Kada fotografi govore o rasvjeti, često možete čuti pojmove kao što su tvrdo i meko svjetlo. Hajde da shvatimo šta je to i kada se koristi.
Hard light
Tvrdi izvor boja je najčešće tačkasti izvor i ima određenu usmjerenost. Ovo je, na primjer, sunce ili reflektor. Primjer tvrdog izvora svjetlosti bio bi studijski blic sa malim reflektorom ako je postavljen na velikoj udaljenosti od subjekta koji se fotografiše.Hard light omogućava vam da kreirate svetle, dramatične portrete. Ova vrsta fotografije stvara duboke i oštre senke. Oštrina nastaje zbog malog područja prijelaza iz svjetla u sjenu. Čvrsto svjetlo, koje pogađa subjekt pod uglom, omogućava vam da prenesete teksturu i karakter površine, ali ima i nedostatak. Svi nedostaci kože bit će jasno vidljivi na fotografiji.
Rad sa jakim svjetlom zahtijeva određene vještine od fotografa. Konkretno, morate biti u mogućnosti da "vidite svjetlo" i precizno ga instalirate uz daljnje podešavanje. Ljepotu crteža možete uništiti vrlo lako - samo lagano okrenite glavu u bilo kojem smjeru. Ova promjena će poremetiti kompoziciju.
Soft light
Općenito je prihvaćeno da meko svjetlo je rasejana, ali to nije sasvim tačno. Ispravnije bi bilo reći da će stepen mekoće svetlosti zavisiti od relativne veličine izvora svetlosti u poređenju sa subjektom. Takođe se uzima u obzir koliko su udaljeni jedan od drugog.Šta ovo znači za fotografa? Činjenica da iz izvora mekog svjetla pod određenim uvjetima možete dobiti tvrdo svjetlo. To će postati moguće ako je udaljenost između subjekta i izvora svjetlosti višestruko veća od veličine ovog izvora. U ovom slučaju kažu da je rezultat gotovo tačkasti izvor. Ovo je blic. Ali kako postići meko svjetlo?
Postoji izlaz. Od fotografa će se tražiti da poveća područje zračenja. Tako će se svjetlosni tok „proširiti“ na veću površinu, a istovremeno će se zadržati smjer svjetlosti, što je bitno.
Kako se tehnički može povećati područje zračenja? Svjetlost se mora reflektirati od velike površine ili proći kroz raspršujući materijal. U prvom slučaju možete koristiti reflektirajući kišobran ili kameru s blicem usmjerenim na strop. U drugom se nalazi krim panel, softbox i okvir za zamrzavanje.
Koji su primjeri mekog svjetla? Mogu poslužiti kao prozor koji ne prima direktnu sunčevu svjetlost ili nebo po oblačnom vremenu.
Slika dobijena iz takvog izvora svjetlosti ima svoje karakteristike. U ovom slučaju, prijelaz iz svjetla u sjenu postaje duži. To znači da će defekti kože postati manje uočljivi tokom fotografisanja.
Ako mislite da je snimanje portreta pri blagom osvjetljenju proces koji zahtijeva studijsku opremu, onda se varate. Dovoljno je samo stvoriti prave uslove za snimanje, a najjednostavnije rješenje je korištenje svjetla s prozora.
Saznali smo da postoje tri oblasti koje fotograf mora da kontroliše kada radi sa svetlom. Neutralno područje je osnova za ispravna mjerenja ekspozicije kako bi se prenijela prava boja subjekta koji se fotografiše. Fotograf ne može uticati na neutralnu vrijednost ekspozicije, jer su u ovom slučaju neizbježna izobličenja u boji i teksturi objekta. Međutim, područje sjene je promjenjivo – to jest, fotograf može utjecati na sjene kako bi dobio odgovarajući rezultat fotografije – učiniti sjenu mekom kako bi se naglasila smirenost subjekta, ili, obrnuto, učiniti fotografiju kontrastom s oštrim i jasne senke da dodaju dramatičnost fotografiji...
Sjena i kontrast u fotografiji
Kontrast svjetlosti je određen površinom na kojoj se mijenja sjenka ili svjetla.
Područje prijelaza glavnog tona u sjenu je glavni odlučujući faktor kvaliteta rasvjete. Ako granica prijelaza neutralnog područja u sjenu zauzima veliko područje, tada se takvo osvjetljenje naziva soft. Ako prijelaz iz neutralnog područja u sjenu zauzima malo područje, onda se ova vrsta rasvjete naziva tvrd.
Evo dvije fotografije snimljene mekim i jakim svjetlom
Da biste bolje vidjeli prijelaz između svjetla i sjene, pomjerite pokazivač miša preko svake fotografije
(za ekran osetljiv na dodir, dodirnite fotografiju)
FOTOGRAFIJA UZ MEKO SVJETLO
Meko svjetlo se odlikuje sjajnim
zona prijelaza glavnog tona u sjenu i, kao rezultat, meki kontrast fotografije
HARD LIGHT FOTOGRAFIJA
Čvrsto svjetlo daje vrlo malu zonu prijelaza između glavnog tona i sjene i, kao rezultat, visok kontrast
Koristeći shemu rasvjete s jednim izvorom svjetlosti, razmotrit ćemo utjecaj karakteristika izvora svjetlosti na područje prijelaza neutralne boje u područje sjene.
Kako veličina izvora svjetlosti utječe na kontrast fotografije
Kada govorimo o veličini izvora svjetlosti, fotograf uvijek mora imati na umu da govorimo o njegovom relativna veličina. Na primjer, obična stolna lampa je mali izvor svjetlosti za portretnu fotografiju. Lako je uočiti da će ista lampa biti relativno veliki izvor svjetlosti ako se bavite fotografijom proizvoda ili makro fotografijom. Gde istinito veličina izvora svjetlosti ostaje nepromijenjena.
Osvetljavanje subjekta malim izvorom svetlosti (kao što je stolna lampa ili ugrađeni blic kamere) proizvodi veoma teško svetlo, slično direktnom osvetljenju od jakog sunčevog svetla tokom dana bez oblaka. Područje prijelaza glavnog tona u sjenu je malo, što rezultira vrlo kontrastnom fotografijom.
Korištenje velikog foto svjetla, kao što je softbox, kao izvora mekog svjetla je opravdano ako imate posebnu prostoriju za foto studio.
Dijagram ispod pokazuje da se nakon dodavanja softboxa povećava površina svjetlosnog pokrivanja subjekta fotografije, što dovodi do povećanja područja prijelaza u sjenu.
Pređite mišem preko ovog i svih sljedećih obrazaca osvjetljenja i
pažljivo pogledajte promijenjeni karakter sjene i njene granice na fotografiji i dijagramu
(za ekran osetljiv na dodir, dodirnite fotografiju)!
Veličina izvora svjetlosti za fotografije
Granica senke se zamagljuje kako se veličina foto iluminatora povećava
Kada koriste prilično snažan vanjski blic koji proizvodi snažno i vrlo tvrdo svjetlo, fotografi često povećavaju veličinu izvora svjetlosti koristeći blic ili svjetlost lampe koja se odbija od sklopivog kišobrana. U ovom slučaju, efektivna veličina izvora svjetlosti raste do veličine reflektirajuće površine, u ovom slučaju do veličine foto kišobrana.
Prilikom snimanja u zatvorenom prostoru, umjesto takvog reflektirajućeg foto kišobrana, glava blica mora biti okrenuta prema gore ili u stranu. U ovom slučaju, svjetlost blica se djelomično raspršuje po površini zidova i stropa, umjetno povećavajući izvor svjetlosti na veličinu prostorije. Da biste povećali veličinu izvora svjetlosti, možete dodati a
Međutim, to se može učiniti samo ako je prostorija u kojoj se fotografiše relativno mala. Osim toga, važno je da zidovi i strop imaju svijetlu nijansu.
Ali šta bi fotograf trebao učiniti ako je soba jako velika ili zidovi imaju izraženu boju ili, što je još gore, previše tamni da reflektuju dovoljno svjetla?
Kako difuzija svjetlosti omekšava sjene
Difuzno svjetlo je glavni i najpoznatiji izvor meke svjetlosti.
Stoga, ako snaga eksternog blica nije velika, a prostorija u kojoj se fotografiše relativno velika, profesionalni fotografi koriste poseban dodatak za difuzor za eksterni blic.
Prilikom rada u foto studiju, difuzno svjetlo se može dobiti pomoću posebnih ploča za raspršivanje svjetlosti - okvira sa labavom bijelom tkaninom navučenom preko njih. Usput, takvi paneli za raspršivanje svjetlosti za kućni foto studio nisu teški
Kada koristite panel za raspršivanje svjetlosti, morate imati na umu da tvrdoća svjetlosti ovisi o udaljenosti između izvora svjetlosti i panela za difuziju svjetlosti, jer projekcija svjetlosti iz izvora na ravan panela za difuziju svjetlosti povećava efektivnu (prividnu) veličinu samog izvora svjetlosti. Ploča koja raspršuje svjetlost smještena u blizini izvora svjetlosti daje jasniju granicu sjene i tamniju sjenu. Ploča koja raspršuje svjetlost, udaljena od izvora svjetlosti, čini područje prijelaza u sjenu mutnijim, a sjenu mekšom. U ilustraciji ovog odnosa, efektivna veličina izvora svjetlosti prikazana je ružičastim krugom:
Udaljenost izvora svjetlosti do ploče difuzora svjetlosti
Kraća udaljenost znači manju efektivnu veličinu foto iluminatora
Svjetlo se približilo difuznom panelu - svjetlo je postalo mekše
Fotografisanje na otvorenom po sunčanom danu, kada je nebo prekriveno laganim oblacima, najočitiji je primjer ogromnog izvora difuzne svjetlosti. Ovakav dan je najbolje vrijeme za snimanje portreta na otvorenom!
Kako udaljenost izvora svjetlosti do subjekta utiče na senku
Ako je snaga izvora svjetlosti nedovoljna, vrlo često udaljenost od izvora svjetlosti do fotografskog objekta ima veći utjecaj na područje prijelaza glavnog tona u sjenu. Približavanjem relativno velikog izvora svetlosti (softbox) subjektu možemo dobiti i mekši karakter osvetljenja.
Udaljenost od izvora svjetlosti do subjekta fotografije
Softbox daje meko svjetlo
Već znamo da povećanje veličine izvora svjetlosti daje značajnu promjenu u kvaliteti svjetlosti (softbox). Ako se softbox pomakne bliže subjektu, povećava se relativna veličina izvor svjetlosti. By odnos prema objektu Na gornjoj ilustraciji izgleda ogromno! Izvor svetlosti koji je bliži subjektu fotografije čini svetlost još mekšom, dodatno povećavajući zonu prelaska u senku.
Kako kretanje izvora svjetlosti utiče na mekoću sjene?
Pomicanjem izvora svjetlosti dok izlažemo okvir, možemo povećati njegovu efektivnu (prividnu) veličinu. Manja putanja odgovara manjoj efektivno veličine izvora svjetlosti, a veća putanja dovodi do većeg povećanja prividno veličina izvora svjetlosti.
Da biste demonstrirali ovaj efekat, morate uzeti običnu lampu s malim reflektorom (obična stolna lampa će poslužiti) kao glavni izvor svjetlosti.
Mala lampa daje prilično tvrdo svjetlo i, kao rezultat, jasno definiranu zonu prijelaza u sjene. Međutim, kada snimate velikom brzinom zatvarača (naravno, uz pomoć stativa), takav izvor svjetlosti možete pomjeriti tijekom ekspozicije. Pomeranje izvora svetlosti tokom ekspozicije kadra povećava površinu pokrivenu senkom, usled čega će jasna granica prelaska svetlosti u senku biti zamućena na slici.
Pomeranje izvora svetlosti
Malo foto svjetlo proizvodi tvrdo svjetlo
Efektivna veličina malog osvetljivača je postala veća, a svetlost je mekša
Pomicanje malog izvora svjetlosti uz izlaganje okvira daje efekat velikog izvora svjetlosti! Na sličan način, bez nepotrebnih trikova, možete snimiti izvrsne fotografije, pa čak i studijske portrete kod kuće - glavna stvar je da se vaš model ne može pomaknuti ili treptati 5-6 sekundi. Upravo ovako je snimljena fotografija mekog svjetla koju ste vidjeli na početku ovog članka.
Osvetljenje igra važnu ulogu u fotografiji. Može oživjeti fotografiju dodavanjem zanimljivih efekata, dramatičnih sjenki i silueta, ali ako se nepravilno koristi, može završiti s neželjenim svjetlima i refleksijama na vašoj fotografiji.
Ovaj vodič je napisan da upozna početnike s jednim od najvažnijih aspekata fotografije: osvjetljenjem. Vodič se sastoji od 3 dijela. Prvi govori o tvrdom i mekom svjetlu, drugi o vještačkom i prirodnom osvjetljenju, a treći o intenzitetu svjetlosti i dubini polja.
Dio 1: tvrdo i meko svjetlo
Ovaj odeljak se bavi fundamentalnim pitanjem razlike između snimanja sa tvrdim i mekim svetlom.
Hard light stvara dobro definirane, tamne sjene i obično dolazi iz jednog izvora, koji je obično mali ili veoma udaljen. U isto vrijeme, meka svjetlost stvara meke sjene ili ih uopće ne stvara. Takvo svjetlo ima nekoliko izvora, raspršuje se ili odbija od različitih površina, padajući na subjekt pod različitim uglovima. U uslovima prirodnog osvetljenja, tvrda svetlost se može posmatrati u danu bez oblaka kada je sunce visoko iznad horizonta. Početni fotografi portreta trebali bi izbjegavati snimanje scena sa ovom vrstom osvjetljenja. Ali oblačnost, magla ili čak industrijsko zagađenje vazduha stvaraju meko osvetljenje, jer se sunčeva svetlost delimično odbija i raspršuje duž puta.
Važno je zapamtiti da je veličina izvora svjetlosti obrnuto proporcionalna njegovoj tvrdoći. Dakle, što je manji izvor svjetlosti, to je oštrije osvjetljenje koje proizvodi.
Soft light Također možete kreirati svoje pomoću difuzora i reflektora:
- Difuzori. Oblaci su primjer prirodnog raspršivača. Bilo koji prozirni materijal pogodan je za umjetno raspršivanje svjetlosti. Dakle, između izvora svjetlosti i subjekta mogu se koristiti posebne zavjese na blic ili čak obična bijela tkanina. Glavna stvar je pravilno odabrati stupanj prozirnosti materijala i jačinu svjetlosnog impulsa (ako se snimanje vrši pomoću umjetnih izvora svjetlosti).
- Reflektori. Reflektiranje svjetlosti u suštini stvara drugi izvor svjetlosti. Fotograf može da kontroliše njegov pravac i ugao upada na subjekt. Osim profesionalnih reflektora, u ove svrhe možete koristiti obične listove papira. Može se reflektirati i prirodna i umjetna svjetlost.
Obje vrste svjetla imaju svoje prednosti i nedostatke. Čvrsto svjetlo se može koristiti za kreiranje slika s visokim kontrastom za isticanje oblika i tekstura. Takođe je dobar za poboljšanje 3D efekta, dodavanje dimenzija i dramatičnih efekata slici. Međutim, teško je raditi s tvrdim svjetlom i općenito se smatra neprikladnim za mnoge (ako ne i većinu) situacija, posebno za fotografiranje ljudi.
Meko svjetlo, s druge strane, stvara ravnomjerno osvjetljenje koje bolje prikazuje boje i oblike objekata. Naravno, izbor vrste svjetla ovisi o žanru fotografije, subjektu i željenom efektu, ali meko svjetlo je obično poželjnije i daleko je najbolja i najsigurnija opcija za početnike.
Dio 2: vještačko i prirodno svjetlo
Očigledno, prirodno svjetlo se odnosi na direktnu sunčevu svjetlost ili normalnu dnevnu svjetlost, kao što je u zatvorenom prostoru. I sve vrste fluorescentnih lampi u raznim kućanskim ili industrijskim aparatima mogu djelovati kao izvori umjetne svjetlosti.
Prirodno svjetlo
Prirodno svjetlo je manje podložno kontroli i značajno varira ovisno o nizu uvjeta kao što su doba dana, vremenske prilike i geografska lokacija. Ne zahtijeva upotrebu dodatne opreme, iako se, naravno, mogu koristiti isti difuzori i reflektori. Pitanje izbora između korištenja prirodnog ili umjetnog svjetla očito je relevantnije za portretnu ili proizvodnu fotografiju. U slučaju fotografije pejzaža ili divljih životinja, izbor fotografa je obično ograničen na prirodno svjetlo.
Među faktorima koji utiču na prirodu prirodnog svetla, vredi napomenuti sledeće:
- Vrijeme. Kao što je ranije spomenuto, fotografi često smatraju poželjnijim oblačno vrijeme jer oblačno nebo stvara meko svjetlo. Ali oblačnost nije uvijek savršeno ujednačena, a njena gustina također varira. Ovo vrijedi uzeti u obzir, jer od toga ovisi intenzitet svjetlosti. I prirodne pojave poput uragana, oluja ili čak obične magle također vrijedi pokušati iskoristiti za dobrobit fotografije: crno nebo će joj dati dramu, a svjetlost raspršena u magli dat će pejzažu osjećaj dubine i poboljšati ga perspektiva.
- Vremena dana. Obično možete dobiti blaže uslove osvetljenja rano ujutru ili kasno uveče. Osim toga, svjetlo je toplije u ovom trenutku. Izlazak i zalazak sunca često se smatraju idealnim vremenima za snimanje pejzaža i portreta. Ali tokom ovog doba dana, uslovi osvetljenja se veoma brzo menjaju, kako po intenzitetu tako i po boji. S jedne strane, to vam omogućava da u kratkom vremenskom periodu dobijete niz različitih snimaka, ali s druge strane postoji rizik da propustite zaista savršen trenutak. Tokom izlaska i zalaska sunca, senke menjaju svoj intenzitet i oblik. Dakle, pri zalasku sunca senke se produžuju i postaju manje intenzivne, ali ujutro je suprotno.
- Geografski položaj. Postoji obrazac da što ste dalje od ekvatora, duže možete gledati kako sunce izlazi i zalazi. Dakle, blagi jutarnji ili večernji svjetlosni uvjeti traju mnogo duže u takvim područjima i, obrnuto, prolaze mnogo brže u neposrednoj blizini ekvatora.
- Zagađenje zraka. Poput vodene pare u magli i oblacima, čestice industrijskog zagađenja zraka raspršuju svjetlosne zrake, čineći ih manje intenzivnim i mekšim.
Veštačko svetlo
Kada radi sa veštačkim svetlom, fotograf se suočava sa istim problemima kao i kada snima pri prirodnom svetlu. Ali u ovom slučaju, on ima potpunu kontrolu nad izvorima svjetlosti, njihovim brojem, lokacijom, kutom, svjetlinom i tvrdoćom. Osim toga, različiti izvori umjetne svjetlosti imaju različite temperature boje. Na primjer, halogene sijalice su hladnije i proizvode svjetlo koje ima plavu nijansu, dok svjetla od volframa imaju crvenkastu nijansu. Sve ove nijanse moraju se uzeti u obzir i držati pod kontrolom kako bi se postigao željeni rezultat.
Kada je u pitanju kontrola i upravljanje svjetlom, postoji mnogo opcija, ovisno o tome da li imate posla s umjetnim, prirodnim, mekim ili tvrdim svjetlom. Sve se svodi na razumevanje kako konačna slika zavisi od uslova osvetljenja, njenog odabira i upravljanja, kao i podešavanja postavki kamere (posebno balansa belog) i dalje obrade fotografije u grafičkim uređivačima.
Dio 3: Intenzitet svjetlosti i dubina polja
U završnom dijelu ćemo govoriti o važnosti intenziteta svjetlosti io tome šta bi početnici trebali znati o tome.
Prilikom snimanja, kameri je potrebna određena količina svjetlosti da bi snimila sliku na senzoru. Količina svjetlosti koju senzor uhvati određena je tri parametra: ISO (osjetljivost senzora), otvor blende objektiva i brzina zatvarača (brzina zatvarača fotoaparata).
Fotografisanje se može obavljati u različitim uslovima. Na primjer, sunčan dan za pejzažnu fotografiju može izgledati idealan početniku, ali pri takvom osvjetljenju veliki intenzitet svjetla ima tendenciju da poveća kontrast i degradira nivo detalja. U isto vrijeme, oblačno vrijeme i difuzno svjetlo, kao što se sjećamo, pomoći će u izravnavanju ovih nedostataka, poboljšanju tačnosti boja, izglađivanju nagiba, omekšavanju sjena i očuvanju teksture objekata. Ali intenzitet ambijentalnog svjetla je manji i pejzažna fotografija pri slabom osvjetljenju zahtijeva manju brzinu zatvarača i/ili višu ISO vrijednost.
ISO
Izvod
U trenutku fotografisanja otvara se zatvarač koji se nalazi direktno ispred matrice i tako propušta potrebnu količinu svjetlosti. Što je duže vreme zatvarača, to će matrica uhvatiti više svetla. Prilikom fotografisanja objekata u pokretu potrebna je velika brzina zatvarača kako bi se subjekt „zamrznuo“ u njegovom kretanju. U isto vrijeme, korisni su noću kada je kameri potrebno više svjetla da stvori sliku. Možete kompenzirati osjetljivost na svjetlo dok je održavate unutar prihvatljivih nivoa buke. Za dodatnu stabilizaciju kamere u takvim slučajevima koristan je stativ.
Dijafragma
Otvor blende je otvor na sočivu kroz koji svjetlost ulazi u senzor kamere. Veličina otvora se kontrolira posebnim uređajem tzv. Naravno, što je veći prečnik ove rupe, to više svetlosti ulazi u matricu u određenom vremenskom periodu i obrnuto. se prikazuju kao F/ vrijednosti. Dakle, male vrijednosti (na primjer, od F/1.0 do F/3.5) ukazuju na parametre maksimalnog relativnog promjera otvora. Sa ovim otvaranjem otvora, najveća količina svjetlosti ulazi u matricu. A vrijednost F/22 ukazuje na zatvoreni otvor blende i ograničen svjetlosni tok koji prolazi kroz objektiv. Raspon podešavanja otvora blende može varirati između objektiva.
Otvor blende kontroliše dubinu polja – udaljenost između najbliže i najudaljenije tačke koja pada u ravni fokusa. Što je veći prečnik rupe, to je plića dubina polja.
Automatski način rada
U potpuno automatskom načinu rada, kombinaciju otvora blende, brzine zatvarača i ISO-a odabire sam fotoaparat na osnovu percepcije najprikladnijih postavki za određeni trenutak snimanja. U mnogim slučajevima ovo daje pristojne rezultate, ali iskusni fotografi snimaju nevjerovatne fotografije isključivo koristeći ručne postavke fotoaparata. Međutim, za početnike će ovaj način rada biti vrlo koristan u mnogim slučajevima, ostavljajući priliku i vrijeme da se koncentrišu na druge aspekte snimanja.
Ručna kontrola kamere
Ovisno o vašim trenutnim zahtjevima snimanja, možete koristiti različite načine upravljanja kamerom. Najčešći načini snimanja su prioritet zatvarača, prioritet otvora blende i potpuno ručni (za iskusnije fotografe). U svakom od njih ISO vrijednost se također može postaviti ručno ili ostaviti u automatskom načinu rada.
U režimu prioriteta blende, fotograf unapred postavlja vrednost otvora blende, na primer za kontrolu dubine polja, a fotoaparat izračunava optimalnu brzinu zatvarača. Ovo je općenito poželjna opcija za snimanje pejzaža (sa zatvorenim otvorom blende) i portreta (sa otvorenim otvorom blende).
U režimu prioriteta zatvarača, brzina zatvarača se ručno podešava dok automatizacija kamere bira preostale parametre. Ovaj način rada se koristi, na primjer, pri fotografisanju sportskih događaja (kratke brzine zatvarača su važne za snimanje sportista u akciji) ili u slučaju noćnog fotografisanja (izuzetno dugačke brzine zatvarača su neophodne za snimanje maksimalnog svjetla).
U potpuno ručnom načinu rada, iskusni fotograf koji razumije utjecaj određenih parametara snimanja i njihove međusobne veze stječe apsolutnu kontrolu nad procesom snimanja.
Pa, možete saznati koji modovi snimanja kamerom postoje.
Koje su dizajnirane da naglase prirodnu ljepotu objekta. Najčešća među njima je meka rasvjeta. Režiser i snimatelj razgovaraju o tome šta je to, kako to postići i kako svoj projekat učiniti "lepim izgledom" Ted Sim u videu Apurture.
Obično se naziva mekom, što kao da obavija predmet fotografije. Istovremeno, baca difuzne senke sa mekim konturama. Ovo je sušta suprotnost kontrastnom, "tvrdom" osvjetljenju.
Kada ga koristiti
Meko svjetlo se koristi kao ključno osvjetljenje kada trebate stvoriti nevidljive ili minimalne sjene u kadru. Budući da meko svjetlo obavija subjekt bolje od kontrastnog svjetla, najčešće se koristi u scenama u kojima želite sakriti određene neželjene teksture na slici.Zamislite umjetnika Boba Rossa. Budući da je raspored senki i svetla ono što stvara dubinu u slici objekta, najbolje je minimizirati ovaj efekat uklanjanjem senki.
Kada radite s modnim video zapisima, na primjer, možete koristiti meku rasvjetu da sakrijete bore modela ili druge znakove starenja koji bi inače postali uočljivi. Uz to, meka rasvjeta odlično funkcionira kao ispuna ili “ambijentalno” svjetlo. Zbog nedostatka očiglednih senki, možete ga koristiti zajedno sa slikarom za izlaganje subjekta. To će ga spriječiti da se odjednom pojavi nekoliko sjenki.
Pogledajmo situaciju sa stanovišta klasične trodijelne sheme rasvjete. Ako je dopunsko svjetlo previše kontrastno, ispod nosa i brade osobe mogu se pojaviti dvije sjene: jedna od ključnog svjetla, druga od svjetla za punjenje. Navikli smo da vidimo samo jednu senku - od Sunca, i samo u takvoj situaciji slika deluje prirodno.
Snimak ekrana iz videa
Naravno, ovo pravilo se može prekršiti, ali ne biste trebali zaboraviti na to ako težite klasičnom razumijevanju lijepe slike. Očigledno, kada je u pitanju potpuno bijelo okruženje, blago svjetlo je ono o čemu morate razmišljati.
Scena iz filma "Birdman"
Meka rasvjeta je također idealna za situacije u kojima trebate pomjeriti rasvjetnu opremu a da gledalac to ne primijeti. Prisjetimo se tradicionalne tehnike “pričanja u pokretu” - likovi se kreću prema kameri, koja se s njima kreće i u prostoru. Ali kako možete održati lijepo osvjetljenje u takvoj situaciji? Korišćenje mekog osvetljenja. Takve scene se obično osvjetljavaju pomoću reflektora ili velike svjetlosne opreme kao što je kineska kugla ili softbox. Kretanje svjetlosti otkrivaju sjenke, pa ako su nevidljive, iluzija je očuvana.
Kako napraviti meku rasvjetu
Ključni faktori su prilično jednostavni - veličina izvora i udaljenost do objekta. Općenito, što je veći izvor i što je bliži subjektu, svjetlo je mekše. Sunce je, na primjer, ogroman izvor svjetlosti, ali pošto je daleko od Zemlje, emituje tvrdu svjetlost koja je jasno vidljiva po vedrom vremenu.
Snimak ekrana iz videa
Najlakši način za postizanje mekog osvjetljenja je pomoću difuzora. Tačnije, softboxovi koji se mogu pričvrstiti na lampu, čime se povećava njena veličina. Ako vam treba još više svjetla, pokušajte koristiti lampe poput kineske kugle. Tradicionalnije znači: tkanine, okviri - općenito, sve kroz što svjetlost može proći. Osim toga, može se koristiti reflektirajuća ploča, koja će također pomoći da izvor bude veći.
U ovom članku ćemo pogledati koncepte koji se često nalaze u opisu izvora rasvjete - meko i tvrdo svjetlo. U zavisnosti od zadataka. koje fotograf postavlja za sebe, njegov izbor može biti drugačiji.
Počnimo sa jakim svjetlom. Hard light, u pravilu se formira iz tačkastog izvora i usmjeren je. Primjeri tvrdih izvora svjetlosti uključuju: sunce na vedrom nebu u podne, reflektor, studijski blic sa malim reflektorom na velikoj udaljenosti od objekta.
Hard light formira oštre i duboke sjene, područje prijelaza iz svjetla u sjenu (tonalni prijelaz) je vrlo malo, drugim riječima, granica između svjetla i sjene je oštra. Ovo osvjetljenje, kada je usmjereno pod uglom, vrlo dobro prenosi karakter površine i teksturu, ali istovremeno snažno naglašava bore ili neravnu kožu. Portreti sa jakim svetlom obično su dramatični i svetli.
No, uprkos tome, mnogi fotografi izbjegavaju rad sa tvrdim svjetlom, jer to zahtijeva određene vještine, sposobnost "vidjenja svjetlosti" i vrlo preciznu instalaciju i podešavanje svjetla. Najmanje okretanje glave u jednom ili drugom smjeru dovodi do jake promjene, a često i do uništenja prekrasnog odsječenog uzorka. Ruski fotografi koji su majstori u korištenju tvrdog svjetla su Oleg Tityaev i Ilya Rashap.
Sada pređimo na meko svjetlo. Soft light- ovo nije nužno difuzno svjetlo, kako se ponekad tvrdi. Ova interpretacija mekog osvjetljenja je nepotpuna. Ispravnija bi bila sljedeća tvrdnja: mekoća ili tvrdoća osvjetljenja određena je relativnom veličinom izvora svjetlosti u poređenju sa subjektom, kao i udaljenosti do subjekta.
Na osnovu toga, meki izvor svjetlosti može proizvesti i jače svjetlo ako se razmak između njega i subjekta toliko poveća da je udaljenost mnogo veća od veličine izvora. Tada će se izvor približiti tački.
Kako doći do izvora mekog osvjetljenja? Na kraju krajeva, blic je praktično tačkasti izvor!
Izlaz - povećati područje zračenja, odnosno raspodeliti svetlosni tok po velikoj površini. Imajte na umu da će smjer svjetla ostati isti! Tehnički, to se postiže reflektiranjem svjetlosti s velike površine (reflektirajući kišobran, snimanje blicem na kameri usmjerenim na strop) ili propuštanjem svjetlosti kroz veliku površinu raspršivača materijala (softbox, scream panel, frost frame ). Primjeri prirodnih izvora meke svjetlosti su nebo u oblačnim danima, kao i veliki prozor koji ne prima direktnu sunčevu svjetlost.
Slika dobivena korištenjem mekog izvora svjetlosti ima proširene granice prijelaza iz svjetla u sjenu, odnosno šire tonske prijelaze. Ovo osvjetljenje prikriva teksturu površine, čineći nepravilnosti kože i defekte manje uočljivim na portretnoj fotografiji.
Mnogi ljudi misle da za snimanje portreta sa blagim osvjetljenjem morate imati studijsku opremu. Ovo uopšte nije obavezan uslov. Dobar portret sa blagim osvjetljenjem može se snimiti pomoću svjetla s prozora.