verdigris, verdigris . Grunspan, Vert de gris, Vert en Grappe. Veľmi obľúbená a všestranná octovo-medená soľná farba je vodou riediteľná; Nepoužíva sa samostatne, používa sa v zmesi s bielou.
Prítomnosť medenej hlavy bola objavená v mnohých farbách už v starovekom Ríme. jeho výroba spočíva v oxidácii kovovej medi hroznovými výliskami, ktoré boli predtým podrobené octovej fermentácii. V južnom Francúzsku sa táto metóda stále praktizuje; Takto sa výsledná medená hlava dostáva do obchodu pod názvom French, ktorý je považovaný za najlepší. V Nemecku, Švédsku a Rusku sa medovník získava oxidáciou medi čisteným drevným octom; produkt pochádza z pomerne vysokej kvality, ale v mnohých ohľadoch je horší ako francúzsky produkt získaný z hroznového octu
Copperhead ako chemický materiál je nestabilná zlúčenina; pozostáva zo zmesi kyseliny octovej, kyseliny bioctovej, kyseliny trioctovej, oxidu meďnatého a kyseliny octovej, oxidu meďného. Približné zloženie častí: oxid meďnatý od 43 do 45%, kyselina octová od 27 do 29%, voda od 25 do 28% a asi 1% rôznych nečistôt.
V suchej forme je verdigris veľmi hustý produkt, má zemitý lom so znakmi kryštalickej štruktúry.
Farba hmoty je modrozelená; úplne sa rozpustí v amoniak a kyseliny. Zo všetkých medených farieb má najväčšie uplatnenie Zadávanie chemická zlúčenina s olovnatou bielou, vytvára vysokokvalitnú olejovú farbu, ktorá je mimoriadne odolná, krásna farba, ktorá po nanesení získa tyrkysový nádych, no ako sa medené mydlo formuje, prejde do trávovo zelenej farby, ktorá je príjemná na pohľad a taká zostáva neustále. vrstva farby meď je v dôsledku chemickej kombinácie s vysychavým olejom nezvyčajne trvanlivá, časom sa zdá, že pokovuje, čím zabraňuje rozkladu olejového cementu farby vplyvom atmosférické vplyvy- vlhkosť, vzduch, svetlo, zmeny teploty atď., ktoré prispievajú k rozkladu všetkých organických látok, medzi ktoré patrí aj vysychavý olej. IN v tomto prípade Zdá sa, že olej stráca svoje organické vlastnosti a vytvára medeno-olovnaté mydlo s meďou a olovnatou belobou, ktorá je súčasťou farby. Preto vo všetkých prípadoch, kde otázka stálofarebnosti zohráva významnú úlohu, je medená hlavička nenahraditeľným materiálom.
Tieto ustanovenia nie sú založené len na teoretických údajoch V praxi sú podmienené mnohými skutočnosťami: železné strechy natreté medeňou si nevyžadujú opravy náterov viac ako desať rokov, pričom za najlepších podmienok je náter inými olejovými farbami vystavený vplyvu. vplyv vonkajšej atmosféry nevydrží viac ako päť rokov.
V južných provinciách Francúzska sa pri výrobe medených hláv dlho používalo hroznové matoliny; hroznový ocot, ktorý vzniká fermentáciou výliskov, je sám o sebe čistý a obsahuje len nečistoty kyseliny vínnej a mliečnej. Po zmiešaní s meďou dáva soľ krásnej farby Drevný ocot, ktorý obsahuje prepálené oleje, fenol, živice atď., v roztoku, keď zmiešaný s meďou nedáva takú čistú farbu soli.
Copperberry, ako pomerne drahá farba, sa často nachádza v zmesi s lacnými materiálmi, ako je hlina, sadrovec a iné. Tieto nečistoty sa zistia, keď sa farba rozpustí v amoniaku. Nečistoty zostávajú vo forme sedimentu, ktorého množstvo sa dá použiť na posúdenie stupňa čistoty farby.
Najstaršie písomné zdroje obsahujúce informácie o pigmentoch sú diela antických autorov - Theophrastus (IV-III storočia pred Kristom), Dioskurides a Vitruvius (1. storočie pred Kristom). Najkompletnejší súbor informácií o pigmentoch staroveku je však „ Prírodopis» Plínius (1. storočie nášho letopočtu). Plíniom opísané pigmenty zostali v používaní maliarov až do začiatku priemyselnej výroby farieb a niektoré z nich sa používajú dodnes. Podľa Plínia starí grécki maliari Apelles, Aetion, Melanthius a Nicomachus „vyrobili nesmrteľné výtvory“, z ktorých každé „stálo za vlastníctvo celých miest“, pričom použili iba štyri farby: bielu, žltú, červenú a čiernu (XXXV, 50 ). Za čias samotného Plinyho sa počet farieb výrazne zvýšil a už bol asi dvadsaťpäť. Objavili sa nielen nové farby laku, ale rozšírila sa škála pigmentov už známych farieb. Plínius si všimol obohatenie obrazovej „palety“ a predvídajúc autorov konca 18. a 19. storočia napísal: „Boli sme bohatší na umenie, keď sme boli chudobnejší na materiály. V umení sa teraz necení duša, ale materiál“ (XXXV, 50).
Podľa Plinia najstaršie boli nasledujúce štyri farby. Melin alebo melinum (melinum) je biely pigment, ktorý bol privezený z ostrova Melos v Egejskom mori (XXXV, 37). Tento náter, ako píše Plínius, používal Apelles (druhá polovica 4. storočia pred Kristom) 6. Plínius spája použitie žltej farby – atikovej žltej (silaticum) (XXXIII, 160) s činnosťou aténskych maliarov Mykona a Polygnota (5. storočie pred Kr.). Zrejme v tomto prípade hovoríme o o prírodnom pigmente - žltom okre. Tretia bola červená – sinopská zem (sinopisterra). Bol nájdený na mnohých miestach, ale Gréci najviac uprednostňovali červenú zem z ostrova Lemnos: tento náter „veľmi oslavovali starí ľudia spolu s ostrovom, na ktorom sa zrodil“ (XXXV, 31-33) 7 . Čierna (atramentum) – získaná umelo. Ako napísal Plínius, Micon a Polygnotus používali hroznovú čerň (tryginon), získanú pálením hroznových výliskov, a Apelles používal pálené slonovina(atramentumelephantinum) (XXXV, 42).
Postupne sa sortiment farieb rozširoval a už za Teofrastových čias maliari poznali také obľúbené pigmenty v budúcnosti ako olovená beloba, rumelka a orpiment, azurit a meď, zrejme malachit a ultramarín z lapis lazuli a niektoré ďalšie. Pri štúdiu farieb fayumských portrétov z 1. až 3. storočia nášho letopočtu sa na mnohých z nich našli farby iba štyroch farieb: biela (olovnatá biela), žltá (okrová), červená (červená zem) a čierna (uhoľ). . V iných prípadoch, ako napríklad na portréte z Káhirského múzea, sa však okrem uvedených prípadov našlo aj červené organické farbivo a na portrét ženy V 2. storočí boli z Krakova objavené dva druhy rumelky (hrubozrnná, ktorou sa písali ústa a jemnozrnná, používaná ako glazúrový pigment), zelená zemina zmiešaná s hnedým typom umbry, organická čierna zmiešaná s indigová, egyptská (medená) modrá.
Najstarším bielym pigmentom v maliarskom stojane bola olovená beloba, ktorú Plínius a väčšina starovekých a stredovekých autorov nazývali cerussa 8, psimitium alebo psimitium. Olovnatá beloba je jednou z farieb pripravovaných umelo oxidáciou olovených plátov alebo hoblín „najostrejším octom“ (Plínius, XXXIV, 175-176). Bez akéhokoľvek preháňania možno povedať, že v celej histórii európskeho maliarstva zostal tento pigment najdôležitejším 9. A nielen preto, že pred príchodom zinkovej beloby v 19. storočí to bol jediný biely pigment. Olovená beloba bola vždy považovaná za ekvivalent prirodzeného svetla, používala sa na vyjadrenie tvaru predmetov a boli s ním písané v zmesi. ľudské telo, sú prítomné takmer vo všetkých svetlých oblastiach maľby v čistej forme alebo zmiešané s inými pigmentmi. Postupom času sa začali používať ako materiál na pôdu. Tento pigment bol premytý všetkými typmi spojív - voskom, vajcom, gumou, zvieracím lepidlom a sušiacimi olejmi. Jedným slovom, je ťažké si predstaviť dielo napísané pred polovicou 19. storočia, v ktorom by sa tento pigment nevyskytoval v tej či onej miere 10.
Ešte starodávnejším pigmentom, ktorý poznali pravekí „maliari“ – autori jaskynných malieb, bola žltá prírodná zemina, ktorú Gréci nazývali oker. V klasickej ére sa okrová ťažba ťažila na rôznych miestach. Plínius poukazuje na svetlý okr (sillucidum) – podkrovie a dovezený z Galie, „používaný na zobrazovanie svetla“ a okr z Acháje, „používaný na zobrazovanie tieňov“. Existovali aj iné odrody tohto pigmentu (XXXIII, 158-160). Podobne ako olovená beloba, aj žlté železité pigmenty sa v maliarstve široko používajú dodnes. Boli a sú používané v oboch v naturáliách, a spálením sa získali pigmenty inej farby – zvyčajne červenej, ako zdôraznil Theophrastus.
V dobe Theofrasta už poznali inú žltú farbu - auripigment, alebo orpiment 11 - sulfid arzénu, ťažený pre maliarov podľa Plínia v Sýrii (XXXIII, 79). Táto farba, často používaná na napodobňovanie zlata, bola rozšírená v stredoveku a renesancii. Na rozdiel od iných sulfidových pigmentov (napríklad rumelky a ultramarínu), s ktorými sa často miešala olovnatá beloba, sa neodporúčalo miešať orpiment s bielou. V tomto ohľade Marcianov rukopis hovorí, že mnohé nepriehľadné farby „keď sa zmiešajú, navzájom sa kazia, ako olovená beloba a meď alebo olovená beloba a orpiment“ 12. Orpiment prichádza v niekoľkých variantoch, od citrónovej a zlatožltej až po oranžovú.
Ďalší sulfidový pigment, ktorý sa podľa Plínia ťažil v baniach na zlato a striebro, poznali Theofrastos, Plínius a ďalší antickí autori pod názvom sandaraca. „Červená“ farba, páchnuca sírou, sa považovala za lepšiu, čím bola smrdlivejšia (Plínius, XXXIV, 177). Sandarac sa zvyčajne stotožňuje s realgarom, červeno-oranžovým minerálom 13 .
Umelá žltá farba bola žltý oxid olovnatý získaný kalcináciou olovnatej beloby. Mal podobnú farbu ako sandarac (Plínius, XXXIV, 176) a používal sa ako jeho falzifikát (XXXV, 39). Tento náter zjavne nebol veľmi bežný; nebol analyticky objavený v dielach starého maliarstva a až neskoršie pramene hovoria o jeho príprave.
Organické žlté farbivo, známe už dávno pred Plíniom, bol šafran, pripravovaný z rastliny Crocussativus. Plínius píše, že brat gréckeho sochára Phidias, Panenus, pokryl steny chrámu Minervy v Elis žltou šafranovou farbou (XXXVI, 177). Leidenský papyrus o ňom hovorí ako o farbe, ktorá nahrádza zlato, a Theophilus odporúča šafran na „pozlátenie“ alobalu 14 . Šafran ako priehľadný žltý lak sa v maliarstve hojne využíva už niekoľko storočí.
Už od praveku sú v maliarstve známe červené zeminy, podobne ako okrová – červené pigmenty obsahujúce železo, rôznej farby: od svetlej teplej červenej (anglická červená) po studenú fialovú (kaput mortum) a žltkastoružovú (ružová zem Pozzuoli). Podľa Plínia boli „červené, červenkasté a medzi nimi stredné“ krajiny privezené z Egypta, vyťažené na ostrove Lemnos, v Kappadokii (XXXV, 31-33) 15 a zrejme aj na iných miestach.
Ostatné červené boli vyrobené umelo. Pálením olovnatej beloby získavali červenú farbu, ktorá bola v staroveku a stredoveku veľmi uctievaná - červené olovo (cerussausta alebo purpureacerussa) 16. Surik, podľa Plínia (XXXV, 38), bol získaný náhodou pri požiari v prístave Pireus; Ako prvý ho použil aténsky maliar Nicias (druhá polovica 4. storočia pred Kristom). V stredoveku bol široko používaný v miniatúrnej a stojanovej maľbe. Farba rovnakej farby sa získala vypálením určitých druhov okra (silmarmorosum) a „uhasením octom“. "Bez tejto farby," napísal Plínius (XXXV), "nie je možné vyjadriť tiene v maľbe."
Jedna z najpoužívanejších červených farieb, prírodná rumelka, sa u Vitruvia a Plínia objavuje pod názvom minium a minium. „Starí ľudia,“ hovorí Plínius (XXXIII, 117), „písali rumelkovými obrázkami, ktoré sa dodnes nazývajú monochromatické (monochromata). Cinnabar bol prinesený zo strieborných baní a za to najlepšie sa považovalo vyťažené „nad Efezom na poliach Zilbianu“ (XXXIII, 113) 17 . Cinnabar je kryštalický sulfid ortutnatý čisto červenej, červenohnedej alebo karmínovočervenej farby. Predpokladá sa, že ho poznali Asýrčania a Egypťania. Neskôr sa pod pojmom „cinnabar“ objavila farbiaca dračia krv. Plínius mal o tomto nátere veľmi vysokú mienku. „Cinnabaris,“ píše, „je indické slovo. A to je presne to, čo Indiáni nazývajú krv draka... A neexistuje žiadna iná farba, ktorá by v maľbe zobrazovala krv tak dobre ako táto“ (XXXIII, 117). Plínius veril, že rumelka v skutočnosti pochádza z „krvi draka“. Bola to vlastne farba rastlinného pôvodu, získaný z dračieho stromu (DracaenaDraco). V neskorších prameňoch sa táto farba, nazývaná "dračia krv", odporúča len na miniatúrnu maľbu. Cennini (kapitola 43) o nej hovorí: „Nechajte ju na pokoji a nebuďte za ňou príliš smutní, pretože vám neprinesie česť“ 18.
Jednou z najdrahších červených farieb, ktoré dostal umelec „od majiteľa“, bola karmínová alebo fialová (purpurissim) - červenofialová farbiaca látka extrahovaná z fialového morského slimáka (Murexbrandaris) a uložená na „striebornej kriede“. “ (cretaargentaria) (Plínius, XXXV, 44). Fialová bola veľmi bežná v stredovekej miniatúrnej maľbe. Severná fialová bola tmavá, s fialový odtieň, a južná je červená.
Dlhé stáročia sa používala a distribuovala iná organická červená – madder lak, čiže kraplak. Pred Plíniom (XXXV, 45) o tom písali Vitruvius (ktorý to nazýval lakom z koreňa šarlátovej rastliny) a Dioskuridés. Toto farbivo bolo extrahované z koreňov madderu alebo kappa (Rubiatinctorum). Pozostával z dvoch látok – alizarínu a purpurínu, uložených na minerálnej báze. Od 16. storočia sa madder pestuje v Holandsku av 17. storočí - vo Francúzsku. Madder kraplak je najrozšírenejší v maliarstve 17.-19. storočia. Umelý alizarín, získaný v roku 1869, nahradil organické farbivo. Plínius (IX, 41) uvádza aj použitie ďalšieho organického červeného farbiva, kermes 19, používaného na farbenie látok v „karmazínovej“ farbe 20.
Prírodným zeleným farbivom je už dlho zelená zem (cretaviridis), ktorú Plínius nazýva „riedkym farbivom“ (XXXV, 48). Zelená zemina alebo glaukonit je matnej, skôr matnej farby. Pod rôzne mená- Veronská pôda, terraverde a iné - používali ju maliari takmer všetkých umeleckých škôl. V závislosti od ložiska sa zloženie pigmentu a jeho farba trochu líšili.
Ďalším zeleným farbivom bol chryzokol, o ktorom Plínius, zrejme omylom, napísal, že „je zafarbený skôr, ako sa použije vo farbe“ (XXXIII, 86-90). Podľa Plínia je chryzokol minerálny produkt, na ktorý sa vyzrážala rastlinná šťava. Plínius to zdôraznil a napísal, že chryzokol má vlastnosť „absorbovať šťavu z farbív ako ľan a vlna“. Teofrastos na viacerých miestach svojho pojednania hovorí aj o chryzokole, bez toho, aby ho podrobne opísal. Indícia, že sa nachádza v medených baniach, však naznačuje, že hovoríme o dvoch mineráloch medi, z ktorých sa získal zelený pigment – malachit a chryzokol 21.
„Paleta“ nielen starovekých a stredovekých maliarov, ale aj renesančných majstrov a umelcov 17. – 18. storočia bola veľmi chudobná na zelené pigmenty. Jasnú zelenú nebolo možné získať ani zmiešaním modrých a žltých pigmentov, keďže jedinou jasnožltou farbou bol orpiment obsahujúci síru, čo neumožňovalo miešanie s modrými medenými farbami. Preto už od staroveku umelci poznali a hojne používali umelo pripravenú žiarivo zelenú farbu - meď, alebo medenú. Verdigris (aerugo) bol podľa Plínia „veľmi využívaný“ (XXXIV). Ako maliarsku farbu ju spomínajú aj iní antickí autori, počnúc Theofrastom. Recepty na jeho prípravu možno sledovať od tejto doby až do 19. storočia, kedy ho takmer úplne nahradili novoobjavené pigmenty. Verdigris je súhrnné označenie pre octany medi rôzneho chemického zloženia s odtieňmi od zelenej a zelenomodrej po modrozelenú a modrú. V západoeurópskom maliarstve sa zvyčajne používajú dva druhy tohto pigmentu: modrá bazická meď, vyrábaná vo vinohradníckych oblastiach (napríklad v južnom Francúzsku), kde sa hroznové matoliny miešali s medenými platňami, a zelená neutrálna kryštalická meď, získaný rozpustením medených hoblín v octe. Rovnaká zelená meď sa získala ošetrením modrej bázy silným octom. Oba nátery patria medzi najnestabilnejšie. Modrý prameň sa rýchlo zmení na zelenú; neutrálna, zelená sa mení menej, ale tiež nezostáva farebne konštantná. Postupom času oba pigmenty v olejovom spojive a neutrálna meď vo vaječnej tempere stmavnú. Výsledkom je, že na obrazoch „starých majstrov“ môžete vidieť namiesto zelene hnedé listy stromy a tie isté lúky. Keďže tieto zmeny (tvorba oxidu meďnatého) nastávajú pri kontakte so vzduchom, v starých príručkách o technike maľovania sa odporúčalo hnedú meď izolovať vrstvou laku.
Pri priraďovaní obrazov, na určenie ich pravosti, je veľmi dôležité poznať čas aplikácie konkrétneho pigmentu. V tomto ohľade sú veľmi zaujímavé výsledky laboratórneho skúmania mesiačikov na dielach európskych majstrov 13. – 19. storočia. Zistilo sa, že verdigris sa najčastejšie nachádza na maľbách 15.-17. V ranom (talianskom, holandskom a nemeckom) maliarstve sa meď používa výlučne ako pigment na zvýraznenie zelených tónov, keďže vtedy známe zelené pigmenty (malachit, zelená zemina) alebo zložená zeleň nemali potrebnú sýtosť farieb. Do polovice 16. storočia sa v hojnom počte používala meď v zmesi s olovnatou belobou alebo olovnatou cínovou žltou ako krycím náterom. Na vrch memienka bola nanesená vrstva transparentnej glazúry, ktorá sa v prameňoch opakovane uvádza. Napríklad Leonardo da Vinci píše, že keď chcú dielo dokončiť medenkou, zakryjú ho tenkou vrstvou aloe rozpustenej vo vodke; Môžete tiež brúsiť aloe s olejom, meďou alebo akoukoľvek inou farbou. V 17. – 18. storočí a neskôr sa medovník používal ako lazúrový náter nanášaný na zelenú zem. V maľbách z 18.-19. storočia sa medovník nachádza oveľa menej často: maliari 18. storočia necítili potrebu jasne zelenej farby a začiatkom budúceho storočia sa objavil odolnejší a krajší pigment - smaragdovo zelená.
Reakciou so živicami tvorí meď na novú zlúčeninu - rezinát medi. Rezináty medi sú zvyčajne priehľadný, jasne zelený lak, ktorý získava túto farbu vďaka medeným soliam živičných kyselín. Meďnatý rezinát bol široko používaný v 15. – 16. storočí, no najstarší známy recept na jeho prípravu pochádza zo 17. storočia a de Mayerne ho opísal: „Krásna zelená. Recept: Zmiešajte 2 unce benátskeho terpentínu a 1 1/2 unce terpentínového oleja, pridajte 2 unce medenky v hrudkách, položte na horúci popol a nechajte jemne dusiť. Vyskúšajte na skle, či sa vám farba páči, a preceďte cez plátno“ (§ 61, pozri aj § 62). Rezinát medi sa používal hlavne ako lazúrovací náter. Ukázalo sa však, že jeho použitie bolo na škodu: postupom času v dôsledku oxidácie živicového prvku farba stratila svoju pôvodnú farbu a zhnedla. Tento proces je nevratný a obnovenie pôvodnej farby je nemožné. Treba však poznamenať, že takáto zmena, taká charakteristická napríklad pre holandskú maľbu 17. storočia, nezasiahla obrazy všetkých umelcov. Napríklad na prierezčastice odobraté zo zelenej opony v Memlintovej Madone s dieťaťom (Londýnska národná galéria), boli objavené tri zelené vrstvy - vrstva tmavo zelená, pozostávajúci zo zmesi medenky s olovnatou bielou a žltým oxidom olovnatým (?), druhej vrstvy rovnakých zložiek, ale svetlejšej, a tretej vrstvy čistého meďnatého rezinátu, naneseného vo forme glazúry. Bližšie k povrchu sa zelená vrstva mení na hnedú, ale pokiaľ je zelená podmaľba spoľahlivo chránená pred kontaktom so vzduchom, farba maľby sa nemení; časom sa len mierne oteplí. To vysvetľuje pretrvávanie zelenej farby v dielach van Eycka, Rogiera van der Weydena, Cosima Tour a ich holandských a talianskych súčasníkov.
S najväčšou pravdepodobnosťou Plínius poznal niekoľko modré farby. „V strieborných baniach,“ píše, „sa zrodia aj farby žltá (sil) a modrá (coeruleum)“ 22 (XXXIII, 158). Za starých čias, pokračuje (XXXIII, 161), existovalo niekoľko typov tohto náteru: egyptský (coeruleumaegyptium), skýtsky (s. scythicum), cyperský (s. cyprium), puceoli (s. puteolanum) a španielsky ( s. Theophrastus poukázal na podobné zdroje na získanie modrého pigmentu - kyano (egyptský, skýtsky, cyperský atď.) približne tristopäťdesiat rokov pred Plíniom. Čo to bolo za pigmenty? Možno ich možno identifikovať s azuritom, egyptskou modrou, prírodnou ultramarínovou a organickou modrou. V prospech tohto predpokladu hovorí nasledovné. Podľa Plínia sa ceruleum ťažilo v baniach; ide teda o minerálny pigment. A Theophrastus spomína, že kyanos sa vyskytuje spolu s chryzokolom, ktorý je častým spoločníkom azuritu. Uvedenie oboch autorov o cyperskom a španielskom pôvode modrého pigmentu potvrdzuje tento predpoklad: Cyprus a Španielsko boli v staroveku známe svojimi medenými baňami, odkiaľ zrejme priniesli modrý minerál - azurit. Napriek tomu, že podľa dostupných informácií sa azurit používal v starovekom Egypte už za IV. dynastie (v r. koniec III tisíc pred Kristom BC), tento pigment nebol rozšírený ani v Egypte, ani v klasickom svete. v Egypte Staroveké Grécko a Rímom bol široko používaný ďalší modrý pigment - umelo vyrábané modré medené sklo - neskôr nazývané egyptská modrá alebo alexandrijská frita (alexandrijská modrá), tajomstvo výroby sa podľa niektorých autorov zrejme stratilo počas éry Rímskej ríše. Pokiaľ ide o skýtsky modrý pigment, existujú všetky dôvody domnievať sa, že v tomto prípade hovoríme o prírodnom ultramaríne z lapis lazuli. Tento predpoklad podporuje Plíniov údaj, že zo skýtskeho cerulea boli vyrobené štyri druhy farieb – od svetlej po tmavú. Zo všetkých známych modrých pigmentov starého maliarstva sa až v procese výroby ultramarínu získal pigment niekoľkých odrôd líšiacich sa farbou (pozri Cennino Cennini, kapitola 62). Napriek existujúcemu názoru o veľmi skorom vymiznutí egyptskej modrej z používania maliarov bol tento pigment v kombinácii s ultramarínom objavený na kresťanskej enkaustickej ikone „Sergius a Bacchus“ zo 6. – 7. storočia 23 .
9 Nasledujúce články sú venované úvahám o farbách spomínaných v dielach Plinia, Dioskurida a Vitruvia: článok od Aggeeva a článok od P. Gegasiho. Vanalyse chimique apliquec...— Mouseion, v. 19, č. 3, 1932. Z publikácií posledné roky V prvom rade treba spomenúť dielo S. Augustiho. Ja Colon Pompeiani. Rómovia, 1967.
6 Tsofrast tiež uvádza pôdu MSlos ako biely pigment. Na ostrove Melos sa nachádzajú veľké ložiská zeminy, ťaženej a V súčasnej dobe. Skladá sa z oxidu kremičitého v latentne kryštalickej forme, je podobný kriede, je dosť mäkký a po zomletí sa dá použiť na prípravu farieb.
7 Červený pigment miltos, ktorý by sa mal zjavne identifikovať so skupinou červených pigmentov obsahujúcich železo a íl, nazval aj Theophrastus, pričom rozlíšil tri jeho odrody: veľmi červenú, svetlú a strednú medzi nimi. Miltos sa ťažil v centre Malej Ázie – v Kapladokii. Tento pigment sa nazýval Sinope land, pretože bol exportovaný cez Sinope, mesto nachádzajúce sa na južné pobrežieČierne more.
8 Cerusson bol názov pre umelo vyrobený základný uhličitan olovnatý 2PbCO 3 . Pb(OH)2. Rovnaký názov dal názov minerálu cerusit - neutrálny oxid olovnatý PbCO 3. ktorý sa v minulosti používal aj ako biely pigment. Väčšina skorý popis Príprava bieleho olova patrí Theofrastovi.
9 O použití olovenej beloby pri maľovaní a metódach prípravy olovenej beloby v rôznych obdobiach a ich štúdiu pozri N. Kiihn. Bleiwcifi a seine Verwendung in der Maierei.- "Farbe und Lack", B. 73, 1967, S. 99-105, 209-213. a R. Gettens, H. Kuhn a W. Cbase. Olovená biela.— „Konzervácia“, v. 12, č. 4, 1967.
10 Autor pozná iba jeden prípad použitia vápennej beloby namiesto olovnatej beloby pri maliarskom stojane (analyticky bol stanovený kalcit - CaCO 3). Hovoríme o piatich oltárnych ikonách a malebnom vlyse nad ním s obrazom Deesis a dvanástich apoštolov v c. Fsdori Stratilata v obci. Dobrsko (Bulharsko). Existuje predpoklad, že medzi umelcami, ktorí maľovali kostol v roku 1614 a súčasne maľovali ikony, bol rodák zo Solúna. Túto informáciu autorovi láskavo poskytol P. Popov, pracovník Bulharského vedeckého ústavu kultúrnych pamiatok. Použitie vápennej beloby s lepiacim spojivom bolo zrejme rozšírené v románskom maliarstve v severnej Európe pri maľovaní drevených panelov namontovaných na stenách a stropoch kostolov. Takou je napríklad nástropná maľba c. St. Michala v Hildesheime (Nemecko) okolo roku 1200 (pozri poznámku 30) a drevené panely z tej istej doby zo stien kostolov v Syndre a Eke na Gotlande (Švédsko).
11 Theofrastos ju nazýva Arrenicus. Plínius tiež píše o arrhenike a hovorí, že pozostáva „z tej istej hmoty“ ako orpiment a sandarac. Arrenik „zlatej farby“ bol považovaný za najlepší; bledý a podobný sandaraku bol cenený menej (XXXIV, 178). Zdá sa, že Plínius, zbierajúc informácie z rôznych zdrojov, hovorí o tom istom pigmente, pričom ho v jednom prípade nazýva grécky ako Theophrastus a v druhom latinčine.
12 Tvrdenie, že meď je nezlučiteľná s olovenou belobou, je neopodstatnené. Zapnuté veľké množstvá Na obrazoch sa meď nachádza v zmesi s olovenou belobou bez zmeny farby.
13 Minerál realgar (z arabského rahj al ghar) je monosulfid arzénu As 4 S 4 (predtým vzorec AsS). Bežne sa vyskytuje s orpimentom a inými minerálmi arzénu. Pod vplyvom slnečné svetlo a vzdušný kyslík sa rozkladá a mení sa na žltý orpiment As 2 S 3 a arzenolit As 2 O 3.
14 Bližšie o využití šafranu v maliarstve, jeho príprave a výskume pozri Kühn (258).
15 st. u Theofrasta: pozri pozn. 7.
16 Známe je aj prírodné minium - vzácny minerál Pb 2 O 4 s prímesami Fe, Al, Ca atď.
17 Počas Theofrastových čias bola rumelka privezená z Kolchidy (pobrežná časť moderného Gruzínska) a Ibérie (ako Gréci nazývali Španielsko aj územie východného Gruzínska). Otázka, ktorú z týchto krajín mal Theofrastos na mysli, ešte nie je vyriešená. Rimania ťažili rumelku v kartáginských baniach Almada.
18 V názvoch náterových hmôt v rôznych zdrojoch vždy panoval značný zmätok. Ten istý pigment sa často nazýval odlišne, niekedy sa tým istým názvom označovali farby rovnakej farby, ale odlišného zloženia. Plínius si všimol túto nepresnosť mien. „Minium niektorí nazývajú cinabaris, čo je miesto, kde došlo k zámene,“ hovorí Plínius. , 25, XXXIII, 116 „Starodávni západoeurópski autori,“ napísal Ščavinskij, „zostali v označovaní rumelky a iných červených pigmentov viac-menej podobných farieb... Plínius a Vitruvius to napríklad nazývali minium (; obyčajne červené olovo, Leidenský papyrus spolu s Dioskuridom ho mieša s rubrikou Sinopian (červená železná zem), so sandarakom (sírny arzén) a minium, Herakleius s karmínom a zdá sa, že aj s nejakým iným rastlinným farbivom, pasienkami); alebo glaciens, Theophilus so sinopskou zemou To isté si všímajú aj neskorší západoeurópski autori, ako napríklad de Mayerne, ktorí si zamieňajú rumelku (rumelku) so sandarakum a sandicum.“
19 Kermes je podľa Plínia červené zrno. Plíniov prekladateľ mylne vysvetľuje kermes ako plod zvláštneho druhu dubu (Bulletin antických dejín, 1946, s. 320, pozn. 6). V skutočnosti je kermes jasne červené organické farbivo získané zo sušených tiel múčneho hmyzu Coccusilici, hmyzu, ktorý žije na dube kermesovom a kermesovom. Ako uvádza Church, z latinského vermes, pôvodne znejúceho ako kermes a označujúceho hmyz žijúci na dube, vznikli názvy karmínový a karmínový. Zároveň je pojem karmín nejednoznačný. Farby, odlišné chemickým zložením (hovoríme o organickom farbive, nie o obchodnom názve), mali iný geografický pôvod. Kermes (alebo dubový múčnik), obsahujúci farbivo - kermes Komu islotu, pochádza z južnej Európy, Libanonu, Blízkeho východu; Od staroveku sa v Európe používa spolu s morénou a purpurom ako farbivo na látky. Široká aplikácia mal tiež košenilové farbivo. extrahovaný z hmyzu Coccus casli. chované na kaktusových plantážach v Strednej Amerike a Mexiku a obsahujúce ako farbivo kyselinu karmínovú. V Európe sa však toto farbivo stalo známym až po objavení Ameriky v roku 1492. Karmín sa získaval z košenely varením vo vode. Karmín sa v mnohých západoeurópskych, gréckych a ruských zdrojoch nazýva aj červený lak, ktorý sa získava varom z vlnených, hodvábnych a ľanových tkanín zafarbených na červeno.
20 Pojem „karmazinovy“ sa zachoval v ruskej literatúre a obchodné papiere XVII-XVIII storočia, ale nie ako označenie farby, ale zjavne ako typ tkaniny (Napríklad: „červená karmínová látka“, „horká šedá karmínová látka“).
21 Názov chryzokol je v mineralógii modrý alebo modrozelený minerál z triedy silikátov, používaný ako pigment. Tento minerál je bežný v oblastiach oxidácie ložísk medi, najmä v horúcom podnebí. Bežnými spoločníkmi chryzokolu sú malachit a azurit. Chemické zloženie CuSiO3. nH20, kde n je od 2 do 4; obvyklá prímes A1, v menšej miere Ca, Mg, Fe, niekedy Pb, Zn, P.
22 Farba „ceruleum“ - svetlý kobalt, známa od roku 1860, nemá vo svojom zložení nič spoločné s Plíniovým ceruleom.
23 V článku o reštaurovaní tejto ikony je egyptská modrá meď chybne pomenovaná ako „smalt-draselný kremičitan kobaltnatý, čo je drvené kobaltové sklo“ (G. Z. Bykova. Reštaurovanie enkaustickej ikony „Sergius a Bacchus“ zo 6.-7. storočia - „Umelecké dedičstvo“, zväzok 2 (32), 1977, s. 131).
(Verdigris, Grü nspan) - je veľmi bežná zelená farba, ktorej zloženie je zmesou zásaditých solí kyseliny octovej rôznej zásaditosti. Používa sa ako olejová farba vo významných množstvách na maľovanie. železné strechy, najmä v zmesi s olovenou belobou a veľmi pravdepodobne v dôsledku vzájomného pôsobenia týchto látok zelená nadobudne jedinečný odtieň. Verdigris je tiež dôležitý ako priľnavá farba; Okrem toho sa príležitostne používa v kalikotlači, pri výrobe tapiet a tiež na prípravu schweinfurtskej zelenej a iných zelených farieb s obsahom medi. V obchode existujú dve hlavné odrody Yam verdigris: jedna odroda, modrá Yam verdigris, ktorá svojim zložením zodpovedá menej zásaditej soli, a druhá odroda, zelená verdigris, ktorá zodpovedá zásaditejšej soli. Zloženie prvého možno vyjadriť vzorcom: 2Cu(C 2 H 3 O 2) (OH) + 5H 2 O a zloženie druhého 2Cu(C 2 H 3 O 2) 2.CuO. Prvá odroda sa nazýva Yari. tiež francúzsky pohár, pretože sa pripravuje vo veľkých množstvách vo Francúzsku (v Montpellier) a druhý sa stále nazýva anglický pohár, hoci výroba tejto odrody sa nesústreďuje len v Anglicku, ale vo veľkom sa praktizuje v iných krajinách , napr.: Rusko, Nemecko, Švédsko atď. Ya verdigris teda nepredstavuje minerálnu farbu v pravom zmysle slova, pretože obsahuje organická kyselina, no napriek tomu sa zvyčajne radí medzi minerálne farby. Vznik oboch typov jari je spôsobený pôsobením pár kyseliny octovej a vzduchu na kovovú meď. Anglický téglik sa pripravuje pôsobením drevnej kyseliny octovej a francúzsky pôsobením kvasenia hroznových výliskov obsahujúcich kvasenie kyseliny octovej. Výroba medeňa s použitím hroznových výliskov sa vykonáva najmä v krajinách, ktoré pestujú hrozno a venujú sa vinárstvu. Vo Francúzsku sú centrami tejto výroby Grenoble a Montpellier. Výlisky sú pred použitím predkvasené vo veľkých hlinených nádobách uzavretých dreveným vrchnákom. Ich vhodnosť alebo dostatočná zrelosť sa skontroluje ponorením vyčisteného medeného plechu, ktorý, ak je výlisok dostatočne prekvasený, sa po 24 hodinách pokryje rovnomerným zeleným povlakom. Takto prebieha aj samotná výroba tejto farby pomocou stláčaní. Vo vlhkej miestnosti, ktorej teplota nepresahuje 12 ° - 15 ° C., je rad drevených škatúľ, na dne ktorých je umiestnená vrstva 3 centimetre a na ne čo najrovnomernejšie, medené plechy, dobre očistené od povrchu. Tieto pláty sa vopred ponoria do roztoku buď kyseliny octovej alebo octovo-meďnatej soli a potom sa vysušia. Bez tohto opatrenia sa farba ukáže ako pomerne tmavý odtieň. Na medené plechy sa opäť položia žmýkadlá, opäť medené plechy atď., až po samý vrch škatule, ktorej výška zvyčajne nepresahuje 65 centimetrov. Zväčša už po niekoľkých dňoch je na povrchu listu zaznamenaný zelený povlak, ktorý sa stále zväčšuje a po troch až štyroch týždňoch dosiahne maximálnu hrúbku. Po uplynutí tejto doby sa obliečky odstránia a vyperú teplej vody a necháme 2 - 3 týždne dozrieť v teplej a vlhkej miestnosti. V tomto prípade opäť dochádza k oxidácii medi a vzniká zásaditá soľ medi, ktorá sa ľahko oddelí od medeného plechu a ešte vlhká sa ručne formuje do guľôčok, ktoré sa následne sušia na vzduchu. Z výliskov získaných prípravou 2100 litrov vína s príslušným množstvom medi sa podľa S. Pierra získa 41 kilogramov surového a 27 kilogramov suchého obchodného pohára s obsahom 8,6 kilogramu medi. Anglická meď sa pripravuje úplne podobným spôsobom, len namiesto matoliny sa používa drevná kyselina octová, získaná suchou destiláciou dreva. Medené plachty a vlnené handry namočené v kyseline octovej sa striedavo ukladajú do obdĺžnikových drevených škatúľ. Pred vložením medených plechov do škatúľ sa musia tiež vopred navlhčiť roztokom kyseliny octovej alebo octovej medenej soli a potom mierne vysušiť pri nízkej teplote. Po 2-3 dňoch sa vlnené handry navlhčia čerstvou kyselinou, až kým si nevšimnete, že sa na obliečkach vytvorila vrstva malých zelených kryštálikov. Hneď ako si to všimnete, vlnené chlopne sa oddelia od medených plechov úlomkami, aby medzi ne mal prístup vzduch. Celá operácia pestovania na plachtách yari trvá 6 - 8 týždňov, kým sa plachty nepokryjú pomerne silnou vrstvou. Plátky očistené od kryštálov slúžia na ďalšiu prácu, a farba odstránená z povrchu sa zmieša s vodou alebo kyselinou octovou na homogénne cesto, pevne uložené v kožených vrecúškach, ktoré sa nechajú na slnku, kým farba nevytvrdne. Výsledný produkt nie je identický s produktom získaným prvým spôsobom, ale obsahuje o niečo menej kyseliny octovej, v dôsledku čoho sa líši farbou. Yari analýza je zameraná na stanovenie medi a kyseliny octovej. Kvantitatívny obsah medi sa stanoví kalcináciou určitej časti testovanej vzorky, pričom sa výsledný zvyšok rozpustí v kyselina chlorovodíková a vyzrážanie precedeného vodou zriedeného vriaceho roztoku roztokom lúhu sodného. Výsledná zrazenina oxidu meďnatého sa premyje vodou, suší, kalcinuje a odváži. Kvantitatívny obsah kyseliny octovej sa stanoví destiláciou vzorky nádoby s kyselinou forforovou a titráciou výsledného kyslého destilátu titrovaným alkalickým roztokom. J. verdigris sa často falšuje vápnom, pieskom, hlinou, pemzou, sadrou, ťažký nosník a síran meďnatý. Ak sa na výrobu yari namiesto medených plechov použili mosadzné plechy, potom priadza vždy obsahuje zinok. Pri rozpustení v kyseline chlorovodíkovej, piesku, hline, ťažkej škrupine atď. zostávajú nerozpustené a môžu sa odvážiť. IN dobré príklady keď celkové množstvo nerozpustného zvyšku zvyčajne nepresahuje 3 % a v žiadnom prípade by nemalo presiahnuť 6 %. Ako náhradu za yari, oveľa lacnejšie, Kharichkov navrhol nafténovú meďnatú soľ, jasne zelenej farby, pripravenú z nafténových kyselín, odpadu získaného pri čistení petroleja zásadami.
verdigris
(Verdigris, Grü nspan) - je veľmi bežná zelená farba, ktorej zloženie je zmesou zásaditých solí kyseliny octovej rôznej zásaditosti. Používa sa ako olejová farba vo významnom množstve na natieranie železných striech, najmä v zmesi s olovenou belobou, a veľmi pravdepodobne vďaka interakcii týchto látok získava zelená farba zvláštny odtieň. Verdigris je tiež dôležitý ako priľnavá farba; Okrem toho sa príležitostne používa v kalikotlači, pri výrobe tapiet a tiež na prípravu schweinfurtskej zelenej a iných zelených farieb s obsahom medi. V obchode existujú dve hlavné odrody Yam verdigris: jedna odroda, modrá Yam verdigris, ktorá svojim zložením zodpovedá menej zásaditej soli, a druhá odroda, zelená verdigris, ktorá zodpovedá zásaditejšej soli. Zloženie prvého možno vyjadriť vzorcom: 2Cu(C 2 H 3 O 2) (OH) + 5H 2 O a zloženie druhého 2Cu(C 2 H 3 O 2) 2.CuO. Prvá odroda sa nazýva Yari. tiež French jar, keďže sa pripravuje vo veľkých množstvách vo Francúzsku (v Montpellier), a druhý sa stále nazýva English jar, hoci výroba tejto odrody sa vôbec nesústreďuje len v Anglicku, ale vo veľkom sa praktizuje v aj iné krajiny, napr.: Rusko, Nemecko, Švédsko atď. Ya teda nepredstavuje minerálnu farbu v pravom zmysle slova, pretože obsahuje organickú kyselinu, ale napriek tomu sa zvyčajne klasifikuje ako minerálna farba. . Vznik oboch typov jari je spôsobený pôsobením pár kyseliny octovej a vzduchu na kovovú meď. Anglický téglik sa pripravuje pôsobením drevnej kyseliny octovej a francúzsky pôsobením kvasenia hroznových výliskov obsahujúcich kvasenie kyseliny octovej. Výroba medeňa s použitím hroznových výliskov sa vykonáva najmä v krajinách, ktoré pestujú hrozno a venujú sa vinárstvu. Vo Francúzsku sú centrami tejto výroby Grenoble a Montpellier. Výlisky sú pred použitím predkvasené vo veľkých hlinených nádobách uzavretých dreveným vrchnákom. Ich vhodnosť alebo dostatočná zrelosť sa skontroluje ponorením vyčisteného medeného plechu, ktorý, ak je výlisok dostatočne prekvasený, sa po 24 hodinách pokryje rovnomerným zeleným povlakom. Takto prebieha aj samotná výroba tejto farby pomocou stláčaní. Vo vlhkej miestnosti, ktorej teplota nepresahuje 12° - 15° C. , je rad drevených škatúľ, na dne ktorých je umiestnená vrstva 3 centimetre a na nich, pokiaľ možno rovnomerne, medené plechy, dobre očistené od povrchu. Tieto pláty sa vopred ponoria do roztoku buď kyseliny octovej alebo octovo-meďnatej soli a potom sa vysušia. Bez tohto opatrenia sa farba ukáže ako pomerne tmavý odtieň. Na medené plechy sa opäť položia žmýkadlá, opäť medené plechy atď., až po samý vrch škatule, ktorej výška zvyčajne nepresahuje 65 centimetrov. Zväčša už po niekoľkých dňoch je na povrchu listu zaznamenaný zelený povlak, ktorý sa stále zväčšuje a po troch až štyroch týždňoch dosiahne maximálnu hrúbku. Po uplynutí tejto doby sa plachty odstránia, umyjú sa teplou vodou a nechajú sa zrieť v teplej a vlhkej miestnosti, tiež 2 - 3 týždne. V tomto prípade opäť dochádza k oxidácii medi a vzniká zásaditá soľ medi, ktorá sa ľahko oddelí od medeného plechu a ešte vlhká sa ručne formuje do guľôčok, ktoré sa následne sušia na vzduchu. Z výliskov získaných prípravou 2100 litrov vína s príslušným množstvom medi sa podľa S. Pierra získa 41 kilogramov surového a 27 kilogramov suchého obchodného pohára s obsahom 8,6 kilogramu medi. Anglická meď sa pripravuje úplne podobným spôsobom, len namiesto matoliny sa používa drevná kyselina octová, získaná suchou destiláciou dreva. Medené plachty a vlnené handry namočené v kyseline octovej sa striedavo ukladajú do obdĺžnikových drevených škatúľ. Pred vložením medených plechov do škatúľ sa musia tiež vopred navlhčiť roztokom kyseliny octovej alebo octovej medenej soli a potom mierne vysušiť pri nízkej teplote. Po 2-3 dňoch sa vlnené handry navlhčia čerstvou kyselinou, až kým si nevšimnete, že sa na obliečkach vytvorila vrstva malých zelených kryštálikov. Hneď ako si to všimnete, vlnené chlopne sa oddelia od medených plechov úlomkami, aby medzi ne mal prístup vzduch. Celá operácia pestovania na plachtách yari trvá 6 - 8 týždňov, kým sa plachty nepokryjú pomerne silnou vrstvou. Plátky očistené od kryštálov sa použijú na ďalšiu prácu a farba odstránená z povrchu sa zmieša s vodou alebo kyselinou octovou na homogénne cesto, pevne uložené v kožených vrecúškach, ktoré sa nechajú na slnku až do stuhnutia farby. Výsledný produkt nie je identický s produktom získaným prvým spôsobom, ale obsahuje o niečo menej kyseliny octovej, v dôsledku čoho sa líši farbou. Yari analýza je zameraná na stanovenie medi a kyseliny octovej. Kvantitatívny obsah medi sa stanoví kalcináciou určitej časti skúšobnej vzorky, rozpustením výsledného zvyšku v kyseline chlorovodíkovej a vyzrážaním precedeného vodou zriedeného vriaceho roztoku roztokom hydroxidu sodného. Výsledná zrazenina oxidu meďnatého sa premyje vodou, suší, kalcinuje a odváži. Kvantitatívny obsah kyseliny octovej sa stanoví destiláciou vzorky nádoby s kyselinou forforovou a titráciou výsledného kyslého destilátu titrovaným alkalickým roztokom. Verdigris je často falšovaný vápnom, pieskom, hlinou, pemzou, sadrou, ťažký spar a síran meďnatý. Ak sa na výrobu yari namiesto medených plechov použili mosadzné plechy, potom priadza vždy obsahuje zinok. Pri rozpustení v kyseline chlorovodíkovej, piesku, hline, ťažkej škrupine atď. zostávajú nerozpustené a môžu sa odvážiť. V dobrých vzorkách jari celkové množstvo nerozpustných zvyškov zvyčajne nepresahuje 3 % av žiadnom prípade by nemalo presiahnuť 6 %. Ako náhradu za yari, oveľa lacnejšie, Kharichkov navrhol nafténovú meďnatú soľ, jasne zelenej farby, pripravenú z nafténových kyselín, odpadu získaného pri čistení petroleja zásadami.
A.P.L. Δ.
verdigris (Verdigris, Grü nspan) - je veľmi bežná zelená farba, ktorej zloženie je zmesou zásaditých solí kyseliny octovej rôznej zásaditosti. Používa sa ako olejová farba vo významnom množstve na natieranie železných striech, najmä v zmesi s olovenou belobou, a veľmi pravdepodobne vďaka interakcii týchto látok získava zelená farba zvláštny odtieň. Verdigris verdigris je tiež dôležitý ako priľnavá farba; Okrem toho sa príležitostne používa v kalikotlači, pri výrobe tapiet a tiež na prípravu zelene a iných zelených farieb s obsahom medi. V obchode existujú dve hlavné odrody Yar verdigris: jedna odroda, modrá Yar verdigris, ktorá svojím zložením zodpovedá menej zásaditej soli, a druhá odroda, zelená Yar, ktorá zodpovedá zásaditejšej soli. Zloženie prvého možno vyjadriť vzorcom: 2Cu(C 2 H 3 O 2) (OH) + 5H 2 O a zloženie druhého 2Cu(C 2 H 3 O 2) 2.CuO. Prvá odroda sa nazýva Yari. tiež francúzske yari, pretože sa pripravuje vo veľkých množstvách vo Francúzsku (v), a druhé sa stále nazýva anglické yari, hoci táto odroda nie je sústredená len v Anglicku, ale vo veľkom sa praktizuje v iných krajinách, napríklad: Rusko, Švédsko atď. Verdigris verdigris teda nepredstavuje minerálnu farbu v pravom zmysle slova, pretože obsahuje organickú kyselinu, ale napriek tomu sa zvyčajne klasifikuje ako minerálna farba. Oba typy jari sú spôsobené pôsobením pár kyseliny octovej a vzduchu na kovovú meď. Anglický téglik sa pripravuje pôsobením drevnej kyseliny octovej a francúzsky pôsobením kvasenia hroznových výliskov obsahujúcich kvasenie kyseliny octovej. Príprava medovky pomocou hroznových výliskov sa vykonáva najmä v krajinách, ktoré pestujú hrozno a venujú sa vinárstvu. Vo Francúzsku sú centrá tejto výroby Montpellier. , pred použitím sú predkvasené vo veľkých hlinených nádobách, uzavretých dreveným vrchnákom. Ich vhodnosť alebo dostatočná zrelosť sa skontroluje ponorením vyčisteného medeného plechu, ktorý, ak je výlisok dostatočne prekvasený, sa po 24 hodinách pokryje rovnomerným zeleným povlakom. Takto prebieha aj samotná výroba tejto farby pomocou stláčaní. Vo vlhkej miestnosti, ktorej teplota nepresahuje 12 ° - 15 ° C., je rad drevených škatúľ, na dne ktorých je umiestnená vrstva 3 centimetre a na ne čo najrovnomernejšie, medené plechy, dobre očistené od povrchu. Tieto pláty sa vopred ponoria do roztoku buď kyseliny octovej alebo octovo-meďnatej soli a potom sa vysušia. Bez tohto opatrenia sa farba ukáže ako pomerne tmavý odtieň. Na medené plechy sa opäť položia žmýkadlá, opäť medené plechy atď., až po samý vrch škatule, ktorej výška zvyčajne nepresahuje 65 centimetrov. Zväčša už po niekoľkých dňoch je na povrchu listu zaznamenaný zelený povlak, ktorý sa stále zväčšuje a po troch až štyroch týždňoch dosiahne maximálnu hrúbku. Po uplynutí tejto doby sa plachty odstránia, umyjú sa teplou vodou a nechajú sa zrieť v teplej a vlhkej miestnosti, tiež 2 - 3 týždne. V tomto prípade opäť dochádza k oxidácii medi a vzniká zásaditá soľ medi, ktorá sa ľahko oddelí od medeného plechu a ešte vlhká sa ručne formuje do guľôčok, ktoré sa následne sušia na vzduchu. Z výliskov získaných prípravou 2100 litrov vína s príslušným množstvom medi sa podľa S. Pierra získa 41 kilogramov surového a 27 kilogramov suchého obchodného pohára s obsahom 8,6 kilogramu medi. Anglická meď sa pripravuje úplne podobným spôsobom, len namiesto matoliny sa používa drevná kyselina octová, získaná suchou destiláciou dreva. Medené plachty a vlnené handry namočené v kyseline octovej sa striedavo ukladajú do obdĺžnikových drevených škatúľ. Pred vložením medených plechov do škatúľ sa musia tiež vopred navlhčiť roztokom kyseliny octovej alebo octovej medenej soli a potom mierne vysušiť pri nízkej teplote. Po 2-3 dňoch sa vlnené handry navlhčia čerstvou kyselinou, až kým si nevšimnete, že sa na obliečkach vytvorila vrstva malých zelených kryštálikov. Hneď ako si to všimnete, vlnené chlopne sa oddelia od medených plechov úlomkami, aby medzi ne mal prístup vzduch. Celá operácia pestovania na plachtách yari trvá 6 - 8 týždňov, kým sa plachty nepokryjú pomerne silnou vrstvou. Plátky očistené od kryštálov sa použijú na ďalšiu prácu a farba odstránená z povrchu sa zmieša s vodou alebo kyselinou octovou na homogénne cesto, pevne uložené v kožených vrecúškach, ktoré sa nechajú na slnku až do stuhnutia farby. Výsledný produkt nie je identický s produktom získaným prvým spôsobom, ale obsahuje o niečo menej kyseliny octovej, v dôsledku čoho sa líši farbou. Yari analýza sa zameriava na meď a kyselinu octovú. Množstvo stratenej medi sa stanoví kalcináciou určitej časti testovanej vzorky, rozpustením výsledného zvyšku v kyseline chlorovodíkovej a vyzrážaním precedeného vodou zriedeného vriaceho roztoku roztokom hydroxidu sodného. Výsledná zrazenina oxidu meďnatého sa premyje vodou, suší, kalcinuje a odváži. Kvantitatívny obsah kyseliny octovej sa stanoví destiláciou vzorky nádoby s kyselinou forforovou a výsledného kyslého destilátu s titrovaným alkalickým roztokom. Verdigris verdigris je často falšovaný vápnom, pieskom, hlinou, pemzou, sadrou, ťažký spar a síran meďnatý. Ak sa na výrobu yari namiesto medených plechov použili mosadzné plechy, potom priadza vždy obsahuje zinok. Pri rozpustení v kyseline chlorovodíkovej, piesku, hline atď. zostávajú nerozpustené a môžu sa odvážiť. V dobrých vzorkách jari celkové množstvo nerozpustných zvyškov zvyčajne nepresahuje 3 % av žiadnom prípade by nemalo presiahnuť 6 %. Ako náhradu za yari, oveľa lacnejšie, Kharichkov navrhol nafténovú meďnatú soľ, jasne zelenej farby, pripravenú z nafténových kyselín, odpadu získaného pri čistení petroleja zásadami.