ir, ir . Grunspan, Vert de gris, Vert en Grappe. En meget populær og alsidig eddike-kobbersaltmaling er vandopløselig; Den bruges ikke alene, den bruges i en blanding med hvid.
Tilstedeværelsen af kobberhoved blev opdaget i mange farver i det gamle Rom. Produktionen af kobberhoved har været kendt i lang tid. dets produktion består af oxidation af kobbermetal med druerester, som tidligere har været udsat for eddikesyregæring. I Sydfrankrig praktiseres denne metode stadig; Sådan kommer den resulterende kobberhoved ind i handelen under navnet French, som anses for at være det bedste. I Tyskland, Sverige og Rusland fås irir ved at oxidere kobber med renset træeddike; produktet kommer af ret høj kvalitet, men i mange henseender er det ringere end det franske, der opnås med drueeddike
Copperhead som et kemisk materiale er en ustabil forbindelse; den består af en blanding af eddikesyre, bieddikesyre, trieddikesyre kobberoxid og eddikesyre kobberoxid. Den omtrentlige sammensætning af delene: kobberoxid fra 43 til 45%, eddikesyre fra 27 til 29%, vand fra 25 til 28% og omkring 1% af forskellige urenheder.
I tør form er irger et meget tæt produkt, det har et jordbrud med tegn på en krystallinsk struktur.
Massens farve er blågrøn; helt opløses i ammoniak og syrer. Af alle kobbermalinger har den største anvendelse Indtastning kemisk forbindelse med blyhvid, producerer oliemaling af høj kvalitet, der er ekstremt holdbar, smuk farve, som efter påføring får en turkis farve, men efterhånden som der dannes kobbersæbe, bliver den til en græsgrøn farve, der er behagelig for øjet og forbliver sådan konstant. malingslag ir, som et resultat af sin kemiske kombination med tørrende olie, er usædvanligt holdbart, over tid ser det ud til at metallisere, hvilket forhindrer malingens oliecement i at nedbrydes under påvirkning af atmosfæriske påvirkninger- fugt, luft, lys, temperaturændringer osv., der bidrager til nedbrydning af alle organiske stoffer, herunder tørrende olie. I i dette tilfælde Olien ser ud til at miste sine organiske egenskaber og danner en kobber-blysæbe med det ir- og blyhvide, der er en del af malingen. Derfor er kobberhovedet i alle tilfælde, hvor spørgsmålet om farvestyrke spiller en væsentlig rolle, et uerstatteligt materiale.
Disse bestemmelser er ikke kun baseret på teoretiske data. I praksis er de underlagt mange fakta: jerntage malet med irrer kræver ikke malerreparationer i mere end ti år, mens der under de bedste forhold males med andre oliefarver udsat for. påvirkning af den ydre atmosfære ikke modstår mere end fem år.
Metoden til fremstilling af kobberhoved har længe ikke været nogen hemmelighed i Frankrigs sydlige provinser, druemester har længe været brugt til fremstilling af kobberhoved; drueeddike, dannet ved gæring af marc, er i sig selv ren og indeholder kun urenheder af vin- og mælkesyre. Når det blandes med kobber, giver det salt af en smuk farve Træeddike, som indeholder brændte olier, phenol, harpiks osv., i en opløsning, når det blandes med kobber, giver det ikke en så ren farve af salt.
Kobberbær, som en ret dyr maling, findes ofte blandet med billige materialer, såsom ler, gipsspar og andre. Disse urenheder opdages, når maling opløses i ammoniak. Urenheder forbliver i form af sediment, efter mængden af hvilke man kan bedømme malingens renhedsgrad.
De tidligste skriftlige kilder, der indeholder oplysninger om pigmenter, er værker af antikke forfattere - Theophrastus (IV-III århundreder f.Kr.), Dioscurides og Vitruvius (1. århundrede f.Kr.). Imidlertid er det mest komplette sæt af oplysninger om antikkens pigmenter " Naturhistorie» Plinius (1. århundrede e.Kr.). De pigmenter, der er beskrevet af Plinius, forblev i brug af malere indtil begyndelsen af industriel produktion af maling, og nogle af dem bruges stadig i dag. Ifølge Plinius lavede de antikke græske malere Apelles, Aetion, Melanthius og Nicomachus "udødelige kreationer", som hver især "var hele byers ejendom værd", og brugte kun fire farver: hvid, gul, rød og sort (XXXV, 50) ). I løbet af Plinius selv steg antallet af farver betydeligt og var allerede omkring femogtyve. Ikke kun nye farver af maling er dukket op, men udvalget af pigmenter af allerede kendte farver er blevet udvidet. Plinius bemærkede berigelsen af den billedlige "palette", der foregreb forfatterne fra slutningen af det 18. og 19. århundrede, og skrev: "Vi var rigere på kunst, da vi var fattigere på materialer. Det er ikke sjælen, men materialet, der nu værdsættes i kunsten” (XXXV, 50).
Ifølge Plinius var de ældste følgende fire farver. Melin, eller melinum (melinum) er et hvidt pigment, der blev hentet fra øen Melos i Det Ægæiske Hav (XXXV, 37). Denne maling, som Plinius skriver, blev brugt af Apelles (anden halvdel af det 4. århundrede f.Kr.) 6. Plinius forbinder brugen af gul maling - Attisk gul (silatticum) (XXXIII, 160) med de athenske malere Mycons og Polygnotus' aktiviteter (5. århundrede f.Kr.). Tilsyneladende i dette tilfælde vi taler om om det naturlige pigment - gul okker. Den tredje var rød - Sinopisk land (sinopisterra). Det blev fundet mange steder, men grækerne gav størst præference til den røde jord fra øen Lemnos: denne maling "blev højt glorificeret af de gamle sammen med øen, hvor den blev født" (XXXV, 31-33) 7 . Sort (atramentum) - opnået kunstigt. Som Plinius skrev, brugte Micon og Polygnotus druesort (tryginon), opnået ved at brænde druerester, og Apelles brugte brændt elfenben(atramentumelephantinum) (XXXV, 42).
Efterhånden udvidedes sortimentet af maling, og allerede på Theophrastus' tid kendte malere så populære pigmenter i fremtiden som blyhvidt, cinnober og orpiment, azurit og ir, tilsyneladende malakit og ultramarin fra lapis lazuli og nogle andre. Når man studerede malingerne i Fayum-portrætter, der dateres tilbage til det 1.-3. århundrede e.Kr., blev der kun fundet maling i fire farver på mange af dem: hvid (blyhvid), gul (okre), rød (rød jord) og sort (kul) . Men i andre tilfælde, som for eksempel i et portræt fra Cairo Museum, blev der ud over de anførte fundet et rødt organisk farvestof, og på portræt af en kvinde I det 2. århundrede blev to typer cinnober opdaget fra Krakow (grovkornet, som blev brugt til at skrive munden, og finkornet, brugt som glasurpigment), grøn jord blandet med brun umbra type, organisk sort blandet med indigo, egyptisk (kobber) blå.
Det ældste hvide pigment i staffelimaleri var blyhvidt, kaldet af Plinius og de fleste antikke og middelalderlige forfattere cerussa 8, psimitium eller psimitium. Blyhvidt er en af de malinger, der fremstilles kunstigt ved at oxidere blyplader eller spåner med "den skarpeste eddike" (Plinius, XXXIV, 175-176). Det kan siges uden nogen overdrivelse, at gennem hele europæisk maleris historie forblev dette pigment det vigtigste 9. Og ikke kun fordi det før fremkomsten af zinkhvidt i det 19. århundrede var det eneste hvide pigment. Blyhvidt er altid blevet betragtet som en ækvivalent til naturligt lys, det blev brugt til at formidle formen på genstande, og de blev skrevet i blanding med det. menneskekroppen, de er til stede i næsten alle lyse områder af maleriet i ren form eller blandet med andre pigmenter. Med tiden begyndte de at blive brugt som materiale til jord. Dette pigment blev vasket med alle typer bindemidler - voks, æg, tyggegummi, animalsk lim og tørrende olier. Kort sagt, det er svært at forestille sig et værk skrevet før midten af det 19. århundrede, hvor dette pigment ikke optrådte i en eller anden grad 10.
Et endnu mere gammelt pigment, kendt af forhistoriske "malere" - forfattere af hulemalerier, var gul naturlig jord, kaldet okker af grækerne. I den klassiske æra blev okker udvundet forskellige steder. Plinius peger på lys okker (sillucidum) - Loft og importeret fra Gallien, "brugt til at skildre lys," og okker fra Achaea, "brugt til at skildre skygger." Der var andre varianter af dette pigment (XXXIII, 158-160). Ligesom blyhvidt har gule jernpigmenter været meget brugt i maleriet den dag i dag. De blev og bliver brugt begge i i naturalier, og brændende for at opnå pigmenter af en anden farve - normalt rød, som Theophrastus påpegede.
På tidspunktet for Theophrastus kendte de allerede en anden gul maling - auripigment eller orpiment 11 - arsensulfid, udvundet til malere, ifølge Plinius, i Syrien (XXXIII, 79). Denne maling, der ofte blev brugt til at efterligne guld, var udbredt i middelalderen og renæssancen. I modsætning til andre sulfidpigmenter (for eksempel cinnober og ultramarin), som blyhvidt ofte blev blandet med, blev det ikke anbefalet at blande orpiment med hvidt. I denne henseende siger Marcians manuskript, at mange uigennemsigtige malinger "når de blandes, forkæler hinanden, som blyhvidt og irger eller blyhvidt og orpiment" 12. Orpiment findes i flere typer – fra citron og gyldengul til orange.
Et andet sulfidpigment, som ifølge Plinius blev udvundet i guld- og sølvminer, var kendt af Theophrastus, Plinius og andre gamle forfattere under navnet sandaraca. "Rød" i farven, lugtede af svovl, det blev anset for at jo bedre jo mere stinkende det var (Plinius, XXXIV, 177). Sandarac identificeres normalt med realgar, et rød-orange mineral 13 .
Kunstig gul maling var gult blyoxid opnået ved kalcinering af blyhvidt. Den lignede sandarak i farven (Plinius, XXXIV, 176) og blev brugt som dens forfalskning (XXXV, 39). Denne maling var åbenbart ikke særlig almindelig; det blev ikke opdaget analytisk i værker af gammelt maleri, og først senere kilder taler om dets forberedelse.
Et organisk gult farvestof, kendt længe før Plinius, var safran, fremstillet af Crocussativus-planten. Plinius skriver, at broderen til den græske billedhugger Phidias, Panenus, dækkede væggene i Minervas tempel i Elis med gul safranmaling (XXXVI, 177). Leiden-papyrusen taler om det som en maling, der erstatter guld, og Theophilus anbefaler safran til "forgyldning" af stanniol 14 . Safran, som en gennemsigtig gul lak, har været meget brugt i maleri i flere århundreder.
Siden forhistorisk tid, ligesom okker, har røde jordarter været kendt i maleri - røde jernholdige pigmenter, varieret i farve: fra lys varm rød (engelsk rød) til kølig lilla (kaput mortum) og gullig-pink (pink Pozzuoli jord). Ifølge Plinius blev "rødt, rødligt og mellem dem" land bragt fra Egypten, udvundet på øen Lemnos, i Kappadokien (XXXV, 31-33) 15, og også, tilsyneladende, andre steder.
Andre røde blev fremstillet kunstigt. Ved at brænde blyhvidt fik de rød maling, som var meget æret i antikken og middelalderen - rødt bly (cerussausta eller purpureacerussa) 16. Surik blev ifølge Plinius (XXXV, 38) opnået ved et uheld under en brand i Piræus-havnen; Den første til at bruge det var den athenske maler Nicias (anden halvdel af det 4. århundrede f.Kr.). I middelalderen blev det meget brugt i miniature- og staffelimaleri. Maling af samme farve blev opnået ved at brænde visse typer okker (silmarmorosum) og "slukke den med eddike." "Uden denne maling," skrev Plinius (XXXV), "er det umuligt at udtrykke skygger i maleri."
En af de mest brugte røde malinger, naturlig cinnober, optræder i Vitruvius og Plinius under navnet minium og minium. "De gamle," siger Plinius (XXXIII, 117), "skrev med cinnoberbilleder, som stadig kaldes monokromatiske (monochromata)." Cinnabar blev hentet fra sølvminer, og det bedste blev anset for at blive udvundet "over Efesos på Zilbians marker" (XXXIII, 113) 17 . Cinnabar er et krystallinsk kviksølvsulfid af ren rød, rød-brun eller crimson-rød farve. Det menes, at det var kendt af assyrerne og egypterne. Senere kom begrebet "cinnabar" til at betyde farvestoffet dragens blod. Plinius havde en meget høj mening om denne maling. "Cinnabaris," skriver han, "er et indisk ord. Og det er netop, hvad indianerne kalder dragens blod... Og der er ingen anden maling, der ville afbilde blod i maleriet så godt som denne” (XXXIII, 117). Plinius mente, at cinnabarer faktisk kom fra "dragens blod". Det var faktisk maling planteoprindelse, hentet fra dragetræet (DracaenaDraco). I senere kilder anbefales denne maling, kaldet "drageblod", kun til miniaturemaleri. Cennini (kapitel 43) siger om hende: "Lad hende være i fred og vær ikke for ked af hende, for hun vil ikke bringe dig ære" 18.
En af de dyreste røde malinger, som blev givet til maleren "fra ejeren", var crimson eller lilla (purpurissim) - et rødviolet farvestof udvundet af den lilla havsnegl (Murexbrandaris) og afsat på "sølvkridt ” (cretaargentaria) (Plinius, XXXV, 44). Lilla var meget almindeligt i middelalderens miniaturemaleri. Northern lilla var mørk, med lilla nuance, og den sydlige er rød.
I mange århundreder blev en anden økologisk rød brugt og distribueret - madder lak eller kraplak. Før Plinius (XXXV, 45), skrev Vitruvius (som kaldte det lak fra roden af den skarlagenrøde plante) og Dioscurides om det. Dette farvestof blev udvundet fra rødderne af madder eller kappa (Rubiatinctorum). Det bestod af to stoffer - alizarin og purpurin, aflejret på en mineralbase. Siden det 16. århundrede er der blevet dyrket madder i Holland, og i det 17. århundrede - i Frankrig. Madder kraplak er den mest almindelige i maleriet i det 17.-19. århundrede. Kunstig alizarin, opnået i 1869, erstattede det organiske farvestof. Plinius (IX, 41) nævner også brugen af et andet organisk rødt farvestof, kermes 19, der bruges til farvning af stoffer i en "carmazin"-farve 20.
Det naturlige grønne farvestof har længe været grøn jord (cretaviridis), kaldet af Plinius "tyndt farvestof" (XXXV, 48). Grøn jord, eller glauconit, er en kedelig, ret kedelig farve. Under forskellige navne- Verona jord, terraverde og andre - det blev brugt af malere fra næsten alle kunstskoler. Afhængigt af aflejringen varierede pigmentets sammensætning og dets farve noget.
Et andet grønt farvestof var chrysocolla, om hvilket Plinius, tilsyneladende fejlagtigt, skrev, at det "er farvet, før det bruges i maling" (XXXIII, 86-90). Ifølge Plinius er chrysocolla et mineralprodukt, hvorpå der er udfældet plantesaft. For at understrege dette skrev Plinius, at chrysocolla har egenskaben til at "absorbere farvejuice som hør og uld." Flere steder i sin afhandling taler Theophrastus også om chrysocolla uden at beskrive det i detaljer. Men indikationen af, at det findes i kobberminer, tyder på, at vi taler om to kobbermineraler, hvorfra det grønne pigment blev opnået - malakit og chrysocolla 21.
"Palette" af ikke kun antikke og middelalderlige malere, men også renæssancemestre og kunstnere fra det 17.-18. århundrede var meget fattig på grønne pigmenter. Det var heller ikke muligt at opnå lys grøn ved at blande blå og gule pigmenter, da den eneste lyse gule maling var orpiment indeholdende svovl, som ikke tillod blandinger med blå kobberfarver. Derfor har kunstnere siden antikken kendt og i vid udstrækning brugt kunstigt fremstillet lysegrøn maling - ir, eller kobber ir. Verdigris (aerugo), ifølge Plinius, var "i stor brug" (XXXIV). Det er også nævnt som et maleri maling af andre gamle forfattere, begyndende med Theophrastus. Opskrifter til dets tilberedning kan spores fra dette tidspunkt indtil det 19. århundrede, hvor det næsten fuldstændigt blev erstattet af nyopdagede pigmenter. Verdigris er en samlebetegnelse for kobberacetater af forskellige kemiske sammensætninger med nuancer fra grøn og grøn-blå til blå-grøn og blå. Der er sædvanligvis to typer af dette pigment, der anvendes i vesteuropæisk malerkunst: blå basis-irger, produceret i vindyrkningsområder (f.eks. i det sydlige Frankrig), hvor druerester blev blandet med kobberplader, og grøn neutral krystal ir. opnået ved at opløse kobberspåner i eddike. Det samme grønne kobber blev opnået ved at behandle den blå base med stærk eddike. Begge malinger er blandt de mest ustabile. Den blå fjeder bliver hurtigt grøn; neutral, garngrøn skifter mindre, men forbliver heller ikke konstant i farven. Med tiden bliver både pigmenter i et oliebindemiddel og neutralt ir i ægtempera mørkere. Som et resultat kan du i malerierne af "Gamle Mestre" se i stedet for grønt brune blade træer og de samme enge. Da disse ændringer (dannelse af kobberoxid) sker ved kontakt med luft, blev det i gamle manualer om maleteknikker anbefalet straks at isolere irrene med et lag lak.
Når du tilskriver malerier, for at bestemme deres ægthed, er det meget vigtigt at kende tidspunktet for påføring af et bestemt pigment. I denne henseende er resultaterne af en laboratorieundersøgelse af irger på værker af europæiske mestre fra det 13.-19. århundrede meget interessante. Det er fastslået, at ir er oftest findes i malerier fra det 15.-17. århundrede. I det tidlige (italienske, hollandske og tyske) maleri blev ir udelukkende brugt som pigment til at forstærke grønne toner, da de dengang kendte grønne pigmenter (malakit, grøn jord) eller sammensatte grønne ikke havde den nødvendige farvemætning. Indtil midten af 1500-tallet blev irger meget brugt i blanding med blyhvidt eller blytingult som dækmaling. Et lag af gennemsigtig glasur blev lagt oven på irren, som gentagne gange er nævnt i kilderne. For eksempel skriver Leonardo da Vinci, at når de vil afslutte et værk med ir, dækker de det med et tyndt lag aloe opløst i vodka; Du kan også male aloe med olie, irverk eller anden maling. I det 17.-18. århundrede og senere brugte man ir som en glasurmaling på grøn jord. I malerier fra 1700- og 1800-tallet findes irger meget sjældnere: Malere fra det 18. århundrede følte ikke behovet for lysegrøn maling, og i begyndelsen af det næste århundrede dukkede et mere holdbart og smukkere pigment op - smaragdgrøn.
Ved at reagere med harpiks danner ir en ny forbindelse - kobberresinat. Typisk er kobberresinater en gennemsigtig, lysegrøn lak, der får denne farve på grund af kobbersalte af harpikssyrer. Kobberresinat blev meget brugt i det 15.-16. århundrede, men den tidligste kendte opskrift på dets tilberedning går tilbage til 1600-tallet og blev beskrevet af de Mayerne: ”Smuk grøn. Opskrift: Bland 2 ounce venetiansk terpentin og 1 1/2 ounce terpentinolie, tilsæt 2 ounces ir i klumper, læg på varm aske og lad det simre forsigtigt. Prøv på glas for at se, om du kan lide malingen, og sig gennem lærredet” (§ 61, se også § 62). Kobberresinat blev hovedsageligt brugt som glasurmaling. Imidlertid viste dets brug at være skadeligt: over tid, på grund af oxidationen af harpikselementet, mistede malingen sin oprindelige farve og blev brun. Denne proces er irreversibel, og restaurering af den originale farve er umulig. Det skal dog bemærkes, at en sådan ændring, så karakteristisk for for eksempel hollandsk maleri fra det 17. århundrede, ikke påvirkede alle kunstneres malerier. For eksempel på tværsnit partikler taget fra det grønne gardin i Memlints Madonna and Child (London National Gallery), tre grønne lag blev opdaget - lag mørkegrøn, bestående af en blanding af ir med blyhvidt og gult blyoxid (?), et andet lag af de samme komponenter, men lettere, og et tredje lag af ren kobberresinat, påført i form af glasur. Tættere på overfladen bliver det grønne lag brunt, men så længe det grønne undermaleri er pålideligt beskyttet mod kontakt med luft, ændres maleriets farve ikke; med tiden bliver det kun lidt varmere. Dette forklarer den vedvarende farve grøn i værker af van Eyck, Rogier van der Weyden, Cosimo Tour og deres hollandske og italienske samtidige.
Efter al sandsynlighed kendte Plinius flere blå farver. "I sølvminerne," skriver han, "vil farverne gul (sil) og blå (coeruleum) også blive født" 22 (XXXIII, 158). I gamle dage, fortsætter han (XXXIII, 161), var der flere typer af denne maling: egyptisk (coeruleumaegyptium), skytisk (s. scythicum), cypriotisk (s. cyprium), Puceoli (s. puteolanum) og spansk (s. s. hispaniens). Theophrastus pegede på lignende kilder til at opnå det blå pigment - kyanos (egyptisk, skytisk, cypriotisk osv.) cirka tre hundrede og halvtreds år før Plinius. Hvilken slags pigmenter var det? Måske kan de identificeres med azurit, egyptisk blå, naturlig ultramarin og organisk blå. Det følgende taler for denne antagelse. Ifølge Plinius blev ceruleum udvundet i miner; derfor er det et mineralpigment. Og Theophrastus nævner, at kyanos findes sammen med chrysocolla, som er en hyppig følgesvend af azurit. Angivelsen fra begge forfattere af den cypriotiske og spanske oprindelse af det blå pigment bekræfter denne antagelse: Cypern og Spanien var i oldtiden berømte for deres kobberminer, hvorfra de tilsyneladende bragte det blå mineral - azurit. På trods af det faktum, at azurit ifølge tilgængelige oplysninger blev brugt i det gamle Egypten så tidligt som IV-dynastiet (i slutningen af III tusind f.Kr f.Kr.), var dette pigment ikke udbredt hverken i Egypten eller i den klassiske verden. I Egypten, Oldtidens Grækenland og Rom, et andet blåt pigment blev meget brugt - kunstigt fremstillet blåt kobberglas - senere kaldet egyptisk blå eller Alexandrian frita (Alexandrian blue), hemmeligheden bag fremstillingen, som ifølge nogle forfattere tilsyneladende gik tabt under Romerrigets æra. Hvad angår det skytiske blå pigment, er der al mulig grund til at antage, at vi i dette tilfælde taler om naturlig ultramarin fra lapis lazuli. Denne antagelse understøttes af Plinius' indikation af, at fire kvaliteter af maling blev lavet af skytisk ceruleum - fra lys til mørk. Af alle de kendte blå pigmenter fra gammelt maleri var det kun i færd med at fremstille ultramarin, at pigmentet af flere varianter af forskellig farve blev opnået (se Cennino Cennini, kapitel 62). På trods af den eksisterende mening om den meget tidlige forsvinden af egyptisk blå fra brugen af malere, blev dette pigment i kombination med ultramarin opdaget på det kristne enkaustiske ikon "Sergius og Bacchus", der stammer fra det 6.-7. århundrede 23 .
9 Følgende artikler er afsat til overvejelserne om farver nævnt i Plinius, Dioscurides og Vitruvius' værker: en artikel af Aggeev og en artikel af P. Gegasi. Vanalyse chimique apliquec...— Mouseion, v. 19, nr. 3, 1932. Fra publikationer de seneste år S. Augustis arbejde skal først og fremmest nævnes. I Colon Pompeiani. Roma, 1967.
6 Tsofrast nævner også MSlos-jorden som et hvidt pigment. På øen Melos er der store forekomster af jord, udvundet og V nuværende tid. Bestående af silica i en latent krystallinsk form ligner det kridt, er ret blødt og kan efter slibning bruges til at forberede maling.
7 Det røde pigment miltos, som tilsyneladende skulle identificeres med en gruppe røde jernholdige og lerpigmenter, blev også kaldt af Theophrastus, og skelnede tre af dets varianter: meget rød, lys og mellem dem. Miltos blev udvundet i centrum af Lilleasien - i Capladocien. Dette pigment blev kaldt Sinope-land, fordi det blev eksporteret gennem Sinope, en by beliggende på sydkysten Sortehavet.
8 Cerusson var navnet på kunstigt fremstillet basisk blycarbonat 2PbCO 3 . Pb(OH)2. Det samme navn gav navnet til mineralet cerussit - neutral bly kuldioxid PbCO 3. som også tidligere blev brugt som hvidt pigment. Mest tidlig beskrivelse Fremstillingen af hvidt bly tilhører Theophrastus.
9 Om brugen af blyhvidt i maling og metoder til fremstilling af blyhvidt i forskellige epoker og om deres undersøgelse, se N. Kiihn. Bleiwcifi og seine Verwendung in der Maierei.- "Farbe und Lack", B. 73, 1967, S. 99-105, 209-213. og R. Gettens, H. Kuhn og W. Cbase. Bly hvid.— "Conservation", v. 12, nr. 4, 1967.
10 Forfatteren kender kun til ét tilfælde med anvendelse af kalkhvid i stedet for blyhvid ved staffelimaling (calcit blev analytisk bestemt - CaCO 3). Vi taler om fem alterikoner og en malerisk frise over den med billedet af Deesis og de tolv apostle i ca. Fsdori Stratilata i landsbyen. Dobrsko (Bulgarien). Der er en antagelse om, at blandt de kunstnere, der malede kirken i 1614 og malede ikoner på samme tid, var der en indfødt i Thessaloniki. Denne information blev venligt givet til forfatteren af P. Popov, en ansat ved Bulgarian Scientific Institute of Cultural Monuments. Brugen af kalkhvid med bindemiddel var tilsyneladende udbredt i romansk maleri i Nordeuropa, når man malede træpaneler monteret på kirkers vægge og lofter. Sådan er for eksempel loftmaleriet c. St. Michael i Hildesheim (Tyskland) omkring 1200 (se note 30) og træpaneler fra samme tid fra væggene i kirker i Syndra og Eke på Gotland (Sverige).
11 Theophrastus kalder hende Arrenicus. Plinius skriver også om arrhenica og siger, at den består "af samme stof" som orpiment og sandarac. Arrenik "guldfarvet" blev betragtet som den bedste; bleg og lig sandarak blev vurderet mindre (XXXIV, 178). Tilsyneladende indsamler Plinius information fra forskellige kilder, og taler om det samme pigment og kalder det i ét tilfælde på græsk som Theophrastus og i et andet på latin.
12 Indikationen af, at ir er uforenelig med blyhvidt, er ubegrundet. På store mængder I malerier findes irir i en blanding med blyhvidt, uden at farven ændres.
13 Mineralet realgar (fra arabisk rahj al ghar) er arsenmonosulfid As 4 S 4 (tidligere formel AsS). Findes almindeligvis med orpiment og andre arsenmineraler. Under indflydelse sollys og luftilt nedbrydes og bliver til gult orpiment As 2 S 3 og arsenolit As 2 O 3.
14 For mere information om brugen af safran i maleri, dets fremstilling og forskning, se Kühn (258).
15 ons. hos Theophrastus: se note. 7.
16 Naturligt rødt bly er også kendt - et sjældent mineral Pb 2 O 4 med urenheder af Fe, Al, Ca mv.
17 I Theophrastus’ tid blev cinnaber bragt fra Colchis (kystdelen af det moderne Georgien) og Iberia (som grækerne kaldte både Spanien og det østlige Georgiens område). Spørgsmålet om, hvilket af disse lande Theophrastus havde i tankerne, er endnu ikke løst. Romerne udvindede cinnober i de karthagiske miner i Almada.
18 Der har altid været en del forvirring i navnene på maling i forskellige kilder. Det samme pigment blev ofte kaldt forskelligt, nogle gange blev det samme navn brugt til at betegne maling af samme farve, men forskellig i sammensætning. Plinius bemærkede denne unøjagtighed af navne. "Minium kaldes af nogle cinabaris, og det er der, forvirringen opstod," siger Plinius. Ifølge ham puttede læger rødt bly, som er en stærk gift, i medicinen i stedet for cinnober (XXIX. , 25; XXXIII, 116 "Blandt antikke vesteuropæiske forfattere," skrev Schavinsky, "er der frygtelig forvirring i betegnelsen af cinnober og andre røde pigmenter, der er mere eller mindre ens i farve... Plinius og Vitruvius kalder det for eksempel minium (normalt rødt bly) Den Leidenske papyrus blander den sammen med Dioscurides med rubrikken Sinopian (rød jernjord), med sandarak (svovlholdig arsen) og minium, Heraclius med karmin og, ser det ud til, med noget andet vegetabilsk farvestof, lysninger eller gletsjere, Theophilus med sinopisk jord Det samme bemærkes også hos senere vesteuropæiske forfattere, såsom de Mayerne, der forveksler cinnaber (vermilion) med sandaracum og sandicum.
19 Ifølge Plinius er kermes et rødt korn. Plinius' oversætter forklarer fejlagtigt kermes som frugten af en særlig type eg (Bulletin of Ancient History, 1946, s. 320, note 6). Faktisk er kermes et knaldrødt organisk farvestof, der opnås fra de tørrede kroppe af melbugen Coccusilici, et insekt, der lever på sten- og kermeseg. Som Church påpeger, gav de latinske vermes, der oprindeligt lød som kermes og betegner et insekt, der lever på et egetræ, ophav til navnene crimson og carmine. Samtidig er begrebet karmin tvetydigt. Maling, forskellig i kemisk sammensætning (vi taler om et organisk farvestof, ikke et handelsnavn), havde forskellig geografisk oprindelse. Kermes (eller egemelbug), der indeholder et farvestof - kermes Til islotu, kommer fra Sydeuropa, Libanon, Mellemøsten; Siden oldtiden er det blevet brugt i Europa sammen med moræne og lilla som farvestof til stof. Bred anvendelse havde også cochineal farvestof. udvundet af insektet Coccus casli. avlet på kaktusplantager i Mellemamerika og Mexico og indeholder karminsyre som farvestof. Imidlertid blev dette farvestof først kendt i Europa efter opdagelsen af Amerika i 1492. Karmin blev opnået fra cochenille ved kogning i vand. Karmin, i mange vesteuropæiske, græske og russiske kilder, kaldes også rød lak, udvundet ved kogning af rødfarvet uld-, silke- og hørstof.
20 Begrebet "karmazinovy" er blevet bevaret i russisk litteratur og forretningspapirer XVII-XVIII århundreder, men ikke som en betegnelse for farve, men tilsyneladende som en type stof (For eksempel: "rødt karmosinrødt klæde", "varmt gråt karmosinrødt klæde").
21 I mineralogien er navnet chrysocolla et blåt eller blågrønt mineral fra klassen af silikater, der bruges som pigment. Dette mineral er almindeligt i områder med oxidation af kobberaflejringer, især i varme klimaer. Almindelige ledsagere af chrysocolla er malakit og azurit. Kemisk sammensætning CuSiO3. nH20, hvor n er fra 2 til 4; sædvanlig blanding af A1, i mindre grad Ca, Mg, Fe, nogle gange Pb, Zn, P.
22 Kendt siden 1860 har malingen "ceruleum" - lys kobolt - i sin sammensætning intet til fælles med Plinius' ceruleum.
23 I artiklen om restaureringen af dette ikon er egyptisk blåt kobber fejlagtigt navngivet som "smalt-kalium koboltsilikat, som er knust koboltglas" (G. Z. Bykova. Restaurering af det enkaustiske ikon "Sergius og Bacchus" fra 6.-7. århundreder - " Artistic Heritage ", bind 2(32), 1977, s. 131).
(Verdigris, Grü nspan) - er en meget almindelig grøn maling, hvis sammensætning er en blanding af basiske eddikesyresalte af varierende basisitet. Det bruges som oliemaling i betydelige mængder til maling. jerntage, især i en blanding med blyhvidt, og meget sandsynligt på grund af interaktionen mellem disse stoffer grøn får en unik nuance. Ya. ir er også vigtig som klæbende maling; Derudover bruges det lejlighedsvis til calicotryk, i tapetproduktion og også til fremstilling af Schweinfurt-grøn og andre grønne malinger indeholdende kobber. I handelen er der to hovedsorter af Garn-irger: en sort, blå garn, hvis sammensætning svarer til mindre basisk salt, og en anden sort, grøn ir, som svarer til mere basisk salt. Sammensætningen af den første kan udtrykkes ved formlen: 2Cu(C2H3O2)(OH) + 5H2O, og sammensætningen af den anden 2Cu(C2H3O2)2.CuO. Den første sort hedder Yari. også fransk krukke, da den fremstilles i betydelige mængder i Frankrig (i Montpellier), og den anden kaldes stadig engelsk krukke, selvom produktionen af denne sort ikke er koncentreret alene i England, men praktiseres i stor skala i andre lande , for eksempel: Rusland, Tyskland, Sverige, etc. Ya verdigris repræsenterer således ikke en mineralsk maling i ordets rette betydning, da den indeholder organisk syre, men ikke desto mindre er det normalt rangeret blandt mineralske malinger. Dannelsen af begge typer jari er forårsaget af virkningen af eddikesyredamp og luft på metallisk kobber. Engelsk krukke er tilberedt ved virkningen af træeddikesyre, og fransk ved virkningen af gæring af druerester indeholdende eddikesyregæring. Produktionen af irrer ved hjælp af druerester foregår hovedsageligt i lande, der dyrker druer og beskæftiger sig med vinfremstilling. I Frankrig er centrene for denne produktion Grenoble og Montpellier. Inden den bruges, forgæres præparatet i store lerkar, lukket med et trælåg. Deres egnethed eller tilstrækkelige modenhed kontrolleres ved at nedsænke en renset kobberplade i dem, som, hvis presset er tilstrækkeligt gæret, efter 24 timer bliver dækket af en ensartet grøn belægning. Selve produktionen af denne maling ved hjælp af klemmer forløber på denne måde. I et fugtigt rum, hvis temperatur ikke overstiger 12 ° - 15 ° C., er der en række af trækasser, på bunden af hvilke et lag på 3 centimeter er placeret, og på dem, så jævnt som muligt, kobberplader, godt renset fra overfladen. Disse plader fordyppes i en opløsning af enten eddikesyre eller eddike-kobbersalt og tørres derefter. Uden denne forholdsregel viser malingen sig at være en relativt mørk nuance. Oven på kobberpladerne lægges igen klemmer, igen kobberplader osv. helt til toppen af kassen, hvis højde normalt ikke overstiger 65 centimeter. For det meste, efter blot et par dage, bemærkes en grøn belægning på overfladen af bladet, som fortsætter med at stige og efter tre til fire uger når sin maksimale tykkelse. Efter denne tid fjernes lagene og vaskes varmt vand og efterladt til modning i et varmt og fugtigt rum i 2 - 3 uger. I dette tilfælde sker oxidationen af kobber igen, og dannelsen af et basisk kobbersalt, som let adskilles fra kobberpladen, og mens det stadig er vådt, formes i hånden til kugler, som derefter tørres i luft. Ifølge S. Pierre giver det presserester, der opnås ved at tilberede 2100 liter vin med den passende mængde kobber, 41 kilo rå og 27 kilo tør kommerciel krukke indeholdende 8,6 kilo kobber. Engelsk ir tilberedes på en fuldstændig lignende måde, kun i stedet for marc anvendes træeddikesyre, opnået ved tør destillation af træ. Kobberplader og uldklude gennemvædet i eddikesyre placeres skiftevis i rektangulære trækasser. Før kobberplader lægges i kasser, skal de også forfugtes med en opløsning af enten eddikesyre eller eddike-kobbersalt og derefter tørres let ved lav temperatur. Efter 2-3 dage fugtes uldkludene med frisk syre, indtil man bemærker, at der er dannet et lag af små grønne krystaller på arkene. Så snart dette bemærkes, skilles uldflapperne fra kobberpladerne med splinter, så luft har adgang mellem dem. Hele operationen med at dyrke på yari-plader varer 6 - 8 uger, indtil pladerne er dækket af et relativt tykt lag. Pladerne renset for krystaller bruges til videre arbejde, og malingen, der er fjernet fra overfladen, blandes med vand eller eddikesyre til en homogen dej, der ligger tæt i læderposer, som efterlades i solen, indtil malingen hærder. Det resulterende produkt er ikke identisk med det, der opnås ved den første metode, men indeholder lidt mindre eddikesyre, som et resultat af hvilket det adskiller sig i farve. Yari-analyse har til formål at bestemme kobber og eddikesyre. Det kvantitative indhold af kobber bestemmes ved at kalcinere en vis del af testprøven og opløse den resulterende rest i saltsyre og udfældning af den sigtede, vandfortyndede, kogende opløsning med en opløsning af kaustisk soda. Det resulterende kobberoxidpræcipitat vaskes med vand, tørres, kalcineres og vejes. Det kvantitative indhold af eddikesyre bestemmes ved at destillere en prøve af krukken med forforsyre og titrere det resulterende sure destillat med en titreret alkaliopløsning. J. ir er ofte forfalsket med kalk, sand, ler, pimpsten, gips, tung spar og kobbersulfat. Hvis der i stedet for kobberplader blev brugt messingplader til at fremstille yari, så indeholder garn altid zink. Når det er opløst i saltsyre, sand, ler, tung spartel mv. forbliver uopløst og kan vejes. I gode eksempler når den samlede mængde uopløselig rest sædvanligvis ikke overstiger 3 % og under alle omstændigheder ikke bør overstige 6 %. Som et surrogat for yari, meget billigere, foreslog Kharichkov naphthenisk kobbersalt, lysegrøn i farven, fremstillet af naphthensyrer, affaldet opnået ved rengøring af petroleum med alkali.
ir
(Verdigris, Grü nspan) - er en meget almindelig grøn maling, hvis sammensætning er en blanding af basiske eddikesyresalte af varierende basisitet. Det bruges som oliemaling i betydelige mængder til maling af jerntage, især i en blanding med blyhvidt, og meget sandsynligt, på grund af vekselvirkningen mellem disse stoffer, får den grønne farve en ejendommelig nuance. Ya. ir er også vigtig som klæbende maling; Derudover bruges det lejlighedsvis til calicotryk, i tapetproduktion og også til fremstilling af Schweinfurt-grøn og andre grønne malinger indeholdende kobber. I handelen er der to hovedsorter af Garn-irger: en sort, blå garn, hvis sammensætning svarer til mindre basisk salt, og en anden sort, grøn ir, som svarer til mere basisk salt. Sammensætningen af den første kan udtrykkes ved formlen: 2Cu(C2H3O2)(OH) + 5H2O, og sammensætningen af den anden 2Cu(C2H3O2)2.CuO. Den første sort hedder Yari. også fransk krukke, da den tilberedes i betydelige mængder i Frankrig (i Montpellier), og den anden kaldes stadig engelsk krukke, selvom produktionen af denne sort slet ikke er koncentreret i England alene, men praktiseres i stor skala i også andre lande, f.eks.: Rusland, Tyskland, Sverige osv. Ya verdigris repræsenterer således ikke en mineralsk maling i ordets rette betydning, da den indeholder organisk syre, men ikke desto mindre er den normalt klassificeret som en mineralsk maling. . Dannelsen af begge typer jari er forårsaget af virkningen af eddikesyredamp og luft på metallisk kobber. Engelsk krukke er tilberedt ved virkningen af træeddikesyre, og fransk ved virkningen af gæring af druerester indeholdende eddikesyregæring. Produktionen af irrer ved hjælp af druerester foregår hovedsageligt i lande, der dyrker druer og beskæftiger sig med vinfremstilling. I Frankrig er centrene for denne produktion Grenoble og Montpellier. Inden den bruges, forgæres præparatet i store lerkar, lukket med et trælåg. Deres egnethed eller tilstrækkelige modenhed kontrolleres ved at nedsænke en renset kobberplade i dem, som, hvis presset er tilstrækkeligt gæret, efter 24 timer bliver dækket af en ensartet grøn belægning. Selve produktionen af denne maling ved hjælp af klemmer forløber på denne måde. I et fugtigt rum, hvis temperatur ikke overstiger 12° - 15° C. , der er en række af trækasser, på bunden af hvilke et lag på 3 centimeter er placeret, og på dem, så jævnt som muligt, kobberplader, godt rengjort fra overfladen. Disse plader fordyppes i en opløsning af enten eddikesyre eller eddike-kobbersalt og tørres derefter. Uden denne forholdsregel viser malingen sig at være en relativt mørk nuance. Oven på kobberpladerne lægges igen klemmer, igen kobberplader osv. helt til toppen af kassen, hvis højde normalt ikke overstiger 65 centimeter. For det meste, efter blot et par dage, bemærkes en grøn belægning på overfladen af bladet, som fortsætter med at stige og efter tre til fire uger når sin maksimale tykkelse. Efter denne tid fjernes arkene, vaskes med varmt vand og efterlades til modning i et varmt og fugtigt rum, også i 2 - 3 uger. I dette tilfælde sker oxidationen af kobber igen, og dannelsen af et basisk kobbersalt, som let adskilles fra kobberpladen, og mens det stadig er vådt, formes i hånden til kugler, som derefter tørres i luft. Ifølge S. Pierre giver det presserester, der opnås ved at tilberede 2100 liter vin med den passende mængde kobber, 41 kilo rå og 27 kilo tør kommerciel krukke indeholdende 8,6 kilo kobber. Engelsk ir tilberedes på en fuldstændig lignende måde, kun i stedet for marc anvendes træeddikesyre, opnået ved tør destillation af træ. Kobberplader og uldklude gennemvædet i eddikesyre placeres skiftevis i rektangulære trækasser. Før kobberplader lægges i kasser, skal de også forfugtes med en opløsning af enten eddikesyre eller eddike-kobbersalt og derefter tørres let ved lav temperatur. Efter 2-3 dage fugtes uldkludene med frisk syre, indtil man bemærker, at der er dannet et lag af små grønne krystaller på arkene. Så snart dette bemærkes, skilles uldflapperne fra kobberpladerne med splinter, så luft har adgang mellem dem. Hele operationen med at dyrke på yari-plader varer 6 - 8 uger, indtil pladerne er dækket af et relativt tykt lag. Pladerne, der er renset for krystaller, bruges til det videre arbejde, og malingen, der er fjernet fra overfladen, blandes med vand eller eddikesyre til en homogen dej, tæt anbragt i læderposer, som efterlades i solen, indtil malingen hærder. Det resulterende produkt er ikke identisk med det, der opnås ved den første metode, men indeholder lidt mindre eddikesyre, som et resultat af hvilket det adskiller sig i farve. Yari-analyse har til formål at bestemme kobber og eddikesyre. Det kvantitative indhold af kobber bestemmes ved at kalcinere en vis del af prøven, opløse den resulterende rest i saltsyre og udfælde den sigtede, vandfortyndede, kogende opløsning med natriumhydroxidopløsning. Det resulterende kobberoxidpræcipitat vaskes med vand, tørres, kalcineres og vejes. Det kvantitative indhold af eddikesyre bestemmes ved at destillere en prøve af krukken med forforsyre og titrere det resulterende sure destillat med en titreret alkaliopløsning. Ya. ir er ofte forfalsket med kalk, sand, ler, pimpsten, gips, tung spar og kobbersulfat. Hvis der i stedet for kobberplader blev brugt messingplader til at fremstille yari, så indeholder garn altid zink. Når det er opløst i saltsyre, sand, ler, tung spartel mv. forbliver uopløst og kan vejes. I gode prøver af jari overstiger den samlede mængde uopløselig rest sædvanligvis ikke 3 % og bør under alle omstændigheder ikke overstige 6 %. Som et surrogat for yari, meget billigere, foreslog Kharichkov naphthenisk kobbersalt, lysegrøn i farven, fremstillet af naphthensyrer, affaldet opnået ved rengøring af petroleum med alkali.
A.P.L. Δ.
ir (Verdigris, Grü nspan) - er en meget almindelig grøn maling, hvis sammensætning er en blanding af basiske eddikesyresalte af varierende basisitet. Det bruges som oliemaling i betydelige mængder til maling af jerntage, især i en blanding med blyhvidt, og meget sandsynligt, på grund af vekselvirkningen mellem disse stoffer, får den grønne farve en ejendommelig nuance. Verdigris ir er også vigtig som klæbende maling; Derudover bruges det lejlighedsvis til calicotryk, i tapetproduktion og også til fremstilling af grønt og andre grønne malinger indeholdende kobber. I handelen er der to hovedvarianter af Yar ir: en sort, blå Yar ir, som i sammensætning svarer til mindre basisk salt, og en anden sort, grøn Yar, som svarer til mere basisk salt. Sammensætningen af den første kan udtrykkes ved formlen: 2Cu(C2H3O2)(OH) + 5H2O, og sammensætningen af den anden 2Cu(C2H3O2)2.CuO. Den første sort hedder Yari. også fransk yari, da den tilberedes i betydelige mængder i Frankrig (i), og den anden kaldes stadig engelsk yari, selvom denne sort ikke er koncentreret i England alene, men praktiseres i stor skala i andre lande, f.eks. Rusland og Sverige osv. Verdigris verdigris repræsenterer således ikke en mineralsk maling i ordets rette betydning, da den indeholder organisk syre, men alligevel klassificeres den normalt som en mineralsk maling. Begge typer af jari er forårsaget af virkningen af eddikesyredamp og luft på metallisk kobber. Engelsk krukke er tilberedt ved virkningen af træeddikesyre, og fransk ved virkningen af gæring af druerester indeholdende eddikesyregæring. Tilberedning af irrer ved hjælp af druepresserester udføres hovedsageligt i lande, der dyrker druer og beskæftiger sig med vinfremstilling. I Frankrig er centrene for denne produktion Montpellier. , før de bruges, forgæres de i store lerkar, lukket med et trælåg. Deres egnethed eller tilstrækkelige modenhed kontrolleres ved at nedsænke en renset kobberplade i dem, som, hvis presset er tilstrækkeligt gæret, efter 24 timer bliver dækket af en ensartet grøn belægning. Selve produktionen af denne maling ved hjælp af klemmer forløber på denne måde. I et fugtigt rum, hvis temperatur ikke overstiger 12 ° - 15 ° C., er der en række af trækasser, på bunden af hvilke et lag på 3 centimeter er placeret, og på dem, så jævnt som muligt, kobberplader, godt renset fra overfladen. Disse plader fordyppes i en opløsning af enten eddikesyre eller eddike-kobbersalt og tørres derefter. Uden denne forholdsregel viser malingen sig at være en relativt mørk nuance. Oven på kobberpladerne lægges igen klemmer, igen kobberplader osv. helt til toppen af kassen, hvis højde normalt ikke overstiger 65 centimeter. For det meste, efter blot et par dage, bemærkes en grøn belægning på overfladen af bladet, som fortsætter med at stige og efter tre til fire uger når sin maksimale tykkelse. Efter denne tid fjernes arkene, vaskes med varmt vand og efterlades til modning i et varmt og fugtigt rum, også i 2 - 3 uger. I dette tilfælde sker oxidationen af kobber igen, og dannelsen af et basisk kobbersalt, som let adskilles fra kobberpladen, og mens det stadig er vådt, formes i hånden til kugler, som derefter tørres i luft. Ifølge S. Pierre giver det presserester, der opnås ved at tilberede 2100 liter vin med den passende mængde kobber, 41 kilo rå og 27 kilo tør kommerciel krukke indeholdende 8,6 kilo kobber. Engelsk ir tilberedes på en fuldstændig lignende måde, kun i stedet for marc anvendes træeddikesyre, opnået ved tør destillation af træ. Kobberplader og uldklude gennemvædet i eddikesyre placeres skiftevis i rektangulære trækasser. Før kobberplader lægges i kasser, skal de også forfugtes med en opløsning af enten eddikesyre eller eddike-kobbersalt og derefter tørres let ved lav temperatur. Efter 2-3 dage fugtes uldkludene med frisk syre, indtil man bemærker, at der er dannet et lag af små grønne krystaller på arkene. Så snart dette bemærkes, skilles uldflapperne fra kobberpladerne med splinter, så luft har adgang mellem dem. Hele operationen med at dyrke på yari-plader varer 6 - 8 uger, indtil pladerne er dækket af et relativt tykt lag. Pladerne, der er renset for krystaller, bruges til det videre arbejde, og malingen, der er fjernet fra overfladen, blandes med vand eller eddikesyre til en homogen dej, tæt anbragt i læderposer, som efterlades i solen, indtil malingen hærder. Det resulterende produkt er ikke identisk med det, der opnås ved den første metode, men indeholder lidt mindre eddikesyre, som et resultat af hvilket det adskiller sig i farve. Yari-analyse retter sig mod kobber og eddikesyre. Mængden af tabt kobber bestemmes ved at kalcinere en vis del af prøven, opløse den resulterende rest i saltsyre og udfælde den sigtede, vandfortyndede, kogende opløsning med natriumhydroxidopløsning. Det resulterende kobberoxidpræcipitat vaskes med vand, tørres, kalcineres og vejes. Det kvantitative indhold af eddikesyre bestemmes ved at destillere en prøve af krukken med forforsyre og det resulterende sure destillat med en titreret alkaliopløsning. Verdigris ir er ofte forfalsket med kalk, sand, ler, pimpsten, gips, tung spar og kobbersulfat. Hvis der i stedet for kobberplader blev brugt messingplader til at fremstille yari, så indeholder garn altid zink. Når det er opløst i saltsyre, sand, ler mv. forbliver uopløst og kan vejes. I gode prøver af jari overstiger den samlede mængde uopløselig rest sædvanligvis ikke 3 % og bør under alle omstændigheder ikke overstige 6 %. Som et surrogat for yari, meget billigere, foreslog Kharichkov naphthenisk kobbersalt, lysegrøn i farven, fremstillet af naphthensyrer, affaldet opnået ved rengøring af petroleum med alkali.