verdigris, verdigris . Grunspan, Vert de gris, Vert en Grappe. Një bojë shumë e njohur dhe e gjithanshme me kripë uthull-bakër është e tretshme në ujë; Nuk përdoret më vete, përdoret në përzierje me të bardhën.
Prania e kokës së bakrit u zbulua në shumë ngjyra në Romën e lashtë. prodhimi i tij konsiston në oksidimin e metalit të bakrit me marco rrushi, i nënshtruar më parë fermentimit acetik. Në Francën jugore kjo metodë praktikohet ende; Kështu hyn në treg koka e bakrit që rezulton me emrin French, i cili konsiderohet më i miri. Në Gjermani, Suedi dhe Rusi, verdigris fitohet nga oksidimi i bakrit me uthull druri të pastruar; produkti vjen me cilësi mjaft të lartë, por në shumë aspekte është inferior ndaj atij francez të marrë duke përdorur uthull rrushi
Koka e bakrit si material kimik është një përbërje e paqëndrueshme; ai përbëhet nga një përzierje e acidit acetik, acidit biacetik, oksidit të bakrit të acidit triacetik dhe oksidit të bakrit të acidit acetik. Përbërja e përafërt e pjesëve: oksid bakri nga 43 në 45%, acid acetik nga 27 në 29%, ujë nga 25 në 28% dhe rreth 1% papastërti të ndryshme.
Në formë të thatë, verdigris është një produkt shumë i dendur, ai ka një thyerje prej dheu me shenja të një strukture kristalore.
Ngjyra e masës është blu-jeshile; tretet plotësisht në amoniaku dhe acidet. Nga të gjitha bojërat e bakrit ka aplikimi më i madh Duke hyrë përbërje kimike me të bardhë plumbi, prodhon bojë vaji me cilësi të lartë që është jashtëzakonisht e qëndrueshme, ngjyra e bukur, i cili pas aplikimit merr një nuancë bruz, por me formimin e sapunit të bakrit, kthehet në një ngjyrë jeshile bari, e këndshme për syrin dhe mbetet e tillë vazhdimisht. shtresa e bojës verdigris, si rezultat i kombinimit të tij kimik me vajin e tharjes, është jashtëzakonisht i qëndrueshëm, me kalimin e kohës duket se metalizohet, duke parandaluar dekompozimin e çimentos vajore të bojës nën ndikimin e ndikimet atmosferike- lagështia, ajri, drita, ndryshimet e temperaturës etj., duke nxitur dekompozimin e të gjitha substancave organike, ku përfshihet vaji për tharje. NË në këtë rast vaji duket se humbet vetitë e tij organike, duke formuar një sapun bakri me plumb me verdigris dhe të bardhë plumbi që është pjesë e bojës. Kjo është arsyeja pse në të gjitha rastet kur çështja e forcës së ngjyrës luan një rol të rëndësishëm, koka e bakrit është një material i pazëvendësueshëm.
Këto dispozita bazohen jo vetëm në të dhëna teorike, në praktikë, ato i nënshtrohen shumë fakteve: çatitë e hekurta të lyera me verdigris nuk kërkojnë riparime të lyerjes për më shumë se dhjetë vjet, ndërsa në kushtet më të mira, lyerja me bojëra të tjera vaji të ekspozuara ndaj ndikimi i atmosferës së jashtme nuk përballon më shumë se pesë vjet.
Metoda e prodhimit të kokës së bakrit nuk ka qenë prej kohësh sekret në provincat jugore të Francës; uthulla e rrushit, e formuar nga fermentimi i markës, është në vetvete e pastër dhe përmban vetëm papastërti të acideve tartarike dhe laktike. Kur përzihet me bakër, jep kripë me ngjyrë të bukur uthulla e drurit, e cila përmban vajra të djegura, fenol, rrëshira etj., në një tretësirë, kur përzihet me bakër nuk jep një ngjyrë kaq të pastër kripe.
Manaferra e bakrit, si një bojë mjaft e shtrenjtë, shpesh gjendet e përzier me materiale të lira, si argjila, gipsi dhe të tjera. Këto papastërti zbulohen kur boja tretet në amoniak. Papastërtitë mbeten në formë sedimenti, nga sasia e të cilave mund të gjykohet shkalla e pastërtisë së bojës.
Burimet më të hershme të shkruara që përmbajnë informacione rreth pigmenteve janë veprat e autorëve antikë - Theophrastus (shek. IV-III p.e.s.), Dioscurides dhe Vitruvius (shekulli I para Krishtit). Sidoqoftë, grupi më i plotë i informacionit rreth pigmenteve të antikitetit është " Historia natyrore» Plini (shekulli I pas Krishtit). Pigmentet e përshkruara nga Plini mbetën në përdorim nga piktorët deri në fillimin e prodhimit industrial të bojrave, dhe disa prej tyre përdoren edhe sot. Sipas Plinit, piktorët grekë të lashtë Apelles, Aetion, Melanthius dhe Nicomachus "bënë krijime të pavdekshme", secila prej të cilave "ia vlente pronën e qyteteve të tëra", duke përdorur vetëm katër ngjyra: të bardhë, të verdhë, të kuqe dhe të zezë (XXXV, 50 ). Gjatë kohës së vetë Plinit, numri i ngjyrave u rrit ndjeshëm dhe ishte tashmë rreth njëzet e pesë. Jo vetëm që janë shfaqur ngjyra të reja të bojës, por është zgjeruar gama e pigmenteve të ngjyrave tashmë të njohura. Duke vënë në dukje pasurimin e "paletës" piktoreske, Plini, duke parashikuar autorët e fundit të shekujve 18 dhe 19, shkroi: "Ne ishim më të pasur në art kur ishim më të varfër në materiale. Nuk është shpirti, por materiali që vlerësohet tani në art” (XXXV, 50).
Sipas Plinit, më të lashta ishin katër ngjyrat e mëposhtme. Melin, ose melinum (melinum) është një pigment i bardhë që u soll nga ishulli Melos në Detin Egje (XXXV, 37). Kjo bojë, siç shkruan Plini, është përdorur nga Apelles (gjysma e dytë e shekullit të IV para Krishtit) 6. Plini e lidh përdorimin e bojës së verdhë - E verdha e Attic (silatticum) (XXXIII, 160) me aktivitetet e piktorëve athinas Mycon dhe Polygnotus (shek. V para Krishtit). Me sa duket, në këtë rast ne po flasim për në lidhje me pigmentin natyror - okër të verdhë. E treta ishte e kuqe - toka sinopiane (sinopisterra). Ajo u gjet në shumë vende, por grekët i dhanë përparësi më të madhe tokës së kuqe nga ishulli Lemnos: kjo bojë "u lavdërua shumë nga të lashtët së bashku me ishullin në të cilin lindi" (XXXV, 31-33) 7 . E zezë (atramentum) - e marrë artificialisht. Siç shkroi Plini, Micon dhe Polygnotus përdorën rrushin e zi (tryginon), të marrë nga djegia e marsheve të rrushit, dhe Apelles përdori të djegur. fildishi(atramentumelephantinum) (XXXV, 42).
Gradualisht, gama e bojrave u zgjerua, dhe tashmë në kohën e Teofrastit, piktorët njihnin pigmente të tilla të njohura në të ardhmen si plumbi i bardhë, cinnabar dhe orpiment, azuriti dhe verdigris, me sa duket malakiti dhe ultramarina nga lapis lazuli dhe disa të tjerë. Gjatë studimit të ngjyrave të portreteve të Fayum që datojnë në shekujt 1-3 pas Krishtit, në shumë prej tyre u gjetën bojëra me vetëm katër ngjyra: e bardhë (e bardhë plumbi), e verdhë (okër), e kuqe (tokë e kuqe) dhe e zezë (qymyr) . Megjithatë, në raste të tjera, si, për shembull, në një portret nga Muzeu i Kajros, përveç atyre të listuara, u gjet një bojë organike e kuqe, dhe në portret i një gruaje Në shekullin II, nga Krakovi u zbuluan dy lloje kinabar (kokrra të trashë, e cila përdorej për të shkruar gojën dhe me kokërr të imët, e përdorur si pigment glazure), dheu i gjelbër i përzier me lloj umber kafe, i zi organik i përzier me indigo, blu egjiptiane (bakri).
Pigmenti më i vjetër i bardhë në pikturën e kavaletit ishte i bardhë plumbi, i quajtur nga Plini dhe autorët më të lashtë dhe mesjetarë cerussa 8, psimitium ose psimitium. E bardha e plumbit është një nga bojërat e përgatitura artificialisht duke oksiduar pllakat ose ashkël plumbi me "uthullën më të mprehtë" (Pliny, XXXIV, 175-176). Mund të thuhet pa asnjë ekzagjerim se gjatë gjithë historisë së pikturës evropiane ky pigment mbeti më i rëndësishmi 9. Dhe jo vetëm sepse para ardhjes së zinkut të bardhë në shekullin e 19-të, ai ishte i vetmi pigment i bardhë. E bardha e plumbit është konsideruar gjithmonë si ekuivalente me dritën natyrale, përdorej për të përcjellë formën e objekteve dhe ato shkruheshin në përzierje me të. trupin e njeriut, ato janë të pranishme pothuajse në të gjitha zonat e lehta të pikturës në formë të pastër ose të përzier me pigmente të tjera. Me kalimin e kohës, ato filluan të përdoren si material për tokë. Ky pigment lahej me të gjitha llojet e lidhësve - dyll, vezë, çamçakëz, ngjitës kafshësh dhe vajra tharëse. Me një fjalë, është e vështirë të imagjinohet një vepër e shkruar para mesit të shekullit të 19-të, në të cilën ky pigment nuk u shfaq në një shkallë ose në një tjetër 10.
Një pigment edhe më i lashtë, i njohur për "piktorët" parahistorikë - autorë të pikturave të shpellave, ishte toka natyrale e verdhë, e quajtur okër nga grekët. Në epokën klasike, okër u minua në vende të ndryshme. Plini tregon për okër të lehtë (sillucidum) - Papafingo dhe e importuar nga Galia, "përdoret për të përshkruar dritën" dhe okër nga Achaea, "përdoret për të përshkruar hijet". Kishte lloje të tjera të këtij pigmenti (XXXIII, 158-160). Ashtu si plumbi i bardhë, pigmente hekuri të verdhë janë përdorur gjerësisht në pikturë deri më sot. Ato janë përdorur dhe përdoren të dyja në në natyrë, dhe djegia për të marrë pigmente të një ngjyre të ndryshme - zakonisht të kuqe, siç theksoi Theophrastus.
Në kohën e Teofrastit, ata tashmë njihnin një bojë tjetër të verdhë - auripigment, ose orpiment 11 - sulfur arseniku, i minuar për piktorët, sipas Plinit, në Siri (XXXIII, 79). Kjo bojë, e përdorur shpesh për të imituar arin, ishte e përhapur në Mesjetë dhe Rilindje. Ndryshe nga pigmentet e tjera sulfide (për shembull, cinnabar dhe ultramarine), me të cilat shpesh përzihej e bardha e plumbit, nuk rekomandohej të përzihej orpimenti me të bardhën. Në lidhje me këtë, dorëshkrimi i Marcianit thotë se shumë bojëra të errëta "kur përzihen prishin njëra-tjetrën, si e bardha e plumbit dhe verdigris ose e bardha dhe orpimenti i plumbit" 12. Orpimenti vjen në disa lloje - nga limoni dhe e verdha e artë në portokalli.
Një tjetër pigment sulfide, i cili, sipas Plinit, nxirrej në miniera ari dhe argjendi, ishte i njohur për Theophrastus, Plini dhe autorë të tjerë antikë me emrin sandaraca. Me ngjyrë "të kuqe", me erë squfuri, konsiderohej aq më mirë sa më i ndyrë të ishte (Pliny, XXXIV, 177). Sandarac zakonisht identifikohet me realgar, një mineral i kuq-portokalli 13 .
Bojë e verdhë artificiale ishte oksidi i verdhë i plumbit i marrë nga kalcinimi i bardhë i plumbit. I ngjante ngjyrës së sandarakut (Plini, XXXIV, 176) dhe përdorej si falsifikimi i tij (XXXV, 39). Kjo bojë padyshim nuk ishte shumë e zakonshme; nuk u zbulua analitikisht në veprat e pikturës së vjetër dhe vetëm burimet e mëvonshme flasin për përgatitjen e tij.
Një ngjyrë e verdhë organike, e njohur shumë kohë përpara Plinit, ishte shafrani, i përgatitur nga bima Crocussativus. Plini shkruan se vëllai i skulptorit grek Phidias, Panenus, mbuloi muret e tempullit të Minervës në Elis me bojë shafrani të verdhë (XXXVI, 177). Papirusi Leiden flet për të si një bojë që zëvendëson arin, dhe Theophilus rekomandon shafranin për "prarim" fletë metalike prej kallaji 14 . Shafrani, si një llak i verdhë transparent, është përdorur gjerësisht në pikturë për disa shekuj.
Që nga kohët parahistorike, si okër, tokat e kuqe janë të njohura në pikturë - pigmente të kuqe që përmbajnë hekur, me ngjyra të ndryshme: nga e kuqja e ngrohtë e lehtë (e kuqe angleze) deri në vjollcën e ftohtë (kaput mortum) dhe e verdhë-rozë (tokë Pozzuoli rozë). Sipas Plinit, tokat "e kuqe, të kuqërremta dhe të ndërmjetme midis tyre" u sollën nga Egjipti, të minuara në ishullin Lemnos, në Kapadokia (XXXV, 31-33) 15, dhe gjithashtu, me sa duket, në vende të tjera.
Të kuqtë e tjerë prodhoheshin artificialisht. Duke djegur plumbin të bardhë, ata morën bojë të kuqe, e cila ishte shumë e nderuar në antikitet dhe mesjetë - plumbi i kuq (cerussausta ose purpureacerussa) 16. Suriku, sipas Plinit (XXXV, 38), u mor rastësisht gjatë një zjarri në portin e Pireut; I pari që e përdori ishte piktori athinas Nicias (gjysma e dytë e shek. IV p.e.s.). Në mesjetë u përdor gjerësisht në pikturën në miniaturë dhe kavalet. Bojë me të njëjtën ngjyrë fitohej duke djegur disa lloje okër (silmarmorosum) dhe "shuarje me uthull". "Pa këtë bojë," shkroi Plini (XXXV), "është e pamundur të shprehësh hijet në pikturë".
Një nga bojërat e kuqe më të përdorura, cinnabar natyral, shfaqet te Vitruvius dhe Pliny me emrin minium dhe minium. “Të lashtët,” thotë Plini (XXXIII, 117), “shkruanin me figura cinnabar, të cilat ende quhen monokromatike (monokromata). Cinabari u soll nga minierat e argjendit dhe më i miri konsiderohej se ishte nxjerrë "mbi Efes në fushat e Zilbianit" (XXXIII, 113) 17 . Cinnabar është një sulfur kristalor i merkurit me ngjyrë të kuqe të pastër, të kuqe-kafe ose të kuqe të kuqe. Besohet se ishte i njohur për asirianët dhe egjiptianët. Më vonë, koncepti "cinnabar" filloi të nënkuptojë gjakun e dragoit ngjyrues. Plini kishte një mendim shumë të lartë për këtë bojë. "Cinnabaris," shkruan ai, "është një fjalë indiane. Dhe kjo është pikërisht ajo që indianët e quajnë gjaku i Dragoit... Dhe nuk ka asnjë bojë tjetër që do të përshkruante gjakun në pikturë si kjo” (XXXIII, 117). Plini besonte se cinabari në fakt vinte nga "gjaku i dragoit". Në fakt ishte bojë origjinë bimore, e marrë nga pema e dragoit (DracaenaDraco). Në burimet e mëvonshme, kjo bojë, e quajtur "gjaku i dragoit", rekomandohet vetëm për pikturë në miniaturë. Cennini (kapitulli 43) thotë për të: "Lëreni të qetë dhe mos u trishto shumë për të, pasi ajo nuk do t'ju sjellë nder" 18.
Një nga bojërat e kuqe më të shtrenjta, të cilat iu dhanë artistit "nga pronari", ishte e kuqe ose vjollcë (purpurissim) - një substancë ngjyrosëse e kuqërremtë-vjollcë e nxjerrë nga kërmilli i purpurt i detit (Murexbrandaris) dhe i depozituar në "shumës argjendi". ” (cretaargentaria) ( Plini, XXXV, 44). Vjollca ishte shumë e zakonshme në pikturën mesjetare në miniaturë. Vjollca veriore ishte e errët, me nuancë vjollcë, dhe ajo jugore është e kuqe.
Për shumë shekuj, u përdor dhe shpërnda një tjetër e kuqe organike - llak madder, ose kraplak. Përpara Plinit (XXXV, 45), Vitruvius (i cili e quajti atë llak nga rrënja e bimës së kuqe të ndezur) dhe Dioscurides shkruan për të. Kjo bojë nxirrej nga rrënjët e madder, ose kappa (Rubiatinctorum). Ai përbëhej nga dy substanca - alizarin dhe purpurin, të depozituara në një bazë minerale. Që nga shekulli i 16-të, madder është rritur në Holandë, dhe në shekullin e 17-të - në Francë. Madder kraplak është më i zakonshmi në pikturën e shekujve 17-19. Alizarina artificiale, e marrë në 1869, zëvendësoi ngjyrën organike. Plini (IX, 41) përmend gjithashtu përdorimin e një ngjyre tjetër organike të kuqe, kermes 19, e përdorur për ngjyrosjen e pëlhurave në ngjyrën "carmazine" 20.
Ngjyra e gjelbër natyrale ka qenë prej kohësh toka e gjelbër (cretaviridis), e quajtur nga Plini "ngjyrë e hollë" (XXXV, 48). Toka e gjelbër, ose glaukoniti, është një ngjyrë e shurdhër, mjaft e shurdhër. Nën emra të ndryshëm- Toka Verona, terraverde dhe të tjera - është përdorur nga piktorët e pothuajse të gjitha shkollave të artit. Në varësi të depozitimit, përbërja e pigmentit dhe ngjyra e tij ndryshonin disi.
Një tjetër bojë jeshile ishte krizokola, për të cilën Plini, me sa duket gabimisht, shkroi se "është ngjyrosur para se të përdoret në bojë" (XXXIII, 86-90). Sipas Plinit, krisokola është një produkt mineral mbi të cilin është precipituar lëngu i bimëve. Duke e theksuar këtë, Plini shkroi se krizokola ka vetinë e "përthithjes së lëngut të bojës si liri dhe leshi". Në disa vende në traktatin e tij, Theophrastus flet edhe për krizokolën, pa e përshkruar atë në detaje. Sidoqoftë, treguesi se gjendet në minierat e bakrit sugjeron se bëhet fjalë për dy minerale bakri nga të cilat është marrë pigmenti jeshil - malakiti dhe krizokola 21.
"Paleta" e jo vetëm piktorëve antikë dhe mesjetarë, por edhe mjeshtrave dhe artistëve të Rilindjes të shekujve 17-18 ishte shumë e varfër me pigmente jeshile. Gjithashtu nuk ishte e mundur të përftohej jeshile e ndezur duke përzier pigmente blu dhe të verdha, pasi e vetmja bojë e verdhë e ndritshme ishte orpimenti që përmbante squfur, i cili nuk lejonte përzierjet me bojëra bakri blu. Prandaj, që nga lashtësia, artistët kanë njohur dhe përdorur gjerësisht bojë të gjelbër të ndritshme të përgatitur artificialisht - verdigris, ose verdigris bakri. Verdigris (aerugo), sipas Plinit, ishte "në përdorim të madh" (XXXIV). Përmendet edhe si bojë pikture nga autorë të tjerë antikë, duke filluar nga Teofrasti. Recetat për përgatitjen e tij mund të gjurmohen që nga kjo kohë deri në shekullin e 19-të, kur u zëvendësua pothuajse plotësisht nga pigmentet e sapo zbuluara. Verdigris është një term kolektiv për acetate bakri të përbërjeve të ndryshme kimike me nuanca nga jeshile dhe jeshile-blu në blu-jeshile dhe blu. Zakonisht ekzistojnë dy lloje të këtij pigmenti që përdoren në pikturën e Evropës Perëndimore: verdigris bazë blu, i prodhuar në rajonet e rritjes së verës (për shembull, në jug të Francës), ku marku i rrushit ishte i përzier me pllaka bakri dhe verdigris kristalor neutral i gjelbër, të përftuara nga tretja e ashklave të bakrit në uthull. I njëjti bakër jeshil u përftua duke trajtuar bazën blu me uthull të fortë. Të dyja bojërat janë ndër më të paqëndrueshmet. Pranvera blu shpejt bëhet e gjelbër; neutrale, jeshile yar ndryshon më pak, por gjithashtu nuk mbetet konstante në ngjyrë. Me kalimin e kohës, të dy pigmentet në një lidhës vaji dhe verdigris neutrale në temperën e vezëve, errësohen. Si rezultat, në pikturat e "Mjeshtrave të Vjetër" mund të shihni në vend të gjelbër gjethe kafe pemët dhe të njëjtat livadhe. Meqenëse këto ndryshime (formimi i oksidit të bakrit) ndodhin gjatë kontaktit me ajrin, në manualet e vjetra mbi teknikat e pikturës rekomandohej që menjëherë të izolohej verdigris me një shtresë llak.
Kur i atribuoni pikturat, për të përcaktuar vërtetësinë e tyre, është shumë e rëndësishme të dini kohën e aplikimit të një pigmenti të veçantë. Në këtë drejtim, rezultatet e një studimi laboratorik të verdigris mbi veprat e mjeshtrave evropianë të shekujve 13-19 janë shumë interesante. Është vërtetuar se verdigris gjendet më shpesh në pikturat e shekujve 15-17. Në pikturën e hershme (italiane, holandeze dhe gjermane), verdigris përdorej ekskluzivisht si pigment për të rritur tonet jeshile, pasi pigmentet e gjelbërta të njohura në atë kohë (malakiti, toka jeshile) ose zarzavatet e përbëra nuk kishin ngopjen e nevojshme të ngjyrave. Deri në mesin e shekullit të 16-të, verdigris përdorej gjerësisht në një përzierje me të bardhë plumbi ose të verdhë-kallaj plumbi si bojë mbuluese. Mbi verdigris u vendos një shtresë lustër transparente, e cila përmendet vazhdimisht në burime. Për shembull, Leonardo da Vinci shkruan se kur duan të mbarojnë një vepër me verdigris, e mbulojnë me një shtresë të hollë aloe të tretur në vodka; Mund ta bluani edhe aloen me vaj, verdigris ose ndonjë bojë tjetër. Në shekujt 17-18 dhe më vonë verdigris u përdor si një bojë lustër e aplikuar mbi tokë të gjelbër. Në pikturat e shek.
Duke reaguar me rrëshirat, verdigris formon një përbërje të re - rezinatën e bakrit. Në mënyrë tipike, rrëshirat e bakrit janë një llak transparent, jeshil i ndezur që e fiton këtë ngjyrë për shkak të kripërave të bakrit të acideve të rrëshirës. Rezinati i bakrit u përdor gjerësisht në shekujt 15-16, por receta më e hershme e njohur për përgatitjen e tij daton në shekullin e 17-të dhe u përshkrua nga de Mayerne: "E gjelbër e bukur. Receta: Përzieni 2 ons terpentinë veneciane dhe 1 1/2 ons vaj terpentine, shtoni 2 ons verdigris në copa, vendoseni mbi hirin e nxehtë dhe lëreni të ziejë lehtë. Provoni xhamin për të parë nëse ju pëlqen boja dhe filtrojeni kanavacën” (§ 61, shih gjithashtu § 62). Rezinati i bakrit përdorej kryesisht si bojë me lustër. Sidoqoftë, përdorimi i tij doli të ishte i dëmshëm: me kalimin e kohës, për shkak të oksidimit të elementit të rrëshirës, bojë humbi ngjyrën e saj origjinale, duke u kthyer në kafe. Ky proces është i pakthyeshëm dhe rivendosja e ngjyrës origjinale është e pamundur. Sidoqoftë, duhet theksuar se një ndryshim i tillë, kaq karakteristik, për shembull, i pikturës holandeze të shekullit të 17-të, nuk ndikoi në pikturat e të gjithë artistëve. Për shembull, në prerje tërthore grimcat e marra nga perdja jeshile në Memlint's Madonna and Child (Galeria Kombëtare e Londrës), u zbuluan tre shtresa jeshile - shtresa jeshile e errët, i përbërë nga një përzierje verdigris me oksid plumbi të bardhë dhe të verdhë (?), një shtresë e dytë e të njëjtëve përbërës, por më e lehtë, dhe një shtresë e tretë rezinate bakri të pastër, të aplikuar në formë lustër. Më afër sipërfaqes, shtresa e gjelbër kthehet në kafe, por për sa kohë që lyerja e gjelbër e nëndheshme mbrohet me siguri nga kontakti me ajrin, ngjyra e pikturës nuk ndryshon; me kalimin e kohës bëhet vetëm pak më e ngrohtë. Kjo shpjegon qëndrueshmërinë e ngjyrës së gjelbër në veprat e van Eyck, Rogier van der Weyden, Cosimo Tour dhe bashkëkohësve të tyre holandezë dhe italianë.
Sipas të gjitha gjasave, Plini njihte disa ngjyrat blu. “Në minierat e argjendit,” shkruan ai, “do të lindin edhe ngjyrat e verdhë (sil) dhe blu (coeruleum)” 22 (XXXIII, 158). Në kohët e vjetra, vazhdon ai (XXXIII, 161), kishte disa lloje të kësaj boje: egjiptian (coeruleumaegyptium), skith (s. scythicum), qipriot (s. cyprium), Puceoli (s. puteolanum) dhe spanjisht ( s. hispaniens) . Theophrastus tregoi burime të ngjashme për marrjen e pigmentit blu - kyanos (egjiptian, skith, qipriot, etj.) afërsisht treqind e pesëdhjetë vjet para Plinit. Çfarë lloj pigmentesh ishin këto? Ndoshta ato mund të identifikohen me azuritin, blunë egjiptiane, ultramarinën natyrale dhe blunë organike. Në favor të këtij supozimi flet në vijim. Sipas Plinit, ceruleumi nxirrej në miniera; prandaj është një pigment mineral. Dhe Theophrastus përmend se kyanos gjendet së bashku me krizokolën, e cila është një shoqërues i shpeshtë i azuritit. Tregimi nga të dy autorët e origjinës qipriote dhe spanjolle të pigmentit blu konfirmon këtë supozim: Qiproja dhe Spanja në kohët e lashta ishin të famshme për minierat e tyre të bakrit, nga ku me sa duket sollën mineralin blu - azuritin. Përkundër faktit se, sipas informacionit të disponueshëm, azuriti u përdor në Egjiptin e Lashtë që në dinastinë IV (në fundi i III mijë para Krishtit BC), ky pigment nuk ishte i përhapur as në Egjipt dhe as në botën klasike. Në Egjipt, Greqia e lashtë dhe Romë, një tjetër pigment blu u përdor gjerësisht - xhami blu bakri i prodhuar artificialisht - më vonë u quajt bluja egjiptiane ose frita aleksandriane (blu Aleksandriane), sekreti i bërjes së të cilit, sipas disa autorëve, me sa duket humbi gjatë epokës së Perandorisë Romake. Sa i përket pigmentit blu Scythian, ka çdo arsye për të supozuar se në këtë rast po flasim për ultramarinë natyrale nga lazuli lapis. Ky supozim mbështetet nga treguesi i Plinit se katër lloje bojësh janë bërë nga ceruleumi skith - nga drita në errësirë. Nga të gjitha pigmentet blu të njohura të pikturës së vjetër, ishte vetëm në procesin e bërjes së ultramarinës që u përftua pigmenti i disa varieteteve me ngjyra të ndryshme (shih Cennino Cennini, Kapitulli 62). Megjithë mendimin ekzistues për zhdukjen shumë të hershme të blusë egjiptiane nga përdorimi i piktorëve, ky pigment në kombinim me ultramarinën u zbulua në ikonën encaustike të krishterë "Sergius and Bacchus", që daton nga shekujt VI-VII 23 .
9 Artikujt e mëposhtëm i kushtohen shqyrtimit të ngjyrave të përmendura në veprat e Plinit, Dioskurides dhe Vitruvit: një artikull nga Aggeev dhe një artikull nga P. Gegasi. Analizo apliquec chimique...- Mouseion, v. 19, nr 3, 1932. Nga botimet vitet e fundit Para së gjithash duhet përmendur vepra e S. Augustit. Unë Kolon Pompeiani. Roma, 1967.
6 Tsofrast gjithashtu përmend tokën MSlos si një pigment të bardhë. Në ishullin Melos ka depozita të mëdha dheu, të minuara dhe V koha e tashme. E përbërë nga silicë në formë latente kristalore, është e ngjashme me shkumësin, është mjaft e butë dhe, pas bluarjes, mund të përdoret për të përgatitur bojëra.
7 Pigmenti i kuq miltos, i cili me sa duket duhet të identifikohet me një grup pigmentesh të kuqe që përmbajnë hekur dhe argjilë, u quajt gjithashtu nga Theophrastus, duke dalluar tre nga varietetet e tij: shumë të kuqe, të lehta dhe të ndërmjetme midis tyre. Miltos u minua në qendër të Azisë së Vogël - në Capladocia. Ky pigment u quajt Toka Sinope sepse eksportohej përmes Sinopes, një qytet që ndodhet në bregdeti jugor Deti i Zi.
8 Cerusson ishte emri që iu dha karbonatit bazë të plumbit 2PbCO 3 të prodhuar artificialisht. Pb(OH) 2 . I njëjti emër i dha emrin mineralit cerussite - dioksidi i karbonit neutral i plumbit PbCO 3. i cili në të kaluarën është përdorur edhe si pigment i bardhë. Shumica përshkrim i hershëm Përgatitja e plumbit të bardhë i përket Teofrastit.
9 Mbi përdorimin e ngjyrës së bardhë të plumbit në pikturë dhe metodat e përgatitjes së të bardhës së plumbit në epoka të ndryshme dhe mbi studimin e tyre, shih N. Kiihn. Bleiwcifi dhe seine Verwendung in der Maierei.- "Farbe und Mungesa", B. 73, 1967, S. 99-105, 209-213. dhe R. Gettens, H. Kuhn dhe W. Cbase. E bardhë plumbi.— “Konservimi”, v. 12, nr. 4, 1967.
10 Autori di vetëm për një rast të përdorimit të bardhë gëlqereje në vend të bardhës së plumbit në pikturimin e kavaletit (kalciti u përcaktua në mënyrë analitike - CaCO 3). Bëhet fjalë për pesë ikona altari dhe një friz piktoresk mbi të me imazhin e Deesis dhe të dymbëdhjetë apostujve në shek. Fsdori Stratilata në fshat. Dobrsko (Bullgari). Ekziston një supozim se midis artistëve që pikturuan kishën në 1614 dhe pikturuan ikona në të njëjtën kohë, kishte një vendas nga Selaniku. Këtë informacion autorit ia ka dhënë me dashamirësi P. Popov, punonjës i Institutit Shkencor Bullgar të Monumenteve të Kulturës. Përdorimi i ngjyrës së bardhë gëlqere me një lidhës ngjitës ishte me sa duket i përhapur në pikturën romane në Evropën Veriore kur pikturoheshin panele druri të montuara në muret dhe tavanet e kishave. E tillë, për shembull, është pikturimi i tavanit c. St. Michael në Hildesheim (Gjermani) rreth vitit 1200 (shih shënimin 30) dhe panele druri të së njëjtës kohë nga muret e kishave në Syndra dhe Eke në Gotland (Suedi).
11 Theophrastus e quan atë Arrenicus. Plini gjithashtu shkruan për arhenicën, duke thënë se ajo përbëhet "nga e njëjta lëndë" si orpimenti dhe sandaraku. Arreniku “artë” konsiderohej më i miri; i zbehtë dhe i ngjashëm me sandarakun vlerësohej më pak (XXXIV, 178). Me sa duket, duke mbledhur informacione nga burime të ndryshme, Plini flet për të njëjtin pigment, duke e quajtur në një rast në greqisht, si Theophrastus, dhe në një tjetër, në latinisht.
12 Deklarata se verdigris është e papajtueshme me të bardhën e plumbit është e pabazuar. Aktiv sasi të mëdha Në piktura, verdigris gjendet në një përzierje me të bardhën e plumbit, pa ndryshuar ngjyrën.
13 Minerali realgar (nga arabishtja rahj al ghar) është monosulfid arseniku As 4 S 4 (formula e mëparshme AsS). Gjendet zakonisht me orpiment dhe minerale të tjera arseniku. Nën ndikimin rrezet e diellit dhe oksigjeni i ajrit zbërthehet dhe kthehet në orpiment të verdhë si 2 S 3 dhe arsenolit si 2 O 3.
14 Për më shumë informacion mbi përdorimin e shafranit në pikturë, përgatitjen dhe hulumtimin e tij, shih Kühn (258).
15 e mërkurë. në Theophrastus: shih shënimin. 7.
16 Njihet edhe miniumi natyror - një mineral i rrallë Pb 2 O 4 me papastërti të Fe, Al, Ca, etj.
17 Gjatë kohës së Teofrastit, kinabari u soll nga Kolkida (pjesa bregdetare e Gjeorgjisë moderne) dhe Iberia (siç e quanin grekët Spanjën dhe territorin e Gjeorgjisë lindore). Çështja se cilin prej këtyre vendeve kishte në mendje Theophrastus nuk është zgjidhur ende. Romakët nxorrën cinnabar në minierat Kartagjenase të Almadës.
18 Ka pasur gjithmonë një sasi të madhe konfuzioni në emrat e bojrave në burime të ndryshme. I njëjti pigment shpesh quhej ndryshe nganjëherë i njëjti emër përdorej për të përcaktuar bojërat e së njëjtës ngjyrë, por të ndryshme në përbërje. Plini vuri në dukje këtë pasaktësi të emrave. "Minium quhet cinabaris nga disa, ku lindi konfuzioni", thotë Plini, sipas tij, për shkak të konfuzionit në emra, mjekët vendosin në ilaç plumbin e kuq, i cili është një helm i fortë (XXIX). , 25 XXXIII, 116 "Autorët e lashtë të Evropës Perëndimore", shkroi Shchavinsky, "mbetën në konfuzion të tmerrshëm në përcaktimin e cinnabarit dhe pigmenteve të tjera të kuqe pak a shumë të ngjashme në ngjyrë... Plini dhe Vitruvius, për shembull, e quajtën atë minium ( zakonisht plumbi i kuq. ose akullnajat, Theophilus me tokën sinopiane E njëjta gjë vërehet edhe te autorët e mëvonshëm të Evropës Perëndimore, si de Mayerne, të cilët ngatërrojnë cinnabar (vermilion) me sandaracum dhe sandicum.
19 Sipas Plinit, kermesi është një kokërr e kuqe. Përkthyesi i Plinit gabimisht e shpjegon kermesin si fryt i një lloji të veçantë lisi (Buletin of Ancient History, 1946, f. 320, shënimi 6). Në fakt, kermes është një bojë organike e kuqe e ndezur, e marrë nga trupat e tharë të mealybug Coccusilici, një insekt që jeton në lis holm dhe kermes. Siç thekson Church, latinishtja vermes, që fillimisht tingëllonte si kermes dhe tregonte një insekt që jeton në një pemë lisi, dhanë emrat crimson dhe carmine. Në të njëjtën kohë, koncepti i karminës është i paqartë. Bojrat, të ndryshme në përbërjen kimike (po flasim për një bojë organike, jo për një emër tregtar), kishin origjinë të ndryshme gjeografike. Kermes (ose miell lisi), që përmban një lëndë ngjyrosëse - kermes te islotu, vjen nga Evropa Jugore, Libani, Lindja e Mesme; Që nga kohërat e lashta, ajo është përdorur në Evropë së bashku me morenën dhe vjollcën si ngjyrues për pëlhurën. Aplikim i gjerë kishte edhe bojë kokineale. nxjerrë nga insekti Coccus casli. edukuar në plantacione kaktusesh në Amerikën Qendrore dhe Meksikë dhe që përmban acid karminik si ngjyrë. Megjithatë, kjo ngjyrë u bë e njohur në Evropë vetëm pas zbulimit të Amerikës në vitin 1492. Karmina përftohej nga kokini duke zier në ujë. Karmina, në shumë burime evropiane perëndimore, greke dhe ruse, quhet edhe llak i kuq, i nxjerrë nga zierja nga pëlhura leshi, mëndafshi dhe liri të lyer me ngjyrë të kuqe.
20 Koncepti i "karmazinovy" është ruajtur në letërsinë ruse dhe letrat e biznesit Shekujt XVII-XVIII, por jo si një përcaktim i ngjyrës, por, me sa duket, si një lloj pëlhure (Për shembull: "leckë e kuqe e kuqe e kuqe", "leckë e nxehtë gri e kuqe").
21 Në mineralogji, emri chrysocolla është një mineral blu ose blu-jeshile nga klasa e silikateve, që përdoret si pigment. Ky mineral është i zakonshëm në zonat e oksidimit të depozitave të bakrit, veçanërisht në klimat e nxehta. Shoqëruesit e zakonshëm të krisokolës janë malakiti dhe azuriti. Përbërja kimike CuSiO3. nH 2 O, ku n është nga 2 në 4; përzierje e zakonshme e A1, në një masë më të vogël Ca, Mg, Fe, ndonjëherë Pb, Zn, P.
22 E njohur që nga viti 1860, boja "ceruleum" - kobalt i lehtë - në përbërjen e saj nuk ka asgjë të përbashkët me ceruleumin e Plinit.
23 Në artikullin për restaurimin e kësaj ikone, bakri blu egjiptian është emërtuar gabimisht si "silikat kobalt i kaliumit të vogël, i cili është xhami kobalti i grimcuar" (G. Z. Bykova. Restaurimi i ikonës encaustike "Sergius and Bacchus" të viteve 6-7. shekuj - “ Trashëgimia artistike”, vëll 2(32), 1977, f.131).
(Verdigris, Grü nspan) - është një bojë jeshile shumë e zakonshme, përbërja e së cilës është një përzierje e kripërave bazë të acidit acetik me bazitet të ndryshëm. Përdoret si bojë vaji në sasi të konsiderueshme për lyerje. çatitë prej hekuri, veçanërisht në një përzierje me plumb të bardhë, dhe, ka shumë të ngjarë, për shkak të ndërveprimit të këtyre substancave jeshile merr një nuancë unike. Verdigris është gjithashtu i rëndësishëm si një bojë ngjitëse; Përveç kësaj, përdoret herë pas here në printimin e basme, në prodhimin e letër-muri, si dhe për përgatitjen e bojrave të gjelbër të Schweinfurt dhe të tjera të gjelbra që përmbajnë bakër. Në tregti, ekzistojnë dy varietete kryesore të Yam verdigris: një varietet, Yam verdigris blu, që korrespondon në përbërje me kripën më pak bazë dhe një varietet tjetër, verdigris jeshile, që korrespondon me më shumë kripë bazë. Përbërja e të parit mund të shprehet me formulën: 2Cu(C 2 H 3 O 2) (OH) + 5H 2 O, dhe përbërja e të dytit 2Cu(C 2 H 3 O 2) 2 .CuO. Shumëllojshmëria e parë quhet Yari. gjithashtu kavanoza franceze, pasi përgatitet në sasi të konsiderueshme në Francë (në Montpellier), dhe e dyta ende quhet kavanoz anglez, megjithëse prodhimi i kësaj varieteje nuk është i përqendruar vetëm në Angli, por praktikohet në një shkallë të madhe në vende të tjera. , për shembull: Rusia, Gjermania, Suedia, etj. Pra, verdigris nuk përfaqëson një bojë minerale në kuptimin e duhur të fjalës, pasi përmban acid organik, por megjithatë zakonisht renditet ndër bojëra minerale. Formimi i të dy llojeve të jarit shkaktohet nga veprimi i avullit të acidit acetik dhe ajrit në bakrin metalik. Kavanoza angleze përgatitet nga veprimi i acidit acetik të drurit, dhe frengjishtja nga veprimi i fermentimit të markës së rrushit që përmban fermentim të acidit acetik. Prodhimi i verdigris duke përdorur marcën e rrushit kryhet kryesisht në vendet që kultivojnë rrush dhe merren me prodhimin e verës. Në Francë, qendrat e këtij prodhimi janë Grenoble dhe Montpellier. Para përdorimit, pomaci fermentohet paraprakisht në enë të mëdha balte, të mbyllura me kapak druri. Përshtatshmëria e tyre ose pjekuria e mjaftueshme e tyre kontrollohet duke zhytur në to një pllakë bakri të pastruar, e cila, nëse marka është fermentuar mjaftueshëm, mbulohet me një shtresë uniforme të gjelbër pas 24 orësh. Prodhimi aktual i kësaj boje duke përdorur shtrydhëse vazhdon në këtë mënyrë. Në një dhomë të lagësht, temperatura e së cilës nuk i kalon 12° - 15° C, ka një varg kutish prej druri, në fund të të cilave vendoset një shtresë prej 3 centimetrash dhe mbi to, sa më në mënyrë të barabartë, fletë bakri, të pastruara mirë nga sipërfaqja. Këto fletë zhyten paraprakisht në një tretësirë të acidit acetik ose kripës uthull-bakër dhe më pas thahen. Pa këtë masë paraprake, bojë rezulton të jetë një nuancë relativisht e errët. Mbi fletët e bakrit vendosen përsëri shtrydhje, përsëri fletë bakri etj deri në pjesën e sipërme të kutisë, lartësia e së cilës zakonisht nuk i kalon 65 centimetra. Në pjesën më të madhe, vetëm pas disa ditësh, në sipërfaqen e gjethes vihet re një shtresë e gjelbër, e cila vazhdon të rritet dhe pas tre deri në katër javë arrin trashësinë maksimale. Pas kësaj kohe, fletët hiqen dhe lahen ujë të ngrohtë dhe lihet të piqet në një dhomë të ngrohtë dhe të lagësht për 2 - 3 javë. Në këtë rast ndodh sërish oksidimi i bakrit dhe formohet një kripë bazë e bakrit, e cila ndahet lehtësisht nga fleta e bakrit dhe duke qenë ende e lagur, formohet me dorë në toptha, të cilët më pas thahen në ajër. Sipas S. Pierre, marka e përftuar duke përgatitur 2100 litra verë me sasinë e duhur të bakrit jep 41 kilogramë të papërpunuar dhe 27 kilogramë kavanoz të thatë tregtar që përmban 8,6 kilogramë bakër. Verdigris angleze përgatitet në mënyrë krejtësisht të ngjashme, vetëm se në vend të markës përdoret acid acetik i drurit, i marrë nga distilimi i thatë i drurit. Fletët e bakrit dhe leckat e leshta të njomura me acid acetik vendosen në mënyrë alternative në kuti druri drejtkëndëshe. Përpara se të vendosni fletët e bakrit në kuti, ato gjithashtu duhet të njomet paraprakisht me një zgjidhje të acidit acetik ose kripës acetik-bakri, dhe më pas të thahen pak në një temperaturë të ulët. Pas 2-3 ditësh, leckat e leshta njomet me acid të freskët derisa të vëreni se në çarçafë është krijuar një shtresë kristalesh të vogla jeshile. Sapo vihet re kjo, llapat e leshit ndahen nga fletët e bakrit me copa në mënyrë që ajri të ketë akses ndërmjet tyre. I gjithë operacioni i rritjes në fletët yari zgjat 6 - 8 javë derisa fletët të mbulohen me një shtresë relativisht të trashë. Fletët e pastruara nga kristalet përdoren për punë të mëtejshme, dhe boja e hequr nga sipërfaqja përzihet me ujë ose acid acetik në një brumë homogjen, të vendosur fort në qese lëkure, të cilat lihen në diell derisa boja të forcohet. Produkti që rezulton nuk është identik me atë të marrë me metodën e parë, por përmban pak më pak acid acetik, si rezultat i të cilit ndryshon në ngjyrë. Analiza Yari synon të përcaktojë bakrin dhe acidin acetik. Përmbajtja sasiore e bakrit përcaktohet duke kalcinuar një pjesë të caktuar të mostrës së provës, duke shpërbërë mbetjen që rezulton në acid klorhidrik dhe precipitimi i tretësirës së vluar të kulluar, të holluar me ujë, me një tretësirë të sodës kaustike. Precipitati i oksidit të bakrit që rezulton lahet me ujë, thahet, kalcinohet dhe peshohet. Përmbajtja sasiore e acidit acetik përcaktohet duke distiluar një mostër kavanozi me acid forforik dhe duke titruar distilatin acidik që rezulton me një tretësirë alkali të titruar. J. verdigris shpesh falsifikohet me gëlqere, rërë, argjilë, shtuf, gips, i rëndë spar dhe sulfat bakri. Nëse në vend të fletëve të bakrit, fletët prej bronzi janë përdorur për të prodhuar yari, atëherë yar përmban gjithmonë zink. Kur treten në acid klorhidrik, rërë, argjilë, spar të rëndë etj. mbeten të patretura dhe mund të peshohen. NË shembuj të mirë kur sasia totale e mbetjes së patretshme zakonisht nuk kalon 3%, dhe në çdo rast nuk duhet të kalojë 6%. Si një zëvendësues për yari, shumë më lirë, Kharichkov propozoi kripë bakri naftenik, me ngjyrë të gjelbër të ndezur, të përgatitur nga acidet naftenike, mbeturinat e marra gjatë pastrimit të vajgurit me alkali.
verdigris
(Verdigris, Grü nspan) - është një bojë jeshile shumë e zakonshme, përbërja e së cilës është një përzierje e kripërave bazë të acidit acetik me bazitet të ndryshëm. Përdoret si bojë vaji në sasi të konsiderueshme për lyerjen e çatisë së hekurit, veçanërisht në një përzierje me të bardhë plumbi dhe, me shumë mundësi, për shkak të ndërveprimit të këtyre substancave, ngjyra e gjelbër merr një nuancë të veçantë. Verdigris është gjithashtu i rëndësishëm si një bojë ngjitëse; Përveç kësaj, përdoret herë pas here në printimin e basme, në prodhimin e letër-muri, si dhe për përgatitjen e bojrave të gjelbër të Schweinfurt dhe të tjera të gjelbra që përmbajnë bakër. Në tregti, ekzistojnë dy varietete kryesore të Yam verdigris: një varietet, Yam verdigris blu, që korrespondon në përbërje me kripën më pak bazë dhe një varietet tjetër, verdigris jeshile, që korrespondon me më shumë kripë bazë. Përbërja e të parit mund të shprehet me formulën: 2Cu(C 2 H 3 O 2) (OH) + 5H 2 O, dhe përbërja e të dytit 2Cu(C 2 H 3 O 2) 2 .CuO. Shumëllojshmëria e parë quhet Yari. gjithashtu kavanoza franceze, pasi përgatitet në sasi të konsiderueshme në Francë (në Montpellier), dhe e dyta ende quhet kavanoz anglez, megjithëse prodhimi i kësaj varieteti nuk është aspak i përqendruar vetëm në Angli, por praktikohet në një shkallë të gjerë në edhe vende të tjera, për shembull: Rusia, Gjermania, Suedia, etj. Pra, verdigris nuk përfaqëson një bojë minerale në kuptimin e duhur të fjalës, pasi përmban acid organik, por megjithatë zakonisht klasifikohet si bojë minerale. . Formimi i të dy llojeve të jarit shkaktohet nga veprimi i avullit të acidit acetik dhe ajrit në bakrin metalik. Kavanoza angleze përgatitet nga veprimi i acidit acetik të drurit, dhe frengjishtja nga veprimi i fermentimit të markës së rrushit që përmban fermentim të acidit acetik. Prodhimi i verdigris duke përdorur marcën e rrushit kryhet kryesisht në vendet që kultivojnë rrush dhe merren me prodhimin e verës. Në Francë, qendrat e këtij prodhimi janë Grenoble dhe Montpellier. Para përdorimit, pomaci fermentohet paraprakisht në enë të mëdha balte, të mbyllura me kapak druri. Përshtatshmëria e tyre ose pjekuria e mjaftueshme e tyre kontrollohet duke zhytur në to një pllakë bakri të pastruar, e cila, nëse marka është fermentuar mjaftueshëm, mbulohet me një shtresë uniforme të gjelbër pas 24 orësh. Prodhimi aktual i kësaj boje duke përdorur shtrydhëse vazhdon në këtë mënyrë. Në një dhomë të lagësht, temperatura e së cilës nuk kalon 12 ° - 15 ° C. , ka një rresht me kuti druri, në fund të të cilave është vendosur një shtresë prej 3 centimetrash dhe mbi to, sa më uniforme, fletë bakri, të pastruara mirë nga sipërfaqja. Këto fletë zhyten paraprakisht në një tretësirë të acidit acetik ose kripës uthull-bakër dhe më pas thahen. Pa këtë masë paraprake, bojë rezulton të jetë një nuancë relativisht e errët. Mbi fletët e bakrit vendosen përsëri shtrydhje, përsëri fletë bakri etj deri në pjesën e sipërme të kutisë, lartësia e së cilës zakonisht nuk i kalon 65 centimetra. Në pjesën më të madhe, vetëm pas disa ditësh, në sipërfaqen e gjethes vihet re një shtresë e gjelbër, e cila vazhdon të rritet dhe pas tre deri në katër javë arrin trashësinë maksimale. Pas kësaj kohe, fletët hiqen, lahen me ujë të ngrohtë dhe lihen të piqen në një dhomë të ngrohtë dhe të lagësht, gjithashtu për 2 - 3 javë. Në këtë rast ndodh sërish oksidimi i bakrit dhe formohet një kripë bazë e bakrit, e cila ndahet lehtësisht nga fleta e bakrit dhe duke qenë ende e lagur, formohet me dorë në toptha, të cilët më pas thahen në ajër. Sipas S. Pierre, marka e përftuar duke përgatitur 2100 litra verë me sasinë e duhur të bakrit jep 41 kilogramë të papërpunuar dhe 27 kilogramë kavanoz të thatë tregtar që përmban 8,6 kilogramë bakër. Verdigris angleze përgatitet në mënyrë krejtësisht të ngjashme, vetëm se në vend të markës përdoret acid acetik i drurit, i marrë nga distilimi i thatë i drurit. Fletët e bakrit dhe leckat e leshta të njomura me acid acetik vendosen në mënyrë alternative në kuti druri drejtkëndëshe. Përpara se të vendosni fletët e bakrit në kuti, ato gjithashtu duhet të njomet paraprakisht me një zgjidhje të acidit acetik ose kripës acetik-bakri, dhe më pas të thahen pak në një temperaturë të ulët. Pas 2-3 ditësh, leckat e leshta njomet me acid të freskët derisa të vëreni se në çarçafë është krijuar një shtresë kristalesh të vogla jeshile. Sapo vihet re kjo, llapat e leshit ndahen nga fletët e bakrit me copa në mënyrë që ajri të ketë akses ndërmjet tyre. I gjithë operacioni i rritjes në fletët yari zgjat 6 - 8 javë derisa fletët të mbulohen me një shtresë relativisht të trashë. Fletët e pastruara nga kristalet përdoren për punë të mëtejshme dhe boja e hequr nga sipërfaqja përzihet me ujë ose acid acetik në një brumë homogjen, të vendosur fort në qese lëkure, të cilat lihen në diell derisa boja të forcohet. Produkti që rezulton nuk është identik me atë të marrë me metodën e parë, por përmban pak më pak acid acetik, si rezultat i të cilit ndryshon në ngjyrë. Analiza Yari synon të përcaktojë bakrin dhe acidin acetik. Përmbajtja sasiore e bakrit përcaktohet duke kalcinuar një pjesë të caktuar të mostrës së provës, duke tretur mbetjen që rezulton në acid klorhidrik dhe duke precipituar tretësirën e vluar, të holluar me ujë, me tretësirë hidroksidi natriumi. Precipitati i oksidit të bakrit që rezulton lahet me ujë, thahet, kalcinohet dhe peshohet. Përmbajtja sasiore e acidit acetik përcaktohet duke distiluar një mostër kavanozi me acid forforik dhe duke titruar distilatin acidik që rezulton me një tretësirë alkali të titruar. Verdigris shpesh falsifikohet me gëlqere, rërë, argjilë, shtuf, gips, i rëndë spar dhe sulfat bakri. Nëse në vend të fletëve të bakrit, fletët prej bronzi janë përdorur për të prodhuar yari, atëherë yar përmban gjithmonë zink. Kur treten në acid klorhidrik, rërë, argjilë, spar të rëndë etj. mbeten të patretura dhe mund të peshohen. Në mostrat e mira të jarit, sasia totale e mbetjes së patretshme zakonisht nuk kalon 3%, dhe në çdo rast nuk duhet të kalojë 6%. Si një zëvendësues për yari, shumë më lirë, Kharichkov propozoi kripë bakri naftenik, me ngjyrë të gjelbër të ndezur, të përgatitur nga acidet naftenike, mbeturinat e marra gjatë pastrimit të vajgurit me alkali.
A.P.L. Δ.
verdigris (Verdigris, Grü nspan) - është një bojë jeshile shumë e zakonshme, përbërja e së cilës është një përzierje e kripërave bazë të acidit acetik me bazitet të ndryshëm. Përdoret si bojë vaji në sasi të konsiderueshme për lyerjen e çatisë së hekurit, veçanërisht në një përzierje me të bardhë plumbi dhe, me shumë mundësi, për shkak të ndërveprimit të këtyre substancave, ngjyra e gjelbër merr një nuancë të veçantë. Verdigris verdigris është gjithashtu i rëndësishëm si bojë ngjitëse; Përveç kësaj, përdoret herë pas here në shtypjen e basme, në prodhimin e letër-muri, si dhe për përgatitjen e gjelbërimit dhe bojrave të tjera jeshile që përmbajnë bakër. Në tregti, ekzistojnë dy varietete kryesore të Yar verdigris: një varietet, Yar verdigris blu, i cili për nga përbërja korrespondon me kripën më pak bazë dhe një varietet tjetër, Yar jeshil, që korrespondon me më shumë kripë bazë. Përbërja e të parit mund të shprehet me formulën: 2Cu(C 2 H 3 O 2) (OH) + 5H 2 O, dhe përbërja e të dytit 2Cu(C 2 H 3 O 2) 2 .CuO. Shumëllojshmëria e parë quhet Yari. gjithashtu yari francez, pasi përgatitet në sasi të konsiderueshme në Francë (në), dhe i dyti ende quhet yari anglez, megjithëse kjo shumëllojshmëri nuk është e përqendruar vetëm në Angli, por praktikohet në një shkallë të madhe në vende të tjera, për shembull: Rusia, Suedia, etj. Pra, Verdigris verdigris nuk përfaqëson një bojë minerale në kuptimin e duhur të fjalës, pasi përmban acid organik, por megjithatë zakonisht klasifikohet si bojë minerale. Të dy llojet e jarit shkaktohen nga veprimi i avullit të acidit acetik dhe ajrit në bakrin metalik. Kavanoza angleze përgatitet nga veprimi i acidit acetik të drurit, dhe frengjishtja nga veprimi i fermentimit të markës së rrushit që përmban fermentim të acidit acetik. Përgatitja e verdigris me ndihmën e pulës së rrushit kryhet kryesisht në vendet që kultivojnë rrush dhe merren me prodhimin e verës. Në Francë, qendrat e këtij prodhimi janë Montpellier. , para se të përdoren, fermentohen paraprakisht në enë të mëdha balte, të mbyllura me kapak druri. Përshtatshmëria e tyre ose pjekuria e mjaftueshme e tyre kontrollohet duke zhytur në to një pllakë bakri të pastruar, e cila, nëse marka është fermentuar mjaftueshëm, mbulohet me një shtresë uniforme të gjelbër pas 24 orësh. Prodhimi aktual i kësaj boje duke përdorur shtrydhëse vazhdon në këtë mënyrë. Në një dhomë të lagësht, temperatura e së cilës nuk i kalon 12° - 15° C, ka një varg kutish prej druri, në fund të të cilave vendoset një shtresë prej 3 centimetrash dhe mbi to, sa më në mënyrë të barabartë, fletë bakri, të pastruara mirë nga sipërfaqja. Këto fletë zhyten paraprakisht në një tretësirë të acidit acetik ose kripës uthull-bakër dhe më pas thahen. Pa këtë masë paraprake, bojë rezulton të jetë një nuancë relativisht e errët. Mbi fletët e bakrit vendosen përsëri shtrydhje, përsëri fletë bakri etj deri në pjesën e sipërme të kutisë, lartësia e së cilës zakonisht nuk i kalon 65 centimetra. Në pjesën më të madhe, vetëm pas disa ditësh, në sipërfaqen e gjethes vihet re një shtresë e gjelbër, e cila vazhdon të rritet dhe pas tre deri në katër javë arrin trashësinë maksimale. Pas kësaj kohe, fletët hiqen, lahen me ujë të ngrohtë dhe lihen të piqen në një dhomë të ngrohtë dhe të lagësht, gjithashtu për 2 - 3 javë. Në këtë rast ndodh sërish oksidimi i bakrit dhe formohet një kripë bazë e bakrit, e cila ndahet lehtësisht nga fleta e bakrit dhe duke qenë ende e lagur, formohet me dorë në toptha, të cilët më pas thahen në ajër. Sipas S. Pierre, marka e përftuar duke përgatitur 2100 litra verë me sasinë e duhur të bakrit jep 41 kilogramë të papërpunuar dhe 27 kilogramë kavanoz të thatë tregtar që përmban 8,6 kilogramë bakër. Verdigris angleze përgatitet në një mënyrë krejtësisht të ngjashme, vetëm në vend të markës, përdoret acid acetik i drurit, i marrë nga distilimi i thatë i drurit. Fletët e bakrit dhe leckat e leshta të njomura me acid acetik vendosen në mënyrë alternative në kuti druri drejtkëndëshe. Përpara se të vendosni fletët e bakrit në kuti, ato gjithashtu duhet të njomet paraprakisht me një zgjidhje të acidit acetik ose kripës acetik-bakri, dhe më pas të thahen pak në një temperaturë të ulët. Pas 2-3 ditësh, leckat e leshta njomet me acid të freskët derisa të vëreni se në çarçafë është krijuar një shtresë kristalesh të vogla jeshile. Sapo vihet re kjo, llapat e leshit ndahen nga fletët e bakrit me copa në mënyrë që ajri të ketë akses ndërmjet tyre. I gjithë operacioni i rritjes në fletët yari zgjat 6 - 8 javë derisa fletët të mbulohen me një shtresë relativisht të trashë. Fletët e pastruara nga kristalet përdoren për punë të mëtejshme dhe boja e hequr nga sipërfaqja përzihet me ujë ose acid acetik në një brumë homogjen, të vendosur fort në qese lëkure, të cilat lihen në diell derisa boja të forcohet. Produkti që rezulton nuk është identik me atë të marrë me metodën e parë, por përmban pak më pak acid acetik, si rezultat i të cilit ndryshon në ngjyrë. Analiza Yari synon bakrin dhe acidin acetik. Sasia e bakrit të humbur përcaktohet duke kalcinuar një pjesë të caktuar të kampionit të provës, duke tretur mbetjen që rezulton në acid klorhidrik dhe duke precipituar tretësirën e vluar, të holluar me ujë, me tretësirë hidroksidi natriumi. Precipitati i oksidit të bakrit që rezulton lahet me ujë, thahet, kalcinohet dhe peshohet. Përmbajtja sasiore e acidit acetik përcaktohet duke distiluar një mostër kavanozi me acid forforik dhe distilimin acidik që rezulton me një tretësirë alkali të titruar. Verdigris verdigris shpesh falsifikohet me gëlqere, rërë, argjilë, shtuf, gips, i rëndë spar dhe sulfat bakri. Nëse në vend të fletëve të bakrit, fletët prej bronzi janë përdorur për të prodhuar yari, atëherë yar përmban gjithmonë zink. Kur treten në acid klorhidrik, rërë, argjilë etj. mbeten të patretura dhe mund të peshohen. Në mostrat e mira të jarit, sasia totale e mbetjes së patretshme zakonisht nuk kalon 3%, dhe në çdo rast nuk duhet të kalojë 6%. Si një zëvendësues për yari, shumë më lirë, Kharichkov propozoi kripë bakri naftenik, me ngjyrë të gjelbër të ndezur, të përgatitur nga acidet naftenike, mbeturinat e marra gjatë pastrimit të vajgurit me alkali.