Obytný komplex "Griboedov". Obytný komplex "Griboyedov" Základná kompletná zostava domu na kľúč

GRIBOEDOV DOM

V románe „Majster a Margarita“ - budova, kde sa nachádza MASSOLIT na čele s Michailom Alexandrovičom Berliozom - najväčšou literárnou organizáciou. V D. G. Bulgakov dobyl takzvaný Herzenov dom (Tverskoy Boulevard, 25), kde sa v 20. rokoch nachádzalo množstvo literárnych organizácií, najmä RAPP (Ruská asociácia proletárskych spisovateľov) a MAPP (Moskva asociácia proletárskych spisovateľov), podľa vzoru ktorého vznikol fiktívny MASSOLIT. V texte „Majster a Margarita“ nie je dekódovanie tejto skratky, ale najpravdepodobnejšie sa zdá byť Masters (alebo Workshop) socialistickej literatúry, analogicky so združením dramatikov MASTKOMDRAM (Workshop komunistickej drámy) ktorý existoval v 20-tych rokoch.

Reštaurácia D. G. odrážala črty nielen reštaurácie Herzenovho domu, ale aj reštaurácie Klubu divadelníkov, ktorej riaditeľom bol v rôznych časoch J. D. Rosenthal (1893-1966), ktorý slúžil ako prototyp riaditeľ reštaurácie D. G. Archibald Archibaldovich. Reštaurácia Klubu divadelníkov na Staropimenovskom lane sa na jar a leto presťahovala do pobočky, ktorá slúžila ako materská škola v starom kaštieli (dom č. 11) na Strastnom bulvári, kde sídlil spolok časopisov a novín ( Zhurgaz) sa nachádzal. V tomto združení Bulgakov zamýšľal zverejniť svoje „Moliere“. V Zhurgazskej záhrade, do ktorej sa dalo vstúpiť len na špeciálne preukazy, hral známy jazzový orchester Alexandra Tsfasmana, ktorý často predvádzal foxtrot „Hallelujah“, populárny v 20. a 30. rokoch, od amerického skladateľa Vincenta Youmansa (tohoto poznámky boli zachované v Bulgakovskom archíve foxtrot). „Hallelujah“ hrá orchester reštaurácie D.G. predtým, ako tam dorazí správa o Berliozovej smrti, ako aj jazzový orchester na Satanovom veľkom plese. Tento foxtrot symbolizuje paródiu na kresťanskú bohoslužbu v reštaurácii D.G., ktorá je prirovnávaná k peklu. Je zaujímavé, že Veľký ples v Satanovom dome pohltil mnohé črty recepcie na Americkom veľvyslanectve v Moskve 22. apríla 1935. ktorej sa zúčastnil Bulgakov a kde sa pravdepodobne odohralo aj „Aleluja“.

Herzenov dom je parodicky prirovnávaný k Griboyedovovmu domu, keďže priezvisko slávneho dramatika Alexandra Sergejeviča Griboedova (1795-1829) je „gastronomické“ a naznačuje hlavnú vášeň členov MASSOLIT – túžbu dobre sa najesť.

Skutočný Herzenov dom a meno Griboedov však majú aj určitú nepriamu súvislosť, čo mohlo prinútiť Bulgakova, aby dal svojmu D.G. V tomto dome sa v roku 1812 narodil spisovateľ a publicista Alexander Ivanovič Herzen (1812-1870), nemanželský syn veľkostatkára I. A. Jakovleva, brat majiteľa domu, senátora A. A. Jakovleva. Senátorovho syna Alexeja, bratranca A.I. Herzena, spomína princezná Tugoukhovskaja v Gribojedovovej „Beda z rozumu“ ako excentrika, ktorý „nechce poznať hodnosti! Je to chemik, je to botanik, princ Fjodor, môj synovec!"

Množstvo spisovateľov MASSOLIT žijúcich v D.G. Kritik Mstislav Lavrovič je teda cez čerešňové vavrínové kvapky paródiou na spisovateľa a dramatika Vsevoloda Vitalieviča Višnevského (1900 – 1951), jedného z Bulgakovových horlivých prenasledovateľov, ktorý nemalou mierou prispel najmä k narušeniu produkcie „Kabala svätých“ v Leningradskom Veľkom činohernom divadle. Višnevskij sa odrazil aj v jednom z návštevníkov reštaurácie D.G. - „spisovateľ Johann z Kronštadtu“. Tu je narážka na filmové scenáre „Sme z Kronštadtu“ (1933) a „My sme ruský ľud“ (1937), ktoré napísal Višnevskij a spájajú dramatika s ďalším prototypom Johanna z Kronštadtu – slávnou cirkevnou postavou a kazateľom. , kanonizovaný Ruskou pravoslávnou cirkvou, O. Ján z Kronštadtu (I. I. Sergejev) (1829-1908). Otec John bol veľkňazom kronštadtskej katedrály a čestným členom Čiernej stovky „Zväzu ruského ľudu“. V roku 1882 založil v Kronštadte Dom pilnosti, kde boli zriadené robotnícke dielne, večerné kurzy manuálnej práce, škola pre tristo detí, knižnica, sirotinec, verejná jedáleň a ďalšie ústavy pre starostlivosť o núdznych. D.G. je paródia na Dom pilnosti. Ľudová jedáleň sa tu zmenila na luxusnú reštauráciu. Knižnica v D.G. brilantne chýba – členovia MASSOLIT ju nepotrebujú, pretože Berliozovi kolegovia nie sú čitatelia, ale spisovatelia. Namiesto pracovných inštitúcií Domu starostlivosti v D.G. existujú oddelenia spojené výlučne s rekreáciou a zábavou: „Sekcia rýb a dacha“, „Jednodňový tvorivý výlet. Kontaktujte M.V. Podlozhnaya“, „Perelygino“ (paródia na dedinu spisovateľa dacha Peredelkino), „Pokladňa“, „Osobné výpočty umelcov skic“, „Problém s bývaním“, „Plná dovolenka od dvoch týždňov (poviedka) do jeden z ročníka (román, trilógia). Jalta, Suuksu, Borovoye, Tsikhidziri, Makhinjauri, Leningrad (Zimný palác)“ (názvy letovísk a turistických atrakcií hovoria samy za seba), „Biliardová miestnosť“ a ďalšie.

Nie je náhoda, že luxusná reštaurácia zaberá také veľké miesto v D.G. Obžerstvo bolo jednou z mála vášní, ktorým sa oficiálne uznávaní sovietski spisovatelia ochotne oddávali. Predseda Výboru generálneho repertoáru v rokoch 1932-1937. dramatik a divadelný kritik Osaf Semenovič Litovskij (1892-1971) bol jedným z najneúprosnejších oponentov Bulgakova a aktívne prispel k zákazu všetkých Bulgakovových hier. Vo svojej knihe spomienok „Tak to bolo“ (1958) rád cituje dialóg „červeného grófa“ A. N. Tolstého (1882/83-1945) s hercom Divadla revolúcie (súčasné Divadlo V. V. Majakovského) M. M. Strauch (1900-1974) na premiére priemernej hry: „Jedného dňa po večeri išiel Alexej Nikolajevič do divadla Revolution na premiéru dosť slabej hry „Ohováranie“... Keď počas prvej prestávky , Maxim Maximovič Štrauch sa opýtal, ako sa mu hra páčila, Tolstoj odpovedal na otázku otázkou a spýtal sa, či už niekedy večeral s Litovským.

Ak ste, Maxim Maksimovič, neobedovali, vrelo odporúčam. Toto je skutočný pohostinný muž, typický židovský vlastník pôdy. A ako sa živia! Hm... - zamrmlal Tolstoj a pobozkal končeky prstov."

Priezvisko Litovského je parodované v priezvisku kritika Latunského, člena MASSOLIT, ktorý zabil Majstra. Dvanásť členov vedenia MASSOLIT, márne čakajúcich na svojho predsedu v D.G., je parodicky prirovnaných k dvanástim apoštolom, len nie kresťanskej, ale novej komunistickej viery. Zosnulý Berlioz opakuje osud Ježiša Krista, hoci trpí smrťou ako Ján Krstiteľ – sťatím hlavy.

„Navigátor Georges“ nie je len paródiou francúzskeho spisovateľa George Sanda (Aurora Dupin) (1804-1876) (pod týmto pseudonymom „sirota moskovského obchodníka“ Nastasya Lukinichna Nepremenova, autorka príbehov o námorných bitkách, ktorá bola na stretnutí prítomná. v D.G. Existuje aj špecifický prototyp Bulgakovových súčasníkov - dramatička Sofya Aleksandrovna Apraksina-Lavrinaitis, ktorá písala pod pseudonymom „Sergei Mutaezhny“. Ako svedčia záznamy v denníku spisovateľovej tretej manželky E. S. Bulgakovej, Apraksina-Lavrinaitisová poznala Bulgakova a v marci 1939 sa mu neúspešne pokúsila dať svoje libreto pre Veľké divadlo. 5. marca Elena Sergeevna poznamenala: „Zavolajte.

Som spisovateľ, stretol som sa už predtým s Michailom Andrejevičom a dobre ho poznám...

S Michailom Afanasjevičom?

dusil som sa. Priezvisko je nečitateľné. Skrátka som napísal libreto. Chce, aby si to prečítal M.A." 8. marca sa spisovateľ znova ozval a „ukázalo sa, že je to Sergej Mutaežnyj“. Všimnite si, že na rozdiel od „S. Rebelská,“ Bulgakov si dobre pamätal Apraksinu-Lavrinaitis, pretože farebná hrdinka, ktorá z nej pochádza, sa objavila už v prvých vydaniach „Majster a Margarita“ pod pseudonymom „Boatswain Georges“ a takmer apokalyptickým vekom 66 rokov. Ďalším prototypom „Navigátora Georgesa“ bola s najväčšou pravdepodobnosťou Larisa Mikhailovna Reisner (1895-1926), spisovateľka a aktívna účastníčka občianskej vojny, počas ktorej slúžila spolu so svojím manželom Fjodorom Fedorovičom Raskolnikovom (Iljinom) (1892-1939). ako politický pracovník na lodiach Červenej flotily. Dojmy tej doby boli zhmotnené v námornej próze L.A.Reisnera. Stala sa prototypom ženskej komisárky v hre Vsevoloda Višnevského „Optimistická tragédia“ (1933). F. F. Raskoľnikov, jeden z vodcov sovietskych námorných síl, neskôr diplomat, bol koncom 20. rokov vedúcim Výboru hlavného repertoáru a redaktorom časopisu Krasnaja nov. V tom čase sa Bulgakov nebál verejne kritizovať Raskolnikovovu hru „Robespierre“ (podľa spomienok E. S. Bulgakovej bola autorka hry taká rozzúrená kritikou, že jej manžel sa dokonca bál, že bude zastrelený do chrbta).

Prozaik Beskudnikov v ranom vydaní bol predsedom sekcie dramatikov a v D.G. Tieto detaily spájajú túto postavu s hrdinom príbehu Bol máj, mladým dramatikom Polievktom Eduardovičom, ktorý sa práve vrátil zo zahraničia a obliekol sa do všetkého cudzieho. Je zrejmé, že Polievkt Eduardovič a Beskudnikov mali spoločný prototyp - spisovateľa a dramatika Vladimíra Michajloviča Kiršona (1902-1938), prenasledovateľa a konkurenta Bulgakova.

Scéna, keď Koroviev-Fagot a Behemoth nie sú vpustení do reštaurácie D.G. pre chýbajúce vysvedčenia, nie je len každodenným moskovským náčrtom skutočných udalostí v blízkosti tej istej reštaurácie v materskej škole Zhurgaz, ale aj odkazom na veľmi špecifickú literárny zdroj. Hovoríme o románe francúzskeho spisovateľa, nositeľa Nobelovej ceny Anatole France (Thibault) (1844-1924) „Na bielom kameni“ (1904), kde sa hrdina ocitnúc v socialistickej budúcnosti nemôže dostať do reštaurácie, keďže je povinný preukázať sa členským preukazom akéhokoľvek pracovného artelu. Bulgakovova myšlienka, že je neprirodzené považovať človeka za schopného tvorivej práce - písania len na základe jeho príslušnosti k literárnej organizácii, sa ukazuje ako v súlade s tradíciou. A. France predvídal, že v spoločnosti budúcnosti povedie realizácia socialistického ideálu k hypertrofovanému rozvoju strojovej výroby a primitívnemu vyrovnávaniu, pričom nezostane priestor pre skutočnú kreativitu. Bulgakov písal už v socialistickej spoločnosti a D.G. s MASSOLITOM v nej je zlá satira na túto spoločnosť, kde človeka ako spisovateľa definuje len prítomnosť kúska kartónu v drahej koži „so širokým zlatým okrajom. “

Behemoth a Koroviev mohli vstúpiť do reštaurácie D.G., pričom sa predstavili ako mená spisovateľa a novinára Ivana Ivanoviča Panaeva (1812-1862) a kritika a literárneho historika Alexandra Michajloviča Skabichevského (1838-1910). byť zameniteľné: „Koroviev proti priezvisku“ Panaev“ napísal „Skabichevsky“ a Behemoth proti Skabichevsky napísal „Panaev“. Obaja zosobňovali povrchnú, plytkú kritiku demokratického trendu, neschopnú pochopiť podstatu javov, ale v prvých porevolučných rokoch medzi sovietskymi spisovateľmi dosť populárnu. V MASSOLIT je prítomná rovnaká prísna hierarchia ako v Skabichevského „Dejinách modernej literatúry“ (1891). Skabichevsky a Panaev celkom zodpovedajú formálnym kritériám obyvateľov D. G. „Literárne spomienky“ A. M. Skabichevského, naposledy znovu publikované vo svojej najkompletnejšej podobe v roku 1928, v predvečer Bulgakovovej práce na románe „Majster a Margarita“, ktorý slúžil ako dôležitý zdroj na opis požiaru D.G a iných požiarov v Moskve (Torgsin na Smolenskom trhu a dom 302 bis na Sadovaya). Skabičevskij hovoril o epidémii požiarov v Petrohrade v roku 1862, ktorú zobrazuje aj román „Démoni“ (1871-1872) od Fjodora Dostojevského (1821-1881). Autor „Literárnych spomienok“ namaľoval pestrými farbami požiar Apraksinského dvora, ktorý sa stal na Duchovný deň 28. mája 1862: „V historický deň Apraksinského požiaru sa dav ľudí v Letnej záhrade vďaka dobré počasie, bolo obzvlášť preplnené. A na samom vrchole slávností, asi o piatej hodine, sa zo všetkých strán záhrady odrazu ozvali výkriky:

Zachráňte sa, horíme, Apraksin je celý v plameňoch!...

Začala strašná panika. Verejnosť sa zdesene vrhla k východom zo záhrady a pri každej bráne bola smrteľná tlačenica, z ktorej vyniesli mŕtve mnohé ženy. Mazuriki využil tento nepokoj a už nekradol, ale priamo trhal šperky od dievčat s kúskami šiat a krvou z roztrhaných uší. To viedlo k domnienke, že podpaľačstvo vykonali Mazuriki so zvláštnym cieľom profitovať z prestrojených obchodníkov, ktorí sa prechádzali v letnej záhrade. Iní tvrdili, že požiar vznikol od kaplnky, pretože obchodníci a ich nevesty boli príliš horliví a kvôli sviatku položili takú masu sviečok, že všetko okolo nich začalo horieť od horúčavy.

Prvá vec, ktorá mi udrela do očí, keď sme na skife prešli cez Nevu, bol pohľad na Nevsky Prospect: všetky obchody boli úplne zatvorené, po avenue nebolo vidno ani jeden koč, na chodníkoch ani jedného chodca. Celé mesto definitívne vymrelo. Nikdy som nevidel Nevského takého opusteného, ​​dokonca ani v hlbokej noci, o tretej alebo štvrtej: bolo to nejako obzvlášť strašidelné. Na Kazanskom námestí naše oči uvideli vysoký kopec z kúskov rôznych materiálov.

Keď sme prešli cez Gostiny Dvor, zabočili sme na Alexandrinské divadelné námestie a cez Teatralny ulička sme vyšli na Černyševovo námestie. Tu sa pred nami objavil oheň v celej svojej grandióznej hrôze.

Už si ani nepamätám, ako sme s otcom prechádzali cez námestie cez dusivý dym, neznesiteľnú horúčavu, obsypaný papierovým popolom vyletujúcim z okien horiaceho ministerstva vnútra. Až po prejdení Černyševovho mosta sme mali možnosť rozhliadnuť sa a uvedomiť si, čo sa deje. Na jednej strane sa pred našimi očami vlnili obrovské snopy plameňov z okien ministerstva, bola obsadená jedna sála za druhou, a keď oheň prenikol do novej sály, sklá z jej okien padali s rachotom a potom; objavili sa nové plamenné jazyky.

Na druhej strane oheň, ktorý sa rozšíril cez Fontanku, pohltil vysoké hromady dreva na dvore dreva. Je pozoruhodné, že rybník pri Černyševovom moste, napriek tomu, že bol v ceste požiaru, bol ním ušetrený a zostal nedotknutý. Oheň pozdĺž Černyševových a Leštukovských uličiek sa neobmedzil len na nábrežie Fontanky, ale dosiahol takmer päť rohov a pohltil desiatky domov...

Keď sme vyšli na nábrežie Fontanky, kráčali sme po nej smerom k Semenovskému mostu. Nádvoria Shchukin a Apraksin boli v tom čase nepretržitým morom plameňov s obvodom štvorcových míľ. Budovy už nebolo vidieť: len zúriace plamene, niečo ako Danteho peklo. Horúčavy boli takmer neznesiteľné, keďže vietor fúkal naším smerom. Cisár okolo nás cválal poklusom, smerom k nám, na koni, obklopený svojou družinou. Dav ľudí sa rozbehol za ním. Medzi davom sa povrávalo, že rozhnevaný dav hodil do ohňa niekoľko ľudí, ktorí ich podozrievali, že sú podpaľači.

Potom sme odbočili na Gorochovaya a Sadovaya a prešli sme v zadnej časti ohňa popri horiacich radoch. Ľahšie sa tu chodilo, keďže vietor fúkal opačným smerom a kvôli zablokovaniu ulice sme sa mohli priblížiť k samotným radom. Keď sme potom vyšli na Nevsky a obišli sme celý požiar, zamierili sme domov.

Večer vypuklo v meste na rôznych perifériách ešte niekoľko požiarov, takže obloha žiarila zo všetkých strán. Tieto požiare boli ponechané svojmu osudu, pretože všetky sily sa sústredili na hlavný, ktorý ohrozoval Gostiny Dvor, banku a verejnú knižnicu, ale ak sa všetky tieto budovy podarilo zachrániť, bolo to len vďaka smeru vetra. v opačnom smere.

Potom prešli ďalšie dva-tri dni, počas ktorých boli tri-štyri požiare denne. Došlo to k takej panike, že úradníci v kancelárii Suvorova (generálneho guvernéra Petrohradu - B.S.) zanechali štúdium a mienili ísť domov. Ale v každom prípade už nebol ani jeden viac či menej pôsobivý požiar. A potom sa čoskoro počasie pokazilo a začalo pršať; v rovnakom čase ustali aj požiare, čo naznačuje, že ich hlavnou príčinou nebolo nič iné ako sucho.“

Petrohradské požiare z roku 1862 sú opísané aj v „Spomienkach“ (1889) vdovy po I. I. Panajevovi Avdotyi Jakovlevnej Panajevovej (1819-1893) (jej manžel zomrel 18. februára 1862, niekoľko mesiacov pred vypuknutím požiarnej epidémie) . Bulgakov nepochybne poznal obe knihy, a to bol ďalší dôvod zameniteľnosti priezvisk „Skabichevsky“ a „Panaev“ na scéne na verande D.G.

Svedectvo A. Ya Panaeva sa do značnej miery zhodovalo so spomienkami A. M. Skabichevského: „V duchovný deň... sa vo dverách miestnosti, kde som sedel v práci, objavil môj lokaj Andrej a vystrašeným hlasom povedal: "Avdotya Jakovlevna, Petrohrad Podpálili to zo všetkých strán!"

Mysľou mi prebleskla myšlienka, že Andrej sa zrazu zbláznil; Mimovoľne som sa mu pozrel do očí, ale nenašiel som v nich nič divoké okrem hrozného strachu a on sa ponáhľal dodať:

Ak chcete, vyjdite sami ku vchodu a pozrite sa, čo sa deje na ulici.

Vyšiel som ku vchodu a bol som naozaj ohromený chaosom, ktorý sa odohrával na ulici. Ich vlastné koče uháňali smerom k Nevskému, niekoľko jazdcov sedelo a stálo na taxíkoch. Ľudia pobehovali v davoch uprostred ulice a obyvatelia stáli na chodníku pred každým domom; Pri našom vchode stála aj skupina sluhov a obyvateľov. Na tvárach všetkých sa zračil výraz strachu. A určite by sa človek mohol zľaknúť cválajúcich kočov, pobehujúceho davu ľudí a pokriku furmanov. K tomu všetkému silný vietor trhal klobúky z hláv, z chodníka stúpal prach v stĺpe a oslepoval oči.“

„A, mami, presne tak, ako sa odohralo predstavenie, mužské pohlavie sa vyrútilo zo záhrady a naša sestra ho nasledovala. Pred bránami bola taká tlačenica, že to bola smrť, a podvodníci vrahov z nás len ťahali, čo sa dalo. Zložili mi kobercovú šatku a strhli tisícku šatku a brošňu Maryi Savishnej. Kričali sme a kričali, ale kto nás chránil, slabé ženy! Dcéram Maryi Savishnej trhali perly z krku. Do akej skazy upadla celá trieda obchodníkov, teraz je čas na svadby a naša sestra musí zomrieť od hladu.“

Panaeva sprostredkúva rôzne fámy a opisuje, ako pred jej očami dav schmatol dvoch mladých ľudí, ktorí pomáhali hasičom hasiť požiar, pričom ich podozrieval, že sú podpaľači: „Títo dobrí chlapi podpálili večer a teraz pumpujú voda na odvrátenie ich očí a dokonca aj smiech,“ a „Nejaká staršia žena v šatke, ktorá stála vedľa mňa, sa prekrížila a radostne povedala: „Ďakujem ti, Pane, že si chytil týchto nevercov, inak bude opäť požiar.“ Z podpaľačstva boli podozriví Poliaci, študenti a „nihilisti“ a takmer zlí duchovia. Keď išlo o to, že „nájomníci majú právo požadovať, aby domovníci zamkli brány...“ furman súhlasne poznamenal:

Nepomôže to! Vravia, že podpaľači majú toto zloženie: namažu to na stenu domu a po hodine to úžasne vzbĺkne. Je známe, že všetci Poliaci podpaľujú oheň.

Bulgakov prevzal množstvo podrobností o požiari v D.G. a na iných miestach v Moskve z Panajevových spomienok. Tak ako imaginárni podpaľači pri požiari v Petrohrade v roku 1862, aj skutočný podpaľač Koroviev-Fagot pomáha hasičom hasiť D.G., v dôsledku čoho budova zhorí do tla. Na zakladanie ohňov používajú Behemoth a Koroviev zápalnú zmes z kachlí primus - benzín. Počas poľovačky na Wolanda a jeho družinu v epilógu románu sa pobláznený dav zmocní stoviek mačiek, ako aj všetkých ľudí s priezviskami, ktoré čo i len vzdialene pripomínajú Korovieva a Wolanda. Medzi zadržanými bol aj muž s poľským priezviskom – kandidát chemických vied Vetchinkevich. Tu je ozvena klebiet, ktoré odovzdala Panayeva, že podpaľačstvo začali Poliaci. Rovnako ako Avdotya Jakovlevna, ktorá najskôr upodozrievala svojho lokaja zo šialenstva a potom ho oči presvedčili, že je úplne normálny, aj Alexander Ryukhin pri pohľade do očí Ivana Bezdomného prichádza k záveru, že je úplne zdravý a bolo to v r. márne, že ho priviedli na psychiatrickú kliniku profesora Stravinského. Keď Majster a Margarita spolu s Azazellom, ktorý podpálil pivnicu Arbat, sedia na čiernych koňoch, aby opustili Moskvu, kuchárka, ktorá ich videla, „zastonala, chcela zdvihnúť ruku na znamenie kríža“, ako napr. žena z príbehu Panajevovej, no Wolandov poskok jej hrozil, že jej odreže ruku.

Bulgakov prevzal od Skabichevského ešte viac podrobností o moskovských požiaroch. Woland, podobne ako autor „Literárnych spomienok“, použil slová „dav“ a „chátra“ ako synonymá v ranom vydaní „Majster a Margarita“, keď Berliozovi a Bezdomnému vysvetlil, že „dav je vždy dav, chátra...“ Vo verzii z roku 1931 Ivan Bezdomný, ktorý sa ocitol v psychiatrickej liečebni (vtedy sa mu hovorilo buď Opustený, alebo Bezrodný), „prorocky nahlas povedal:

Nuž, nech zahynie červené hlavné mesto, v Kristovom lete 1943 som urobil všetko pre jeho záchranu! Ale... ale ty si ma porazil, syna skazy, a uväznil si ma, spasiteľa... - Vstal a roztiahol ruky a jeho oči sa stali mdlými a nadpozemsky krásne.

A uvidím ju v ohni,“ pokračoval Ivan, „v dyme uvidím bežať šialencov po Boulevard Ring...“ Vo všetkých vydaniach románu, okrem posledného, ​​rozsah požiarov v Moskve spôsobené Wolandovými stúpencami sa priblížili k rozsahu petrohradských požiarov v opise Skabichevského a bolo veľa obetí. Len v najnovšom vydaní „Majster a Margarita“ zhorelo len niekoľko budov, okolo ktorých sa akcia konala, a nedošlo k žiadnym obetiam. Požiar v románe zničil tie domy, ktoré boli vytvorené spisovateľovou fantáziou, vrátane D.G., čo nám umožnilo považovať celú udalosť za sen, ktorý v skutočnom živote nezanechal žiadne stopy. Bulgakov použil obraz Petrohradu náhle prázdneho, ktorý nakreslil Skabichevskij, v hre „Adam a Eva“, keď zobrazil Leningrad vyľudnený v dôsledku plynového útoku. Počas požiaru sa D.G. „akoby v markíze objavila otvorená ústa s čiernymi okrajmi a začala sa plaziť na všetky strany. Oheň, ktorý sa ním prehnal, vystúpil až na strechu Griboyedovho domu. Zložky s papiermi, ktoré ležali na okne na druhom poschodí v redakcii, sa zrazu rozhoreli a za nimi sa chytila ​​záclona a potom oheň, hučiac, ako keby ho niekto rozdúchal, šiel do stĺpov do domu tety,“ a od D.G. , „na liatinový rošt bulváru, odkiaľ v stredu večer prišiel prvý posol nešťastia nikým nechápavý Ivanuška, teraz utiekli podvyživení spisovatelia, čašníci, Sofya Pavlovna, Boba, Petrakova, Petrakov. .“ V Skabichevskom podobne horí budova ministerstva vnútra, keď pozorovateľa zasype papierový popol a dav chodcov, ako návštevníci reštaurácie D.G., v panike opúšťa letnú záhradu. Koroviev a Behemoth sú vzhľadom veľmi podobní „Mazurykom“, ktorým povesť podľa autora „Literárnych spomienok“ pripisovala podpaľačstvo, aby v panike, ktorá nastala, profitovali z majetku chodiacich obchodníkov. V Bulgakovovi je však korisť Behemotha a Korovieva z ohňa D.G. malá: spálený kuchársky župan, „malá krajina v zlatom ráme“ a celý losos. O niečo viac - riaditeľ reštaurácie D. G. Archibald Archibaldovich si mohol so sebou odniesť dva veľké balyky (ako Skabichevsky, oheň ušetril ryby). V Petrohrade horia obchodné miesta - Apraksin a Gostiny Dvors v Bulgakove, Torgsin na Smolenskej sa stáva obeťou požiaru. Rovnako ako Skabichevsky, aj Woland vidí v ohni nositeľa najvyššej moci - Stalina, ktorý v záverečnom texte „Majster a Margarita“ hovorí: „Má odvážnu tvár, svoju prácu robí správne a vo všeobecnosti je tu po všetkom. “ Rovnako ako petrohradské požiare v roku 1862. Moskovské požiare zastavil silný lejak a búrka, ktorú poslal Woland.

Vo verzii z roku 1934 Margarita a Majster pozorovali oheň takmer rovnakým spôsobom ako A. Ya Panaeva. Od Bulgakova: „Prvý oheň sa vznášal pod nohami básnika na Volkhonke. Tam horel trojposchodový dom oproti múzeu. Ľudia v stave zúfalstva pobehovali po chodníku, na ktorom ležal v úplnom neporiadku rozbitý nábytok a rozdrvené kvetináče.“ A v Panajevových „Spomienkach“ čítame: „V jednom dome, na schátranej stene izby, sa akýmsi zázrakom zachoval veľký polovičný portrét v pozlátenom ráme (nie je to tam, kde sa krajina v pozlátenom ráme zachránila Behemoth pochádzal z? - B.S.). Celá dlažba bola posiata rámami vyrazenými z domov, rozbitým nábytkom a domácim náradím.“

Skabičevskij porovnáva petrohradský požiar s Danteho Peklom. Na začiatku Majstra a Margarity je D.G. prirovnaný k peklu, ktoré už predurčuje jeho smrť v ohni. Koroviev-Fagot a Behemoth, podpísané ako „Panajev“ a „Skabičevskij“, pripomínajú slávne petrohradské požiare, ktorých opisy sú spojené s týmito menami, ale iba bystrý Archibald Archibaldovič poslúchol hrozivé varovanie.

Ďalšie miesto v Skabichevského memoároch pravdepodobne upútalo pozornosť autora „Majstra a Margarity“ - príbehu o študentských večierkoch: „...Opili sa veľmi rýchlo a ani nie hodinu po začiatku pitky, hrozná vznikla sóda všeobecného šialenstva: kto tancoval v drepe, kto sa bil so súdruhom; menej opití sa ďalej zapájali do akejsi filozofickej debaty a jazyk sa im zvíjal v nepredstaviteľných nezmysloch; nakoniec tí, čo sa hádali, zmenili svoje výpovede (možno preto si Behemoth a Koroviev tak ľahko menia priezviská „Panajev“ a „Skabičevskij.“ - B.S.)...“ V reštaurácii D.G. vládne podobná sodomická zábava: „ Tváre pokryté potom akoby žiarili, zdalo sa, že maľované kone na strope ožívajú, lampy akoby rozsvietili svetlo a zrazu, akoby sa uvoľnili, obe sály tancovali a za nimi tancovala veranda .“ Skabichevsky tvrdil: "Nemali sme žiadne opilecké hádky." V D.G. nie je len hádka, ale aj boj medzi Ivanom Bezdomným a členmi MASSOLIT, vrátane jeho priateľa básnika Alexandra Ryukhina, a v prvých vydaniach „Majster a Margarita“ to bolo z reakcie ostatných. očividné, že hádky kvôli opileckým záležitostiam reštaurácia D.G. Bulgakov jasne demonštruje úpadok literárnej morálky od čias Skabichevského.

Existujú aj ozveny „Woe from Wit“ v D.G. Sofya Pavlovna Griboyedovskaya sa pri kontrole zmení na dievča, ktoré od návštevníkov žiada spisovateľské licencie. Wolandove slová o novej budove, ktorá určite vyrastie na mieste upáleného D.G., možno ironicky dať do súladu so známym výrokom Chatského: „Domy sú nové, ale predsudky sú staré.“

Požiar D.G a ďalších budov v Moskve nám pripomína myšlienku ruského filozofa L. Shestova, vyjadrenú v jeho diele „Atény a Jeruzalem“ (1930-1938): „Moskva zhorela od halierovej sviečky a Rasputin a Lenin. boli aj centové sviečky – spálili celé Rusko.“ Požiare vo filme Majster a Margarita symbolizujú smutné dôsledky revolúcie pre Rusko, ktorého vodcu V.I. Lenina a jeho kamarátov prirovnávajú k Wolandovi s jeho družinou pomocníkov pôsobiacich ako podpaľači.

"DON QUIXOTE"

Dramatizácia rovnomenného románu (1605-1615) od veľkého španielskeho spisovateľa Miguela de Cervantesa (1547-1616). Počas Bulgakovovho života nebola inscenovaná ani publikovaná. Prvýkrát: Bulgakov M, Plays. M.: Umenie, 1962. Dramatizáciu D.K. navrhol Bulgakovovi riaditeľ divadla Vakhtangov V.V Kuza v júni 1937. Dramatik poukázal na ťažkosti divadelného stelesnenia veľkého románu. Zmluvu pre D.K. uzavrel až 3. decembra 1937. Bulgakov sa zaviazal preniesť hru do divadla najneskôr 3. decembra 1938. Prvé náčrty pre D.K , Bulgakov odovzdal Vakhtangovovmu divadlu text D.K. (intenzívne sa na ňom pracuje od začiatku júla). 14. septembra 1938 vstúpil do výboru hlavného repertoáru D.K. 5. novembra 1938 sa rozšírila fáma, že D.K. 9. novembra Divadlo pomenované po. Evg. Vakhtangov potvrdil prítomnosť takéhoto povolenia a na druhý deň už dramatik čítal hru súboru. V skutočnosti však dovtedy D.K. Počas čakania na odpoveď cenzúry, ktoré sa ťahalo štyri mesiace, vytvoril Bulgakov nové vydanie hry, ktoré bolo 27. decembra 1938 presunuté na Výbor hlavného repertoáru. 5. januára 1939, ako je zaznamenané v denníku tretej manželky dramatika E. S. Bulgakovej, povedal zamestnancom hlavného repertoáru, že zámerne odkladajú povolenie D.K. 17. januára bola hra konečne povolená. Dôvodom oneskorenia nebol obsah hry, ale meno dramatika, ktorý ju napísal, čo bolo odporné cenzúre. Bulgakov prečítal hru Vakhtangovovmu divadlu 10. novembra 1938. Podľa dohody s divadlom mal byť D.K naštudovaný pred 1. januárom 1940. Bulgakov však neveril v rýchle uvedenie hry. 11. marca 1939 napísal svojmu spoluautorovi hry „Alexander Puškin“ Vikentymu Veresaevovi (Smidovich) (1867-1945): „Jednou z mojich posledných skúseností bol „Don Quijote“ podľa Cervantesa, napísaný na požiadanie. z Vachtangovcov. Teraz leží s nimi a zostane tam, kým nezmizne, napriek tomu, že bol nimi hlučne prijatý a bol vybavený pečaťou povolenia Repertoárového výboru. Vo svojom pláne ho postavili do takej ďalekej kúty, že je úplne jasné, že pre nich pracovať nebude. Samozrejme, nikam nepôjde. To ma vôbec nemrzí, keďže som už zvyknutý pozerať sa na celú svoju prácu z jednej strany – aké veľké problémy mi to spôsobí? A ak sa neočakávajú žiadne veľké, už teraz som za to zo srdca vďačný.“ Bulgakov sa mýlil vo svojich pochmúrnych prognózach o osude D.K. Bulgakova, ale nikdy nemal možnosť vidieť jeho hru na javisku. V dôsledku konca španielskej občianskej vojny v apríli 1939 produkcia D.K. stratila význam.

Začiatkom apríla 1939 sa začali skúšky na D.K. Divadlo pomenované po Evg. Vachtangov pripravoval „revolučnú“ hru A. N. Tolstého (1882/83 – 1945) „Cesta k víťazstvu“, kde si režisér D. K. I. M. Rapoport zahral V. I. Lenina a postavu Dona Quijota Rubena Nikolajeviča Simonova (1899 – 1968). ) - I.V. 24. februára 1940, už ako smrteľne chorý, poslal Bulgakov do divadla list, v ktorom uviedol porušenie dohodnutých podmienok na výrobu D.K. Bola mu vyplatená pokuta a bola uzavretá nová dohoda, kde bol dátum výroby 1. 1941. Prvýkrát však D.K. A. N. Ostrovského v Kineshme (režisér A. Larionov) 27. apríla 1940, mesiac a pol po smrti dramatika, ktorý zomrel 10. marca 1940. Ruské činoherné divadlo v Petrozavodsku uviedlo koncom januára 1941 D. K. (režisér N. Bersenev). 15. marca 1941 bola v Leningradskom divadle uvedená premiéra D.K. v réžii V. Kozhicha. A. S. Puškin. Vystúpenie Vakhtangova sa objavilo až 8. apríla 1941.

Bulgakov mal veľmi rád Cervantesov román a dokonca sa naučil španielsky, aby si ho prečítal v origináli. 25. júla 1938 napísal v španielčine list E. S. Bulgakovej: „Píšem vám po prvé po španielsky, aby ste videli, ako usilovne študujem kráľa španielskych spisovateľov, a po druhé, aby som si overil“ Nezabudli ste priveľa v Lebedyanovi na úžasný jazyk, ktorým Michail Cervantes písal a hovoril? Nie je náhoda, že dramatik vo svojom liste premenil Miguela na Michaila, pričom zdôraznil jeho duchovnú príbuznosť so španielskym spisovateľom, ktorého tiež nepokazil osud.

Práca na D.K. prebiehala súbežne s tvorbou románu „Majster a Margarita“ a mnohé Cervantesove obrazy sa odrazili v Bulgakovovom poslednom diele. Takže na obraze Ješuu Ha-Nozriho sú črty Dona Quijota. Yeshua, ktorý káže, že všetci ľudia sú dobrí, hovorí najmä o tom, ako sa mu podarilo presvedčiť Matthewa Leviho, že mal pravdu: „Spočiatku sa ku mne správal nepriateľsky a dokonca ma urážal, to znamená, že si myslel, že uráža. ja tým, že ma nazve psom ... osobne nevidím na tejto šelme nič zlé, aby som sa nad týmto slovom urazil... po vypočutí však začal mäknúť... nakoniec vyhodil peniaze na cestu a povedal, že pocestuje so mnou...“ Ha -Nozri považuje aj stotníka Marka ratlíka, ktorý ho udrel, za milého, no nešťastného človeka, pričom tvrdí: „Keby ste sa s ním mohli porozprávať... Som si istý. dramaticky by sa zmenil." Tu sa v transformovanej podobe reprodukuje epizóda, keď Don Quijote, urazený na vojvodskom hrade kňazom, ktorý nazval potulného rytiera „prázdnou hlavou“, pokorne odpovedá: „Nemal by som vidieť a nič nevidím. urážlivé v slovách tohto dobrého muža. Jediné, čo ma mrzí, je, že nezostal s nami – dokázal by som mu, že sa mýlil.“

S Cervantesovým románom pravdepodobne súvisí aj obraz Korovieva-Fagota v „Majster a Margarita“. Vo finále hovorí Woland o svojom prvom asistentovi, ktorý sa zmenil na tmavofialového rytiera „s najpochmúrnejšou a nikdy neusmiatou tvárou“: „Tento rytier si raz nevydarený žartoval... jeho slovná hračka, ktorú zložil, hovoril o svetle a tma, nebolo celkom dobré. A potom musel rytier žartovať trochu viac a dlhšie, než čakal. Ale dnes je noc, keď sa vyrovnávajú skóre. Rytier zaplatil svoj účet a zatvoril ho!“ V D.K. mládenec Sanson Carasco, aby prinútil Dona Quijota vrátiť sa domov, prijme hru, ktorú začal „Rytier Smutného obrazu“. Bakalár sa vydáva za „rytiera bieleho mesiaca“, porazí Dona Quijota a prinúti ho vrátiť sa k svojej rodine. Ale po návrate Don Quijote, neschopný zniesť kolaps svojej fantázie, umiera. Sansonov vtip spôsobí smrť „rytiera smutného obrazu“. Keď je Don Quijote zranený, vojvoda v hre hovorí, že „vtip zašiel príliš ďaleko“. Sanson sa stáva nedobrovoľným katom. Cervantesov hrdina sa volá Samson, no Bulgakov si jeho meno prepisuje na Sanson, čím sa zhoduje s priezviskom slávneho kata z éry Francúzskej revolúcie G. Sansona (v Rusku boli populárne „Zápisky kata“, ktoré mu pripisovali ). Zdá sa, že Sanson Carasco, ktorý sa stal „rytierom bieleho mesiaca“, sa spájal s nocou a nočným svetlom, ktoré sa tradične spájalo s nadpozemskými silami. Don Quijote je neoddeliteľne spojený s denným svetlom, so slnkom a nie je náhoda, že jeho smrť nastáva spolu so západom slnka. „Rytier smutného obrazu“ zosobňuje jasný začiatok, hoci jeho okolie verí, že jeho myseľ je zatemnená. Racionálny „rytier bieleho mesiaca“ bez toho, aby si to uvedomoval, robí špinavý skutok a ničí Dona Quijota.

700 000 RUB (95 x 145 na kľúč)

747 000 RUB (145 x 145 na kľúč)

813 000 RUB (195 x 145 na kľúč)

384 000 RUB (95 x 145 pre zmrštenie)

431 000 RUB (145 x 145 pre zmrštenie)

490 000 RUB (195 x 145 pre zmrštenie)

Objednať

V cene projektu je aj montáž!

Pracujeme s materský kapitál A dotácie na výstavbu!

Vážený klient spoločnosti ElBrus! Projekt je možné zmeniť podľa vašich požiadaviek– zmena celkových rozmerov, typu strechy, posunu priečok, okien, dverí a schodov. Budeme vás pozorne počúvať a spoločne s vami zrealizujeme váš sen!

Základná kompletná zostava domu na kľúč:

1. výška:Podkrovie:2,3 m.
2. Základňa: vystužená -Nosník 150x150(v) mm.
3. Sexuálne nosníky: zosilnené -Nosník 100x150(v) mm. Krok guľatiny je 0,7-0,8 m.
4. Podlaha:Tyče 40x50 mm.Doska (okrajová) 100x20 mm.
5. Dokončiť podlahu: 36 mm hrubá doska s perom a drážkou.
6. Steny:Profilované drevo 95x145(h) mm. 145 x 145 (h) mm. alebo 190x145(h Atmosférické sušenie dreva.
7. Priečky 1. poschodie:Profilované drevo 95x145(h) mm. Pílené do nosných stien. Atmosférické sušenie dreva.
8. Medzikorunová izolácia:
9. Rohová zostava: Teplý roh.
10. Montáž zrubového domu:
11. Izolácia:Podlaha, medzipodlažný strop a podkrovie sú izolované minerálnou vlnou Knauf (alebo jej ekvivalentom) hrúbka 100 mm.
12. Parozábrana:"Izospan" (alebo jeho ekvivalent). Namontované na oboch stranách izolácie.
13. Podlahová krytina:
14. Rám podkrovia:Lúč 40x100(h) mm.
15. Priečky 2-poschodové:Rám. Nosník 40x100 mm.
16. Vnútorná úprava: Suchá podšívka z mäkkého dreva hrúbky 14-16 mm. Soklové lišty 35-40 mm – podlaha, strop a rohy stien budovy. Profilované drevo nie je opláštené, pretože hobľované a nevyžaduje dokončenie.
17. Krokvy a opláštenie:h) mm. Latovanie: doska (ohranená) 100x20 mm.
18. Výška korčúľ:3,3-3,5 m.
19. strecha:Vlnitý list - ondulín.
20. Windows:drevené - 1,0x1,2(h) m s dvojitým zasklením, jednokrídlové dvere. S armatúrami.
21. Dvere:Vchod: kovový- 2,05x0,8m Interiér: drevený obložený - 2,05x0,8m. S armatúrami.
22. Rebrík:Drevené so zábradlím a sústruženými stĺpikmi. Tetiva je vyrobená z dreva 95x145(h) mm. Kroky 200x40 mm. Zarývajú sa do tetivy luku. Uhol sklonu, rozstup a výška schodov sa určuje na mieste a dohodne so zákazníkom.
23. Terasa a balkón:Zábradlia a vyrezávané (ploché) stĺpiky.
24. Dokončenie interiéru a exteriéru pozinkované nechty.

Kompletná zostava domu bez povrchovej úpravy:

1. výška:1. poschodie 2,35 m (17 korún dreva).Podkrovie:2,3 m.
2. Základňa: vystužená -Nosník 150x150(v) mm.
3. Sexuálne nosníky: zosilnené -Nosník 100x150(v) mm. Krok guľatiny je 0,7-0,8 m.
4. Podlaha:Tyče 40x50 mm. Doska (ohranená) 100x20 mm.
5. Steny:Profilované drevo 95x145(h) mm. 145 x 145 (h) mm. alebo 190x145(h) mm. v závislosti od zvolenej hrúbky. Atmosférické sušenie dreva. Môžete si vybrať typ dreva: rovný alebo polooválny.
6. Priečky 1. poschodie:Profilované drevo 95x145(h) mm. Pílené do nosných stien. Atmosférické sušenie dreva.
7. Medzikorunová izolácia:Ľanovo-jutová tkanina hrúbky 5 mm. Šírka podľa zvolenej hrúbky dreva.
8. Rohová zostava: Teplý roh.
9. Montáž zrubového domu:Kovová hmoždinka (klince 200 mm).
10. Podlahová krytina:Nosník 40x150(v) mm. V krokoch po 0,5 m.
11. Rám podkrovia:Lúč 40x100(h) mm.
12. Krokvy a opláštenie:Krokvy sú vyrobené z dreva 40x100(h) mm.Latovanie: doska (ohranená) 100x20mm.
13. Štíty, rohy a svetlíky:Podšívka z mäkkého dreva hrúbky 14-16 mm.
14. Výška korčúľ:3,3-3,5 m.
15. strecha:Vlnitý list - ondulín. Farba podľa výberu: červená, hnedá, zelená.
16. Vonkajšia úprava dokončená pozinkované nechty.

Doplnkové služby:

• Suché profilované drevo 95x145 mm. 53 000 rubľov.
• Suché profilované drevo 145x145 mm. 58 000 rubľov.
• Pilótový skrutkový základ. 72 000 rubľov.
• Základ vystužený páskou 300x700(v) mm. 202 000 RUR
• Zahĺbenie klincov (zahĺbenie). 12 000 rubľov.
• 50% zľava!
• Montáž drevených stien na drevené hmoždinky. 31 000 rubľov.
• Prídavná korunka z dreva – 95x145 mm. 18 000 rubľov.
• Prídavná korunka z dreva – 145x145 mm. 20 000 rubľov.
• Prídavná drevená priečka 1 l.m. – 95 ​​× 145 mm. 4 500 rubľov.
• Prídavná rámová priečka 1 l.m. – 40×100 mm. 4 000 rubľov.
• Štíty z profilovaného dreva – 95x145 mm. 50 000 rubľov.
• Štíty z profilovaného dreva – 145x145 mm. 68 000 rubľov.
• Okenný parapet s presahom 150 mm. 1 000 rubľov.
• Dodatočné inštalačné okno. 4 000 rubľov.
• Prídavné dvere s montážou. 4 000 rubľov.
• PVC okno (jednokomorové) - 1,0 x 1,2 m 6 000 rub.
• Royki - zmršťovací blok (na 1 otvor). 2 000 rubľov.
• Strešná membránová fólia. 16 000 rubľov.
• Strešná kovová škridla "Monterey" - hrúbka 0,4 - 0,5 mm. 53 000 rubľov.
• Ošetrenie základne, trámov, podkladov antiseptikom. 16 000 rubľov.
• Maľovanie vonkajšej strany domu - Aquatex. 70 000 rubľov.
• Zmena domu na ubytovanie posádky - 2,3 x 3,0 m 17 000 rub.
• Prenájom generátora na celú dobu výstavby (zákaznícky benzín). 12 000 rubľov.

Fotoreportáž z projektu:

Túto jeseň vám ponúkame nový formát výletov. Prechádzky po meste sú stále chladnejšie a ja chcem len spojiť výlety autobusom s niečím takým: aby som prehliadku nekončila len na stanici metra, ale prišla...na dovolenku. Napríklad na muzikálový koncert alebo historický ples... Zaujímavé? Potom počúvajte v poradí!

Moskovskí vandali naďalej testujú silu mestskej samosprávy a občianskej spoločnosti. Neuplynuli tri mesiace od hlasitého škandálu na Arbate (41), keď stavitelia vzdorovito neuposlúchli príkaz Oddelenia dedičstva mesta Moskva pozastaviť nekoordinované práce, keď sa podobná dráma odohrala v Novej Basmannaya, 13/2, v budove 1. A znova obeťou je predpožiarny moskovský dom.

Úrady hlavného mesta upustili od plánov na vytvorenie verejnej rady na ochranu historických budov na moskovskej radnici. „Vytvorenie verejnej rady pod kanceláriou moskovského primátora je v súčasnosti irelevantné,“ povedal v stredu prvý námestník primátora Vladimír Resin.

15. august 2011 | “Grigory Revzin, časopis Kommersant Vlast, č. 32 (936), 15.08.2011”

9. augusta bol zbúraný dom na ulici Bolshoi Kozikhinsky 25. Predtým 50 zamestnancov neznámej bezpečnostnej spoločnosti zbilo miestnych obyvateľov, ktorí strážili budovu pred demoláciou. Špeciálny korešpondent vydavateľstva Kommersant Grigorij Revzin rozptýlil posledné ilúzie o Sobyaninovej Moskve.

Hlavné mesto cez víkend takmer prišlo o ďalšiu historickú budovu - zbúrali trojposchodový kaštieľ z 19. storočia. v Bolshoi Kozikhinsky Lane, 25.
Znepokojení Moskovčania sa snažia brániť každú budovu. A v blízkosti zbúraných domov sa konajú spomienkové akcie. Pred mesiacom, v noci „dlhých naberačiek“, bola zničená prístavba panstva Shakhovských, Glebovcov a Streshnevovcov a teraz každý večer členovia verejného hnutia „Arkhnadzor“ zapaľujú sviečky v blízkosti zničenej budovy.

Knihu tvoria eseje o zaujímavých domoch, ich bývalých majiteľoch a obyvateľoch, doplnené fotografiami z rôznych rokov a mapami okolia. Spôsob prezentácie je veľmi rôznorodý – od zložitej architektonickej a reštaurátorskej terminológie až po vtipné zvláštnosti a mestské legendy. A niet divu: medzi autormi série sú moskovskí učenci rôznych špecializácií. S touto knihou sa môžete pokojne vydať na prechádzku miestnou históriou (aj keď jej objem, úprimne povedané, nijako nepripomína vreckového sprievodcu).

30. januára bola v Moskve nakrátko otvorená zaujímavá výstava. Máloktorý návštevník, ktorý tam vstúpil s pozvánkami, mohol na vlastné oči vidieť materiály stánku „Obnova minulosti so súčasnosťou“, ktorý pripravil Výbor pre kultúrne dedičstvo mesta Moskvy na účasť VIII. európska výstava o obnove, ochrane pamiatok a obnove miest Denkmal, ktorá sa konala v Lipsku v novembri 2008. Je známe, že práve na tejto výstave Moskva získala Remmersovu cenu - ústredné podujatie výstavy, podľa interpretácie ruských médií. Natalya Samover sa pozrela na to, čo to vlastne Remmersova cena je.

Z novej budovy Voentorg v Moskve na Vozdvizhenke bolo odstránené lešenie. Odborní historici sa odvracajú s pohŕdaním, moskovská vláda je spokojná s Moskovčanmi. O novom Voentorgu - Grigory Kommersant-REVZIN. Kommersant, 6. august 2008.

Kedysi boli takéto budovy v starej Moskve novinkou. Dnes sa o pamiatky konštruktivizmu zaujímajú iba moskovskí učenci. Prečítajte si viac o osude domu Narkomfin v článku Natálie Davydovej a Nikolaja Morozova. Izvestija, 14. marec 2008.

Vývoj výplní bol na papieri zakázaný. V skutočnosti sa komplexný projekt rekonštrukcie môže stať aj výplňovou zástavbou. Príkladom je rekonštrukcia Krymského námestia. Podrobnosti v článku Nikitu Aronova. Dodatok k novinám „Kommersant“ z 20. februára 2008.

Ministerstvo kultúry Ruskej federácie a moskovská vláda podpísali konečnú dohodu o rozdelení zodpovednosti za pamiatky národného významu nachádzajúce sa na území mesta. Ako v piatok spresnil primátor Jurij Lužkov, asi 1,2 tisíca historických, kultúrnych a architektonických pamiatok je v kompetencii úradov hlavného mesta. Celkovo je v Moskve podľa Lužkovových výpočtov 4,66 tisíc pamiatok. Podrobnosti sú zverejnené v článku Kira Remneva. "Noviny", 26. novembra 2007.

Historický fakt: gigantický požiar v roku 1812 takmer úplne zmenil architektonický vzhľad Moskvy. Dovtedy pripomínala obrovskú dedinu, náhodne zastavanú drevenými usadlosťami, potom sa začala zastavovať najmä kamennými kaštieľmi. Mnohé domy, na stenách ktorých sú tabule zvečňujúce ich obyvateľov, sú po požiari skutočne prestavané. Napríklad "Griboedov dom" na Novinskom bulvári. Kommersant House, č.196, 25.10.2007.

V Moskve sú stovky miest, ktoré dnes môžeme vidieť len na starých fotografiách a maľbách. Jeden z nich. Zaryadye. V článku „Nebeský Posad Zaryadye snov a reality“ sa Alexander Mozhaev pokúsil prejsť po oblasti, v ktorej nikto z nás nikdy nebol. „Ruský život“, 31. augusta 2007.

Moskovské štátne konzervatórium je dlhodobo v kritickom stave. Napriek tomu sa nevykonali opravy v 17 pohotovostných miestnostiach, ktoré sa navyše naďalej aktívne využívajú. O budúcnosti Moskovského konzervatória Varvara Turova, Kommersant, 13. júla 2006.

Moskva sa čoraz viac mení na nepoznanie. A veľmi skoro bude mať hlavné mesto svoju vlastnú „Galaxy“ v oblasti Michurinsky Prospekt. Podrobnosti v článku Eduarda Vorotnikova. „Komsomolskaja pravda“, 21. marca 2007.

Starobylý dvojposchodový dom krémovej farby sa nachádzal na prstenci bulváru v hĺbke riedkej záhrady, oddelený od chodníka prstenca vyrezávanou liatinovou mrežou. Pred domom bola vydláždená malá plocha, v zime bola na nej závej s lopatou a v lete sa pod plátennou markízou zmenila na honosnú časť letnej reštaurácie.

Dom sa nazýval „Griboyedov dom“ na základe toho, že ho údajne kedysi vlastnila teta spisovateľa Alexandra Sergejeviča Gribojedova. No, či to vlastnila alebo nie, nevieme. Dokonca si pamätám, že, zdá sa, Gribojedov nemal žiadnu tetu-statkárku... Tak sa však ten dom volal. Navyše, jeden moskovský klamár povedal, že údajne na druhom poschodí, v okrúhlej hale so stĺpmi, slávny spisovateľ čítal úryvky z „Beda od Wita“ tej istej tete, ktorá ležala na pohovke, ale mimochodom, ktovie , možno som to čítal, nevadí!

A dôležité je, že tento dom v súčasnosti vlastnil ten istý MASSOLIT na čele s nešťastným Michailom Alexandrovičom Berliozom pred jeho vystúpením na Patriarchových rybníkoch.

S ľahkou rukou členov MASSOLIT nikto nenazval dom „Griboyedov dom“, ale každý jednoducho povedal „Griboyedov“: „Včera som strávil dve hodiny flákaním sa u Griboedov“, „Tak ako? - "Do Jalty som sa dostal na mesiac." - "Výborne!" Alebo: „Choď za Berliozom, dnes dostáva od štvrtej do piatej v Griboedove...“ A tak ďalej.

MASSOLIT sa nachádza v Griboedove tak, že to nemôže byť lepšie a pohodlnejšie. Každý, kto vstúpil do Gribojedova, sa v prvom rade nedobrovoľne zoznámil s oznamami rôznych športových klubov a so skupinovými, ako aj individuálnymi fotografiami členov MASSOLIT, ktorými boli (fotkami) ovešané steny schodiska vedúceho na druhé poschodie.

Na dverách prvej miestnosti na tomto najvyššom poschodí bolo vidieť veľký nápis „Fish and country section“ a práve tam bol obrázok karasa chyteného na háčik.

Na dverách izby č. 2 bolo napísané niečo nie celkom jasné: „Jednodňový kreatívny výlet“.

Na ďalších dverách bol krátky, no úplne nezrozumiteľný nápis: „Perelygino“. Potom sa náhodnému návštevníkovi Gribojedovových očí rozbehli oči z pestrých nápisov na orechových dverách jeho tety: „Registrácia v rade na papiere u Poklevkiny“, „Pokladňa“, „Osobné výpočty skicárov“...

Po presekaní najdlhšieho radu, ktorý sa začal už dole vo Švajčiarsku, bolo vidieť na dverách, do ktorých ľudia každú sekundu búchali: „Bytový problém“.

Za bytovou otázkou sa ukázal luxusný plagát, na ktorom bola vyobrazená skala a po jej hrebeni jazdil jazdec v burke a s puškou na pleci. Dole sú palmy a balkón, na balkóne sedí mladý muž s chumáčom, veľmi, veľmi živými očami hľadí niekam hore a v ruke drží pero. Podpis: "Celovečerné voľno od dvoch týždňov (novela) do jedného roka (román, trilógia). Jalta, Suuk-Su, Borovoje, Tsikhidziri, Makhinjauri, Leningrad (Zimný palác)." Pri týchto dverách bol tiež rad, ale nie prehnaný, asi jeden a pol sto ľudí.

Potom nasledovalo poslúchanie rozmarných kriviek, stúpania a klesania domu Griboedovského, - „Rada MASSOLIT“, „Pokladníci č. 2, 3, 4, 5“, „Redakčná rada“, „Predseda MASSOLIT“, „Biliard Room“, rôzne pomocné inštitúcie a napokon tá istá sála s kolonádou, kde si teta užívala komédiu svojho skvelého synovca.

Každý návštevník, ak, samozrejme, nebol úplne hlúpy, keď sa ocitol v Gribojedove, okamžite si uvedomil, aký dobrý život mali šťastní členovia MASSOLIT, a okamžite ho začala mučiť čierna závisť. A hneď sa obrátil do neba s trpkými výčitkami, že ho to pri narodení neodmenilo literárnym talentom, bez ktorého, prirodzene, nemalo zmysel snívať o získaní členskej karty MASSOLIT, hnedej, voňajúcej drahou kožou, s široká zlatá hranica, známa celej Moskve s lístkom.

Kto povie niečo na obranu závisti? To je pocit mizernej kategórie, no aj tak sa musíte vžiť do pozície návštevníka. Veď to, čo videl na najvyššom poschodí, nebolo všetko a ani zďaleka nie všetko. Celé spodné poschodie domu mojej tety zaberala reštaurácia a aká reštaurácia! Spravodlivo bol považovaný za najlepšieho v Moskve. A to nielen preto, že sa nachádzal v dvoch veľkých sálach s klenutými stropmi, pomaľovanými fialovými koňmi s asýrskou hrivou, nielen preto, že na každom stole bola lampa prikrytá šálom, nielen preto, že prvý, kto naň narazil, sa nemohol dostať tam s ulicami, a tiež preto, že Gribojedov porazil akúkoľvek reštauráciu v Moskve, ako sa mu zachcelo, kvalitou svojich zásob a že toto jedlo sa predávalo za najrozumnejšiu, v žiadnom prípade nie zaťažujúcu cenu.

Preto nie je nič prekvapujúce na takomto rozhovore, ktorý autor týchto najpravdivejších riadkov kedysi počul na Gribojedovovom liatinovom rošte:

Kde máš dnes večeru, Ambrose?

Aká otázka, samozrejme, tu, drahý Foka! Archibald Archibaldovich mi dnes pošepol, že bude porciovaný zubáč a naturel. Virtuózna vec!

Vieš, ako žiť, Ambróz! - s povzdychom odpovedal chudučký zanedbaný Fok s karbunkou na krku básnik s ryšavými perami, zlatovlasý a nafúknutý Ambróz.

"Nemám žiadne špeciálne schopnosti," namietal Ambrose, "ale obyčajnú túžbu žiť ako ľudská bytosť." Hovoríš, Foka, ten zubáč sa dá nájsť aj v Koloseu. Ale v Koloseu stojí porcia zubáča trinásť rubľov a pätnásť kopejok a tu päť päťdesiat! Navyše, v Koloseu sú šťuky tretí deň a okrem toho ešte nemáte záruku, že v Koloseu nedostanete do tváre štetku z hrozna od prvého mladíka, ktorý vtrhne z divadelnej pasáže. . Nie, som kategoricky proti „Colosseu,“ hromžil obchod s potravinami Ambrose na bulvári. - Nepresviedčaj ma, Foka!

"Nesnažím sa ťa presviedčať, Ambrose," zaškrípal Foka. - Môžete mať večeru doma.

"Pokorný sluha," zatrúbil Ambrose, "viem si predstaviť, ako sa tvoja žena snaží urobiť porciovaný zubáč ako naturel v hrnci v spoločnej kuchyni!" Gi-gi-gi!... Orevoir, Foka! - a Ambróz s bzučaním sa ponáhľal na verandu pod markízou.

Eh-ho-ho... Áno, bolo, bolo!.. Moskovskí starci spomínajú na slávneho Gribojedova! Aký varený porciovaný zubáč! Je to lacné, drahý Ambrose! Čo tak jeseter, jeseter v striebornom kastróliku, jeseter na kúsky, navrchu s račím chvostíkom a čerstvým kaviárom? Čo tak kokosové vajíčka so šampiňónovým pyré v pohároch? Nechutili vám filety z kosa? S hľuzovkami?

Janovská prepelica? Desať a pol! Áno jazz, áno zdvorilá služba! A v júli, keď je celá rodina na dači a naliehavé literárne záležitosti vás držia v meste, - na verande, v tieni popínavého hrozna, na zlatom mieste na čistom obruse tanier polievky-prentanière ? Pamätáš, Ambrose? Nuž, prečo sa pýtať! Z tvojich pier vidím, že si pamätáš. Aké sú vaše prsia, zubáče! A čo sluky veľké, sluky lesné, sluky lesné, sluky lesné v sezóne, prepelice, bahniaky? Narzan syčí v hrdle?! Ale dosť, začínaš sa rozptyľovať, čitateľ! Nasleduj ma!..

Tí, ktorí sedeli na stoličkách, stoloch a dokonca aj na dvoch okenných parapetoch v zasadacej miestnosti MASSOLIT vážne trpeli dusnom. Cez otvorené okná neprenikol ani jeden čerstvý potôčik. Moskva vydávala teplo nahromadené cez deň v asfalte a bolo jasné, že noc úľavu neprinesie. Zo suterénu domu mojej tety, kde fungovala kuchyňa reštaurácie, bola cítiť cibuľa a všetci boli smädní, všetci nervózni a nahnevaní.

Prozaik Beskudnikov, tichý, slušne oblečený muž s pozornými a zároveň nepolapiteľnými očami, vytiahol hodinky. Ihla sa plazila smerom k jedenástej. Beskudnikov poklepal prstom na ciferník a ukázal ho susedovi, básnikovi Dvubratskému, ktorý sedel na stole a visel na nohách, obutých v žltých gumených topánkach, v melanchólii.

Avšak,“ šomral Dvubratský.

Chlapec pravdepodobne uviazol na Klyazme,“ povedala hrubým hlasom Nastasya Lukinishna Nepremenova, moskovská kupecká sirota, ktorá sa stala spisovateľkou a píše námorné príbehy pod pseudonymom „Navigátor Georges“.

A teraz je dobre na Klyazme,“ vyzval prítomných Sturman Georges s vedomím, že literárna dedina dača Perelygino na Klyazme je bežným boľavým miestom. - Teraz asi spievajú slávici. Vždy sa mi akosi lepšie pracuje mimo mesta, najmä na jar.

Toto je tretí rok, čo prispievam peniazmi, aby som poslal svoju manželku chorú na Gravesovu chorobu do tohto raja, no z nejakého dôvodu vo vlnách nič nevidím,“ povedal jedovato spisovateľ poviedok Hieronymus Poprikhin. a trpko.

"Záleží na tom, aké má niekto šťastie," zabúril kritik Ababkov z parapetu.

V malých očiach navigátora Georgesa sa rozžiarila Joy a povedala, zjemňujúc kontraalt:

Netreba, súdruhovia, závidieť. Dači je len dvadsaťdva a stavia sa len sedem ďalších, ale v MASSOLITE je nás tri tisíc.

Tritisíc stojedenásť ľudí,“ prehovoril niekto z rohu.

No vidíte,“ povedal navigátor, „čo by sme mali robiť?

Prirodzene, tí najtalentovanejší z nás dostali dačo...

Generáli! - scenárista Glukharev vrazil rovno do hádky.

Beskudnikov s umelým zívnutím opustil miestnosť.

"Sám v piatich izbách v Perelygine," povedal po ňom Glucharev.

Lavrovič je o šiestej sám,“ zvolal Deniskin, „a jedáleň je obložená dubom!

Začal hluk, schyľovalo sa niečo ako vzbura. Začali volať nenávideného Perelygino, skončili na nesprávnej chate, Lavrovičovej, zistili, že Lavrovič išiel k rieke, a boli z toho úplne naštvaní. Náhodne zavolali komisiu pre krásnu literatúru za ďalších 930 dolárov a samozrejme tam nikoho nenašli.

Mohol zavolať! - kričali Deniskin, Glucharev a Kvant.

Ach, márne kričali: Michail Alexandrovič nemohol nikam zavolať. Ďaleko, ďaleko od Gribojedova, v obrovskej hale, osvetlenej tisíckami sviečok, na troch zinkových stoloch ležal to, čo bol nedávno Michail Alexandrovič.

Na prvom - nahé telo pokryté zaschnutou krvou so zlomenou rukou a rozdrveným hrudníkom, na druhom - hlava s vyrazenými prednými zubami, so slabo otvorenými očami, ktoré sa nezľakli toho najtvrdšieho svetla, a na treťom - hromada chrumkavých handier.

V blízkosti sťatého muža stáli: profesor súdneho lekárstva, patológ a jeho disektor, zástupcovia vyšetrovania a námestník Michaila Alexandroviča Berlioza v MASSOLIT, spisovateľ Želdybin, ktorého telefonicky zavolala jeho chorá manželka.

Auto vyzdvihlo Želdybina a v prvom rade ho spolu s vyšetrovaním odviezlo (bolo okolo polnoci) do bytu zavraždeného, ​​kde mu zapečatili papiere a potom všetci išli do márnice.

Teraz sa tí, čo stáli pri telesných pozostatkoch zosnulého, radili, ako to najlepšie urobiť: majú prišiť odrezanú hlavu ku krku alebo vystaviť telo v Griboedovovej sieni a nebožku jednoducho prikryť až po bradu čiernou šatkou?

Áno, Michail Aleksandrovič nemohol nikam zavolať a Deniskin, Glucharev a Kvant a Beskudnikov boli rozhorčení a kričali úplne nadarmo. Presne o polnoci všetkých dvanásť spisovateľov opustilo najvyššie poschodie a zišlo dolu do reštaurácie. Tu opäť prehovorili nevľúdne slovo o Michailovi Alexandrovičovi: všetky stoly na verande už boli, prirodzene, obsadené a museli zostať na večeru v týchto krásnych, ale upchatých miestnostiach.

A presne o polnoci v prvom z nich niečo narazilo, zazvonilo, spadlo a skočilo. A tenký mužský hlas okamžite zúfalo zakričal do hudby: "Aleluja!" Bol to slávny Griboedov jazz, ktorý zasiahol. Tváre pokryté potom akoby žiarili, zdalo sa, že kone namaľované na strope ožili, lampy akoby dodávali viac svetla a zrazu, akoby sa uvoľnili, obe sály tancovali a za nimi tancovala veranda .

Glukharev tancoval s poetkou Tamarou Crescent, Kvant tancoval, Žukolov prozaik tancoval s nejakou filmovou herečkou v žltých šatách.

Tancovali: Dragunsky, Cherdakchi, malý Deniskin s gigantickým navigátorom Georgeom, tancovala krásna architektka Semeikina-Gall, pevne schmatnutá neznámou osobou v bielych matných nohaviciach. Tancovali ich vlastní i pozvaní hostia Moskva i návštevníci, spisovateľ Johann z Kronštadtu, nejaký Viťja Kuftik z Rostova, zdá sa, režisér s fialovým lišajníkom po celom líci, tancovali najvýraznejší predstavitelia poetickej podsekcie MASSOLIT, teda Pavianov, Bogokhulskij, Sladky, Shpichkin a Adelfina Buzdyak, mladí ľudia neznámych profesií tancovali v boboch, s ramenami vycpanými vatou, tancoval veľmi starší muž s bradou a zeleným cibuľovým pierkom. tancovalo s ním dievča, otrávené anémiou, v oranžových šatách z pokrčeného hodvábu.

Čašníci plávali od potu a nad hlavami niesli zaparené krígle piva a chrapľavo a nenávistne kričali: „Vinný, občan!“ Niekde v náustku zavelil hlas: „Karsky čas Zubrik dve!“ Tenký hlas už nespieval, ale zavýjal: "Aleluja!" Klepot zlatých tanierov v jazze občas prekryl klepot riadu, ktorý umývačky spúšťali po naklonenej rovine do kuchyne. Jedným slovom peklo.

A o polnoci bolo videnie v pekle. Čiernooký fešák s bradou podobnou dýke, oblečený vo fraku, vyšiel na verandu a kráľovským pohľadom sa poobzeral po svojom majetku. Hovorili, mystici hovorili, že boli časy, keď pekný muž nenosil frak, ale bol prepásaný širokým koženým opaskom, z ktorého trčali rukoväte pištolí, a vlasy s havraním krídlom mal zviazané šarlátovým hodvábom. , a plavil sa po Karibskom mori pod jeho velením brigy pod čiernou vlajkou rakvy s Adamovou hlavou.

Ale nie, nie! Zvodní mystici klamú, na svete nie sú karibské moria a neplavia sa v nich zúfalí filibustri a neprenasleduje ich žiadna korveta a nad vlnami sa nešíri dym z dela. Nič nie je a nikdy sa nič nestalo! Je tam zakrpatená lipa, je tam liatinový rošt a za ním bulvár... A vo váze sa topí ľad a pri vedľajšom stole vidno niečie krvou podliate býčie oči a je to desivé, desivé. .. Ó bohovia, bohovia moji, som otrávený, jed!..

Áno, vlna smútku sa zdvihla nad hroznými správami o Michailovi Alexandrovičovi. Niekto sa rozčuľoval a kričal, že je potrebné práve teraz, priamo tam, bez opustenia miesta, zostaviť nejaký kolektívny telegram a okamžite ho poslať.

Ale aký telegram, pýtame sa, a kde? A prečo to posielať? V skutočnosti, kde? A načo je potrebný nejaký telegram niekomu, komu teraz v gumených rukách disektora stláčajú sploštenú zadnú časť hlavy, ktorej profesor teraz prepichuje krk krivými ihlami? Zomrel a nepotrebuje žiadny telegram. Je po všetkom, už nenačítajme telegraf.

Áno, zomrel, zomrel... Ale my žijeme!

Áno, zdvihla sa vlna smútku, ale vydržala, vydržala a začala ustupovať a už sa niekto vrátil k ich stolu a – najprv potajomky a potom otvorene – popíjal vodku a občerstvoval sa. V skutočnosti nevyjdú kuracie rezne de voile nazmar? Ako môžeme pomôcť Michailovi Alexandrovičovi? Skutočnosť, že zostaneme hladní? Ale žijeme!

Prirodzene, klavír bol zamknutý, džez vypredaný, viacerí novinári chodili do ich redakcií písať nekrológy. Zistilo sa, že Zheldybin prišiel z márnice. Umiestnil sa do kancelárie nebožtíka na poschodí a okamžite sa rozšírila zvesť, že nahradí Berlioza. Zheldybin zvolal z reštaurácie všetkých dvanásť členov predstavenstva a na urgentnom stretnutí, ktoré sa začalo v Berliozovej kancelárii, začali diskutovať o naliehavých otázkach o výzdobe stĺpovej Griboedovovej siene, o prevoze tela z márnice do tejto sály, otvorenie prístupu k nemu a ďalšie veci súvisiace s nešťastnou udalosťou.

A reštaurácia začala žiť svojim obvyklým nočným životom a žila by ním až do zatvorenia, teda do štvrtej hodiny rannej, keby sa nestalo niečo, čo sa úplne vymyká bežnému zvyku a zasiahlo hostí reštaurácie oveľa viac ako napr. správa o Berliozovej smrti.

Ako prví mali obavy bezohľadní vodiči, ktorí mali službu pri bránach domu Griboedov. Bolo počuť jedného z nich, ako sa postavil na krabicu a kričal:

Ty! Len sa pozrite!

Potom sa z ničoho nič na liatinovom rošte rozsvietilo svetlo a začalo sa približovať k verande. Tí, ktorí sedeli pri stoloch, začali vstávať a hľadieť a videli, že k reštaurácii kráča biely duch spolu so svetlom. Keď sa priblížil k samotnej mreži, všetci pri stoloch vyzerali strnulo s kúskami jesetera na vidličkách a s vyvalenými očami.

Vrátnik, ktorý v tom momente vyšiel z dverí reštauračného vešiaka na dvor fajčiť, dupol po cigarete a pohol sa smerom k duchovi s jasným cieľom zablokovať mu prístup do reštaurácie, no z nejakého dôvodu to neurobil. urob to a prestal som sa hlúpo usmievať.

A duch, ktorý prešiel cez dieru v mreži, bez prekážok vstúpil na verandu. Potom všetci videli, že to vôbec nebol duch, ale Ivan Nikolajevič Bezdomnyj, slávny básnik.

Bol bosý, oblečenú mal roztrhanú belavú mikinu, na ktorej bola na hrudi zatváracím špendlíkom pripnutá papierová ikona s vyblednutým obrázkom neznámeho svätca a oblečené mal pásikavé biele spodky. Ivan Nikolajevič niesol v ruke zapálenú svadobnú sviečku. Pravé líce Ivana Nikolajeviča bolo čerstvo roztrhané. Je ťažké čo i len zmerať hĺbku ticha, ktoré vládlo na verande. Jednému z čašníkov bolo vidieť, ako vyteká pivo z hrnčeka, ktorý bol naklonený na jednu stranu na podlahu.

Básnik zdvihol sviečku nad hlavu a nahlas povedal:

Dobrý deň, priatelia! - potom sa pozrel pod najbližší stôl a smutne zvolal: - Nie, nie je tu!

Práca je hotová. Delírium tremens.

A druhá, žena, vystrašená, vyslovila slová:

Ako ho polícia takto pustila cez ulicu?

Ivan Nikolajevič to počul a odpovedal:

Dvakrát ma chceli zadržať, v obruse a tu na Bronnayi, ale prehupol som cez plot a, vidíte, roztrhol som si líce! - tu Ivan Nikolajevič zdvihol sviečku a zvolal: - Bratia v literatúre! (Jeho chrapľavý hlas zosilnel a rozpálil sa.) Počúvajte ma všetci! Objavil sa! Okamžite ho chyťte, inak narobí nevýslovnú neplechu!

čo? čo? čo povedal? Kto sa objavil? - ozývali sa hlasy zo všetkých strán.

Poradca! - odpovedal Ivan, - a tento poradca teraz zabil Misha Berlioza v patriarchu.

Tu sa ľudia z vnútornej haly hrnuli na verandu a okolo Ivanovovho ohňa sa pohyboval dav.

Vinný, vinný, povedz mi to presnejšie,“ ozval sa pri Ivanovom uchu tichý a zdvorilý hlas, „povedz mi, ako zabil? kto zabil?

Zahraničný konzultant, profesor a špión! - odpovedal Ivan a obzeral sa okolo seba.

To je priezvisko! - skríkol Ivan v úzkosti, - keby som tak vedel meno! Na vizitke som si nevšimol priezvisko... Pamätám si len prvé písmeno „Ve“, priezvisko začína na „Ve“! Aké je toto priezvisko začínajúce na „Ve“? - spýtal sa Ivan sám seba, chytil sa rukou za čelo a zrazu zamrmlal: "Ve, ve, ve!" Wa... Wo... Pračka? Wagner? Weiner? Wegner? Zima?

- vlasy na Ivanovej hlave sa začali pohybovať od napätia.

Wulf? - žalostne vykríkla nejaká žena.

Ivan sa nahneval.

Hlúpe! - kričal a očami hľadal krikľúna. - Čo s tým má spoločné Wulf? Wulf za nič nemôže! Ktovie, kto... Nie! Nespomínam si! Nuž, občania: zavolajte hneď políciu, nech pošle päť motoriek so samopalmi, aby profesora chytili. Nezabudnite povedať, že sú s ním ešte dvaja: jeden dlhý, kockovaný... štipec je prasknutý... a čierny, tučný kocúr. Medzitým vyhľadám Gribojedova... Cítim, že je tu!

Ivan bol nepokojný, tlačil okolo seba, začal mávať sviečkou, liať na seba vosk a pozerať sa pod stoly. Potom zaznelo slovo: "Doktori!" - a pred Ivanom sa objavila niečia nežná, mäsitá tvár, oholená a dobre živená, s okuliarmi s rohovinovým rámom.

Súdruh Bezdomný,“ prehovorila táto osoba jubilejným hlasom, „ukľudnite sa!“ Ste rozrušený smrťou nášho milovaného Michaila Alexandroviča... nie, len Misha Berlioza. Všetci tomu veľmi dobre rozumieme.

Potrebujete pokoj. Teraz vás vaši súdruhovia vezmú do postele a zabudnete...

"Chápeš," prerušil ho Ivan a vyceril zuby, "chápeš, že potrebuješ chytiť profesora?" A ty ideš na mňa so svojimi nezmyslami! Kretín!

Súdruh Bezdomný, zmiluj sa,“ odpovedal tvár, červenajúc sa, cúval a už ľutoval, že sa do tejto veci zaplietol.

Nie, nebudem mať zľutovanie s nikým, iba s tebou,“ povedal Ivan Nikolajevič s tichou nenávisťou.

Kŕč mu zdeformoval tvár, rýchlo preložil sviečku z pravej ruky do ľavej, široko ňou švihol a udrel súcitnú tvár do ucha.

Potom sa rozhodli ponáhľať na Ivana - a ponáhľali sa. Sviečka zhasla a poháre, ktoré spadol z jeho tváre, okamžite pošliapali. Ivan spustil strašný bojový pokrik, počuteľný všeobecným pokušením aj v bulvári, a začal sa brániť. Riad rinčal, keď padal zo stolov a ženy kričali.

Kým čašníci viazali básnika uterákmi, v šatni prebiehal rozhovor medzi veliteľom brigy a vrátnikom.

Videl si, že mal na sebe spodky? - chladne sa opýtal pirát.

Preboha, Archibald Archibaldovič,“ povedal vrátnik a zfialovel, „čo môžem robiť? Chápem, že dámy sedia na verande.

Dámy do toho nič nemajú, dámam je to jedno," odpovedal pirát a vrátnika doslova prepálil očami, "ale políciu to nezaujíma!" Osoba v spodnej bielizni môže chodiť po uliciach Moskvy iba v jednom prípade, ak je sprevádzaná políciou, a to iba na jedno miesto - na policajnú stanicu! A vy, ak ste vrátnik, by ste mali vedieť, že keď takého človeka uvidíte, mali by ste bez váhania začať pískať. počuješ?

Pobláznený vrátnik počul z verandy húkanie, rozbíjanie riadu a ženský krik.

No, čo s tebou môžem urobiť? - spýtal sa filibuster.

Pokožka na tvári vrátnika nabrala týfusový odtieň a oči mu zbledli. Zdalo sa mu, že jeho čierne vlasy, teraz v strede rozdelené, sú pokryté ohnivým hodvábom. Plastrón a frak zmizol a za opaskom sa objavila rukoväť pištole. Vrátnik si predstavoval, že je obesený na predzáhradke.

Na vlastné oči videl, ako mu vlastný vyplazený jazyk a jeho hlava bez života padajú na plece, a dokonca počul špliechanie vlny cez palubu. Vrátnikovi sa podlomili kolená. Potom sa však filibuster nad ním zľutoval a uhasil svoj ostrý pohľad.

O štvrťhodinu neskôr mimoriadne užasnutá verejnosť nielen v reštaurácii, ale aj na samotnom bulvári a v oknách domov s výhľadom do záhrady reštaurácie videla, ako od Griboedovskej brány Panteleyho, vrátnika, policajta, čašník a básnik Ryukhin vyniesli mladého muža zavinutého ako bábiku, ktorý sa rozplakal, odpľul, pokúsil sa udrieť Ryukhina, zadusil sa slzami a kričal:

Bastard!

Vodič kamióna s nahnevanou tvárou naštartoval motor. Neďaleko bezohľadný vodič bičoval koňa, mlátil ho do kríža orgovánovými oťažami a kričal:

Ale na bežiacom páse! Vzal som ho do psychiatrickej liečebne!

Dav bzučal všade naokolo a diskutoval o bezprecedentnom incidente;

Dom má nádhernú, tichú knižnicu, v ktorej mäkkých kreslách si môžete oddýchnuť a vychutnať si majstrovské diela a novinky svetovej literatúry.

Poloha

Dom sa nachádza na ulici. Griboyedov, obklopený tichými ulicami s pohodlnými dopravnými prestupmi vedúcimi k centrálnym diaľniciam: Udmurtskaya a Kirova. Rodiny s deťmi okrem výhod samotného areálu ocenia rozmanitosť škôl, škôlok a centier voľného času.

• 11 mestských materských škôl a 2 súkromné;
• 3 centrá rozvoja raného dieťaťa;
• Humanitárne lýceum a škola s prehĺbeným štúdiom jednotlivých predmetov;
• detská knižnica;
• 3 kultúrne a zábavné centrá pre tínedžerov;
• Detská klinika.

Zvláštnosti

• Dom je vyrobený technológiou monolitického rámu;
• Strop: výška 2,75 m;
• Okná: PVC profil s lamináciou v súlade s fasádou zo strany ulice;
• Loggie: vitráže;
• Vykurovanie: Oceľové radiátory Buderus s individuálnou reguláciou vykurovania pre každý radiátor;
• Moderné automatizované IHP na úsporu tepelnej energie;
• Video monitorovacie systémy zaisťujú bezpečnosť obytného komplexu;
• Systém „tretí kohútik“ - čistá pitná voda priamo z kohútika;
• 3 tiché výťahy OTIS bez strojovne.

Územie domu

Projekt venuje osobitnú pozornosť oživeniu kultúry „vlastného“ dvora: chráneného, ​​bez áut a dobre upraveného. Okolie domu je obohnané mohutným kovaným plotom na tehlových stĺpoch s unikátnou bránou, pripomínajúcou petrohradské dvory so storočnou históriou. Priľahlý priestor bude pre cudzincov uzavretý. Vstup do obchodných priestorov sa nachádza z parkoviska a je oddelený od súkromnej obytnej zóny. Parkovanie sa nachádza mimo oploteného dvora. Od plota k domu povedie ulička pripomínajúca malebné záhrady ruského panstva s množstvom kvitnúcich stromov a kríkov. V najslnečnejšej časti dvora sa nachádza náučné ihrisko s klasickou zostavou hracích a športových plôch.