Sagrada Familia - Sagrada Familia
Stavba chrámu začala v roku 1882 a v súčasnosti prebieha. Architektmi boli traja ľudia - najprv Francisco del Villar, neskôr prišiel Antonio Gaudi, pod vedením ktorého sa katedrála stala jedným z najneobvyklejších chrámov v dejinách architektúry, a Domenech Sugranes, ktorý pokračoval v Gaudího práci.
Ak sa pôvodne plánovalo postaviť chrám v neogotickom štýle, potom sa pod vplyvom Gaudího v architektúre chrámu zmiešalo niekoľko štýlov a to všetko malo za následok niečo jedinečné a úžasné. Rozpočet stavby Sagrada Familia bol založený na daroch od návštevníkov, takže stavba chrámu stále pokračuje.
Práce sa plánujú ukončiť až v roku 2026. Existujú fotografické modely budúceho chrámu. Chrám sa nachádza v španielskom meste Barcelona, v štvrti Eixample, hoci keď sa katedrála začala stavať, bola od mesta vzdialená 7 km. Dostanete sa k nemu metrom a autobusom. Služby Božie v chráme sa konajú od 7. novembra 2010.
Začiatok stavby chrámu
V roku 1881 bol zakúpený pozemok, kde plánovali postaviť katedrálu Sagrada Familia, niekoľko kilometrov od mesta Barcelona. Pôvodne bol chrám postavený z prostriedkov komunity obdivovateľov sv. Jozefa a mal byť relatívne malým kostolom. Ako dizajnéra pozvali Francisca del Villara, ktorý súhlasil s výstavbou chrámu Sagrada Familia.
19. marca 1882 sa začali prvé práce na chráme. Prvý projekt vymyslel del Villar, podľa ktorého by mal byť chrám postavený ako neogotická bazilika v tvare latinského kríža. Miestni obyvatelia dúfali, že chrám postavia do 10 rokov, no ich očakávania sa nenaplnili.
Vzťahy medzi Villarom a cirkevnou radou sa začali zhoršovať. Spor, ktorý vznikol v dôsledku výberu materiálu na podopretie krypty stĺpov, prerástol do skutočnej hádky. Ako osud chcel, na konci roku 1882 prestal dohliadať na stavbu kostola Villar.
Villar bol veľmi skúsený a uznávaný dizajnér a učil na Vysokej škole architektúry a Gaudí bol jeho žiakom. Antonio bol navyše mladší a začínajúci architekt, takže cirkevnú radu stál menej ako ostatní. Sagrada Familia sa neskôr ukázala ako Gaudího celoživotné dielo.
Stavba pod vedením Gaudího
3. novembra 1883 sa začali práce na kostole podľa Gaudího plánov. Nový architekt pôvodne navrhol zrušiť svoju povinnosť riadiť sa predtým vypracovaným Villarovým projektom.
Úvahy o budúcej architektúre chrámu netrvali mesiace, ale roky. V procese tejto práce sa vytvoril individuálny štýl, ktorý sa neskôr stal charakteristickým iba pre Gaudího. Antonio bol každý deň nablízku a pracoval na vytvorení katedrály a jej symbolickom dizajne.
Parabolický oblúk bol vybraný ako hlavná konštrukcia, čo odôvodňuje jeho použitie v Colonia Güell. Vonkajší dizajn katedrály musel zodpovedať dobe, v ktorej sa začala stavať. Tieto časy v Španielsku charakterizovala dôležitosť rodiny a práce. To všetko sa odrážalo v katedrále v kombinácii s prvkami fantastických a rôznych výjavov z evanjelia.
Antonio pochopil, že akustika priestoru nie je o nič menej dôležitá ako jeho dizajn. Tvar zvonov musí byť pretiahnutý a navyše konštrukcia kostola je navrhnutá tak, aby otvormi prenikal vietor a vytváral vo vnútri rôzne zvukové efekty ako obrí organ.
Počas prvých rokov práce v roku 1889 architekt dokončil práce na krypte, ktorú postavil predchádzajúci architekt. Nad touto budovou sa objavila klenba, umiestnená vyššie ako v predchádzajúcom projekte. V budúcnosti ho zdobia svetlé viacfarebné mozaiky.
Práca s fasádami budov
1892 – výzdoba fasády Narodenia Pána. Sagrada Familia má na výzdobe fasády výjavy narodenia Ježiša Krista, ktoré je možné vidieť na mnohých fotografiách.
Táto fasáda je prvou, na ktorej sa začalo pracovať, pretože Gaudi sa bál začať s fasádou umučenia, pretože scény ukrižovania so zdôraznenou úprimnosťou a krutosťou mohli vystrašiť ľudí, ktorí sa prišli pozrieť do kostola.
1910 Na mieste ešte nepristavaného hlavného priečelia je postavená cirkevná škola pre deti. Má jedinečný dizajn, bez oporných stien, ktoré by niesli hmotnosť budovy, jeho spoľahlivosť je zabezpečená zakrivenými priečkami v streche.
1895 - stavba apsidy je dokončená; jej dizajn obsahuje prvky vegetácie a hmyzu oblasti, kde bola postavená katedrála. Zároveň prebiehali práce na časti krížovej chodby znázorňujúcej portál Presvätej Bohorodičky Ružencovej.
1911 - Gaudi začal premýšľať o návrhu fasády božích mukov, ktorá nemohla byť dokončená pred smrťou architekta. Potom vytvorí kresby fasády Glory.
Vzhľad budovy v Barcelone, podľa predstavy tvorcu, mal byť lesnou húštinou stĺpov s prvkami podobnými oblúkovým štruktúram Colonia Güell.
Po smrti génia pokračoval v prácach na stavbe Domenech Sugranes, ktorý dokončil práce na zostávajúcich stĺpoch fasády Narodenia Pána. Okrem toho dokončil cyprus umiestnený nad vstupom do fasády.
V dôsledku španielskej vojny bola stavba katedrály pozastavená. Väčšina kresieb a náčrtov zostávajúcich z Gaudího diela bola spálená pri požiari.
1952 - obnova stavby kostola, pokračovala výzdoba fasády Narodenia Pána. Urobilo sa schodisko a začala sa osvetľovať fasáda, je tam fotka vysvieteného chrámu v noci, čo je krásny pohľad.
Exteriér chrámu
Sagrada Familia, ako môžete vidieť na fotografii, má tri fasády. Fasádu Narodenia predstavujú tri portály, ktoré symbolizujú Vieru, Nádej a Lásku. Portály sú zbierkou sochárskych kompozícií ilustrujúcich záležitosti Ježiša Krista na zemi.
V Portáli nádeje, umiestnenom napravo od vchodu, sú sochárske výjavy: svadba Márie a Jozefa, útek do Egypta, vražda nemluvniat.
V Portáli zodpovednej za vieru sú sochy venované fragmentom z Nového zákona: stretnutie Panny Márie s Alžbetou, Ježiš s farizejmi, Vstup do chrámu, Ježiš pri práci tesára.
Portál umiestnený v strede fasády je venovaný cnosti lásky alebo milosrdenstva. Tu sú sochy symbolizujúce Vianoce: uctievanie troch kráľov a pastierov, anjelov, hviezdy narodenia a Panny Márie s dieťaťom.
Nad portálom vyrástol obrovský „keramický cyprus“ symbolizujúci kostol. Na fotografii môžete vidieť, že Sagrada Familia vyzerá, akoby jej veže boli vytesané z piesku, v ktorom je veľa otvorov pre akustický efekt.
Pašijová fasáda sa nachádza na zadnej strane fasády Narodenia Pána. Nad ním sú štyri veže a zdobia ho sochy znázorňujúce Ukrižovanie Krista.
Sagrada Familia bude mať nakoniec osemnásť zvoníc, dvanásť z nich bude patriť fasádam, každá so štyrmi stĺpmi. Číslo dvanásť symbolizuje počet apoštolov.
Štyri veže s výškou 120 metrov sú zasvätené evanjelistom: Markovi, Jánovi, Lukášovi, Matúšovi so zodpovedajúcimi symbolmi leva, orla, teľaťa, anjela. Okná zdobia viacfarebné svetlé vitráže s biblickými symbolmi.
Vnútorná výzdoba chrámu
Vnútro chrámu vyzerá podľa niektorých ešte lepšie ako zvonka na fotografii nižšie môžete vidieť, aká zaujímavá je architektúra vo vnútri Sagrada Familia. Keďže Gaudi pochopil, že počas svojho života nestihne dokončiť Expiatorný kostol Svätej rodiny, premyslel veľa detailov.
Keďže Gaudi nechcel štandardnú priamočiarosť v dizajne vo vnútri chrámu, rozhodol sa použiť rôzne figúry z geometrie, ako je hyperboloid, elipsoid, helikoid, konoid. Sagrada Familia má interiérový dizajn, ktorý sleduje geometrické vzory.
Okná majú okrúhly a elipsovitý tvar, klenby imitujú tvar hyperboloidu, stĺpy sú skrútené do tvaru helikoidov a vo vnútri zvoníc sú točité schodiská. Vo vnútri chrámu je mnoho ďalších geometrických prvkov. Napríklad stĺpy nesú celé zaťaženie budovy, ich časť v spodnej časti je hviezda, ktorá sa postupne mení na kruh s výškou.
Stĺpy stúpajú vyššie, rozvetvujú sa ako stromy a spoločne vytvárajú pocit, že ste v lese. Hviezda je tiež často sa opakujúcim prvkom v chráme, niekedy sa objavuje na priesečníku línií geometrických prvkov v chráme.
Sagrada Familia je jednou z najpozoruhodnejších a najpozoruhodnejších architektonických pamiatok. Tento chrám v Barcelone každoročne priláka množstvo turistov, ktorí si urobia fantastické fotografie a užívajú si jeho nádheru.
V Barcelone je budova, ktorá sa s malými prestávkami stavia takmer 128 rokov, ale všetko sa raz skončí, však?) Toto je Sagrada Familia, majestátna katedrála Sagrada Familia.
Veľkolepá katedrála Svätej rodiny, španielska Sagrada Familia, založená v roku 1882, postupne nadobúda vzhľad dokončeného stvorenia. Spôsob, akým ho koncipoval jeden z najväčších architektov 20. storočia Antonio Gaudi... V súčasnosti je to najvýznamnejšia pamiatka v Barcelone
„Buď sa človek hrá na Boha, vytvára také majstrovské diela, alebo sa Boh hrá na človeka a rodí takéto myšlienky v jeho hlave,“ povedal jeden z výskumníkov práce Antonia Gaudího, zamrznutý v úžase neďaleko chrámu Sagrada Familia. Najznámejší chrám v Španielsku je skutočne úžasný. Týči sa nad Barcelonou ako obrovská jaskyňa so zvonicami v podobe stalaktitov a hlbokými jaskyňami, ktoré vás zavedú do tajomného chrámu.
Pohľad na veže katedrály z druhej strany
19. marca 1882 sa na okraji Barcelony, v skromnej štvrti Barrio del Poblet, zišli všetci najvýznamnejší ľudia z mesta. Barcelonský biskup vo svojom slávnostnom rúchu hovoril pomaly a slávnostne. „...Nech sa spiace srdcia prebudia, nech je viera vyvýšená, milosrdenstvo nech zvíťazí, Boh sa zmiluje nad touto krajinou...“ Týmito slovami položil prvý kameň do základov budúceho vykupiteľského chrámu, zasväteného uctievanie a oslavovanie Svätej rodiny
Pôvodný projekt patril Francescovi del Villarovi. Ale o rok neskôr ho nahradil Antonio Gaudi, ktorý úplne zmenil dizajn katedrály, ktorá sa už začala stavať. Del Villar plánoval postaviť kostol v neogotickom štýle, no podarilo sa mu postaviť len kryptu pod apsidou
„Tradičný gotický systém je mŕtvy systém. Dá sa to prirovnať k ľudskej bytosti, ktorej kostra namiesto toho, aby harmonicky podopierala rôzne časti tela, bola rozdrvená mäsom, ktoré podopieralo, a potrebovala rekvizity akéhokoľvek druhu,“ napísal Gaudí. V dôsledku toho sa obvyklé gotické hrotité oblúky v Gaudího tvorbe stali parabolickými, podpery boli nahradené vnútornými rímsami, ktoré plnia rovnakú funkciu, ale elegantnejšie, a šikmé stĺpy sa rozvetvovali ako koruna stromu - takto je zaťaženie lepšie distribuované. Aby ešte viac zdôraznil ľahkosť a vertikálnu ašpiráciu chrámu, dal Gaudi vnútorným stĺpom špirálovitý tvar, vďaka čomu sa „usilujú stále vyššie, cítia túžbu žiť svoj vlastný život“. „Bude to ako v lese. Cez okenné otvory umiestnené v rôznych výškach bude prúdiť jemné svetlo a bude sa vám zdať, že hviezdy žiaria,“ napísal architekt.
Plán Antoniho Gaudího bol grandiózny. Výška dokončenej katedrály – 170 metrov – bude len o meter menšia ako výška najvyššej hory Barcelony. Gaudí chcel teda zdôrazniť, že stvorenie človeka nemôže byť vyššie ako stvorenie Bohom. Hlavné dvere fasády Passion reprodukujú slová z Biblie v rôznych jazykoch vrátane katalánčiny
Gaudi sa vo svojich projektoch predtým riadil majstrovskými dielami prírody. Podobne aj Sagrada Familia sa snaží byť ako systém štítov a jaskýň. Vo vnútri budovy je klenba podopretá veľmi nezvyčajnými stĺpmi. Pozostávajú z mnohouholníkov, ktoré menia svoj tvar smerom nahor, a najviac sa podobajú stromom. „Bude to ako v lese. Cez okenné otvory umiestnené v rôznych výškach bude prúdiť jemné svetlo a bude sa vám zdať, že hviezdy žiaria,“ - takto videl Gaudi interiér katedrály.
Strop katedrály z iného uhla
Pre chrámovú architektúru veľmi netradičné. Podobnosť s katolíckym kostolom je obmedzená na skutočnosť, že má vo svojom pláne kríž. Zvyšok je výplodom fantázie excentrického architekta, ktorý sa snažil vytvoriť vizuálny obraz viery, „kamennú bibliu“. Celý vzhľad katedrály a každý jej detail sú preto symbolické. Nad budovou katedrály by sa malo týčiť 18 veží. 12 z nich symbolizuje apoštolov, 4 vyššie symbolizujú štyroch evanjelistov, najvyšší symbolizuje Ježiša Krista. Sochy, rezbárske práce, latinské nápisy – všetko slúži zložitej katolíckej symbolike katedrály
Každá z troch fasád Katedrály Svätej rodiny je venovaná jednému z troch ústredných zápletiek Kristovho pozemského života: „Narodenie“, „Kristovo umučenie“ a „Vzkriesenie“.
Súsošie na fasáde „Narodenia“ sú vytesané Gaudím v životnej veľkosti. Pre scénu bitia dojčiat architekt vyrobil sadrové odliatky mŕtvo narodených detí. Aby vytvoril odliatok zvieraťa, najprv ho uspal pomocou chloroformu.
Druhú fasádu - „Umučenie Krista“ - vytvoril španielsky sochár a umelec Joseph Maria Subiraches a vyznačuje sa svojhlavými, vychudnutými postavami ľudí vrátane sôch zobrazujúcich bičovanie a ukrižovanie Krista.
Vidno tu kúsok tretej, ešte nepostavenej fasády – Vzkriesenie. Vo všeobecnosti stavba katedrály obsahuje obrovské množstvo všemožnej symboliky. Najmä strapce hrozna, ktoré sú viditeľné na malých vežičkách vľavo, symbolizujú sväté prijímanie
Dizajn fasád často obsahuje symboliku čísel, napríklad tu súčet radov, stĺpcov a uhlopriečok dáva číslo 33 - počet rokov života Krista
Pôsobivá je nielen veľkosť plánovanej katedrály, ale aj prepracované detaily. Gaudi bol pripravený vypočítať hmotnosť každého kameňa katedrály. Antonio Gaudi sa niekoľko rokov venoval iba štúdiu akustiky, aby vytvoril dokonalý systém zvonov. Musí ich poháňať vietor. Akustika vo vnútri budovy naznačuje veľký chór. Na fotografii - „žalúdok“ jednej z veží katedrály)
Ako je jeho zvykom, architekt nenačrtol detailný návrh stavby, nechal priestor na improvizáciu. Gaudi, ktorý sa venoval výlučne katedrále, žil na jej stavenisku mnoho rokov, neustále dohliadal na stavbu a znova a znova implementoval na stavenisko nové nápady. Vášnivý, úplne ponorený architekt sa nevyhnutne zdal zvláštny
Vo vnútri katedrály sa nachádza múzejná miestnosť, kde sú vystavené Gaudího kresby a nápady a rôzne modely (čo sa zachovalo; veľa bolo zničených počas španielskej občianskej vojny)
Projekt katedrálneho lustra, ktorý vytvoril Gaudi. To, čo sa zrodilo z Gaudiho hlavy a stelesnené v malých kresbách a modeloch, je teraz možné reprodukovať iba pomocou počítačového modelovania a dlhého výpočtu všetkých nuancií.
Nepretržitou prekážkou výstavby bol nedostatok financií: taký grandiózny projekt bol postavený výlučne z darov obyvateľov Barcelony. Predovšetkým pre nedostatok financií sa katedrála stala dlhodobým stavebným projektom. Len nedávno sa do výstavby prilákali prostriedky od investorov vrátane zahraničných. Gaudi však na otázky o časovom pláne výstavby odpovedal pokojne: „Môj zákazník sa nikam neponáhľa.
Takže stavba prežila architekta. Neďaleko rozostavanej katedrály zomrel pod kolesami električky už 74-ročný muž Antonio Gaudi.
Po Gaudího smrti v stavbe pokračovali jeho študenti, potom študenti jeho študentov. Počas španielskej občianskej vojny anarchisti zničili Gaudího kresby. Potom bola výstavba opäť pozastavená a dokonca sa viedli spory o tom, či sa oplatí pokračovať? Výsledkom bolo, že slávne hladké línie Gaudího ustúpili sekaným a drsným formám nášho súčasného Subiraxa, ktorý dnes vedie práce na chráme. Tento rozpor medzi štýlmi zjavne nepridáva harmóniu celému komplexu ako celku. Už Sagrada Familia vyvoláva rozporuplné pocity a udalosti, ktoré sa odohrali 28. novembra 2000, pridali na záhade dlhodobej výstavby Barcelony. Na tento deň bol naplánovaný obrad posvätenia rodiaceho sa Chrámu. Slávnostná udalosť však bola zatienená. Skoro ráno toho istého dňa sa v meste spustil hurikán a záverečná koruna jedného z oblúkov okenného otvoru dopadla so strašným hukotom na miesto kostola Svätej rodiny. Možno v ktoromkoľvek inom meste by to bolo vnímané ako zlé znamenie, ale nie v Barcelone. Posvätenie sa predsa len uskutočnilo. A Katalánci, s ktorých peniazmi sa stavba Sagrada Familia začala a pokračuje, sa nevedia dočkať dokončenia Chrámu. Teraz je opäť obkolesený žeriavmi ako obvykle, ale je prístupný verejnosti. Dokončenie je plánované na rok 2026.
V pokračovaní navštívte výberovú 15, kde sa dozviete veľa zaujímavostí.
Považuje sa za jednu z hlavných dekorácií Barcelony (Španielsko). Sagrada Familia, alebo Chrám Sagrada Familia. Predstavuje úžasnú kombináciu architektonického génia Antonio Gaudi a neogotický štýl. Stavba kostola, ktorý pripomína rozmarný pieskový hrad, nebola dokončená už 134 rokov.
Prvý architekt, ktorý sa pustil do výstavby Expiatorného chrámu Svätej rodiny alebo kostola Sagrada Familia ( Chrám Expiatori de la Sagrada Familia) sa stal Francisco del Villar, a nie Antonio Gaudi, ako sa bežne verí. Stavba chrámu sa realizovala len z darov od mešťanov.
Pôvodne plánoval architekt vytvoriť neogotickú baziliku v tvare tradičného latinského kríža. Čoskoro po začatí prác mal Francisco del Villar nezhody s cirkevnou radou. Uvedomil si, že si bude musieť hľadať inú prácu. Populárna legenda hovorí, že del Villar videl svojho nástupcu vo sne, bol to obraz mladého muža s neuveriteľne modrými očami. Tak to celé dopadlo. V skutočnosti však bol Antonio Gaudi študentom architekta a za prácu si účtoval oveľa menej ako jeho významní kolegovia.
Gaudi sa radikálne odklonil od pôvodného plánu a svoju víziu chrámu začal premieňať na skutočnosť. Podľa jeho predstavy by malo v kostole Svätej rodiny postaviť 18 veží: 12 malých identických stavieb je navrhnutých tak, aby symbolizovali počet apoštolov, 4 veže - evanjelistov. Jedna veža bola navrhnutá na počesť Matky Božej a druhá, najvyššia (170 metrov), umiestnená v strede súboru, je navrhnutá tak, aby zosobňovala Krista. Stojí za zmienku, že najvyššia stavba ešte nebola postavená.
Antonio Gaudi zasvätil vytvoreniu chrámu 42 rokov svojho života. Keď si uvedomil, že stavba katedrály Sagrada Familia nebude dokončená až do jeho smrti, začal majster venovať väčšiu pozornosť zložitej vnútornej výzdobe chrámu. Skeptici, ktorí nesúhlasili s netradičným vzhľadom kostola, tvrdili, že stavba sa definitívne zrúti. Dnešní odborníci sú toho názoru, že Sagrada Familia vydrží aj zemetrasenie s magnitúdou až 7 bodov.
Chrám pozostáva z troch fasád: Narodenia, Umučenia Krista a Zmŕtvychvstania. Fasáda Narodenia Pána je zdobená dekoratívnymi sochami flóry a fauny. Zaujímavosťou je, že pre scénu bitia bábätiek vyrobil majster odliatky z mŕtvo narodených detí. Na získanie sadrových odliatkov zvierat v životnej veľkosti použil Gaudí chloroform, ktorý ich dočasne uspal. Ako sám architekt poznamenal, usiloval sa vytvoriť taký chrám, pri pohľade na ktorý by sa usmievali anjeli z neba.
Po smrti Antonia Gaudího v roku 1926 vyvstala otázka pokračovania stavby chrámu. Mnohí sa vyslovili proti, pretože sa obávali, že štýl slávneho architekta už nebude také ľahké zopakovať. Architekt Jose Acebillo hovoril o nevhodnosti pokračovania v práci: "Je to ako priložiť ruky k Venuši de Milo."
V stavbe ale pokračoval kolega Antonia Gaudího Domenech Sugranes. Rok 1936 bol pre Sagradu Familiu nešťastným rokom: po prvé kvôli vypuknutiu občianskej vojny boli stavebné práce pozastavené a po druhé požiar zničil všetky Gaudího kresby, z ktorých mnohé nebolo možné obnoviť.
Napriek tomu, že práce na stavbe Sagrada Familia pokračujú dodnes, 7. novembra 2010 bol chrám vysvätený pápežom Benediktom XVI. a oficiálne otvorený pre bohoslužby. Španielska vláda tvrdí, že zdĺhavá stavba chrámu bude dokončená do roku 2026. No, zatiaľ čo chrám ešte nie je pripravený, mnohí nadšenci tvoria
- Neviem, koho sme učili: šialenca alebo génia!- povedal profesor Akadémie architektúry v Barcelone a odovzdal mladému Antoniovi Gaudímu absolventský diplom.
- Len si pomysli!- niektorí boli rozhorčení. - Vyberte si cintorínsku bránu pre svoj absolventský projekt! Naši absolventi zvyčajne vytvárajú paláce pre šľachticov, ale tu je víťazný oblúk smrti.
- Veľa rozumieš!- ohradili sa priaznivci mladého umelca. - Toto nie je oblúk smrti, ale prechod z jedného života do druhého - večný. A preto je výstup do nej usporiadaný s takým pátosom.
- Ale pozri,- skeptici boli naďalej rozhorčení, - v jeho stvorení je predsa všetko pokrivené. Neexistuje ani jedna priamka!
- Rovné čiary vynašiel muž. Boh stvoril kruh!- Takto odpovedal svojim súperom sám Antonio. V tom istom čase zvieral v ruke obyčajné slepačie vajce. - Pozri, ak si do stredu dlane dáte surové vajce, krehkú škrupinu nemožno rozdrviť. Príroda vytvorila dokonalú formu, ktorá znesie obrovskú záťaž.
Antoniove nezvyčajné nápady okamžite upútali pozornosť. Prvou Gaudího zákazkou bola pouličná lampa.
flickr.com/machbel
Ale po krátkom čase to bol práve on, ctižiadostivý architekt, ktorého vzali na prvú svetovú výstavu do Paríža, kde vystavoval návrhy svojich budúcich budov. Odvtedy sa v uliciach hlavného mesta Katalánska začali objavovať jeho architektonické diela: Casa Batlló (hovorovo Dom kostí), palác a vínne pivnice v Güell, Casa Vicens. Domy sa začali nestavať, ale skôr rásť, pretože Gaudi sa snažil napodobňovať prírodu a stavať budovy tak, ako príroda pestuje svoje výtvory.
Antonio Gaudi je skvelý španielsky architekt.
Osud sa k malému Antoniovi zachoval kruto. Ako dieťa prišiel o všetkých príbuzných a ochorel na ťažkú formu reumatizmu. Choroba mu nedovolila komunikovať s rovesníkmi a chlapec presedel hodiny na brehu mora, staval hrady z piesku a pozoroval oblaky. Potom prišlo presvedčenie, že príroda je najlepší staviteľ a len jej pozorovaním sa dá niečo naučiť.
Gaudího sláva rástla a cirkevné orgány mesta, vediac o hlbokej religiozite architekta, dal Antoniovi poverenie na vytvorenie katedrály Sagrada Familia. Táto objednávka sa stala hlavným dielom umelcovho života, jeho „labutia pieseň“.
flickr.com/flavouz
Ako to všetko začalo
V roku 1874 sa zrodila myšlienka vytvoriť veľkú Sagrada Familia v novej časti Barcelony. A v roku 1882 bola katedrála založená vychovávateľom a mníchom Spolku svätého Jozefa s jednou podmienkou: budova bude postavená len z dobrovoľných darov občanov.
Prvý architekt katedrály - del Villar Na stavbu dohliadal len rok, potom z projektu odišiel pre nezhody s vedením.
V roku 1883 A. Gaudí začína s výstavbou hlavný chrám mesta.
flickr.com/jordipostales
Architekt koncipoval vytvorenie troch portálov. Prvá – východná, bude zasvätená Narodeniu Krista, západná – portál umučenia, severná – portál Slávy. Pri premýšľaní nad plánom budovy autor presne vypočítal miesto východu a západu slnka. Pre neho bolo dôležité, že portál Narodenia sa pozeral priamo na Východ, kde vychádzalo slnko a za portálom zobrazujúcim Posledný súd zapadalo. Nad každým portálom mali byť 4 veže, spolu 12 (podľa počtu apoštolov). Na centrálnom (portáli Slávy) by sa mali týčiť 4 veže – 4 evanjelisti a medzi nimi veľká veža symbolizujúca Kristovu slávu.
flickr.com/m0n5t3r
Antonio Gaudi mal svoj vlastný dom a štyridsať rokov geniálny architekt chodil denne k svojmu duchovnému dieťaťu. No v posledných rokoch ho táto cesta začala unavovať. Gaudi sa presťahoval do prístavby chrámu, čím zvýšil svoje vlastné otváracie hodiny.
V mladosti bol architekt známy ako trendsetter. Obleky si starostlivo vyberal a pri výbere krajčíra bol háklivý. Na konci jeho života však boli zvyky z mladosti zabudnuté a Gaudi sa zmenil na zanedbaného starca, ktorému v šatníku zostali handry.
Gaudi, oblečený v ošúchanom kabáte, pomaly kráčal po ulici a premýšľal nad návrhom jedného zo stĺpov chrámu. Bol tak ponorený do svojich myšlienok, že nepočul hrkotanie električky. Vodič nestihol zabrzdiť...
Ale architekt nezomrel, mohol byť zachránený. Okoloidúci volali o pomoc a taxikári, ktorí si génia pomýlili s tulákom, sa ponáhľali preč.
Gaudí zomrel o dva dni neskôr v nemocnici pre chudobných. Odvtedy v Barcelone jazdia všetci taxikári výlučne na čiernych autách na znak smútku a uznania viny za predčasnú smrť ich veľkého krajana.
flickr.com/r_rose
Po Gaudího smrti práce v chráme sa vykonávali pod vedením Domenica Sugranesa. Podarilo sa mu dokončiť tri zvonice fasády Narodenia Pána a až v roku 1954 sa začalo s výstavbou druhého portálu (fasáda Passion). Portál slávy sa začal stavať už v 21. storočí a konečné termíny výstavby ešte nikto nepozná.
Veže a veža.
Interiér
Každá fasáda chrámu, ako ju naplánoval tvorca, mala niesť svoj vlastný význam a vypovedať o pozemských dňoch Krista. Výzdoba budovy je plná miliónov detailov, kombinuje rôzne štýly (od baroka po moderný). Vnútorné osvetlenie je navrhnuté tak, aby svetlo prenikalo dovnútra cez otvory a viacfarebné sklá na rôznych úrovniach a vytváralo tak dojem prúdiaceho vzduchu.
flickr.com/bortescristian
Vinič, báječné kvety, kamenné kmene stromov dodávajú chrámu nezvyčajný vzhľad. Mohlo by sa zdať, že takáto spleť prvkov mala urobiť interiér ťažším, ale kamenné basreliéfy vyzerajú ako jemná, beztiažová čipka.
flickr.com/joaojap
„Považoval som za zločin navštíviť Španielsko a nenavštíviť katedrálu Sagrada Familia v Barcelone. Prvá vec, ktorú som si pomyslel, keď som sa dostal dnu, bolo: "Toto sa nestáva!" Výška chrámu je taká, že so zdvihnutou hlavou sa pozeráte do diaľky rovnako, ako sa pozeráte na vzdialený horizont. Po pol hodine som schmatol fotoaparát. Ale fotografovať Sagradu s jednoduchým vybavením je ako postaviť obytnú budovu detskou lopatou. Fotografie nevyjadrujú náladu, ktorá ma navštívila. Potom som si dlho vyčítal: Mal som si kúpiť drahé zariadenie, pretože som čítal smutné recenzie na rovnakú vec.“
Gaudi, nábožný muž, oddaný katolík, pre ktorého bol hudobný zvuk prvoradý, premyslel nielen dej a architektúru katedrály, ale aj jej akustiku. Hlas organu a spev zboru zahalia poslucháča do zvukového oblaku, s ktorým sa nechcete rozlúčiť.
flickr.com/haschelsax
„Išiel som do Sagrady na slávnostnú bohoslužbu. Vianočnú omšu odohral dospelý spevácky zbor v počte 1500 ľudí, detský zbor v počte 700 chlapcov a organ. Šok z toho zvuku bol taký silný, že som potom ešte dlho nebol schopný zo seba vydať ani slovo. Nikdy predtým som v žiadnej miestnosti nezažil také emócie.“
Kedy sa výstavba skončí?
Verí sa, že Chrám by mal byť postavený do roku 2022. Prognózy sú založené na veľkosti darov. Preto 12 € - cena vstupného - je „kúsok omietky“, ktorý turista osobne investuje do stavby chrámu.
Barcelončania dostavbu katedrály nevítajú, pretože sú presvedčení, že len čo bude Sagrada postavená, v meste sa začnú nepríjemné udalosti. Obyvatelia Barcelony veria, že katedrála patrí k tým stavbám, ktoré by nemali byť dokončené.
Turistické informácie
Podľa štatistík príde do Barcelony ročne 9 miliónov turistov. A každý považuje za svoju povinnosť vidieť Sagradu na vlastné oči. Dlhý prúd záujemcov však mnohých odrádza, aby sa dostali dovnútra. Hodinové čakanie vydrží len 6 miliónov turistov.
„Už dávno som prestal považovať fronty na atrakcie za svoj vlastný osud. Nie je potrebné sa nikam ponáhľať a svoje srdce môžete pripraviť na stretnutie s neznámym. Navyše stáť v rade pred týmto chrámom nie je náročné. Fasáda budovy je taká bizarná a nezvyčajná, že jej podrobné preskúmanie zaberie veľa času.“
flickr.com/rightee
katedrála pre verejnosť otvorené denne od 9. do 18. hodiny.(v lete do 20:00).
Nachádza sa na adrese: Mallorca, 401.
Na miesto sa dostanete MHD: metro L2 a L5 (zastávka Sagrada Familia), autobus číslo 19, 33, 43, 50, 51.
Cena lístka: dospelý -12,50 €, exkurzia - 16,50 €, deti, študenti, dôchodcovia - 10,50 € (s exkurziou - 13,50 €).
flickr.com/ishot71
Vstupenky je možné zakúpiť online na bcnshop.barcelonaturisme.com. Pamätajte však, že online nakupovanie vám ušetrí čas. Ľudia majú vstup do chrámu v malých skupinách a online vstupenka neoprávňuje na prednostný vstup.
Turistom sú sprístupnené dve veže (jedna na portáli Narodenia, druhá na portáli Umučenie) a múzeum.
Namiesto záveru
Keď vojdete dovnútra, zdvihnite hlavu a otvorte ústa. Zvážte stĺpce. Žiadny z nich nestojí rovno (Gaudi veril, že stromy nestoja rovno, určite majú sklon 15⁰ až 20⁰).
flickr.com/haschelsax
Predstavte si, ako veľmi obyvatelia mesta dôverovali architektovi, že sa rozhodol realizovať jeho fantastické nápady, čo sa mnohým zdalo nemožné! Nechajte sa prekvapiť, ako malé Katalánsko dokázalo vďaka veľkému géniovi vytvoriť svoj vlastný symbol, ktorý neprestáva udivovať!
Veľmi dobré podrobné fotografie katedrály Svätej rodiny v Barcelone.
Nie nadarmo sa táto katedrála stavia v hlavnom meste Katalánska – krajine Katarov. Po tom, čo som si prečítal veľa informácií o Kataroch a žil v tomto meste, samotná katedrála a jej plán sú videné z trochu inej stránky, než sa snažia prezentovať v informáciách. To však nie je prekvapujúce. Koniec koncov, samotná katedrála bola postavená na počesť tých, ktorých zničili pápežskí inkvizítori, katari, ktorých učitelia boli ukrižovaní na kríži, a jeho manželka a dcéra boli hanebne zabité podrezaním hrdla Márie Magdalény a vykrúcaním krku. malej dcéry Ježiša-Radomira Vesty, ktorá vymazala všetky pozostatky tých, ktorí nosili svetlo osvietenia, lásky a radosti, ktorí si pamätali skutočné udalosti a mohli odhaliť odporný podvod temných síl...
Architektonické súbory sprostredkúvajú vzhľad jaskýň, v ktorých žili Katari v období prenasledovania inkvizíciou. Zaujímavá je aj fotografia súsošia Máriinej korunovácie – Portikus milosrdenstva, korunovácia Márie. Ten, kto kladie korunu, je sám Ježiš. Nad jaskyňou Korunovania Presvätej Bohorodičky sa nachádza anagram Ježiša, dosť zložitý a výrazný. Nejde teda o jeho matku, ale o manželku Máriu Magdolínu – Svätú Pannu.
Expiačná katedrála Svätej rodiny (kat. Temple Expiatori de la Sagrada Familia), často nazývaná aj Sagrada Familia, je známy kostol v Barcelone podľa návrhu slávneho katalánskeho architekta Antonia Gaudího. Chrám sa nachádza v štvrti Eixample, jeho výstavba začala v roku 1882 a doteraz nebola dokončená.
Prvý návrh katedrály vypracoval architekt Francisco del Villar (kat. Francisco de Paula del Villar y Lozano), na ktorého miesto bol koncom roku 1883 pozvaný A. Gaudi, ktorý pôvodný projekt výrazne zmenil. Podľa rozhodnutia iniciátorov výstavby chrámu by malo byť financovanie diela realizované výlučne z darov farníkov, čo je jeden z dôvodov takejto dlhej výstavby.
Do roku 1918 sa Gaudí stal úplne izolovanou postavou, zostal mu len jeden sponzor – katolícka cirkev. Sám musel prejsť hlbokou duchovnou krízou, zhoršujúcim sa zdravím a smrťou mnohých blízkych priateľov. V roku 1910 zomrel jeho prvý učiteľ José Villaseque, v roku 1911 - Maragall, excentrický sochár Mani a jeho asistent, v roku 1914 - Berenguer, po ňom biskup Campis av roku 1916 - biskup Torras. Po smrti Eusebia Güella v roku 1918 sa všetky práce v parku a kolónii Güell definitívne zastavili. Napriek tomu mu do roku 1918 zostal len jeden projekt, dielo celého jeho života – katedrála Sagrada Familia. Po vytvorení vlastného jedinečného štýlu v architektúre sa na sklonku života úplne oddal tejto stavbe a Bohu.
Konečný pohľad na Sagrada Familia (projekt)
Gaudí sa zaoberal nielen projektovaním budovy, ale aj zbieraním darov na výstavbu, ktorej tempo sa v prvých tridsiatich šiestich rokoch, od roku 1882 do roku 1918, nedalo nazvať rýchlym. Krypta, ktorá zdedila svoje neogotické podoby od Paula del Villar i Lozano, bola dokončená v roku 1891.
V roku 1900 bola dokončená prvá priečna fasáda, nazývaná Narodenie, spolu s časťou vnútornej steny a kaplnkou.
O osemnásť rokov neskôr Gaudího tím s najväčšou starostlivosťou a zmyslom pre detail pokračoval vo zdokonaľovaní návrhov a dispozícií centrálnej lode a pasáže, ako aj nákresov protiľahlej priečnej fasády pašií. Celý ten čas sa nad priečelím Narodenia pomaly týčili štyri zvonice. Prvý, dokončený v roku 1918, má vonkajší plášť z tehál v tvare včelieho plástu s asymetrickými oknami špirálovito stúpajúcimi od základne po vrch. Z diaľky pripomína mnohonásobne zväčšenú kópiu krehkej morskej mušle, ktorá sa nachádza na pobreží Katalánska. Veža svätého Barnabáša pokrytá mozaikou z rozbitého skla bola jedinou vežou dokončenou za Gaudího života.
V priebehu desaťročí Gaudi vybudoval a zdokonalil určitý liturgický poriadok symbolického obsahu priestoru katedrály Sagrada Familia. Vďaka experimentom v kolónii Güell, ktoré preukázali účinnosť a spoľahlivosť parabolického oblúka, sa už našlo konštruktívne riešenie ako celok. Ale vo svojej dielni v chráme Gaudi neúnavne pracoval na detailoch.
Na štyroch rohoch staveniska boli umiestnené obelisky, ktoré symbolizovali štyri pôsty katolíckeho kalendárneho kruhu. Okrem toho mali podľa Gaudího „chváliť Svätú rodinu a kázať čnosti pokánia“. Kompozíciu dotvárala fontána a lampa, symbolizujúce očistu ohňom a vodou. Vo vnútri katedrály plánoval Gaudí umiestniť lavice pre trinásťtisíc farníkov, pričom centrálne stĺpy zodpovedali hlavným apoštolským misiám Španielska, medzi ktoré patrili Valencia, Granada, Santiago de Compostela, Burgos, Sevilla, Toledo, Segovia a dokonca aj malé diecézy ako Burgo. de Osma s počtom obyvateľov len päťtisíc duší.
Gaudi počas svojho života robil to, čo pred ním Goya a El Greco – šikovne využíval plasticitu a tvárnosť duchovného sveta. Povedal, že „sluch zodpovedá viere a zrak sláve, keďže sláva je obrazom Božím. Z hľadiska vnímania svetla, priestoru a plasticity je videnie nekonečnosťou priestoru; vidí, čo je a čo nie je." Gaudí si uvedomoval silné psychologické účinky zvuku, najmä v náboženských budovách. Roky experimentoval s tvarom podlhovastých zvonov pre Sagrada Familia. Navyše, celá konštrukcia budovy bola navrhnutá tak, aby znela ako veľký organ.
Osobitnú úlohu zohrala aj farba. Iróniou je, že pre mnohých bolo Gaudího dielo spájané s „čiernym Španielskom“, teda inkvizíciou, pričom bol autorom pôsobivejších výtvorov, než bola trblietavá mozaika „HOSANNA“ týčiaci sa na vrchol zvonice. Gaudi si predstavoval interiér Sagrada Familia ako jasný, pestrofarebný žalm na Božiu slávu.
Gaudí dokončil iba jednu z dvoch kaplniek nachádzajúcich sa na rohoch cintorína – kaplnku Ružencovej Panny Márie. Ide o veľmi drobnú stavbu zakončenú kupolou, vďaka ktorej dovnútra preniká dostatočné množstvo denného svetla a po stenách akoby bola pretkaná bohatá čipka s množstvom rozkvitnutých ruží a ružových kríkov spojených s kresťanskou symbolikou. Okrem Panny Márie s Dieťaťom sú tu vyobrazenia svätého Dominga a svätej Cataliny zo Sieny, ako aj postavy mudrcov a prorokov z Nového zákona: Dávida, Šalamúna, Izáka a Jakuba.
Fasáda katedrály Narodenia katedrály Sagrada Familia zasiahla hrôzu do sŕdc čestných farníkov. Keď vstúpite pod obrovský sochársky vlys, zdá sa, že budova sa čoskoro zrúti a pochová pod sebou všetko živé.
Centrálny vchod, v strede rozdelený stĺpom, je korunovaný súsoším zobrazujúcim Svätú rodinu. Všetky figúrky sú vyrobené v životnej veľkosti. Na úrovni terénu dva stĺpy v tvare paliem, ktoré vizuálne rozdeľujú priestor, spočívajú na chrbtoch dvoch korytnačiek: morskej korytnačky z morskej strany a suchozemskej korytnačky z horskej strany. Korytnačky symbolizujú stabilitu a nemennosť sveta. Postavy chameleónov na oboch stranách fasády zároveň symbolizujú neustálu zmenu prírodných foriem.
V tridsaťmetrovej výške, v tieni obrovského vianočného stromčeka, obklopený apoštolmi Barnabášom, Šimonom, Tadeášom a Matúšom, sa odohráva oslava Madony.
Portikus milosrdenstva, Korunovanie Márie
Portico of Hope
Narodenie Ježiša
Portico of Hope, Masaker nevinných
Celá fasáda Vianoc, rýchla a grandiózna, pôsobí dojmom nepretržitého pohybu. Toto, reptali kritici, nie je nič iné ako „pojednanie o čistej ašpirácii“. Ale Gaudího nedokončený výtvor využíva nespútaný štýl kleptománie, ktorý spája jazyk voskových figurín, diorámy, karnevalu, krajiny, jaskyne, jarmoku a náboženskej svätyne do zložitého celku.
Pri navrhovaní fasády Gaudi neustále pozorne sledoval farníkov pri hľadaní vhodných modelov. Kopírovanie Stvoriteľových výtvorov považoval za najvyššiu formu svojej chvály a dôkaz vlastnej skromnosti. Z katedrálneho strážcu, alkoholika Josepa, ktorý neskôr zomrel na delírium tremens, sa stal Judáš. Tučný pastier kôz slúžil ako model Pontskému Pilátovi. Šesťprstý obr, ktorý sa stretol v jednom z barov, pózoval pre postavu stotníka v scéne masakru dojčiat. Keď sa objavili ťažkosti pri hľadaní modelov, Gaudi ich našiel medzi svojimi pracovníkmi. Sochárom sa tak stal svätý Peter, nositeľ stavebného materiálu - apoštol Tadeáš, a štukatér - kráľ Dávid.
Ďalšia etapa prác bola ešte nezvyčajnejšia. Kurčatá a morky boli usmrtené chloroformom, natreté tukom a rýchlo z nich bol vyrobený sadrový odliatok. Osol bol priviazaný a zavesený na postroji, aby bolo ľahšie merať. Mŕtva sova nájdená na stavenisku sa stala symbolom noci. Až raz, keď sa Gaudi rozhodol urobiť odliatok Ricarda Opissa v životnej veľkosti a on stratil vedomie, si architekt uvedomil výstrednosť svojej metódy.
Fasádu Narodenia Krista zdobí veža v podobe cyprusu, ktorý korunuje tri portiká: Milosrdenstvo, Viera a Nádej. Nad jaskyňou Korunovania Presvätej Bohorodičky je anagram Ježiša, pomerne zložitý a výrazný. V jeho strede je kríž s písmenami A a Ω na okrajoch, označujúci začiatok a koniec všetkých vecí. Samotný kríž slúži ako symbol vzniku a konca svetového života.
O niečo vyššie je vidieť ďalší zriedkavo spomínaný symbol – zlato-červeno glazované vajce, označené aj Ježišovým osobným anagramom: JHS. Pravdepodobne hovoríme o vajíčku ako o symbole celistvosti. Postava pelikána nad ním patrí k primitívnej ikonografii kresťanstva, nachádza sa aj v mytológii predchádzajúcich období. Podľa mýtov tento vták roztrháva zobákom svoje brucho plné rýb, aby nakŕmil svoje mláďatá, a preto slúži ako symbol Ježiša, ako aj symbol vzkriesenia z mŕtvych.
30. novembra 1925 bola dokončená stavba Veže svätého Barnabáša, prvej veže na ľavej strane priečelia Narodenia Krista. Toto je jediná veža, ktorú Gaudi videl dokončenú.
Vnútro veže je rovnako ohromujúce ako vonkajšok. V spodnej časti každej veže sa začína točité schodisko takmer bez zábradlia (kvôli strmosti) a pri výstupe naň sa človeku začína zdať, akoby sa otáčal okolo svojej osi. Pri pohľade na tieto schody zdola nahor alebo zhora nadol vzniká ohromujúci optický efekt. Schody niektorých veží sú skrútené jedným smerom, schody iných sú skrútené opačným smerom. Keď ste hore, môžete sa presunúť z jednej veže do druhej. Mnohé pasáže tvoria nádherný vertikálny labyrint. Vnútri jednej zo štyroch veží je výťah, ktorý vám umožní zdvihnúť sa z úrovne terénu tam, kde sa v stenách otvárajú otvory s kamennými okenicami. Tu schody spočívajú na vonkajších stenách.
V nasledujúcich rokoch architekt Domenic Sugranes, nasledovník Gaudího, prestaval ďalšie tri veže. Neskôr boli postavené štyri takmer identické veže pašiového priečelia, ich výstavba sa skončila v roku 1977. Štyri veže fasády Slava by mali byť podľa projektu oveľa vyššie ako všetky existujúce.
Veže sú zasvätené dvanástim apoštolom. Na štyroch najstarších - vonkajších, deväťdesiatštyri metrov vysokých a vnútorných, stosedem metrov, sú vytesané mená a zodpovedajúce postavy apoštolov Barnabáša, Šimona, Júdu Tadea a Matúša, sediacich na podstavcoch. a nápis „Sursum corda“ (Pozdvihni svoje srdce) v latinčine. Veže so štvorcovými základňami vyššie majú kruhový prierez. Prechod jednej formy do druhej sa vyskytuje na hornej úrovni fasády. Existuje veľa kostolných veží so štvorcovým prierezom a veľmi málo s kruhovým prierezom, ale nie je tu ani jedna veža, s výnimkou tých, ktoré majú Sagrada Familia, ktorá by spájala oba typy sekcií. Gaudi nezanechal žiadne vysvetlenie dôvodu prechodu zo štvorca na okrúhly, zatiaľ čo kritici sa obmedzili na konštatovanie, že ide o techniku, ktorá je z estetického hľadiska mimoriadne úspešná.
V pondelok 7. júna 1926 o piatej a tridsať minút popoludní Gaudí opustil Sagrada Familia, aby prešiel tri kilometre ku kostolu San Philip Neri. Po svojej obvyklej ceste zišiel po ulici na križovatku a tam ho zrazila električka. Neskôr vodič linky č. 30 tvrdil, že Gaudi sa nepozeral, kam ide, a keď zakopol o koľajnice električky, udrel si hlavu o stĺp verejného osvetlenia. Dvaja okoloidúci pribehli na pomoc obeti incidentu, no nespoznali ho ako slávneho architekta. Nemal pri sebe žiadne doklady, vo vreckách mal len hrsť hrozienok a orechov. Niekde zmizol aj klobúk. Štyrikrát sa pokúsili zastaviť taxík, aby obeť odviezli do nemocnice, no zakaždým ich odmietli. Napokon sa im s pomocou vojakov Národnej gardy podarilo získať taxikára, ktorý zraneného odviezol do bezplatnej ambulancie pre chudobných. Tam Gaudímu rýchlo diagnostikovali zlomeniny rebier a traumatické poranenie mozgu a rozhodli sa ho poslať na kliniku.
Nasledujúce ráno „pacient po noci bezvedomia nadobudol vedomie a požiadal o pomazanie, pričom dychtivo prijímal posledné sväté prijímanie“. Správa o Gaudího žalostnom stave sa čoskoro rozšírila po celom meste. V utorok večer ho previezli na samostatné oddelenie, mal nastavené rebrá, ale sotva v ňom bol záblesk života. Nemocničné chodby zaplnili cirkevní preláti, priatelia a obdivovatelia. Návrh na preloženie architekta na drahú súkromnú kliniku bol zamietnutý. Gaudi chcel zomrieť medzi ľuďmi. Takmer nič nepovedal a jeho ťažké dýchanie len občas prerušilo šepkanie „Pane Ježišu!“ a jeho bledá ruka ležiaca na vrchu prikrývky pevne zvierala krucifix. Vo štvrtok 10. júna 1926 o piatej hodine popoludní zomrel Antonio Gaudi.
Po Gaudího smrti v roku 1926 stavbu chrámu viedli Domenic Sugrañes a Francisco de Quintana, za ktorých boli dokončené prvé štyri zvonice. V roku 1939 sa stavby katedrály ujali Isidre Puig Boada a Lewis Bonet i Gali. Hlavným architektom projektu sa v roku 1971 stal Lewis Bonet i Gali. V roku 1985 prevzal vedenie Jordi Bonet i Armengol a o rok neskôr začal sochár José Maria Subirax s prácami na fasáde Umučenia Krista.
„Ak by sme začali stavať z tejto fasády, ľudia by tomu zabránili,“ vysvetlil Gaudí svoje rozhodnutie odložiť výstavbu Portálu vášní. Toto vyhlásenie demonštruje hĺbku drámy, o ktorú sa architekt snažil. V roku 1911 v meste Puigcerdà ako ťažko chorý napísal závet a zároveň zostavil kompozíciu tohto portálu, ktorý zobrazuje udalosti posledného týždňa Ježišovho pozemského života.
Ukrižovanie
To, že Subirax bol majstrom, ktorý mal realizovať svoju víziu, potvrdzuje veľký rešpekt, s ktorým výskumník katalánskeho umenia Sirisi Pellicer vo svojom diele „Modern Art of Catalonia“ (1970) píše: „Subirax vytvára výnimočnú sochu, ktorá núti človeka premýšľať. Gaudího. Tvorí v typicky nepriaznivých podmienkach, ktoré sprevádzajú všetkých nositeľov ohňa v ich stretoch s neentitami.“ Napriek tomu menovanie sochára Subiraxa Radou guvernérov bolo od samého začiatku predmetom ostrej kritiky a bolo sprevádzané intenzívnou kontroverziou. Po roku starostlivého štúdia Gaudího architektonického a sochárskeho dedičstva začal Subirax vykonávať svoje povinnosti. Na unikátnom javisku s tromi plánmi stvárnil sochár príbeh umučenia, počnúc Poslednou večerou a končiac Ukrižovaním.
28. novembra 2000 bol nedokončený chrám vysvätený. V súčasnosti José Maria Subirax a ďalší architekti pracujú na lodiach, chóroch a nádvorí. Po dokončení stavby vyrastie nad mestom osemnásť veží – na počesť dvanástich apoštolov, štyroch evanjelistov, Panny Márie a Krista. Veže evanjelistov budú ozdobené ich symbolmi a centrálnu Kristovu vežu zdobí obrovský kríž. Výška centrálnej veže bude len o meter nižšia ako Montjuic, hora, ktorá dominuje Barcelone. Gaudi veril, že jeho stvorenie by nemalo stúpať nad horu, ktorú stvoril Boh. Bol to nábožný človek, ktorý mal napriek všetkému zvláštny zmysel pre humor. Na kritiku tempa výstavby slávny architekt odpovedal: „Môj klient sa nikam neponáhľa.
Mnohí považovali Gaudího dielo za prorocké. Subirax zo strachu, že ľudstvo skĺzne späť do stredovekého tmárstva, raz povedal: „Ak je to pravda a všetko, čo dnes vidíme, nie je náhodné – oživenie islamu, epidémia AIDS, súčasná degenerácia miestnej moci a kolaps veľkých ideologické bloky, nová forma pirátstva v podobe medzinárodného terorizmu a rozkvet ezoteriky – vtedy Gaudi, ako v mnohých iných prípadoch, prorokoval a povedal: Sagrada Familia nie je posledná z katedrál, ale prvá v novom éra.”
Dielo Gaudího najpresnejšie opísal valencijský architekt Santiago Calatrava, ktorého možno považovať za Gaudího dediča v zmysle jedinečnej schopnosti cítiť a objavovať nové formy: „Ľudia sa snažili interpretovať Gaudího výtvory v zmysle pohanstva, slobodomurárstva, budhizmu. a dokonca aj ateizmus. Myslím, že to bol muž, ktorý skutočne slúžil náboženskej myšlienke. Ale tento boh, alebo skôr bohyňa, pred ktorou sa Gaudí sklonil, bola architektúra sama.“
Sledujte nás