Veci nie vždy idú hladko. Áno, je to tak, pretože ak sa milenci nikdy nehádajú, znamená to, že majú obrovské problémy. V tomto článku by som chcela dievčatám povedať, ako dokázať svojmu milovanému, že ho milujete.
Prečo je to potrebné?
Dievčatá sa možno čudujú, prečo potrebujú dokazovať to, čo je už samozrejmé. Ale nie všetko je také jednoduché, z času na čas hovoriť o svojich pocitoch a dokázať svoju lásku je jednoducho potrebné. To dá mladému mužovi myšlienku, že robí všetko správne a dievča ho týmto spôsobom len povzbudzuje a oceňuje jeho úsilie.
Chvála
Takže musíte svojho mladého muža čo najviac pochváliť. Je to potrebné nielen vtedy, keď sa chlap dopustil vážneho činu, ktorý stojí za to, ale aj vtedy, keď po pití čaju dokonca umyl riad doma. Pochvala je skvelým stimulom na rozveselenie vášho muža. Nezabudnite tiež na rôzne láskavé prezývky, ktoré môžete a dokonca by ste mali nazývať svojho priateľa. „Mačky“, „slnká“ a „bábätká“ sú skvelým spôsobom, ako dokázať svoju lásku. Tu však treba mať isté hranice: milenca by ste mali volať inak v spoločnosti priateľov a za zatvorenými dverami spálne. Fráza „môj ježko s brušným bruchom“ teda môže chlapa nielen ponížiť v očiach jeho kamarátov, ale tiež mu dať nie veľmi dobrú povesť.
Vybavenie
Ako inak môžete svojmu milovanému dokázať, že ho milujete? Urobte pre neho niečo pekné. Čo môže byť na to užitočné? Chutná vlastnoručne pripravená večera, krásna vlastnoručne vyrobená pohľadnica, malý roztomilý darček – to všetko sú maličkosti, ktoré dokážu prejaviť lásku aj bez slov. Musíte robiť príjemné prekvapenia tak často, ako je to možné, a potom človek jednoducho sám uvidí, že láska dievčaťa je skutočná a úprimná.
Preč so žiarlivosťou
Ďalší tip, ako svojmu milovanému dokázať, že ho milujete: úplne mu dôverujte. To platí najmä pre komunikáciu chlapa s inými ženami. Po rozhovore so zamestnancom alebo bývalým spolužiakom na ulici alebo v interiéri nie je potrebné prepadať hystérii sociálnych sietí. Chlapci potrebujú priestor, nemajú radi úplnú kontrolu a bezdôvodnú žiarlivosť. To môže vzťah vo dvojici nielen narušiť, ale dokonca viesť až k rozchodu. Je však tiež dôležité pamätať na to, že nemusíte zdôvodňovať žiarlivosť, konkrétne provokovať svojho mladého muža k nevhodným záverom.
Viac slobody
Môžete to dokázať tým, že mu dokonca dáte trochu slobody bez urážky a škandálov. Netreba vzdorovať, ak si chce mladý muž raz za týždeň pozrieť futbal alebo vypiť pivo s kamarátmi. Vzťahu to len prospeje, pretože krátke odlúčenia dvojicu zbližujú a dávajú mladým ľuďom čas, aby si navzájom chýbali.
Záujem
Ďalší tip, ako dokázať, že milujete človeka: zaujímajte sa o život svojho vyvoleného. Treba sa naučiť počúvať a hlavne počuť, a nielen rozprávať o sebe. Len tým, že počúvate svojho milovaného po pracovnom dni alebo počúvate nie veľmi zaujímavú, ale veľmi dôležitú reč svojho muža o tom, ako si opravil auto, budete už bez slov hovoriť o svojej láske k svojmu vyvolenému. Môžete tiež zavolať svojmu blízkemu niekoľkokrát počas dňa a zaželať mu dobrú chuť alebo sa opýtať, ako sa má. Nemali by ste však byť príliš dotieraví, volať každú pol hodinu alebo žiadať o úplnú správu o vašom dni. Mladým sa to príliš nepáči a niekedy to aj rozčuľuje.
želania
Nasledujúce hádky medzi chlapom a dievčaťom nie sú nezvyčajné: "Miluješ ma?" - "Milujem!" "Dokáž to!" -"Dokážem to!" Ale ako to urobiť? Najlepšie je teda opýtať sa svojho vyvoleného, aký dôkaz svojej lásky chce vidieť. A potom oživte túžby svojho muža. Tu si však treba dávať pozor a nesúhlasiť so všetkými nezmyslami, ktoré môže váš drahý ponúknuť. Stojí za to pamätať, že si musíte zachovať svoju česť a starať sa o svoje zdravie.
spoveď
No, najjednoduchšie a efektívnym spôsobom dokázať svoju lásku - povedz o tom mladému mužovi. Potom nebudeš musieť nič dokazovať. Nie je absolútne žiadna hanba, ak dievča prizná svoje city. Aký je však najlepší spôsob, ako to urobiť? Pri romantickej večeri počas rande môžete povedať všetko. Nie všetkým dámam sa však takýto zúfalý krok podarí. Môžete to urobiť jednoduchšie - pošlite SMS alebo e-mail. Výborným a veľmi romantickým spôsobom je napísať pravidelný list o svojich citoch svojej vyvolenej a všetko priznať na papieri. Bude to jednoduchšie. A samotný list mu môže byť odovzdaný alebo zaslaný poštou.
Obaja fungujú
Vždy je však potrebné pamätať na to, že vzťah si vyžaduje prácu oboch členov páru, nielen dievča. Ako sa hovorí, jednou rukou sa tlieskať nedá. Ak sa mladý muž vôbec nesnaží udržať vzťah, stojí za to premýšľať o tom, či je to láska, alebo možno len pohodlná a príjemná zábava dvoch krásnych mladých ľudí.
Zoznamka a vyzdvihnutie
Ako dokázať, že milujete dievča
Na internete nájdete množstvo rôznych článkov, ktoré popisujú spôsoby a metódy, ako môžete dievčaťu dokázať svoju lásku. Ale na vaše sklamanie je to len kópia západných časopisov pre ženy, kde autori opisujú „ideálneho“ a „romantického“ muža pre ženy v domácnosti. Preto nemajú pre mužov žiadny praktický prínos.
V skutočnosti, ak si položíte otázku: "Ako dokázať svoju lásku?" - máte obrovský problém vo vzťahu. Musíte si byť jasne vedomí toho, že vo vzťahu medzi chlapom a dievčaťom by nemali existovať žiadne dôkazy, demonštrácie alebo potvrdenie: buď máte lásku, alebo lásku nemáte! Niet inej cesty!
Ak ste sa jedného dňa zobudili a uvedomili ste si, že naliehavo potrebujete dokázať svoju lásku svojej priateľke, potom je čas, aby ste držali svoje kone a dôkladne premýšľali o svojom správaní, ako aj o správaní svojej priateľky. Najprv sa však pozrime na tri typické situácie, keď sa chlapi ponáhľajú dokazovať svoju lásku.
Problémy vo vzťahu a strata priateľky
Takmer každé dievča pred rozchodom s chlapom urobí celý rad rôznych narážok a poznámok, ktoré chlapi vo väčšine prípadov jednoducho ignorujú alebo im odmietajú rozumieť. Takéto komentáre sa môžu vzťahovať na rôzne oblasti aktivít páru:
- Ležíte na gauči, idete do práce a zarábate peniaze.
- Ty a ja nikam nechodíme, chcem sa prejsť.
- Tráviš viac času so svojimi priateľmi ako so mnou.
- Som unavená z diaľky, chcem spolu bývať (ísť a zorganizovať nám to).
- Správate sa príliš nudne, chcem viac emócií (buďte múdri a niečo zorganizujte).
Môžete si všimnúť, že takmer vždy sú všetky sťažnosti dievčat aplikovaného charakteru, ktorý sa dá pomerne jednoducho posúdiť: či už boli vykonané alebo nie.
Takže po hádke alebo rozchode veľa chlapov príde s „geniálnym“ nápadom: „Opustila ma, pretože ma prestala milovať. Musím jej dokázať svoju lásku." A začnú písať slzavé slová, dávať kvety a robiť nejaké prekvapenia.
Ale povedzte mi úprimne, čo to má spoločné s tým, keď je problém úplne iný? Dievča sa rozíde nie kvôli láske, ale preto, že jej ten chlap nevyhovuje v materiálnom, duchovnom, fyzickom zmysle. A dievčatá hovoria chlapom o svojich problémoch a sťažnostiach.
Čo robiť v takejto situácii? Prejdite si v hlave všetky slová a komentáre za posledných šesť mesiacov, určite presnú príčinu konfliktu (strata lásky nie je dôvodom!), napravte situáciu a získajte dievča späť. Bohužiaľ, opravy nie vždy pomôžu, niekedy je príliš neskoro, ale v každom prípade môžete a mali by ste sa o to pokúsiť. Prečítajte si viac v našich ďalších článkoch.
Vydieranie a manipulácia zo strany dievčaťa
Ak neberiete do úvahy najsarkastickejšie vyhlásenia dievčat, za ktoré môžete dostať mäkké miesto, potom veta: "Už ma nemiluješ!" - je jedným z najúčinnejších proti mnohým chlapom. Ako to funguje?
Dievča chce získať nejakú vec alebo chce od chlapa získať nejaké konkrétne činy, a tak s ním začne manipulovať. Ak povie vetu: „Urob to pre mňa, inak sa urazím,“ potom existuje veľké množstvo chlapcov, ktorí to budú ignorovať a nič nedostane. Ak sa však obrátime na vysoké city a lásku, v 99% prípadov sa chlapci začnú ospravedlňovať a otvárajú pole pre manipuláciu. A potom to začne:
- Dokáž mi, že ma miluješ, kúp mi nový telefón
- ty ma neľúbiš? Nech sa páči, potom poďme do sushi baru
- Vedel som, že ma nemiluješ, dokonca si kvôli mne nemohol poslať svojich priateľov.
Čím viac chlap takémuto vydieraniu podlieha, tým je k dievčaťu slabší a pripútanejší. Je to smiešne, ale mnohé dievčatá sa potom rozídu s chlapmi, pretože sa „stali inými“, hoci sami zlomili všetku vôľu a sebestačnosť chlapa.
Čo robiť v takejto situácii? V tejto situácii musíte jasne pochopiť rozdiel medzi vydieraním a skutočnými nárokmi proti vám. Ako na to? Skúste sa na seba pozrieť triezvo zvonku. Ak sú reklamácie oprávnené, opravte chybu, aby ste predišli prvej situácii, ktorú sme zvážili. Ak robíte všetko správne, musíte sa riadiť jednoduchým princípom: „Čokoľvek dievča urobí, nemalo by to ovplyvniť moje správanie. Najprv dôjde k škandálom a hysterike, ale potom dievčaťu dôjde para a všetky návrhy pre vás budú opodstatnené a konštruktívne.
Vyhasínajúci vzťah
Keď dievča vidíme každý deň, začíname ju celkom dobre cítiť a rozumieť jej. Preto ľahko určíme moment, kedy sa vzťahy zhoršia. Keď sa na to spýtame dievčaťa, odpovie: „Všetko je v poriadku, nič sa nestalo,“ ale naše pocity sa nedajú oklamať.
Začneme sa obávať, ponoríme sa do našich vzťahov, robíme rôzne prekvapenia, darčeky a romantické stretnutia, ale nič nepomôže vrátiť normálne vzťahy a dokázať našu úprimnú lásku k dievčaťu. Vzťahy blednú každým dňom a nevidíme na to jasný dôvod.
Dôvod tohto útlmu. Existuje dobré pravidlo pre vzťahy, ktoré hovorí: „Po 2-3 rokoch vzťahu sa dievčatá rozídu so svojimi priateľmi kvôli nezmyselnosti pokračovať.“
Pamätajte, že všetky dievčatá chodia s chlapmi kvôli nejakému konečnému cieľu. Takýmito cieľmi môže byť rodina, deti, kariérny rast alebo nákup darčekov. Samozrejme, je tu miesto pre porozumenie a teplo, ale jedno neprekáža druhému.
Preto si dievča po 2-3 rokoch kladie otázku, čo od tohto vzťahu očakávam, čo mi môže dať? Spravidla všetci chcú od chlapa ďalší krok: svadbu, rodinu, ďalšie drahé a významné „ponuky“. Ak to ten chlap neurobí, dievča stratí záujem a rozíde sa s ním.
Najtypickejším príkladom takejto situácie je návrh na sobáš. Dievča čaká na tento krok od chlapa 2-3 roky, ak nedospeje, potom ho dievča jednoducho opustí. Aj keď si chlap uvedomí svoju chybu a požiada dievča o ruku, ona ho už neakceptuje, pretože nie je muž!
Preto, ak váš vzťah s dievčaťom už trval významné obdobie, musíte premýšľať nie o vysokých pocitoch a romantike, ale o konkrétnych cieľoch, ktoré dievča zaujímajú. Ak nemôžete dosiahnuť tieto ciele s dievčaťom, potom je zbytočné dokazovať svoju lásku, aj tak odíde.
Čo robiť v takejto situácii? Musíte si určiť ciele a motívy, ktoré dievča sleduje, keď s vami chodí. Ak ich dokážete splniť, jednoducho si nenechajte ujsť túto príležitosť a dievča bude s vami. Ak ich nemôžete splniť, potom existuje niečo ako „reštartovanie vzťahu“. Prečítajte si o tom viac v článkoch na našej webovej stránke.
Všeobecný záver o dôkazoch lásky
Stojí za zmienku, že vo vzťahu by muž nemal dokazovať svoju lásku dievčaťu žiadnymi slovami alebo známkami pozornosti. Všetky dôkazy muža musia pochádzať z jeho činov, ktoré robí kvôli svojej priateľke. Ak to urobí, dievča samo pochopí vrelé pocity chlapa. A to je fakt.
Rôzne darčeky, výlety do reštaurácií a iné veci nie sú láska a hlavne nie dôkaz, že miluješ dievča. Preto riešte existujúce problémy, sledujte emocionálny stav tvoju priateľku a nehádž to všetko na lásku, tá s tým nemá nič spoločné.
Pre milovníkov krásy, luxusu a harmónie v interiéri je vhodný starožitný štýl. Nádhera starovekého Grécka a starovekého Ríma môže byť stelesnená v moderných priestoroch, ak pristupujete k práci s maximálnou pozornosťou a najprv si preštudujete hlavné body štylizácie interiéru ako starožitnosti.
Zdôrazňuje starožitný interiérový dizajn
Obdobie starovekého Grécka a starovekého Ríma je známe svojimi majstrovskými dielami architektúry, sochárstva a umenia. Starožitný štýl interiérového dizajnu je vypožičaný z histórie a kultúry týchto krajín.
Trochu histórie
Architektonické diela staroveku (z rokov 776-476 pred Kristom) sú vzorom pre majstrov neskorších období. Umelci starovekého sveta vytvorili obrazy, ktoré vyjadrujú harmóniu prírody. Všetky výtvory starých Grékov a Rimanov boli úplné. Kompozičná konštrukcia je povinným prvkom architektonických štruktúr, sochárskych komplexov a malieb.
Starožitný štýl spája rímske a grécke obdobie. Rímsky štýl bol úplne vypožičaný z gréckej kultúry. Rímska a grécka kultúra majú veľa podobností, no existujú aj výrazné rozdiely. Rímsky dizajn je bojovnejší, agresívnejší, s „chuťou“ luxusu a hojnosti, má tendenciu byť bližšie k prírode.
Moderní dizajnéri nerozlišujú medzi jemnosťou gréckeho a rímskeho dizajnu a spájajú ich do jedného konceptu - starožitného štýlu.
Moderní dizajnéri používajú na tvorbu starožitné prvky
Vplyv staroveku neprešiel byzantským štýlom, ktorý absorboval mnohé prvky štýlu starovekého Grécka a starovekého Ríma. Byzantský dizajn úspešne kombinuje prvky staroveku a orientálnych motívov. K rafinovanosti a rafinovanosti sa pridal luxus a pompéznosť charakteristická pre východ.
Charakteristické črty antického štýlu
Tento štýl šikovne spája krásu a funkčnosť. Vnútorné prvky sú krásne, majestátne a praktické. Zvláštnosťou použitia starožitného dizajnu je, že takýto dizajn interiéru nebude v malých oblastiach organický. Iba priestranná izba sa môže stať dobrým kontajnerom pre klasický starovek.
V priestrannej miestnosti je oveľa jednoduchšie stelesniť základné prvky staroveku
Charakteristika starožitný štýl v interiéri:
- Prítomnosť klenutej bunky rádu (víťazný oblúk).
- Klenutý strop, maľovaný alebo doplnený reliéfmi.
- Zdobenie stien freskami (nástenné maľby).
- Mozaiková podlaha.
- Zdobenie miestnosti podlahovými vázami, bustami, figurínami a majestátnymi sochami.
- Používajte svetlé farby.
- Použitie kolonád a portiká na zónovanie priestorov.
- Prírodné materiály (sadra, drevo, prírodný kameň, hlina, tkaniny).
Treba poznamenať, že vznešenosť tohto štýlu nie je spojená s prebytkom luxusu. Najbohatšie interiéry boli zdobené malým počtom drahých vecí. Vkus a zmysel pre proporcie vždy odlišujú interiéry v antickom štýle, napriek použitiu zlata, intarzie, šperkov z cenného dreva, slonoviny a drahých kameňov.
Interiérová dekorácia v antickom štýle
Na vytvorenie miestnosti v štýle starovekého Grécka alebo starovekého Ríma je potrebné použiť vedomosti a zručnosti, ktoré mali obyvatelia týchto krajín. Existuje množstvo „požiadaviek“, ktoré musia byť splnené, aby ste vo svojom interiéri stelesnili ducha staroveku:
- priestrannosť a významné zábery priestorov;
- vysoké stropy;
- zložitosť geometrických tvarov miestností, prítomnosť výklenkov a výčnelkov;
- panoramatické okná;
- rozšírené otvory s dvojitými dverami.
Na obnovenie starožitného štýlu je potrebná predbežná príprava. Je potrebné dôkladne zvážiť všetky interiérové prvky a jasne si predstaviť rozloženie. Strop môže byť ozdobený maľbou alebo maľbou zobrazujúcou vojenskú bitku, atletickú súťaž alebo luxusnú hostinu. Na podlahu používajú dizajnéri mozaiku alebo mramor. Steny sú umelo starnuté a zdobené stĺpmi, portikami a basreliéfmi. Obraz môže byť umiestnený nielen na strope, ale aj na stenách. Sklo, krištáľ, zrkadlové prvky v antickom prevedení zdôraznia jedinečnosť tohto štýlu. Veľké zrkadlá v elegantných rámoch nie sú v miestnostiach v antickom štýle ničím výnimočným. Elegantný nábytok, použitie čalúnenia vyrobeného z prírodných tkanín, ekologických textílií (ľan, teak, satén) charakterizujú starožitný štýl priestorov.
Farebné riešenie
Starožitný štýl - to sú prírodné materiály, bez dodatočného farbenia. Preto bol pôvodne interiérový dizajn v štýle staroveku farebne tlmený.
V priestranných apartmánoch je oveľa jednoduchšie stelesniť základné prvky staroveku
Interiéru tej doby dominovali odtiene bielej, hnedej, béžovej a čiernej. Niekedy môžete nájsť dekorácie v modrej, olivovej, terakotovej farby. Dizajnéri našej doby dávajú prednosť použitiu kontrastu dvoch farieb v interiéri: čiernej a bielej, béžovej a hnedej, svetlej olivovej a zelenej. Ak chcete pridať sýtosť, majstri dizajnérskeho umenia sa musia uchýliť k použitiu niekoľkých odtieňov rovnakej farby. V každom prípade sa na vytvorenie antického ducha v interiéri nehodia žiadne krikľavé či žiarivé farby.
Dekorácia stropu, podlahy a stien
Súlad so štýlom do značnej miery závisí od toho, aké materiály a farby boli použité pri dokončovaní nosných prvkov.
Strop
Celý strop je možné rozdeliť na obdĺžniky alebo štvorce. Na tento účel sa používajú drevené trámy s krásnymi rezbami (kesónová štruktúra). Stropy sú zdobené štukou, basreliéfmi a dekoratívnou omietkou. Sekcie sú natreté alebo natreté v súlade so zvolenou farebnou schémou.
Takýto strop môžete vytvoriť pomocou moderných materiálov.
Moderné materiály umožňujú napodobňovať starožitný dizajn stropov. Na tento účel viacúrovňové strečové tkaniny. Zdobené sú polyuretánovým dekorom v podobe štukovej lišty a roziet. Tlač fotografií bude vyzerať originálne zavesený strop s reprodukciou krásy oblohy. Ak šikovne prinesiete osvetlenie takému stropu, interiér sa stane nezvyčajným a nezabudnuteľným.
Poschodie
Použitie prírodného kameňa a hliny nie je pre majiteľov domov vždy dostupné, tieto materiály je možné nahradiť modernejšími a lacnejšími. Napríklad drevené parkety, prírodný mramor alebo kamenné obklady.
Imitácia prírodné materiály alebo ich použitie - potrebné body pri vytváraní starožitného dizajnu
Steny
Na stenách sa čoraz častejšie namiesto prírodného kameňa používa dekoratívna omietka rôznych odtieňov.
Jemné, tlmené tóny pomôžu stelesniť štýl staroveku
Je prijateľné maľovať na steny alebo používať fresky, štukové lišty, basreliéfy a okraje. Fresky svedčia o ťaženiach antických hrdinov, bitkách, ilustrujú mýty či opakujú krásy prírody.
Fresky sú najbežnejším stelesnením staroveku na stenách
Je ťažké si predstaviť starožitný štýl bez stĺpov a pilastrov. Ak je potrebný priestor na umiestnenie stĺpov, potom pilastre dokonale zapadnú do moderných interiérov malé veľkosti. Vertikálne rímsy pomôžu vytvoriť ducha staroveku bez toho, aby zaberali veľa miesta.
Nábytok
Luxus, bohatstvo alebo ich dobrá imitácia – to je to, čo charakterizuje nábytok v starožitnom štýle. Položky by mali byť zároveň praktické a jednoduché. Nábytok je zvyčajne vyrobený z cenné druhy drevo a vykladané zlatými prvkami. Tabuľka okrúhly tvar na jednej nohe alebo obdĺžnikový výtvor na troch/štyroch „podperách“ obklopených stoličkami, kreslami, lavicami - typické pre antický štýl. Ak chcú dizajnéri presne reprodukovať nábytok tých čias, potom nájdete remeselníkov, ktorí postavia skutočné klismos a kline.
Kline a klismos v interiéri zdôraznia záväzok k staroveku
V prvom prípade ide o nábytok nízkeho dizajnu s nasledujúcimi prvkami:
- okrúhly chrbát;
- široko rozmiestnené zakrivené nohy;
- podnožka.
Kline je akousi syntézou postele, pohovky a klismu. Je zaujímavé, že takýto nábytok slúžil nielen na relaxáciu, ale aj na jedenie v ležiacej polohe. Tvary všetkých kusov nábytku sú efektívne a mäkké. Ostré rohy alebo zložité geometrické vzory budú v starožitnom interiéri pôsobiť neorganicky. Vhodný nábytok nájdete u starožitníkov. Ak to nie je možné, môžete skúsiť umelé starnutie moderné predmety interiéru
Osvetlenie
Panoramatické okná sú charakteristickým znakom antického štýlu. Veľké okenné otvory však večer a v noci nedokážu plniť funkciu osvetlenia miestnosti v potrebnej miere. Preto dizajnéri zabezpečujú zahrnutie mnohých zariadení do osvetľovacieho systému: lampy, podlahové svietidlá, svietniky, lustre. Je žiaduce, aby svetlo vychádzajúce z týchto zariadení vo večerných hodinách bolo rozptýlené a mäkké.
Svietidlá vo forme svietnikov sú vhodné v antickom prevedení
Umelé krby napodobňujúce staroveké grécke krby, nástenné svietidlá vo forme kahancov, svietnikov a sviečok sú vynikajúcou možnosťou dodatočného osvetlenia miestností. Hlavný dôraz by sa mal stále klásť na luster zavesený v strede stropu. Materiál vhodný na luster je bronz alebo krištáľ.
Štylizované svietidlo vytvorí v interiéri atmosféru staroveku
V našej dobe je prijateľné používať skryté moderné svetelné zdroje - podsvietenie, reflektory.
Akcenty starožitného štýlu v modernom dizajne
Moderný interiér v duchu staroveku možno zdôrazniť zameraním sa na charakteristické prvky tohto štýlu:
- stĺpy a pilastre;
- starý nábytok;
- fresky so starožitnými témami;
- dekoratívne prvky.
Podlahové vázy, truhlice analogické s nábytkom zo staroveku, busty slávnych osobností tej doby - to všetko urobí interiér štýlovým a podobným domovom starých Rimanov a Grékov.
Výzdoba interiéru akceptuje použitie niekoľkých alebo jednej podlahovej vázy zvoleného štýlu
Dekoratívne prvky používané v antickom štýle:
- Rastlinné alebo kvetinové imitácie - listy, kvety, stonky vo forme zložitých vzorov, intarzie alebo rezbárske práce.
- Geometrické obrazy (špirály, meandre).
- Mýtické postavy v podobe sfingy, mystických levov, nevídaných vtákov a zvierat.
- Obrazy bitiek (na stropoch, stenách, freskách).
Ak to rozmery miestnosti dovoľujú, potom v interiéri starožitného štýlu musia byť umiestnené majestátne sochy, v prípade zdobenia malých miestností môžete použiť busty zobrazujúce slávne postavy tej doby.
Priestory pre takéto sochy by mali byť dosť priestranné
Textílie by mali byť bohaté a prirodzené (ľan, konope, vlna). Nábytkové čalúnenie a závesy neznášajú syntetické materiály. V záclonách je vhodné použiť veľa záhybov a závesov. Luxusné závesy Zdobia nielen okenné otvory, ale aj na strope sú vidieť látky;
Pri použití dekoratívnych prvkov je potrebné dodržať mieru, aby dizajn miestnosti nepresahoval zvolený štýl.
Video: príklady starožitného štýlu v interiéri
Starožitný štýl v dizajne rôznych miestností
Rôzne priestory funkčný účel zariadený v antickom štýle.
Obývacia izba
V tejto miestnosti je obrovský priestor pre starožitný dizajn. Je dobré, ak je navrhnutá miestnosť veľká, s vysoké stropy. V takomto interiéri môžete umiestniť fresky a tapisérie bez obmedzenia veľkosti. Veľkoplošné panely vytvoria atmosféru čias starých Grékov a Rimanov.
Moderné stelesnenie staroveku v interiéri obývacej izby
Vo výklenkoch sú umiestnené sochy veľkých postáv starovekého Ríma a starovekého Grécka. Prítomnosť veľkých podlahové vázy oživí atmosféru v obývacej izbe a pomôže zdôrazniť starovek. Lampa vo forme baterky vyzerá organicky na stenách obývacej izby, je ešte lepšie, ak sú svietniky. Keď je podlaha vyrobená z drahého dreva alebo kameňa, nemali by ste ju skrývať pod kobercami, ale ak boli na podlahu použité moderné materiály, potom je najlepšie ich skryť pod krásny a bohatý koberec s vhodnými vzormi. Nábytok v obývacej izbe by mal byť nielen luxusný a bohatý (z prírodného dreva s koženým čalúnením), ale aj pohodlný, pretože táto miestnosť je určená na prijímanie hostí a vedenie malých rozhovorov.
Spálňa
V interiéri spálne by ste nemali inštalovať masívne stĺpy alebo sochy, aj keď to podmienky miestnosti umožňujú. Odpočinok v noci nebude veľmi pohodlný obklopený majestátnymi predmetmi. Môžete to urobiť oveľa jednoduchšie, ak v spálni použijete iba jednu hlavnú položku tohto štýlu - posteľ. Krásny vzorovaný chrbát, vyrezávané ozdobné prvky, látkové čalúnenie – to sú hlavné črty starožitnej škatule v moderný interiér.
Hlavná úloha v nastavení je daná posteli s krásnym čelom
Výborne dizajnové riešenie umiestni posteľ do výklenku. Môžete použiť vstavaný výklenok, alebo si v stene vytvoríte umelú priehlbinu sami. Tapeta so zlátením na stenách je prijateľná v moderná spálňa starožitný štýl. Pri osvetlení by sa malo uprednostňovať jemné a rozptýlené svetlo vychádzajúce zo svietidiel vo forme svietnikov alebo sviečok. Osvetľovacie telesá sú umiestnené na oboch stranách čela postele. Veľa mäkkých a pohodlných textilných vankúšov a krásne hrubé závesy doplnia starožitný dizajn spálne. Hlavná vec je vydržať farebné prevedenie celú miestnosť bez toho, aby ste prekročili štýl.
Predsieň
Ústredným prvkom chodby je zrkadlo. Pre starožitný dizajn musíte nájsť zrkadlo v pozlátenom ráme a na obe strany umiestniť svietidlá, ktoré napodobňujú zapálené sviečky alebo fakle. Na úplné osvetlenie chodby sa používajú aj moderné metódy - žiarivky na strope, zdobené zdobeným portikom. Imitácia alebo použitie prírodného kameňa a mramoru na stenách bude celkom vhodné v štýle k starožitnému dizajnu. Ak nie je možné použiť drahé prírodné materiály, môžete použiť benátsku omietku. Podlahu je možné položiť keramickou dlažbou, hladkou alebo so vzorom.
Takto môže vyzerať moderné stelesnenie antického štýlu na chodbe
Pre nábytok v chodbe stačí umiestniť nízku stoličku na zakrivené nohy so zlátením alebo intarziou a truhlu s ozdobnými rezbami. Je vhodné ozdobiť vstupný otvor stĺpmi; je tiež povolené použitie oblúkovej klenby.
Kúpeľňa
Na stelesnenie staroveku v kúpeľni budete musieť nainštalovať krásnu vaňu na ozdobné zakrivené nohy. Ak to miestnosť umožňuje, potom môže byť táto položka umiestnená v strede, v tomto prípade vyzerá okrúhla kúpeľňa skvele. Vaňu a umývadlo je možné postaviť na akýsi podstavec.
Moderné inštalatérske práce koexistujú so starožitnými prvkami
Pre nábytok bude užitočná stolička s vysokým operadlom a látkovým otomanom na nohy. Starožitný štýl v kúpeľni je neúplný bez masívneho veľkého zrkadla s elegantným rámom. Na podlahu môžete položiť štylizované keramické dlaždice. Vhodný obrázok na stenu mýtické postavy, rozložené s použitím moderných materiálov (keramická žula, dlaždice). Farebné preferencie na zdobenie kúpeľne v antickom štýle sú biele v kombinácii so zlatom.
Kuchyňa
Miestnosť na prípravu a konzumáciu jedla môže byť zdobená aj s prihliadnutím na dizajn staroveku. Béžová, olivová a biela farba sú vhodné na predstavenie kuchyne v starožitnom štýle. Hlavná vec je pokúsiť sa udržať všetky dizajnové prvky v rovnakej farbe. Nádherné krištáľové lustre s modernými lampami nielen dobre osvetlia celú kuchyňu, ale tiež pomôžu obnoviť ducha staroveku.
Zariadenie kuchynskej izby je kompletne riešené v štýle antiky
Na strop a steny kuchyne je možné použiť veľké množstvo štukových líšt a basreliéfov. Podobné prvky sú pridané aj na fasády kuchynská súprava. Kazetový strop je vhodné realizovať v kuchyniach s vysokými stropmi, inak tento dizajn vynikne z celkového štýlového riešenia a opticky zníži parametre kuchyne. Podlaha v kuchyni je navrhnutá v kontrastných farbách k zvyšku dekorácie. Vynikajúcou možnosťou je kombinácia béžových a tmavohnedých odtieňov. Mozaiková podlahová krytina nepokazí vzhľad kuchyne v starožitnom štýle. Mramorované keramické obklady resp prírodný kameň by mali byť umiestnené v oblasti pracovnej zástery.
Fotogaléria: antický štýl v modernej dobe
Starožitný štýl v kúpeľni pôsobí sofistikovane a štýlovo Majestátnosť a krása zariadenia nevylučuje pohodlie a funkčnosť Kontrast farieb v interiéri pôsobí originálne Chodba, kuchyňa, jedáleň sú kombinované a navrhnuté v duchu staroveku Sochy sú nemenný atribút starožitného dizajnu
Starožitný štýl v modernom interiéri dodá miestnosti majestátnosť. Realizácia tohto dizajnu je najvhodnejšia pre veľké byty. Takéto prostredie by ste nemali presýtiť zbytočným dekorom, pretože štýlové riešenie staroveku je sebestačné a krásne.
Kapitola „Mesto a obydlie“ podsekcie „Architektúra starovekého Grécka počas jeho rozkvetu (480 – 400 pred Kr.)“ časti „Architektúra starovekého Grécka“ z knihy „ Všeobecná história architektúra. Zväzok II. Architektúra starovekého sveta (Grécko a Rím)“ editoval V.F. Marcusona.
Nárast výrobných síl a rastúca moc gréckych mestských štátov spôsobila v 5. stor. BC e. posilnený mestský rozvoj. To ovplyvnilo výstavbu mestských opevnení a rôznych verejných budov. Formoval a nový typ obydlia - mestský dom majiteľa otroka.
V tomto období sa zrodila grécka teória urbanizmu. Potreba jednoduchých geometrických metód usporiadania a systematickej výstavby miest nepochybne vznikla už v 8. – 7. storočí. pred Kr., v období intenzívnej gréckej kolonizácie. Možno v tom istom čase sa objavili prvé prvky regulárneho mesta, realizované napríklad v pravouhlej uličnej sieti Selinunte a možno aj v podobnom usporiadaní jednej zo štvrtí Olbie, kolónie Milesian na ústí Bug v r. severný región Čierneho mora. Ďalšia spoľahlivo datovaná pravouhlá uličná sieť bola vytýčená v roku 479 pred Kristom. pri obnove Milétu, zničeného Peržanmi v roku 494 pred Kr. Vytvorenie holistickej teórie regulárneho mesta, ktorá položilo základ pre vedu o urbanizme, sa však stalo možným až v polovici 5. storočia. pred Kr., kedy vysoké formy vládny systém poskytla politike organizačné a materiálne možnosti na riešenie problémov územného plánovania v praxi.
Aristoteles pripisuje „vynález“ regulárneho mesta mílézskemu architektovi Hippodamusovi, ktorého činnosť sa však rozvíjala najmä v Aténach. Podstata „hippodámskeho“ (alebo „bežného“) mesta by sa nemala redukovať, ako sa to bežne robí teraz, iba na pravouhlú sieť ulíc rovnakej šírky, ktorá rozdeľuje územie bez ohľadu na jeho konfiguráciu a topografiu, ako aj na umiestnenie verejných budov, agory a svätostánkov na obdĺžnikových pozemkoch rovných alebo násobkoch štandardného bloku. Veľká chvála, ktorú Aristoteles venoval Hippodamovi (Politika, II, 5.11), je pravdepodobne dôležitým dôkazom toho, že Hippodamus podstatne doplnil predtým existujúcu schému. Príklad Olynthos, založený v 5. stor. BC nám umožňuje získať predstavu o skutočnom obsahu „Hippodamiovho systému“. Vykopávky mesta naznačujú, že pravidelná plánovacia schéma počas tohto obdobia priamo súvisela s sociálny problém vnútromestského osídlenia a architektonickej organizácie celej zástavby až po dispozičné riešenie obytných zón a domov. Urbanistické predstavy Grékov boli teda oveľa zrelšie a „hippodamiovský systém“, aj keď sa v klasickom období často neuplatňoval, nepochybne súvisel s sociálna štruktúra polis a jej najvyspelejšie sociálne ideály. Toto spojenie sa prejavilo rozdelením obytných oblastí na rovnaké pozemky, ktoré boli poskytnuté všetkým rovnocenným členom komunity vlastníkov otrokov a súčasne boli zastavané *.
* Stred. "Všeobecné dejiny architektúry". Krátky kurz, roč.
Vo vyspelej aténskej polis sa s osobitným úspechom presadzovali nové urbanistické nápady, a hoci samotné Atény zostali nepravidelným mestom, pri plánovaní svojho prístavného mesta Pireus (446 – 445 pred Kr.) a kolónie Thurii, založenej r. iniciatíva Perikles v Magna Graecia (444-443 pred Kr.). Podľa Strabóna (XIV, 2.9) sa Hippodamus podieľal aj na plánovaní Rodosu, založeného v roku 408 pred Kr. e. V tomto prípade to musel byť veľmi mladý muž v období rozvoja rodného Milétu, odkiaľ mohol do Atén priniesť pokročilé urbanistické nápady. Informácie o mestách pripisovaných Hippodamusovi sú rovnako vzácne. V Pireu, o geometrickej správnosti uličnej siete, o ktorej niet pochýb, teda rôzne rekonštrukcie zámeru napriek realizovaným výkopovým prácam nemajú dostatočný podklad, zachovali sa len zvyšky múrov a opevnení a naše informácie o meste sa čerpá najmä z opisov antických autorov * ( Thukydides, II, 93, 3-7, II, 48, 2; 90, 4-5. Plutarch. Themistokles, 19). Z nich je známe, že Fúrie mali tri pozdĺžne a štyri priečne ulice, husto zastavané domami. O Rhodose tejto éry vieme ešte menej a hlavným zdrojom našich informácií o prvých pravidelných mestách je Miletus(obr. 4).
Zlomený na polostrove vyčnievajúcom do mora, nové mesto zaberal (podľa hrubých odhadov) plochu do 90 hektárov a pozostával z dvoch častí, oddelených širokým priestorom zaberaným verejnými budovami. Veľkosti obytných zón oboch mestských častí boli rozdielne, ich uličné siete neboli vzájomne prepojené, ani orientácia sa nezhodovala. Dá sa teda predpokladať, že severná časť vrátane veľký trh a množstvo verejných budov, tvorili pôvodné jadro a južná časť bola ďalším rozšírením. Mesto bolo cez mólo obohnané hradbami, v prstenci ktorých bol zahrnutý aj „Leví“ (severný) záliv.
Rovnaká éra sa datuje od r Rozloženie Knidus(obr. 5). Dlhšie ulice mesta sa tiahnu po úbočí hory a krátke, priečne sa zmenili (ako v helenistickej Priene) na stupňovité stúpania; Nad mestom sa týči akropola. Keďže Cnidus leží pri mori, jeho agora je vytlačená smerom k brehu. Prístavy, ako v Miléte, boli zahrnuté do kruhu hradieb obklopujúcich nižšie pravidelné mesto a akropolu.
Mám bežné rozloženie Megalopolis, založený na Peloponéze Arkádmi v roku 370 pred Kr. e. (obr. 6). Bol obohnaný obranným múrom dlhým 50 štadiónov (9 1/4 km), ktorý bol zrejme postavený z nepálených tehál. kamenný sokel. Rekonštrukcia mesta bola vykonaná na základe opisov Pausanias („Popis Hellas“, VIII, 30.3). Práve v súvislosti s Megalopolisom Pausanias spomína iónsky typ agory, charakterizovaný súvislým portikom obklopujúcim námestie z troch strán, pričom zo štvrtej strany susedí s ulicou. Vykopávky stanovili polohu agory (ako aj jej celkové usporiadanie) a ďalších významných verejných budov a súborov a potvrdili aj pravidelnosť dispozičného riešenia centrálnej časti mesta.
 |
| 6. Megalopolis, z roku 370 pred Kristom: 1 - plán umiestnenia mestských štruktúr odkrytých vykopávkami; 2 - schematický pôdorys agory: a - Filipov portikus; b - budova mestskej samosprávy; c - Myropolis; d - svätyňa Dia Sotera; d - Fersilion; e - divadlo; g - oltáre; h - zdroje; a - obytná budova z rímskych čias; k - edikula; l - podstavce sochy; m - Heroon; n - telocvičňa; o - svätyňa veľkých bohýň; n - Aristandria kolonáda |
 |
Keďže bežné mestá klasickej éry buď neprežili, alebo boli neskôr radikálne prestavané, sú pre nás mimoriadne zaujímavé Vykopávky Olynthos, ktorý sa vyvinul v storočí V-IV. BC e., bol zničený macedónskym kráľom Filipom v roku 348 pred Kristom. e. a už nikdy nebol prestavaný (obr. 7). Obytné oblasti Olynthos mali rovnaké veľkosti, cca 100X40 m, a boli rozdelené na polovicu priechodom širokým cca 2 m, ktorý slúžil na odvádzanie splaškových vôd. Každý blok pozostával z dvoch radov úplne identických stavebných pozemkov s rozmermi 19X20 m. Domy na susedných pozemkoch mali spoločné bočné steny, takže zástavbu každého bloku tvorili dva obytné bloky po piatich domoch. Jednotný urbanistický plán tak pokryl nielen uličnú sieť a umiestnenie námestí, ale aj vnútroblokové usporiadanie a blokovú zástavbu obytných štvrtí. Pozoruhodné dispozičné riešenie Olyntosu odrážalo najpokročilejšie myšlienky nielen architektonickej, ale aj spoločenskej organizácie mesta, ktoré vznikli počas vrcholného obdobia otrokárskej demokracie. Tieto myšlienky pravdepodobne tvorili hlavný, veľmi progresívny obsah „hippodamiovho systému“, zabudnutého v čase jeho širokého používania na konci 4. storočia. BC e., keď ekonomická stratifikácia polis vylučovala akúkoľvek možnosť demokratického usporiadania štvrte.
Smer ulíc s pravidelným usporiadaním Grécke mestá bola určená zrejme najmä v súvislosti s reliéfom. Hlavné ulice boli rozdelené pozdĺž horizontálnych línií a ulice, ktoré ich križovali, boli v niektorých prípadoch také strmé, že sa zmenili na schody a priľahlé oblasti boli spevnené opornými múrmi. Šírka ulíc sa pohybovala od 4-5 do 7-8 m V niektorých mestách bola jedna alebo dve ulice (pretínajúce sa v pravom uhle) širšie ako ostatné, ale neboli architektonicky odlíšené. V orientácii ulíc podľa svetových strán nebola jednotná.
Skromné fasády z nepálených tehál obytné budovy Boli tesne vedľa seba a boli prerezané iba otvormi vchodových dverí a občas osamelými oknami na druhom poschodí. Monotónnosť mestských ulíc tu a tam narúšali len verejné fontány, ktoré slúžili na výdaj vody. Architektúra fontán bola mimoriadne rôznorodá: menila sa od malej zvislej kamennej dosky s plášťom umiestnenej vo výklenku fasády až po mnohostĺpový portikus s komplexné zariadenie nádrže na príjem vody.
Mestské námestia zvyčajne zaberali plochy rovné alebo násobkom obytných oblastí. Agora teraz nadobudla význam nielen hlavného nákupného, ale aj spoločensko-politického námestia mesta. Strany námestia v 5. stor. BC boli vybavené samostatnými portikami, na rozdiel od portikov v tvare U z neskorších čias, spomínaných v súvislosti s Megalopolisom. V blízkosti agory zvyčajne vznikali najvýznamnejšie verejné budovy a svätyne (veľmi rovnaké alebo viacnásobné s obytnými oblasťami), ktoré svojím skromným vzhľadom a jednotným usporiadaním domov jednoznačne vyčnievali medzi všeobecnú zástavbu mesta.
S rozvojom monumentálnej architektúry štadiónov a divadiel sa niekedy stávajú aj tieto stavby dôležité prvky miest. Ale keďže ich umiestnenie bolo do značnej miery určené podmienkami oblasti (v súlade so zavedenou praxou boli miesta pre divákov usporiadané na svahoch), umiestnenie týchto štruktúr v mestách 5.-4. BC mimoriadne pestrá. Divadlá sa často nachádzali na svahoch akropol.
Mestá boli obohnané hradbami z nepálených tehál na kamenných základoch a od polovice 5. stor. BC najčastejšie celé z kameňa. Línia hradieb zvyčajne sledovala terén. Navyše, oplotený areál často výrazne prevyšoval obytnú zónu mesta.
Zaujímavým príkladom opevnenia sú opevnenia postavené v polovici 5. storočia. BC " Dlhé steny", spájajúci Atény s ich prístavom - Pireus, ktorý sa nachádza vo vzdialenosti 6 km.
„Dlhé múry“, postavené za účasti Kalikratov, podobne ako múry Pirea, boli zničené na konci 5. storočia. BC po úplnej porážke Atén vo vojne so Spartou, no začiatkom ďalšieho storočia bol opäť obnovený.
Pri vykonávaní týchto prác na opevnenie svojho domovského mesta dosiahli Aténčania takú vysokú zručnosť v murovaných múroch, že ich používali ako taktický prostriedok boja na izoláciu obliehaných Syrakúz v rokoch 415-413. BC; rýchlosť výstavby hradieb ohromila obliehaných (Thukydides, VI. a VII.).
Medzi kamennými opevneniami 5. a 4. stor. BC Za povšimnutie stoja hradby Mantinea a najmä Messene, ktoré vynikajú krásou a pevnosťou muriva (obr. 8). Vážnou fortifikačnou stavbou bola brána, ktorú často lemovali veže. Dobrým príkladom tohto typu je Arkádska brána Messene.
Medzi inžinierske stavby Prístavy zaujímali najvýznamnejšie miesto ako z hľadiska veľkosti výstavby, tak aj z hľadiska významu a priameho prepojenia s urbanizmom. Od 5. stor. BC e. Snažia sa ich začleniť do okruhu obranných múrov (Milétus, Pireus, Cnidus), niekedy využívajú mólo ako pokračovanie opevnenia. Prístavy boli vybavené množstvom špeciálnych stavieb, portíkmi, skladmi a – ak mali podobne ako Pireus vojenský význam – arzenálom. Pozostatky takýchto štruktúr, ktoré sa k nám dostali, však pochádzajú z ďalšej éry.
Zlepšenie gréckych miest počas sledovaného obdobia bolo na pomerne vysokej úrovni vysokej úrovni. Mestá boli zásobované vodou, ktorá pretekala potrubím do verejných vodných fontán.
O mestskej kanalizácii sú len kusé informácie, no nepochybne existovali v mnohých mestách. Je známe, že zajatci zajatí v bitke pri Himere pracovali na stavbách kanalizácie v Akragante. Na Delose, možno už v klasickom období, boli kanalizačné kanály pokryté kamennými platňami, ktoré viedli popod domy priamo do mora. V Aténach boli splašky vypúšťané do rieky, ktorá sa kvôli tomu zmenila na žumpu. V Olynthos uzavreté priekopy ústili do odvodňovacieho priechodu v strede blokov.
Pravidelné plánovanie, prirodzene, nemohlo byť široko používané v starých mestách, ale aj v prípadoch, keď sa dalo uplatniť, sa niekedy ukázalo, že tradície sú silnejšie ako inovácie. Tak Atény, dvakrát zničené Peržanmi v rokoch 490 a 479. pred Kr., boli zrejme spontánne prestavané a v pôdoryse tohto najväčšieho podkrovného mesta sa neuskutočnili žiadne vážne zmeny, a to aj napriek značnému rozsahu výstavby, ktorá sa začala v 5. storočí. BC
Počiatky Atén siahajú do staroveku. Legenda pripisuje Theseusovi zjednotenie niekoľkých osady. Do 6. storočia BC Atény už boli veľkomesta, natlačený okolo skaly Akropoly – hlavného kultového centra polis. Okrem tejto starobylej citadely vynikali v meste ďalšie verejné centrá: Pnyx, pravdepodobne miesto starovekého kultu, a potom Aténske národné zhromaždenie; Areopág (Hill of Ares) - dnes holá skala, predtým miesto stretnutia šľachtickej rady; agora (pozri nižšie, obr. 100), ktorá sa pôvodne nachádzala pravdepodobne medzi Akropolou a Pnyxom, a potom sa presťahovala do oblasti severne od Areopágu a stala sa verejným centrom mesta. Za Solóna bolo mesto obohnané hradbami, ale podľa inštrukcií dostupných od Thúkydida (VI, 7) môžeme usúdiť, že malo opevnenie už skôr.
Koncom 6. stor. BC Pod Pisistratom sa realizovala rozsiahla výstavba. Na Akropole prestavali antický chrám Atény, Hekatompedon, na južnom svahu Akropoly postavili Dionýzovo divadlo, na agore postavili oltár dvanástich bohov a na mnohých miestach v r. mesto. Z takmer 12 km vzdialeného pohoria Hymetian priviedol Pisistratus do mesta vodovod. Kanál bol sčasti vytesaný do skaly, sčasti položený pozdĺž kamenného akvaduktu a zásoboval vodou hlavné mestské vodné delo alebo fontánu – Callirohe, od tej doby nazývanú Enneakrunos.
V čase perzskej invázie bola celá oblasť v rámci mestských hradieb tesne zastavaná; skromné obydlia a krivoľaké ulice predstavovali ostrý kontrast s bohatstvom a veľkosťou verejných budov.
Deštrukcia, ktorú vykonali Peržania, nielenže zničila predchádzajúce budovy a obydlia; Samotná existencia nezávislého aténskeho štátu bola ohrozená. Za týchto podmienok dostalo opevnenie Akropoly a mesta prvoradý význam (obr. 9, 10). Za Themistocles boli postavené mestské hradby, ktoré pokrývali väčšiu plochu ako predchádzajúce. Mesto bolo akoby otočené k moru, s ktorým ho spájali „dlhé múry“. Steny „Sever“ a „Phaler“ boli dokončené okolo roku 457 pred Kristom. e. „Stredná“ alebo „Južná“ stena, ktorá sa podobne ako „Severná“ tiahla smerom k Pireu, bola postavená okolo roku 445 pred Kristom.
Tieto stavby boli postavené v čo najkratšom čase, pri hľadaní materiálu nešetrili súkromné ani verejné budovy, ani náhrobné kamene.
V 2. polovici 5. stor. BC Na Akropole sa začalo stavať. Postupne sa buduje centrálne námestie, agora (obr. 11). Okolo nej sa sústreďuje obchod a rôzne verejné budovy. Na západe sa nachádzali: chrám Matky bohov, bouleutérium – miesto stretnutia Radu piatich stoviek (ktorý nahradil budovu zo 6. storočia pred n. l.), Prytaneum – centrum zjednotených obcí, kde čestní občania dostával jedlo, chrám Dioskúrov, okrúhla budova neznámeho účelu – tholos. V severnej časti sa nachádzali budovy Leocorium, „Royal Stoa“, „Motley Stoa“ a ďalšie. Neďaleko agory bol postavený Hefaistov chrám.
Napriek tomu, že Atény od polovice 5. storočia zachovali predchádzajúci, spontánne vytvorený pôdorys nepravidelného mesta a jeho „nepravidelné“ usporiadanie domov zodpovedajúcich náhodne tvarovaným blokom (obr. 12). BC zohrala významnú úlohu vo vývoji gréckeho urbanistického plánovania a na konci 5. a 4. stor. BC problémy urbanistického plánovania boli predmetom pozornosti veľkých mysliteľov – Platóna, potom Aristotela, ktorí sa zaoberali otázkami urbanizmu z pohľadu záujmov vládnucej triedy otrokárskej spoločnosti.
Obydlia klasického obdobia, postavené z materiálov s krátkou životnosťou, boli až donedávna pre vedu takmer neznáme. Až vykopávky v Olynthose, hlavnej pamiatke urbanizmu tejto epochy, zbavenej neskorších vrstiev, poskytli dostatočne rozsiahly materiál na posúdenie tohto typu stavieb konca klasického obdobia. Zvyšky nepálených stien, ktoré prežili zničenie Olynthosu, stúpajú nad úroveň podlahy o 70 - 80 cm, čo umožnilo stanoviť hlavné črty usporiadania, štruktúry a dekorácie domov a ich celkového usporiadania, typického pre V- IV storočia. BC
Sieť paralelných ulíc širokých 7,5 m, pretínaných uličkami širokými 5,5 m, rozčlenila Olynthos na identické pravouhlé bloky, pretiahnuté v smere od východu na západ. Tieto bloky s rozmermi cca 85x35 m (300x120 gréckych stôp) sú zaujímavou ukážkou nielen plánovanej zástavby, ale aj blokovej výstavby z antiky (obr. 13). Boli rozdelené pozdĺž pozdĺžnej osi úzkymi priechodmi širokými menej ako 2 palce a boli vymedzené na desať rovnakými dielmi, určený pre individuálnych vývojárov. Blok teda obsahoval dva rady domov po piatich. Domy mali okolo 17 stien pozdĺž fasády a spoločné steny všade tam, kde k sebe susedili. Demokratický princíp prideľovania pozemkov rovnakej veľkosti developerom však neviedol k úplnej jednotnosti plánovacích rozhodnutí, ale iba k ich väčšej či menšej * uniformite. Každý dom mal svoje vlastné charakteristiky, niekedy veľmi významné, čo dávalo jeho plánu individuálny charakter. Stalo sa, že keď sa hospodár ocitol v núdzi, predal časť svojho domu susedovi. Tieto rozdiely však len zdôrazňovali spoločné prvky a jedinú originálnu schému, ktorá je základom dispozície väčšiny olyntských domov, čo predstavuje výrazný kontrast v porovnaní napríklad s domami v Delos, ktorých stavitelia boli nútení prispôsobiť sa nepravidelnej konfigurácii. štvrťrokov. Je veľmi dôležité, že aj v Olynthose, meste, ktoré, ako bolo naznačené, zaniklo už v polovici 4. storočia. pred Kristom existujú príklady domov, ktoré sa približujú peristylovému typu, ktorého vznik a vývoj sa až donedávna pripisoval výlučne helenistickej ére.
Tieto domy neboli ojedinelým javom, ale naopak, najvyzretejšou verziou najbežnejšieho typu obytnej budovy v Olynthuse, nazývanej cestoviny.
 |
| 13. Olynthus. Obytné plochy medzi ulicami V a VII na severnom kopci. Generálny plán a rekonštrukcia |
 |
 |
Charakteristickým prvkom domu cestovinového typu bol dvor, ktorý zaberal 1/5-1/10 celkovej plochy domu (obr. 14). Mal obdĺžnikový tvar a bol zvyčajne osadený južne od stredu domu, často priamo priliehal k jeho južnej stene. To umožnilo umiestniť hlavné obytné priestory na severnú stranu domu a otvárať ich nie priamo do dvora, ale do medziizby - pastády, ktorá dala názov typu *. Táto miestnosť, susediaca so severnou stranou dvora, často siahala po celej dĺžke domu. Mal normálny strop, ale bol otvorený smerom do dvora, oddelený od neho stĺpmi a premenil sa tak na portikus alebo krytý priechod.
* V starej gréčtine je „cestoviny“ miestnosť otvorená na jednu stranu - portikus.
Práve pastiersky typ domu, ktorý sa nachádza v Olynthuse, možno považovať za predtým neznámy článok vo vývoji starovekého bývania, ktoré sa datuje do 5. a 4. storočia. BC e. a ako je uvedené vyššie, bezprostredne predchádzalo „peristyle“ domu.
Krytý priechod (portikus) v mnohých prípadoch prebiehal nielen po severnej strane nádvoria, ale na dvoch, troch a dokonca štyroch stranách. V tomto druhom prípade sa nádvorie zmenilo na peristyl, ktorý sa, ako už bolo povedané, donedávna považoval za objavený až v ére helenizmu. Najjednoduchší typ s cestovinami len na severnej strane nádvoria, veľmi bežný medzi malými domami Olynthus, je počiatočným štádiom tohto vývoja. Ale aj vo všetkých nasledujúcich fázach bol severný priechod vždy rozvinutejší ako ostatné. Tento spôsob riešenia plánu je základom takmer všetkých olyntských domov, ktoré mali nádvorie. Šikovným využitím je spojený s existujúcim systémom regulácie teploty a osvetlenia vnútorných priestorov prírodné podmienky. Miestnosti nachádzajúce sa na severnej strane nádvoria a otvárajúce sa smerom na juh boli chránené pred páliacimi lúčmi letného slnka hlbokým tieňom severnej chodby, zatiaľ čo v zime lúče spodného slnka prenikali hlbšie. severná pasáž sa zmenila na akúsi zásobáreň teplého vzduchu. S rovnakými zásadami sa očividne počítalo aj pri plánovaní druhého poschodia, ktorého existenciu potvrdzujú základy pre schody: časť domu by mohla byť nižšia, aby neprekážali lúčom zimného slnka ohrievajúceho pastadu a obytné priestory nachádzajúce sa v jeho severnej časti. Preto by buď severná časť domu mohla mať dve poschodia a južná časť - jedno, alebo by mali mať severné izby väčšia výška než tie južné; druhé riešenie nájdeme neskôr v helenistických domoch „Trident“ a „Maskas“ na Delose (porov. aj variant helenistického domu – typ „prostad“ v Priene).
Umiestnenie schodov, ktoré boli drevené, vzniklo v mnohých prípadoch vďaka kameňom, ktoré slúžili ako ich základ a prvý schod. Najčastejšie sa schodisko nachádzalo pri jednej zo stien terasy, zvyčajne vonkajšej. Neexistujú žiadne priame údaje o pláne druhého poschodia olyntských domov. Ale ak vezmeme druhé poschodie za rovnaké ako prvé poschodie, potom by sa tam zmestilo asi tucet ďalších izieb. V Aténach druhé poschodia často presahovali prvé (podobne ako v Pompejách). Možno sa to stalo aj v iných mestách. Táto technika sa natoľko rozšírila, že už koncom 6. stor. BC e. v Aténach boli druhé poschodia visiace nad prvým, ako uvádza Aristoteles, predmetom osobitnej dane a neskôr boli úplne zakázané.
Všetky dvere a okná v olyntských domoch zvyčajne smerovali do dvora, a preto boli vonkajšie steny domu prázdne. Vďaka tomu bolo vnútorné usporiadanie domu nezávislé od tvaru a orientácie blokov, čo umožnilo umiestniť nádvorie a hlavné miestnosti okolo neho v úplnom súlade s vyššie uvedenými zásadami v akomkoľvek smere ulíc vo vzťahu k svetovým stranám. .
Vchod do domu viedol z ulice spravidla priamo na nádvorie a iba v prípadoch, keď sa to ukázalo ako neuskutočniteľné, sa uchýlili k vybudovaniu ďalšieho priechodu. Vonkajšie dvere (obr. 15) často ustupovali z ulice do interiéru domu a tvorili malý zatienený výklenok pred vchodom. Na Olynthose sú známe aj domy s dvoma vonkajšími vchodmi (pozri Vila Dobrého osudu na Olynthose a niektoré domy umiestnené na rohoch blokov).
 |
 |
 |
15. Langazi. Mramorové dvere hrobky, približne 200 pred Kr. e. (múzeum v Istanbule); dvere a okná obytných budov - podľa nákresov na vázach 16. Olynthus. Vila "Dobrý osud". Podlahová mozaika |
Najobradnejšou miestnosťou bola andron, čiže pánska izba, určená najmä na hostiny. Táto miestnosť v bohatých domoch Olynthus bola často kombinovaná s malou vstupnou halou. Niekedy sa kvôli lepšiemu osvetleniu andrónu nachádzal na východnej strane nádvoria, priamo pri južnej vonkajšej stene domu, v ktorej bolo v týchto prípadoch osadené jedno alebo viac okien. Podlahy andronu boli mozaikové (obr. 16) pozdĺž stien boli mierne zvýšené a tvorili niečo ako nízke lavice, na ktorých bola s najväčšou pravdepodobnosťou usporiadaná posteľ na hostiny.
Ďalšou dôležitou miestnosťou v helénskej obytnej budove bol oikos, čo je miestnosť s hlavným krbom. Bola identifikovaná v mnohých olyntských domoch. Tu sa podarilo obnoviť zaujímavý systém odvádzania dymu: časť oikosu bola oddelená vysokým múrom, vyvýšeným až na samotnú strechu domu tak, že vzniknutá úzka miestnosť slúžila ako komín (obr. 17). IN dvojposchodové domy stúpol do celej výšky bez presahu medzi podlahami. Pod stropom, v stene oddeľujúcej hlavný priestor oikosu od komína, bol otvor, ktorým sa vyťahoval dym z veľkého kozuba. Keďže spodná časť takého zvláštneho komína zostala bez dymu, často sa tu inštalovalo ďalšie, doplnkové ohnisko. Ako bol vybudovaný odvod dymu, ktorý zodpovedal vrchu našich komínov, sa nepodarilo zistiť, keďže horné časti domov sa nezachovali.
Vysoká úroveň rozvoja bytovej architektúry a dosiahnutý komfort charakterizujú dobre vybavené kúpeľne objavené v dvadsiatich troch domoch zo sto vykopaných na Olynthose (jeden z nich mal dokonca dve kúpeľne). Zvyčajne sa spájali s kuchyňami a mali omietnuté steny a väčšinou cementové podlahy. Vane vo forme terakotových alebo kamenných stoličiek sa zvyčajne nachádzali v rohu miestnosti a boli zakopané v zemi tak, aby ich okraje boli v jednej rovine s podlahou.
Hlavným materiálom pre domy Olynthus, ako aj pre celú obytnú architektúru starovekého Grécka, bola nepálená tehla (surová tehla), z ktorej boli položené steny. Kameň sa používal na základy a veľmi zriedkavo sa používal na steny (dokonca aj palác Mauzólea v Halikarnassu mal podľa Vitruvia steny z nepálených tehál). Na podlahy sa používalo drevo, na krytinu dlažba - jediný odolný materiál (to však bolo vylúčené aj v prípadoch, keď bola použitá plochá zemná strecha).
V Olynthus bolo objavených niekoľko domov mimo blokových blokov s viacerými individuálnymi plánmi. Boli umiestnené trochu mimo, bez spojenia s pravidelným usporiadaním celého mesta. Príklad toho individuálny dom, veľmi bohato zdobený, je takzvaný dom „komiksového herca“; skutočnosť, že jeho steny neboli obložené susednými domami, umožnila presunúť komín za obdĺžnikovú základňu plánu; komín začínal na úrovni zeme a ústil do miestnosti s krbom v podobe akejsi výklenky, v strede predelenej dodatočnou podperou.
Ďalším bohatým domom mimo blokových blokov je takzvaná Villa of Good Fortune, ktorej mozaikové podlahy sú najlepšie na Olynthose. Oba domy majú plne formované nádvoria obklopené chodníkmi zo všetkých štyroch strán. Tieto nádvoria sa najviac približujú peristylovým nádvoriam z helénskej éry, od ktorých sa však odlišujú podstatnou črtou: v olyntských domoch sú chodníky oddelené od nádvorí nie stĺpmi, ale stĺpmi, na ktoré boli priečky zredukované. aby sa ďalej rozširovali otvory, ktoré ústili do dvora. To nám umožňuje považovať kruhové objazdy olyntských domov za pastády, mimoriadne otvorené a rozšírené na všetky štyri strany nádvoria. Koncom 4. alebo začiatkom 3. stor. BC e. stĺpy ustúpili dreveným alebo kamenným stĺpom. Počiatočná fáza tohto prechodu od pastadických k peristylovým domom sa odráža aj v paláci v Larisse (Malá Ázia), postavenom okolo roku 450 pred Kristom. v tamojšom novom paláci, ktorý pochádza z polovice budúceho storočia (obr. 18), ako aj v niektorých raných domoch Delosu.
Pokiaľ ide o interiér domu klasickej éry, v podstate zostal jednoduchý a nenáročný v súlade s jednoduchosťou života a morálky. Avšak v obytné budovy nepochybne bola použitá maľba, o ktorej informácie boli doplnené vykopávkami Olynthosu.
Steny orientované do dvora a vnútorné priestory boli omietnuté a maľované, zvyčajne v troch farbách, oddelené pruhmi vtlačenými do omietky. Niekedy sa spodné pásmo, napodobňujúce bloky orfostu, delilo rovnako zvislé pruhy do série segmentov. Šírka pruhov a ich farby boli rôzne.
Takže v jednom z domov pozdĺž spodnej časti steny bol biely pás vysoký 0,4 m, nad ním bol úzky žltý pruh, nad ktorým bol povrch steny úplne natretý červenou farbou. Základná časť steny môže byť tiež natretá žltou farbou a úzky pás ležiaci nad ňou môže byť natretý modrou farbou. Na poslednej vidno plasticky prevedené palmety. Na nástenných maľbách sa nenašli žiadne figuratívne kompozície.
V porovnaní s jednoduchým a prísnym sfarbením stien bola dekorácia podláh oveľa bohatšia na dizajn. Podlahy nádvorí a predných miestností bohatých domov boli zdobené mozaikami z viacfarebných kamienkov. Boli tu rozmiestnené jednoduché geometrické vzory, rôzne ornamenty, obrazy zvierat a fantastických tvorov, ako aj viacfigurové výjavy z helénskej mytológie. V skromnejších príbytkoch boli podlahy z nepálených tehál, často pokryté vápennou maltou a natreté jedným tónom (napríklad žltou). Terasy dláždené aj kamennými platňami.
Vo všeobecnosti vykopávky Olynthos ukázali väčšiu vyspelosť obytnej architektúry klasického obdobia - vyspelosť, ktorá sa prejavila nielen v prvých experimentoch v blokovej zástavbe mestských blokov, ale aj v typoch obytných budov „pastad“ charakteristických pre tentoraz *. Súlad tohto typu so sociálnymi, bytovými a klimatickými požiadavkami a skvelé príležitosti variácie viedli k širokému rozšíreniu pastierskeho domu, ktorý bol základom pre ďalší rozvoj starogréckeho bývania.
* Domy tohto typu boli okrem Olyntosu objavené aj v Pelle, Eretrii a tiež v Delose, kde je „Dom na kopci“, ktorý však pochádza už z helénskej éry, výborným príkladom pastadic-peristyle dom.
V uvažovanej ére sa tak formovali nielen urbanistické techniky, ale aj prvky bytovej architektúry, ktorej ďalší rozvoj nastal v následnej helenistickej ére.
Predstavuje jeden z vrcholov umeleckého dedičstva dávnej minulosti. Položila základy európskej architektúry a stavebného umenia. Hlavnou črtou je, že staroveká architektúra Grécka mala náboženský nádych a bola stvorená na obetovanie bohom, prinášanie darov a organizovanie masových podujatí pri tejto príležitosti.
Historici delia dejiny stavebného umenia starovekej civilizácie do piatich období: archaické, ranoklasicistické, klasické, helenistické a rímske. Ďalej si o každom z nich, ako aj o najznámejších chrámoch, ktoré postavili starí Gréci, povieme podrobnejšie.
Archaické obdobie
Trvanie archaického obdobia: od 7. storočia. BC e. až do čias aténskeho zákonodarcu a politika Solona (asi 590 pred Kr.). V 7.-6. stor. BC e. Architektúra Grécka odrážala najvyspelejšie aspekty spoločnosti. V dôsledku rozvoja gréckej polis sa zrýchlil rast demokratických síl, čo viedlo k intenzívnemu boju ľudu proti najvyšším aristokratom. V tomto období sa hlavným stal chrám, ktorý postavila celá polis verejná budova- úschovňa pokladnice a pokladov a ľudových slávností zároveň. V dôsledku vytrvalého hľadania sa vytvorili hlavné prvky starovekej architektúry - poriadok (prísny systém odrážajúci umiestnenie a vzťah stĺpov) a entablatúra (prekrývanie).
Vlastnosti chrámov archaického obdobia
Z primitívnych stavieb homérskej éry vznikol raný typ kamennej stavby, takzvaný „chrám v Antách“. Na čelnej strane má portikus tvorený výstupkami bočných stien (antes) a dvoma stĺpmi stojacimi v strede. Patrí medzi ne najmä Aténska pokladnica v Delfách (na obrázku vyššie), postavená z parížskeho mramoru. Približný dátum výstavby je 510-480. BC e. Budova bola vykopaná a zrekonštruovaná v rokoch 1903-1906.
Potom boli ante nahradené stĺpmi a vznikol nový staroveký chrám - prostyle. Mal otvorený portikus. Ďalšie pridanie ďalších štyroch stĺpov na opačnej strane, v blízkosti vchodu do pokladnice (amfiprostyl), bolo prvým krokom k vybudovaniu takzvaného peripetra - chrámu úplne otvoreného zo všetkých strán. A hoci sa všetky tieto typy vyvíjali súčasne, ten posledný sa stal dominantným.
Každá budova mala hlavnú miestnosť - (oltár), kde sa nachádzal sochársky obraz uctievaného boha alebo bohyne. Volalo sa to „naos“.
Rané klasické obdobie
V ranom klasickom období, ktoré trvalo od 590 do 470. BC antická architektúra sa postupne oslobodila od zahraničných trendov prinesených z Egypta a Ázie. Podobne ako maliarstvo a sochárstvo sa stalo jedným z najvýraznejších prejavov humanity a demokracie kultúry klasického Grécka.
V proporciách chrámov vybudovaných v tomto období je prísna usporiadanosť a proporcionalita v mierke a počte stĺpov, ako aj ostatných častí stavby. To všetko dodáva architektúre raného klasického obdobia silu a krásu. Vznikol nový typ chrámu – dórsky, ktorý sa neskôr rozšíril.
Staroveké chrámy Grécka raného klasického obdobia: Hera v Olympii, Apollo v Delphi, Zeus v Aténach, Pallas Atény na ostrove. Aegina (foto vyššie). Je pozoruhodné, že na Sicílii a v Mladom Taliansku je oveľa viac architektonických pamiatok týchto čias, kde sa nachádzali najbohatšie grécke kolónie. Najmä Poseidonov chrám v Paestum. Netreba zabudnúť ani na jeden zo siedmich divov sveta – Artemidin chrám v Efeze, ktorý vypálil Herostratos.
Poseidonov chrám v Paestum
Túto pamiatku starogréckej architektúry poznajú súčasníci aj pod názvom II Hérin chrám. Možno ju možno považovať za najmocnejšiu a najstrohejšiu stavbu v dórskom štýle pochádzajúcu z roku 5 pred Kristom. e. Vo svojom prísnom a jednoduchom zjave odrážal myšlienky hrdinského boja ľudu za nezávislosť od inváznych Peržanov. Dodnes sa zachovala časť horných stĺpov, vnútorné dvojposchodové kolonády a vonkajšie, stojace na pevnom základe. Rovnako ako väčšina tejto oblasti (bývalá Poseidónia) je postavená z veľmi tvrdej kryštalickej mušle. Navrchu bola ošetrená tenkou vrstvou omietky. V architektúre sa dodržiava princíp pravidelnosti. Budova má pôsobivé rozmery: 60 m dlhá a 24 m široká.
Hérin chrám II sa nachádza v Taliansku (40 km juhovýchodne od Salerna). Teraz je otvorený pre turistov. Vstup stojí 4 alebo 6 eur (zahŕňa návštevu Archeologického múzea v Paestume).
Artemidin chrám v Efeze
Chrám bol uznaný ako jeden zo siedmich divov, ktoré existovali v starovekom svete. Nachádza sa na území moderné mesto Selcuk (Türkiye). Budova má zložitú a tragickú históriu.
Prvá a najväčšia stavba na toto miesto bol postavený v polovici 6. storočia. BC e. a v roku 356 ho Herostratus spálil. Čoskoro bol antický chrám obnovený do predchádzajúceho vzhľadu, ale v treťom storočí bol opäť poškodený, tentoraz Gótmi. V 4. stor. Svätyňa bola najprv uzavretá a následne zničená kvôli vyznávaniu nového náboženstva – kresťanstva a zákazu pohanských zvykov a kultov. Kostol postavený na jeho mieste však tiež dlho nestál.
Podľa mytológie bola Artemis Apolónova dvojča. Starala sa o všetko živé na zemi (zvieratá, rastliny), starala sa o ne a chránila ich. Nezbavila ľudí svojej pozornosti, rozdávala šťastie v manželstve a požehnala narodenie potomstva. Kult bohyne v Efeze existuje od nepamäti. Na jej počesť postavili mešťania obrovský chrám (dĺžka 105 m, šírka 52 m, výška 127 stĺpov inštalovaných v ôsmich radoch, rovnajúcich sa 18 m). Lýdsky kráľ na to daroval finančné prostriedky. Výstavba trvala pomerne dlho a za tento čas sa vystriedalo viacero architektov. Chrám bol postavený zo snehobieleho mramoru a socha bohyne bola vyrobená zo slonoviny a zlata. Bol obchodným a finančným centrom mesta a konali sa v ňom aj náboženské obrady. Tento staroveký chrám nepatril mestským úradom a bol úplne pod kontrolou kolégia kňazov. V súčasnosti je na mieste chrámu vidieť iba jeden obnovený stĺp. V parku Miniaturk (Türkiye) si môžete pozrieť model chrámu (na obrázku vyššie).
Klasické obdobie v architektúre
Klasické obdobie trvalo od roku 470 do roku 388. BC e. - toto je doba rozkvetu štátu, éra vyššej demokracie a rastu. Útek do Atén najlepších majstrov po celom Grécku. Cesty vývoja architektúry sú neoddeliteľne spojené s menom najväčšieho sochára starovekého sveta - Phidias. Vynikajúci politik a aktivista Pericles načrtol rozsiahly a veľkolepý plán rozvoja Akropoly. Bolo to pod vedením Phidiasa v druhej polovici 5. storočia pred Kristom. e. Prebiehal jeden z najambicióznejších stavebných projektov, po dokončení ktorého sa objavil dokonalý architektonický celok na čele s Parthenónom. Aténska Akropola bola bohato zdobená sochami majstra a jeho žiakov.
Vo všeobecnosti v architektúre klasického obdobia naďalej prevláda dórsky typ chrámov. Stáva sa však ľahšou formou a odvážnejšou v kompozícii. Postupne sa do každodenného života dostáva iónsky a korintský štýl. V samotnom Grécku sa chrámy stávajú ušľachtilými, elegantnými a ľahkými. Osobitná pozornosť sa venuje proporciám a materiálu. Architekti používajú biely mramor, ktorý sa ľahšie dolaďuje. Jednou z najpozoruhodnejších architektonických pamiatok tých čias je Théseov chrám, ktorý sa nachádza v Aténach. Toto žiarivý príklad o tom, ako sa v Attike zmiernil dórsky štýl.
Zároveň na Sicílii naďalej dominuje dórsky štýl, ktorý je pozoruhodný kolosálnym charakterom jeho štruktúr.
Parthenon
Akropola v Aténach je skalnatý kopec vysoký 156 m s plochým vrcholom, s dĺžkou asi 300 m a šírkou 170 m Práve tu sa týči hlavná pamiatka starovekej architektúry - veľkolepý Parthenon. Chrám je zasvätený patrónke celej Atiky a Atén, najmä panenskej bohyni Aténe. Postavili ho v rokoch 447-438. od architekta Callicratesa podľa návrhu starogréckeho architekta Ictina a bohato zdobený pod vedením sochára Phidiasa. Teraz je chrám v troskách, reštaurátorské práce aktívne prebiehajú.
Parthenon je staroveký chrám, ktorý je dórskym peripetiom s prvkami iónskeho štýlu. Nachádza sa na troch mramorových schodoch s výškou asi 1,5 m. Chrám je zo všetkých strán obklopený kolonádou: 8 stĺpov na fasádach budovy a 17 na každej strane.
Materiál, z ktorého bola svätyňa postavená, je pentilovský mramor. Murivo bolo suché, to znamená, že sa realizovalo bez použitia upevňovacej malty alebo cementu.
Diov chrám v Olympii
Chrám Dia Olympského bol jedným z najuznávanejších v starovekom Grécku. Táto budova, ktorá je skutočným príkladom dórskeho rádu, tiež patrí do klasického obdobia. Chrám bol založený počas 52. olympiády, no stavba bola dokončená až v rokoch 472-456. BC e. všetko od toho istého Phidias.
Bola to klasická peripterus s 13 stĺpmi pozdĺž budovy a 6 po jej šírke. Chrám bol postavený z vápencových mušlí dovezených z Porosu. Výška stavby dosiahla 22 m, šírka - 27 m a dĺžka - 64 m Informácie o vzhľade sa získali vďaka vykopávkam v roku 1875, ktoré sa uskutočnili pod vedením nemeckého archeológa E. Curtiusa. Vnútri chrámu sa nachádzal ďalší zo siedmich divov antického sveta - bola to socha Dia, ktorú vytvoril Phidias a ktorej výška presahovala 10 m.
Diov chrám, spolu s mnohými ďalšími v Olympii, bol zničený na príkaz cisára Theodosiusa II., ako dôkaz pohanskej viery a tradície. Pozostatky, ktoré prežili, boli nakoniec pochované pod troskami počas zemetrasenia v rokoch 522 a 551 pred Kristom. e. Fragmenty chrámu nájdené ako výsledok vykopávok sú uložené hlavne v Archeologickom múzeu v Olympii, niekoľko v Louvri v Paríži.
Chrám boha ohňa Hefaista
Staroveký chrám z klasického obdobia, zasvätený Héfaistovi, sa v porovnaní s ostatnými zachoval najlepším možným spôsobom. Postavená bola pravdepodobne v rokoch 449 až 415. BC e. Svätyňa je stavbou dórskeho rádu. Informácie o architektovi sa nezachovali, pravdepodobne išlo o toho istého architekta, ktorý sa podieľal na výstavbe chrámu Ares na Agore a Nemesis v Ramnunt.
Budova nebola zničená počas vzostupu kresťanstva. Okrem toho bol chrám využívaný ako Pravoslávna cirkev ich. Juraja od 17. storočia do roku 1834. Vtedy dostal štatút národnej pamiatky.
helenistické obdobie
V období od 338 do 180. BC e. Grécka architektúra začína strácať svoju charakteristickú čistotu vkusu. Je ovplyvnená zmyselnosťou a nádherou, ktorá prenikla do Hellas z východu. Sochári, umelci a architekti sa viac zaujímajú o efektívnosť budovy a jej nádheru. Všade je cítiť vášeň pre korintský štýl. Stavajú sa civilné budovy - divadlá, paláce atď.
Slávne chrámy Grécka počas helenistického obdobia sú zasvätené Okrídlenej Aténe (v Tegei), Zeusovi (v Nemea). V Malej Ázii sa v tomto období objavilo mnoho grandióznych a luxusných budov. Najmä obrovský chrám F. Didimského v Miléte (na obrázku vyššie).
Obdobie Rímskej ríše
Vytvorením impéria A. Macedónskeho sa skončilo obdobie klasikov a gréckej demokracie. Počas helenistického obdobia prešlo grécke umenie poslednou fázou vývoja. Po páde pod nadvládu Ríma stratilo Grécko svoju bývalú veľkosť a architektonická činnosť bola takmer úplne zastavená. Umelci, ktorí prišli do večného mesta, však priniesli tradície svojho umenia a prispeli k zlepšeniu rímskej architektúry. V tomto období (180-90 pred Kr.) sa grécke umenie prakticky spojilo s rímskym umením.