Питер Клэйс. Бокал мен күміс тостаған бар натюрморт. 1630 ж
Сіз білім алдыңыз, бірақ өз мамандығыңызбен жұмыс істеп жатырсыз ба? Сіздің бірінші жұмысыңыз соңғы жұмыс па? Сіз алғашқы махаббатыңызға тұрмысқа шықтыңыз ба? Сіз туған қалада тұрасыз ба? Саған мұраға қалған үйде? Сіз ата-анаңыз сияқты мұрагерлік қызметтен тамақ ішесіз бе? Дәл сол винтажды стақаннан шарап ішесіз бе?
Қазіргі адам осы сұрақтардың бәріне жауап береді - жоқ. 17 ғасыр голландиялық - иә. Олар біз сияқты өзгеруге дайын емес еді. Олар қоныстанған, өз тамырына, некелік міндеттеріне және бизнесіне адал болды, олар бір сәтте балғалады. Қазіргі суреткер жылдар, ондаған жылдар бойы бір тақырыпты, сол бір сюжетті жазып, жазып келе жатқанын елестетуге бола ма! 17 ғасырдағы адам жасай алады. Бір өзенге жүздеген рет кіру. Керемет нәтижелерге қол жеткізу.
Питер Клэйс. Бас сүйегі бар натюрморт. 1628
Екі атақты замандас, Хаарлем қаласының құрметті тұрғындары Питер Клэйс пен Виллем Клэйс Хеда өмір бойы бірдей натюрморттарды ғана емес, олар... бірдей шарап бокалдарын да салған! Оның үстіне, Хедтің ұлы болды, ол да суретші болды және ол да, сіз болжағандай, бұл стақанға жартылай болды. Керемет, солай емес пе? Бұл уақытты және өз өмірін толтыруды мүлдем басқаша қабылдау.
Виллем Клейс Хеда. 1631
Қызық, олар үшін бұл қалай болды? Міне, 30 жастағы Клас өзінің стақан туралы жазғаны. Екі жыл өтеді, - дейді ол өз-өзіне - мен стаканымды қайта жазуым керек емес пе? Осылайша бірнеше жыл сайын! Шыны оң жақта, стақан сол жақта, стақан тұр, стақан жатыр. Ойынмен бірге стақан, балықпен бірге. Пирогпен, жеміспен, бас сүйегімен... Бұл 17 ғасырда жиі кездесетін психикалық ауру шығар? Обсессияның бір түрі. Ал бүгінде адамзат айығып кетті... Немесе, керісінше, ауырып қалғанымыз сонша, ешнәрсеге қатты көңіл бөле алмаймыз...
Сонымен, голландиялық натюрморт, бір стақанның шытырман оқиғалары таң қалдырады, кескіндеме тарихында осы ұстамды, дерлік монохромды шедеврлерден әдемі нәрсені табу қиын.
Виллем Клейс Хеда. 1632
Виллем Клейс Хеда. 1632
Питер Клэйс. Устрицалары бар натюрморт. 1633
Виллем Клейс Хеда. 1634
Виллем Клейс Хеда. 1634
Виллем Клейс Хеда. 1635
Виллем Клейс Хеда. 1643
Геррит Виллемс Хеда (ұлы). 1645
Питер Клэйс. 1647
Виллем Клейс Хеда. 1648
Виллем Клейс Хеда. 1650 жж
Виллем Клейс Хеда. 1657
Питер Клэйс. 1660
Абсе (апсис)– ғибадатханаға бекітілгендей, көбінесе жартылай шеңберлі, бірақ сонымен бірге көпбұрышты құрбандық үстелі; жартылай күмбезбен (конк) жабылған. Апсистің ішіне құрбандық үстелі қойылды.
Құрбандық үстелі(латын тілінен «alta ara» - биік құрбандық үстелі) - оның шығыс бөлігіндегі христиан ғибадатханасының негізгі бөлігі. Православие шіркеуінде ол құрбандық үстелімен немесе иконостазбен бөлінген. Құрбандық үстелінде тақ болды - негізгі христиандық қасиетті - Евхаристаны тойлауға арналған биіктік. Есік құрбандық үстелі- екі жағынан көркем бейнелермен жабылған бірнеше жиналмалы тақталардан тұратын белгіше (диптих, триптих, полиптих).
Құрбандық ошағы- православие шіркеулеріндегі ғибадатхананың алтарь бөлігін қоршап тұрған аласа қабырға немесе колоннада (4 ғасырдан).
Минбар- (грек тілінен) - ғибадатхананың ортасында уағыздар айтылып, Інжіл оқылатын биіктік. Әдетте, ол шатырды (циборий) көтеретін бағаналармен қоршалған.
Аркатура белбеуі– сәндік аркалар сериясы түріндегі қабырғаларды безендіру.
Ұшатын тірек- ғибадатхананың тіректеріне қысымды беру үшін қызмет ететін ашық жартылай арка.
Атриум– жабық аула, онда қалған бөлмелер ашылады.
Аттика- (грек тілінен Attikos - Мансарда) - сәулеттік құрылымды тәждейтін карниздің үстіне салынған қабырға. Көбінесе рельефтермен немесе жазулармен безендірілген. IN ежелгі сәулетәдетте салтанатты арканы аяқтайды.
Базилика- бағандармен (бағандармен) бірнеше бойлық галереяларға (нефтерге) бөлінген жоспардағы төртбұрышты ғимарат.
Барабан– цилиндрлік немесе көп қырлы жоғарғы бөлігікрестпен аяқталатын күмбез салынған шіркеу.
Жеңіл барабан- шеттері немесе цилиндрлік беті кесілген барабан терезе саңылауларыБасы - ғибадатхана ғимаратының тәжін киетін барабан және крест бар күмбез.
Шомылдыру рәсімі- шомылдыру рәсімінен өту. Жоспар бойынша дөңгелек немесе сегізбұрышты шағын орталық ғимарат.
Витраждар– шыныдағы сурет, түрлі-түсті шыныдан немесе жарық өткізетін басқа материалдан жасалған әшекей.
Асыл тас- ойылған тас (интаглио) немесе дөңес (камео) кескіні бар.
Донжон– ортағасырлық қамалдың басты мұнарасы.
Диконник- құрбандық үстелінің оңтүстігіндегі православие шіркеуінің алтарь бөлігіндегі бөлме.
Құрбандық үстелі- құрбандық үстелінің солтүстігіндегі православие шіркеуінің алтарь бөлігіндегі бөлме.
Қоңырау соғуы- ғибадатхананың қабырғасына салынған немесе жақын жерде орнатылғанонымен қоңырау ілу үшін саңылаулары бар құрылым. Қоңырауқұлақтардың түрлері: қабырға пішінді - саңылаулары бар қабырға түрінде - жоғарғы жағында қоңыраулар үшін саңылаулары бар көп қырлы (әдетте орыс сәулетінде сегіз қырлы, жиі емес тоғыз қырлы) мұнара құрылымдары; деңгей. Төменгі деңгейлерде жиі камералық тип бар - тіректері қабырғалардың периметрі бойынша орналасқан жабық күмбезді аркадасы бар тікбұрышты көлем.
Закомара– (басқа орыс тілінен. москит- қойма) - іргелес ішкі цилиндрлік (қорап, крест) қойманы жабатын қабырға қимасының жарты шеңбер немесе киль тәрізді аяқталуы.
Түйінді тас- қойма немесе доғалы ойықты аяқтайтын тас.
Кампанила- батыс еуропалық сәулетте жеке тұрған тетраэдрлік немесе дөңгелек қоңырау мұнарасы.
Canon– жиынтық қатаң белгіленген ережелер, берілген түрдегі өнер туындылары үшін тақырыптардың, пропорциялардың, композициялардың, дизайнның және түстердің негізгі жиынтығын анықтау.
Қарсы күш- негізгі тірек құрылымын күшейтетін қабырғаның тік массивтік шығуы.
Конха– апсис үстіндегі жартылай күмбез, тауашалар. Көбінесе қабықша түрінде жасалады.
Күмбезді ғибадатхана- Византия православие шіркеуінің канондық түрі. Бұл қысқартылған насыбайгүл болды, төбесі күмбезді және апостолдық жарлықтарға сәйкес құрбандық үстелі шығысқа қараған.
Текше– ғибадатхананың негізгі көлемі.
Күмбез– жарты шар тәрізді жабын, төңкерілген тостаған т.б.
соқа- ғибадатхананың күмбездерін, бөшкелерін және басқа да шыңдарын жабу үшін қолданылатын ағаш тақтайшалар.
Шам- пішіні бойынша пиязға ұқсайтын шіркеу күмбезі.
Шпатель- қабырғаның тік жалпақ және тар проекциясы, пиластерге ұқсас, бірақ негізі мен капиталы жоқ.
Люминарий- ертедегі христиан ғибадатханасының төбесіндегі тесік.
Мартириум- шейіт қабірінің үстіндегі ертедегі христиандық мемориалдық храмның бір түрі.
Мозаика- орта ғасырлардағы монументалды кескіндеменің сүйікті түрі. Кескін түрлі-түсті әйнек бөліктерінен жасалған - смалт, табиғи тастар. Смалт пен тас кесектері бар дұрыс емес пішін, олардағы жарық бірнеше рет сынған және астында шағылыстырылған әртүрлі бұрыштар, ғибадатхананың жартылай қараңғылығында дірілдеп, сиқырлы жарқыраған жарқырауды жасау.
Наос- Византия кресті күмбезді шіркеуінің орталық бөлігі, негізгі күмбезбен жабылған.
Нартекс– ғибадатхананың батыс жағындағы кеңейту ғимаратты ұзартады тікбұрышты пішін. Ол ғибадатхананың орталық бөлігінен - наостан - әр нефтерге апаратын арка тәрізді саңылаулары бар қабырғамен бөлінген.
Қабырға- готикалық қоймалардағы арка тәрізді қабырға.
Наве– (грек тілінен «neus» - кеме) - ұзартылған бөлме, шіркеу ғимаратының ішкі бөлігі, бір немесе екі бойлық жағынан бірнеше бағандар немесе тіректермен шектелген.
Подъезд– православие шіркеуінің кіре берісіндегі подъезд және шағын платформа (әдетте жабық).
Пиластер(пышақ) - қабырға бетіндегі негізі және астаналық конструктивті немесе сәндік жалпақ тік шығыңқы.
Подклет- ғимараттың төменгі қабаты.
Бордюр- қасбеттің бетіне бұрышта шетіне орналастырылған кірпіштің сәндік жолағы. Араның пішіні бар.
Желкен– элемент күмбез құрылымысфералық үшбұрыш түрінде. Негізгі күмбез желкендерге тіреледі.
Плинта– жалпақ кірпіш (әдетте 40х30х3 см), құрылыс материалыжәне храмдардың сыртқы сәндік безендіру элементі.
Портал– ғимараттың сәндік жобаланған есігі.
Портико- әдетте ғимаратқа кіре берістің алдындағы бағандардағы немесе тіректердегі галерея.
Бүйірлік капелла- шіркеудің бас ғимаратына бекітілген, құрбандық үстелінде өзінің құрбандық үстелі бар және әулиеге немесе мерекеге арналған шағын ғибадатхана.
Нартекс– батыс бөлігі Православие шіркеулерікіре берісте, мұнда Жарғыға сәйкес қызмет пен қызметтің кейбір бөліктері (құда түсу, литий және т.б.) ғибадатхананың бұл бөлігі Ескі өсиет шатырының ауласына сәйкес келеді. Нартекске көшеден кіреберіс кіреберіс - алдыңғы жағындағы платформа түрінде орналасқан кіру есіктері, оған бірнеше қадамдар арқылы жетуге болады.
Қасиетті- құрбандық үстеліндегі орын немесе христиан шіркеуіндегі діни қызметкерлердің литургиялық киімдерін сақтауға арналған бөлек бөлме.
Тот- алдыңғы жағы дөрекі кесілген қалдырылған кесілген тас. Рустикация тастың табиғи құрылымына еліктейді, қабырғаның ерекше күші мен ауырлығы туралы әсер қалдырады.
Рустикация – сәндік өңдеуқабырғаның гипс беті, үлкен тастардың қалауын имитациялау.
Sredokrestie– крест күмбезді шіркеудің орталық нефінің трансептпен қиылысуы.
Травеа- қойма астындағы нефтің кеңістігі.
Трансепт– крест күмбезді шіркеудің көлденең нефесі.
Асхана- ғибадатхананың бір бөлігі, шіркеудің батыс жағындағы төмен кеңейту, уағыз айту және көпшілік жиналыстар өткізу орны ретінде қызмет етті.
Фреска– («фреска» – балғын) – дымқыл, балғын сылаққа су бояуларымен монументалды кескіндеме техникасы. Праймер және бекітуші (байланыстырғыш) зат бір бүтін (әк), сондықтан бояулар ыдырап кетпейді.
Фреска техникасы көне заманнан бері белгілі. Дегенмен, антикварлық фреска беті ыстық балауызбен жылтыратылған (балауыз бояуларымен кескіндемемен фреска қоспасы - энкаустикалық). Фрескалық кескіндеменің негізгі қиындығы - суретші жұмысты сол күні, дымқыл әк кепкенше бастап, аяқтауы керек. Түзетулер қажет болса, әк қабатының тиісті бөлігін кесіп, жаңасын қолдану керек. Фреска техникасы тұрақты қолды қажет етеді, жылдам жұмысжәне оның әрбір бөлігіндегі бүкіл композиция туралы толық түсінік.
Гейбл- бүйірлерінде шатырдың екі еңісімен және негізде карнизбен шектелген ғимараттың қасбетінің, портиктің, колоннаның аяқталуы (үшбұрышты немесе жарты шеңбер).
Хорлар– ашық галерея, ғибадатхананың батыс жағындағы екінші қабаттағы балкон (немесе шығыстан басқа барлық жағынан). Мұнда хористер, сондай-ақ (католик шіркеулерінде) орган орналасты.
Шатыр- 17 ғасырға дейін Ресейдің ғибадатхана сәулетінде кең таралған мұнараның, храмның немесе қоңырау мұнарасының төрт, алты немесе сегіз бұрышты биік пирамидалық жабыны.
Ұшу- қабырғадағы төртбұрышты қуыс.
Алма– крест астындағы күмбездің соңында доп.
Архитектуралық сөздіктегі REDD сөзінің мағынасы
сәулет өнерінде дөңес қисық бетпен қалыптасқан геометриялық пішіні бар кеңістіктік құрылым, төбе немесе құрылымдардың жабыны. Арқа тәрізді қоймалар жүктеме кезінде ең алдымен сығуда, тіректерге тік күштерді беруде, сонымен қатар көлденең (итеру) көптеген типтегі қоймаларда жұмыс істейді. Ең қарапайым және кең таралғаны - параллель тіректермен (қабырғалар, тіректер қатарлары, аркадалар және т.б.) бекітілген цилиндрлік қойма; көлденең қимада ол шеңбердің, эллипстің, параболаның және т.б. бөлігі болып табылады. Бірдей биіктіктегі екі цилиндрлік қоймалар тік бұрышпен қиылысып, бұрыштардағы бос тұрған тіректерге (бағандарға) тірелуі мүмкін көлденең қойманы құрайды. Қабырғаларға (немесе аркаларға, арқалықтарға) жабылатын құрылымның бүкіл периметрі бойынша тіректелген цилиндрлік қоймалардың бөліктері - науалар немесе щектер жабық қойманы құрайды. Айналы қойманың жабық қоймадан айырмашылығы оның жоғарғы бөлігінің (плафонның) болуы жалпақ табақ. Қойма құрылымының туындысы күмбез болып табылады. Күмбездің сфералық бетінің бөліктерін тік жазықтықтармен кесу арқылы күмбезді (желкенді) қойма пайда болады. (желкендегі қойма). Бұл негізгі пішіндердің көптеген сорттары олардың кесінділерінің қисық сызықтарының айырмашылығымен, қалыптардың саны мен пішінімен және т.б. (қоймалар – үшкір, сусымалы, бөшке, бал ұясы және т.б.) анықталады. Ең көне деп аталатындар. жалған аркалар, онда бірінің үстіне бірін ілулі тұрған көлденең кірпіш қатарлары итеру күштерін өткізбейді (мысалы, Тирин Акрополының казематтарының қоймасы, б.з.б. 13 ғ.). Біздің эрамызға дейінгі 4-3 мыңжылдықтарда. e. Египет пен Месопотамияда Ежелгі Рим сәулетінде тараған цилиндрлік қоймалар пайда болды, олар да пайдаланылды. жабық қоймалар(Tabularium галереясындағы қойма, б.з.б. 79 ж.) және крест қоймалары (Максентий насыбайгүлі (Константин; б.з. 315 ж.) – Римдегі екі ғимарат). Византия сәулетінде цилиндрлік, желкенді және крест қоймалары, атап айтқанда, крест-күмбезді шіркеулерде пайдаланылды. Әзірбайжан, Үндістан, Қытай, Орталық Азия және Таяу Шығыс халықтарының сәулет өнерінде ұшты күмбездер басым болған. Батыс және Солтүстік Еуропада ортағасырлық кезеңде готикалық сәулет өнерінде негізгі ұшты сипатқа ие болған крест қоймалары тарады. құрылымдық элемент- қабырға. Ежелгі заманнан бері қоймалар негізінен табиғи тастан және кірпіштен жасалған. Тастың иілу беріктігі арқалық құрылымдағы аралықтың енін шамамен 5 м шектеді. Қоймаларды пайдалану (иілуде емес, қысу кезінде жұмыс істейтін тас жоғары беріктікке ие) бұл өлшемдерден айтарлықтай асып кетуге мүмкіндік берді. 19 ғасырдың 2-жартысынан бастап. С.-дан жиі жасалған металл құрылымдар. 20 ғасырда пайда болды әртүрлі түрлерімонолитті және құрастырмалы темірбетонды жұқа қабырғалы қабықшалар күрделі дизайн, олар ұзын аралықтағы ғимараттар мен құрылыстарды жабу үшін қолданылады. 20 ғасырдың ортасынан бастап. Ағаштан жасалған ламинатталған күмбезді құрылымдар да кең таралған.
Архитектуралық сөздік. 2012
Сондай-ақ сөздіктерден, энциклопедиялардан және анықтамалықтардан орыс тіліндегі REDD деген сөздің түсіндірмелерін, синонимдерін, мағыналарын қараңыз:
- ҚЫЗЫЛ Құрылыс терминдерінің сөздігінде:
құрылыс құрылымықисық пішіні, бөлмені жабу үшін қолданылады. Доғаның бөліктері бар: өкше – доғаның тірек бөлігі. LOCK - жоғарғы бөлігі... - ҚЫЗЫЛ Құрылыс және сәулет түсіндірме сөздігінде:
- бөлмені жабуға қызмет ететін қисық пішінді құрылыс құрылымы. Доғаның бөліктері бар: өкше доғаның тірек бөлігі. Құлып - жоғарғы… - ҚЫЗЫЛ Бейнелеу өнері терминдерінің сөздігінде:
- дөңес қисық бетпен түзілген геометриялық пішіні бар кеңістіктік құрылым, төбе немесе құрылымдардың жабыны. Арқа тәрізді қойма жүк астында жұмыс істейді... - ҚЫЗЫЛ Бір томдық үлкен заң сөздігінде:
- Ежелгі Русьтегі сот процесінің екінші кезеңі. иелігінде жоғалған зат табылған адам оның кімде бар екенін көрсетуі керек еді... - ҚЫЗЫЛ Үлкен заң сөздігінде:
- сот талқылауының екінші кезеңі Ежелгі Русь. Жоғалған затты тапқан адам оның кімде бар екенін көрсетуі керек еді... - ҚЫЗЫЛ Экономикалық терминдер сөздігінде:
ЗАҢДАР – бір басылымға жинақталған және белгілі бір ретпен реттелген (жүйелі, хронологиялық және т.б.) ережелер, заңнама жинақтары<например, С.з. … - ҚЫЗЫЛ Үлкен энциклопедиялық сөздікте:
сәулеттік кеңістіктік құрылым, дөңес қисық сызықты геометриялық пішіні бар құрылымдардың төбесі немесе жабыны ... - ҚЫЗЫЛ Ұлы Совет Энциклопедиясында, TSB:
сәулет өнерінде дөңес қисық бетпен қалыптасқан геометриялық пішіні бар кеңістіктік құрылым, төбе немесе құрылымдардың жабыны. Жүктің астында С., арка тәрізді... - ҚЫЗЫЛ Брокгауз және Ефрон энциклопедиялық сөздігінде.
- ҚЫЗЫЛ энциклопедиялық сөздікте:
, -a, m 1. азайтуды қараңыз. 2. Ақпарат, материалдар, мәтіндер бір бүтінге біріктіріліп, белгілі бір ретпен орналасады. МЕН. - ҚЫЗЫЛ
Заңдар, бір басылымға жинақталған және анықтамада орналасқан. тәртібі (жүйелі, хронологиялық және т.б.) нормативтік актілер, заңнама жинақтары (мысалы, С.З. ... - ҚЫЗЫЛ Үлкен орыс энциклопедиялық сөздігінде:
сәулетші бос орындар. құрылымы, төбесі немесе геомы бар құрылымдардың жабыны. дөңес иілген беттің пішіні. Қоймалардың негізгі түрлері: 1 - цилиндрлік; 2... - ҚЫЗЫЛ Зализняк бойынша толық екпінді парадигмада:
свод, свода, свод, сводов, свод, сводам, свод, свод, свод, сводами, свод, ... - ҚЫЗЫЛ Орыс тілінің танымал түсіндірме энциклопедиялық сөздігінде:
-а, м 1) Бір бүтінге біріктірілген және белгілі бір ретпен реттелген ақпарат, мәтіндер, құжаттар, сандық деректер және т.б. - ҚЫЗЫЛ Орыс бизнес лексикасының тезаурусында:
Син: қараңыз... - ҚЫЗЫЛ Орыс тіліндегі тезауруста:
Син: қараңыз... - ҚЫЗЫЛ Абрамовтың синонимдер сөздігінде:
[азаматтық неке, некесіз (Даль, біріктіріңіз)] қараңыз ... - ҚЫЗЫЛ Орыс синонимдер сөздігінде:
Син: қараңыз... - ҚЫЗЫЛ Ефремованың орыс тілінің жаңа түсіндірме сөздігінде:
m. 1) Мән бойынша әрекет. етістік: азайту (1*1,2,4,5,7,8,11). 2) а) Жиналған, біртұтас тұтастыққа біріктірілген және белгілі бір ретпен реттелген...
Күнделікті сөздерді қолдануда қойма кейде күмбезбен шатастырылады - олар «аспан күмбезімен» қатар «бекіту» туралы да айтуы бекер емес. Жартылай шеңберлі доғаларды бірінен соң бірі тығыз орналастырса, цилиндрлік деп аталатын ең қарапайым қойма өздігінен пайда болады. Геометриялық мағынада бұл тік бұрышта өз жазықтығына қалпына келтірілген түзу сызық бойымен созылған арка ғана. Әрине, месопотамияның өте қарқынды дамып келе жатқан қалалары үшін нағыз құтқаруға айналған қарапайым қойманы ойлап тапқан шумерлер болды. Дегенмен, бірінші рет «жалған» арка болуы мүмкін.
Жалған қойма, егер ол тас тақтаның көтергіштігінің өлшемінен асып кетсе, ішкі кеңістікті сенімді жабу қажеттілігінен туындады және ағаш аз болды және ол үнемделді. Егер параллель қабырғалардың тас үйінділерінің әрбір кезекті қатары астыңғы қатардан сәл ішке қарай жылжитын болса - қабырғалар бір-біріне жақындағанша жалған қойма пайда болады. Бүкіл зат тағы да көптеген тастармен жабылғандықтан, олардың салмағы консольдық проекцияларды қысып, тұтастай тұрақтылықты қамтамасыз етеді. Бүгінгі күнге дейін сақталған ең көне жалған қойма - Хеопс пирамидасының тереңдігіндегі Үлкен Галерея - перғауынның жерлеу камерасына апаратын көлбеу дәліз. Үлкен тас блоктардың әрбір қабаты ішке 10 см ғана шығып тұрады, осылайша тар галерея он метр биіктікке жетеді. 13-14 ғасырларда салынған Mycenae Tiryns циклоптық қабырғаларының ішіндегі тар галереяларды жалған қоймалар жауып тұрды. BC Күмбездерге ұқсастық бойынша, Шумер патшалығында бастапқыда тек жалған қоймалар тұрғызылды, олардың шамадан тыс биіктігі мен материалды тұтынуына байланысты тұрғын үйлерде пайдалану мүмкін болмайтын еді деуге негіз бар.
Нағыз арканың өнертабысы революция жасады. Егер бұрын бір қабатты үйлер тұрғызып, оларды нәзіктікке байланысты сенімсіз болатын пальма діңдерімен жабу мүмкін болса, онда, кем дегенде, біздің дәуірімізге дейінгі 2-ші мыңжылдықта шынайы қойма үш және төрт қабатты ғимараттарды салуға мүмкіндік берді. тіпті шикі кірпіштен. Бұл жағдайда қоймаларды ұстап тұрған қабырғалардың қалыңдығы жағынан Ур, Вавилон және Ниневи қалаларының қазбалары анықталған қоймалардың өздеріне жақын болуы табиғи нәрсе. Бір жағынан, бұл өте ыңғайлы емес еді, өйткені барлық бөлмелер тар және ұзартылған болып шықты.
Екінші жағынан, бұл шатырларды баспалдақпен көтеріп, тегіс шатырлы террассаларды пайдалануға мүмкіндік берді. Үшінші артықшылық болды. Іргелес күмбезді бөлмелер арасындағы тар дәліздерді кесу немесе керісінше, оларды кірпішпен жабу арқылы Месопотамия үйлерінің тұрғындары үйлерінің көлемін көп қиындықсыз, іс жүзінде негізгі құрылымға тигізбестен өзгертті.
Сына жазуы бар тақталардан біз мұндай түрдегі көптеген тұрғын үй мәмілелері туралы білеміз және оқуға болады, мысалы: «Иддин-Амурру үйінің жанындағы тұрғын үйдің 3/4 қақпағы, Нұр-Син және Нұр-Шамаш үйі, Нұр-Син мен Нұр-Шамаш Иддинде - мен Амурраны сатып алдым. Ол 17 шекел күмісті өлшеп көрді, оның толық бағасы. Болашақта Нұр-Сын мен Нұр-Шамаш қашан да «менің үйім» демейді. Бір қақпақ шамамен 35 шаршы метрді құрайды. м, сондықтан Иддин-Амурру 27 шаршы метр бөлме сатып алды. м. Ені шамамен 3 м (үлкенірек аралықты жабу қиын болды), оның ұзындығы 9 м болуы керек.
Барлық құнарлылығына қарамастан суармалы жер тапшы және оның әрбір бөлігі ең жоғары құндылыққа ие болған Месопотамияда пальма екпелері мен бақтарды қала шегінде қалдырып, ішінара тегіс шатырларға ауыстыру арқылы қала аумағын сақтап қалу мүмкіндігі болды. , сөздің толық мағынасында, баға жетпес. Ур мен Вавилонның өте ұзақ гүлденуі олардың жауынгерлерінің семсеріне ғана емес, сонымен қатар бөшкені қоймаларының беріктігіне де байланысты десек, артық айтқандық болмас еді. ғимараттар тартып алған бағалы жерлерді бизнеске қайтару. Палестинаны еврейлердің жаулап алуының ұзақ дәуірі туралы көптеген ерекше дәл тарихи дәлелдерді қамтитын Киелі кітапта Иерихонның белгілі бір жақсы тұрғынының тыңшыларды қалай жасырғанын (Ешуа кітабынан) оқи аласыз: «Ал ол оларды төбеге апарып, төбесіне төселген зығыр бауларына жасырды».
Гректердің арканы қолданбағанын жоғарыда айттық, сондықтан әдетте күмбезді құрылысты қолданбауы ғажап емес. Алайда, олар оны жиі қажет етпеді, өйткені егістік жерлер тау баурайында орналасқандықтан, қала құрылысы тығыз болғанымен, екі қабатты үйлердің аулаларын тастап кетуге болмайды; ормандарда ағаш жеткілікті болды. Бір маңызды ерекшелік болды - дегенмен, эллинизм деп аталатын дәуірде. Қалалық кәріз туннельдерінің күмбезді төбелері - кәріз құбырлары туралы айтып отырмыз, олар Сицилия аралындағы көршілерінің, сол кезде Африка жағалауында Карфагеннің негізін салған финикиялықтардың тәжірибесін ескермей салынған. Тұтастай алғанда, барлық қол еңбегін жоғары бағаламайтын және оны құлдар үшін қолайлы қарапайым жұмыс деп санайтын гректер қоймада кәрізге арналған тек техникалық құрылғыны көрді, сондықтан оны менсінбейді деп санауға болады.
Римдіктер өмірге басқаша қарады. Олар ұзақ уақытолар гректердің ғылыми зерттеулеріне күмәнмен қарады, тегін егіншілердің еңбегін дәріптеп, салауатты өмірдің барлық басқа көріністеріне немқұрайлы қарады – император Веспасианның салықтың енгізілуіне ұлының наразылығына тапқыр жауап қайтаруы тегін емес. қалалық дәретханалар тарихта қалды. Бұл ақшаның иісі бар ма? – деп сұрады Веспасиан мұрагерінен мұрнының алдына тиынды айналдырып.
Расында да, римдіктер карфагендіктердің ескі одақтастары этрусктардан Рим төбелері арасындағы ойпаттардың батпақтануына жол бермеуді үйренді. Дәл болашақ Әлемдік қаланың этруск патшалары дәуірінде үлкен туннель салынды, оның астында бүгінде қайықпен жүзуге болады - Клоака Максима төбелерден ағып жатқан дауыл суын жинап, оны Тибрге бағыттады. . Содан кейін дизайнның артықшылықтарын бағалай отырып, римдіктер оны кеңінен қолдана бастады. Біріншіден, қоймалар мен шеберханаларды сенімді жабу үшін. Содан кейін - кез келген жүкті көтеру. Колизейдің сыртқы қабырғасының аркалары көлденең қоймаларға ашылады, оларда ондаған мың көрермендерге арналған трибуналар орналасқан. Осы кең стендтердің астында, бірақ қазір концентрлі сопақшалар, сыртқы қабырға мен астындағы аренаның контурларын қайталайтын, көлденең өткелдер мен баспалдақтарды байланыстыратын басқа да қоймалар бар. Ақырында, империя дәуірінде бір уақытта мыңдаған адамдарды орналастыруға қабілетті басқа бұрын-соңды болмаған үлкен ғимараттарға қажеттілік туындады. Бұл термалды ванналар, күрделі реттелген моншалар, мұнда Рим қалаларының тұрғындары тек жуынып қана қоймай, дене шынықтыру жаттығуларымен айналысатын, кітап оқып, әңгімелесетін және жалпы уақытты жақсы өткізетін. Дәл термалды ванналар үшін сәулетші тағы бір өнертабыс жасауды ойлады. Егер бұрын олар әр жағынан бірнеше цилиндрлік қоймалар салумен шектеліп, нәтижесінде пайда болған ұзын холлдарды бөлу қабырғаларындағы саңылаулармен байланыстырса, енді олар қоймаларды тік бұрышпен қиылысатындай етіп салу мүмкіндігін көрді.
Қарапайым крест қоймасы пайда болды, оның қабырғалары бірдей тік бұрышта қиылысады, бірақ тек ширек шеңберге айналды. Осы жерден аркалардың қиылысуының өзі жеткілікті екенін түсінуге бір қадам ғана болды. Егер қоймалардың төменгі бұрыштары жеткілікті күшті тіректермен қамтамасыз етілсе, зал пайда болады. Бұл жаңа шығармашылық шешімге қадам ғана болды. Бірінің қасында орналасқан бірнеше крест қоймалары бірігіп шын мәнінде кең залды құрады. Бұл тамаша олжа классикалық бағанның тарихи мансабынан сәл ғана қысқарақ, әдеттен тыс ұзақ өмір сүреді.
Күмбезді дизайн Византияда, демек, Ресейде, бүкіл Таяу Шығыста кең таралған. Көптеген шіркеулердің бүйірлік кеңістіктері, Константинопольдің үлкен жер асты су қоймалары, арсеналдар мен әскери жертөлелер, монастырлардың асхана бөлмелері, рыцарь ордендері мен көпестер гильдияларының мәжіліс залдары, бай қалалардағы ратушалар қоймалармен жабылған. Кеңістік пен уақыт бойынша осы ұзақ сапарда арка доғаның бір немесе басқа пішініне қатысты таңдауларды өзгертуден тыс қалмады. Біз қазірдің өзінде атап өттік. төменнен, көлденең қойманың сегменттерінің астынан оның қабырғаларының қиылысы перспективті болып көрінеді. Цилиндрлік күмбезден ланцеттіге көшу оңайырақ болды, ол кейінірек готикалық (яғни варварлық) деп аталатын архитектуралық стильдің басты ерекшелігі болды, бірақ ол өзінше тазартылғаннан кем емес. грек классиктері.
Біз готикалық қоймаға қайта ораламыз, бұл жерде цилиндрлік және крест тәрізділермен салыстырғанда көркемдік вариацияның іс жүзінде шексіз мүмкіндіктерін жасырғанын көрсетумен шектелеміз. Барлығы қабырғаның көбейіп, мүсіндік өңделуіне байланысты. Бұл диапазондағы даму шегі деп аталатын болды. желдеткіш қоймалар, Францияда ойлап табылған, бірақ Англияда кең таралған, олардың ең көп саны бүгінгі күнге дейін сақталған. Мәскеудің сол кездегі тұрғындарының идеяларында католицизм деп аталатын латынның «ересімен» тығыз байланысты болған қарапайым сүйір қойма Ресейге бір-ақ рет енген. Келген қолөнершілер оны Новгород мэрінің палаталарында тұрғызды, бұл Мәскеу Ұлы Герцогтеріне Батыспен ұзақ мерзімді сауда байланыстарымен байланысты көтерілісші бояр республикасымен күресуге қосымша негіз берді.
Қайта өрлеу дәуірі сүйір аркадан бас тартты, сондықтан оның сәулетшілері ұшты доғадан бас тартып, сәнді цилиндрлік пішінге қайтарды. Арқа жағдайындағы сияқты, қойманың пішіні уақыт өте келе құрылымнан ажыратылды және 17 ғасырдан бастап. азаматтық ғимараттарда, соның ішінде сарайларда, ол көбінесе тек қана бейнеленген. Ғимарат жүк көтеретін қабырғалар мен тіректер мен қуатты магистральдық арқалықтардың қарапайым жүйесінде, қалыңдығы кеме діңгегіндей тұрғызылған. Осы арқалық арқалықтардың үстіне «таза» едендер төселіп, астынан тақтайшалар жиектелген, содан кейін қабырғаның үстіңгі жағы мен төбенің арасында ширек шеңбердегі ағаш жақшаларды пайдалана отырып, ширек қойманың бейнесі салынған. Кронштейндердің үстінен жұқа итарқалар толтырылған, ал итарқалардың бойымен олар сыланған және сылақпен құйылған бөліктер желімделген. Төбенің тегіс бөлігі деп аталатын. айна әдетте астарланған кенеппен жабылған, оған көптеген суретшілер ертедегі көріністерді елес бұлттардың арасында салған. Мұндай қойма түрі қорап тәрізді деп аталады.
Канонарх нені және қандай дауыспен шырқалатынын көпшілік алдында жариялауы керек; содан кейін ол хормен одан кейін қайталанатын әннің әрбір шырқалған жолын жариялайды. Канонархтың дауысы күшті, анық, айтылуы анық және анық болуы керек. Канонархпен ән айту негізінен монастырларда сақталған.киім
- ғибадат кезінде діни қызметкерлер киетін киімдердің атауы.Ұрланған
(грекше - мойынға) - діни қызметкерлердің киіміне арналған аксессуар: мойынға тағылатын ұзын, кең лента. Оның ұштары түймелермен бекітіліп, кеудеге түсіп, жерге дерлік жетеді.Таяқша