வெர்சாய்ஸ் அரண்மனை. கிங்ஸ் குடியிருப்புகளின் பனோரமா (வெர்சாய்ஸ்). கிங்ஸ் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின் மெய்நிகர் சுற்றுப்பயணம் (வெர்சாய்ஸ்). காட்சிகள், வரைபடம், புகைப்படம், வீடியோ

முதல் உலகப் போரின் அதிகாரப்பூர்வ முடிவு என்று அழைக்கப்படும் வெர்சாய்ஸ் ஒப்பந்தம், பாரிஸ் ஒப்பந்தம் (1783), வெர்சாய்ஸ் ஒப்பந்தம் போன்ற புகழ்பெற்ற ஆவணங்களின் முடிவு மற்றும் கையொப்பம் நடந்த இடமாக வெர்சாய்ஸ் உலக வரலாற்றில் அறியப்படுகிறது.

இந்த நகரம் வெர்சாய்ஸ் அரண்மனைக்காக உலகம் முழுவதும் அறியப்படுகிறது மற்றும் 1682-1789 காலகட்டத்தில் பிரான்சின் உண்மையான தலைநகராக கருதப்பட்டது. இன்று வெர்சாய்ஸ் மிகவும் மரியாதைக்குரிய இடம் வட்டாரம்பாரிஸ் மற்றும் ஒரு முக்கியமான நிர்வாக மற்றும் நீதித்துறை மையம். இது பிரெஞ்சு தலைநகரின் மேற்குப் பகுதியில், பாரிஸின் மையத்திலிருந்து 17 கிமீ தொலைவில் அமைந்துள்ளது மற்றும் இது Yvelines துறையின் மாகாணமாகும்.

வெர்சாய்ஸில் உள்ள கிங்ஸ் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின் வரலாறு

மே 1682 இல் வெர்சாய்ஸ் பிரான்சின் அதிகாரப்பூர்வமற்ற தலைநகராக மாறுகிறது, அப்போது மன்னர் XIV லூயிஸ் நீதிமன்றத்தையும் முழு அரசாங்கத்தையும் நிரந்தர வதிவிடத்திற்காக நகர்த்தினார். செப்டம்பர் 1715 இல், சன் கிங்கின் மரணத்திற்குப் பிறகு, முழு நீதிமன்றமும் பாரிஸுக்குத் திரும்புவதால் வெர்சாய்ஸ் அதன் நிலையை இழக்கிறது. ஆனால் ஏற்கனவே ஜூன் 1722 இல், இளம் மன்னர் லூயிஸ் XV வெர்சாய்ஸில் உள்ள தனது குடியிருப்புகளுக்குத் திரும்பினார், மேலும் இந்த நகரம் மீண்டும் மாநில நிகழ்வுகளின் மையத்தில் தன்னைக் கண்டது. பாரிஸ் கம்யூனின் எழுச்சியின் போது, ​​தற்போதைய அரசாங்கம் வெர்சாய்ஸில் தஞ்சம் புகுந்தது (காலம் 1871 - 1879).

இந்த நகரம் 1790 இல் Seine-et-Oise துறையின் ஒரு மாகாணமாக மாறியது. 1960 வாக்கில், திணைக்களம் ஏற்கனவே இரண்டு மில்லியன் குடியிருப்பாளர்களைக் கொண்டிருந்தது. 1968 வாக்கில், வெர்சாய்ஸ் ஏற்கனவே யெவ்லைன்ஸ் துறையின் நிர்வாக மையமாக மாறியது, இது முன்னாள் Seine-et-Oise இன் மிகப்பெரிய பகுதியாக இருந்தது.

இன்று, நகரத்தின் முக்கிய நோக்கம் ரோமன் கத்தோலிக்க மறைமாவட்டத்தின் இடமாகும், இது 1790 இல் நிறுவப்பட்டது. இந்த மறைமாவட்டம் பாரிஸ் பேராயரிடம் நேரடியாக அறிக்கை செய்கிறது. நவீன வெர்சாய்ஸ் ஒரு கல்வி மையம் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. எனவே, 1972 முதல், தேசிய கல்வி அமைச்சின் தேசிய அகாடமி இங்கு ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது. இந்த பல்கலைக்கழகம் மாணவர்களின் எண்ணிக்கையின் அடிப்படையில் மிகப்பெரியது; இந்த நகரம் ஒரு பீடபூமியில் அமைந்துள்ளது, இதன் உயரம் கடல் மட்டத்திலிருந்து சுமார் 140 மீட்டர். அதே நேரத்தில், பாரிஸின் மிக உயர்ந்த புள்ளி கடல் மட்டத்திலிருந்து 33 மீட்டர் உயரத்தில் உள்ளது. வெர்சாய்ஸ் மரங்கள் நிறைந்த மலைகளால் சூழப்பட்டுள்ளது, வடக்குப் பகுதியில் மார்லி மற்றும் ஃபோஸ்-ரேபோஸ் காடுகள் உள்ளன, தெற்கில் - சடோரி மற்றும் மியூடோன் காடுகள்.
நகரத்தின் மொத்த பரப்பளவு 26 சதுர மீட்டருக்கும் அதிகமாகும். கிமீ (பாரிஸ் பகுதியின் கால் பகுதிக்கு சமம்).

வெர்சாய்ஸில் உள்ள கிங்ஸ் குடியிருப்புகள் பற்றிய பொதுவான தகவல்கள்

சுற்றுலாப் பயணிகள், பாரிஸில் சுற்றிப் பார்க்கும்போது, ​​பாரிஸின் புறநகர்ப் பகுதியில் அமைந்துள்ள வெர்சாய்ஸைப் பார்வையிடுவதில் மிகுந்த மகிழ்ச்சி அடைகிறார்கள். அங்குதான் மிகவும் அவதூறான பிரெஞ்சு மன்னர்களில் ஒருவரான லூயிஸ் XIV வாழ்ந்து வேடிக்கையாக இருந்தார். வெர்சாய்ஸ் அரண்மனையைக் கட்டும் யோசனை ராஜாவிடம் இருந்து எழுந்தது, இது நிதியமைச்சர் நிக்கோலஸ் ஃபூகெட்டின் வொக்ஸ்-லெ-விகோம்டே அரண்மனைக்குச் சென்றது.

கட்டுமானம் 1661 இல் தொடங்கியது மற்றும் பாரிஸுக்கு அருகிலுள்ள ஒரு சிறிய வேட்டை அரண்மனையை ஐரோப்பாவில் மன்னர்களின் மிகவும் ஆடம்பரமான குடியிருப்பாக மீண்டும் கட்டியெழுப்புவதை நோக்கமாகக் கொண்டது. வெர்சாய்ஸ் அரண்மனை 20 ஆயிரம் பேர் வரை தங்க முடியும். கட்டிடக் கலைஞர் லூயிஸ் லெவக்ஸ் பெரிய கட்டிடங்கள், பூங்காவிற்கு நேரடியாக அணுகக்கூடிய பெரிய மொட்டை மாடிகள், விசாலமான சதுரங்கள், காட்சியகங்கள், தோட்டங்கள் மற்றும் நீரூற்றுகள் ஆகியவற்றைக் கற்பனை செய்தார். Andre Le Nôtre வெர்சாய்ஸ் அரண்மனையின் இயற்கை பூங்காவில் பணிபுரிந்தார். வேடிக்கைக்காக அரச குடும்பம்சமச்சீர் பாதைகள், சரியான புல்வெளிகள், அழகான மலர் படுக்கைகள், ஹெட்ஜ்கள் மற்றும் மின்னும் நீரூற்றுகள் உருவாக்கப்பட்டன.

அரண்மனை உட்புறங்களின் ஆடம்பரமானது சார்லஸ் லெப்ரூனின் தலைமையில் உருவாக்கப்பட்டது. மார்பிள் சதுக்கத்திற்கு அருகில் உள்ள பிரதான கட்டிடத்தின் முதல் தளத்தில் அரச குடும்பத்தின் குடியிருப்புகள் அமைந்திருந்தன. அரசரின் உத்தியோகபூர்வ வரவேற்புகளும், நீதிமன்றத்தின் அன்றாட வாழ்க்கையும் அரண்மனையின் எஞ்சிய பகுதிகளில்தான் நடந்தன. சன் கிங்கின் முழு வாழ்க்கையும் கில்டிங், ஸ்டக்கோ, படிக சரவிளக்குகள், நாடாக்கள் மற்றும் சிலைகளில் கழிந்தது. தனி அரங்குகள் ஒலிம்பியன் கடவுள்களின் பெயர்களைப் பெற்றன. எனவே, வீனஸ் மண்டபம் மிகவும் பிரபலமானது, அங்கு, பல வண்ண பளிங்கு மத்தியில், வீனஸ் தன்னை சித்தரிக்கும் ஒரு சிலை உள்ளது. லூயிஸ் XIV. மிரர் கேலரி நெருக்கமான கவனத்தை ஈர்க்கிறது, அதில் 70 மீட்டர் நீளமுள்ள சுவரில், ஒவ்வொரு சாளரத்திற்கும் எதிரே, 17 பெரிய கண்ணாடிகள் உள்ளன, இதில் ஒளியின் கண்ணை கூசும் பிரதிபலிப்பு திகைப்பூட்டும் விளைவை அளிக்கிறது.

திட்டத்தின் அளவு இருந்தபோதிலும், வெர்சாய்ஸில் ராஜாவின் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின் கட்டுமானம் மிக விரைவாக முடிக்கப்பட்டது. பெரும் நிதி முதலீடுகளுக்கு நன்றி, ராஜாவின் பொறுமையின்மையால் "அனுபவித்த", செயல்படுத்தல் மிகவும் துரிதப்படுத்தப்பட்டது, 15 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அரச குடும்பம் அரண்மனைக்குள் செல்ல முடிந்தது. மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, கட்டுமானம் 1661 இல் தொடங்கியது, ஆறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு கிராண்ட் கால்வாய் தோண்டப்பட்டது. கட்டுமானத்தின் அடுத்த கட்டம் 1671 இல் லெப்ரூன் அரண்மனையை அலங்கரிக்கத் தொடங்கியது. ஏற்கனவே 1682 இல், ராஜாவும் அவரது மனைவியும் வெர்சாய்ஸுக்கு குடிபெயர்ந்தனர். 1715 இல் சன் கிங் இறந்த பிறகு, நீதிமன்றம் இந்த குடியிருப்பைக் கைவிட்டது. 57 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இளம் மன்னர் லூயிஸ் XV வெர்சாய்ஸ் அரண்மனைக்குத் திரும்ப முடிவு செய்தார். பின்னர், லூயிஸ் XVI மேரி அன்டோனெட்டுடன் இங்கு வாழ்ந்தார். இருப்பினும், பெரிய பிரெஞ்சு புரட்சியின் போது, ​​அரச குடும்பம் அதை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. சில தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு (1883 இல்) லூயிஸ் பிலிப் வெர்சாய்ஸை உலகின் மிகப்பெரிய அருங்காட்சியகமாக மாற்றினார்.

கிங்ஸ் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின் தற்போதைய நிலை

2006 ஆம் ஆண்டில், மக்கள் தொகை கணக்கெடுப்பு நடத்தப்பட்டது, இது நகரத்தில் வசிக்கும் மக்களின் எண்ணிக்கையை சுமார் 89.5 ஆயிரம் மக்கள் எனக் கணக்கிடப்பட்டது. முந்தைய மக்கள்தொகை கணக்கெடுப்பைப் பார்த்தால், 1975 - 94.1 ஆயிரம் பேர் பதிவு செய்யப்பட்ட எண்ணிக்கையைக் காணலாம். 1789 ஆம் ஆண்டில், புரட்சியின் போது, ​​வெர்சாய்ஸ் அதிகாரிகள் ஒரு மாநாட்டை முன்மொழிந்தனர், அதன்படி வெர்சாய்ஸ் "சுதந்திரத்தின் தொட்டில்" என்று மறுபெயரிடப்பட்டது. ஆனால் பெரும்பான்மையான மக்கள் இந்த யோசனையை எதிர்த்தனர், மேலும் நகரத்தின் பெயர் மாறாமல் இருந்தது.

வெர்சாய்ஸில் உள்ள கிங்ஸ் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின் அமைப்பு

எனவே, கிங்கின் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் வெர்சாய்ஸ் அரண்மனையில் உள்ள அறைகளின் தொகுப்பால் குறிப்பிடப்படுகின்றன, இது லூயிஸ் XIV க்கு குடியிருப்புகளாக இருந்தது. இந்த அறைகள் அரண்மனையின் பண்டைய பகுதியில் மார்பிள் கோர்ட்டைக் கண்டும் காணாத ஜன்னல்களுடன் அமைந்திருந்தன, மேலும் லூயிஸ் XIII இன் கீழ் அவை ராணிக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன.

இந்த அறைகள் சன் கிங்கிற்கு சிரமமாக இருந்ததால், மரியா தெரசா இறந்த உடனேயே, அவர் கிங்ஸ் கிரேட் சேம்பர்ஸ் மற்றும் கேலரி ஆஃப் மிரர்ஸ் (1684) ஆகியவற்றை மீண்டும் கட்டும் பணியைத் தொடங்கினார். அவரது வாரிசுகளின் (லூயிஸ் XV மற்றும் லூயிஸ் XVI) ஆட்சியின் போது, ​​கிங்ஸ் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் தினசரி பணியிடமாக பயன்படுத்தப்பட்டன.

அதன் கட்டுமானத்திலிருந்து, கிங்ஸ் அபார்ட்மெண்ட்டின் என்ஃபிலேட் எட்டு அறைகளைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் குயின்ஸ் படிக்கட்டுகளுடன் தொடங்கியது. சிறிது நேரம் கழித்து (1701) மொத்த அறைகளின் எண்ணிக்கை ஒன்று குறைக்கப்பட்டது, பின்னர், 1755 இல், அது மற்றொன்று குறைக்கப்பட்டது. கிங்ஸ் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளுக்கு வழிவகுத்த லாக்ஜியா பளிங்கு பேனல்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் ராயல் கோர்ட்டைக் கண்டும் காணாத இரண்டு ஜன்னல்களால் மட்டுமே ஒளிரும். வெளிச்சத்தை மேம்படுத்த படிக்கட்டுகளின் விமானங்கள், ஜன்னல்களுக்கு எதிரே உள்ள தெற்குச் சுவர் பகுதியளவு அகற்றப்பட்டு, வெஸ்டிபுலிலிருந்து ஒரு லோகியா உருவாக்கப்பட்டது. லூயிஸ் XIV இன் ஆட்சியின் முடிவில், லோகியா மற்றும் குயின்ஸ் படிக்கட்டுகள் ஒரே நேரத்தில் அரச குடியிருப்புகள், குயின்ஸ் கிரேட் அபார்ட்மெண்ட்ஸ் மற்றும் மன்னரின் விருப்பமான மேடம் டி மைன்டெனனின் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளுக்கு இட்டுச் சென்றன.

அரச காவலர்களை கலைக்க காவலர் மண்டபம் தேவைப்பட்டது. கட்டுமானத்தின் தொடக்கத்தில், அறையின் சுவர்கள் தோலினால் அலங்கரிக்கப்பட்டன, அதே போல் ஜோசப் பாரோசெல் "லேஸ் போர், செப்டம்பர் 18, 1691", நெருப்பிடம் மேலே தொங்கும் வேலை. அறையின் முக்கிய நோக்கம் மர பெஞ்சுகள், முகாம் படுக்கைகள் மற்றும் காவலர்களால் பயன்படுத்தப்படும் திரைகளால் பிரதிபலிக்கிறது. ஒவ்வொரு திங்கட்கிழமையும் இங்கே ஒரு மேஜை அமைக்கப்பட்டு, ஒரு வெல்வெட் மேஜை துணியால் மூடப்பட்டிருக்கும், அதில் ராஜா தனது துணை அதிகாரிகளிடமிருந்து மனுக்களைப் பெற்றார்.

ராணி இறக்கும் வரை மன்னரின் படுக்கையறை அவரது குடியிருப்புகளில் ஒன்றாக இருந்தது. இருப்பினும், 1684 ஆம் ஆண்டில், லூயிஸ் XIV இந்த அறையை தனது குடியிருப்பில் சேர்த்தார்.
1701 க்குப் பிறகு, ராஜாவின் படுக்கையறை இரண்டாவது முன் அறையுடன் இணைக்கப்பட்டபோது, ​​​​புதிய அறை தெற்கு பெட்டகத்தில் ஒரு ஓவல் ஜன்னல் இருந்ததால், ஒரு ஓவல் ஜன்னல் கொண்ட ஆன்டெகாம்பர் என்று அழைக்கப்பட்டது.

போல்ஷோய் வரவேற்புரை கட்லரிஅல்லது முதல் முன் அறையில் ஆறு ஜன்னல்கள் இருந்தன, அவற்றில் மூன்று மார்பிள் கோர்ட்டையும், மற்ற மூன்று ராணியின் நீதிமன்றத்தையும் பார்த்தது. இந்த அறையை அலங்கரிக்கும் போது, ​​பர்ரோசலின் ஓவியங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன (நெருப்பிடம் மேலே "அர்பேலா போர்" என்ற தலைப்பில் அவரது ஓவியம் உள்ளது). ராணி இறந்த பிறகு, ராஜா தனியாக உணவருந்தினால் மட்டுமே இந்த அறையில் மேஜை பரிமாறப்பட்டது. நெருப்பிடம் முன் அமைக்கப்பட்ட மேசைக்கு அருகில் ஆர்ம்ரெஸ்ட்களுடன் ஒரு நாற்காலி வைக்கப்பட்டது, மேலும் இசைக்கலைஞர்கள் வழங்கப்பட்ட மேடையில் நெருப்பிடம் எதிரே அமைந்திருந்தனர். இருப்பினும், 18 ஆம் நூற்றாண்டில் இந்த காட்சி அகற்றப்பட்டது.

விக்கிபீடியாவில் இருந்து பொருள் - இலவச கலைக்களஞ்சியம்

அறை அமைப்பு கிங்ஸ் குடியிருப்புகள்
வரைபடத்திற்கான விளக்கங்கள் கிங்ஸ் குடியிருப்புகள்
1
2	காவலர் மண்டபம்
3	முதல் முன் அறை (பெரிய கட்லரி நிலையம்)
4	ஓவல் சாளரத்துடன் கூடிய முன் அறை(முன் இரண்டாவது முன் அறை / பஸ்சானோ முன் அறைமற்றும் ராஜாவின் படுக்கையறை)
5	லூயிஸ் XIV இன் படுக்கையறை(முன் மன்னரின் வரவேற்புரை)
6	கவுன்சில் அமைச்சரவை(முன் கண்ணாடியின் அமைச்சரவைமற்றும் வெப்ப அமைச்சரவை)
ஏ	பளிங்கு முற்றம்
பி	ராயல் கோர்ட்

கிங்ஸ் குடியிருப்புகள் வெர்சாய்ஸ் அரண்மனையில் உள்ள அறைகளின் தொகுப்பை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது, இது லூயிஸ் XIV இன் குடியிருப்புகளாக இருந்தது. ஜன்னல்கள் எதிர்கொள்ளும் மார்பிள் கோர்ட், இந்த அறைகள் அரண்மனையின் பழமையான பகுதியில் லூயிஸ் XIII காலத்திலிருந்து கோட்டையில் ராணிக்கு ஒதுக்கப்பட்ட அறைகளின் தளத்தில் அமைந்துள்ளன. முக்கியமாக சிரமம் காரணமாக ராஜாவின் பெரிய அறைகள்மற்றும் கேலரி ஆஃப் மிரர்ஸின் கட்டுமானம், லூயிஸ் XIV 1684 இல் மரியா தெரசாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு தனக்காக இந்த வளாகத்தை மீண்டும் உருவாக்கத் தொடங்கினார். லூயிஸ் XV மற்றும் லூயிஸ் XVI ஆட்சியின் போது கிங்ஸ் குடியிருப்புகள்அன்றாட வேலை செய்யும் இடமாக மாறியது.

ஆரம்பத்தில், என்ஃபிலேட் கிங்ஸ் குடியிருப்புகள்எட்டு அறைகளைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் தொடங்கப்பட்டது ராணியின் படிக்கட்டுகள். 1701க்குப் பிறகு அறைகளின் எண்ணிக்கை ஏழாகக் குறைக்கப்பட்டது; மேலும் 1755ல் அறைகளின் எண்ணிக்கை ஆறாகக் குறைக்கப்பட்டது.

லோகியா

லோகியா கிங்ஸ் அடுக்குமாடி குடியிருப்புக்கு செல்கிறதுபளிங்கு பேனல்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டு இரண்டு ஜன்னல்களால் ஒளிரும் ராயல் கோர்ட். 1701 ஆம் ஆண்டில், படிக்கட்டுகளின் வெளிச்சத்தை அதிகரிப்பதற்காக, ஜன்னல்களுக்கு எதிரே உள்ள தெற்கு சுவர் திறக்கப்பட்டது; இதனால், வெஸ்டிபுலிலிருந்து ஒரு லோகியா உருவாக்கப்பட்டது. லூயிஸ் XIV இன் ஆட்சியின் முடிவில், ராணியின் படிக்கட்டு மற்றும் லோகியா ஒரே நேரத்தில் வழிவகுத்தது. கிங்ஸ் குடியிருப்புகள், குயின்ஸ் பெரிய குடியிருப்புகள்மற்றும் ராணி மரியா தெரசாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு ராஜா ரகசியமாக திருமணம் செய்து கொண்ட மேடம் டி மைன்டெனனின் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளுக்கு.

காவலர் மண்டபம்

காவலர் மண்டபம் இடமளிக்க பணியாற்றினார் ராஜாவின் காவலர்கள். அறையின் ஆரம்பகால அலங்காரத்தில், பொறிக்கப்பட்ட கில்டிங்குடன் கூடிய தோல் சுவர் உறைகள் மற்றும் நெருப்பிடம் மேலே தொங்கும் ஜோசப் பாரோசெலின் போர்க் காட்சி, "லியூஸ் போர், செப்டம்பர் 18, 1691" ஆகியவை அடங்கும். அறையின் அலங்காரமானது ராஜாவின் மோனோகிராமுடன் அலங்கரிக்கப்பட்ட இரண்டு பெரிய சரவிளக்குகளால் பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது. அறையின் நடைமுறை நோக்கம் மர பெஞ்சுகள், முகாம் படுக்கைகள் மற்றும் திரைகளால் வலியுறுத்தப்பட்டது, அவை அறையில் காவலர்களால் பயன்படுத்தப்பட்டன. திங்கட்கிழமைகளில், இந்த அறையில் ஒரு மேஜை அமைக்கப்பட்டது, தங்க விளிம்புடன் ஒரு வெல்வெட் மேஜை துணியால் மூடப்பட்டிருந்தது, அதில் லூயிஸ் XIV தனிப்பட்ட முறையில் அவருக்குக் கீழ் பணிபுரிபவர்கள் சமர்ப்பித்த மனுக்களை ஏற்றுக்கொண்டார்.

முதல் முன் அறை

இந்த அறையில், சன் கிங் ஆட்சியின் போது வெர்சாய்ஸின் வாழ்க்கையில் மிகவும் மூர்க்கத்தனமான நிகழ்வுகளில் ஒன்று நடந்தது. 1691 ஆம் ஆண்டில், செவ்வாய் கிரகத்தின் திரைச்சீலைகளில் இருந்து விளிம்பு மற்றும் மெர்குரி சலூனில் இருந்து எம்ப்ராய்டரி செய்யப்பட்ட படுக்கை விரிப்பின் ஒரு பகுதி திருடப்பட்டது. இனிப்பு பரிமாறும் போது, ​​எதிர்கொள்ளும் ஜன்னல்களில் ஒன்றின் வழியாக பளிங்கு முற்றம், ஒரு பொட்டலம் அறைக்குள் பறந்து வந்து ராஜாவின் மேஜையில் விழுந்தது. லூயிஸ் XIV "இது எனது விளிம்பு என்று நான் நம்புகிறேன்" என்று மட்டுமே கூறினார்.

உள்ள ஓவியம் வரவேற்புரை பெரிய கட்லரி

1687 ஜோசப் பாரோசெல் (1646-1704) தெற்குச் சுவர்	"குதிரைப்படை சண்டை" ஜோசப் பாரோசெல், தெற்கு சுவரின் மேற்கு பகுதி	சுமார் 1687 ஜோசப் பாரோசெல், தெற்குச் சுவரின் கிழக்குப் பகுதியின் "குதிரைப்படை நகரின் அரண்களைத் தாக்குகிறது"	ஜோசப் பாரோசெல் என்பவர் 1687 ஆம் ஆண்டு நெருப்பிடம் மேலே எழுதிய "அலெக்சாண்டர் தி கிரேட் டேரியஸ் III ஐ அர்பேலா போரில் கொன்றார்"	"ஒரு குதிரைப்படை வீரர் ஒரு நகரத்தை கைப்பற்றிய பிறகு கைதிகளை வழிநடத்துகிறார்" சுமார் 1687 ஜோசப் பாரோசெல், வடக்கு சுவர்	"கவல்ரி சார்ஜ் மற்றும் ஃபாலன் ரைடர்" சுமார் 1687 ஜோசப் பாரோசெல், வடக்கு சுவர்

ஓவல் சாளரத்துடன் கூடிய முன் அறை

இரண்டாவது முன் அறை மற்றும் ராஜாவின் படுக்கையறை முன்பு ராணியின் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது, ஆனால் 1684 இல், ராணியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, லூயிஸ் XIV இந்த அறையை தனது அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளுடன் இணைத்தார்.

இல் இரண்டாவது முன் அறைவிழாவில் பங்கேற்பதற்காக நுழைய அனுமதிக்காக மன்றத்தினர் காத்திருந்தனர் அரசனின் காலை வெளியேறுதல்வி ராஜாவின் படுக்கை அறைமேலும் கீழே அமைந்துள்ளது. இந்த அறை என்றும் அழைக்கப்படுகிறது Antechamber Bassanoஇத்தாலிய கலைஞரான ஜகோபோ பஸ்சானோவின் பல ஓவியங்களின் நினைவாக சுவர்களில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. மாண்டலின் மேலே பிரபலமான படைப்பு தொங்கியது " நோலி என்னை தங்கரேடச்சு கலைஞரான லம்பேர்ட் சுஸ்ட்ரிஸ் எழுதியது. 1701 இல் இரண்டாவது முன் அறைமற்றும் ராஜாவின் படுக்கையறைஇணைக்கப்பட்டன ஓவல் சாளரத்துடன் கூடிய முன் அறை , இது ராஜாவின் புதிய படுக்கையறைக்கு முன்னால் உள்ள முக்கிய முன் அறையாக மாறியது.

ஒரு ஓவல் சாளரத்துடன் Anterroom இல் ஓவியம்

நோலி என்னை தங்கரே 16 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் லம்பேர்ட் சுஸ்ட்ரிஸின் படைப்புகள்	எஸ்தர் மயக்கம் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி காலாண்டில் வெரோனீஸ் என்று அழைக்கப்படும் பாவ்லோ காக்லியாரியின் படைப்புகள்

இந்த அறையின் பெயர் கூரையின் தெற்கு வளைவில் அமைந்துள்ள ஓவல் சாளரத்திலிருந்து வந்தது. ஓவல் சாளரத்துடன் கூடிய வரவேற்புரை அறையின் கூரையின் பெட்டகங்களை அலங்கரிக்கும் கில்டட் ஸ்டக்கோவுடன் ஒரு ஃப்ரைஸால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, இதன் பின்னணியில் நடனம் ஆடும் புட்டியின் குழுக்களை சித்தரிக்கும் ஒரு லட்டு அமைப்பு. பெட்டகங்களின் இந்த அலங்காரமானது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் புதிய கலைப் போக்குகளுக்கு முன்னோடியாக மாறியது மற்றும் கிங்ஸ் கிரேட் அபார்ட்மெண்ட்ஸ் மற்றும் மிரர் கேலரியின் வடிவமைப்பில் பயன்படுத்தப்பட்ட சம்பிரதாய பாணியிலிருந்து ஒரு சிறிய மாற்றமாக மாறியது. கண்டிப்பான நடை, முந்தியது லூயிஸ் XV பாணி. லூயிஸ் XIV இந்த அறையை அலங்கரிப்பதில் பணத்தை சேமிக்கவில்லை. வெரோனீஸின் "ஸ்வோனிங் எஸ்தர்" மற்றும் "ஜூடித் வித் தி ஹெட் ஆஃப் ஹோலோஃபெர்னஸ்" ஆகியவற்றின் கண்ணாடிகள் மற்றும் தொங்கல்கள், அத்துடன் கில்டட் அலங்காரங்கள் ஆகியவை அறையை மிகவும் ஆடம்பரமான அறையாக மாற்றுகின்றன. கிங்ஸ் அபார்ட்மெண்ட்.

லூயிஸ் XIV இன் படுக்கையறை

1701 இல் அந்த இடத்தில் சலோன் கிங்கட்டப்பட்டது லூயிஸ் XIV இன் படுக்கையறை . முன்னாள் அறை லூயிஸ் XIV இன் ஆட்சியின் போது பல புதுப்பிப்புகளுக்கு உட்பட்டது, இது 1678 ஆம் ஆண்டில் மிக முக்கியமானது, கண்ணாடியின் கேலரியின் கட்டுமானத்தின் காரணமாக மொட்டை மாடியை எதிர்கொள்ளும் மேற்கு ஜன்னல்கள் மூடப்பட்டன. கட்டுமானத்திற்குப் பிறகு லூயிஸ் XIV இன் படுக்கையறைகள் 1701 இல், இந்த அறை நீதிமன்றத்தில் வாழ்க்கையின் மையமாக மாறியது.

உள்ள ஓவியம் லூயிஸ் XIV இன் படுக்கையறை

மேரி மாக்தலீன்கைடோ ரெனியால் சுமார் 1628-1629	செயின்ட் சிசிலியாடொமினிச்சினோ	தாவீது மன்னர் வீணை வாசிக்கிறார் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டில். டொமினிச்சினோவின் வேலை

அறையின் மேற்கு சுவர் ஒரு அல்கோவாக மாறியது - அறையின் ஒரு பகுதி படுக்கை அமைந்திருந்த பலஸ்ட்ரேடால் வேலி அமைக்கப்பட்டது. ஒரு ஸ்டக்கோ மாலை மற்றும் சுருள்கள் வடிவில் அல்கோவ் வடிவமைப்பில் பயன்படுத்தப்படும் ஆபரணங்கள், அதே போல் லட்டு சிற்பங்கள், பல விதங்களில் சகாப்தத்தின் பாணியை எதிர்பார்க்கின்றன. ரீஜென்சிகள், இது 1715 முதல் 1723 வரை நாகரீகமாக இருந்தது. படுக்கையின் மேல் நிக்கோலஸ் கூஸ்டியோவின் செதுக்கப்பட்ட வேலை உள்ளது புத்திசாலித்தனமான பிரான்ஸ், இரண்டு செதுக்கப்பட்ட வேலைகளால் நிரப்பப்பட்டது மகிமைபிரான்சுவா லெஸ்பினோல், வளைவின் பெட்டகத்தின் பாய்மரத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. அரண்மனையின் தலைசிறந்த படைப்புகளைப் பாதுகாத்த லூயிஸ் XIV இன் வாரிசுகளால் மறுவடிவமைப்பு செய்யப்படாத ஒரே இடம் இதுதான். மர பேனல்சுவர்கள் புரட்சிக்குப் பிறகும் படுக்கையறை அதன் அசல் அலங்காரத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டது.

வெர்சாய்ஸ் அரண்மனையை மீட்டெடுப்பதற்கான ஐந்தாவது குடியரசாக, அல்கோவ் சுவர்கள் மற்றும் படுக்கை அலங்காரத்தில் தற்போதைய ப்ரோகேட் துணி மீண்டும் நெய்யப்பட்டது. அசல் அல்கோவ் மற்றும் படுக்கை துணிமணிகள் 1736 இல் மீட்டெடுக்கப்பட்டன; மற்றும் 1785 ஆம் ஆண்டில், லூயிஸ் XVI ப்ரோகேட் துணியை எரிக்க உத்தரவிட்டார், அதில் இருந்து 60 கிலோகிராம் தங்கம் பெறப்பட்டது. படுக்கையின் தற்போதைய ஆடை, காலம் சரியாக இருந்தாலும், முதலில் லூயிஸ் XIV இன் பெட்சேம்பரில் தொங்கவிடப்பட்ட ப்ரோகேட்டின் நகல் அல்ல. திட்டத்தின் போது காப்பக தகவல் இல்லாததால், ஒரு துணி மாதிரியைப் பயன்படுத்த முடிவு செய்யப்பட்டது. குளிர்கால சீலைராணியின் படுக்கையறையில் இருந்து. மறுசீரமைப்பு திட்டம் தொடங்கிய பிறகு, அசல் எடுத்துக்காட்டுகள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன; மற்றும் திட்டத்தின் ஒரு பகுதி ஏற்கனவே முடிக்கப்பட்டதால், அதை பயன்படுத்த முடிவு செய்யப்பட்டது குளிர்கால சீலைராணிகள். செப்டம்பர் 1, 1715 இல், லூயிஸ் XIV இந்த அறையில் இறந்தார்.

எல்லா அறைகளிலிருந்தும் கிங்ஸ் குடியிருப்புகள்இந்த அறை லூயிஸ் XIV இன் தனிப்பட்ட சுவைகளை சிறப்பாக பிரதிபலிப்பதாகத் தோன்றியது. வசூல் கூடுதலாக விலையுயர்ந்த கற்கள், நிக்கோலஸ் பௌசின் மற்றும் ஜியோவானி லான்ஃப்ராங்கோ ஆகியோரின் படைப்புகள் இருந்தன, அதே போல் வர்ணம் பூசப்பட்ட ஒரு ஹார்ப்சிகார்ட். லூயிஸ் XIV இந்த அறையில் இருந்து பிரான்சை ஆட்சி செய்தார் என்பதன் மூலம் இந்த அறையின் தனிப்பட்ட தன்மை வலியுறுத்தப்பட்டது. இங்கே கவுன்சில்கள் நடத்தப்பட்டன, உயர்த்திய எழுத்தாளர்கள் மகிமைசன் கிங், அதே போல் தனிப்பட்ட பார்வையாளர்கள், பெரும்பாலும் இந்த அறையில் வழங்கப்பட்டது.

கடைசி அறை கிங்ஸ் குடியிருப்புகள்இருந்தது வெப்ப அமைச்சரவை- வடிவமைப்பிற்கு நன்றி, இதன் முக்கிய உறுப்பு 20 கிருமிகள் - இது என்றும் அழைக்கப்படுகிறது விக் அமைச்சரவை, லூயிஸ் XIV இன் விக்குகள் இங்கு வைக்கப்பட்டிருந்ததால். சுவர் அலங்கரிக்கும் கில்டட் ஹெர்ம்ஸ் கூடுதலாக, கதவுகள் கண்ணாடிகளால் மூடப்பட்டிருந்தன. அந்த அறை ராஜாவுக்கு ஒரு அலமாரியாக சேவை செய்தது, அங்கு அவர் தனது சட்டை, விக் மற்றும் தொப்பியை மாற்றலாம்; மேலும் இது ஒரு நாளைக்கு 4 முறை வரை நிகழலாம். மாலையில், லூயிஸ் XIV தனது குழந்தைகளையும், அவரது குடும்பத்தின் மற்ற உறுப்பினர்களையும், சில பிரபுக்களையும் இந்த அறையில் கூட்டிச் சென்றார்.

கண்ணாடியின் அமைச்சரவைமற்றும் விக் அமைச்சரவை 1755 இல் லூயிஸ் XV கவுன்சிலுக்கான சந்திப்பு அறையை விரிவுபடுத்தவும், மறு அலங்காரம் செய்யவும் உத்தரவிட்டார். இன்று நாம் பார்க்கும் புதுப்பிக்கப்பட்ட வளாகம் இதுதான்.

1748 ஆம் ஆண்டில், புதிதாக கட்டப்பட்ட மூன்றாவது மாடியில் நிறுவப்பட்டது மன்னரின் அமைச்சரவை, லூயிஸ் XV கண்ணாடிகளின் அமைச்சரவையின் உச்சவரம்பை சுமார் 1 மீட்டர் குறைக்க முடிவு செய்தார். அறையின் புதிய பரிமாணங்கள் அதை மீண்டும் அலங்கரிக்க வேண்டிய அவசியம் ஏற்பட்டது. ஒரு வருடம் கழித்து அது நிறுவப்பட்டது புதிய நெருப்பிடம், மற்றும் முந்தையது, லூயிஸ் XIV இன் காலத்திலிருந்தே, காம்பீக்னே அரண்மனைக்கு அனுப்பப்பட்டது. 1755 ஆம் ஆண்டில், மொட்டை மாடியின் ஏற்பாட்டின் போது மான் முற்றம், லூயிஸ் XV விக்ஸின் அமைச்சரவையைச் சேர்ப்பதன் மூலம் கவுன்சில் அறையை விரிவுபடுத்த முடிவு செய்தார். இந்த நீட்டிக்கப்பட்ட அறை கட்டிடக் கலைஞர் கேப்ரியல் என்பவரால் வடிவமைக்கப்பட்டது அலங்கார பேனல்கள்ஜூல்ஸ்-அன்டோயின் ரூசோவால் செதுக்கப்பட்டது. அலங்கார பேனல்களில் உள்ள ஸ்டக்கோ பல்வேறு அரசாங்கத் துறைகளை சித்தரிக்கிறது: இராணுவ கோப்பைகள் மற்றும் அமைதிக்கால நினைவுச்சின்னங்கள், இராணுவம், கடற்படை, நீதி மற்றும் முடியாட்சியின் சின்னங்கள்.

"ராஜாவின் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் (வெர்சாய்ஸ்)" என்ற கட்டுரையில் ஒரு மதிப்பாய்வை எழுதுங்கள்.

குறிப்புகள்

1. பெலிபியன், 58; பிகானியோல், 118; வெர்லெட், 209.
2. லியூஸ் போர் என்பது ஒன்பதாண்டு காலப் போரின் போது பிரெஞ்சுக் குதிரைப் படையால் வென்ற ஒரு போராகும்.
3. பெலிபியன், 59; பிகானியோல், 118; வெர்லெட், 209-210.
4. 1699 ஆம் ஆண்டில், லூயிஸ் XIV இன் பேரன் - பர்கண்டி டியூக் - குடியிருப்புகள் கட்டும் போது தெற்கு ஜன்னல்களில் ஒன்று மூடப்பட்டு அதன் இடத்தில் ஒரு கதவு தோன்றியது.
5. வெர்லெட், 210.
6. பிகானியோல், 118-19.
7. ஃபெலிபியன், 338.
8. வெர்லெட், 162.
9. வெர்லெட், 211.
10. பிகானியோல், 119.
11. கிம்பால் (1943), 50–61.
12. 1905 ஆம் ஆண்டு கேனில் உள்ள நுண்கலை அருங்காட்சியகத்தில் ஏற்பட்ட தீ விபத்தில் "ஹோலோஃபெர்னஸின் தலைவருடன் கூடிய ஜூடித்" தீயினால் சேதமடைந்தது. ஆதாரம்
13. ஃபெலிபியன், 339; வெர்லெட், 212.
14. வெர்லெட், 213.
15. ஃபெலிபியன், 60–61.
16. ராயல் டொமைனின் மைய அச்சு இந்த அறையின் மையத்தில் சரியாக இயங்குகிறது.
17. பெய்லி, 169–99.
18. ஃபெலிபியன், 61
19. வெர்லெட், 214.
20. மேயர் (1989), 79–104.
21. செயிண்ட்-சைமன், நினைவுகள்
22. பெலிபியன், 65; பிகானியோல், 123-24.
23. வெர்லெட், 217.
24. ஃபெலிபியன், 347; வெர்லெட், 220.
25. வெர்லெட், 316.

ஒருங்கிணைப்புகள்: 48°48′17″ n. டபிள்யூ. /  2°07′13″ இ. ஈ.48.80472° N. டபிள்யூ. 2.120472° இ. ஈ./ 48.80472; 2.120472

(ஜி) (நான்)

நடாஷாவின் இந்த வைராக்கியத்தை கவுண்டஸ் விரும்பினார்; அவளுடைய ஆத்மாவில், தோல்வியுற்ற மருத்துவ சிகிச்சைக்குப் பிறகு, பிரார்த்தனை அவளுக்கு அதிக மருந்து உதவும் என்று அவள் நம்பினாள், பயத்துடனும் அதை மருத்துவரிடம் மறைத்தாலும், அவள் நடாஷாவின் விருப்பத்திற்கு ஒப்புக்கொண்டு அவளை பெலோவாவிடம் ஒப்படைத்தாள். அக்ராஃபெனா இவனோவ்னா நடாஷாவை அதிகாலை மூன்று மணிக்கு எழுப்ப வந்தார், பெரும்பாலும் அவள் தூங்கவில்லை. நடாஷா மேட்டின்களின் போது அதிகமாக தூங்க பயந்தாள். அவசரமாக முகத்தைக் கழுவிவிட்டு, மிக மோசமான உடையையும், பழைய மேண்டிலாவையும் அணிந்துகொண்டு, புத்துணர்ச்சியுடன் நடுங்கிக் கொண்டு, நடாஷா வெறிச்சோடிய தெருக்களுக்குச் சென்று, விடியற்காலையில் தெளிவாக வெளிச்சமாகிவிட்டாள். அக்ராஃபெனா இவனோவ்னாவின் ஆலோசனையின் பேரில், நடாஷா தனது திருச்சபையில் அல்ல, ஆனால் தேவாலயத்தில் உண்ணாவிரதம் இருந்தார், அதில் பக்தியுள்ள பெலோவாவின் கூற்றுப்படி, மிகவும் கண்டிப்பான மற்றும் உயர் வாழும் பாதிரியார் இருந்தார். தேவாலயத்தில் எப்போதும் சிலரே இருந்தனர்; நடாஷாவும் பெலோவாவும் கடவுளின் தாயின் ஐகானுக்கு முன்னால் தங்கள் வழக்கமான இடத்தைப் பிடித்தனர், இடது பாடகர் குழுவின் பின்புறத்தில் பதிக்கப்பட்டனர், மேலும் நடாஷாவுக்கு ஒரு புதிய உணர்வு ஏற்பட்டது, புரிந்துகொள்ள முடியாதது, இந்த அசாதாரண காலை நேரத்தில் அவளை மூடியது, கடவுளின் தாயின் கருப்பு முகத்தைப் பார்த்து, மெழுகுவர்த்திகளால் ஒளிரும், அவருக்கு முன்னால் எரியும், மற்றும் ஜன்னலிலிருந்து விழும் காலை வெளிச்சம், அவள் சேவையின் ஒலிகளைக் கேட்டாள், அதைப் புரிந்துகொண்டு, அவள் பின்பற்ற முயன்றாள். அவள் அவற்றைப் புரிந்துகொண்டபோது, ​​அவளுடைய தனிப்பட்ட உணர்வும் அதன் நுணுக்கங்களும் அவளுடைய பிரார்த்தனையுடன் சேர்ந்தன; அவள் புரிந்து கொள்ளாதபோது, ​​​​எல்லாவற்றையும் புரிந்துகொள்வதற்கான ஆசை பெருமை, எல்லாவற்றையும் புரிந்துகொள்வது சாத்தியமற்றது, அந்த நேரத்தில் அவள் உணர்ந்த கடவுளை நம்பி சரணடைய வேண்டும் என்று நினைப்பது அவளுக்கு இன்னும் இனிமையானது. அவள் ஆன்மாவை ஆட்சி செய்தது. அவள் தன்னைக் கடந்து, குனிந்து, அவளுக்குப் புரியாதபோது, ​​​​அவளுடைய அருவருப்பைக் கண்டு திகிலடைந்த அவள், எல்லாவற்றையும், எல்லாவற்றிற்கும் மன்னித்து, கருணை காட்டும்படி கடவுளிடம் கேட்டாள். அவள் தன்னை மிகவும் அர்ப்பணித்த பிரார்த்தனைகள் மனந்திரும்புதலுக்கான பிரார்த்தனைகள். அதிகாலையில் வீடு திரும்பியதும், கொத்தனார்கள் மட்டுமே வேலைக்குச் செல்லும்போது, ​​தெருவைத் துடைப்பவர்கள், வீடுகளில் அனைவரும் தூங்கிக் கொண்டிருந்தபோது, ​​நடாஷா தன் தீமைகளிலிருந்து தன்னைத் திருத்திக் கொள்ளக்கூடிய ஒரு புதிய உணர்வை அனுபவித்தாள். ஒரு புதிய சாத்தியம், தூய வாழ்க்கைமற்றும் மகிழ்ச்சி.
அவள் இந்த வாழ்க்கையை நடத்திய வாரம் முழுவதும், இந்த உணர்வு ஒவ்வொரு நாளும் வளர்ந்தது. அக்ராஃபெனா இவனோவ்னா அவளிடம் சொன்னது போல், இந்த வார்த்தையுடன் மகிழ்ச்சியுடன் விளையாடுவது, சேரும் அல்லது தொடர்புகொள்வதன் மகிழ்ச்சி அவளுக்கு மிகவும் பெரிதாகத் தோன்றியது, இந்த ஆனந்தமான ஞாயிற்றுக்கிழமையைப் பார்க்க அவள் வாழ மாட்டாள் என்று அவளுக்குத் தோன்றியது.
ஆனால் மகிழ்ச்சியான நாள் வந்தது, இந்த மறக்கமுடியாத ஞாயிற்றுக்கிழமை நடாஷா ஒரு வெள்ளை மஸ்லின் உடையில் திரும்பியபோது, ​​​​பல மாதங்களுக்குப் பிறகு முதல் முறையாக அவள் அமைதியாக உணர்ந்தாள், தனக்கு முன்னால் இருக்கும் வாழ்க்கையால் சுமையாக இல்லை.
அன்று வந்த மருத்துவர் நடாஷாவை பரிசோதித்து, இரண்டு வாரங்களுக்கு முன்பு அவர் பரிந்துரைத்த கடைசி பவுடர்களைத் தொடர உத்தரவிட்டார்.
"நாங்கள் காலையிலும் மாலையிலும் தொடர வேண்டும்," என்று அவர் கூறினார், வெளிப்படையாக அவரது வெற்றியில் மனசாட்சி மகிழ்ச்சியடைந்தது. - தயவுசெய்து இன்னும் கவனமாக இருங்கள். "அமைதியாக இருங்கள், கவுண்டஸ்," மருத்துவர் நகைச்சுவையாக கூறினார், நேர்த்தியாக தனது கையின் கூழில் உள்ள தங்கத்தை எடுத்து, "விரைவில் அவர் மீண்டும் பாடவும் உல்லாசமாகவும் தொடங்குவார்." கடைசி மருந்து அவளுக்கு மிக மிக நல்லது. அவள் மிகவும் புத்துணர்ச்சியுடன் இருக்கிறாள்.
கவுண்டஸ் தனது நகங்களைப் பார்த்து துப்பினார், மகிழ்ச்சியான முகத்துடன் வாழ்க்கை அறைக்குத் திரும்பினார்.

ஜூலை தொடக்கத்தில், மாஸ்கோவில் போரின் முன்னேற்றம் குறித்து மேலும் மேலும் ஆபத்தான வதந்திகள் பரவின: அவர்கள் மக்களுக்கு இறையாண்மையின் வேண்டுகோளைப் பற்றி, இராணுவத்திலிருந்து மாஸ்கோவிற்கு இறையாண்மையின் வருகையைப் பற்றி பேசினர். ஜூலை 11 க்கு முன்னர் அறிக்கை மற்றும் முறையீடு பெறப்படாததால், அவர்களைப் பற்றியும் ரஷ்யாவின் நிலைமை பற்றியும் மிகைப்படுத்தப்பட்ட வதந்திகள் பரப்பப்பட்டன. இராணுவம் ஆபத்தில் இருப்பதால் இறையாண்மை வெளியேறுகிறது என்றும், ஸ்மோலென்ஸ்க் சரணடைந்ததாகவும், நெப்போலியனிடம் ஒரு மில்லியன் துருப்புக்கள் இருப்பதாகவும், ஒரு அதிசயம் மட்டுமே ரஷ்யாவைக் காப்பாற்ற முடியும் என்றும் அவர்கள் சொன்னார்கள்.
ஜூலை 11, சனிக்கிழமை, தேர்தல் அறிக்கை பெறப்பட்டது, ஆனால் இன்னும் அச்சிடப்படவில்லை; மற்றும் ரோஸ்டோவ்ஸைப் பார்வையிட்ட பியர், அடுத்த நாள், ஞாயிற்றுக்கிழமை இரவு உணவிற்கு வருவதாகவும், ஒரு அறிக்கையையும் ஒரு முறையீட்டையும் கொண்டு வருவதாகவும், அதை கவுண்ட் ரஸ்டோப்சினிடமிருந்து பெறுவதாகவும் உறுதியளித்தார்.
இந்த ஞாயிற்றுக்கிழமை, ரோஸ்டோவ்ஸ், வழக்கம் போல், ரஸுமோவ்ஸ்கியின் வீட்டு தேவாலயத்தில் வெகுஜன சென்றார். அது ஒரு சூடான ஜூலை நாள். ஏற்கனவே பத்து மணியளவில், ரோஸ்டோவ்ஸ் தேவாலயத்தின் முன் வண்டியில் இருந்து இறங்கியதும், சூடான காற்றில், நடைபாதை வியாபாரிகளின் கூச்சலில், கூட்டத்தின் பிரகாசமான மற்றும் லேசான கோடை ஆடைகளில், தூசி நிறைந்த இலைகளில். பவுல்வர்டின் மரங்கள், இசையின் ஒலிகளிலும், பட்டாலியனின் வெள்ளை கால்சட்டை அணிவகுப்பில் அணிவகுத்தும், நடைபாதையின் இடிமுழக்கத்திலும், வெப்பமான சூரியனின் பிரகாசமான பிரகாசத்திலும் கோடைகால சோர்வு, திருப்தி மற்றும் நிகழ்காலத்தின் அதிருப்தி இருந்தது. இது நகரத்தில் ஒரு தெளிவான சூடான நாளில் குறிப்பாக கூர்மையாக உணரப்படுகிறது. ரஸுமோவ்ஸ்கி தேவாலயத்தில் மாஸ்கோ பிரபுக்கள் அனைவரும் இருந்தனர், ரோஸ்டோவ்ஸின் அனைத்து அறிமுகமானவர்களும் இருந்தனர் (இந்த ஆண்டு, எதையாவது எதிர்பார்ப்பது போல, நிறைய பணக்கார குடும்பங்கள், வழக்கமாக கிராமங்களுக்குச் சென்று, நகரத்தில் தங்கியிருந்தனர்). தனது தாயின் அருகே கூட்டத்தைப் பிரித்துக்கொண்டிருந்த லிவரி ஃபுட்மேன் பின்னால் சென்ற நடாஷா, ஒரு இளைஞனின் குரலை மிகவும் உரத்த கிசுகிசுப்பில் கேட்டாள்:
- இது ரோஸ்டோவா, அதே ...
- அவள் மிகவும் எடை இழந்துவிட்டாள், ஆனால் அவள் இன்னும் நன்றாக இருக்கிறாள்!
குராகின் மற்றும் போல்கோன்ஸ்கியின் பெயர்கள் குறிப்பிடப்பட்டதாக அவள் கேட்டாள், அல்லது அவளுக்குத் தோன்றியது. இருப்பினும், அவளுக்கு எப்போதும் அப்படித்தான் தோன்றியது. எல்லோரும், அவளைப் பார்த்து, அவளுக்கு என்ன நடந்தது என்று மட்டுமே நினைக்கிறார்கள் என்று அவளுக்கு எப்போதும் தோன்றியது. தன் உள்ளத்தில் துன்பமும் மங்கியும், எப்போதும் ஒரு கூட்டத்தில், நடாஷா தனது ஊதா நிற பட்டு உடையில் கருப்பு சரிகையுடன் பெண்கள் நடந்து செல்லும் வழியில் நடந்தார் - அமைதியாகவும் கம்பீரமாகவும் அவள் உள்ளத்தில் வலியும் வெட்கமும் இருந்தது. அவள் நல்லவள் என்று அவளுக்குத் தெரியும், தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்படவில்லை, ஆனால் இது முன்பு போல் இப்போது அவளைப் பிரியப்படுத்தவில்லை. மாறாக, இதுவே அவளை மிக சமீபத்தில் துன்புறுத்தியது, குறிப்பாக நகரத்தில் இந்த பிரகாசமான, வெப்பமான கோடை நாளில். “இன்னொரு ஞாயிறு, இன்னொரு வாரம்,” என்று தனக்குத்தானே சொல்லிக்கொண்டாள், அந்த ஞாயிற்றுக்கிழமை அவள் எப்படி இருந்தாள் என்பதை நினைவுபடுத்தி, “இன்னும் வாழ்க்கை இல்லாத அதே வாழ்க்கை, முன்பு வாழ்ந்த அதே நிலைமைகள். அவள் நல்லவள், அவள் இளமையாக இருக்கிறாள், இப்போது நான் நன்றாக இருக்கிறேன் என்று எனக்குத் தெரியும், முன்பு நான் கெட்டவனாக இருந்தேன், ஆனால் இப்போது நான் நன்றாக இருக்கிறேன், எனக்குத் தெரியும்," என்று அவள் நினைத்தாள், "எனவே அவர்கள் யாருக்காகவும் ஒன்றும் செய்ய மாட்டார்கள்." சிறந்த ஆண்டுகள்" அவள் அம்மாவின் அருகில் நின்று அருகில் தெரிந்தவர்களிடம் வார்த்தைகளைப் பரிமாறிக்கொண்டாள். நடாஷா, வழக்கத்திற்கு மாறாக, பெண்களின் கழிப்பறையை பரிசோதித்து, அருகில் நின்ற ஒரு பெண்மணியின் சிறிய இடத்தில் தனது கையால் தன்னைக் கடக்கும் [நடத்தை] மற்றும் அநாகரீகமான வழியைக் கண்டித்து, மீண்டும் தன்னை நியாயந்தீர்க்கிறார் என்று எரிச்சலுடன் நினைத்தார். கூட தீர்ப்பளித்தார், திடீரென்று, சேவையின் சத்தங்களைக் கேட்டு, அவள் அருவருப்பானதைக் கண்டு திகிலடைந்தாள், அவளுடைய முந்தைய தூய்மை மீண்டும் அவளால் இழந்துவிட்டது என்று திகிலடைந்தாள்.
அழகான, அமைதியான முதியவர், பிரார்த்தனை செய்பவர்களின் ஆன்மாவில் அத்தகைய கம்பீரமான, அமைதியான விளைவைக் கொண்ட அந்த மென்மையான மரியாதையுடன் பணியாற்றினார். அரச கதவுகள் மூடப்பட்டன, திரை மெதுவாக மூடப்பட்டது; ஒரு மர்மமான அமைதியான குரல் அங்கிருந்து ஏதோ சொன்னது. அவளுக்குப் புரியாத கண்ணீர், நடாஷாவின் மார்பில் நின்றது, மகிழ்ச்சியான மற்றும் வேதனையான உணர்வு அவளை கவலையடையச் செய்தது.
"நான் என்ன செய்ய வேண்டும், எப்படி எப்போதும், என்றென்றும் முன்னேற முடியும், என் வாழ்க்கையில் நான் என்ன செய்ய வேண்டும் என்பதை எனக்குக் கற்றுக் கொடுங்கள்..." என்று அவள் நினைத்தாள்.
டீக்கன் பிரசங்கத்திற்கு வெளியே வந்து, அதை நேராக்கினார், அகலமாக அமைத்தார் கட்டைவிரல், சர்ப்லைஸ் கீழ் இருந்து நீண்ட முடி மற்றும், அவரது மார்பில் ஒரு சிலுவையை வைத்து, சத்தமாக மற்றும் புனிதமாக பிரார்த்தனை வார்த்தைகளை வாசிக்க தொடங்கியது:
"அமைதியுடன் இறைவனிடம் பிரார்த்தனை செய்வோம்."
"அமைதியில் - அனைவரும் ஒன்றாக, வர்க்க வேறுபாடு இல்லாமல், பகை இல்லாமல், சகோதர அன்பால் ஒன்றுபடுவோம் - பிரார்த்தனை செய்வோம்" என்று நடாஷா நினைத்தாள்.
- பரலோக உலகம் மற்றும் நம் ஆன்மாக்களின் இரட்சிப்பு பற்றி!
"தேவதைகளின் அமைதிக்காகவும், நமக்கு மேலே வாழும் அனைத்து உடலற்ற உயிரினங்களின் ஆன்மாக்களுக்காகவும்," நடாஷா பிரார்த்தனை செய்தார்.
அவர்கள் இராணுவத்திற்காக ஜெபித்தபோது, ​​அவள் தன் சகோதரனையும் டெனிசோவையும் நினைவு கூர்ந்தாள். பயணம் செய்பவர்களுக்காகவும் பயணம் செய்பவர்களுக்காகவும் அவர்கள் ஜெபித்தபோது, ​​​​அவள் இளவரசர் ஆண்ட்ரேயை நினைவு கூர்ந்தாள், அவனுக்காக ஜெபித்தாள், அவள் அவனுக்குச் செய்த தீமைக்காக கடவுள் மன்னிக்க வேண்டும் என்று ஜெபித்தாள். எங்களை நேசிப்பவர்களுக்காக அவர்கள் ஜெபித்தபோது, ​​​​அவள் தன் குடும்பத்திற்காகவும், அவளுடைய அப்பா, அம்மா, சோனியாவுக்காகவும் ஜெபித்தாள், இப்போது முதல்முறையாக அவளுடைய எல்லா குற்றங்களையும் அவர்கள் முன் உணர்ந்து, அவர்கள் மீதான அவளுடைய அன்பின் முழு வலிமையையும் உணர்ந்தாள். நம்மை வெறுத்தவர்களுக்காக அவர்கள் ஜெபித்தபோது, ​​அவர்களுக்காக ஜெபிப்பதற்காக அவள் தனக்கு எதிரிகளையும் வெறுப்பவர்களையும் கண்டுபிடித்தாள். கடன் கொடுத்தவர்களையும், தன் தந்தையுடன் பழகிய அனைவரையும் தன் எதிரிகளாக எண்ணினாள், ஒவ்வொரு முறையும், எதிரிகள் மற்றும் வெறுப்பாளர்களைப் பற்றி அவள் நினைக்கும் போது, ​​அவளுக்கு இவ்வளவு தீங்கு செய்த அனடோலை நினைவு கூர்ந்தாள், அவன் வெறுக்கவில்லை என்றாலும், அவள் மகிழ்ச்சியுடன் பிரார்த்தனை செய்தாள். அவருக்கு எதிரி போல. பிரார்த்தனையின் போது மட்டுமே, இளவரசர் ஆண்ட்ரி மற்றும் அனடோல் இருவரையும் தெளிவாகவும் அமைதியாகவும் நினைவில் கொள்ள முடிந்தது, கடவுள் மீதான பயம் மற்றும் பயபக்தியுடன் ஒப்பிடுகையில் அவளுடைய உணர்வுகள் அழிக்கப்பட்டன. அவர்கள் அரச குடும்பத்துக்காகவும் ஆயர் மன்றத்திற்காகவும் ஜெபித்தபோது, ​​​​அவள் குறிப்பாக தாழ்ந்து வணங்கினாள், தன்னைக் கடந்து, தனக்குப் புரியவில்லை என்றால், அவள் சந்தேகிக்க முடியாது என்று தனக்குத்தானே சொல்லிக் கொண்டாள், இன்னும் ஆளும் ஆயர் சபையை நேசித்தாள், அதற்காக ஜெபித்தாள்.
வழிபாட்டை முடித்த பிறகு, டீக்கன் தனது மார்பைச் சுற்றி ஓரேரியனைக் கடந்து கூறினார்:
- "நாங்கள் நம்மையும் நம் வாழ்க்கையையும் கிறிஸ்து கடவுளிடம் ஒப்படைக்கிறோம்."
"நாங்கள் கடவுளிடம் சரணடைவோம்," நடாஷா தனது ஆத்மாவில் மீண்டும் கூறினார். "என் கடவுளே, நான் உமது விருப்பத்திற்கு என்னை ஒப்புக்கொடுக்கிறேன்," என்று அவள் நினைத்தாள். - நான் எதையும் விரும்பவில்லை, நான் எதையும் விரும்பவில்லை; என்ன செய்ய வேண்டும், என் விருப்பத்தை எங்கே பயன்படுத்த வேண்டும் என்று எனக்குக் கற்றுக் கொடுங்கள்! என்னை அழைத்துச் செல்லுங்கள், என்னை அழைத்துச் செல்லுங்கள்! - நடாஷா தன் ஆத்மாவைத் தொட்ட பொறுமையுடன், தன்னைக் கடக்காமல், அவளைத் தாழ்த்திக் கொண்டாள் மெல்லிய கைகள்ஒரு கண்ணுக்குத் தெரியாத சக்தி அவளை அழைத்துச் சென்று தன்னிடமிருந்து, அவளுடைய வருத்தங்கள், ஆசைகள், நிந்தைகள், நம்பிக்கைகள் மற்றும் தீமைகளிலிருந்து விடுவிக்கும் என்று எதிர்பார்ப்பது போல.
சேவையின் போது பல முறை, கவுண்டஸ் தனது மகளின் மென்மையான, பிரகாசமான கண்கள் கொண்ட முகத்தை திரும்பிப் பார்த்து, அவளுக்கு உதவ கடவுளிடம் பிரார்த்தனை செய்தார்.
எதிர்பாராத விதமாக, நடாஷாவுக்கு நன்றாகத் தெரிந்த சேவையின் வரிசையில் அல்லாமல் நடுவில், செக்ஸ்டன் ஒரு மலத்தை வெளியே கொண்டு வந்தார், திரித்துவ தினத்தன்று முழங்காலில் பிரார்த்தனை வாசிக்கப்பட்டு, அதை அரச கதவுகளுக்கு முன்னால் வைத்தார். பூசாரி ஊதா நிற வெல்வெட் ஸ்குஃபியாவில் வெளியே வந்து, தலைமுடியை நேராக்கினார் மற்றும் முயற்சியுடன் மண்டியிட்டார். அனைவரும் அவ்வாறே செய்து திகைப்புடன் ஒருவரை ஒருவர் பார்த்துக் கொண்டனர். இது சினோடில் இருந்து பெறப்பட்ட ஒரு பிரார்த்தனை, எதிரி படையெடுப்பிலிருந்து ரஷ்யாவின் இரட்சிப்புக்கான பிரார்த்தனை.
"சேனைகளின் கடவுளே, எங்கள் இரட்சிப்பின் கடவுளே," பாதிரியார் தெளிவான, ஆடம்பரமற்ற மற்றும் சாந்தமான குரலில் தொடங்கினார், இது ஆன்மீக ஸ்லாவிக் வாசகர்களால் மட்டுமே படிக்கப்படுகிறது மற்றும் ரஷ்ய இதயத்தில் அத்தகைய தவிர்க்கமுடியாத தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது. - சேனைகளின் கடவுளே, எங்கள் இரட்சிப்பின் கடவுளே! உங்கள் தாழ்மையான மக்கள் மீது இரக்கத்துடனும் தாராள மனப்பான்மையுடனும் இப்போது பாருங்கள், தயவுசெய்து கேளுங்கள், கருணை காட்டுங்கள், எங்கள் மீது கருணை காட்டுங்கள். இதோ, சத்துரு உன் தேசத்தைக் கலங்கடித்திருக்கிறான், அவன் பிரபஞ்சம் முழுவதையும் வெறுமையாக்கினாலும், நமக்கு விரோதமாக எழும்பினான்; உங்கள் சொத்துக்களை அழிக்க, உங்கள் மதிப்புமிக்க ஜெருசலேமை, உங்கள் அன்பான ரஷ்யாவை அழிக்க, உங்கள் கோவில்களை இழிவுபடுத்தவும், உங்கள் பலிபீடங்களை தோண்டி எங்களின் கோவிலை இழிவுபடுத்தவும் இந்த சட்டவிரோத மக்கள் அனைவரும் ஒன்று கூடினர். எவ்வளவு காலம், ஆண்டவரே, பாவிகள் எவ்வளவு காலம் போற்றப்படுவார்கள்? சட்டவிரோத சக்தியை எவ்வளவு காலம் பயன்படுத்த வேண்டும்?
இறைவா! நாங்கள் உங்களிடம் ஜெபிப்பதைக் கேளுங்கள்: எங்கள் பேரரசர் அலெக்சாண்டர் பாவ்லோவிச்சின் மிகவும் பக்தியுள்ள, எதேச்சதிகார மாபெரும் இறையாண்மையை உங்கள் சக்தியால் பலப்படுத்துங்கள்; அவருடைய நீதியையும் சாந்தத்தையும் நினைவுகூருங்கள், அவருடைய நற்குணத்தின்படி அவருக்கு வெகுமதி கொடுங்கள், உமது அன்பான இஸ்ரவேலாகிய நாங்கள் எங்களைக் காக்கிறோம். அவரது அறிவுரை, முயற்சிகள் மற்றும் செயல்களை ஆசீர்வதிக்கவும்; அமலேக்கியருக்கு எதிராக மோசேயும், மீதியானுக்கு எதிராக கிதியோனும், கோலியாத்துக்கு எதிராக தாவீதும் செய்தது போல், உமது வல்லமையுள்ள வலது கரத்தால் அவனுடைய ராஜ்யத்தை நிலைநிறுத்தி, எதிரியின் மேல் அவனுக்கு வெற்றியைத் தந்தருளும். அவனுடைய படையைக் காப்பாற்று; உமது பெயரால் ஆயுதம் ஏந்திய படைகள் மீது செம்பு வில்லை வைத்து, அவர்களைப் போருக்குப் பலம் கொடுங்கள். ஒரு ஆயுதத்தையும் கேடயத்தையும் எடுத்துக்கொண்டு, எங்களுக்கு உதவிசெய்ய எழுந்தருளும், அதனால் எங்களுக்கு விரோதமாகத் தீமையாக நினைக்கிறவர்கள் வெட்கப்பட்டு வெட்கப்படுவார்கள், அவர்கள் உமது உண்மையுள்ள சேனையின் முகத்திற்கு முன்பாக, காற்றின் முகத்தில் தூசியைப் போல இருக்கட்டும். உங்கள் வலிமைமிக்க தேவதை அவர்களை அவமதித்து துன்புறுத்தட்டும்; அவர்கள் அறியாத ஒரு வலை அவர்களிடம் வரட்டும், அவர்களின் பிடிப்பு, அதை மறைத்து, அவர்களைத் தழுவட்டும்; அவர்கள் உமது அடியார்களின் காலடியில் விழுந்து எங்கள் அலறல்களால் மிதிக்கப்படுவார்கள். கடவுளே! பலவற்றிலும் சிறிய அளவிலும் சேமிக்கத் தவற மாட்டீர்கள்; நீங்கள் கடவுள், யாரும் உங்களை வெல்ல வேண்டாம்.
கடவுளே எங்கள் தந்தையே! பழங்காலத்திலிருந்தே இருந்த உமது பெருந்தன்மையையும் கருணையையும் நினைவில் வையுங்கள்: உமது முன்னிலையிலிருந்து எங்களைத் தள்ளிவிடாதீர்கள், எங்கள் தகுதியின்மையை வெறுக்காதீர்கள், ஆனால் உமது பெருங்கருணையின்படி எங்களுக்கு இரங்குங்கள், உங்கள் பெருந்தன்மையின் திரளுக்கு ஏற்ப, எங்கள் அக்கிரமங்களை வெறுத்து ஒதுக்குங்கள். பாவங்கள். எங்களில் ஒரு தூய இதயத்தை உருவாக்குங்கள், மேலும் எங்கள் வயிற்றில் சரியான ஆவியைப் புதுப்பிக்கவும்; எங்கள் அனைவரையும் உம்மில் நம்பிக்கையுடன் பலப்படுத்துங்கள், நம்பிக்கையுடன் எங்களை உறுதிப்படுத்துங்கள், ஒருவருக்கொருவர் உண்மையான அன்புடன் எங்களை ஊக்கப்படுத்துங்கள், நீங்களும் எங்கள் தந்தையும் எங்களுக்குக் கொடுத்த சொத்துக்கான நீதியான பாதுகாப்பிற்காக ஒருமனதாக எங்களை ஆயுதபாணியாக்குங்கள், இதனால் துன்மார்க்கரின் கோலம் செய்கிறது. பரிசுத்தமாக்கப்பட்டவர்களின் இடத்திற்கு ஏறுவதில்லை.
எங்கள் கடவுளாகிய ஆண்டவரே, அவரை நாங்கள் நம்புகிறோம், நாங்கள் அவரை நம்புகிறோம், உங்கள் கருணையின் நம்பிக்கையிலிருந்து எங்களை இழிவுபடுத்தாதீர்கள் மற்றும் நன்மைக்கான அடையாளத்தை உருவாக்குங்கள், இதனால் எங்களை வெறுப்பவர்கள் மற்றும் எங்கள் ஆர்த்தடாக்ஸ் நம்பிக்கைகள் பார்த்து, அவமானப்பட்டு, அழிந்து போவார்கள்; உமது நாமம் கர்த்தர் என்றும், நாங்கள் உமது ஜனங்கள் என்றும் எல்லா நாடுகளுக்கும் தெரியப்படுத்துங்கள். ஆண்டவரே, எங்களுக்குக் காட்டுங்கள், இப்போது உமது இரக்கத்தையும் இரட்சிப்பையும் எங்களுக்குத் தாரும்; உமது இரக்கத்தினிமித்தம் உமது அடியார்களின் இதயங்களை மகிழ்விக்கும்; எங்கள் எதிரிகளைத் தோற்கடித்து, உமது விசுவாசிகளின் காலடியில் அவர்களை விரைவாக நசுக்குங்கள். ஏனென்றால், உன்னை நம்புகிறவர்களுக்கு நீங்கள் பரிந்துரை, உதவி மற்றும் வெற்றி, நாங்கள் உங்களுக்கு மகிமை அனுப்புகிறோம், தந்தை மற்றும் மகன் மற்றும் பரிசுத்த ஆவி, இப்போதும், என்றென்றும், என்றென்றும். ஆமென்".
நடாஷா இருந்த ஆன்மீக திறந்த நிலையில், இந்த பிரார்த்தனை அவள் மீது வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. அமலேக்கிற்கு எதிராக மோசேயின் வெற்றியையும், மீதியானுக்கு எதிராக கிதியோனையும், கோலியாத்திற்கு எதிராக தாவீதின் வெற்றியையும், உங்கள் ஜெருசலேமின் அழிவையும் பற்றிய ஒவ்வொரு வார்த்தையையும் அவள் கேட்டாள், அவளுடைய இதயம் நிறைந்த அந்த மென்மை மற்றும் மென்மையுடன் கடவுளிடம் கேட்டாள். ஆனால் இந்த பிரார்த்தனையில் அவள் கடவுளிடம் என்ன கேட்கிறாள் என்பது அவளுக்கு நன்றாக புரியவில்லை. நம்பிக்கை, நம்பிக்கை மற்றும் அவர்களின் அன்பின் உத்வேகத்துடன் இதயத்தை வலுப்படுத்த, சரியான ஆவியைக் கேட்பதில் அவள் முழு ஆத்மாவுடன் பங்கேற்றாள். ஆனால் அவளுடைய எதிரிகளை காலடியில் மிதிக்க அவளால் ஜெபிக்க முடியவில்லை, அதற்கு சில நிமிடங்களுக்கு முன்பு அவள் இன்னும் அதிகமாக இருக்க வேண்டும், அவர்களை நேசிக்க வேண்டும், அவர்களுக்காக பிரார்த்தனை செய்ய விரும்பினாள். ஆனால் மண்டியிட்டு வாசிக்கப்பட்ட பிரார்த்தனையின் சரியான தன்மையை அவளால் சந்தேகிக்க முடியவில்லை. மக்கள் செய்த பாவங்களுக்காகவும், குறிப்பாக அவள் செய்த பாவங்களுக்காகவும் ஏற்பட்ட தண்டனையின் பயபக்தியையும் நடுக்கத்தையும் அவள் ஆன்மாவில் உணர்ந்தாள், மேலும் அவர்கள் அனைவரையும் மன்னித்து அவர்கள் அனைவருக்கும் வாழ்க்கையில் அமைதியையும் மகிழ்ச்சியையும் தரும்படி கடவுளிடம் கேட்டாள். கடவுள் அவளுடைய ஜெபத்தைக் கேட்டதாக அவளுக்குத் தோன்றியது.

பியர், ரோஸ்டோவ்ஸை விட்டு வெளியேறி, நடாஷாவின் நன்றியுள்ள தோற்றத்தை நினைவில் வைத்துக் கொண்டு, வானத்தில் நிற்கும் வால்மீனைப் பார்த்து, தனக்குப் புதிதாக ஒன்று திறக்கப்பட்டதாக உணர்ந்த நாளிலிருந்து, பூமிக்குரிய எல்லாவற்றின் பயனற்ற தன்மை மற்றும் பைத்தியக்காரத்தனத்தைப் பற்றி எப்போதும் அவரைத் துன்புறுத்திய கேள்வி நிறுத்தப்பட்டது. அவருக்கு தோன்ற வேண்டும். இது பயங்கரமான கேள்வி: எதற்கு? எதற்கு? - முன்பு ஒவ்வொரு பாடத்தின் நடுவிலும் அவனிடம் தன்னை முன்வைத்த, இப்போது அவனுக்காக வேறொரு கேள்வியால் அல்ல, முந்தைய கேள்விக்கான பதிலால் அல்ல, ஆனால் அவளுடைய விளக்கக்காட்சியால் மாற்றப்பட்டது. அற்பமான உரையாடல்களைக் கேட்டாலோ அல்லது மேற்கொண்டாலோ, மக்களின் அற்பத்தனம் மற்றும் உணர்வின்மையைப் பற்றி படித்தாலோ அல்லது கற்றுக்கொண்டாலோ, அவர் முன்பு போல் திகிலடையவில்லை; எல்லாம் மிகவும் சுருக்கமாகவும் அறியப்படாததாகவும் இருக்கும்போது மக்கள் ஏன் வம்பு செய்கிறார்கள் என்று தன்னைத்தானே கேட்கவில்லை, ஆனால் கடைசியாக அவளைப் பார்த்த வடிவத்தில் அவன் அவளை நினைவில் வைத்தான், அவனுடைய சந்தேகங்கள் அனைத்தும் மறைந்தன, அவள் தங்களை முன்வைத்த கேள்விகளுக்கு அவள் பதிலளித்ததால் அல்ல. ஆனால் அவளைப் பற்றிய யோசனை அவரை உடனடியாக மற்றொரு, பிரகாசமான மன செயல்பாடுகளுக்கு கொண்டு சென்றதால், அதில் சரியோ தவறோ இருக்க முடியாது, அழகு மற்றும் அன்பின் பகுதிக்கு, அது வாழத் தகுதியானது. . அன்றாடம் என்ன அருவருப்பு அவனிடம் தோன்றினாலும், அவன் தனக்குள் சொல்லிக்கொண்டான்:
“சரி, அப்படிப்பட்டவர்கள் அரசையும் ராஜாவையும் கொள்ளையடிக்கட்டும், அரசும் ராஜாவும் அவருக்கு மரியாதை கொடுக்கட்டும்; நேற்று அவள் என்னைப் பார்த்து சிரித்தாள், என்னை வரச் சொன்னாள், நான் அவளை நேசிக்கிறேன், இதை யாரும் அறிய மாட்டார்கள், ”என்று அவர் நினைத்தார்.
பியர் இன்னும் சமூகத்திற்குச் சென்றார், குடித்துவிட்டு, அதே சும்மா மற்றும் கவனக்குறைவான வாழ்க்கையை நடத்தினார், ஏனென்றால், அவர் ரோஸ்டோவ்ஸுடன் கழித்த அந்த மணிநேரங்களுக்கு மேலதிகமாக, அவர் தனது மீதமுள்ள நேரத்தையும், பழக்கவழக்கங்களையும் அறிமுகமானவர்களையும் செலவிட வேண்டியிருந்தது. அவர் மாஸ்கோவில் உருவாக்கினார், தவிர்க்கமுடியாமல் அவரைக் கைப்பற்றிய வாழ்க்கை அவரை ஈர்த்தது. ஆனால் சமீபத்தில், போர் அரங்கில் இருந்து மேலும் மேலும் ஆபத்தான வதந்திகள் வந்தபோது, ​​​​நடாஷாவின் உடல்நிலை மேம்படத் தொடங்கியதும், சிக்கனமான பரிதாபத்தின் முன்னாள் உணர்வைத் தூண்டுவதை நிறுத்தியதும், அவர் மேலும் மேலும் புரிந்துகொள்ள முடியாத கவலையால் கடக்கத் தொடங்கினார். தன்னைக் கண்ட அந்தச் சூழ்நிலை நீண்ட நாள் நீடிக்க முடியாது என்றும், தன் வாழ்நாள் முழுவதையும் மாற்றும் ஒரு பேரழிவு வரப் போகிறது என்றும், பொறுமையின்றி எல்லாவற்றிலும் இந்தப் பேரழிவின் அறிகுறிகளைத் தேடினான். ஜான் தி தியாலஜியனின் அபோகாலிப்ஸில் இருந்து பெறப்பட்ட நெப்போலியன் பற்றிய பின்வரும் தீர்க்கதரிசனத்தை ஃப்ரீமேசன் சகோதரர்களில் ஒருவரால் பியர் வெளிப்படுத்தினார்.
அபோகாலிப்ஸ், அத்தியாயம் பதின்மூன்றாம், பதினெட்டாம் வசனத்தில் இவ்வாறு கூறப்பட்டுள்ளது: “இதோ ஞானம்; புத்திசாலித்தனம் உள்ளவர்கள் விலங்குகளின் எண்ணிக்கையை மதிக்கட்டும்: எண்ணிக்கை மனிதர்கள், அதன் எண்ணிக்கை அறுநூற்று அறுபத்தாறு.

வெர்சாய்ஸ் என்பது பிரான்சில் உள்ள ஒரு அரண்மனை மற்றும் பூங்கா குழுவாகும் (பிரெஞ்சு பார்க் மற்றும் சேட்டோ டி வெர்சாய்ஸ்), தற்போது பாரிஸின் புறநகர்ப் பகுதியான வெர்சாய்ஸ் நகரில் பிரெஞ்சு மன்னர்களின் முன்னாள் குடியிருப்பு; உலக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த சுற்றுலா மையம்.

வெர்சாய்ஸ் 1661 ஆம் ஆண்டில் லூயிஸ் XIV இன் தலைமையில் கட்டப்பட்டது, மேலும் "சன் கிங்" சகாப்தத்தின் தனித்துவமான நினைவுச்சின்னமாக மாறியது. முழுமையான கொள்கையின் கட்டிடக்கலை வெளிப்பாடு. முன்னணி கட்டிடக் கலைஞர்கள் லூயிஸ் லெவோ மற்றும் ஜூல்ஸ் ஹார்டூயின்-மன்சார்ட், பூங்காவை உருவாக்கியவர் ஆண்ட்ரே லு நோட்ரே. ஐரோப்பாவின் மிகப்பெரிய வெர்சாய்ஸ் குழுமம் அதன் தனித்துவமான வடிவமைப்பு மற்றும் நல்லிணக்கத்தால் வேறுபடுகிறது. கட்டடக்கலை வடிவங்கள்மற்றும் மாற்றப்பட்ட நிலப்பரப்பு. உடன் XVII இன் பிற்பகுதிநூற்றாண்டு, வெர்சாய்ஸ் ஐரோப்பிய மன்னர்கள் மற்றும் பிரபுத்துவத்தின் சடங்கு நாட்டு குடியிருப்புகளுக்கு ஒரு மாதிரியாக செயல்பட்டது, ஆனால் அதன் நேரடியான பிரதிபலிப்புகள் எதுவும் இல்லை.

1666 முதல் 1789 வரை, பிரெஞ்சுப் புரட்சிக்கு முன், வெர்சாய்ஸ் அதிகாரப்பூர்வ அரச இல்லமாக இருந்தது. 1801 இல் இது ஒரு அருங்காட்சியகத்தின் அந்தஸ்தைப் பெற்றது மற்றும் பொதுமக்களுக்கு திறக்கப்பட்டுள்ளது; 1830 முதல், வெர்சாய்ஸின் முழு கட்டிடக்கலை வளாகமும் ஒரு அருங்காட்சியகமாக மாறியது; 1837 இல், அரச அரண்மனையில் பிரெஞ்சு வரலாற்று அருங்காட்சியகம் திறக்கப்பட்டது. 1979 ஆம் ஆண்டில், வெர்சாய்ஸ் அரண்மனை மற்றும் அதன் பூங்கா உலக பாரம்பரிய பட்டியலில் சேர்க்கப்பட்டது. கலாச்சார பாரம்பரியம்யுனெஸ்கோ பல புனைவுகளால் மூடப்பட்ட வெர்சாய்ஸ் ஒரு அடையாளமாக மாறியுள்ளது முழுமையான முடியாட்சிலூயிஸ் XIV. புராணங்களின்படி, அந்த நேரத்தில் பாரிஸில் உள்ள லூவ்ரே பாதுகாப்பற்றதாக இருந்ததால், இளம் ராஜா நகரத்திற்கு வெளியே ஒரு புதிய அரண்மனையை கட்ட முடிவு செய்தார். 1661 முதல், இப்போது பாரிஸின் புறநகர்ப் பகுதியான வெர்சாய்ஸ் நகரில், லூயிஸ் ஒரு சாதாரணமான மாற்றத்தைத் தொடங்கினார். வேட்டை விடுதிஒரு பிரகாசமான அரண்மனைக்கு. இதைச் செய்ய, 100 ஹெக்டேர் தோட்டங்கள், சந்துகள், மலர் படுக்கைகள், ஏரிகள் மற்றும் நீரூற்றுகளை உருவாக்க முழு காடுகளும் நகர்த்தப்பட்ட 800 ஹெக்டேருக்கும் அதிகமான சதுப்பு நிலங்களை (முழு நிலப்பரப்பிலும்) வெளியேற்றுவது அவசியம்.
வெர்சாய்ஸ் அரண்மனை சேவை செய்தது அரசியல் மையம்பிரான்ஸ். இது 6,000 அரசவைகளின் வீடாக மாறியது! லூயிஸ் XIV தனது குடிமக்களை ஆடம்பரமான பொழுதுபோக்குகளை வழங்குவதன் மூலமும், அவர்களுக்கு அரச உதவிகளை வழங்குவதன் மூலமும் மகிழ்வித்தார். எனவே லூயிஸ் பாரிஸின் அரசியல் சூழ்ச்சிகளிலிருந்து தன்னைத் தூர விலக்கிக் கொள்ள முயன்றார், அதனால் அவர் தனது கண்காணிப்பின் கீழ் பிரபுத்துவம் வாழக்கூடிய ஒரு இடத்தை உருவாக்கினார். அரண்மனையின் பெரிய அளவு மற்றும் காட்சிப்படுத்தப்பட்ட செல்வம் மன்னரின் முழுமையான சக்தியை நிரூபித்தது.

மிரர் கேலரி (Galerie des Glaces) அல்லது கிராண்ட், வெர்சாய்ஸ் அரண்மனையின் இதயம். மிகவும் கம்பீரமான அறை, அதன் நீளம் 73 மீட்டருக்கும் அதிகமாகவும், அதன் அகலம் சுமார் 11 மீட்டராகவும் உள்ளது. 357 கண்ணாடிகளை அமைப்பதற்கான புதிய கட்டடக்கலை முறையை முதன்முதலில் கேலரி பயன்படுத்தியது, இவை அனைத்தும் பதினேழு ஜன்னல்களுக்கு இணையாக நிறுவப்பட்டன. இதனால், இருபுறமும் உள்ள கேலரியில் பூங்காவை பார்க்கும் ஜன்னல்கள் இருப்பது போன்ற உணர்வு ஏற்பட்டது. மாலையில், அரண்மனை பந்துகள் மற்றும் பார்வையாளர்களின் நாட்களில், மூவாயிரம் மெழுகுவர்த்திகளின் ஒளி கண்ணாடி பேனல்களில் பிரதிபலித்தது.
கேலரியானது வெண்கல சட்டங்கள், வெள்ளி தரை விளக்குகள் மற்றும் குத்துவிளக்குகள், டஜன் கணக்கான படிக சரவிளக்குகள் மற்றும் ஆரஞ்சு மரங்கள் கொண்ட பூந்தொட்டிகள் ஆகியவற்றில் அனைத்து வகையான குவளைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது.

லெப்ரூனின் வடிவமைப்பின்படி, 1690 க்கு முன், கண்ணாடிகளின் தொகுப்பு வெள்ளி மரச்சாமான்களால் பிரத்தியேகமாக வழங்கப்பட்டிருந்தது. குயின்ஸ் பெட்சேம்பர் 1689 இல், மன்னரின் உத்தரவின் பேரில், போர்ச் செலவுகளை ஈடுகட்ட மரச்சாமான்கள் உருகப்பட்டன. சூரியனின் கதிர்கள், மண்டபத்தை ஒளிரச் செய்து, கண்ணாடியில் பிரதிபலிக்கும் போது, ​​​​கண்ணை திகைக்க வைக்கும் மற்றும் கற்பனையை ஆச்சரியப்படுத்தும் போது ஒளி பிரதிபலிப்புகளின் நாடகத்தை விவரிக்க முடியாது.

வெர்சாய்ஸ் அரண்மனையின் புகழ்பெற்ற அறை, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, கண்ணாடிகளின் தொகுப்பு (அசல் பெயர் கிராண்ட் கேலரி). கற்பனை செய்து பாருங்கள், உலகில் மக்கள் தங்கள் முழு நீள பிரதிபலிப்பைக் கண்ட முதல் இடம் இதுதான்! கண்ணாடி வீசும் பண்டைய தொழில்நுட்பம் உற்பத்தியை அனுமதிக்கவில்லை பெரிய கண்ணாடிகள். இதன் காரணமாக, கண்ணாடிகள் சிறியதாகவும் மிகவும் விலை உயர்ந்ததாகவும் இருந்தன. ஹால் ஆஃப் மிரர்ஸில், உலகில் முதன்முறையாக, பல சிறிய கண்ணாடிகள் ஒன்றாக வைக்கப்பட்டன. இப்போது ராஜாவின் பந்துக்கு வந்த விருந்தினர்கள் தங்களை முழு வளர்ச்சியுடன் பார்க்க முடிந்தது! முரண்பாடாக, மிரர் கேலரியை அலங்கரித்து முடித்த சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, கண்ணாடிகளை உற்பத்தி செய்வதற்கான மாற்று தொழில்நுட்பம் தோன்றியது, மேலும் கண்ணாடிகள் விலை கடுமையாக வீழ்ச்சியடைந்தன.

வெர்சாய்ஸில் உள்ள கண்ணாடிகளின் கேலரியின் தலைசிறந்த படைப்பு - படிக சரவிளக்குகள். முன்பு, கிரேட் கேலரியில் உள்ள அனைத்து தளபாடங்களும் வெள்ளியால் செய்யப்பட்டன, மலம் கூட. 1689 ஆம் ஆண்டில், இராணுவச் செலவுகளை ஈடுகட்ட அனைத்து வெள்ளி பொருட்களும் உருகப்பட்டன.

லூயிஸ் XIV இன் உருவப்படம் Jacinte Rigaud, 1701. புராணத்தின் படி, லூயிஸ் XIV ஐந்து வயதாக இருந்தபோது, ​​அழகிய டுயிலரீஸ் தோட்டத்தின் வழியாக நடந்து செல்லும் போது, ​​அவர் ஒரு குட்டையைப் பார்த்தார். சூரியன் அதில் பிரதிபலித்தது.
- நான் சூரியன்! நான் சூரியன்! - சிறுவன் மகிழ்ச்சியுடன் கத்தினான். அப்போதிருந்து அவர் "சூரிய ராஜா" என்று அழைக்கப்பட்டார். தனது இளமை பருவத்தில் கூட, மன்னர் பெரிய, பாவம் செய்ய முடியாத, ஐரோப்பா முழுவதையும் வியக்க வைக்கும் ஒன்றைக் கனவு கண்டார் - லூவ்ரே, வின்சென்ஸ் மற்றும் ஃபோன்டைன்ப்ளூவைக் காட்டிலும் சிறந்தது.
லூயிஸ் XIV இந்த பெரிய அளவிலான திட்டத்தை செயல்படுத்த அவரது வாழ்நாளில் பாதி காலம் - 50 ஆண்டுகள் - தேவைப்பட்டது. அதைத் தொடர்ந்து, அவரது வாரிசு இந்த இடத்தை பெட்டிட் ட்ரியனானுடன் சேர்த்தார், மேலும் கில்லட்டின் மூலம் தூக்கிலிடப்பட்ட லூயிஸ் XVI, ஒரு பூங்கா மற்றும் பால் பண்ணையுடன் ஒரு கிராமத்தைச் சேர்த்தார்.

அரண்மனையின் வலதுபுறத்தில் அரச தேவாலயம் அமைந்துள்ளது. தேவாலயத்தின் முகப்பு சமவெளியுடன் கடுமையாக வேறுபடுகிறது வடிவியல் கோடுகள்அரண்மனையின் முகப்பு. பல கட்டிடக் கலைஞர்கள் இதை எதிர்த்தனர் கட்டடக்கலை தீர்வு, ஒரு கட்டிடக் கலைஞர் தேவாலயத்தை "பெரிய சவக்கிடங்கு" என்று கூட அழைத்தார், ஆனால் ராஜாவுடன் யார் வாதிடுவார்கள்!

இங்குதான் மேரி அன்டோனெட் பிரான்சின் மன்னர் லூயிஸ் XVI ஐ மணந்தார். இன்று, நீதிமன்ற தேவாலயத்தில் சிம்பொனி கச்சேரிகள் அவ்வப்போது நடத்தப்படுகின்றன. இந்த தேவாலயம் வெர்சாய்ஸில் உள்ள ஐந்தாவது தேவாலயம் மற்றும் பிரான்சின் மிகப்பெரிய அரச தேவாலயம் (வெளிப்படையாக, இதை விட பெரிய தேவாலயங்கள் எங்காவது உள்ளன).

வெர்சாய்ஸில் உள்ள முழு அரண்மனையின் வாழ்க்கையின் மையமாக மன்னரின் படுக்கையறை இருந்தது. தளபாடங்களின் முக்கிய பகுதி படுக்கை, அதன் மையம் மூன்று நகர நெடுஞ்சாலைகளின் கதிர்கள் ஒன்றிணைந்த இடமாக இருந்தது, இது பாரிஸை வெர்சாய்ஸ் அரண்மனையுடன் இணைக்கிறது. ஆனால் மிகவும் சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், அவரது மாட்சிமை லூயிஸ் XIV இன் காலை விழிப்பு, மெருகூட்டல் மற்றும் படுக்கைக்குச் செல்லும் சடங்கின் போது, ​​தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட நபர்கள் படுக்கையறையில் இருந்தனர், என்ன நடக்கிறது என்பதைக் கண்காணிக்கும் உயர் மரியாதையுடன் கௌரவிக்கப்பட்டனர். "தந்தையர்களே, ராஜா எழுந்தார்!" என்று "புனிதத்தின்" இருந்து கேட்டது, இரண்டு வேலைக்காரர்கள் ஏற்கனவே ஒரு சரிகை சட்டை, நான்கு ஒரு குவளை. ஒரு புதிய நாள் தொடங்கியது, அங்கு எல்லோரும் ஆட்சியாளரின் அன்பான வார்த்தை அல்லது பார்வையைப் பிடிக்க விரும்பினர், அதிர்ஷ்டம் இறுதியாக அவர்களைப் பார்த்து புன்னகைக்கும் என்று நம்புகிறார்கள்.

லூயிஸ் XIV ஒவ்வொரு மாலையும் மற்ற மன்னர்கள் சிறப்பு சந்தர்ப்பங்களில் உணவருந்திய அதிகாரப்பூர்வ சாப்பாட்டு அறை. மீதமுள்ளவர்களுக்கு (கோர்டியர்கள், அமைச்சர்கள், தொலைதூர உறவினர்கள்) அறையின் விளிம்புகளில் மலம் உள்ளது. மன்னரின் சாப்பாடும் ஒரு சம்பிரதாயமாகும், இது வெறுமனே பார்ப்பதற்கு ஒரு பெரிய மரியாதை.

அரச குடும்பம் பொது விருந்துகளை நடத்திய ராயல் டைனிங் ரூம். அரச குடும்ப உறுப்பினர்கள் மட்டுமே மேஜையில் அமர்ந்தனர். டச்சஸ்கள், இளவரசிகள் மற்றும் பிற உயர்மட்ட நபர்கள் சற்று தொலைவில் அமைந்துள்ள ஸ்டூல்களில் அமர்ந்தனர், அவர்களுக்குப் பின்னால் அரச உணவைப் பார்க்க விரும்பும் அனைவரும் நின்றனர். லூயிஸ் XIV கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு நாளும் ஒரு பொது உணவை நடத்தினார், அது மிகவும் சிறப்பாக இருந்தது. லூயிஸ் XV பெரும்பாலான நேரங்களில் தனிப்பட்ட இரவு உணவை விரும்பினார்.

பெரிய குயின்ஸ் குடியிருப்புகள். IN வெவ்வேறு நேரங்களில் 3 ராணிகள் இங்கு வாழ்ந்தனர்: மரியா தெரசா (1638-1683) - லூயிஸ் XIV இன் மனைவி; மரியா லெஷ்சின்ஸ்காயா (1703-1768) - லூயிஸ் XV இன் மனைவி; மேரி அன்டோனெட் (1755-1793) - லூயிஸ் XVI இன் மனைவி. தற்போது, ​​1789ல் இருந்த நிலை இங்கு மீட்டெடுக்கப்பட்டுள்ளது.

வெர்சாய்ஸ் தொடர்ந்து முடிக்கப்பட்டு, மேலும் மேலும் புதிய தொகைகளை உள்வாங்கியது. லூயிஸ் XIV இறந்த பிறகு, அவரது மகன், லூயிஸ் XV, கட்டிடங்களை பல முறை மாற்றினார், புதிய அறைகளைச் சேர்த்து, படிக்கட்டுகள் மற்றும் கூரைகளை இடித்தார். அரண்மனை மிகவும் பிரமாண்டமாக இருந்தது, அதைப் பராமரிக்க பல தொழிலாளர்கள் தேவைப்பட்டனர், இயற்கையாகவே ஒரு நகரம் அதைச் சுற்றி எழுந்தது ... வானியல் தொகைகள் ஆண்டுதோறும் வெர்சாய்ஸ் பராமரிப்புக்காக செலவிடப்பட்டன, இது ஏற்கனவே பெரும் நீண்ட கால சுமையாக மாறியது. பாதிக்கப்பட்ட பொருளாதாரம். இறுதியாக, சாதாரண மக்கள், பெரும்பான்மையான மக்களின் மோசமான வறுமையுடன் கற்பனை செய்ய முடியாத ஆடம்பரத்தின் அருகாமையைத் தாங்க முடியாமல், வெர்சாய்ஸில் இருந்து மன்னர்களை வெளியேற்றினர், மேலும் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் இருந்து அரண்மனை நிர்வாக மற்றும் அரசியல் மையமாக நிறுத்தப்பட்டது. பிரான்ஸ். 1837 ஆம் ஆண்டு முதல், வெர்சாய்ஸ் ஒரு தேசிய வரலாற்று அருங்காட்சியகமாக மாற்றப்பட்டது, இன்று அது உலகம் முழுவதிலுமிருந்து ஆயிரக்கணக்கான சுற்றுலாப் பயணிகளை ஈர்க்கிறது, அதன் சிறப்பால் அவர்களைத் தாக்குகிறது.

http://fotki.yandex.ru/users/irina-mahortova/view/658676/?page=0

புல்வெளி குறுக்கு நெடுக்காக அடிக்கப்பட்ட தட்டி ஒரு அழகான புல் உறையை உருவாக்குகிறது, இது பொழுதுபோக்கு பகுதிகள், பூங்காக்கள் மற்றும் தோட்டங்களில் இன்றியமையாதது. செயலில் செயல்படும் இடங்களில், விளையாட்டு விளையாடுவதற்கு. மேலும் எந்தப் பகுதியின் பச்சை புல் மூடுதலுக்கும், அலங்காரத்திற்காக. இதுபோன்ற சந்தர்ப்பங்களில், பிளாஸ்டிக் புல்வெளி தட்டுகள் இல்லாமல் நீங்கள் செய்ய முடியாது, அவை நல்ல வடிகால் பண்புகளைக் கொண்டுள்ளன. அவை சிறப்பு அடைப்புக்குறிகளுடன் இணைக்கப்பட்டு நடைமுறையில் கண்ணுக்கு தெரியாதவை. அத்தகைய கிராட்டிங்கின் நன்மைகளையும், உங்கள் தளங்களில் அவற்றை எவ்வாறு தேர்ந்தெடுத்து நிறுவுவது என்பதையும் தெளிவாக விளக்கும்.

வெர்சாய்ஸ் பிரெஞ்சு கட்டிடக்கலையின் முத்து. இந்த அரண்மனை வளாகம் "சன் கிங்" லூயிஸ் XIV இன் அனைத்து பெருமைகளையும் வெளிப்படுத்த வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. நாட்டின் பெருமை என்று கருதி, சாமானியர்கள் கூட தனது இல்லத்திற்குச் செல்ல மன்னர் அனுமதித்தார். ஆனால் ஆடம்பரம் மற்றும் ஆடம்பரத்துடன், வளாகத்தின் அமைப்பில் குறைபாடுகள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. இதனால், முடிவற்ற கேலரிகள், அரங்குகள், அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளில், ஒரு கழிப்பறை கூட வழங்கப்படவில்லை.

லூயிஸ் XIV இன் ஆட்சிக்கு முன், லூவ்ரே பிரெஞ்சு மன்னர்களின் வசிப்பிடமாக இருந்தது, ஆனால் சிறிது நேரம் கழித்து, "சன் கிங்" பாரிஸின் புறநகர்ப் பகுதியில் ஒரு புதிய அரண்மனையை கட்ட முடிவு செய்தார். கட்டுமானம் தொடங்குவதற்கான உத்தியோகபூர்வ காரணம் ராஜா தனது உயிருக்கு பயந்ததே. அரசியல் சூழ்ச்சிகள் அவரை நிம்மதியாக தூங்க அனுமதிக்கவில்லை என்று அவர் மீண்டும் மீண்டும் கூறினார், எனவே பாரிசியன் சதிகாரர்களிடமிருந்து குடியிருப்பு மாற்றப்பட வேண்டும்.

உண்மையில், காரணம் வேறுபட்டது. நிதியமைச்சர் ஃபூகெட்டின் ஹவுஸ்வார்மிங் விருந்துக்குச் சென்ற லூயிஸ் XIV, லூவ்ரை விட மிகவும் அழகான மற்றும் ஆடம்பரமான அரண்மனையைக் கண்டார். யாரோ ஒருவர் தங்கள் மேன்மையை நிரூபிக்கும்போது மன்னர்கள் அதை விரும்ப மாட்டார்கள்.

அதே மாலையில், லூயிஸ் XIV கட்டிடக் கலைஞர்களான லூயிஸ் லெவோ, ஜூல்ஸ் ஹார்டோயின்-மன்சார்ட் மற்றும் பூங்கா திட்டமிடுபவர் ஆண்ட்ரே லு நோட்ரே ஆகியோரை தன் முன் ஆஜராகும்படி உத்தரவிட்டார். அவர்கள் பணியைப் பெற்றனர்: கேள்விப்படாத அழகு அரண்மனையை உருவாக்குவது, அது பிரெஞ்சு மன்னரின் அனைத்து மகத்துவத்தையும் பிரதிபலிக்கும். வெர்சாய்ஸின் வரலாறு இப்படித்தான் தொடங்கியது. லூயிஸ் XIV இன் காயமடைந்த பெருமைக்காக ஃபூகெட் பணம் செலுத்தினார் மற்றும் அதே 1661 இல் கைது செய்யப்பட்டார்.

லூயிஸ் XIV அரண்மனை உயர் தரத்துடன் கட்டப்பட வேண்டும் என்பதில் கட்டிடக் கலைஞர்களின் கவனத்தை தொடர்ந்து செலுத்தினார். கூடிய விரைவில். ஆனால் அது அப்படி நடக்கவில்லை. ஆயிரம் தொழிலாளர்கள் வெர்சாய்க்கு அனுப்பப்பட்டனர். பின்னர் இந்த எண்ணிக்கை 30 மடங்கு அதிகரித்துள்ளது. நாடு யாருடனும் போரில் ஈடுபடாதபோது, ​​அரண்மனை கட்டுவதற்கு வீரர்கள் அனுப்பப்பட்டனர். மக்கள் உண்மையில் இரவும் பகலும் உழைத்தனர். இதனால், இரவு நேரங்களில் அடிக்கடி விபத்து ஏற்பட்டு உயிரிழப்பு ஏற்படுகிறது. முதலில் இந்த தகவல் ராஜாவிடம் இருந்து பாதுகாக்கப்பட்டது, ஆனால் உண்மை வெளிவந்தவுடன், பாதிக்கப்பட்டவர்களின் குடும்பங்களுக்கு தாராளமாக இழப்பீடு வழங்க மன்னர் உத்தரவிட்டார்.

வளாகம் கட்டுவதற்கான பணம் கருவூலத்தில் இருந்து எடுக்கப்பட்டது. ஆனால் படிப்படியாக நிதி வரத்து குறைந்தது. பின்னர் மன்னர் இந்த பணியை அரசவைகளுக்கு மாற்றினார். ஒன்பது ஆண்டுகாலப் போரின்போது வெர்சாய்ஸில் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் ஒதுக்கப்பட்ட ஒவ்வொரு பிரபுவும் அவற்றின் கட்டுமானத்திற்காக சுயாதீனமாக பணம் செலுத்த வேண்டியிருந்தது.

அவசரமான கட்டுமானம் மற்றும் நிதி பற்றாக்குறை இருந்தது தலைகீழ் பக்கம். பல நெருப்பிடங்கள் செயல்படவில்லை, ஜன்னல்கள் மற்றும் கதவுகளில் இடைவெளிகள் இருந்தன, அதனால்தான் அறைகளில் காற்று "நடந்தது", முழு அரண்மனையும் மிகவும் குளிராக இருந்தது.

ஆனால் மிகவும் ஆச்சரியமான விஷயம் என்னவென்றால், அரண்மனையின் அனைத்து சிறப்புகளையும் மீறி, கட்டிடக் கலைஞர்கள் ஒரு கழிப்பறையை கூட வடிவமைக்கவில்லை! "இந்த" விஷயங்களுக்கு ராஜாவும் ராணியும் மொபைல் சாவடிகளைக் கொண்டிருந்தனர், மேலும் அவை தேவைப்படும் இடங்களில் நீதிமன்ற உறுப்பினர்கள் தங்களை விடுவித்தனர். வெர்சாய்ஸின் கேலரிகளில் நீங்கள் பல மூலைகளையும் கிரானிகளையும் காணலாம். முன்பு, அவை கனமான திரைச்சீலைகளால் மூடப்பட்டிருந்தன. அங்குதான் உயர்குடியினர் ஏற்பாடு செய்தனர். பொது கழிப்பறைகள்».

அப்போதுதான், "சன் கிங்" அனைவரும் வெர்சாய்ஸில் தோன்ற வேண்டும் என்று ஒரு ஆணையை வெளியிட்டார், தாராளமாக வாசனை திரவியத்தில் நனைத்தார். சில வலுவான "சுவைகள்" மற்றவர்களை மூழ்கடித்தன. வெர்சாய்ஸின் தொலைதூர மூலைகளில் இன்னும் துர்நாற்றம் இருப்பதாக பல வழிகாட்டிகள் கூறுகின்றனர்.

லூயிஸ் XIV இன் மரணத்திற்குப் பிறகு வெர்சாய்ஸின் கட்டுமானப் பணிகள் தொடர்ந்தன. அரண்மனையின் பராமரிப்புக்கு அடுத்தடுத்த மன்னர்களுக்கு ஒரு அழகான பைசா செலவானது. 1789 பிரெஞ்சு புரட்சியின் போது, ​​அற்புதமான வளாகம் இரக்கமின்றி கொள்ளையடிக்கப்பட்டது. உண்மை, நெப்போலியன் ஆட்சிக்கு வந்ததும், அவர் வெர்சாய்ஸின் மகத்துவத்தை புதுப்பிக்க திட்டமிட்டார், ஆனால் அவர் தோல்வியடைந்தார்.

போர்பன்கள் அதிகாரத்திற்கு திரும்பியது அரண்மனை வளாகத்தின் தலைவிதியில் மிகவும் சாதகமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. அது மீட்டெடுக்கப்பட்டு பின்னர் அருங்காட்சியகமாக மாற்றப்பட்டது.

விக்கிபீடியாவில் இருந்து பொருள் - இலவச கலைக்களஞ்சியம்

திட்டம் ராஜாவின் சிறிய குடியிருப்புகள் 1693 வரை
வரைபடத்திற்கான விளக்கங்கள் ராஜாவின் சிறிய குடியிருப்புகள்
1	விளையாட்டு அறை (நாய்களுக்கான முன்)
2	ராஜாவின் படிக்கட்டு நிலையம்
3	ராஜாவின் படிக்கட்டு
4	ஓவியங்களின் அமைச்சரவை
5	ஷெல்களின் அமைச்சரவை (புத்தகங்களின் அமைச்சரவை)
6	ஓவல் வரவேற்புரை
7	லிட்டில் கேலரியின் முதல் வரவேற்புரை
8	சிறிய கேலரி
9	லிட்டில் கேலரியின் இரண்டாவது வரவேற்புரை
10	பதக்கங்களின் அமைச்சரவை
11	தூதர்களின் படிக்கட்டு
12	கிங்ஸ் கோர்ட்
ஏ-எஃப்	ராஜாவின் பெரிய அறைகள்
a-d	a) விக் அறை; b) அலமாரி; c) படிக்கட்டுகள்; ஈ) அப்பல்லோ சலூனுக்கு செல்லும் பாதை

திட்டம் ராஜாவின் சிறிய குடியிருப்புகள் 1740 வரை
வரைபடத்திற்கான விளக்கங்கள் ராஜாவின் சிறிய குடியிருப்புகள்
1	ராஜாவின் படிக்கட்டு
2	நாய்களுக்கான முன்
3	கடிகாரத்துடன் கூடிய அமைச்சரவை
4	லூயிஸ் XV இன் படுக்கையறை
5	உள்துறை அமைச்சரவை
6	ஓவல் வரவேற்புரை
7	புத்தகங்களின் அமைச்சரவை; அல்கோவ் கொண்ட அலுவலகம்
8	சிறிய கேலரி
9	பதக்கங்களின் அமைச்சரவை
10	தூதர்களின் படிக்கட்டு
ஐ	மான் நீதிமன்றம் (ராஜாவின் நீதிமன்றம்)
II	உள் முற்றம்
ஏ-எஃப்	ராஜாவின் பெரிய அறைகள்
a-h	a) விக் அறை; b) ராஜாவின் தனி அலுவலகம்; c) நாற்காலிகள் அமைச்சரவை; ஈ) படிக்கட்டுகள்; இ) தங்க அமைச்சரவை; f) தாழ்வாரம்; g) குளியல் அறை; h) குளியலறை

திட்டம் ராஜாவின் சிறிய குடியிருப்புகள் 1760 இல்
வரைபடத்திற்கான விளக்கங்கள் ராஜாவின் சிறிய குடியிருப்புகள்
1; 1a	லூயிஸ் XV இன் படுக்கையறை; 1a அலமாரி
2	கடிகாரத்துடன் கூடிய அமைச்சரவை
3	நாய்களுக்கான முன்
4	ராஜாவின் படிக்கட்டு
5
6	சரக்கறை
7	உள்துறை அமைச்சரவை
8	பின் அலுவலகம்
9	மேடம் அடிலெய்டு குடியிருப்புகள்
ஏ-எஃப்	ராஜாவின் பெரிய அறைகள்
ஐ	மான் முற்றம்
II	உள் முற்றம்
a-h	அ) கவுன்சில் கூட்டத்தின் வரவேற்புரை; b) அரைக்கும் அமைச்சரவை தந்தம்; c) நாற்காலிகள் அமைச்சரவை; ஈ) படிக்கட்டுகள்; இ) தங்க அமைச்சரவை; f) தாழ்வாரம்; g) Epernon படிக்கட்டு; h) மொட்டை மாடி

திட்டம் ராஜாவின் சிறிய குடியிருப்புகள் 1789 இன் படி
வரைபடத்திற்கான விளக்கங்கள் ராஜாவின் சிறிய குடியிருப்புகள்
1; 1a	லூயிஸ் XV இன் படுக்கையறை; அலமாரி
2	கடிகாரத்துடன் கூடிய அமைச்சரவை
3	நாய்களுக்கான முன்
4	ராஜாவின் படிக்கட்டு
5
6	சரக்கறை
7	உள்துறை அமைச்சரவை
8	அனுப்பு அலுவலகம்
9	தங்க சேவை அமைச்சரவை
10	பண மேசை அலுவலகம்
11	லூயிஸ் XVI நூலகம்
12	பீங்கான் சாப்பாட்டு அறை
13	சரக்கறை
14	விளையாட்டு நிலையம்
ஐ	மான் முற்றம்
II	உள் முற்றம்
III	ராஜாவின் பாதாள அறை
a-f	a) கவுன்சில் சந்திப்பு வரவேற்புரை; b) குளியல் அறை; c) படிக்கட்டுகள்; ஈ) நாற்காலிகள் அமைச்சரவை; இ) புவியியல் அறை; f) நூலகம் மற்றும் துப்பாக்கி அமைச்சரவை; g) மொட்டை மாடி
ஏ-எஃப்	ராஜாவின் பெரிய அறைகள்

ராஜாவின் சிறிய குடியிருப்புகள் வெர்சாய்ஸ் அரண்மனையில் லூயிஸ் XIV, லூயிஸ் XV மற்றும் லூயிஸ் XVI ஆகியோரின் வசம் இருந்த பல அறைகள் உள்ளன. அரண்மனையின் இரண்டாவது மாடியில் அமைந்துள்ள இந்த அறைகள் அரண்மனையின் பழமையான பகுதியில் உள்ளன, இது லூயிஸ் XIII சகாப்தத்திற்கு முந்தையது. லூயிஸ் XIV இன் கீழ், கலைப் படைப்புகள் மற்றும் புத்தகங்களின் ராயல் சேகரிப்புகள் இந்த அறைகளில் வைக்கப்பட்டு, ஒரு வகையான அருங்காட்சியகத்தை உருவாக்கியது. லூயிஸ் XV மற்றும் லூயிஸ் XVI இன் கீழ், அறைகள் தனியார் குடியிருப்புகளாக மாற்றப்பட்டன. இந்த நேரத்தில், அறைகள் மாற்றப்பட்டன மற்றும் அவற்றின் வடிவமைப்பு எங்களுக்கு வந்த சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாகும். லூயிஸ் XV பாணிமற்றும் லூயிஸ் XVI பாணிவெர்சாய்ஸ் அரண்மனையில் (கிம்பால், 1943).

லூயிஸ் XIV இன் சகாப்தம்

கூரையில் படத்தின் துண்டு மிகுதியான வரவேற்புரைஇருந்த லூயிஸ் XIV இன் ராயல் லாங்போட்டைக் காட்டுகிறது பதக்கங்களின் அமைச்சரவை, René-Antoine Wasse (1645-1710), 1683.

லூயிஸ் XV - 1740 சகாப்தம்

1722 இல் ராஜாவும் அவரது நீதிமன்றமும் வெர்சாய்ஸுக்குத் திரும்பியதும், அரண்மனை வாழ்க்கை லூயிஸ் XIV இன் கீழ் இருந்த தாளத்திற்குத் திரும்பியது. இளம் லூயிஸ் XV தனது பெரியப்பாவின் படுக்கையறையை ஆக்கிரமித்தார், கிங்ஸ் குடியிருப்புகள், அங்கு தினமும் சடங்குகள் செய்யப்பட்டன ராஜாவின் காலை வெளியேற்றம்மற்றும் படுக்கைக்குச் செல்கிறேன்சூரிய மன்னன் ஆட்சியின் போது இருந்த அதே மிக உயர்ந்த நெறிமுறை துல்லியத்துடன். இருப்பினும், குளிர்காலத்தில் அறை வாழ்வதற்கு சிரமமாக இருந்ததால் - அதன் பெரிய அளவு (90) காரணமாக அதை வெப்பப்படுத்துவது கடினம், சாத்தியமற்றது. சதுர மீட்டர் 10 மீட்டர் உச்சவரம்பு உயரத்துடன்) மற்றும் கிழக்கு நோக்கி ஜன்னல்கள் - லூயிஸ் XV வேறு எங்காவது அவரது படுக்கையறை ஏற்பாடு செய்ய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது (வெர்லெட், பக். 313-314). 1738 ஆம் ஆண்டில், 27 வயதான லூயிஸ் XV கட்டுமானத்திற்கு உத்தரவிட்டார் புதிய படுக்கையறைஜன்னல்கள் தெற்கு நோக்கி - லூயிஸ் XV இன் படுக்கையறை (1740 இன் வரைபடத்தில் எண் 4) - இடத்தில் விளையாட்டு வரவேற்புரைலூயிஸ் XIV, வடக்கு பக்கம்பகுதி காரணமாக விரிவாக்கப்பட்டது கிங்ஸ் கோர்ட்படுக்கைக்கு ஒரு அல்கோவை உருவாக்க (வெர்லெட் 1985, பக். 444-447). அதே ஆண்டு இடிக்கப்பட்டது ராஜாவின் படிக்கட்டுமற்றும் கட்டப்பட்டது புதிய படிக்கட்டுமுந்தைய இடத்திலிருந்து சற்று வடக்கே. முந்தையது அமைந்திருந்த இடத்தில் ராஜாவின் படிக்கட்டுலூயிஸ் XIV கட்டப்பட்டது புதிய அறை, வேட்டையிலிருந்து திரும்பும் ஆன்டெகாம்பர் (வெர்லெட் 1985, பக். 442). இந்த அறையில் லூயிஸ் XV தனது தாத்தா செய்ததைப் போல அவரது வேட்டை நாய்களில் சிலவற்றை வைத்திருந்தார். நாய்களுக்கான முன்.

மேலும் மறுசீரமைப்பு ராஜாவின் சிறிய குடியிருப்புகள்இந்த நேரத்தில் உருவாக்கியது கடிகாரத்துடன் கூடிய அமைச்சரவைமற்றும் உள் அமைச்சரவை. இந்த அறைகள் அழிவுக்குப் பிறகு உருவாக்கப்பட்டன ராஜாவின் படிக்கட்டுகளின் வரவேற்புரைமற்றும் ஓவியங்களின் அமைச்சரவைலூயிஸ் XIV (Le Guillou, 1985).

கடிகாரத்துடன் கூடிய அமைச்சரவை (1740 வரைபடத்தில் எண். 3) கிழக்குச் சுவரில் ஒரு அஸ்திடல் அல்கோவில் வைக்கப்பட்ட சூரியக் கடிகாரம் காரணமாக அதன் பெயரைப் பெற்றது. இவை சூரியன் மற்றும் சந்திரன் உதயமாகும் மற்றும் மறையும் நேரத்தைக் காட்டியது (வெர்லெட் 1985, ப. 450).

உள்துறை அமைச்சரவை (1740 இன் வரைபடத்தில் எண். 4) (கார்னர் கேபினட் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது) பல நோக்கங்களுக்காகப் பயன்படுத்தப்பட்டது: இது லூயிஸ் XV இன் நாணயவியல் சேகரிப்பின் ஒரு பகுதியையும் சிறு ஓவியங்களின் தொகுப்பையும் வைத்திருந்தது; அது ஒரு சாப்பாட்டு அறையாக பயன்படுத்தப்பட்டது; மற்றும் அது ஒரு ஆய்வு. எல்லா அறைகளிலிருந்தும் ராஜாவின் சிறிய குடியிருப்புகள்லூயிஸ் XV இன் ஆட்சியின் போது, ​​இந்த அறை அநேகமாக மிகவும் ஆடம்பரமாக அலங்கரிக்கப்பட்டு மிகவும் ஆடம்பரமாக அலங்கரிக்கப்பட்டது (வெர்லெட் 1985, ப. 452).

புத்தகங்களின் அமைச்சரவை, ஓவல் வரவேற்புரைலூயிஸ் XIV, சிறிய கேலரிமற்றும் அதன் இரண்டு salons, அத்துடன் பதக்கங்களின் அமைச்சரவைமாறாமல் பாதுகாக்கப்பட்டன (1740 வரைபடத்தில் எண்கள் 6, 7, 8 மற்றும் 9).

1740 வாக்கில் ராஜாவின் சிறிய குடியிருப்புகள்பக்கமாக விரிவுபடுத்தப்பட்டன கிங்ஸ் கோர்ட், இதன் விளைவாக இந்த முற்றத்தின் கிழக்குப் பகுதி தனி முற்றமாக மாறியது. இந்த புதிய முற்றம் என்று பெயரிடப்பட்டது ராஜாவின் முற்றம்(1740 இன் வரைபடத்தில் எண் II), மற்றும் கிங்ஸ் கோர்ட்புதிய பெயர் கிடைத்தது மான் முற்றம். லூயிஸ் XV முற்றத்தின் சுவர்களை அலங்கரிக்க கட்டளையிட்ட இரண்டு டஜன் சிற்பமான மான் தலைகளிலிருந்து இந்தப் புதிய பெயர் வந்தது (வெர்லெட் 1985, ப. 457).

லூயிஸ் XV - 1760 சகாப்தம்

மாற்றங்கள் ராஜாவின் சிறிய குடியிருப்புகள் 1750 களின் பிற்பகுதியில் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின் பொதுவான மறுவடிவமைப்பு மூலம் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது முக்கிய கட்டிடம்அரண்மனை மற்றும் தூதர்களின் படிக்கட்டுகளின் அழிவு (1740 இன் வரைபடத்தில் எண். 10). அவரது மகள் மேடம் அடிலெய்டுக்கு புதிய அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளை ஏற்பாடு செய்ய, லூயிஸ் XV அதே இரண்டாவது மாடியில் அறைகளைக் கட்ட உத்தரவிட்டார். ராஜாவின் சிறிய குடியிருப்புகள். இந்த புதிய குடியிருப்புகள் அந்த இடத்தைப் பிடித்தன சிறிய கேலரிமற்றும் அதன் இரண்டு வரவேற்புரைகள், அத்துடன் தூதர்களின் படிக்கட்டு (1760 வரைபடத்தில் எண். 9) இடிக்கப்பட்ட பிறகு உருவாக்கப்பட்ட புதிய பகுதிகள்.

மிக முக்கியமான மாற்றங்கள் ராஜாவின் சிறிய குடியிருப்புகள்அந்த நேரத்தில் ஒரு இயக்கம் இருந்தது ராஜாவின் படிக்கட்டுகள்(வரைபடம் 1760 இல் எண் 4), கட்டிடம் வேட்டையிலிருந்து திரும்பியவுடன் சாப்பாட்டு அறை (1750) (1760 வரைபடத்தில் எண் 5), மற்றும் சரக்கறை(1754) (1760 வரைபடத்தில் எண். 6) (வெர்லெட் 1985, பக். 473-474). வேட்டையிலிருந்து திரும்பியவுடன் சாப்பாட்டு அறைலூயிஸ் XV இன் பாத் கேபினெட்டின் தளத்தில் கட்டப்பட்டது (1740 வரைபடத்தில் எண். ஜி) ராஜாவுக்கு இரண்டாவது மாடியில் சாப்பாட்டு அறை தேவைப்பட்டது. சிறிய நிறுவனங்கள்நண்பர்கள், பொதுவாக ஒரு வேட்டைக்குப் பிறகு (ப்ளூச், 2000; மேரி, 1984). வேட்டையிலிருந்து திரும்பியவுடன் சாப்பாட்டு அறைஉறைப்பூச்சு பேனல்கள் மற்றும் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது அலங்கார கூறுகள், இருந்து எடுக்கப்பட்டது விளையாட்டு நிலையம்லூயிஸ் XIV (வெர்லெட் 1985, பக். 442-443).

லூயிஸ் XV வடிவமைக்கப்பட்டது ராஜாவின் சிறிய குடியிருப்புகள் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் பிரஞ்சு அலங்கார பாணிகள் மிக வேகமாக வளர்ந்து கொண்டிருந்த நேரத்தில். இந்த அறைகளில் பல லூயிஸ் XV பாணியின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகள். எல்லா அறைகளிலிருந்தும் ராஜாவின் உள் குடியிருப்புகள், மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது கடிகாரத்துடன் கூடிய அமைச்சரவை. ஜாக் வெர்பெக்ட் என்ற சிற்பி அவருக்காக உருவாக்கினார் முடித்த பேனல்கள், அறையில் ஒரு மேசை மற்றும் நாற்காலிகள் பொருத்தப்பட்டு, லூயிஸ் XV (Verlet 1985, p. 449) தலைமையில் சூதாட்டக் கட்சிகளுக்குப் பரிமாறப்பட்டது. இருப்பினும், 1754 முதல், இந்த அறை மற்ற அறைகளை விட குறிப்பிடத்தக்க நன்மையைப் பெற்றது.

இந்த ஆண்டு ஜனவரியில், லூயிஸ் XV, Chateau de Choisy இலிருந்து புகழ்பெற்ற இயந்திர கடிகாரத்தை கொண்டு வந்து இந்த அறையில் வைத்தார்.

பொறியாளர் பாஸ்மேன் மற்றும் வாட்ச்மேக்கர் லூயிஸ் டோட்டியோ ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்ட கடிகாரம், பிலிப் காஃபிரி என்பவரால் கில்டட் வெண்கல ஸ்டாண்டில் வைக்கப்பட்டது, அதன் காலத்தின் அதிசயம். அவற்றை உருவாக்க 12 ஆண்டுகள் ஆனது; கடிகாரத்திற்கு மேலே ஒரு படிகப் பந்து உள்ளது, அதில் சூரியனும் கோள்களும் கோபர்னிக்கன் கோட்பாட்டின் படி நகரும். கடிகாரம் மணிநேரம், வாரத்தின் நாள், மாதம் ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறது (கணக்கிலும் கூட லீப் ஆண்டுகள்), மற்றும் ஆண்டு. அலுவலகம் அதன் பெயரை இந்த கடிகாரத்திற்கு கடன்பட்டுள்ளது - கடிகாரத்துடன் கூடிய அமைச்சரவை (1760 வரைபடத்தில் எண் 2) (குராஸ்ஸெவ்ஸ்கி, 1976; வெர்லெட் 1985, பக். 450).

1760 வாக்கில் உள்துறை அமைச்சரவை(1760 வரைபடத்தில் எண் 7) என்றும் அறியப்பட்டது கிங்ஸ் பீரோஇந்த அறை லூயிஸ் XV இன் தனிப்பட்ட சுவைகளின் சிறந்த பிரதிபலிப்பு மட்டுமல்ல, சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாகும். லூயிஸ் XV பாணி. 1755 இல், கேபினட் மேக்கர் கில்லஸ் ஜோபர்ட் இரண்டை உருவாக்கினார் மூலையில் பெட்டிகள், லூயிஸ் XV இன் நாணயவியல் சேகரிப்பு (வெர்லெட் 1985, ப. 452) வைப்பதற்காக, மாஸ்டர் கவுட்ரூவால் 1739 இல் தயாரிக்கப்பட்ட தளபாடங்களை நிரப்புகிறது. 1769 ஆம் ஆண்டில், இந்த அலுவலகத்தில் ஒரு வட்ட மூடியுடன் ஒரு இயந்திர பணியக-செயலாளர் வைக்கப்பட்டார், அதில் மாஸ்டர் ஜீன்-பிரான்கோயிஸ் எபென் 9 ஆண்டுகள் பணியாற்றினார் (வெர்லெட் 1985, ப. 454).

வளர்ச்சியில் உள் அமைச்சரவை, லூயிஸ் XV அவரது கட்டுமானத்தில் ஈடுபட்டார் பின் அலுவலகம் (1760 இன் வரைபடத்தில் எண் 8). பதிலாக புத்தகங்களின் அமைச்சரவைமற்றும் ஓவல் வரவேற்புரைலூயிஸ் XIV, லூயிஸ் XV ஒரு தனி தனியார் அலுவலகத்தை உருவாக்கினார் (சிறியதுடன் அமைச்சரவை நாற்காலிகள்), இது நேரடியாகச் சென்றது ராஜாவின் படிக்கட்டுஅதில் லூயிஸ் தனது பெரும்பாலான நாட்களை பிரான்சை ஆளினார். இந்த அலுவலகம் மிகவும் நடைமுறை முறையில் அலங்கரிக்கப்பட்டது - ஒரு எளிய மேஜை, நாற்காலிகள் மற்றும் அலமாரிகளின் வரிசைகள் (வெர்லெட் 1985, ப. 459).

லூயிஸ் XVI இன் சகாப்தம்

லூயிஸ் XVI, மேடம் அடிலெய்டின் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின் ஒரு பகுதியை திரும்பப் பெறுவதைத் தவிர, கிங்கின் சிறிய அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின் வடிவமைப்பை தனது தாத்தாவின் கீழ் இருந்த அதே வடிவத்தில் முழுமையாகப் பாதுகாத்தார். பின் அலுவலகம்லூயிஸ் XV க்கு ஒரு புதிய பெயர் வழங்கப்பட்டது - அனுப்பும் அலுவலகம் (1789 வரைபடத்தில் எண் 8); இருப்பினும், லூயிஸ் XVI தனது தாத்தாவைப் போலவே இந்த அறையை தினசரி படிப்பாக தொடர்ந்து பயன்படுத்தினார் (ரோஜிஸ்டர், 1993).

தங்க சேவை அமைச்சரவை (1789 வரைபடத்தில் எண் 9) முந்தைய பகுதியின் ஒரு பகுதியை ஆக்கிரமித்துள்ளது. குடியிருப்புகள் மேடம் அடிலெய்ட், மற்றும் முதலில் இந்த இடத்தில் அமைந்திருந்தது லிட்டில் கேலரியின் முதல் வரவேற்புரை. லூயிஸ் XVI அவரது ஆட்சியின் போது நியமிக்கப்பட்டார் தங்க சேவை அமைச்சரவைஅவரது அரிய பீங்கான் மற்றும் அயல்நாட்டுப் பொருட்களின் சேகரிப்பு, பெரும்பாலும் தூதர்களிடமிருந்து பரிசாகப் பெறப்பட்டது (வெர்லெட் 1985, ப. 526)

வடக்கே சிறிய அறை தங்க சேவை அமைச்சரவைஅழைக்கப்பட்டது பண மேசை அலுவலகம் (1789 இன் வரைபடத்தில் எண் 10). 1769 ஆம் ஆண்டில், கிங்ஸ் பாத்ஸ் இந்த தளத்தில் கட்டப்பட்டது, இது லூயிஸ் XV ஆல் நியமிக்கப்பட்ட கடைசி வேலையாகும். லூயிஸ் XVI தனது தனிப்பட்ட நிதி செலவுகளை நடத்த இந்த அறையை பயன்படுத்தியதாக வதந்தி பரவியது (Verlet 1985, p. 526). இந்த அறையில் உள்ள அலங்கார பேனல்கள் லூயிஸ் XV இன் பெரெஸ்ட்ரோயிகா காலத்திலிருந்து வந்தவை, மேலும் ஏற்கனவே ஒரு புதிய சுவையைக் குறிக்கின்றன: இன்பங்களின் கருப்பொருள்களைக் குறிக்கும் வேலைப்பாடுகள் நீர் நடைமுறைகள்மேட் தங்கம், பளபளப்பான தங்கம் மற்றும் தங்கம்-வெள்ளி கலவையின் விளைவுடன் செய்யப்பட்ட ஓவல் பதக்கங்களில், நாணல் மற்றும் டஃபோடில்ஸுடன் எல்லையாக உள்ளது. இந்த சிற்பங்கள் 1771 இல் வெர்பெர்க்டால் அல்ல, ஆனால் அவரது போட்டியாளரான அனுடன் ரூசோவால் அவரது மகன்களின் உதவியுடன் செய்யப்பட்டது. இருப்பினும், லூயிஸ் XVI 1784 இல் குளியலறையை அகற்றி, அறையை முழுவதுமாக மீண்டும் கில்டட் செய்ய உத்தரவிட்டார் (வெர்லெட் 1985, ப. 526). வெர்சாய்ஸ் அருங்காட்சியகத்தின் நிர்வாகத்தை Pierre de Nolac எடுத்துக் கொண்டபோது, ​​இந்த அறையை துப்புரவு பணியாளர்கள் விளக்குமாறு சேமித்து வைக்க பயன்படுத்தியதைக் கண்டுபிடித்தார். இந்த கண்டுபிடிப்பு நோல்ஹாக்கை வெர்சாய்ஸின் வரலாற்று கடந்த காலத்தைப் பற்றிய விரிவான ஆய்வைத் தொடங்கத் தூண்டியது (நோல்ஹாக், 1937).

லூயிஸ் XVI நூலகம் (1789 வரைபடத்தில் எண் 11) கிழக்கே அமைந்துள்ளது தங்க சேவை அமைச்சரவைமற்றும் தளத்தில் அமைந்துள்ளது மேடம் அடிலெய்டின் படுக்கையறைகள்(இது லூயிஸ் XV 1769 இல் மறுபெயரிடப்பட்டது சந்திப்பு நிலையம்), மற்றும் முன்பு கூட இந்த இடத்தில் ஒரு இடம் இருந்தது சிறிய கேலரி. கட்டிடக் கலைஞர் கேப்ரியல் வடிவமைப்பின் படி 1774 இல் நூலகத்தின் கட்டுமானம் தொடங்கியது, மேலும் அலங்காரமானது முன்பு மர அலங்காரத்தில் பணிபுரிந்த ரூசோ சகோதரர்களின் பட்டறைகளால் மேற்கொள்ளப்பட்டது. பணப் பதிவுக்கான அமைச்சரவைமற்றும் வெர்சாய்ஸ் ராயல் ஓபராவின் சிற்ப அலங்காரத்தின் ஒரு பகுதி (வெர்லெட் 1985, ப. 513). இந்த அறை லூயிஸ் XVI இன் தனிப்பட்ட சுவைகளை தெளிவாகக் காட்டுகிறது; இது அவருக்கு மிகவும் பிடித்த அறைகளில் ஒன்றாகும், மேலும் ராஜா அறிவியல் மற்றும் குறிப்பாக புவியியல் மீதான தனது ஆர்வத்தில் ஈடுபட்டார். அட்லஸால் பராமரிக்கப்படும் நிலப்பரப்பு பூகோளத்தை இங்கே நீங்கள் காணலாம், அதில் அவர் கடல் பயணங்களின் வழிகளைக் கண்காணித்தார், குறிப்பாக லா பெரூஸின் பயணம், இது மன்னர் ஊக்கமளித்து ஆதரித்தது. இங்கேயே இருக்கிறது பெரிய மேஜைரிஸ்னர், இதன் மூடி 2.1 மீட்டர் விட்டம் கொண்ட மஹோகனியின் ஒற்றைத் தொகுதியால் ஆனது மற்றும் லூயிஸுக்கு முற்றிலும் தேவைப்படுவதால் ஜாக்குகளில் பொருத்தப்பட்டுள்ளது. தட்டையான மேற்பரப்பு, புவியியல் வரைபடங்களில் திருத்தங்களைச் செய்வதற்கு.