பழங்கால கோவிலின் வளாகம் 4. புகைப்பட தொகுப்பு: நவீன காலத்தில் பழங்கால பாணி. ரோமானியப் பேரரசு காலம்

பழங்காலம் என்பது ஒரு கிரேக்க நெடுவரிசையின் உருவம், மேல்நோக்கி, ஒளி மற்றும் முழுமையை நோக்கி பாடுபடுகிறது.

பண்டைய கிரீஸ் மற்றும் ரோமின் அற்புதமான நினைவுச்சின்னங்கள், கட்டிடக்கலை நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் சிற்பம் ஆகியவற்றிற்காக பழங்கால பாணி நம் அனைவருக்கும் தெரியும். இப்போது வரை, அவர்கள் தங்கள் பொருத்தமற்ற மற்றும் முழுமையான அழகுக்காக போற்றுதலுடன் நம்மை ஊக்குவிக்கிறார்கள். கொலோசியம், வெற்றிகரமான வளைவுகள், நெடுவரிசைகள், பீப்பாய் பெட்டகங்கள், உன்னத மனிதர்களின் அழகிய சிற்பங்கள், கடவுள்கள், தெய்வங்கள், அற்புதமான கலை ஓவியங்கள் அவற்றின் இணக்கத்துடன் ஈர்க்கின்றன மற்றும் பலருக்கு ஒரு முன்மாதிரியாக உள்ளன.

பழங்கால பாணியின் குறியீடு வெளிப்படையானது மற்றும் அடையாளம் காணக்கூடியது. முதலாவதாக, இது வழங்கப்பட்ட உட்புறத்தின் அருங்காட்சியக பிரபுக்கள். ஒரு நித்திய கிளாசிக், ஒருபோதும் பாணியிலிருந்து வெளியேறாது, மற்ற நிலையான தீர்வுகளை ஒன்றிணைக்கும் முடிவில்லாத இடஞ்சார்ந்த ஒற்றுமை. உட்புறத்தில் பழங்கால பாணியின் தொடுதலைச் சேர்க்க, இரண்டு பளிங்கு நெடுவரிசைகளுடன் ஒரு போர்டிகோவுடன் அறையை அலங்கரிப்பது போதாது;

பழங்கால பாணி பொதுவாக மிகவும் தன்னிறைவு கொண்டது மற்றும் எந்த அலங்காரமும் தேவையில்லை.

பழங்கால பாணியின் வரலாறு

ஏஜியன் கடலின் தீவுகளில் எழுந்த பண்டைய கிரேக்க கட்டிடக்கலை மிகவும் இணக்கமாகவும் முழுமையானதாகவும் இருந்தது, பின்னர் அது பிற்கால பாணிகளால் (மறுமலர்ச்சி, கிளாசிசிசம், நியோகிளாசிசம்) ஒரு முதன்மை ஆதாரமாக, பின்பற்றுவதற்கான ஒரு வகையான தரநிலையாக உணரப்பட்டது.

பண்டைய ரோமானியர்கள், கிரேக்கர்களின் நல்ல மாணவர்களாக இருந்ததால், தங்கள் பாரம்பரியத்தை முழுமையாக ஏற்றுக்கொண்டது மட்டுமல்லாமல், டஸ்கன் மற்றும் கூட்டு ஆர்டர்களுடன் ஒழுங்கு முறையை முழுமையாக்குவதன் மூலம் அதை உருவாக்கினர்.

ரோமானியர்களின் உண்மையான சாதனை என்னவென்றால், கிரேக்க வரிசை, சாய்வு வளைவு மற்றும் உருளை பெட்டகத்தை (கிரேக்கர்களுக்கு ஒன்று அல்லது மற்றொன்று இல்லை) இணைப்பதன் மூலம், அவர்கள் வளைந்த வரிசை கலத்தை (வெற்றி வளைவு) "கண்டுபிடித்தனர்". ரோமானியர்களும் அத்தகைய அற்புதத்தை பரிசோதித்தனர் அழகான வடிவம்ஒரு குவிமாடம் போல.

பழங்கால பாணியின் அம்சங்கள்

பயன்பாடு மற்றும் அழகு செயல்பாடுகளை பிரித்தல். உட்புறம் சுவர் ஓவியங்கள் மற்றும் உறைப்பூச்சுகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டிருந்தது. மாடிகள் பெரும்பாலும் மொசைக், பின்னர் அவை தரைவிரிப்புகளால் மூடப்பட்டன. வர்ணம் பூசப்பட்ட காஃபெர்டு உச்சவரம்பு நிவாரண படங்கள், வரைபடங்களுடன் கூடிய பெரிய குவளைகள் மற்றும் டபக்ராஸ் (சிறிய டெரகோட்டா சிலைகள்) ஆகியவற்றால் நிரப்பப்பட்டது.

பழங்கால பாணி உட்புறங்கள் கட்டடக்கலை ஆர்டர்கள், அலங்கார கூறுகள், அத்துடன் தீவிரத்தன்மை ஆகியவற்றால் வேறுபடுகின்றன. வண்ண திட்டம், அதாவது, பிரகாசமான நிறங்கள்நீலம், பச்சை நிறங்கள், சிவப்பு நிற நிழல்கள் (டெரகோட்டா), தங்கம், ரிங்கிங் மஞ்சள், தந்தம், கருப்பு.

அசல் கிரேக்க மரச்சாமான்கள் தப்பிப்பிழைக்கவில்லை, ஆனால் குவளைகளில் உள்ள நிவாரணங்களும் வடிவமைப்புகளும் தப்பிப்பிழைத்தன. நாற்காலிகளின் வடிவங்கள் எளிமையானவை மற்றும் அடுத்தடுத்த பாணி வடிவங்களுக்கான மாதிரிகளாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. மூன்று முக்கிய வடிவங்கள்: பெஞ்சுகள், சாதாரண மற்றும் சடங்கு நாற்காலிகள். எளிமையான வேலை அட்டவணைகளுடன், மூன்று கால்களில் (விலங்குகளின் பாதங்களின் வடிவத்தில்) குறைந்த ட்ரெப்சாய்டல் டைனிங் டேபிள்களும் இருந்தன. வீட்டின் அலங்காரங்களில் சிறிய மார்பகங்கள், கூடைகள், பெஞ்சுகள் மற்றும் பெட்டிகளும் அடங்கும்.

பழங்கால காலத்தில், மரச்சாமான்கள் மரத்தால் செய்யப்பட்டன மற்றும் சில நேரங்களில் துணிகளால் மூடப்பட்டிருக்கும். படுக்கை விரிப்புகள் மற்றும் மேஜை துணிகள் பொதுவாக வெற்று சாயமிடப்பட்டவை, மேலும் துணியின் விளிம்பில் ஒரு சிறப்பியல்பு அமைப்பு இருந்தது. சில நேரங்களில் துணி எம்பிராய்டரி மூலம் அலங்கரிக்கப்படலாம். மரப் பொருட்கள் பல்வேறு மொசைக் செருகல்களுடன் பதிக்கப்பட்ட போது, ​​அடுக்கப்பட்ட மொசைக்குகள் தளபாடங்கள் அலங்காரத்திற்கும் பயன்படுத்தப்பட்டன: தந்தம், தங்கம், விலையுயர்ந்த கற்கள்அல்லது வேறு நிறத்தின் மரம்.

பழங்கால மரச்சாமான்கள் பொதுவாக எளிய வடிவங்களில் இருந்தன; சபர் வடிவ கால்கள் கொண்ட பண்டைய கிரேக்க நாற்காலி கிளிஸ்மோஸ் என்று அழைக்கப்பட்டது. இத்தகைய நாற்காலிகள் ஐரோப்பிய கிளாசிக் சகாப்தத்தில் மீண்டும் பயன்பாட்டுக்கு வந்தன.

பண்டைய கிரேக்க அலங்காரமானது உருவம் மற்றும் மலர், வடிவியல் மற்றும் இரண்டாலும் வகைப்படுத்தப்படுகிறது கட்டடக்கலை கூறுகள். சிறப்பியல்பு முறை ஒரு சுழல் மற்றும் அலை அலையான கோடு. விலையுயர்ந்த மர வகைகள், பளிங்கு, வெண்கலம், தங்கம், தந்தம், களிமண் - பண்டைய உட்புறத்தில் பயன்படுத்தப்படும் முக்கிய பொருட்கள்.

உட்புறத்தில் அழகு, ஆடம்பர மற்றும் நல்லிணக்கத்தை விரும்புவோருக்கு, பழங்கால பாணி பொருத்தமானது. பண்டைய கிரீஸ் மற்றும் பண்டைய ரோம் ஆகியவற்றின் சிறப்பை உள்ளடக்கியது நவீன வளாகம், நீங்கள் வேலையை மிகுந்த கவனத்துடன் அணுகினால், முதலில் உட்புறத்தை பழங்காலமாக ஸ்டைலிஸ் செய்வதற்கான முக்கிய புள்ளிகளைப் படிக்கவும்.

பழங்கால உள்துறை வடிவமைப்பின் சிறப்பம்சங்கள்

பண்டைய கிரீஸ் மற்றும் பண்டைய ரோமின் சகாப்தம் கட்டிடக்கலை, சிற்பம் மற்றும் கலை ஆகியவற்றின் தலைசிறந்த படைப்புகளுக்கு பிரபலமானது. உட்புற வடிவமைப்பின் பழங்கால பாணி இந்த நாடுகளின் வரலாறு மற்றும் கலாச்சாரத்திலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது.

ஒரு சிறிய வரலாறு

பழங்கால கட்டிடக்கலை வேலைகள் (கிமு 776-476 இலிருந்து) பிந்தைய காலங்களின் எஜமானர்களுக்கு முன்மாதிரியாக உள்ளன. பண்டைய உலகின் கலைஞர்கள் இயற்கையின் நல்லிணக்கத்தை வெளிப்படுத்தும் படங்களை உருவாக்கினர். பண்டைய கிரேக்கர்கள் மற்றும் ரோமானியர்களின் அனைத்து படைப்புகளும் முழுமையானவை. கலவை கட்டுமானம் - தேவையான உறுப்புகட்டடக்கலை கட்டமைப்புகள், சிற்ப வளாகங்கள், ஓவியங்கள்.

பழங்கால பாணி ரோமானிய மற்றும் கிரேக்க காலங்களை ஒருங்கிணைக்கிறது. ரோமானிய பாணி முற்றிலும் கிரேக்க கலாச்சாரத்திலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது. ரோமன் மற்றும் கிரேக்க கலாச்சாரங்கள்பல ஒற்றுமைகள் உள்ளன, ஆனால் குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாடுகளும் உள்ளன. ரோமானிய வடிவமைப்பு மிகவும் போர்க்குணமிக்கது, ஆக்ரோஷமானது, ஆடம்பர மற்றும் மிகுதியான கிரேக்க கூறுகள் இயற்கைக்கு நெருக்கமாக உள்ளன.

நவீன வடிவமைப்பாளர்கள் கிரேக்க மற்றும் ரோமானிய வடிவமைப்பின் நுணுக்கங்களை வேறுபடுத்தி அவற்றை ஒரு கருத்துடன் இணைக்கவில்லை - பழங்கால பாணி.

நவீன வடிவமைப்பாளர்கள் உருவாக்க பழங்கால கூறுகளைப் பயன்படுத்துகின்றனர்

பழங்காலத்தின் செல்வாக்கு பைசண்டைன் பாணியால் கடந்து செல்லவில்லை, இது பண்டைய கிரீஸ் மற்றும் பண்டைய ரோம் பாணியின் பல கூறுகளை உறிஞ்சியது. பைசண்டைன் வடிவமைப்பு பழங்கால மற்றும் ஓரியண்டல் மையக்கருத்துகளின் அம்சங்களை வெற்றிகரமாக ஒருங்கிணைக்கிறது. அதிநவீன மற்றும் அதிநவீனத்துடன் கூடுதலாக, கிழக்கின் ஆடம்பர மற்றும் ஆடம்பர பண்புகளும் சேர்க்கப்பட்டன.

பழங்கால பாணியின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள்

இந்த பாணி திறமையாக அழகு மற்றும் செயல்பாட்டை ஒருங்கிணைக்கிறது. உள்துறை கூறுகள் அழகான, கம்பீரமான மற்றும் நடைமுறை. பழங்கால வடிவமைப்பைப் பயன்படுத்துவதன் தனித்தன்மை என்னவென்றால், அத்தகைய உள்துறை வடிவமைப்பு சிறிய பகுதிகளில் கரிமமாக இருக்காது. ஒரு விசாலமான அறை மட்டுமே கிளாசிக்கல் பழங்காலத்திற்கு ஒரு நல்ல கொள்கலனாக மாறும்.

ஒரு விசாலமான அறையில் பழங்காலத்தின் அடிப்படை கூறுகளை உருவாக்குவது மிகவும் எளிதானது

உட்புறத்தில் பழங்கால பாணியின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள்:

1. ஒரு வளைந்த வரிசை செல் (வெற்றி வளைவு) இருப்பது.
2. குவிமாடம் கூரை, வர்ணம் பூசப்பட்ட அல்லது நிவாரணங்களுடன் கூடுதலாக.
3. சுவரோவியங்களுடன் சுவர்களை அலங்கரித்தல் (சுவர் ஓவியங்கள்).
4. மொசைக் தளம்.
5. தரை குவளைகள், மார்பளவு, சிலைகள் மற்றும் கம்பீரமான சிலைகள் மூலம் அறையை அலங்கரித்தல்.
6. பிரகாசமான வண்ணங்களைப் பயன்படுத்துங்கள்.
7. வளாகத்தை மண்டலப்படுத்த கொலோனேட்கள் மற்றும் போர்டிகோக்களின் பயன்பாடு.
8. இயற்கை பொருட்கள் (ஜிப்சம், மரம், இயற்கை கல், களிமண், துணிகள்).

இந்த பாணியின் ஆடம்பரமானது அதிகப்படியான ஆடம்பரத்துடன் தொடர்புடையது அல்ல என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். பணக்கார உட்புறங்கள் குறைந்த எண்ணிக்கையிலான விலையுயர்ந்த பொருட்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டன. தங்கம், பொறித்தல், மதிப்புமிக்க மரம், தந்தம் மற்றும் விலையுயர்ந்த கற்களால் செய்யப்பட்ட நகைகளைப் பயன்படுத்தினாலும், சுவை மற்றும் விகிதாச்சார உணர்வு எப்போதும் பழங்கால பாணி உட்புறங்களை வேறுபடுத்துகிறது.

பழங்கால பாணியில் உள்துறை அலங்காரம்

பண்டைய கிரீஸ் அல்லது பண்டைய ரோம் பாணியில் ஒரு அறையை உருவாக்க, இந்த நாடுகளில் வசிப்பவர்கள் கொண்டிருந்த அறிவு மற்றும் திறன்களைப் பயன்படுத்துவது அவசியம். உங்கள் உட்புறத்தில் பழங்கால உணர்வை வெளிப்படுத்த பல "தேவைகள்" பூர்த்தி செய்யப்பட வேண்டும்:

• விசாலமான மற்றும் வளாகத்தின் குறிப்பிடத்தக்க காட்சிகள்;
• உயர் கூரைகள்;
• அறைகளின் வடிவியல் வடிவங்களின் சிக்கலானது, முக்கிய இடங்கள் மற்றும் கணிப்புகளின் இருப்பு;
• பனோரமிக் ஜன்னல்கள்;
• இரட்டை கதவுகளுடன் விரிவுபடுத்தப்பட்ட திறப்புகள்.

உங்களுக்கு தேவையான பழங்கால பாணியை மீண்டும் உருவாக்க ஆரம்ப தயாரிப்பு. அனைத்து உள்துறை கூறுகளையும் கவனமாக பரிசீலித்து, அமைப்பை தெளிவாக கற்பனை செய்வது அவசியம். இராணுவப் போர், தடகளப் போட்டி அல்லது ஆடம்பரமான விருந்து ஆகியவற்றை சித்தரிக்கும் ஓவியம் அல்லது ஓவியம் மூலம் உச்சவரம்பை அலங்கரிக்கலாம். தரையில், வடிவமைப்பாளர்கள் மொசைக் அல்லது பளிங்கு பயன்படுத்துகின்றனர். சுவர்கள் செயற்கையாக பழமையானவை மற்றும் நெடுவரிசைகள், போர்டிகோக்கள் மற்றும் அடிப்படை நிவாரணங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன. ஓவியம் கூரையில் மட்டுமல்ல, சுவர்களிலும் அமைந்திருக்கும். பழங்கால வடிவமைப்பில் கண்ணாடி, படிக, கண்ணாடி கூறுகள் இந்த பாணியின் தனித்துவத்தை வலியுறுத்தும். பழங்கால பாணி அறைகளில் நேர்த்தியான பிரேம்களில் பெரிய கண்ணாடிகள் அசாதாரணமானது அல்ல. நேர்த்தியான தளபாடங்கள், இயற்கை துணிகள், சுற்றுச்சூழலுக்கு உகந்த ஜவுளிகள் (கைத்தறி, தேக்கு, சாடின்) ஆகியவற்றிலிருந்து செய்யப்பட்ட மெத்தைகளின் பயன்பாடு வளாகத்தின் பழங்கால பாணியை வகைப்படுத்துகிறது.

வண்ண தீர்வு

பழங்கால பாணி - இவை கூடுதல் வண்ணம் இல்லாமல் இயற்கை பொருட்கள். எனவே, ஆரம்பத்தில் பழங்கால பாணியில் உள்துறை வடிவமைப்பு நிறத்தில் முடக்கப்பட்டது.

விசாலமான அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளில் பழங்காலத்தின் அடிப்படை கூறுகளை உருவாக்குவது மிகவும் எளிதானது

அந்தக் காலத்தின் உட்புறம் வெள்ளை, பழுப்பு, பழுப்பு மற்றும் கருப்பு நிற நிழல்களால் ஆதிக்கம் செலுத்தியது. சில நேரங்களில் நீங்கள் நீலம், ஆலிவ் அல்லது டெரகோட்டாவில் அலங்காரங்களைக் காணலாம். கருப்பு மற்றும் வெள்ளை, பழுப்பு மற்றும் பழுப்பு, ஒளி ஆலிவ் மற்றும் பச்சை: நம் காலத்தின் வடிவமைப்பாளர்கள் உட்புறத்தில் இரண்டு வண்ணங்களின் மாறுபாட்டைப் பயன்படுத்த விரும்புகிறார்கள். செறிவூட்டலைச் சேர்க்க, வடிவமைப்பு கலையின் மாஸ்டர்கள் ஒரே நிறத்தின் பல நிழல்களைப் பயன்படுத்த வேண்டும். எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும், உட்புறத்தில் ஒரு பழங்கால ஆவியை உருவாக்குவதற்கு உரத்த அல்லது பிரகாசமான வண்ணங்கள் பொருத்தமானவை அல்ல.

கூரை, தரை மற்றும் சுவர்களின் அலங்காரம்

பாணியுடன் இணங்குவது பெரும்பாலும் சுமை தாங்கும் கூறுகளை முடிப்பதில் என்ன பொருட்கள் மற்றும் வண்ணங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன என்பதைப் பொறுத்தது.

உச்சவரம்பு

முழு உச்சவரம்பையும் செவ்வகங்களாகவோ சதுரங்களாகவோ பிரிக்கலாம். இந்த நோக்கத்திற்காக, அழகான செதுக்கல்கள் (கெய்சன் அமைப்பு) கொண்ட மரக் கற்றைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. கூரைகள் ஸ்டக்கோ, அடிப்படை நிவாரணங்கள் மற்றும் அலங்கார பிளாஸ்டர் ஆகியவற்றால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன. தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட வண்ணத் திட்டத்திற்கு ஏற்ப பிரிவுகள் வர்ணம் பூசப்படுகின்றன அல்லது வர்ணம் பூசப்படுகின்றன.

நீங்கள் பயன்படுத்தி அத்தகைய உச்சவரம்பு உருவாக்க முடியும் நவீன பொருட்கள்

நவீன பொருட்கள் பழங்கால உச்சவரம்பு வடிவமைப்புகளைப் பின்பற்றுவதை சாத்தியமாக்குகின்றன. இந்த நோக்கத்திற்காக, பல நிலை நீட்சி துணிகள். அவை ஸ்டக்கோ மோல்டிங் மற்றும் ரொசெட்டுகள் வடிவில் பாலியூரிதீன் அலங்காரத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன. புகைப்பட அச்சிடுதல் அசல் இருக்கும் இடைநிறுத்தப்பட்ட உச்சவரம்புவானத்தின் அழகின் இனப்பெருக்கத்துடன். அத்தகைய உச்சவரம்புக்கு நீங்கள் திறமையாக விளக்குகளை கொண்டு வந்தால், உள்துறை அசாதாரணமாகவும் மறக்கமுடியாததாகவும் மாறும்.

மாடி

பயன்பாடு இயற்கை கல்மற்றும் களிமண் எப்போதும் வீட்டு உரிமையாளர்களுக்கு மலிவு அல்ல; உதாரணமாக, மர அழகு வேலைப்பாடு, இயற்கை பளிங்கு அல்லது கல் ஓடுகள்.

பாவனை இயற்கை பொருட்கள்அல்லது அவற்றின் பயன்பாடு - ஒரு பழங்கால வடிவமைப்பை உருவாக்குவதில் தேவையான புள்ளிகள்

சுவர்கள்

பெருகிய முறையில், இயற்கை கல் பதிலாக, அவர்கள் பயன்படுத்துகின்றனர் அலங்கார பூச்சுபல்வேறு நிழல்கள்.

மென்மையான, முடக்கிய டோன்கள் பழங்கால பாணியை உருவாக்க உதவும்

சுவர்களில் வண்ணம் தீட்டுவது அல்லது சுவரோவியங்கள், ஸ்டக்கோ மோல்டிங்ஸ், பாஸ்-ரிலீஃப்கள் மற்றும் பார்டர்களைப் பயன்படுத்துவது ஏற்றுக்கொள்ளத்தக்கது. ஓவியங்கள் பண்டைய ஹீரோக்களின் பிரச்சாரங்கள், போர்கள், கட்டுக்கதைகளை விளக்குகின்றன அல்லது இயற்கையின் அழகை மீண்டும் கூறுகின்றன.

சுவர்களில் பழங்காலத்தின் மிகவும் பொதுவான உருவகம் ஓவியங்கள்

நெடுவரிசைகள் மற்றும் பைலஸ்டர்கள் இல்லாமல் பழங்கால பாணியை கற்பனை செய்வது கடினம். நெடுவரிசைகளை வைக்க இடம் தேவைப்பட்டால், பைலஸ்டர்கள் நவீன உட்புறங்களில் சரியாக பொருந்தும் சிறிய அளவுகள். செங்குத்து லெட்ஜ்கள் அதிக இடத்தை எடுத்துக் கொள்ளாமல் பழங்கால உணர்வை உருவாக்க உதவும்.

மரச்சாமான்கள்

ஆடம்பர, செல்வம் அல்லது அவர்களுக்கு ஒரு நல்ல சாயல் - இது பழங்கால பாணி மரச்சாமான்களை வகைப்படுத்துகிறது. அதே நேரத்தில், பொருட்கள் நடைமுறை மற்றும் எளிமையானதாக இருக்க வேண்டும். பொதுவாக, தளபாடங்கள் தயாரிக்கப்படுகின்றன மதிப்புமிக்க இனங்கள்மரம் மற்றும் தங்க உறுப்புகளால் பதிக்கப்பட்டது. ஒரு காலில் ஒரு வட்ட மேசை அல்லது நாற்காலிகள், கை நாற்காலிகள், பெஞ்சுகள் ஆகியவற்றால் சூழப்பட்ட மூன்று / நான்கு "ஆதரவுகளில்" ஒரு செவ்வக உருவாக்கம் பழங்கால பாணியின் பொதுவானது. வடிவமைப்பாளர்கள் அந்தக் காலத்தின் தளபாடங்களை துல்லியமாக இனப்பெருக்கம் செய்ய விரும்பினால், உண்மையான கிளிஸ்மோஸ் மற்றும் க்லைனை உருவாக்கும் கைவினைஞர்களை நீங்கள் காணலாம்.

உட்புறத்தில் க்லைன் மற்றும் க்ளிஸ்மோஸ் பழங்காலத்திற்கான அர்ப்பணிப்பை வலியுறுத்தும்

முதல் வழக்கில், இது பின்வரும் கூறுகளைக் கொண்ட குறைந்த வடிவமைப்பின் தளபாடங்கள்:

• சுற்று பின்புறம்;
• பரந்த இடைவெளியில் வளைந்த கால்கள்;
• கால் நடை.

க்லைன் என்பது ஒரு படுக்கை, சோபா மற்றும் கிளிஸ்மோஸின் ஒரு வகையான தொகுப்பு ஆகும். அத்தகைய தளபாடங்கள் தளர்வுக்கு மட்டுமல்ல, சாய்ந்த நிலையில் சாப்பிடுவதற்கும் பயன்படுத்தப்பட்டது என்பது சுவாரஸ்யமானது. அனைத்து தளபாடங்கள் பொருட்களின் வடிவங்கள் நெறிப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் மென்மையானவை. கூர்மையான மூலைகள் அல்லது சிக்கலான வடிவியல் வடிவமைப்புகள் பழங்கால உட்புறத்தில் கனிமமாக இருக்கும். பழங்கால விற்பனையாளர்களிடமிருந்து பொருத்தமான தளபாடங்களை நீங்கள் காணலாம். இது சாத்தியமில்லை என்றால், நீங்கள் செயற்கை வயதான முயற்சி செய்யலாம் நவீன பொருட்கள்உள்துறை

லைட்டிங்

பனோரமிக் ஜன்னல்கள் - சிறப்பியல்பு அம்சம்பழங்கால பாணி. இருப்பினும், பெரிய ஜன்னல் திறப்புகள், மாலை மற்றும் இரவில் தேவையான அளவிற்கு அறையை ஒளிரச் செய்யும் செயல்பாட்டைச் செய்ய முடியாது. எனவே, வடிவமைப்பாளர்கள் லைட்டிங் அமைப்பில் பல சாதனங்களைச் சேர்ப்பதற்கு வழங்குகிறார்கள்: விளக்குகள், தரை விளக்குகள், ஸ்கோன்ஸ், சரவிளக்குகள். மாலையில் இந்த சாதனங்களிலிருந்து வெளிப்படும் ஒளி பரவி மென்மையாக இருப்பது விரும்பத்தக்கது.

பழங்கால வடிவமைப்பில் மெழுகுவர்த்தி வடிவில் விளக்குகள் பொருத்தமானவை

பண்டைய கிரேக்க அடுப்புகளைப் பின்பற்றும் செயற்கை நெருப்பிடங்கள், டார்ச்ச்கள், மெழுகுவர்த்தி மற்றும் மெழுகுவர்த்திகள் வடிவில் சுவர் விளக்குகள் அறைகளின் கூடுதல் விளக்குகளுக்கு சிறந்த விருப்பங்கள். முக்கிய முக்கியத்துவம் இன்னும் உச்சவரம்பு மையத்தில் இடைநிறுத்தப்பட்ட சரவிளக்கின் மீது இருக்க வேண்டும். சரவிளக்கிற்கு பொருத்தமான பொருள் வெண்கலம் அல்லது படிகமாகும்.

ஒரு பகட்டான விளக்கு உட்புறத்தில் பழங்கால சூழ்நிலையை உருவாக்கும்

மறைக்கப்பட்ட நவீன ஒளி மூலங்களைப் பயன்படுத்துவது நம் காலத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளத்தக்கது - பின்னொளிகள், ஸ்பாட்லைட்கள்.

நவீன வடிவமைப்பில் பழங்கால பாணியின் உச்சரிப்புகள்

இந்த பாணியின் சிறப்பியல்பு கூறுகளில் கவனம் செலுத்துவதன் மூலம் பழங்கால உணர்வில் ஒரு நவீன உட்புறத்தை வலியுறுத்தலாம்:

• நெடுவரிசைகள் மற்றும் பைலஸ்டர்கள்;
• வயதான தளபாடங்கள்;
• பழங்கால கருப்பொருள்களின் ஓவியங்கள்;
• அலங்கார கூறுகள்.

மாடி குவளைகள், பழங்கால மரச்சாமான்கள் பொருட்களை ஒத்த மார்பகங்கள், மார்பளவு பிரபலமான மக்கள்அந்த சகாப்தத்தில் - இவை அனைத்தும் உட்புறத்தை ஸ்டைலானதாகவும், பண்டைய ரோமானியர்கள் மற்றும் கிரேக்கர்களின் வீடுகளுக்கு ஒத்ததாகவும் மாற்றும்.

தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாணியின் பல அல்லது ஒரு மாடி குவளையின் பயன்பாட்டை உள்துறை அலங்காரம் ஏற்றுக்கொள்கிறது

பழங்கால பாணியில் பயன்படுத்தப்படும் அலங்கார கூறுகள்:

1. தாவர அல்லது மலர் சாயல்கள் - இலைகள், பூக்கள், தண்டுகள் சிக்கலான வடிவமைப்புகள், பொறிப்புகள் அல்லது சிற்பங்கள்.
2. வடிவியல் படங்கள் (சுருள்கள், வளைவுகள்).
3. ஸ்பிங்க்ஸ், மாய சிங்கங்கள், முன்னோடியில்லாத பறவைகள் மற்றும் விலங்குகள் வடிவில் புராண பாத்திரங்கள்.
4. போர்களின் படங்கள் (கூரைகள், சுவர்கள், ஓவியங்கள்).

அறையின் பரிமாணங்கள் அனுமதித்தால், சிறிய அறைகளை அலங்கரிக்கும் விஷயத்தில் பழங்கால பாணியின் உட்புறத்தில் கம்பீரமான சிலைகள் வைக்கப்பட வேண்டும், அந்த சகாப்தத்தின் பிரபலமான உருவங்களை சித்தரிக்கும் மார்பளவுகளை நீங்கள் பயன்படுத்தலாம்.

அத்தகைய சிலைகளுக்கான வளாகம் மிகவும் விசாலமானதாக இருக்க வேண்டும்

ஜவுளி பணக்கார மற்றும் இயற்கை இருக்க வேண்டும் (கைத்தறி, சணல், கம்பளி). தளபாடங்கள் அமை மற்றும் திரைச்சீலைகள் செயற்கை பொருட்களை பொறுத்துக்கொள்ளாது. திரைச்சீலைகளில் நிறைய மடிப்புகள் மற்றும் திரைச்சீலைகளைப் பயன்படுத்துவது நல்லது. ஆடம்பரமான திரைச்சீலைகள் ஜன்னல் திறப்புகளை மட்டும் அலங்கரிக்கின்றன, ஆனால் சுவர்கள் கூட கூரையில் காணப்படுகின்றன.

அலங்கார கூறுகளைப் பயன்படுத்தும் போது, ​​அறையின் வடிவமைப்பு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாணிக்கு அப்பால் செல்லாதபடி அளவைக் கவனிக்க வேண்டியது அவசியம்.

வீடியோ: உட்புறத்தில் பழங்கால பாணியின் எடுத்துக்காட்டுகள்

வெவ்வேறு அறைகளின் வடிவமைப்பில் பழங்கால பாணி

பல்வேறு செயல்பாட்டு நோக்கங்களுக்காக வளாகங்கள் பழங்கால பாணியில் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன.

வாழ்க்கை அறை

இந்த அறையில் பழங்கால வடிவமைப்பிற்கு ஒரு பெரிய வாய்ப்பு உள்ளது. வடிவமைக்கப்பட்ட அறை பெரியதாக, உயர்ந்த கூரையுடன் இருந்தால் நல்லது. அத்தகைய உட்புறத்தில் நீங்கள் அளவு கட்டுப்படுத்தப்படாமல் ஓவியங்கள் மற்றும் நாடாக்களை வைக்கலாம். பெரிய அளவிலான பேனல்கள் பண்டைய கிரேக்கர்கள் மற்றும் ரோமானியர்களின் காலத்தின் வளிமண்டலத்தை உருவாக்கும்.

வாழ்க்கை அறையின் உட்புறத்தில் பழங்காலத்தின் நவீன உருவகம்

பழங்கால ரோம் மற்றும் பண்டைய கிரேக்கத்தின் பெரிய உருவங்களின் சிலைகள் இந்த முக்கிய இடங்களில் உள்ளன. பெரிய மாடி குவளைகளின் இருப்பு வாழ்க்கை அறையில் வளிமண்டலத்தை உயிர்ப்பிக்கும் மற்றும் பழங்காலத்தை வலியுறுத்த உதவும். ஒரு டார்ச் வடிவத்தில் ஒரு விளக்கு வாழ்க்கை அறையின் சுவர்களில் கரிமமாகத் தெரிகிறது; தரையில் செய்யப்பட்ட போது விலையுயர்ந்த இனங்கள்மரம் அல்லது கல், நீங்கள் அதை தரைவிரிப்புகளின் கீழ் மறைக்கக்கூடாது, ஆனால் நவீன பொருட்கள் தரையில் பயன்படுத்தப்பட்டிருந்தால், பொருத்தமான ஆபரணத்துடன் அழகான மற்றும் பணக்கார கம்பளத்தின் கீழ் அவற்றை மறைப்பது நல்லது. வாழ்க்கை அறையில் உள்ள தளபாடங்கள் ஆடம்பரமாகவும் பணக்காரர்களாகவும் இருக்க வேண்டும் (தோல் அமைப்பைக் கொண்ட இயற்கை மரத்தால் ஆனது), ஆனால் வசதியாகவும் இருக்க வேண்டும், ஏனெனில் இந்த அறை விருந்தினர்களைப் பெறுவதற்கும் சிறிய பேச்சு நடத்துவதற்கும் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.

படுக்கையறை

அறை நிலைமைகள் இதை அனுமதித்தாலும், படுக்கையறையின் உட்புறத்தில் பாரிய நெடுவரிசைகள் அல்லது சிற்பங்களை நீங்கள் நிறுவக்கூடாது. கம்பீரமான பொருட்களால் சூழப்பட்ட இரவில் ஓய்வு மிகவும் வசதியாக இருக்காது. படுக்கையறையில் இந்த பாணியின் ஒரே ஒரு முக்கிய பொருளைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் நீங்கள் அதை மிகவும் எளிமையாக செய்யலாம் - படுக்கை. ஒரு அழகான வடிவமைக்கப்பட்ட பின்புறம், செதுக்கப்பட்ட அலங்கார கூறுகள், துணி அமை - இவை நவீன உட்புறத்தில் ஒரு பழங்கால படுக்கையின் முக்கிய அம்சங்கள்.

முக்கிய பங்குஅமைப்பில் அழகான தலையணியுடன் கூடிய படுக்கை உள்ளது

ஒரு சிறந்த வடிவமைப்பு தீர்வு படுக்கையை ஒரு முக்கிய இடத்தில் வைப்பதாகும். நீங்கள் ஒரு உள்ளமைக்கப்பட்ட அல்கோவைப் பயன்படுத்தலாம் அல்லது சுவரில் ஒரு செயற்கை இடைவெளியை நீங்களே உருவாக்கலாம். நவீன பழங்கால பாணி படுக்கையறையில் சுவர்களில் கில்டிங் கொண்ட வால்பேப்பர் ஏற்றுக்கொள்ளத்தக்கது. விளக்குகளில் முன்னுரிமை மெழுகுவர்த்தி அல்லது மெழுகுவர்த்திகள் வடிவில் விளக்குகளிலிருந்து வரும் மென்மையான மற்றும் பரவலான ஒளிக்கு கொடுக்கப்பட வேண்டும். படுக்கையின் தலையின் இருபுறமும் விளக்கு சாதனங்கள் அமைந்துள்ளன. நிறைய மென்மையான மற்றும் வசதியான ஜவுளி தலையணைகள் மற்றும் அழகான தடிமனான திரைச்சீலைகள் படுக்கையறையின் பழமையான வடிவமைப்பை பூர்த்தி செய்யும். முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், முழு அறையின் வண்ணத் திட்டத்தையும் பாணிக்கு அப்பால் செல்லாமல் பராமரிக்க வேண்டும்.

ஹால்வே

ஹால்வேயின் மைய உறுப்பு ஒரு கண்ணாடி. ஒரு பழங்கால வடிவமைப்பிற்கு, நீங்கள் ஒரு கில்டட் சட்டத்தில் ஒரு கண்ணாடியைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும், மேலும் அதன் இருபுறமும் ஒளிரும் மெழுகுவர்த்திகள் அல்லது தீப்பந்தங்களைப் பின்பற்றும் விளக்குகளை வைக்க வேண்டும். ஹால்வேயின் முழுமையான வெளிச்சத்திற்கு, பயன்படுத்தவும் நவீன முறைகள் - ஒளிரும் விளக்குகள்கூரையில், ஆபரணங்களுடன் ஒரு போர்டிகோவால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. சுவர்களில் இயற்கை கல் மற்றும் பளிங்கு சாயல் அல்லது பயன்பாடு பழங்கால வடிவமைப்பிற்கு பாணியில் மிகவும் பொருத்தமானதாக இருக்கும். விலையுயர்ந்த இயற்கை பொருட்களைப் பயன்படுத்துவது சாத்தியமில்லை என்றால், நீங்கள் வெனிஸ் பிளாஸ்டரைப் பயன்படுத்தலாம். தரையை பீங்கான் ஓடுகள், வெற்று அல்லது ஒரு வடிவத்துடன் அமைக்கலாம்.

இது ஒரு பழங்கால பாணியின் நவீன உருவகம் ஒரு ஹால்வேயில் எப்படி இருக்கும்

ஹால்வேயில் உள்ள தளபாடங்களுக்கு, வளைந்த கால்களில் கில்டிங் அல்லது இன்லே மற்றும் அலங்கார வேலைப்பாடுகளுடன் கூடிய மார்பில் குறைந்த ஸ்டூலை வைக்க போதுமானது. நுழைவுத் திறப்பை நெடுவரிசைகளுடன் அலங்கரிப்பது நல்லது;

குளியலறை

குளியலறையில் பழங்காலத்தை வெளிப்படுத்த, நீங்கள் அலங்கார வளைந்த கால்களில் ஒரு அழகான குளியல் தொட்டியை நிறுவ வேண்டும். அறை அனுமதித்தால், இந்த உருப்படியை மையத்தில் வைக்கலாம், ஒரு வட்ட வடிவ குளியலறை அழகாக இருக்கிறது. குளியல் தொட்டி மற்றும் வாஷ்பேசினை ஒரு வகையான பீடத்தில் வைக்கலாம்.

நவீன பிளம்பிங்பழங்கால கூறுகளுடன் செல்கிறது

தளபாடங்களுக்கு, உயர் முதுகில் ஒரு நாற்காலி மற்றும் கால்களுக்கு ஒரு துணி ஒட்டோமான் பயனுள்ளதாக இருக்கும். ஒரு குளியலறையில் ஒரு பழங்கால பாணி ஒரு பாரிய இல்லாமல் முழுமையடையாது பெரிய கண்ணாடிஒரு நேர்த்தியான சட்டத்தில். நீங்கள் தரையில் பகட்டான பீங்கான் ஓடுகளை வைக்கலாம். நவீன பொருட்களை (பீங்கான் கிரானைட், ஓடுகள்) பயன்படுத்தி அமைக்கப்பட்ட புராண கதாபாத்திரங்களின் படம் சுவரில் பொருத்தமானது. ஒரு பழங்கால பாணியில் ஒரு குளியலறையை அலங்கரிப்பதற்கான வண்ண விருப்பத்தேர்வுகள் தங்கத்துடன் இணைந்த வெள்ளை.

சமையலறை

பழங்காலத்தின் வடிவமைப்பை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு உணவைத் தயாரித்து உட்கொள்வதற்கான அறையையும் அலங்கரிக்கலாம். பழங்கால பாணி சமையலறையை அறிமுகப்படுத்த பழுப்பு, ஆலிவ் மற்றும் வெள்ளை நிறங்கள் பொருத்தமானவை. முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், அனைத்து வடிவமைப்பு கூறுகளையும் ஒரே நிறத்தில் வைக்க முயற்சிப்பது. உடன் படிக அழகிய சரவிளக்குகள் நவீன விளக்குகள்அவை முழு சமையலறையையும் நன்கு ஒளிரச் செய்வது மட்டுமல்லாமல், பழங்காலத்தின் உணர்வை மீண்டும் உருவாக்கவும் உதவும்.

சூழ்நிலை சமையலறை பகுதிமுற்றிலும் பழங்கால பாணியில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது

சமையலறையின் உச்சவரம்பு மற்றும் சுவர்களில் அதிக அளவு ஸ்டக்கோ மோல்டிங் மற்றும் அடிப்படை நிவாரணங்கள் பயன்படுத்தப்படலாம். சமையலறை அலகுகளின் முகப்பில் இதே போன்ற கூறுகள் சேர்க்கப்படுகின்றன. உயர் கூரையுடன் கூடிய சமையலறைகளில் ஒரு காஃபெர்டு உச்சவரம்பு செயல்படுத்த அறிவுறுத்தப்படுகிறது, இல்லையெனில் இந்த வடிவமைப்பு ஒட்டுமொத்த பாணி தீர்வு இருந்து வெளியே நிற்க மற்றும் பார்வை சமையலறை அளவுருக்கள் குறைக்கும். சமையலறையில் உள்ள தளம் அலங்காரத்தின் மற்ற பகுதிகளுக்கு மாறுபட்ட வண்ணங்களில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு சிறந்த விருப்பம் பழுப்பு மற்றும் அடர் பழுப்பு நிற நிழல்களின் கலவையாகும். ஒரு மொசைக் தரை மூடுதல் ஒரு பழங்கால பாணி சமையலறையின் தோற்றத்தை கெடுக்காது. பீங்கான் ஓடுகள்பளிங்கு அல்லது இயற்கை கல் வேலை ஏப்ரன் பகுதியில் வைக்கப்பட வேண்டும்.

புகைப்பட தொகுப்பு: நவீன காலத்தில் பழங்கால பாணி

குளியலறையில் உள்ள பழங்கால பாணி அதிநவீனமாகவும் ஸ்டைலாகவும் தெரிகிறது, அலங்காரங்களின் ஆடம்பரமும் அழகும் வசதியையும் செயல்பாட்டையும் விலக்கவில்லை, உட்புறத்தில் நிறங்களின் மாறுபாடு அசலாகத் தெரிகிறது ஹால்வே, சமையலறை, சாப்பாட்டு அறை ஆகியவை பழங்கால உணர்வில் இணைக்கப்பட்டு வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. பழங்கால வடிவமைப்பின் மாறாத பண்பு

நவீன உட்புறத்தில் பழங்கால பாணி அறைக்கு கம்பீரத்தை சேர்க்கும். இந்த வடிவமைப்பை செயல்படுத்துவது பெரிய அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளுக்கு மிகவும் பொருத்தமானது. அத்தகைய சூழலை நீங்கள் தேவையற்ற அலங்காரத்துடன் மிகைப்படுத்தக்கூடாது, ஏனென்றால் பழங்காலத்தின் பாணி தீர்வு தன்னிறைவு மற்றும் அழகானது.

இது தொலைதூர கடந்த காலத்தின் கலை பாரம்பரியத்தின் சிகரங்களில் ஒன்றாகும். அவர் ஐரோப்பிய கட்டிடக்கலை மற்றும் கட்டுமானக் கலைக்கு அடித்தளம் அமைத்தார். முக்கிய அம்சம் என்னவென்றால், கிரேக்கத்தின் பண்டைய கட்டிடக்கலை மத மேலோட்டங்களைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் தெய்வங்களுக்கு தியாகம் செய்வதற்கும், அவர்களுக்கு பரிசுகளை கொண்டு வருவதற்கும், வெகுஜன நிகழ்வுகளை நடத்துவதற்கும் உருவாக்கப்பட்டது.

வரலாற்றாசிரியர்கள் பண்டைய நாகரிகத்தின் கட்டிடக் கலையின் வரலாற்றை ஐந்து காலங்களாகப் பிரிக்கிறார்கள்: தொன்மையான, ஆரம்பகால கிளாசிக்கல், கிளாசிக்கல், ஹெலனிஸ்டிக் மற்றும் ரோமானிய ஆட்சி. அடுத்து அவை ஒவ்வொன்றையும் பற்றி மேலும் விரிவாகப் பேசுவோம், மேலும் பண்டைய கிரேக்கர்களால் கட்டப்பட்ட மிகவும் பிரபலமான கோயில்கள் பற்றி.

தொன்மையான காலம்

தொன்மையான காலத்தின் காலம்: 7 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து. கி.மு இ. ஏதெனியன் சட்டமன்ற உறுப்பினரும் அரசியல்வாதியுமான சோலனின் காலம் வரை (கிமு 590). 7-6 ஆம் நூற்றாண்டுகளில். கி.மு இ. கிரீஸின் கட்டிடக்கலை சமூகத்தின் மிகவும் மேம்பட்ட அம்சங்களை பிரதிபலித்தது. கிரேக்க பொலிஸின் வளர்ச்சியின் விளைவாக, ஜனநாயக சக்திகளின் வளர்ச்சி துரிதப்படுத்தப்பட்டது, மேலும் இது உயர்மட்ட பிரபுக்களுக்கு எதிரான மக்களின் தீவிர போராட்டத்திற்கு வழிவகுத்தது. இந்த காலகட்டத்தில், முழு பொலிஸால் கட்டப்பட்ட கோயில், முக்கிய பொது கட்டிடமாக மாறியது - கருவூலம் மற்றும் பொக்கிஷங்களின் களஞ்சியம் மற்றும் அதே நேரத்தில் பிரபலமான கொண்டாட்டங்கள். தொடர்ச்சியான தேடல்களின் விளைவாக, முக்கிய கூறுகள் உருவாக்கப்பட்டன பண்டைய கட்டிடக்கலை- ஒழுங்கு (நெடுவரிசைகளின் இருப்பிடம் மற்றும் உறவைப் பிரதிபலிக்கும் ஒரு கண்டிப்பான அமைப்பு) மற்றும் என்டாப்லேச்சர் (ஒன்றில் ஒன்று).

தொன்மையான கால கோவில்களின் அம்சங்கள்

ஹோமரிக் சகாப்தத்தின் பழமையான கட்டிடங்களிலிருந்து ஆரம்பகால கல் அமைப்பு எழுந்தது, இது "ஆன்டெஸில் உள்ள கோயில்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. முன் பக்கத்தில் பக்கவாட்டு சுவர்கள் (ஆன்ட்ஸ்) மற்றும் நடுவில் நிற்கும் இரண்டு நெடுவரிசைகளின் கணிப்புகளால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு போர்டிகோ உள்ளது. இதில், குறிப்பாக, டெல்பியில் உள்ள ஏதென்ஸ் கருவூலம் (மேலே உள்ள படம்), பாரிசியன் பளிங்குக் கல்லால் கட்டப்பட்டது. கட்டுமானத்தின் தோராயமான தேதி 510-480 ஆகும். கி.மு இ. கட்டிடம் 1903-1906 இல் தோண்டப்பட்டு புனரமைக்கப்பட்டது.

அடுத்து, எறும்புகள் நெடுவரிசைகளால் மாற்றப்பட்டன, மேலும் ஒரு புதிய பழங்கால கோயில் எழுந்தது - புரோஸ்டைல். அதில் ஒரு திறந்த போர்டிகோ இருந்தது. கருவூலத்தின் (ஆம்பிப்ரோஸ்டைல்) நுழைவாயிலுக்கு அருகில், எதிர் பக்கத்தில் மேலும் நான்கு நெடுவரிசைகளைச் சேர்ப்பது, பெரிபெட்டர் என்று அழைக்கப்படுவதைக் கட்டுவதற்கான முதல் படியாகும் - இது எல்லா பக்கங்களிலும் முற்றிலும் திறந்திருக்கும் கோயில். இந்த வகைகள் அனைத்தும் ஒரே நேரத்தில் வளர்ந்தாலும், கடைசியாக இன்னும் ஆதிக்கம் செலுத்தியது.

ஒவ்வொரு கட்டிடத்திற்கும் ஒரு முக்கிய அறை இருந்தது - (ஒரு பலிபீடம்), அங்கு ஒரு மரியாதைக்குரிய கடவுள் அல்லது தெய்வத்தின் சிற்ப உருவம் அமைந்துள்ளது. இது "நாவோஸ்" என்று அழைக்கப்பட்டது.

ஆரம்பகால கிளாசிக்கல் காலம்

ஆரம்பகால கிளாசிக்கல் காலத்தில், இது 590 முதல் 470 வரை நீடித்தது. கி.மு e., பண்டைய கட்டிடக்கலை படிப்படியாக எகிப்து மற்றும் ஆசியாவில் இருந்து கொண்டுவரப்பட்ட வெளிநாட்டு போக்குகளிலிருந்து தன்னை விடுவித்தது. ஓவியம் மற்றும் சிற்பம் போலவே, இது கிளாசிக்கல் கிரேக்கத்தின் கலாச்சாரத்தின் மனிதநேயம் மற்றும் ஜனநாயகத்தின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க வெளிப்பாடுகளில் ஒன்றாக மாறியது.

இந்த காலகட்டத்தில் கட்டப்பட்ட கோயில்களின் விகிதாச்சாரத்தில், அளவு மற்றும் நெடுவரிசைகளின் எண்ணிக்கையிலும், கட்டிடத்தின் மற்ற பகுதிகளிலும் கடுமையான ஒழுங்குமுறை மற்றும் விகிதாசாரம் உள்ளது. இவை அனைத்தும் ஆரம்பகால கிளாசிக்கல் காலத்தின் கட்டிடக்கலைக்கு வலிமையையும் அழகையும் தருகிறது. ஒரு புதிய வகை கோயில் உருவாக்கப்பட்டது - டோரிக், இது பின்னர் பரவலாக மாறியது.

ஆரம்பகால கிளாசிக்கல் காலத்தின் கிரேக்கத்தின் பண்டைய கோயில்கள்: ஒலிம்பியாவில் ஹேரா, டெல்பியில் அப்பல்லோ, ஏதென்ஸில் ஜீயஸ், தீவில் உள்ள பல்லாஸ் ஏதென்ஸ். ஏஜினா (மேலே உள்ள புகைப்படம்). சிசிலி மற்றும் யங் இத்தாலியில் இந்த காலகட்டத்தின் அதிகமான கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னங்கள் உள்ளன என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, அந்த நேரத்தில் பணக்கார கிரேக்க காலனிகள் இருந்தன. குறிப்பாக, Paestum இல் உள்ள Poseidon கோவில். உலகின் ஏழு அதிசயங்களில் ஒன்றைப் பற்றி நாம் மறந்துவிடக் கூடாது - எபேசஸில் உள்ள ஆர்ட்டெமிஸ் கோயில், இது ஹெரோஸ்ட்ராடஸால் எரிக்கப்பட்டது.

Paestum இல் Poseidon கோவில்

பண்டைய கிரேக்க கட்டிடக்கலையின் இந்த நினைவுச்சின்னம் சமகாலத்தவர்களுக்கு II டெம்பிள் ஆஃப் ஹேரா என்ற பெயரில் அறியப்படுகிறது. ஒருவேளை இது டோரிக் பாணியில் மிகவும் சக்திவாய்ந்த மற்றும் கடுமையான கட்டிடமாக கருதப்படலாம், இது கிமு 5 க்கு முந்தையது. இ. அவரது கடுமையான மற்றும் எளிமையான தோற்றத்தில், படையெடுப்பு பெர்சியர்களிடமிருந்து சுதந்திரத்திற்கான மக்களின் வீரமிக்க போராட்டத்தின் கருத்துக்களை அவர் பிரதிபலித்தார். மேல் நெடுவரிசைகளின் ஒரு பகுதி, உள் இரண்டு அடுக்கு கோலோனேட்கள் மற்றும் வெளிப்புறங்கள், ஒரு திடமான அடித்தளத்தில் உயர்ந்து, இன்றுவரை பிழைத்துள்ளன. இந்தப் பகுதியைப் போலவே (முன்னாள் போஸிடோனியா), இது மிகவும் கடினமான படிக ஷெல் பாறையிலிருந்து கட்டப்பட்டது. மேல் அது பிளாஸ்டர் ஒரு மெல்லிய அடுக்கு சிகிச்சை. ஒழுங்குமுறை கொள்கை கட்டிடக்கலையில் கடைபிடிக்கப்படுகிறது. கட்டிடம் ஈர்க்கக்கூடிய பரிமாணங்களைக் கொண்டுள்ளது: 60 மீ நீளம் மற்றும் 24 மீ அகலம்.

ஹெராவின் கோவில் II இத்தாலியில் அமைந்துள்ளது (சலேர்னோவிலிருந்து 40 கிமீ தென்கிழக்கே). இப்போது அது சுற்றுலாப் பயணிகளுக்கு திறக்கப்பட்டுள்ளது. நுழைவுச் செலவு 4 அல்லது 6 யூரோக்கள் (பேஸ்டமில் உள்ள தொல்பொருள் அருங்காட்சியகத்தைப் பார்வையிடுவதும் அடங்கும்).

எபேசஸில் உள்ள ஆர்ட்டெமிஸ் கோயில்

பண்டைய உலகில் இருந்த ஏழு அதிசயங்களில் ஒன்றாக இந்த கோவில் அங்கீகரிக்கப்பட்டது. இது பிரதேசத்தில் அமைந்துள்ளது நவீன நகரம்செல்குக் (துர்க்கியே). கட்டிடம் ஒரு சிக்கலான மற்றும் சோகமான வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளது.

முதல் மற்றும் மிகப்பெரிய கட்டுமானம் இந்த இடம் 6 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் அமைக்கப்பட்டது. கி.மு e., மற்றும் 356 இல் ஹெரோஸ்ட்ராடஸ் அதை எரித்தார். விரைவில் பழங்கால கோவில் அதன் முந்தைய தோற்றத்திற்கு மீட்டெடுக்கப்பட்டது, ஆனால் மூன்றாம் நூற்றாண்டில் அது மீண்டும் சேதமடைந்தது, இந்த முறை கோத்ஸ். 4 ஆம் நூற்றாண்டில். சரணாலயம் முதலில் மூடப்பட்டது மற்றும் பின்னர் ஒரு புதிய மதத்தை - கிறித்துவம் மற்றும் பேகன் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் வழிபாட்டு முறைகளை தடை செய்ததன் காரணமாக அழிக்கப்பட்டது. இருப்பினும், அதன் இடத்தில் கட்டப்பட்ட தேவாலயமும் நீண்ட காலம் நிற்கவில்லை.

புராணங்களின்படி, ஆர்ட்டெமிஸ் அப்பல்லோவின் இரட்டை சகோதரி. அவள் பூமியில் உள்ள அனைத்து உயிரினங்களையும் (விலங்குகள், தாவரங்கள்) கவனித்து, அவற்றைக் கவனித்து அவற்றைப் பாதுகாத்தாள். அவள் மக்களின் கவனத்தை இழக்கவில்லை, திருமணத்தில் மகிழ்ச்சியை அளித்தாள், சந்ததியின் பிறப்பை ஆசீர்வதித்தாள். எபேசஸில் தெய்வ வழிபாடு பழங்காலத்திலிருந்தே உள்ளது. அவரது நினைவாக, நகர மக்கள் ஒரு பெரிய கோவிலைக் கட்டினார்கள் (நீளம் 105 மீ, அகலம் 52 மீ, எட்டு வரிசைகளில் நிறுவப்பட்ட 127 நெடுவரிசைகளின் உயரம், 18 மீ சமம்). லிடியன் அரசர் அதற்கான நிதியை வழங்கினார். கட்டுமானம் நீண்ட நேரம் எடுத்தது, இந்த நேரத்தில் பல கட்டிடக் கலைஞர்கள் மாறினர். கோயில் பனி-வெள்ளை பளிங்குக் கற்களால் கட்டப்பட்டது, மேலும் தெய்வத்தின் சிலை தந்தம் மற்றும் தங்கத்தால் ஆனது. இது நகரத்தின் வணிக மற்றும் நிதி மையமாக இருந்தது, மேலும் மத விழாக்களும் அங்கு நடத்தப்பட்டன. இந்த பழமையான கோவில் நகர அதிகாரிகளுக்கு சொந்தமானது அல்ல, பூசாரிகள் கல்லூரியின் கட்டுப்பாட்டில் முழுமையாக இருந்தது. தற்போது, ​​கோயிலின் தளத்தில் ஒரே ஒரு புனரமைக்கப்பட்ட தூணை மட்டுமே பார்க்க முடியும். Miniaturk Park (Türkiye) இல் நீங்கள் கோயிலின் மாதிரியைப் பார்க்கலாம் (மேலே உள்ள படம்).

கட்டிடக்கலையில் கிளாசிக்கல் காலம்

செம்மொழி காலம் 470 முதல் 388 வரை நீடித்தது. கி.மு இ. - இது மாநிலத்தின் உச்சம், உயர்ந்த ஜனநாயகம் மற்றும் வளர்ச்சியின் சகாப்தம். கிரீஸ் முழுவதிலுமிருந்து சிறந்த கைவினைஞர்கள் ஏதென்ஸுக்கு வருகிறார்கள். கட்டிடக்கலையின் வளர்ச்சியின் பாதைகள் மிகப்பெரிய சிற்பியின் பெயருடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. பண்டைய உலகம்- ஃபிடியா. சிறந்த அரசியல்வாதியும் ஆர்வலருமான பெரிக்கிள்ஸ் அக்ரோபோலிஸின் வளர்ச்சிக்கான பெரிய அளவிலான மற்றும் பிரமாண்டமான திட்டத்தை கோடிட்டுக் காட்டினார். இது கிமு 5 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ஃபிடியாஸின் தலைமையில் இருந்தது. இ. மிகவும் லட்சியமான கட்டுமானத் திட்டங்களில் ஒன்று நடந்து கொண்டிருந்தது, இது முடிந்ததும் பார்த்தீனான் தலைமையில் ஒரு சரியான கட்டடக்கலை குழுமம் தோன்றியது. ஏதெனியன் அக்ரோபோலிஸ் மாஸ்டர் மற்றும் அவரது மாணவர்களின் சிற்பங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டிருந்தது.

பொதுவாக, டோரிக் வகை கோயில்கள் பாரம்பரிய காலத்தின் கட்டிடக்கலையில் தொடர்ந்து ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. இருப்பினும், இது வடிவத்தில் இலகுவாகவும், கலவையில் தைரியமாகவும் மாறும். படிப்படியாக, அயோனிக் மற்றும் கொரிந்தியன் பாணிகள் அன்றாட வாழ்க்கையில் அறிமுகப்படுத்தப்படுகின்றன. கிரேக்கத்திலேயே, கோவில்கள் உன்னதமாகவும், நேர்த்தியாகவும், இலகுவாகவும் மாறும். விகிதாச்சாரங்கள் மற்றும் பொருளுக்கு குறிப்பிட்ட கவனம் செலுத்தப்படுகிறது. கட்டிடக்கலை வல்லுநர்கள் வெள்ளை பளிங்குகளைப் பயன்படுத்துகின்றனர், இது நன்றாகச் செய்ய எளிதானது. அந்தக் காலத்தின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னங்களில் ஒன்று ஏதென்ஸில் அமைந்துள்ள தீசஸ் கோயில் ஆகும். அட்டிகாவில் டோரிக் பாணி எவ்வாறு மென்மையாக்கப்பட்டது என்பதற்கு இது ஒரு தெளிவான எடுத்துக்காட்டு.

அதே நேரத்தில், டோரிக் பாணி சிசிலியில் தொடர்ந்து ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, அதன் கட்டமைப்புகளின் மகத்தான தன்மையில் வேலைநிறுத்தம் செய்கிறது.

பார்த்தீனான்

ஏதென்ஸின் அக்ரோபோலிஸ் 156 மீ உயரமுள்ள ஒரு பாறை மலை, இது சுமார் 300 மீ நீளமும் 170 மீ அகலமும் கொண்டது - இங்குதான் பண்டைய கட்டிடக்கலையின் முக்கிய நினைவுச்சின்னம் உயர்கிறது - அற்புதமான பார்த்தீனான். இந்த கோவில் அனைத்து அட்டிகா மற்றும் ஏதென்ஸின் புரவலர்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, குறிப்பாக கன்னி தெய்வமான அதீனாவுக்கு. இது 447-438 இல் நிறுவப்பட்டது. பண்டைய கிரேக்க கட்டிடக் கலைஞர் இக்டினஸ் உருவாக்கிய வடிவமைப்பின் படி கட்டிடக் கலைஞர் காலிக்ரேட்ஸால் வடிவமைக்கப்பட்டது மற்றும் சிற்பி ஃபிடியாஸின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. தற்போது கோயில் சிதிலமடைந்த நிலையில், திருப்பணிகள் தீவிரமாக நடைபெற்று வருகின்றன.

பார்த்தீனான் ஒரு பழமையான கோயில், இது அயோனிக் பாணியின் கூறுகளைக் கொண்ட டோரிக் பெரிபெட்டர் ஆகும். இது மூன்று பளிங்கு படிகளில் அமைந்துள்ளது, சுமார் 1.5 மீ உயரம் கொண்ட கோவிலின் அனைத்து பக்கங்களிலும் ஒரு தூணால் சூழப்பட்டுள்ளது: கட்டிடத்தின் முகப்பில் 8 நெடுவரிசைகள் மற்றும் ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் 17.

சரணாலயம் கட்டப்பட்ட பொருள் பென்டிலியன் பளிங்கு. கொத்து வறண்டது, அதாவது, இது மோர்டார் அல்லது சிமென்ட் பயன்படுத்தாமல் மேற்கொள்ளப்பட்டது.

ஒலிம்பியாவில் ஜீயஸ் கோயில்

ஒலிம்பியன் ஜீயஸ் கோயில் பண்டைய கிரேக்கத்தில் மிகவும் மதிக்கப்படும் ஒன்றாகும். இந்த கட்டிடம், டோரிக் வரிசைக்கு ஒரு உண்மையான எடுத்துக்காட்டு, இது கிளாசிக்கல் காலத்திற்கு சொந்தமானது. 52 வது ஒலிம்பியாட்டின் போது இந்த கோவில் நிறுவப்பட்டது, ஆனால் கட்டுமானம் 472-456 க்கு இடையில் மட்டுமே முடிக்கப்பட்டது. கி.மு இ. அனைத்தும் ஒரே ஃபிடியாஸால்.

இது ஒரு உன்னதமான பெரிப்டெரஸாக இருந்தது, கட்டிடத்தில் 13 நெடுவரிசைகள் மற்றும் அதன் அகலத்தில் 6. போரோஸிலிருந்து வழங்கப்பட்ட சுண்ணாம்பு ஓடு பாறையிலிருந்து கோயில் கட்டப்பட்டது. கட்டமைப்பின் உயரம் 22 மீ, அகலம் - 27 மீ, மற்றும் நீளம் - 64 மீ தோற்றத்தைப் பற்றிய தகவல்கள் 1875 இல் ஜெர்மன் தொல்பொருள் ஆய்வாளர் ஈ. கோயிலின் உள்ளே பண்டைய உலகின் ஏழு அதிசயங்களில் ஒன்று இருந்தது - இது ஃபிடியாஸால் உருவாக்கப்பட்ட ஜீயஸின் கிரிஸோலெபன்டைன் சிலை, அதன் உயரம் 10 மீட்டரை தாண்டியது.

ஜீயஸ் கோயில், ஒலிம்பியாவில் உள்ள பலருடன் சேர்ந்து, பேரரசர் தியோடோசியஸ் II இன் உத்தரவின் பேரில், பேகன் நம்பிக்கை மற்றும் பாரம்பரியத்தின் சான்றாக அழிக்கப்பட்டது. கிமு 522 மற்றும் 551 இல் ஏற்பட்ட பூகம்பத்தின் போது எஞ்சியிருக்கும் எச்சங்கள் இறுதியாக இடிபாடுகளுக்கு அடியில் புதைக்கப்பட்டன. இ. அகழ்வாராய்ச்சியின் விளைவாக கண்டுபிடிக்கப்பட்ட கோயிலின் துண்டுகள் முக்கியமாக ஒலிம்பியாவின் தொல்பொருள் அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளன, பல பாரிஸில் உள்ள லூவ்ரில் உள்ளன.

ஹெபஸ்டஸ் என்ற நெருப்புக் கடவுளின் கோயில்

ஹெபஸ்டஸுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கிளாசிக்கல் காலத்தின் பழமையான கோயில், மற்றவற்றுடன் ஒப்பிடும்போது சிறந்த முறையில் பாதுகாக்கப்படுகிறது. இது 449 மற்றும் 415 க்கு இடையில் கட்டப்பட்டிருக்கலாம். கி.மு இ. சரணாலயம் டோரிக் வரிசையின் கட்டிடம். கட்டிடக் கலைஞரைப் பற்றிய தகவல்கள் பாதுகாக்கப்படவில்லை; ராம்நண்டில் உள்ள அகோரா மற்றும் நெமிசிஸ் கோயிலின் கட்டுமானத்தில் ஈடுபட்ட அதே கட்டிடக் கலைஞர்தான்.

கிறித்தவத்தின் எழுச்சியின் போது கட்டிடம் அழிக்கப்படவில்லை. மேலும், கோயில் ஒரு ஆர்த்தடாக்ஸ் தேவாலயமாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. 17 ஆம் நூற்றாண்டு முதல் 1834 வரை செயின்ட் ஜார்ஜ். பின்னர் இது ஒரு தேசிய நினைவுச்சின்னத்தின் அந்தஸ்து வழங்கப்பட்டது.

ஹெலனிஸ்டிக் காலம்

338 முதல் 180 வரையிலான காலகட்டத்தில். கி.மு இ. கிரேக்க கட்டிடக்கலை அதன் சுவையான தூய்மையை இழக்கத் தொடங்குகிறது. கிழக்கிலிருந்து ஹெல்லாஸை ஊடுருவிய சிற்றின்பம் மற்றும் மகிமையால் அவள் பாதிக்கப்படுகிறாள். சிற்பிகள், கலைஞர்கள் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்கள் கட்டிடத்தின் செயல்திறன் மற்றும் அதன் சிறப்பைப் பற்றி அதிக அக்கறை கொண்டுள்ளனர். எல்லா இடங்களிலும் கொரிந்திய பாணியின் பேரார்வத்தை ஒருவர் உணர முடியும். சிவில் கட்டிடங்கள் கட்டப்படுகின்றன - திரையரங்குகள், அரண்மனைகள் போன்றவை.

ஹெலனிஸ்டிக் காலத்தில் கிரேக்கத்தின் புகழ்பெற்ற கோயில்கள் சிறகு அதீனா (டெஜியாவில்), ஜீயஸ் (நேமியாவில்) அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை. ஆசியா மைனரில் இந்த காலகட்டத்தில் பல பிரமாண்டமான மற்றும் ஆடம்பரமான கட்டிடங்கள் தோன்றின. குறிப்பாக, மிலேட்டஸில் உள்ள எஃப். டிடிம்ஸ்கியின் பெரிய கோவில் (மேலே உள்ள படம்).

ரோமானியப் பேரரசு காலம்

A. மாசிடோனிய பேரரசின் உருவாக்கம் கிளாசிக் மற்றும் கிரேக்க ஜனநாயகத்தின் காலத்திற்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்தது. ஹெலனிஸ்டிக் காலத்தில், கிரேக்க கலை அதன் வளர்ச்சியின் கடைசி கட்டத்தை கடந்தது. ரோமின் ஆட்சியின் கீழ் விழுந்ததால், கிரீஸ் அதன் முன்னாள் மகத்துவத்தை இழந்தது, மேலும் கட்டடக்கலை நடவடிக்கைகள் முற்றிலும் நிறுத்தப்பட்டன. இருப்பினும், நித்திய நகரத்திற்கு வந்த கலைஞர்கள் தங்கள் கலையின் மரபுகளை கொண்டு வந்து ரோமானிய கட்டிடக்கலையை மேம்படுத்த பங்களித்தனர். இந்த காலகட்டத்தில் (கிமு 180-90), கிரேக்க கலை நடைமுறையில் ரோமானிய கலையுடன் இணைந்தது.

"பழங்கால கலாச்சாரம்" என்ற தலைப்பில் கருத்தரங்கு மற்றும் விரிவுரைக்கான விதிமுறைகள்.

பழங்கால கலாச்சாரம்- கிமு 11 ஆம் நூற்றாண்டு முதல் பண்டைய கிரீஸ் மற்றும் பண்டைய ரோமின் கலாச்சாரம். 5 ஆம் நூற்றாண்டு வரை கி.பி

ஹெலேன்- கிரேக்கர்கள் தங்கள் சொந்த மக்களை அழைக்க பயன்படுத்திய சொல். புகழ்பெற்ற ஹீரோவின் பெயரிலிருந்து பெறப்பட்டது - ஹெலன், புராணத்தின் படி, கிரேக்க குடும்பத்தின் முன்னோடியாக இருந்தார்.

விண்வெளிபண்டைய கலாச்சாரத்தில் - ஒழுங்கு மற்றும் நல்லிணக்கம், ஒரு அழகான முழு.

அகோனிஸ்டிக்ஸ்- போராட்டம் மற்றும் போட்டியின் ஆவி, பண்டைய கலாச்சாரத்தின் முக்கிய பண்பு.

கலோககாதியா – இணக்கமான வளர்ச்சிஆன்மீக மற்றும் உடல் குணங்கள், பண்டைய கலாச்சாரத்தின் முக்கிய பண்பு.

பைடியா- அவர்களின் அனைத்து திறன்களையும் உணர்ந்து குழந்தைகளை வளர்க்கும் அமைப்பு

உடற்பயிற்சி கூடம்- ஒரு விளையாட்டு மைதானம், பண்டைய கிரேக்கத்தில் உடற்பயிற்சி மற்றும் பயிற்சிக்கான அறை. பின்னர் அவை படிப்பு அறைகள் மற்றும் நூலகத்துடன் அறிவுசார் வாழ்வின் மையங்களாக மாறின.

பாலேஸ்ட்ரா- பண்டைய கிரேக்கத்தில் மல்யுத்தப் பள்ளி.

பெரிய பனாதெனியா- ஏதென்ஸில் உள்ள அதீனா தெய்வத்தின் நினைவாக விழாக்கள் 4 ஆண்டுகளுக்கு ஒரு முறை நடத்தப்பட்டன.

ஆம்பிட்ரோமி- பண்டைய கிரேக்கத்தில் புதிதாகப் பிறந்த குழந்தைக்கு பெயரிடுதல் மற்றும் குடும்பத்தில் தத்தெடுப்பு கொண்டாட்டம்.

Anthesteria- ஏதென்ஸில் ஒரு வசந்த விழா, இலையுதிர்கால அறுவடையிலிருந்து புதிய ஒயின் வழங்கப்பட்டது. மூன்று வயதை எட்டிய குழந்தைகளுக்கு சிறப்பு குடம் வழங்கப்பட்டது.

அக்ரோபோலிஸ்- உயரமான இடத்தில் கட்டப்பட்ட கோட்டை.

அகோர- ஒரு கிரேக்க நகரத்தில் ஒரு சதுரம், இது ஒரு சந்தையாகவும் குடிமக்களுக்கான முக்கிய சந்திப்பு இடமாகவும் செயல்பட்டது.

ஆண்ட்ரான்- ஒரு பண்டைய கிரேக்க குடியிருப்பு கட்டிடத்தில் ஒரு விருந்து மண்டபம், அங்கு ஆண்கள் மட்டுமே இருக்க முடியும்.

கைனோசியம்- ஒரு குடியிருப்பு கட்டிடத்தில் பெண் பாதி.

கெட்டேரா- திருமணமாகாத, படித்த பெண், சுதந்திரமான வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்தி, இசைக்கருவிகளை வாசித்து, பேசி, பாடுவதன் மூலம் ஆண்களை மகிழ்விக்கத் தெரிந்தவர்.

நின்று- சூரியன், காற்று மற்றும் மழையிலிருந்து பாதுகாக்கும் நெடுவரிசைகளுடன் கூடிய நீண்ட மூடப்பட்ட கேலரி. இது அகோராவில் அமைந்திருந்தது.

கொள்கைதேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட அரசாங்கம், சுதந்திரமாகப் பிறந்த அனைத்து குடிமக்களின் வலுவான பொது சுதந்திரம் மற்றும் வகுப்புவாத-தனியார் சொத்து ஆகியவற்றைக் கொண்ட நகர-மாநிலமாகும்.

புறக்கணிப்பு- ஒரு விரும்பத்தகாத அரசியல்வாதியை வெளியேற்ற ஏதென்ஸ் மக்கள் மன்றத்தில் நடத்தப்பட்ட வாக்களிக்கும் நடைமுறை. "" என்ற வார்த்தையிலிருந்து பெயர் வந்தது. ஓஸ்ட்ராகா "- அவர்கள் வெளியேற்ற விரும்பியவரின் பெயர் எழுதப்பட்ட களிமண் துண்டு.

மெடெக்- பண்டைய கிரேக்கத்தில், வெளிநாட்டினர் (ஒன்று அல்லது மற்றொரு போலிஸுக்குச் சென்றவர்கள்), அத்துடன் விடுவிக்கப்பட்ட அடிமைகள். ஏதெனியன் மெடிக்ஸ், தனிப்பட்ட முறையில் சுதந்திரமாக இருப்பதால், அரசியல் உரிமைகள் இல்லை, ஏதெனியன் குடிமக்களை திருமணம் செய்து கொள்ள முடியாது, ஒரு விதியாக, சொந்த ரியல் எஸ்டேட்.

பன்னிரண்டு பண்டைய கிரேக்க ஒலிம்பியன் கடவுள்கள்: ஜீயஸ், ஹெரா, அதீனா, அப்பல்லோ, டிமீட்டர், ஆர்ட்டெமிஸ், அப்ரோடைட், அரேஸ், ஹெபஸ்டஸ், ஹெர்ம்ஸ், ஹெஸ்டியா மற்றும் டியோனிசஸ்.

ஆம்பிதியேட்டர்- பண்டைய கிரேக்க தியேட்டரில் - மலைகளின் சரிவுகளில் அமைந்துள்ள பார்வையாளர்களுக்கான இருக்கைகள்; பண்டைய ரோமானிய கட்டிடக்கலையில், கண்ணாடிகளுக்கான திறந்த வட்ட அல்லது நீள்வட்ட அமைப்பு, இதில் பார்வையாளர்களுக்கான இருக்கைகள் அரங்கைச் சுற்றி லெட்ஜ்களில் அமைக்கப்பட்டன.

தியேட்டர்- ஒரு வகை கலை, பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால் நடிகர்கள் விளையாடும் செயல்பாட்டில் எழும் நாடக நடவடிக்கை மூலம் வாழ்க்கை நிகழ்வுகளின் கலை பிரதிபலிப்பு.

ராப்சோட்- அலைந்து திரிந்த பாடகர், மத விழாக்கள், விருந்துகள் மற்றும் கவிதைப் போட்டிகளில் காவியக் கவிதைகளை நிகழ்த்துபவர்.

காவியம்- கதை இலக்கியம், புனைகதையின் மூன்று முக்கிய வகைகளில் ஒன்று (பாடல் மற்றும் நாடகத்துடன்).

இசைக்குழு- பண்டைய கிரேக்க தியேட்டரில் ஒரு சுற்று மேடையில் பாடகர் மற்றும் நடிகர்கள் நடித்தனர்.

ஸ்கேனா -நடிகர்கள் ஆடைகளை மாற்றுவதற்கும் வெளியேறுவதற்கும் ஒரு தற்காலிக மர அறை, இசைக்குழுவின் பின்னால் அமைந்துள்ளது.

தியேட்டர்- பார்வையாளர்களுக்கான இருக்கைகள், மென்மையான மலைச் சரிவில் ஒரு ஆம்பிதியேட்டர் போன்ற இசைக்குழுவின் எல்லை.

கதர்சிஸ்- பண்டைய அழகியலின் ஒரு சொல், துன்பத்தை அனுபவித்து அதிலிருந்து விடுபட்ட பிறகு பார்வையாளர் அனுபவிக்கும் உன்னதமான திருப்தி மற்றும் அறிவொளியைக் குறிக்கிறது.

லைரா- ஆமை ஓடு மற்றும் காளைக் கொம்புகள் மற்றும் பின்னர் மரத்திலிருந்து தயாரிக்கப்பட்ட ஒரு சரம் இசைக்கருவி.

குரோஸ்- தொன்மையான காலத்தின் ஆண் சிலை.

பட்டை- தொன்மையான காலத்தின் பெண் சிலை.

மூலதனம்- ஒரு நெடுவரிசை அல்லது பைலஸ்டரின் மகுட பகுதி, நெடுவரிசைக்கு அப்பால் நீண்டுள்ளது.

புல்லாங்குழல்- ஒரு நெடுவரிசை அல்லது பைலஸ்டரின் உடற்பகுதியில் ஒரு செங்குத்து பள்ளம், அத்துடன் அயனி வரிசை நெடுவரிசையின் அடிப்பகுதியில் கிடைமட்ட பள்ளங்கள்.

பிலாஸ்டர்- ஒரு சுவரின் செங்குத்து முன்கணிப்பு, பொதுவாக ஒரு அடித்தளம் மற்றும் ஒரு மூலதனம், மற்றும் அதன் மூலம் வழக்கமாக ஒரு நெடுவரிசையைக் குறிக்கும்.

கேபிள்- ஒரு கட்டிடத்தின் முகப்பின் நிறைவு (பொதுவாக முக்கோணமானது), பக்கங்களில் இரண்டு கூரை சரிவுகள் மற்றும் அடிவாரத்தில் ஒரு கார்னிஸால் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது.

வால்யூட்- மையத்தில் ஒரு வட்டம் ("கண்") கொண்ட சுழல் வடிவ சுருட்டை ஒரு கட்டடக்கலை மையக்கருத்து. இது அயனி, கொரிந்தியன் மற்றும் கூட்டு வரிசைகளின் நெடுவரிசைகளின் தலைநகரங்களின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும்.

காரியடிட்- ஒரு ஆடை அணிந்த பெண்ணின் சிலை, பண்டைய கிரேக்க கட்டிடக்கலை மூலம் என்டாப்லேச்சரை (மேல், ஆதரிக்கப்பட்ட பகுதி) ஆதரிக்க அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, எனவே, ஒரு நெடுவரிசை அல்லது பைலாஸ்டரை மாற்றுகிறது.

புரோபிலேயா- நகரத்தின் நுழைவாயிலை உருவாக்கும் ஒரு நினைவுச்சின்ன அமைப்பு, ஒரு கட்டடக்கலை குழுமத்திற்கு, எடுத்துக்காட்டாக, பண்டைய கிரேக்க கட்டிடக்கலையில் - ஏதெனியன் அக்ரோபோலிஸின் நுழைவாயில்.

செல்லா- ஒரு பண்டைய கோவிலின் உட்புறம், அங்கு ஒரு கடவுள் அல்லது தெய்வத்தின் சிலை இருந்தது.

டெரகோட்டா- சுடப்படாத களிமண், மணல் மற்றும் சுட்ட களிமண் துகள்களின் கலவை. பழங்கால கிரேக்கத்தில் ஓடுகள், உணவுகள் மற்றும் சிறிய உருவங்களைச் செய்வதற்கு பிரபலமான ஒரு பொருள்.

ஆம்போரா- ஒயின் அல்லது எண்ணெய்க்கான ஒரு பாத்திரம், ஒரு குறுகிய கழுத்து மற்றும் இரண்டு கைப்பிடிகள் கொண்ட கீழ்நோக்கித் தட்டுகிறது.

பித்தோஸ்- பண்டைய கிரேக்கத்தில் தானியங்களை சேமிப்பதற்கான ஒரு பெரிய பீங்கான் பாத்திரம்.

ஃப்ரெஸ்கோ- நீர் சார்ந்த வண்ணப்பூச்சுகளுடன் ஈரமான பிளாஸ்டரில் ஓவியம் வரைதல்.

சிவப்பு உருவ குவளை ஓவியம்- ஒரு வகை குவளை ஓவியம், அங்கு கருப்பு அரக்கு பூச்சு பின்னணியை நிரப்பியது, மேலும் சுட்ட களிமண்ணின் இயற்கையான நிறத்தில் உருவங்கள் சித்தரிக்கப்பட்டன.

கருப்பு உருவ குவளை ஓவியம்- சிவப்பு பின்னணியில் கருப்பு உருவங்களைக் கொண்ட ஒரு வகை குவளை ஓவியம்.

சிட்டோன்- பெண்கள் ஆடை, இது தோள்களில் கட்டப்பட்ட ஒரு துணியால் ஆனது.

ஹிமாண்டியம்- பண்டைய கிரேக்கத்தில் ஆண்கள் மற்றும் பெண்கள் இருவரும் அணியும் ஒரு வகை ஆடை அல்லது தாவணி.

டோகா- ஒரு ரோமானிய குடிமகனின் உத்தியோகபூர்வ சடங்கு உடை: தடிமனான துணி ஒரு துண்டு அணிந்து, உடலைச் சுற்றி பல முறை மூடப்பட்டு, சிறப்பு மடிப்புகளை உருவாக்குகிறது.

ஏட்ரியஸ்- ஒரு ரோமானிய வீட்டில் மத்திய அறை.

நீர்வழி- நீர் வழங்குவதற்கான ஒரு சேனல் அல்லது குழாய்.

வையாடக்ட்- ஒரு நதி அல்லது பள்ளத்தாக்கில் சாலையை உருவாக்க பண்டைய ரோமானியர்களால் கட்டப்பட்ட பாலம்.

எட்ருஸ்கான்ஸ்- பெரும்பாலும் ஆசியா மைனரிலிருந்து இத்தாலிக்கு வந்த மக்கள். 800 கி.மு வடமேற்கு மற்றும் மத்திய இத்தாலியில் எட்ருஸ்கான்கள் குடியேறிய பகுதி எட்ரூரியா என்று அழைக்கப்பட்டது.

லத்தீன்- தோராயமாக வந்த மக்கள். 2000 கி.மு மத்திய ஐரோப்பாவிலிருந்து இத்தாலிக்கு. லத்தீன் மக்கள் லாடியம் பகுதியில் குடியேறினர் (அபெனைன் தீபகற்பத்தின் வடமேற்கு கடற்கரையில் உள்ள ஒரு சமவெளி, அதில் ரோம் அமைந்துள்ளது).

கிளாடியேட்டர்(லத்தீன் மொழியிலிருந்து கிளாடிஸ் - “வாள்”) - பண்டைய ரோமில் ஒரு போராளி, அவர் சிறப்பு அரங்கங்களில் பொதுமக்களின் பொழுதுபோக்குக்காக தனது சொந்த வகையுடன் போராடினார்.

"பண்டைய கிரேக்கத்தின் கட்டிடக்கலை" என்ற பகுதியின் "பண்டைய கிரேக்கத்தின் கட்டிடக்கலை அதன் உச்சக்கட்டத்தில் (கி.மு. 480-400)" என்ற துணைப்பிரிவின் "நகரம் மற்றும் குடியிருப்பு" புத்தகத்தில் இருந்து " பொது வரலாறுகட்டிடக்கலை. தொகுதி II. பண்டைய உலகின் கட்டிடக்கலை (கிரீஸ் மற்றும் ரோம்)” V.F ஆல் திருத்தப்பட்டது. மார்குசோனா.

உற்பத்தி சக்திகளின் வளர்ச்சி மற்றும் கிரேக்க நகர அரசுகளின் வளர்ந்து வரும் சக்தி 5 ஆம் நூற்றாண்டில் ஏற்பட்டது. கி.மு இ. மேம்பட்ட நகர்ப்புற வளர்ச்சி. இது நகர கோட்டைகள் மற்றும் பல்வேறு பொது கட்டிடங்களின் கட்டுமானத்தை பாதித்தது. ஒரு புதிய வகை குடியிருப்பும் உருவாக்கப்பட்டது - அடிமை உரிமையாளரின் நகர வீடு.

இந்த காலகட்டத்தில், கிரேக்க நகர்ப்புற திட்டமிடல் கோட்பாடு பிறந்தது. 8-7 ஆம் நூற்றாண்டுகளில், நகரங்களின் எளிய வடிவியல் முறைகள் மற்றும் முறையான கட்டுமானத்திற்கான தேவை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி எழுந்தது. தீவிர கிரேக்க காலனித்துவ காலத்தில் கி.மு. ஒருவேளை அதே நேரத்தில், ஒரு வழக்கமான நகரத்தின் முதல் கூறுகள் தோன்றின, செயல்படுத்தப்பட்டன, எடுத்துக்காட்டாக, செலினுண்டேவின் செவ்வக தெரு வலையமைப்பில் மற்றும், ஒருவேளை, ஓல்பியாவின் மாவட்டங்களில் ஒன்றின் ஒத்த அமைப்பில், பிழை முகத்துவாரத்தில் உள்ள மிலேசியன் காலனி. வடக்கு கருங்கடல் பகுதி. அடுத்த நம்பகமான தேதியிட்ட செவ்வக தெரு நெட்வொர்க் கிமு 479 இல் அமைக்கப்பட்டது. கிமு 494 இல் பெர்சியர்களால் அழிக்கப்பட்ட மிலேட்டஸின் மறுசீரமைப்பின் போது. ஆனால் நகர்ப்புற திட்டமிடல் அறிவியலுக்கு அடித்தளம் அமைத்த வழக்கமான நகரத்தின் முழுமையான கோட்பாட்டின் உருவாக்கம் 5 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் மட்டுமே சாத்தியமானது. கி.மு., எப்போது உயரமான வடிவங்கள்நடைமுறையில் நகர்ப்புற திட்டமிடல் சிக்கல்களைத் தீர்ப்பதற்கு மாநில அமைப்பு பொலிஸுக்கு நிறுவன மற்றும் பொருள் வாய்ப்புகளை வழங்கியது.

அரிஸ்டாட்டில் வழக்கமான நகரத்தின் "கண்டுபிடிப்பை" மைலேசிய கட்டிடக் கலைஞர் ஹிப்போடமஸுக்குக் காரணம் கூறுகிறார், அதன் செயல்பாடு முக்கியமாக ஏதென்ஸில் வளர்ந்தது. "ஹிப்போடாமியன்" (அல்லது "வழக்கமான") நகரத்தின் சாராம்சத்தை இப்போது வழக்கமாகச் செய்வது போல, அதன் கட்டமைப்பு மற்றும் நிலப்பரப்பு ஆகியவற்றைப் பொருட்படுத்தாமல் பிரதேசத்தை பிரிக்கும் சம அகலமுள்ள தெருக்களின் செவ்வக நெட்வொர்க்காக மட்டுமே குறைக்கப்படக்கூடாது. பொதுக் கட்டிடங்கள், அகோரா மற்றும் சரணாலயங்களின் இருப்பிடம் செவ்வக அடுக்குகளில் ஒரு நிலையான தொகுதிக்கு சமமான அல்லது மடங்குகள். அரிஸ்டாட்டில் ஹிப்போடமஸுக்கு (அரசியல், II, 5.11) வழங்கிய உயர்ந்த பாராட்டு, பிந்தையது ஏற்கனவே இருந்த திட்டத்தை கணிசமாக கூடுதலாகச் சேர்த்தது என்பதற்கான முக்கியமான சான்றாகும். 5 ஆம் நூற்றாண்டில் நிறுவப்பட்ட ஒலிந்தோஸின் உதாரணம். கி.மு e., "ஹிப்போடாமியன் அமைப்பின்" உண்மையான உள்ளடக்கத்தைப் பற்றிய ஒரு யோசனையைப் பெற அனுமதிக்கிறது. நகரத்தின் அகழ்வாராய்ச்சிகள் இந்த காலகட்டத்தில் வழக்கமான திட்டமிடல் திட்டம் நேரடியாக தொடர்புடையது என்பதைக் குறிக்கிறது சமூக பிரச்சனைகுடியிருப்பு பகுதிகள் மற்றும் வீடுகளின் தளவமைப்பு வரை, நகரத்திற்குள் குடியேற்றம் மற்றும் முழு வளர்ச்சியின் கட்டடக்கலை அமைப்பு. கிரேக்கர்களின் நகர்ப்புற திட்டமிடல் யோசனைகள் மிகவும் முதிர்ச்சியடைந்தன, மேலும் "ஹிப்போடாமியன் அமைப்பு", கிளாசிக்கல் காலத்தில் பெரும்பாலும் செயல்படுத்தப்படவில்லை என்றாலும், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி தொடர்புடையது. சமூக கட்டமைப்புபோலிஸ் மற்றும் அதன் மிகவும் மேம்பட்ட சமூக இலட்சியங்கள். இந்த இணைப்பு குடியிருப்பு பகுதிகளை சமமான நிலங்களாகப் பிரிப்பதில் வெளிப்பட்டது, அவை அடிமை-சொந்த சமூகத்தின் அனைத்து சம உறுப்பினர்களுக்கும் வழங்கப்பட்டன மற்றும் ஒரே நேரத்தில் * மீது கட்டப்பட்டன.

* புதன். "கட்டிடக்கலையின் பொது வரலாறு". குறுகிய பாடநெறி, தொகுதி I. M., 1958, பக்கம் 121.

மேம்பட்ட ஏதெனியன் பொலிஸில் புதிய நகர்ப்புற திட்டமிடல் யோசனைகள் குறிப்பாக வெற்றியுடன் ஊக்குவிக்கப்பட்டன, மேலும் ஏதென்ஸ் ஒரு ஒழுங்கற்ற நகரமாக இருந்தபோதிலும், அதன் துறைமுக நகரமான பைரேயஸ் (கிமு 446-445) மற்றும் காலனி - துரி ஆகியவற்றைத் திட்டமிடும்போது ஹிப்போடாமியன் முறையை அது செயல்படுத்தியது. மாக்னா கிரேசியாவில் (கிமு 444-443) முன்முயற்சி பெரிகிள்ஸ். ஸ்ட்ராபோ (XIV, 2.9) படி, ஹிப்போடமஸ் கிமு 408 இல் நிறுவப்பட்ட ரோட்ஸின் திட்டமிடலில் பங்கேற்றார். இ. இந்த வழக்கில், அவர் தனது சொந்த மைலேடஸின் வளர்ச்சியின் போது மிகவும் இளைஞராக இருந்திருக்க வேண்டும், அங்கிருந்து அவர் ஏதென்ஸுக்கு மேம்பட்ட நகர்ப்புற திட்டமிடல் யோசனைகளை கொண்டு வர முடியும். ஹிப்போடமஸுக்குக் காரணமான நகரங்களைப் பற்றிய தகவல்கள் சமமாக அரிதாகவே உள்ளன. எனவே, பைரேயஸில், தெரு நெட்வொர்க்கின் வடிவியல் சரியானது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி உள்ளது, திட்டத்தின் பல்வேறு புனரமைப்புகள், அகழ்வாராய்ச்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்ட போதிலும், போதுமான ஆதாரங்கள் இல்லை, சுவர்கள் மற்றும் கோட்டைகளின் எச்சங்கள் மட்டுமே பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் எங்கள் தகவல் நகரம் பற்றி முக்கியமாக பண்டைய ஆசிரியர்களின் விளக்கங்களிலிருந்து வரையப்பட்டது * ( துசிடைட்ஸ், II, 93, 3-7, II, 48, 2; 90, 4-5. புளூடார்ச். தெமிஸ்டோகிள்ஸ், 19) அவற்றிலிருந்து ஃப்யூரிஸ் மூன்று நீளமான மற்றும் நான்கு குறுக்கு தெருக்களைக் கொண்டிருந்தது, அடர்த்தியாக வீடுகளால் கட்டப்பட்டது என்று அறியப்படுகிறது. இந்த சகாப்தத்தின் ரோட்ஸ் பற்றி எங்களுக்கு இன்னும் குறைவாகவே தெரியும், மேலும் முதல் வழக்கமான நகரங்களைப் பற்றிய எங்கள் தகவலின் முக்கிய ஆதாரம் மிலேட்டஸ்(படம் 4).

கடலுக்குள் இருக்கும் ஒரு தீபகற்பத்தில் அமைந்துள்ள புதிய நகரம் (தோராயமான மதிப்பீடுகளின்படி) 90 ஹெக்டேர் பரப்பளவைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் இரண்டு பகுதிகளைக் கொண்டது, பொது கட்டிடங்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட பரந்த இடத்தால் பிரிக்கப்பட்டது. நகரின் இரு பகுதிகளின் குடியிருப்பு பகுதிகளின் அளவுகள் வேறுபட்டவை, அவற்றின் தெரு நெட்வொர்க்குகள் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்படவில்லை, அவற்றின் நோக்குநிலை ஒத்துப்போகவில்லை. எனவே வடக்குப் பகுதி உட்பட என்று கருதலாம் பெரிய சந்தைமற்றும் பல பொது கட்டிடங்கள், அசல் மையத்தை உருவாக்கியது, மேலும் தெற்கு பகுதி மேலும் விரிவாக்கமாக இருந்தது. நகரம் சுவர்களால் சூழப்பட்டது, அதன் வளையத்தில் "சிங்கம்" (வடக்கு) விரிகுடாவும் ஒரு கப்பல் வழியாக சேர்க்கப்பட்டது.

அதே சகாப்தம் ஆரம்பமானது Knidus தளவமைப்பு(படம் 5). நகரத்தின் நீண்ட தெருக்கள் மலைப்பகுதிகளில் நீண்டுள்ளன, மேலும் குறுகிய, குறுக்குவெட்டுகள் (ஹெலனிஸ்டிக் ப்ரீனில் உள்ளதைப் போல) படிக்கட்டுகளாக மாறியுள்ளன; அக்ரோபோலிஸ் நகரத்திற்கு மேலே உயர்கிறது. சினிடஸ் கடலில் அமைந்திருப்பதால், அதன் அகோரா கரையை நோக்கி தள்ளப்படுகிறது. மிலேட்டஸில் உள்ள துறைமுகங்கள், கீழ் வழக்கமான நகரம் மற்றும் அக்ரோபோலிஸைச் சுற்றியுள்ள சுவர்களின் வளையத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன.

வழக்கமான தளவமைப்பு கிடைத்தது மெகாலோபோலிஸ்கிமு 370 இல் ஆர்க்காடியன்களால் பெலோபொன்னீஸில் நிறுவப்பட்டது. இ. (படம் 6). இது 50 ஸ்டேடியா (9 1/4 கிமீ) நீளமுள்ள ஒரு தற்காப்புச் சுவரால் சூழப்பட்டது, வெளிப்படையாக ஒரு கல் அடித்தளத்தில் மண் செங்கற்களால் கட்டப்பட்டது. நகரின் புனரமைப்பு பௌசானியாஸின் விளக்கங்களின் அடிப்படையில் செய்யப்பட்டது ("ஹெல்லாஸின் விளக்கம்", VIII, 30.3). மெகாலோபோலிஸுடன் தொடர்புடையது, அயோனிக் வகை அகோராவைப் பற்றி பௌசானியாஸ் குறிப்பிடுகிறார், இது மூன்று பக்கங்களிலும் சதுரத்தைச் சுற்றியுள்ள தொடர்ச்சியான போர்டிகோவால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் நான்காவது பக்கத்தில் அது தெருவுக்கு அருகில் உள்ளது. அகழ்வாராய்ச்சிகள் அகோராவின் நிலை (அத்துடன் அதன் பொது அமைப்பு) மற்றும் பிற முக்கிய பொது கட்டிடங்கள் மற்றும் குழுமங்களை நிறுவியது, மேலும் நகரின் மையப் பகுதியின் தளவமைப்பின் ஒழுங்குமுறையையும் உறுதிப்படுத்தியது.

6. மெகாலோபோலிஸ், கிமு 370 இலிருந்து: 1 - அகழ்வாராய்ச்சி மூலம் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட நகரின் கட்டமைப்புகளின் இருப்பிடத்தின் திட்டம்; 2 - அகோராவின் திட்டவட்டமான திட்டம்: a - பிலிப்பின் போர்டிகோ; b - நகர அரசாங்க கட்டிடம்; c - மைரோபோலிஸ்; d - ஜீயஸ் சோட்டரின் சரணாலயம்; d - ஃபெர்சிலியன்; இ - தியேட்டர்; g - பலிபீடங்கள்; h - ஆதாரங்கள்; மற்றும் - ரோமானிய காலத்திலிருந்து ஒரு குடியிருப்பு கட்டிடம்; k - aedicule; l - சிலை தளங்கள்; மீ - ஹெரோன்; n - உடற்பயிற்சி கூடம்; o - பெரிய தெய்வங்களின் சரணாலயம்; n - அரிஸ்டாண்ட்ரியா கொலோனேட்

கிளாசிக்கல் சகாப்தத்தின் வழக்கமான நகரங்கள் உயிர்வாழவில்லை அல்லது பின்னர் தீவிரமாக புனரமைக்கப்பட்டதால், அவை எங்களுக்கு குறிப்பாக ஆர்வமாக உள்ளன. ஒலிந்தோஸ் அகழ்வாராய்ச்சிகள், இது V-IV நூற்றாண்டுகளில் வளர்ந்தது. கி.மு இ., கிமு 348 இல் மாசிடோனிய மன்னர் பிலிப்பால் அழிக்கப்பட்டது. இ. மீண்டும் மீண்டும் கட்டப்படவில்லை (படம் 7). ஒலிந்தஸின் குடியிருப்பு பகுதிகள் அதே பரிமாணங்களைக் கொண்டிருந்தன, தோராயமாக 100X40 மீ, மற்றும் சுமார் 2 மீ அகலமுள்ள ஒரு பத்தியில் பாதியாகப் பிரிக்கப்பட்டன, இது கழிவுநீரை அகற்ற உதவியது. ஒவ்வொரு தொகுதியும் 19X20 மீ அளவுள்ள இரண்டு வரிசைகளில் ஒரே மாதிரியான கட்டிட அடுக்குகளைக் கொண்டிருந்தன, பக்கத்து அடுக்குகளில் உள்ள வீடுகள் பொதுவான பக்கச் சுவர்களைக் கொண்டிருந்தன, எனவே ஒவ்வொரு தொகுதியின் வளர்ச்சியும் தலா ஐந்து வீடுகள் கொண்ட இரண்டு குடியிருப்புத் தொகுதிகளைக் கொண்டிருந்தது. எனவே, ஒற்றை நகர்ப்புற திட்டமிடல் திட்டம் தெரு நெட்வொர்க் மற்றும் சதுரங்களின் இருப்பிடம் மட்டுமல்லாமல், உள்-பிளாக் அமைப்பு மற்றும் குடியிருப்பு பகுதிகளின் தொகுதி மேம்பாடு ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது. ஒலிந்தோஸின் குறிப்பிடத்தக்க தளவமைப்பு கட்டிடக்கலை மட்டுமல்ல, நகரத்தின் சமூக அமைப்பின் மிகவும் மேம்பட்ட யோசனைகளை பிரதிபலித்தது, இது அடிமைகள்-சொந்தமான ஜனநாயகத்தின் உச்ச காலத்தில் எழுந்தது. இந்த யோசனைகள் "ஹிப்போடாமியன் அமைப்பின்" முக்கிய, மிகவும் முற்போக்கான உள்ளடக்கமாக இருக்கலாம், இது 4 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் அதன் பரவலான பயன்பாட்டின் போது மறந்துவிட்டது. கி.மு e., பொலிஸின் பொருளாதார அடுக்குமுறை காலாண்டின் ஜனநாயக அமைப்புக்கான சாத்தியக்கூறுகளை விலக்கியபோது.

கிரேக்க நகரங்களின் வழக்கமான திட்டமிடலில் தெருக்களின் திசை தீர்மானிக்கப்பட்டது, வெளிப்படையாக, முக்கியமாக நிவாரணம் தொடர்பாக. முக்கிய வீதிகள் கிடைமட்டக் கோடுகளாகப் பிரிக்கப்பட்டன, அவற்றைக் கடக்கும் தெருக்கள் சில சந்தர்ப்பங்களில் மிகவும் செங்குத்தானவை, அவை படிக்கட்டுகளாக மாறியது, மேலும் அருகிலுள்ள பகுதிகள் தடுப்பு சுவர்களால் பலப்படுத்தப்பட்டன. தெருக்களின் அகலம் 4-5 முதல் 7-8 மீ வரை வேறுபட்டது, சில நகரங்களில், ஒன்று அல்லது இரண்டு தெருக்கள் (சரியான கோணங்களில் வெட்டப்படுகின்றன) மற்றவற்றை விட அகலமாக செய்யப்பட்டன, ஆனால் அவை கட்டடக்கலை ரீதியாக வேறுபடவில்லை. கார்டினல் திசைகளின்படி தெருக்களின் நோக்குநிலையில் சீரான தன்மை இல்லை.

அடக்கமான, மண் செங்கல் முகப்புகள் குடியிருப்பு கட்டிடங்கள்அவை ஒன்றோடொன்று நெருக்கமாக இருந்தன, மேலும் அவை நுழைவு கதவுகளின் திறப்புகளால் மட்டுமே வெட்டப்பட்டன, சில சமயங்களில் இரண்டாவது மாடியில் தனிமையான ஜன்னல்கள். நகர வீதிகளின் ஏகபோகம் அங்கும் இங்கும் உடைந்தது, தண்ணீரை விநியோகிக்க உதவும் பொது நீரூற்றுகளால் மட்டுமே. நீரூற்றுகளின் கட்டிடக்கலை மிகவும் மாறுபட்டது: இது ஒரு சிறிய செங்குத்து கல் ஸ்லாப் முதல் முகப்பில் ஒரு முக்கிய இடத்தில் ஒரு மடு, பல நெடுவரிசை போர்டிகோ வரை நீர் உட்கொள்ளும் தொட்டிகளின் சிக்கலான ஏற்பாட்டுடன் வேறுபட்டது.

நகர சதுக்கங்கள் பொதுவாக குடியிருப்பு பகுதிகளுக்கு சமமான அல்லது பல மடங்கு பகுதிகளை ஆக்கிரமித்துள்ளன. அகோரா இப்போது முக்கிய ஷாப்பிங் மட்டுமல்ல, நகரத்தின் சமூக-அரசியல் சதுக்கத்தின் முக்கியத்துவத்தையும் பெற்றுள்ளது. 5 ஆம் நூற்றாண்டில் சதுரத்தின் பக்கங்கள். கி.மு மெகாலோபோலிஸ் தொடர்பாக குறிப்பிடப்பட்ட பிற்கால யு-வடிவ போர்டிகோக்களுக்கு மாறாக, தனித்தனி போர்டிகோக்கள் பொருத்தப்பட்டன. அகோராவிற்கு அருகில், மிக முக்கியமான பொது கட்டிடங்கள் மற்றும் சரணாலயங்கள் வழக்கமாக அமைக்கப்பட்டன (குடியிருப்பு பகுதிகளுக்கு சமமான அல்லது பல அளவுகளில்), அவை நகரத்தின் பொதுவான வளர்ச்சியில் அதன் அடக்கத்துடன் தெளிவாகத் தெரிந்தன. தோற்றம்மற்றும் வீடுகளின் சீரான அமைப்பு.

அரங்கங்கள் மற்றும் திரையரங்குகளின் நினைவுச்சின்ன கட்டிடக்கலை உருவாகும்போது, ​​இந்த கட்டமைப்புகள் சில நேரங்களில் நகரத்தின் முக்கிய கூறுகளாக மாறும். ஆனால் அவற்றின் இருப்பிடம் பெரும்பாலும் அப்பகுதியின் நிலைமைகளால் தீர்மானிக்கப்பட்டதால் (நிறுவப்பட்ட நடைமுறைக்கு ஏற்ப, பார்வையாளர்களுக்கான இடங்கள் சரிவுகளில் அமைக்கப்பட்டன), இந்த கட்டமைப்புகளை 5-4 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் நகரங்களில் வைப்பது. கி.மு மிகவும் மாறுபட்டது. திரையரங்குகள் பெரும்பாலும் அக்ரோபோலிஸின் சரிவுகளில் அமைந்திருந்தன.

நகரங்கள் கல் அஸ்திவாரங்களில் மண் செங்கற்களால் செய்யப்பட்ட சுவர்களால் சூழப்பட்டன, மேலும் 5 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியிலிருந்து. கி.மு பெரும்பாலும் முற்றிலும் கல்லால் ஆனது. சுவர்களின் கோடு பொதுவாக நிலப்பரப்பைப் பின்பற்றியது. மேலும், வேலி அமைக்கப்பட்ட பகுதி பெரும்பாலும் நகரத்தின் குடியிருப்பு பகுதியை விட அதிகமாக உள்ளது.

5 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் கட்டப்பட்ட கோட்டைகள் ஒரு சுவாரஸ்யமான எடுத்துக்காட்டு. கி.மு ஏதென்ஸை அதன் துறைமுகத்துடன் இணைக்கும் "நீண்ட சுவர்கள்" - பைரேயஸ், 6 கிமீ தொலைவில் அமைந்துள்ளது.

பிரேயஸின் சுவர்களைப் போலவே காலிக்ரேட்ஸின் பங்கேற்புடன் கட்டப்பட்ட "நீண்ட சுவர்கள்" 5 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் அழிக்கப்பட்டன. கி.மு ஸ்பார்டாவுடனான போரில் ஏதென்ஸின் முழுமையான தோல்விக்குப் பிறகு, ஆனால் அடுத்த நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் அது மீண்டும் மீட்டெடுக்கப்பட்டது.

ஏதெனியர்கள் தங்கள் சொந்த நகரத்தை வலுப்படுத்த இந்த பணிகளைச் செய்தபோது, ​​​​ஏதெனியர்கள் கொத்து சுவர்களில் உயர்ந்த திறமையை அடைந்தனர், அவர்கள் 415-413 இல் முற்றுகையிடப்பட்ட சைராகுஸை தனிமைப்படுத்த ஒரு தந்திரோபாய வழிமுறையாகப் பயன்படுத்தினர். கி.மு. சுவர்கள் கட்டும் வேகம் முற்றுகையிடப்பட்டவர்களை வியப்பில் ஆழ்த்தியது (துசிடைட்ஸ், VI மற்றும் VII).

5 மற்றும் 4 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் கல் கோட்டைகளில். கி.மு மாண்டினியாவின் சுவர்கள் மற்றும் குறிப்பாக மெஸ்ஸீனின் சுவர்களைக் குறிப்பிடுவது மதிப்புக்குரியது, இது கொத்து (படம் 8) அழகு மற்றும் வலிமைக்காக நிற்கிறது. ஒரு தீவிரமான கோட்டை அமைப்பு வாயில் ஆகும், இது பெரும்பாலும் கோபுரங்களால் சூழப்பட்டிருந்தது. நல்ல உதாரணம்இந்த வகையானது மெஸ்ஸீனின் ஆர்க்காடியன் கேட் ஆகும்.

பொறியியல் கட்டமைப்புகளில், துறைமுகங்கள் கட்டுமானத்தின் அளவு மற்றும் அவற்றின் முக்கியத்துவம் மற்றும் நகர்ப்புற அமைப்புடன் நேரடி தொடர்பு ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் மிக முக்கியமான இடத்தைப் பிடித்தன. 5 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து. கி.மு இ. அவர்கள் அவற்றை தற்காப்பு சுவர்களின் வளையத்தில் (மிலேட்டஸ், பிரேயஸ், சினிடஸ்) சேர்க்க முயற்சிக்கின்றனர், சில சமயங்களில் கோட்டைகளின் தொடர்ச்சியாகப் பயன்படுத்துகின்றனர். துறைமுகங்கள் பல சிறப்பு கட்டமைப்புகள், போர்டிகோக்கள், கிடங்குகள் மற்றும் - பிரேயஸைப் போலவே, அவை இராணுவ முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாக இருந்தால் - ஆயுதக் களஞ்சியங்கள். இருப்பினும், நம்மை அடைந்த அத்தகைய கட்டமைப்புகளின் எச்சங்கள் அடுத்த சகாப்தத்திற்கு முந்தையவை.

மதிப்பாய்வு செய்யப்பட்ட காலத்தில் கிரேக்க நகரங்களின் முன்னேற்றம் ஓரளவுக்கு இருந்தது உயர் நிலை. பொது நீர் நீரூற்றுகளுக்கு குழாய்கள் வழியாக நகரங்களுக்கு தண்ணீர் வழங்கப்பட்டது.

நகர்ப்புற கழிவுநீர் பற்றி துண்டு துண்டான தகவல்கள் மட்டுமே உள்ளன, ஆனால் அது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பல நகரங்களில் இருந்தது. ஹிமேரா போரில் சிறைபிடிக்கப்பட்ட கைதிகள் அக்ரகண்டில் உள்ள கழிவுநீர் கட்டமைப்புகளில் பணிபுரிந்ததாக அறியப்படுகிறது. டெலோஸில், ஒருவேளை ஏற்கனவே கிளாசிக்கல் சகாப்தத்தில், வீடுகளின் கீழ் நேரடியாக கடலுக்குள் ஓடும் கல் அடுக்குகளால் மூடப்பட்ட கழிவுநீர் கால்வாய்கள் இருந்தன. ஏதென்ஸில், கழிவுநீர் ஆற்றில் வெளியேற்றப்பட்டது, இதன் காரணமாக இது ஒரு கழிவுநீர் தொட்டியாக மாறியது. ஒலிந்தோஸில், மூடிய பள்ளங்கள் தொகுதிகளின் நடுவில் வடிகால் பாதையில் திறக்கப்பட்டன.

வழக்கமான திட்டமிடல், இயற்கையாகவே, பழைய நகரங்களில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் அதைப் பயன்படுத்தக்கூடிய சந்தர்ப்பங்களில் கூட, மரபுகள் சில நேரங்களில் புதுமைகளை விட வலுவானதாக மாறியது. இவ்வாறு, ஏதென்ஸ், 490 மற்றும் 479 இல் பெர்சியர்களால் இரண்டு முறை அழிக்கப்பட்டது. கி.மு, மீண்டும் கட்டப்பட்டது, வெளிப்படையாக தன்னிச்சையாக, மற்றும் 5 ஆம் நூற்றாண்டில் தொடங்கிய குறிப்பிடத்தக்க அளவிலான கட்டுமானம் இருந்தபோதிலும், இந்த மிகப்பெரிய அட்டிக் நகரத்தின் அமைப்பில் தீவிர மாற்றங்கள் எதுவும் செய்யப்படவில்லை. கி.மு

ஏதென்ஸின் தோற்றம் பண்டைய காலத்திற்கு செல்கிறது. பல குடியேற்றங்களை ஒன்றிணைத்ததாக தீசஸ் வரவு வைக்கிறது. 6 ஆம் நூற்றாண்டில் கி.மு ஏதென்ஸ் ஏற்கனவே இருந்தது பெரிய நகரம், அக்ரோபோலிஸின் பாறையைச் சுற்றிக் கூட்டம் - போலிஸின் முக்கிய வழிபாட்டு மையம். இந்த பண்டைய கோட்டைக்கு கூடுதலாக, பிற பொது மையங்கள் நகரத்தில் தனித்து நிற்கின்றன: Pnyx, ஒருவேளை ஒரு பண்டைய வழிபாட்டின் இடம், பின்னர் ஏதெனியன் தேசிய சட்டமன்றம்; அரியோபகஸ் (ஹில் ஆஃப் ஏரெஸ்) - இப்போது ஒரு வெற்றுப் பாறை, முன்பு பிரபுத்துவ சபையின் சந்திப்பு இடம்; அகோரா (கீழே காண்க, படம். 100), முதலில் அக்ரோபோலிஸ் மற்றும் பினிக்ஸ் இடையே அமைந்திருந்தது, பின்னர் அரியோபாகஸின் வடக்கே பகுதிக்கு நகர்ந்து நகரின் பொது மையமாக மாறியது. சோலோனின் கீழ், நகரம் சுவர்களால் சூழப்பட்டது, ஆனால் துசிடிடிஸ் (VI, 7) இல் இருந்து கிடைக்கும் அறிவுறுத்தல்களின்படி, அதற்கு முன்பு கோட்டைகள் இருந்ததாக நாம் முடிவு செய்யலாம்.

6 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில். கி.மு பிசிஸ்ட்ராடஸின் கீழ் விரிவான கட்டுமானம் மேற்கொள்ளப்பட்டது. அக்ரோபோலிஸில் மீண்டும் கட்டப்பட்டது பழமையான கோவில்ஏதென்ஸ் - ஹெகாடோம்பெடன், அக்ரோபோலிஸின் தெற்கு சரிவில் டயோனிசஸ் தியேட்டர் கட்டப்பட்டது, அகோராவில் பன்னிரண்டு கடவுள்களின் பலிபீடம் அமைக்கப்பட்டது, நகரத்தின் பல இடங்களில் புதிய சரணாலயங்கள் நிறுவப்பட்டன. கிட்டத்தட்ட 12 கிமீ தொலைவில் உள்ள ஹைமேஷியன் மலைகளில் இருந்து, பிசிஸ்ட்ரேடஸ் நகரத்திற்கு நீர் விநியோகத்தை கொண்டு வந்தார். கால்வாய் ஓரளவு பாறையில் செதுக்கப்பட்டது, ஓரளவு கல் நீர்க்குழாய் வழியாக அமைக்கப்பட்டது மற்றும் முக்கிய நகர நீர் பீரங்கி அல்லது நீரூற்றுக்கு தண்ணீரை வழங்கியது - காலிரோஹே, அந்த காலத்திலிருந்து என்னேக்ருனோஸ் என்று அழைக்கப்பட்டது.

பாரசீக படையெடுப்பின் போது, ​​நகரச் சுவர்களுக்குள் உள்ள முழுப் பகுதியும் நெருக்கமாகக் கட்டப்பட்டது; அடக்கமான குடியிருப்புகள் மற்றும் வளைந்த தெருக்கள் பொது கட்டிடங்களின் செல்வம் மற்றும் அளவு ஆகியவற்றுடன் கூர்மையான வேறுபாட்டைக் காட்டுகின்றன.

பெர்சியர்கள் நடத்திய அழிவு முந்தைய கட்டிடங்களையும் குடியிருப்புகளையும் அழித்தது மட்டுமல்ல; சுதந்திர ஏதெனிய அரசின் இருப்பு அச்சுறுத்தலுக்கு உள்ளானது. இந்த நிலைமைகளின் கீழ், அக்ரோபோலிஸ் மற்றும் நகரத்தின் கோட்டைகள் முக்கிய முக்கியத்துவம் பெற்றன (படம் 9, 10). தெமிஸ்டோகிள்ஸின் கீழ், நகர சுவர்கள் கட்டப்பட்டன, முந்தையவற்றை விட பெரிய பரப்பளவை உள்ளடக்கியது. நகரம், அது போல, கடல் நோக்கி திரும்பியது, அதனுடன் "நீண்ட சுவர்கள்" இணைக்கப்பட்டது. "வடக்கு" மற்றும் "ஃபேலர்" சுவர்கள் கிமு 457 இல் முடிக்கப்பட்டன. இ. "மத்திய" அல்லது "தெற்கு" சுவர், "வடக்கு" போல, பைரேயஸ் நோக்கி நீட்டிக்கப்பட்டது, இது கிமு 445 இல் கட்டப்பட்டது.

இந்த கட்டமைப்புகள் மிகக் கட்டமாக அமைக்கப்பட்டன குறுகிய கால, கட்டுமானத்திற்காக அவர்கள் தனியார் அல்லது பொது கட்டிடங்கள், அல்லது கல்லறைகள் ஆகியவற்றைத் தேடுவதில் விடவில்லை.

5 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 ஆம் பாதியில். கி.மு அக்ரோபோலிஸில் கட்டுமானம் தொடங்கியது. மத்திய சதுரம், அகோரா, படிப்படியாக கட்டப்பட்டு வருகிறது (படம் 11). வர்த்தகம் மற்றும் பல்வேறு பொது கட்டிடங்கள் அதைச் சுற்றி குவிந்துள்ளன. மேற்கில் இருந்தன: கடவுளின் தாயின் கோயில், பொலியூட்டிரியம் - ஐந்நூறு கவுன்சிலின் சந்திப்பு இடம் (இது கிமு 6 ஆம் நூற்றாண்டின் கட்டிடத்தை மாற்றியது), பிரிட்டானியம் - கெளரவ குடிமக்கள் இருக்கும் ஐக்கிய சமூகங்களின் மையம். உணவு கிடைத்தது, டியோஸ்குரி கோவில், தெரியாத நோக்கம் கொண்ட ஒரு சுற்று கட்டிடம் - தோலோஸ். வடக்குப் பகுதியில் லியோகோரியம், "ராயல் ஸ்டோவா", "மோட்லி ஸ்டோவா" மற்றும் பிற கட்டிடங்கள் இருந்தன. அகோராவிற்கு அருகில் ஹெபஸ்டஸ் கோவில் கட்டப்பட்டது.

ஒழுங்கற்ற நகரத்தின் முந்தைய, தன்னிச்சையாக உருவாக்கப்பட்ட திட்டம் மற்றும் அதன் "ஒழுங்கற்ற" வீடுகளின் அமைப்பைத் தக்க வைத்துக் கொண்டது, தோராயமாக வடிவத் தொகுதிகள் (படம் 12), ஏதென்ஸ், இருப்பினும், 5 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து. கி.மு கிரேக்க நகர்ப்புற திட்டமிடலின் வளர்ச்சியிலும், 5 மற்றும் 4 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இறுதியில் ஒரு சிறந்த பங்கைக் கொண்டிருந்தது. கி.மு நகர்ப்புற திட்டமிடல் சிக்கல்கள் முக்கிய சிந்தனையாளர்களின் கவனத்திற்கு உட்பட்டவை - பிளேட்டோ, பின்னர் அரிஸ்டாட்டில், ஒரு அடிமை-சொந்த சமுதாயத்தின் ஆளும் வர்க்கத்தின் நலன்களின் பார்வையில் நகர்ப்புற திட்டமிடல் பிரச்சினைகளை கருத்தில் கொண்டார்.

குறுகிய கால பொருட்களிலிருந்து கட்டப்பட்ட கிளாசிக்கல் காலத்தின் குடியிருப்புகள், மிக சமீபத்தில் வரை அறிவியலுக்கு தெரியவில்லை. இந்த சகாப்தத்தின் நகர்ப்புற திட்டமிடலின் முக்கிய நினைவுச்சின்னமான ஒலிந்தோஸில் அகழ்வாராய்ச்சிகள் மட்டுமே, பிற்கால அடுக்குகளிலிருந்து விடுபட்டு, கிளாசிக்கல் காலத்தின் முடிவில் இந்த வகை கட்டிடங்களை மதிப்பிடுவதற்கு போதுமான விரிவான பொருட்களை வழங்கின. ஒலிந்தோஸின் அழிவிலிருந்து தப்பிய அடோப் சுவர்களின் எச்சங்கள் தரை மட்டத்திலிருந்து 70-80 சென்டிமீட்டர் உயர்ந்துள்ளன, இது வீடுகளின் தளவமைப்பு, கட்டமைப்பு மற்றும் அலங்காரத்தின் முக்கிய அம்சங்களை நிறுவ முடிந்தது. பொது திட்டம், V-IV நூற்றாண்டுகளுக்கு பொதுவானது. கி.மு

7.5 மீ அகலமுள்ள இணையான தெருக்களின் வலையமைப்பு, 5.5 மீ அகலமுள்ள சந்துகளால் வெட்டப்பட்டு, ஒலிந்தோஸை ஒரே மாதிரியான செவ்வகத் தொகுதிகளாகப் பிரித்து, கிழக்கிலிருந்து மேற்கு நோக்கிய திசையில் நீண்டுள்ளது. இந்த தொகுதிகள், சுமார் 85x35 மீ (300x120 கிரேக்க அடி) அளவிடும், திட்டமிடப்பட்ட வளர்ச்சிக்கு மட்டுமல்ல, பழங்காலத்திலிருந்தே தொகுதி கட்டுமானத்திற்கும் ஒரு சுவாரஸ்யமான எடுத்துக்காட்டு (படம் 13). அவை நீளமான அச்சில் 2 அங்குலத்திற்கும் குறைவான அகலமுள்ள குறுகிய பத்திகளால் பிரிக்கப்பட்டன மற்றும் தனிப்பட்ட டெவலப்பர்களுக்காக பத்து சம பாகங்களாக பிரிக்கப்பட்டன. இதனால், அந்தத் தொகுதியில் தலா ஐந்து பேர் கொண்ட இரண்டு வரிசை வீடுகள் இருந்தன. வீடுகளின் முகப்பில் சுமார் 17 சுவர்கள் மற்றும் அவை ஒன்றோடு ஒன்று ஒட்டிய இடங்களில் பொதுவான சுவர்கள் இருந்தன. இருப்பினும், டெவலப்பர்களுக்கு சம அளவிலான அடுக்குகளை ஒதுக்குவதற்கான ஜனநாயகக் கொள்கையானது, திட்டமிடல் முடிவுகளின் முழுமையான சீரான தன்மைக்கு வழிவகுக்கவில்லை, ஆனால் அவை அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ * ஒரே மாதிரியாக இருக்க வழிவகுத்தது. ஒவ்வொரு வீட்டிற்கும் அதன் சொந்த குணாதிசயங்கள் இருந்தன, சில நேரங்களில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை, அதன் திட்டத்திற்கு ஒரு தனிப்பட்ட தன்மையைக் கொடுக்கும். ஒரு வீட்டுக்காரர் தனக்குத் தேவைப்படுவதைக் கண்டு, தனது வீட்டின் ஒரு பகுதியை பக்கத்து வீட்டுக்காரருக்கு விற்றார். ஆனால் இந்த வேறுபாடுகள் பொதுவான கூறுகள் மற்றும் பெரும்பாலான ஒலிந்திய வீடுகளின் தளவமைப்பை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டும் ஒற்றை அசல் திட்டத்தை மட்டுமே வலியுறுத்துகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, டெலோஸின் வீடுகளுடன் ஒப்பிடுகையில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாட்டை முன்வைக்கின்றன, அவற்றைக் கட்டுபவர்கள் ஒழுங்கற்ற கட்டமைப்பிற்கு மாற்றியமைக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. காலாண்டுகள். ஒலிந்தோஸில் கூட, சுட்டிக்காட்டப்பட்டபடி, 4 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் ஏற்கனவே இல்லாமல் போனது மிகவும் முக்கியமானது. கிமு, பெரிஸ்டைல் ​​வகைக்கு அருகில் வரும் வீடுகளின் எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன, இதன் தோற்றம் மற்றும் வளர்ச்சி சமீப காலம் வரை முற்றிலும் ஹெலனிஸ்டிக் சகாப்தத்திற்குக் காரணம்.

இந்த வீடுகள் ஒரு தனிமைப்படுத்தப்பட்ட நிகழ்வு அல்ல, மாறாக, ஒலிந்தஸில் மிகவும் பொதுவான வகை குடியிருப்பு கட்டிடத்தின் மிகவும் முதிர்ந்த பதிப்பு, பாஸ்தா என்று அழைக்கப்படுகிறது.

13. ஒலிந்தஸ். வடக்கு மலையில் V மற்றும் VII தெருக்களுக்கு இடையே உள்ள குடியிருப்பு பகுதிகள். பொதுத் திட்டம் மற்றும் புனரமைப்பு

ஒரு பாஸ்தா வகை வீட்டின் ஒரு சிறப்பியல்பு கூறு ஒரு முற்றமாகும், இது வீட்டின் மொத்த பரப்பளவில் 1/5-1/10 ஆக்கிரமித்துள்ளது (படம் 14). அவரிடம் இருந்தது செவ்வக வடிவம்மற்றும் வழக்கமாக வீட்டின் நடுவில் இருந்து தெற்கே அமைக்கப்பட்டது, பெரும்பாலும் அதன் தெற்கு சுவருக்கு நேரடியாக அருகில் இருக்கும். இதன்படி முக்கிய குடியிருப்புகளை ஏற்பாடு செய்ய முடிந்தது வடக்கு பக்கம்வீட்டில், அவற்றை நேரடியாக முற்றத்தில் திறக்கவில்லை, ஆனால் ஒரு இடைநிலை அறையில் - பாஸ்தா, இது வகைக்கு பெயரைக் கொடுத்தது. இந்த அறை, முற்றத்தின் வடக்குப் பக்கத்தை ஒட்டி, பெரும்பாலும் வீட்டின் முழு நீளத்தையும் நீட்டித்தது. இது ஒரு சாதாரண உச்சவரம்பைக் கொண்டிருந்தது, ஆனால் முற்றத்தை நோக்கி திறக்கப்பட்டது, அதிலிருந்து தூண்களால் பிரிக்கப்பட்டது, இதனால் போர்டிகோ அல்லது மூடப்பட்ட பாதையாக மாறியது.

* பண்டைய கிரேக்கத்தில், “பாஸ்டாஸ்” என்பது ஒரு பக்கமாக திறந்திருக்கும் அறை - ஒரு போர்டிகோ.

இது ஒலிந்தஸில் காணப்படும் ஆயர் வகை வீடு ஆகும், இது பண்டைய வீட்டுவசதி வளர்ச்சியில் முன்னர் அறியப்படாத இணைப்பாகக் கருதப்படுகிறது, இது 5 மற்றும் 4 ஆம் நூற்றாண்டுகளுக்கு முந்தையது. கி.மு இ. மற்றும், மேலே கூறியது போல், உடனடியாக "பெரிஸ்டைல்" வீட்டிற்கு முந்தியது.

பல சந்தர்ப்பங்களில், ஒரு மூடப்பட்ட பாதை (போர்டிகோ) முற்றத்தின் வடக்குப் பக்கத்தில் மட்டுமல்ல, இரண்டு, மூன்று மற்றும் நான்கு பக்கங்களிலும் ஓடியது. இந்த பிந்தைய வழக்கில், முற்றம் ஒரு பெரிஸ்டைலாக மாறியது, இது ஏற்கனவே கூறியது போல், சமீபத்தில் வரை ஹெலனிஸ்டிக் சகாப்தத்தில் மட்டுமே தோன்றியதாக கருதப்பட்டது. எளிமையான வகைமுற்றத்தின் வடக்குப் பகுதியில் ஒரு பாஸ்தாவுடன், ஒலிந்தஸின் சிறிய வீடுகளில் மிகவும் பொதுவானது, இந்த வளர்ச்சியின் ஆரம்ப கட்டமாகும். ஆனால் அனைத்து அடுத்தடுத்த நிலைகளிலும் கூட, வடக்குப் பாதை எப்போதும் மற்றவர்களை விட மிகவும் வளர்ந்தது. திட்டத்தைத் தீர்க்கும் இந்த முறையானது முற்றம் கொண்ட கிட்டத்தட்ட அனைத்து ஒலிந்திய வீடுகளுக்கும் அடிகோலுகிறது. இது இயற்கையான நிலைமைகளின் திறமையான பயன்பாட்டின் மூலம் வெப்பநிலை மற்றும் உட்புற இடங்களின் வெளிச்சத்தை ஒழுங்குபடுத்தும் தற்போதைய அமைப்புடன் தொடர்புடையது. முற்றத்தின் வடக்குப் பகுதியில் அமைந்துள்ள மற்றும் தெற்கு நோக்கி திறக்கும் அறைகள், வடக்குப் பாதையின் ஆழமான நிழலால் கோடை சூரியனின் எரியும் கதிர்களிலிருந்து பாதுகாக்கப்பட்டன, அதே நேரத்தில் குளிர்காலத்தில் கீழ் சூரியனின் கதிர்கள் ஆழமாக ஊடுருவி, மற்றும் வடக்குப் பாதை ஒரு வகையான சூடான காற்றின் நீர்த்தேக்கமாக மாறியது. இரண்டாவது தளத்தைத் திட்டமிடும்போது அதே கொள்கைகள் வெளிப்படையாக கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்பட்டன, அதன் இருப்பு படிக்கட்டுகளுக்கான தளங்களால் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது: குளிர்கால சூரியனின் கதிர்கள் பாஸ்தாவை சூடாக்குவதில் தலையிடாதபடி வீட்டின் ஒரு பகுதி குறைவாக இருக்கலாம். அதன் வடக்கு பகுதியில் அமைந்துள்ள குடியிருப்பு. எனவே, வீட்டின் வடக்குப் பகுதியில் இரண்டு தளங்கள் இருக்கலாம், மற்றும் தெற்கு ஒன்று - ஒன்று அல்லது வடக்கு அறைகள் இருக்க வேண்டும். அதிக உயரம்தென்னகத்தை விட; இரண்டாவது தீர்வு டெலோஸில் உள்ள "ட்ரைடென்ட்" மற்றும் "மாஸ்க்" இன் ஹெலனிஸ்டிக் வீடுகளில் பின்னர் கண்டறியப்படும் (cf. ஹெலனிஸ்டிக் வீட்டின் மாறுபாடு - ப்ரீனில் உள்ள "ப்ரோஸ்டாட்" வகை).

மரமாக இருந்த படிக்கட்டுகளின் இடம், பல சந்தர்ப்பங்களில் அவற்றின் அடித்தளமாகவும் முதல் படியாகவும் செயல்பட்ட கற்களுக்கு நன்றி. பெரும்பாலும், படிக்கட்டு உள் முற்றம் சுவர்களில் ஒன்றில் அமைந்திருந்தது, பொதுவாக வெளிப்புறமானது. ஒலிந்தியன் வீடுகளின் இரண்டாவது மாடியின் திட்டத்தில் நேரடி தரவு எதுவும் இல்லை. ஆனால் நாம் இரண்டாவது தளத்தை முதல் தளத்திற்கு சமமாக எடுத்துக் கொண்டால், அது ஒரு டஜன் அறைகளுக்கு இடமளிக்கும். ஏதென்ஸில், இரண்டாவது தளங்கள் பெரும்பாலும் முதல் தளத்தை (பாம்பீயில் இருந்ததைப் போன்றே) மேலே தொங்கவிடுகின்றன. மற்ற நகரங்களிலும் இது நடந்திருக்கலாம். இந்த நுட்பம் மிகவும் பரவலாகிவிட்டது, ஏற்கனவே 6 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில். கி.மு இ. ஏதென்ஸில், அரிஸ்டாட்டில் சுட்டிக்காட்டியபடி, முதல் தளத்திற்கு மேல் தொங்கும் இரண்டாவது தளங்கள் சிறப்பு வரிக்கு உட்பட்டன, பின்னர் முற்றிலும் தடைசெய்யப்பட்டன.

ஒலிந்தியன் வீடுகளில் உள்ள அனைத்து கதவுகளும் ஜன்னல்களும் பொதுவாக முற்றத்தை எதிர்கொள்கின்றன, எனவே வெளிப்புற சுவர்கள்வீடுகள் செவிடாக இருந்தன. அது செய்தது உள் அமைப்புதொகுதிகளின் வடிவம் மற்றும் நோக்குநிலையிலிருந்து சுயாதீனமான வீடுகள், கார்டினல் புள்ளிகள் தொடர்பாக தெருக்களின் எந்த திசையிலும் மேலே அமைக்கப்பட்டுள்ள கொள்கைகளுக்கு இணங்க முற்றத்தையும் அதைச் சுற்றியுள்ள முக்கிய வளாகத்தையும் முழுமையாக அமைக்க அனுமதிக்கிறது.

வீட்டின் நுழைவாயில் தெருவில் இருந்து, ஒரு விதியாக, நேரடியாக முற்றத்திற்கு இட்டுச் சென்றது, மேலும் இது சாத்தியமற்றதாக மாறிய சந்தர்ப்பங்களில் மட்டுமே, அவர்கள் கூடுதல் பத்தியை உருவாக்குவதை நாடினர். வெளிப்புற கதவுகள் (படம் 15) பெரும்பாலும் தெருவில் இருந்து வீட்டின் உட்புறத்தில் பின்வாங்கி, நுழைவாயிலுக்கு முன்னால் ஒரு சிறிய நிழலான இடத்தை உருவாக்குகின்றன. ஒலிந்தோஸில், வீடுகள் இரண்டு வெளிப்புற நுழைவாயில்களுடன் அறியப்படுகின்றன (ஒலிந்தோஸில் உள்ள வில்லா ஆஃப் குட் ஃபேட் மற்றும் தொகுதிகளின் மூலைகளில் அமைந்துள்ள சில வீடுகளைப் பார்க்கவும்).

	15. லங்காசி. பளிங்கு கல்லறை கதவு, சுமார் 200 கி.மு. இ. (இஸ்தான்புல்லில் உள்ள அருங்காட்சியகம்); குடியிருப்பு கட்டிடங்களின் கதவுகள் மற்றும் ஜன்னல்கள் - குவளைகளில் உள்ள வரைபடங்களின்படி 16. ஒலிந்தஸ். வில்லா "நல்ல விதி". மாடி மொசைக்

மிகவும் சடங்கு அறை ஆண்ட்ரான் அல்லது ஆண்கள் அறை, முக்கியமாக விருந்துகளுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டது. ஒலிந்தஸின் பணக்கார வீடுகளில் உள்ள இந்த அறை பெரும்பாலும் ஒரு சிறிய நுழைவு மண்டபத்துடன் இணைக்கப்பட்டது. சில நேரங்களில், ஆண்ட்ரானை சிறப்பாக ஒளிரச் செய்வதற்காக, அது முற்றத்தின் கிழக்குப் பகுதியில், தெற்கே நேரடியாக அமைந்துள்ளது. வெளிப்புற சுவர்இந்த சந்தர்ப்பங்களில் ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட ஜன்னல்கள் நிறுவப்பட்ட வீடு. ஆன்ட்ரானின் தளங்கள் மொசைக்கால் செய்யப்பட்டன (படம் 16) சுவர்களில் சிறிது உயர்த்தப்பட்டு, குறைந்த பெஞ்சுகள் போன்றவற்றை உருவாக்குகின்றன, அதில், விருந்துகளுக்கு ஒரு படுக்கை ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது.

ஹெலனிக் குடியிருப்பு கட்டிடத்தின் மற்றொரு முக்கியமான அறை ஓய்கோஸ் ஆகும், இது ஒரு முக்கிய நெருப்பிடம் கொண்ட அறை. பல ஒலிந்திய வீடுகளில் அவள் அடையாளம் காணப்பட்டாள். புகையை அகற்றுவதற்கான ஒரு சுவாரஸ்யமான அமைப்பை இங்கே மீட்டெடுக்க முடிந்தது: ஓய்கோஸின் ஒரு பகுதி உயரமான சுவரால் பிரிக்கப்பட்டு, வீட்டின் கூரைக்கு உயர்த்தப்பட்டது, இதன் விளைவாக குறுகிய அறை புகைபோக்கி (படம் 17) ஆக இருந்தது. இரண்டு மாடி வீடுகளில், அது இன்டர்ஃப்ளோர் ஒன்றுடன் ஒன்று இல்லாமல் அவற்றின் முழு உயரத்திற்கும் உயர்ந்தது. கூரையின் கீழ், ஓய்கோஸின் முக்கிய இடத்தை புகைபோக்கியிலிருந்து பிரிக்கும் சுவரில், ஒரு திறப்பு இருந்தது, இதன் மூலம் பெரிய நெருப்பிடம் இருந்து புகை வெளியேறியது. அத்தகைய விசித்திரமான புகைபோக்கியின் கீழ் பகுதி புகைபிடிக்காமல் இருந்ததால், மற்றொரு, கூடுதல், அடுப்பு பெரும்பாலும் இங்கு நிறுவப்பட்டது. வீடுகளின் மேல் பகுதிகள் பாதுகாக்கப்படாததால், எங்கள் புகைபோக்கிகளின் மேற்பகுதிக்கு ஒத்த புகை நிலையம் எவ்வாறு கட்டப்பட்டது என்பதை நிறுவ முடியவில்லை.

வீட்டுக் கட்டிடக்கலையின் உயர் மட்ட வளர்ச்சி மற்றும் ஆறுதல் அடைந்தார்ஒலிந்தோஸில் தோண்டப்பட்ட நூறு வீடுகளில் இருபத்தி மூன்று வீடுகளில் நன்கு பொருத்தப்பட்ட குளியலறைகள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன (அவற்றில் ஒன்று இரண்டு குளியலறைகள் கூட இருந்தது). அவை பொதுவாக சமையலறைகளுடன் இணைக்கப்பட்டு, சுவர்கள் பூசப்பட்ட மற்றும் பெரும்பாலும் சிமெண்ட் தளங்களைக் கொண்டிருந்தன. டெரகோட்டா அல்லது கல் நாற்காலிகள் வடிவில் குளியல் தொட்டிகள் வழக்கமாக அறையின் மூலையில் அமைந்திருந்தன, அவை தரையில் புதைக்கப்பட்டன, இதனால் அவற்றின் விளிம்புகள் தரையுடன் சமமாக இருக்கும்.

ஒலிந்தஸின் வீடுகளுக்கான முக்கிய பொருள், அதே போல் பண்டைய கிரேக்கத்தின் அனைத்து குடியிருப்பு கட்டிடக்கலைகளுக்கும், சுடப்படாத செங்கல் (மூல செங்கல்) ஆகும், அதில் இருந்து சுவர்கள் போடப்பட்டன. அஸ்திவாரங்களுக்கு கல் பயன்படுத்தப்பட்டது மற்றும் சுவர்களுக்கு மிகவும் அரிதாகவே பயன்படுத்தப்பட்டது (ஹாலிகார்னாசஸில் உள்ள கல்லறை அரண்மனை கூட, விட்ருவியஸின் கூற்றுப்படி, அடோப் சுவர்களைக் கொண்டிருந்தது). தளங்களுக்கு மரம் பயன்படுத்தப்பட்டது, மற்றும் ஓடுகள் கூரைக்கு பயன்படுத்தப்பட்டன - ஒரே நீடித்த பொருள் (இருப்பினும், ஒரு தட்டையான மண் கூரை பயன்படுத்தப்பட்ட சந்தர்ப்பங்களில் இது விலக்கப்பட்டது).

ஒலிந்தஸில், தொகுதிகளுக்கு வெளியே பல வீடுகள் தனித்தனி திட்டங்களுடன் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. முழு நகரத்தின் வழக்கமான தளவமைப்புடன் தொடர்பு இல்லாமல், அவை ஓரளவுக்கு வெளியே அமைந்திருந்தன. இதற்கு ஒரு உதாரணம் தனிப்பட்ட வீடு, மிகவும் செழுமையாக அலங்கரிக்கப்பட்ட, "காமிக் நடிகர்" என்று அழைக்கப்படும் வீடு; அதன் சுவர்கள் அண்டை வீடுகளால் சாண்ட்விச் செய்யப்படவில்லை என்பது திட்டத்தின் செவ்வக அடித்தளத்திற்கு அப்பால் புகைபோக்கி நகர்த்துவதை சாத்தியமாக்கியது; புகைபோக்கி தரை மட்டத்தில் தொடங்கியது, ஒரு வகையான அல்கோவ் வடிவத்தில் நெருப்பிடம் கொண்ட ஒரு அறைக்குள் திறக்கப்பட்டது, நடுவில் கூடுதல் ஆதரவால் பிரிக்கப்பட்டது.

தொகுதிகளுக்கு வெளியே உள்ள மற்றொரு பணக்கார வீடு குட் பார்ச்சூன் வில்லா என்று அழைக்கப்படுகிறது, அதன் மொசைக் தளங்கள் ஒலிந்தோஸில் சிறப்பாகக் காணப்படுகின்றன. இரு வீடுகளும் நான்கு பக்கங்களிலும் நடைபாதைகளால் சூழப்பட்ட முற்றங்களை முழுமையாக உருவாக்கியுள்ளன. இந்த முற்றங்கள் ஹெலனிஸ்டிக் சகாப்தத்தின் பெரிஸ்டைல் ​​முற்றங்களுக்கு மிக அருகில் வருகின்றன, இருப்பினும், அவை குறிப்பிடத்தக்க அம்சத்தில் வேறுபடுகின்றன: ஒலிந்தியன் வீடுகளில், நடைபாதைகள் முற்றங்களிலிருந்து நெடுவரிசைகளால் அல்ல, ஆனால் தூண்களால் பிரிக்கப்படுகின்றன, அவை பகிர்வுகள் குறைக்கப்பட்டன. முற்றத்தில் திறக்கப்பட்ட திறப்புகளை மேலும் விரிவுபடுத்துவதற்காக. இது ஒலிந்தியன் வீடுகளின் சுற்றுப்பாதைகளை பாஸ்தாக்களாகக் கருத அனுமதிக்கிறது, மிகவும் திறந்த மற்றும் முற்றத்தின் நான்கு பக்கங்களிலும் நீட்டிக்கப்பட்டுள்ளது. 4 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் அல்லது 3 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில். கி.மு இ. தூண்கள் மரத்தாலான அல்லது கல் தூண்களுக்கு வழிவகுத்தன. கிமு 450 இல் கட்டப்பட்ட லாரிசாவில் (ஆசியா மைனர்) அரண்மனையிலும் பாஸ்டாடிக் முதல் பெரிஸ்டைல் ​​வீடுகளுக்கு இந்த மாற்றத்தின் ஆரம்ப கட்டம் பிரதிபலிக்கிறது. e., அங்குள்ள ஒரு புதிய அரண்மனையில், அடுத்த நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் (படம் 18), அதே போல் டெலோஸின் சில ஆரம்பகால வீடுகளிலும்.

கிளாசிக்கல் சகாப்தத்தின் வீட்டின் உட்புறத்தைப் பொறுத்தவரை, இது வாழ்க்கை மற்றும் ஒழுக்கத்தின் எளிமைக்கு ஏற்ப எளிமையானதாகவும், எளிமையானதாகவும் இருந்தது. ஆயினும்கூட, ஓவியம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி குடியிருப்பு கட்டிடங்களில் பயன்படுத்தப்பட்டது, இது பற்றிய தகவல்கள் ஒலிந்தோஸின் அகழ்வாராய்ச்சியால் கூடுதலாக வழங்கப்பட்டன.

முற்றத்தை எதிர்கொள்ளும் சுவர்கள் மற்றும் உள்துறை இடங்கள்பூச்சு மற்றும் வர்ணம் பூசப்பட்டது, பொதுவாக மூன்று வண்ணங்களில், பிளாஸ்டரில் அழுத்தப்பட்ட கோடுகளால் பிரிக்கப்பட்டது. சில நேரங்களில் கீழ் இசைக்குழு, ஆர்போஸ்டாட் தொகுதிகளைப் பின்பற்றி, அதையே பிரித்தது செங்குத்து கோடுகள்ஒரு தொடர் பிரிவுகளாக. கோடுகளின் அகலம் மற்றும் அவற்றின் நிறங்கள் வேறுபட்டன.

எனவே, சுவரின் அடிப்பகுதியில் உள்ள வீடுகளில் ஒன்றில் 0.4 மீ உயரத்தில் ஒரு வெள்ளை பெல்ட் இருந்தது, அதற்கு மேலே ஒரு குறுகிய மஞ்சள் பட்டை இருந்தது, அதன் மேலே சுவரின் மேற்பரப்பு முற்றிலும் சிவப்பு வண்ணப்பூச்சுடன் வரையப்பட்டது. சுவரின் அடித்தள பகுதி மற்றும் உள்ளே ஒரு வண்ணம் உள்ளது மஞ்சள், மற்றும் அதன் மேலே அமைந்துள்ள குறுகிய பட்டை நீலமானது. கடைசியில் நீங்கள் பிளாஸ்டிக் முறையில் செயல்படுத்தப்பட்ட பாமெட்டுகளைக் காணலாம். சுவர் ஓவியங்களில் உருவ அமைப்பு எதுவும் காணப்படவில்லை.

சுவர்களின் எளிய மற்றும் கண்டிப்பான வண்ணத்துடன் ஒப்பிடுகையில், மாடிகளின் அலங்காரமானது வடிவமைப்பில் மிகவும் பணக்காரமானது. பணக்கார வீடுகளின் முற்றங்கள் மற்றும் முன் அறைகளின் தளங்கள் பல வண்ண கூழாங்கற்களின் மொசைக்ஸால் அலங்கரிக்கப்பட்டன. எளிய வடிவியல் வடிவங்கள், பல்வேறு ஆபரணங்கள், விலங்குகள் மற்றும் அற்புதமான உயிரினங்களின் படங்கள் மற்றும் ஹெலனிக் புராணங்களின் பல உருவக் காட்சிகள் இங்கு அமைக்கப்பட்டன. மிகவும் அடக்கமான குடியிருப்புகளில் அடோப் மாடிகள் இருந்தன, அவை பெரும்பாலும் சுண்ணாம்பு சாந்து கொண்டு மூடப்பட்டு ஒரே தொனியில் வரையப்பட்டிருந்தன (உதாரணமாக, மஞ்சள்). முற்றங்களும் கல் பலகைகளால் அமைக்கப்பட்டன.

பொதுவாக, ஒலிந்தோஸின் அகழ்வாராய்ச்சிகள் கிளாசிக்கல் காலகட்டத்தின் குடியிருப்பு கட்டிடக்கலையின் அதிக முதிர்ச்சியைக் காட்டியது - இது நகரத் தொகுதிகளின் தொகுதி வளர்ச்சியில் முதல் சோதனைகளில் மட்டுமல்ல, "பாஸ்டாட்" வகை குடியிருப்பு கட்டிடங்களின் சிறப்பியல்புகளிலும் பிரதிபலித்தது. இந்த முறை *. சமூக, வாழ்க்கை மற்றும் காலநிலை தேவைகளுடன் இந்த வகை இணக்கம் மற்றும் பெரிய வாய்ப்புகள்மாறுபாடுகள் ஆயர் இல்லத்தின் பரவலான பரவலுக்கு வழிவகுத்தது, இது பண்டைய கிரேக்க வீடுகளின் அடுத்தடுத்த வளர்ச்சிக்கு அடிப்படையாக இருந்தது.

* இந்த வகை வீடுகள், ஒலிந்தோஸைத் தவிர, பெல்லா, எரெட்ரியா மற்றும் டெலோஸிலும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன, அங்கு "ஹவுஸ் ஆன் தி ஹில்", இருப்பினும், ஏற்கனவே ஹெலனிஸ்டிக் சகாப்தத்திற்கு முந்தையது, இது ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு. ஒரு பாஸ்டாடிக்-பெரிஸ்டைல் ​​வீடு.

எனவே, பரிசீலிக்கப்பட்ட சகாப்தத்தில், நகர்ப்புற திட்டமிடல் நுட்பங்கள் மட்டுமல்ல, குடியிருப்பு கட்டிடக்கலை கூறுகளும் உருவாக்கப்பட்டன, அதன் மேலும் வளர்ச்சி அடுத்தடுத்த ஹெலனிஸ்டிக் சகாப்தத்தில் நடந்தது.