கோதிக் கோட்டைகள்: கோதிக் பாணியில் இடைக்கால கட்டிடக்கலை புகைப்படங்கள். ஐரோப்பாவின் மிக அழகான அரண்மனைகள்

ரஷ்யாவில் இதைப் பார்ப்பது அசாதாரணமானது. கோட்டைக்கு அவசர மறுசீரமைப்பு தேவைப்படுகிறது.

புராணத்தின் படி, V. Khrapovitsky, 1880 களில் பிரான்ஸ் முழுவதும் பயணம் செய்தார், இடைக்கால அரண்மனைகளால் மகிழ்ச்சியடைந்தார். ரஷ்யாவில் இது போன்ற எதுவும் இல்லை என்ற பிரெஞ்சு கருத்துக்கு, வி. க்ராபோவிட்ஸ்கி ஒரு தனித்துவமான பதிலைக் கண்டுபிடித்தார்: அவர் ஒரு கோட்டை கட்டுவதாக பந்தயம் கட்டினார். சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு பிரெஞ்சு நண்பர்களை தனது தோட்டத்திற்கு அழைத்த உரிமையாளர், ஆச்சரியப்பட்ட விருந்தினர்களுக்கு ஒரு கோட்டை மட்டுமல்ல, ஒரு பூங்கா மற்றும் பிரதான வீட்டிற்கு அருகிலுள்ள குளங்களின் அடுக்கைக் கொண்ட "கோதிக்" அரண்மனையைக் காட்டினார். இந்த அற்புதமான குழுமம் எழுந்தது, அதன் நோக்கம் மற்றும் இடஞ்சார்ந்த வடிவமைப்பின் அற்புதமான சுதந்திரத்துடன் இன்றுவரை வேலைநிறுத்தம் செய்கிறது. இதை "எக்லெக்டிசிசம்" என்று அழைக்கத் துணிய முடியாது (இந்தச் சொல் இந்த சகாப்தத்தின் கட்டிடங்கள் தொடர்பாக உறுதியாக வேரூன்றியுள்ளது என்றாலும்). கலவையின் நுட்பமும் விசித்திரமும் கூட உணர்வின் ஒருமைப்பாட்டை அழிக்காது, மாறாக, அது நல்லிணக்கத்தின் தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது. கட்டிடக்கலைஞர் பி.எஸ். பாய்ட்சோவின் அற்புதமான ஸ்டைலைசேஷன்கள், அவை முறையாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கட்டமைப்பிற்குள் இருந்தாலும், அந்த நேரத்தில் தோன்றிய ஆர்ட் நோவியோவுக்கு பல வழிகளில் நெருக்கமாக உள்ளன. இது குறிப்பாக குதிரையேற்ற முற்றத்திற்கு பொருந்தும், அல்லது இன்னும் கொஞ்சம் தொலைவில் அமைந்துள்ள குதிரையேற்ற அரண்மனைக்கு இது பொருந்தும், ஏனெனில் அளவு மற்றும் பிரதிநிதித்துவத்தின் அடிப்படையில் இந்த கட்டிடம் பிரதான மேனர் மாளிகையுடன் எளிதாக போட்டியிட முடியும்.

பாய்ட்சோவின் பிற படைப்புகளை நீங்கள் பார்த்திருந்தால் - பார்விகா, உஸ்பென்ஸ்காய் அல்லது வாசிலியெவ்ஸ்கோய், முரோம்ஸ்கோயில் நீங்கள் அவரது கையை அடையாளம் காண்பீர்கள்.
கோட்டை நிச்சயமாக அவரது படைப்புகளில் மிகப்பெரியது.
புரட்சிக்கு முன் கிரபோவிட்ஸ்கியின் தோட்டம் எப்படி இருந்தது என்பதைக் காட்டும் புகைப்பட ஆல்பத்தில் உள்ள பழைய புகைப்படங்களைப் பாருங்கள். ஒரு காலத்தில், பிரதான வீட்டின் முன் ஒரு இத்தாலிய தோட்டம் இருந்தது, மொட்டை மாடிகள், வழக்கமான பார்டர்கள் மற்றும் ஒரு பிரெஞ்சு தோட்டத்தின் நீரூற்றுகள் ஆகியவற்றில் ஒரு சிக்கலான நீர் அடுக்கு இருந்தது. பணக்கார தோட்டங்களில் கூட இதுபோன்ற தண்ணீர் களியாட்டம் அரிதாக இருந்தது.
இந்த நீர் அமைப்பின் எச்சங்கள் இன்றும் காணப்படுகின்றன. பிரதான வீட்டின் முன், முன்னாள் குளங்களின் தடுப்புச்சுவர்கள் படிப்படியாக இடிந்து விழும் காட்சிகள் உள்ளன, சில இடங்களில் முற்றிலும் புதர்களால் நிரம்பியுள்ளன.

சில தசாப்தங்களுக்கு முன்பு கோட்டை மிகவும் பாழடைந்தது மற்றும் கைவிடப்பட்டது. போருக்கு முன்பு, ஒரு இயந்திரம் மற்றும் டிராக்டர் தொழில்நுட்ப பள்ளி இங்கு அமைந்திருந்தது, 1950 களில், ஒரு விடுமுறை இல்லம் கட்டிடத்தில் குடியேறியது. ஆனால் தீ விபத்தால் மேற்கூரை இடிந்து விழுந்து கூரைகள் சேதமடைந்தன.

ஐரோப்பாவில் அரண்மனைகள் பல நூற்றாண்டுகளாக கட்டப்பட்டுள்ளன. இந்த கட்டடக்கலை தலைசிறந்த படைப்புகளின் உரிமையாளர்கள் கவுண்ட் டிராகுலா போன்ற கொடூரமான ஆட்சியாளர்கள் மற்றும் காதல் கனவு காண்பவர்கள், எடுத்துக்காட்டாக, நியூஷ்வான்ஸ்டீன் கோட்டையை கட்டிய லுட்விக் II. ஐரோப்பாவின் மிக அழகான அரண்மனைகளின் மதிப்பீட்டை உங்கள் கவனத்திற்கு முன்வைக்கிறோம்.

8305

ஐரோப்பாவில் அரண்மனைகள் பல நூற்றாண்டுகளாக கட்டப்பட்டுள்ளன. இந்த கட்டடக்கலை தலைசிறந்த படைப்புகளின் உரிமையாளர்கள் கவுண்ட் டிராகுலா போன்ற கொடூரமான ஆட்சியாளர்களும், நியூஷ்வான்ஸ்டீன் கோட்டையை கட்டிய லுட்விக் II போன்ற காதல் கனவு காண்பவர்களும் ஆவார்கள். தங்கள் களங்களில், அரசர்கள் வெற்றிகரமான வேட்டைக்குப் பிறகு ஓய்வெடுத்தது மட்டுமல்லாமல், எதிரிகளிடமிருந்து தஞ்சம் புகுந்தனர். இன்று, ஒரு சிறிய எண்ணிக்கையிலான அரண்மனைகள் மட்டுமே உன்னத குடும்பங்களின் வழித்தோன்றல்களால் வாழ்கின்றன, மீதமுள்ள அரண்மனைகளில் சினிமாக்கள் மற்றும் அருங்காட்சியகங்கள் உள்ளன. ஐரோப்பாவின் மிக அழகான அரண்மனைகளின் மதிப்பீட்டை உங்கள் கவனத்திற்கு முன்வைக்கிறோம்.

1. நியூஷ்வான்ஸ்டீன் கோட்டை, ஜெர்மனி

இன்று மிகவும் அற்புதமான மற்றும் ஆடம்பரமான கோட்டை ஜெர்மன் நியூஷ்வான்ஸ்டைன் ஆகும், இது "புதிய ஸ்வான் கிளிஃப்" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. பவேரியாவின் தென்மேற்கில், ஃபுசென் நகருக்கு அருகில் அமைந்துள்ள இந்த கோட்டை 1883 ஆம் ஆண்டு காதல் மன்னன் II லுட்விக் என்பவரால் கட்டப்பட்டது. உயரமான குன்றின் உச்சியில், இரண்டு கோட்டைகள் உள்ள இடத்தில் இந்த கோட்டை அமைக்கப்பட்டது. லுட்விக் II சிறு வயதிலிருந்தே தனது கோட்டையைக் கனவு கண்டார், ஆனால் அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில் மட்டுமே அவர் தனது பழைய கனவை நனவாக்க முடிந்தது. ராஜா தனது "விசித்திர அரண்மனை" கட்டுவதற்கு வழிவகை செய்ய பாறையை வெடிக்க உத்தரவிட்டார். கோட்டையின் கட்டுமானம் 1869 இல் தொடங்கியது மற்றும் 1886 வரை தொடர்ந்தது, இருப்பினும் கோட்டை முடிக்கப்படவில்லை. லுட்விக் II கட்டுமானத்தில் எந்த செலவையும் விடவில்லை, எனவே சிறந்த சிற்பிகள், கட்டிடக் கலைஞர்கள், ஓவியர்கள் மற்றும் மரச் செதுக்குபவர்கள் கோட்டையின் கட்டுமானம் மற்றும் அலங்காரத்தில் பணிபுரிந்தனர். இன்றுவரை, நியூஷ்வான்ஸ்டைன் மேகங்களில் மிதக்கிறது என்று கூறலாம், மேலும் அதன் அற்புதமான தோற்றம் மற்றும் உட்புறங்களின் ஆடம்பரம் கற்பனையை வியக்க வைக்கிறது.டிஸ்னிலேண்ட் பாரிஸில் ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி கோட்டையை நிர்மாணிப்பதற்கான அடிப்படையாக நியூஷ்வான்ஸ்டீன் கோட்டை பயன்படுத்தப்பட்டது என்று ஒரு கருத்து உள்ளது.

2. பெனா கோட்டை, போர்ச்சுகல்

ஐரோப்பிய ரொமாண்டிசிசத்தின் பாணியில் கட்டப்பட்ட பெனா கோட்டை, போர்ச்சுகலின் முக்கிய அலங்காரங்களில் ஒன்றாகும். இந்த அரண்மனை சின்ட்ரா நகருக்கு அருகில் ஒரு மலையின் உச்சியில் கடலைக் கண்டும் காணும் வகையில் அமைந்துள்ளது. முன்னதாக, நவீன கோட்டையின் தளத்தில், லேடி பேனாவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு இடைக்கால தேவாலயம் இருந்தது. கன்னி மேரி இரண்டாம் ஜான் மன்னருக்கு தோன்றிய பிறகு 15 ஆம் நூற்றாண்டில் இந்த தேவாலயம் கட்டப்பட்டது. பின்னர், 18 துறவிகள் தேவாலயத்திற்கு அருகில் ஒரு சிறிய மடத்தை கட்டினார்கள். இருப்பினும், 18 ஆம் நூற்றாண்டில் மின்னல் மற்றும் நிலநடுக்கத்தால் கட்டிடம் கடுமையாக சேதமடைந்தது. இருப்பினும், 19 ஆம் நூற்றாண்டில்தான் போர்ச்சுகல் மன்னர் இரண்டாம் ஃபெர்டினாண்ட் மடாலயத்தின் இடிபாடுகளில் கோடைகால குடியிருப்பு கட்ட முடிவு செய்தார். திட்டத்தின் கட்டிடக் கலைஞரான லுட்விக் வான் எஸ்ச்வேஜ், கோட்டையின் கட்டுமானத்தில் வெவ்வேறு கட்டிடக்கலை பாணிகளைப் பயன்படுத்தினார் - மேனுலின், கோதிக், மறுமலர்ச்சி, ஓரியண்டல் மற்றும் மூரிஷ் பாணிகள். ஃபெர்டினாண்ட் மற்றும் ராணி 12 வருட கட்டுமானத்தில் திட்டத்தில் மாற்றங்களைச் செய்தனர். கோட்டையைச் சுற்றியுள்ள பூங்காவில், ஐரோப்பிய தாவரங்கள் மற்றும் புதர்கள் மட்டுமல்ல, கவர்ச்சியான இனங்களும் உள்ளன.

3. செனோன்சோ கோட்டை, பிரான்ஸ்

செனோன்சோவின் ஆடம்பரமான பிரெஞ்சு கோட்டை லோயர் நதி பள்ளத்தாக்கில் அமைந்துள்ளது. இந்த கோட்டை முக்கியமாக பெண்களுக்கு சொந்தமானது என்பதால், இது "பெண்களின் கோட்டை" என்று பிரபலமாக அழைக்கப்படுகிறது. நவீன கோட்டையின் தளத்தில் ஒரு காலத்தில் டி மார்க் குடும்பத்தின் கோட்டை இருந்தது, அதை நீர் கால்வாய்களால் சூழப்பட்டது. இருப்பினும், 1512 ஆம் ஆண்டில், கிங் பிரான்சிஸ் I இன் நீதிமன்ற அதிகாரியான தாமஸ் போயர், டி மார்க் தோட்டத்தை வாங்கி, அதன் இடத்தில் ஒரு கோட்டையை அமைத்தார், இது இன்றுவரை பல சுற்றுலாப் பயணிகளை அதன் தனித்துவமான அழகுடன் மகிழ்விக்கிறது. இருப்பினும், தாமஸ் போயர் டான்ஜோனைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார், இது ஒரு காலத்தில் டி மார்ச்சஸுக்கு சொந்தமானது. செனோன்சோ கோட்டையின் முதல் உரிமையாளர் தாமஸ் பாயரின் மனைவி கேத்தரின் ஆவார். அவருக்குப் பிறகு, இரண்டாம் ஹென்றி மன்னரின் விருப்பமான டயானா டி போய்ட்டியர்ஸ் கோட்டையை ஆட்சி செய்தார், ஆனால் மன்னரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது மனைவி கேத்தரின் டி மெடிசி கோட்டையைக் கைப்பற்றினார். கோட்டையின் ஒவ்வொரு எஜமானிகளும் அதன் தற்போதைய படத்தை உருவாக்க பங்களித்தனர். தற்போது, ​​Chateau de Chenceau இன் உரிமையாளர்கள் Meunier குடும்பம். கோட்டையில் ஒரு மெழுகு அருங்காட்சியகம் உள்ளது, அங்கு நீங்கள் அதன் பிரபலமான உரிமையாளர்களையும், அவர்களின் புகழ்பெற்ற விருந்தினர்களான ரூசோ மற்றும் வால்டேர் போன்றவர்களையும் பார்க்கலாம்.

4. உசெட் கோட்டை, பிரான்ஸ்

லோயர் நதி பள்ளத்தாக்கின் மிக அழகான அரண்மனைகளில் ஒன்று உசெட் கோட்டை, சில ஆதாரங்களின்படி, தூங்கும் அழகின் கோட்டையை உருவாக்கும் போது சார்லஸ் பெரால்ட் அவர்தான் அடிப்படையாக எடுத்துக் கொண்டார். 15 ஆம் நூற்றாண்டில் கவுண்ட் டி'உசெட் உத்தரவின் பேரில் இந்த கோட்டை கட்டப்பட்டது. இருப்பினும், ஏற்கனவே 1485 இல், கோட்டையின் உரிமையாளர்கள் அதை மன்னரின் அரசவை, ஜாக் டி எபினேக்கு விற்றனர். கோட்டையின் அடுத்த உரிமையாளரான வௌபன், அரண்மனையைச் சுற்றி ஒரு மொட்டை மாடியுடன் ஒரு பெரிய பூங்காவைக் கட்டினார். மேலும், வெவ்வேறு காலகட்டங்களில், கோட்டை அரச வம்சாவளியினருக்கு சொந்தமானது, மேலும் ஃபிராங்கோயிஸ் ரெனே டி சாட்யூப்ரியாண்ட் மற்றும் வால்டேர் ஆகியோரால் கூட இருந்தது. அதன் உள்துறை அலங்காரம் கோட்டையின் பிரபலமான உரிமையாளர்களை நினைவூட்டுகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, மது இன்னும் பாதாள அறைகளில் சேமிக்கப்படுகிறது, இது நகரத்தில் மட்டுமே வளரும் அரிதான செனின் பிளாங்க் திராட்சை வகையிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது."பெல்வெடெரே". கோட்டை தொழுவத்தில் ஒரு காலத்தில் பெரிய இடைக்கால குடும்பங்களைச் சேர்ந்த தளபாடங்கள் மற்றும் குதிரை வண்டிகள் அருங்காட்சியகம் உள்ளது. மேலும், உஸ்ஸே கோட்டையின் உட்புறங்கள் தங்கம், பட்டு மற்றும் போலி கூறுகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன.

5. ப்ராக் கோட்டை, செக் குடியரசு

ப்ராக் கோட்டை கிழக்கு ஐரோப்பாவின் மிக அழகான அரண்மனைகளில் ஒன்றாகும், ஆனால் உலகின் மிகப்பெரியது. கோட்டையின் வரலாறு 9 ஆம் நூற்றாண்டில் இங்கு கட்டப்பட்ட ஒரு சிறிய தேவாலயத்துடன் தொடங்கியது. பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு, ரோமானஸ் பாணியில் ஒரு அரண்மனை அதைச் சுற்றி வளர்ந்தது, ஏற்கனவே 14 ஆம் நூற்றாண்டில் அரண்மனை ராஜாவுக்காக கோதிக் கோட்டையாக மீண்டும் கட்டப்பட்டது. மிகவும் நீண்ட காலத்திற்குப் பிறகு, ஒரு பயங்கரமான தீ கோட்டையின் பெரும்பகுதியை அழித்தது. பின்னர், மறுமலர்ச்சி பாணியில் கட்டிடங்கள் அதன் பிரதேசத்தில் அமைக்கப்பட்டன. தற்போது, ​​ப்ராக் கோட்டையின் பிரதேசத்தில் பல அருங்காட்சியகங்கள் உள்ளன, அவை அனைத்தையும் பார்வையிட உங்களுக்கு நிறைய நேரம் தேவைப்படும்.

6. லெவன்பர்க் கோட்டை, ஜெர்மனி

ஜேர்மன் நகரமான காசெலில் சமமான அழகான லெவன்பர்க் (அல்லது எல்விவ்) கோட்டை உள்ளது. இது ஒரு அழகான வரலாற்றைக் கொண்டிருக்கவில்லை என்றாலும், இது சுற்றுலாப் பயணிகளிடையே பெரும் தேவை உள்ளது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் தொடங்கிய கோட்டையின் கட்டுமானம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் 1800 இல் முடிவடைந்தது. இந்த கோட்டை ஒரு இடைக்கால பாணியில் கட்டப்பட்டுள்ளது மற்றும் நீர் நிரப்பப்பட்ட அகழியின் மீது ஒரு இழுப்பறை உள்ளது. இருப்பினும், கோட்டையின் உட்புறம் இடைக்கால மரபுகளையும் காட்டுகிறது. லெவன்பர்க் கோட்டை வெண்கல சிலைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, ஆயுதங்கள் மற்றும் கவசம், பலிபீடம் மற்றும் சூதாட்ட அட்டவணைகள் உள்ளன. வெளிப்புறமாக கோட்டை 14-15 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் இருந்து பல போர்களில் இருந்து தப்பிய ஒரு கோட்டை போல தோற்றமளிக்கிறது. இருப்பினும், இது ஒரு தோற்றம் மட்டுமே, மற்றும் செயற்கையாக உருவாக்கப்பட்டது. கோட்டையிலிருந்து வெகு தொலைவில் ஒரு பெரிய ஆயுத அறை உள்ளது, அதில் 17 மற்றும் 17 ஆம் நூற்றாண்டுகளுக்கு முந்தைய கண்காட்சிகள் உள்ளன. லெவன்பர்க் கோட்டையை உருவாக்கியவரின் கல்லறையுடன் ஒரு தேவாலயமும் உள்ளது.

7. கிளாமிஸ் கோட்டை, யுகே

கிரேட் பிரிட்டனில் அமைந்துள்ள கிளாமிஸ் கோட்டை ஐரோப்பாவின் மிக அழகான ஒன்றாகும், ஆனால் மர்மம் மற்றும் பல மர்மங்களின் திரையில் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. பல புராணங்களின் படி, கோட்டை வளாகத்தில் பேய்கள் காணப்படுகின்றன. வெளிப்புறமாக, கோட்டை கம்பீரமாகவும் அமைதியாகவும் தெரிகிறது. கிளாமிஸ் அழகான பீச் சந்துகள் கொண்ட இத்தாலிய பூங்காவால் சூழப்பட்டுள்ளது. ஃபிர் மற்றும் இலையுதிர் தோப்புகள் அதன் "அரச" தோற்றத்தைப் பற்றி பேசுகின்றன. இருப்பினும், ஒரு புராணத்தின் படி, கோட்டையின் உரிமையாளர் ஓகில்வி குடும்ப உறுப்பினர்களை கோட்டையின் அறைகளில் ஒன்றில் மறைத்து வைத்தார், அவர்கள் தங்கள் எதிரியான லிண்ட்சே குடும்பத்திடமிருந்து பாதுகாப்புக் கேட்டார். இருப்பினும், பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு, கோட்டையில் வசிப்பவர்கள் கதவைத் தட்டுவதைக் கேட்கத் தொடங்கினர் மற்றும் எலும்புக்கூடுகளுடன் ஒரு ரகசிய அறையைக் கண்டுபிடித்தனர். இன்று வரை தட்டுதல் தொடர்கிறது என்கிறார்கள். மற்றொரு புராணத்தின் படி, மற்றொரு ரகசிய அறையில், ஸ்ட்ராத்மோர் ஏர்ல் மற்றும் அவரது நண்பரும் ஞாயிற்றுக்கிழமை இதைச் செய்ததற்காக எப்போதும் சீட்டு விளையாடுகிறார்கள். மாந்திரீகத்திற்காக எரிக்கப்பட்ட லேடி ஜேனட் டக்ளஸின் பேய்கள், அறியப்படாத கிரே லேடியின் ஆவி மற்றும் ஒரு பக்க பையனின் பேய் ஆகியவை கோட்டையில் சுற்றித் திரிகின்றன. அச்சுறுத்தும் புராணக்கதைகள் இருந்தபோதிலும், சுற்றுலாப் பயணிகள் கிளாமிஸ் கோட்டையைப் பார்வையிட விரும்புகிறார்கள், ஏனெனில் இங்கே நீங்கள் பழங்கால தளபாடங்கள், சிற்பங்கள், கலைப் படைப்புகள் மற்றும் அரிய புத்தகங்களைக் காணலாம்.

8. Vajdahunyad கோட்டை, ஹங்கேரி

ஹங்கேரியில், புடாபெஸ்டில், ஐரோப்பாவில் மற்றொரு நேர்த்தியான மற்றும் ஆடம்பரமான கோட்டை உள்ளது - வஜ்தஹுன்யாட். இந்த கோட்டை 1896-1908 இல் புகழ்பெற்ற கட்டிடக் கலைஞர் இங்காட்ஸ் அல்பரால் கட்டப்பட்டது. முன்னதாக, நவீன கோட்டையின் தளத்தில் ஹங்கேரியின் மில்லினியத்தின் நினைவாக அமைக்கப்பட்ட ஒரு மர "வரலாற்று பெவிலியன்" இருந்தது. ஹங்கேரி மக்கள் பெவிலியனை மிகவும் விரும்பியதால், அதை கல்லில் இருந்து மீண்டும் கட்ட முடிவு செய்யப்பட்டது. இவ்வாறு, கோதிக், மறுமலர்ச்சி, பரோக் மற்றும் ரோமானஸ் பாணியின் கூறுகளின் கலவையை அதன் தோற்றத்தில் இணைத்து, வஜ்தாஹுன்யாட் கோட்டை பிறந்தது. தற்போது வேளாண் அருங்காட்சியகம் கோட்டை கட்டிடத்தில் இயங்கி வருகிறது. அரண்மனைக்கு அருகில் அமைந்துள்ள பூங்காவில், ஹங்கேரியின் ஆரம்பகால வரலாற்றின் "கெஸ்டா ஹங்கரோரம்" வரலாற்றை உருவாக்கிய அநாமதேயரின் சிலை உள்ளது.

9. ஹோஹென்வெர்ஃபென் கோட்டை, ஆஸ்திரியா

ஆரம்பத்தில், சால்ஸ்பர்க்கிலிருந்து 40 கிலோமீட்டர் தொலைவில் அமைந்துள்ள ஹோஹென்வெர்ஃபென் கோட்டை, நகரத்தின் பாதுகாப்பு மற்றும் பாதுகாப்பிற்கான ஒரு மூலோபாய முக்கியத்துவம் வாய்ந்த தளமாக இருந்தது. பின்னர், 11 ஆம் நூற்றாண்டில், ஒரு சிறிய கணவாய் வழியாக மட்டுமே மலைகளைக் கடக்க முடிந்தது. எனவே, இந்த இடத்தில், சல்சாக் பள்ளத்தாக்குக்கு மேலே உள்ள ஹேகன் மற்றும் டெனென் மலைகளுக்கு இடையில், இளவரசர் ஒரு கோட்டையை கட்ட உத்தரவிட்டார் - ஒரு கோட்டை. மலைப்பாங்கான நிலப்பரப்பில் சரியாகப் பொருந்தக்கூடிய அமைக்கப்பட்ட கோட்டை, அடுத்த சில நூற்றாண்டுகளில் அழிக்கப்பட்டு மீண்டும் கட்டப்பட்டது, எழுச்சியின் போது விவசாயிகளால் எரிக்கப்பட்டது மற்றும் அவர்கள் ஒடுக்கப்பட்ட பிறகு அதை மீட்டெடுத்தனர். இன்று, ஹோஹென்வெர்ஃபென் கோட்டைக்கு வருபவர்கள் ஒரு காதல் உணவகத்தில் உணவருந்துவதற்கும் ஆயுதங்களின் சேகரிப்பை ஆராய்வதற்கும் மட்டுமல்லாமல், இங்கு அமைந்துள்ள ஃபால்கன்ரி மையத்தில் உள்ள ஃபால்கன்களின் விமானங்களைப் பாராட்டவும் வாய்ப்பு உள்ளது.

10. பீல்ஸ் கோட்டை, ருமேனியா

பல சுற்றுலாப் பயணிகள் பீல்ஸ் கோட்டை கிழக்கு ஐரோப்பாவின் மிக அழகான கோட்டை என்று நம்புகிறார்கள். கூடுதலாக, பீல்ஸ் ரோமானிய நகரமான சினாயாவின் பெருமை. கோட்டையின் கட்டிடக்கலை மற்றும் உட்புறங்கள் ஜெர்மன் மறுமலர்ச்சி பாணியால் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன, இருப்பினும் மற்ற பாணிகளின் இருப்பைக் கண்டறிய முடியும். இந்த கோட்டை மரம், பளிங்கு மற்றும் செங்கல் ஆகியவற்றால் கட்டப்பட்டது மற்றும் நூற்று அறுபது அறைகளை உள்ளடக்கியது. இந்த கோட்டை 1914 இல் இங்கு இறந்த கரோல் I உட்பட பல ரோமானிய மன்னர்களின் ஓய்வு இடமாகும். இன்று, பீல்ஸ் கோட்டையில் ஒரு அருங்காட்சியகம் திறக்கப்பட்டுள்ளது, இதில் மிகப்பெரிய மற்றும் மிகவும் சுவாரஸ்யமான கண்காட்சி கிரேட் ஆர்மரி ஆகும். பீல்ஸிலிருந்து இன்னும் இரண்டு குறிப்பிடத்தக்க கோட்டை அருங்காட்சியகங்கள் உள்ளன: பெலிசர் மற்றும் ஃபோசர். இந்த அரண்மனைகள் அனைத்தும் ரோமானிய அரச குடும்பத்திற்கு சொந்தமானது.

கோட்டைச் சுவர்களால் சூழப்பட்ட பெரிய நகரங்கள், பெரிய, முழுமையான அரண்மனைகள், குதிரையில் அதிக ஆயுதம் ஏந்திய மாவீரர்கள், கறை படிந்த கண்ணாடி ஜன்னல்கள், பட்ரஸ்கள் மற்றும் கார்கோயில்கள் கொண்ட பிரமாண்டமான கதீட்ரல்கள் - 12-14 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் நாம் பொதுவாக ஐரோப்பாவை இப்படித்தான் கற்பனை செய்கிறோம். இந்த சகாப்தம் அழைக்கப்படுகிறது "கோதிக் சகாப்தம்"கட்டிடக்கலை பாணியின் நினைவாக. "கோதிக்" என்ற சொல் முதலில் எதிர்மறையான பொருளைக் கொண்டிருந்தது: இது இத்தாலிய மறுமலர்ச்சி மனிதநேயவாதிகளால் "காட்டுமிராண்டித்தனமாக" கருதப்படும் அனைத்து இடைக்கால கலைகளுக்கும் ஒரு இழிவான பதவியாக உருவாக்கப்பட்டது.

கோதிக் தேவாலயங்கள் வண்ண கண்ணாடி அல்லது கறை படிந்த கண்ணாடியால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன. உருகிய கண்ணாடியில் பல்வேறு சாயங்களைச் சேர்த்து வண்ணக் கண்ணாடிகள் செய்யப்பட்டன. பெரிய தாள்களை உருவாக்கும் தொழில்நுட்பம் இன்னும் அறியப்படவில்லை சிறிய தட்டுகளின் வடிவத்தில் கண்ணாடி செய்யப்பட்டது. ஒரு பெரிய கறை படிந்த கண்ணாடி சாளரத்தை உருவாக்க, சிறிய கண்ணாடி துண்டுகள் முன்னணி கீற்றுகளைப் பயன்படுத்தி இணைக்கப்பட்டன. பிரகாசமான வண்ணமயமான கண்ணாடி ஜன்னல்களுடன் கோவிலின் உட்புறத்தில் நுழைந்து, ஆன்மீக பிரமிப்பை நாம் இன்னும் அனுபவிக்கிறோம். இந்தக் காட்சி இடைக்கால மக்களை அதிர்ச்சியடையச் செய்திருக்க வேண்டும். கோதிக் அதன் சொந்த அலங்கார கூறுகளைக் கொண்டுள்ளது, கிளாசிக்கல் ஆர்டர்களின் சுருக்க கூறுகள் - டென்டிகல்ஸ், மெண்டர்ஸ் போன்றவை. - பல்வேறு இயற்கை வடிவங்களை சித்தரிக்கும் ஆபரணங்களால் மாற்றப்பட்டது, சில நேரங்களில் மிகவும் துல்லியமாக. ட்ரெஃபாயில் (க்ளோவர்) மற்றும் குவாட்ரெஃபாயில் வடிவில் உள்ள ஆபரணங்கள் மற்றும் பல்வேறு பசுமையான ஆபரணங்கள் புதிய பாணியின் அடையாளங்கள். சிற்பம் (கோரமானவை, கார்கோயில்கள்) வேடிக்கையாகவும் திகிலூட்டுவதாகவும் இருக்கும். மாஸ்வெர்க் முதன்முறையாக சாளர ஆபரணங்களில் தோன்றுகிறது - ஒரு கோதிக் ஆபரணம், இது ஒரு குறிப்பிட்ட கரிம வடிவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது அல்ல, ஆனால் திசைகாட்டி பயன்படுத்தி உருவாக்கப்பட்டது. இந்த ஆபரணத்தின் வடிவங்கள் மிகவும் மாறுபட்டவை: ரோஜாக்கள், ஒரு வட்டத்தின் பகுதிகளால் ஆன அலங்காரங்கள், ஒரு மீன் சிறுநீர்ப்பை வடிவத்தில், முதலியன. கோதிக்கில் உள்ள ஆபரணங்கள் தன்னிச்சையாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன, பாரம்பரிய கட்டிடக்கலையைப் போல விதிகளின்படி அல்ல.

புதிய கட்டுமான தொழில்நுட்பங்கள்

கூரான வளைவு மற்றும் குறுக்கு விலா வால்ட் ஆகியவை கோதிக் காலத்தில் மிகவும் மேம்பட்ட வடிவமைப்புகளாக இருந்தன. ரோமானிக்ஸில், அரைவட்ட வளைவுகள் சில நேரங்களில் மாற்றியமைக்கப்பட்டு, சற்று கூர்மையான வடிவத்தைப் பெறுகின்றன. ஆனால் 1150 க்குப் பிறகுதான் கூரான வளைவு பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. புள்ளி வளைவு கடவுளுக்கான சொர்க்கத்திற்கான விருப்பத்தை குறிக்கிறது என்பது பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது. இருப்பினும், கூர்மையான வளைவுகள் கோவில் கட்டிடக்கலையில் மட்டும் பயன்படுத்தப்படவில்லை. அவை அரண்மனைகள், நகரக் கோட்டைகள், டவுன்ஹால்கள் மற்றும் பிற மதச்சார்பற்ற கட்டிடங்கள், தளபாடங்கள் மற்றும் அலங்காரப் பொருட்களில் காணப்படுகின்றன. உதாரணமாக, வேல்ஸில் உள்ள கதீட்ரலில், கூரான வளைவின் மேற்பகுதி பொதுவாக கீழ்நோக்கி இருக்கும். நவீன ஆராய்ச்சியாளர்கள் கூர்மையான வளைவுக்கு எந்த முக்கியத்துவத்தை வழங்கினாலும், அதன் பயன்பாடு பெரிய கதீட்ரல்களைக் கட்டும் போது எழுந்த தொழில்நுட்ப சிக்கல்களைத் தீர்க்கும் முயற்சியாகும்.

ரோமானிக்காவில், எளிய அரை சிலிண்டர் பெட்டகங்களின் பயன்பாடு சில சமயங்களில் கதீட்ரலின் உட்புறத்தை நன்கு ஒளிரச் செய்யும் அளவுக்கு பெரிய ஜன்னல்களை உருவாக்குவது சாத்தியமற்றது. குறுக்கு பெட்டகங்கள் சுவரை விடுவித்து பெரிய மேல் ஜன்னல்களை உருவாக்குவதை சாத்தியமாக்கியது. ஒரு சிக்கல் உள்ளது: பக்க நேவ்ஸின் சதுர-திட்ட செல்கள் மத்திய நேவின் பெட்டகங்களுடன் தொடர்புடைய குறுக்கு பெட்டகங்களால் மூடப்பட்டிருக்க வேண்டும் (இதன் காரணமாக, பக்க பெட்டகங்கள் மிகவும் அகலமாகவும் சிக்கலானதாகவும் விலை உயர்ந்ததாகவும் மாறியது. மத்திய நேவின் பெட்டகங்களாக உருவாக்கவும்); அல்லது ஒவ்வொரு விரிகுடாவும் இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட வேண்டும், இதனால் பக்க நேவ்கள் பெட்டகங்களுக்கு ஒத்திருக்கும், இதன் அகலம் மத்திய நேவின் பெட்டகங்களின் பாதியாக இருக்கும். மிலனில் உள்ள சான்ட் அம்ப்ரோஜியோ தேவாலயம் அல்லது ஜெர்மனியில் உள்ள மைன்ஸ் மற்றும் வார்ம்ஸ் கதீட்ரல்கள் போன்ற பல தேவாலயங்களின் கட்டுமானத்தில் இந்த அணுகுமுறை பயன்படுத்தப்பட்டது. திட்டத்தில் சதுரமாக இருக்கும் ஒரு கலத்தை மறைக்கும் குறுக்கு பெட்டகம், அதன் பக்க வளைவுகள் அரை வட்டமாக இருந்தால், ஒரு நீள்வட்ட வடிவத்தின் மூலைவிட்ட வளைவுகளைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் அல்லது அதன் மூலைவிட்ட வளைவுகள் பக்கத்தை விட உயரமாக இருக்க வேண்டும் என்ற உண்மையிலிருந்து மற்றொரு சிக்கல் எழுந்தது. . முதல் வழக்கில், பெட்டகங்கள் தட்டையாகத் தெரிந்தன, இரண்டாவதாக, ஒவ்வொரு பெட்டகமும் ஒரு வகையான குவிமாடமாக மாறியது, இது மத்திய நேவை பல தனித்தனி பெட்டிகளாகப் பிரித்தது, இதனால் இடத்தின் ஒருமைப்பாட்டை மீறுகிறது. கூடுதலாக, முந்தைய பெட்டகங்கள் மர வட்டங்களைப் பயன்படுத்தி கட்டப்பட்டன, அவை மறைக்கப்பட வேண்டிய இடத்தை நிரப்பின. பெட்டகங்கள் பெருகிய முறையில் பெரிதாகி வருவதால், இந்த தற்காலிக கட்டமைப்புகளின் தேவையை குறைப்பது விரும்பத்தக்கது. குறுக்கு பெட்டகத்தின் (விலா எலும்புகள்) விலா எலும்புகளை உருவாக்க முதலில் வட்டங்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் இது அடையப்பட்டது, பின்னர் இந்த "விலா எலும்புகள்" விலா எலும்புகளுக்கு இடையில் உள்ள இடைவெளிகளை நிரப்ப தேவையான மர சாரக்கட்டுக்கு ஆதரவாக பயன்படுத்தப்பட்டன. விலா எலும்புகளை நீள்வட்ட வடிவில் வடிவமைத்து உருவாக்குவது கடினமாக இருந்தது, அல்லது கன்ன வளைவுகளை விட உயரமாக அமைக்க வேண்டும். வால்ட் திட்டத்தில் சதுரத்தை விட செவ்வகமாக இருக்கும் ஒரு கலத்தை மூடியிருந்தால், பெட்டகத்தின் கன்னங்கள் மற்றும் மூலைவிட்ட வளைவுகள் உயரத்தில் மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்ததால் பிரச்சனை மோசமாகியது.

மூலைவிட்ட வளைவுகளை அரை வட்டமாக மாற்றுவது சிக்கலுக்கான தீர்வாகும், மேலும் பக்க வளைவுகள் குறுகலாக இருக்க வேண்டும், ஆனால் அவற்றின் உயரம் அப்படியே உள்ளது. இந்த சிக்கலுக்கான வடிவியல் தீர்வுக்கு நீள்வட்ட கன்ன வளைவுகள் தேவைப்பட்டன, ஆனால் நீள்வட்டம் ஒரு சிக்கலான உருவம், அது ஒரு வட்டத்தின் பகுதியாக இல்லை, எனவே ஒரு வட்டத்தில் பொறிக்க முடியாது. நீள்வட்ட வளைவுகளை வடிவமைத்து உருவாக்க இடைக்கால கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் இடைக்கால மேசன் தயாராக இல்லை. கோதிக் சகாப்தத்தில், தீர்வு ஒரு வளைவாக இருந்தது, இது எந்த அகலத்துடன் எந்த உயரத்தையும் கொண்டிருக்கலாம், மேலும் அது ஒரு வட்டத்தில் பொறிக்கப்படலாம்.

இதன் விளைவாக வளைவு சுட்டிக்காட்டப்பட்டது, ஒரு சமரசம் ஒரு நீள்வட்டத்தை அனுமதித்தது, ஆனால் வடிவமைக்கவும் கட்டமைக்கவும் எளிதாக இருந்தது. ரிப்பட் லான்செட் பெட்டகங்கள் பரவியவுடன், சதுர, செவ்வக மற்றும் ட்ரெப்சாய்டல் (5.7-5.9) எந்த வடிவத்தின் இடைவெளியையும் மறைக்க முடிந்தது. அத்தகைய பெட்டகங்களில், நான்கு பக்க மற்றும் இரண்டு மூலைவிட்ட வளைவுகள் ஒரே உயரத்தில் உள்ளன, இது ரிட்ஜ் கற்றை மத்திய நேவின் முழு நீளத்திலும் ஒரு தொடர்ச்சியான வரிசையில் நீட்டிக்க அனுமதித்தது, இது உட்புற இடத்தை பார்வைக்கு ஒருங்கிணைக்கிறது.

கடைசி பிரச்சனை பட்ரஸ்ஸைப் பற்றியது, இது பெட்டகங்களின் உந்துதலைக் குறைக்கும். உள்ளே, பெட்டகங்களின் உந்துதல் அண்டை பெட்டகங்களால் தணிக்கப்பட்டது, ஆனால் வெளிப்புற சுவர்கள் பக்க நேவ்களை விட உயரமான கட்டமைப்பால் பலப்படுத்தப்பட வேண்டும் மற்றும் மேல் அடுக்கில் அமைந்துள்ள பெரிய ஜன்னல்கள் வழியாக நுழையும் ஒளியில் தலையிடாது. மத்திய நேவ். இவை கல் முட்களாக இருந்திருக்கலாம், ஆனால் பக்கவாட்டு நேவ்ஸ் மீது அதிக அழுத்தம் கொடுப்பது குழப்பமாக இருந்தது. ஒன்று அல்லது பல அடுக்கு பறக்கும் பட்ரஸ்களைப் பயன்படுத்துவதே சிக்கலுக்குத் தீர்வாகும் - அரை வளைவுகள், இடைக்கால கதீட்ரலின் குறிப்பிடத்தக்க அங்கமான வளைவுகளின் உந்துதலை பட்ரஸுக்கு மாற்றும். சுவர்களின் மேல் மற்றும் கீழ் பகுதிகளில், வெகுஜன அழுத்தம் அல்லது உந்துதல் ஆகியவற்றை அனுபவிக்காததால், கறை படிந்த கண்ணாடி ஜன்னல்களை வைக்க முடிந்தது.

இடைக்கால கில்ட்கள் ஸ்டீரியோமெட்ரியைப் புரிந்துகொள்ள மேசன்களுக்கு உதவியது, இது சிக்கலான வடிவங்களின் பெட்டகங்களை அமைக்க கற்களைப் பயன்படுத்தலாம். சில கதீட்ரல்கள் மற்றவர்களை விட சிறப்பாக வடிவமைக்கப்பட்டு கட்டப்பட்டுள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, Chartres இல் உள்ள கதீட்ரல் (தொடக்கம் c. 1145) அதன் வடிவமைப்பில் Bourges (1195-1275) இல் உள்ள கதீட்ரல் போல சரியாக இல்லை, அங்கு இரட்டை பக்க நேவ்கள் இரட்டை ஒளி முட்களால் சூழப்பட்டிருந்தன, இதை உருவாக்க தேவையில்லை. நிறைய பொருள், ஆனால் அவை நம்பமுடியாத வலிமை மற்றும் அழகு மூலம் வேறுபடுகின்றன. கட்டமைப்புகளின் பகுப்பாய்வானது, கட்டுமானம் இடையூறாக இல்லை என்பதை நிரூபிக்கிறது. பண்டைய எகிப்து அல்லது பண்டைய கிரேக்கத்தைப் போலவே, கோதிக் கட்டிடங்களின் கட்டுமானத்தில் கணிதக் கருத்துக்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன என்பதை தெளிவாக நிரூபிக்க முடியும். பாரிஸில் உள்ள நோட்ரே டேம் கதீட்ரலின் மேற்கு முகப்பை 6 அலகுகள் அகலம் மற்றும் 9 அலகுகள் உயரம் கொண்ட தொடர் சதுரங்களாகப் பிரிக்கலாம். தங்க விகிதம் மீண்டும் மீண்டும் பயன்படுத்தப்படுகிறது, சாதாரண கயிறு மற்றும் ஆப்புகளைப் பயன்படுத்தி எளிய வடிவியல் கணக்கீடுகளைப் பயன்படுத்தி பெறப்படுகிறது. 3-4-5 பக்கங்களைக் கொண்ட ஒரு எளிய செங்கோண முக்கோணம், செங்கோணங்களை வரையறுப்பதற்கும் மட்டு திட்டமிடலுக்கான அடிப்படையாகவும் பயன்படுத்தப்பட்டது. சார்ட்ரஸ் கதீட்ரலின் தெற்கு கோபுரத்தின் அகலம் மற்றும் உயரத்தின் விகிதம் 1: 6 ஆகும், இது ஆறாவது குறிப்புகளின் அதிர்வு விகிதத்திற்கு ஒத்திருக்கிறது என்பது நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது.

கோதிக் கதீட்ரல்கள் மற்றும் தேவாலயங்கள்

"வழக்கமான" கோதிக் கதீட்ரலை விவரிக்க முடிந்தாலும், அது இன்னும் பல்வேறு வடிவங்களால் வேறுபடுகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, அல்பிவோ பிரான்சில் உள்ள கதீட்ரல் (1202-1390) செங்கற்களால் கட்டப்பட்டது, பக்க நேவ்கள் இல்லை, ஆனால் மையமானது மிகவும் அகலமானது, மேலும் உயரமான வெளிப்புற சுவர்களின் தடிமன் உள்ள பட்ரஸ்கள் "மறைக்கப்பட்டுள்ளன". கதீட்ரல்களை விட அளவில் சிறியதாக இருந்த கோதிக் தேவாலயங்களும் பல்வேறு வடிவங்களைக் கொண்டுள்ளன. துலூஸில் உள்ள டொமினிகன் தேவாலயம் (1260-1304) என்பது இரண்டு வரிசை பெட்டகங்களால் மூடப்பட்ட ஒரு ஹால் இடமாகும், இது கட்டிடத்தின் மைய அச்சில் மிகவும் அசாதாரணமான மற்றும் கண்கவர் உட்புறத்துடன் அமைந்துள்ள உயர் நெடுவரிசைகளால் ஆதரிக்கப்படுகிறது. செயின்ட் சேப்பலின் (1242-1248) புகழ்பெற்ற அரச தேவாலயம் குறைந்த நேவ்களைக் கொண்டுள்ளது, அவற்றுக்கு மேலே அதிக அளவு உள்ளது. துணை அமைப்பு மெல்லிய கல் விலா எலும்புகளாக குறைக்கப்படுகிறது, அவற்றுக்கிடையே உள்ள இடைவெளிகள் கறை படிந்த கண்ணாடியால் நிரப்பப்படுகின்றன, இதனால் உட்புறம் ஒளியால் நிரம்பியுள்ளது.

பிரான்சில் உள்ள மிக உயரமான முடிக்கப்பட்ட கதீட்ரல், அமியன்ஸில் உள்ள நோட்ரே டேம், இந்த வகை கட்டமைப்புகளுக்கு மிகச் சிறந்த எடுத்துக்காட்டு. சாம்பல் கல் பளிங்கு தரைகள் மற்றும் படிந்த கண்ணாடி ஜன்னல்கள் மூலம் உயிர்ப்பிக்கப்படுகிறது. மத்திய நேவ் (42 மீ) உயரம் ஒரு பிரமிக்க வைக்கிறது. Rouen இல் உள்ள செயிண்ட்-மக்லோ தேவாலயம் (c. 1463-1520) தாமதமான கோதிக் பாணியின் ஒரு எடுத்துக்காட்டு, இது "எரியும் கோதிக்" பாணி என்று அழைக்கப்படுகிறது. பாணிக்கு அதன் பெயரைக் கொடுக்கும் சுடர் போன்ற வடிவங்கள் பாடகர் குழுவின் தொலைவில் உள்ள ஜன்னல்களில் தெரியும். தேவாலயம் கதீட்ரல்களைப் போல பெரியதாக இல்லை, ஆனால் அதன் அலங்காரமானது "எரியும்" பாணியின் மிக அழகான கூறுகளைப் பயன்படுத்துகிறது, குறிப்பாக மேற்கு போர்டல்.

மதச்சார்பற்ற கோதிக் கட்டிடங்கள்

கோதிக் காலத்தில், கதீட்ரல்களுக்கு கூடுதலாக, பல்வேறு கட்டமைப்புகள் அமைக்கப்பட்டன. இந்த காலகட்டத்தில் பல சிறிய தேவாலயங்கள் கட்டப்பட்டன. சில நேரங்களில் அவர்கள் கல் பெட்டகங்களைக் கொண்டிருந்தனர், ஆனால் பெரும்பாலும் அவை மதச்சார்பற்ற கட்டிடங்களைப் போலவே மர கூரைகளைக் கொண்டிருந்தன. நகர டவுன்ஹால்கள், கில்ட் கட்டிடங்கள் மற்றும் சுங்க வீடுகள் கோதிக் பாணியில் கட்டப்பட்டன. லண்டனின் வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் ஹால் (1397-1399), வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அரண்மனையின் எஞ்சியிருக்கும் ஒரே பகுதி, மர கூரைகளைக் கொண்டுள்ளது, அவை ராஃப்டர்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. குறுக்கு கம்பிகள். முனை வளைவுகள் கன்சோல்களில் தங்கியிருக்கின்றன, இது வழக்கமான ராஃப்ட்டர் கட்டமைப்பில் சாத்தியமானதை விட அதிக இடத்தை மறைக்க அனுமதிக்கிறது.

சமூகத்தின் சமூக கட்டமைப்பின் அதிகரித்துவரும் சிக்கலானது பல்வேறு நோக்கங்களுக்காக கட்டமைப்புகள் தோன்றுவதற்கு வழிவகுத்தது. நோயுற்றோர் மற்றும் பலவீனமானவர்களைக் கவனித்துக் கொள்ளும் மருத்துவமனை, மடாலய வளாகத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது. பிரான்ஸில் உள்ள பியூனில் உள்ள மருத்துவமனை (c. 1443) மூன்று பக்கங்களிலும் ஒரு முற்றத்தைச் சுற்றியுள்ள இரண்டு-அடுக்குக் கட்டிடங்களின் ஒரு வளாகமாகும், இதில் நான்காவது பக்கத்தில் பல்வேறு மருத்துவமனை சேவைகள் அமைந்திருந்தன, முற்றம் ஒரு கோதிக் மண்டபத்தால் மூடப்பட்டது முக்கிய வார்டு. நோயாளிகளுக்கான திரைச்சீலைகள் மற்றும் படுக்கைகள் கொண்ட விசாலமான அறை அது. படுக்கைகள் சுவரில் இருந்து சிறிது தூரத்தில் அமைந்துள்ளன, இது ஊழியர்களுக்கான பாதையை உருவாக்குகிறது. பார்வையாளர்கள் மற்றும் நடைபயிற்சி நோயாளிகள் மண்டபத்தின் மையத்தில் (தேவாலய சேவைகளும் நடந்தன) உலாவலாம், அதே நேரத்தில் மருத்துவர்களும் ஊழியர்களும் கவனிக்கப்படாமல் மண்டபத்தைச் சுற்றி வந்தனர் - நவீன மருத்துவ நிறுவனங்களில் ஆட்சி செய்யும் குழப்பத்தை விட இந்த அமைப்பு பல வழிகளில் சிறந்தது. மண்டபம் ஒரு மர பெட்டகத்தால் மூடப்பட்டிருக்கும். 1948 வரை இங்கு மருத்துவமனை இருந்தது.

இந்த காலகட்டத்தில், அதிகமான கல்லூரிகள் மற்றும் பல்கலைக்கழகங்கள் தோன்றின, மேலும் கல்லூரி நூலகங்கள் மிகப் பெரியதாக மாறியது, அவர்களுக்கு தனி அறைகள் தேவைப்பட்டன, சில சமயங்களில் முழு கட்டிடங்களும் கூட. டர்ஹாம் கல்லூரியின் பெரிய நூலகம் மற்றும் ஆக்ஸ்போர்டில் உள்ள செயின்ட் ஜான்ஸ் கல்லூரியின் மிகவும் எளிமையான நூலகம் (1555) ஆகியவை அலமாரிகள் மற்றும் மேசைகளுடன் கூடிய மரத்தாலான அறைகளுக்கு எடுத்துக்காட்டுகளாகும். கல்லூரியின் மிகப்பெரிய கட்டிடம் தேவாலயமாகும், ஒரு எடுத்துக்காட்டு கேம்பிரிட்ஜில் உள்ள கிங்ஸ் கல்லூரியின் விசிறி பெட்டகங்களுடன் கூடிய தேவாலயம் (1446-1515) மற்றும் அனைத்து மாணவர்களும் இரவு உணவிற்கு கூடியிருந்த ரெஃபெக்டரி. ரெஃபெக்டரி ஒரு விரிவாக்கப்பட்ட பிரதான மண்டபமாக இருந்தது, இது ஒரு இடைக்கால கோட்டையில் முக்கிய வாழ்க்கை இடமாக செயல்பட்டது. செயின்ட் ஜான்ஸ் கல்லூரி, ஆக்ஸ்போர்டில் உள்ள ரெஃபெக்டரி (1555) வளைந்த ஜன்னல்கள் மற்றும் கதவுகள், ஓக் பேனல்கள் கொண்ட சுவர்கள் மற்றும் வால்ட் மரக் கற்றைகளைக் கொண்டுள்ளது.

புதிய வகையான வணிக கட்டிடங்கள் மெதுவாக தோன்றின. ஒரு கைவினைஞர் அல்லது வணிகரின் கடை இன்னும் ஒரு வீட்டின் தரை தளத்தில் ஒரு அறையாக இருந்தது, அதில் உரிமையாளர் தனது குடும்பத்துடன் (மற்றும் பெரும்பாலும் சில தொழிலாளர்கள்) வசித்து வந்தார். காலப்போக்கில், வணிகத்தின் புதிய வடிவங்கள் பெரிய வளாகங்களுக்கு வழிவகுத்தன. ஸ்பெயினில் உள்ள வலென்சியாவில், சில்க் எக்ஸ்சேஞ்ச் (லோன்ஜா டி லா சேடா, 1483-1498) குறுக்கு பெட்டகங்களுடன் கூடிய பெரிய கோதிக் மண்டபத்தில் உள்ளது. பல ஐரோப்பிய நகரங்களில், மர கூரையுடன் கூடிய அரங்குகள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன, அங்கு வளைவுகள் மூடப்பட்ட ஷாப்பிங் ஆர்கேட்களை உருவாக்குகின்றன. அத்தகைய கட்டமைப்பிற்கு ஒரு சிறந்த உதாரணம் பிரான்சில் உள்ள க்ரீமியூக்ஸில் மூடப்பட்ட சந்தை.

அரண்மனைகளின் கட்டுமானம் பல நூற்றாண்டுகளாக தொடர்ந்தது. பல பெரிய அரண்மனைகள் இந்த காலகட்டத்தின் முடிவில் இருந்து, துப்பாக்கி குண்டுகளின் கண்டுபிடிப்பு அரண்மனைகளின் வயதுக்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்தது. கோதிக் அரண்மனைகள் மிகவும் விரிவான அமைப்பைக் கொண்டிருந்தன மற்றும் முன்பை விட வாழ்வதற்கு மிகவும் பொருத்தமானவையாக இருந்தன. சில அரண்மனைகளின் உட்புறங்கள் முழுமையாக பாதுகாக்கப்படுகின்றன. வேல்ஸில் உள்ள Caernarvon மற்றும் Conwy (இரண்டும் 1283 இல் தொடங்கப்பட்டது) அரண்மனைகள் இப்போது அவற்றின் வெளிப்புற சுவர்கள் மட்டுமே எஞ்சியுள்ளன. உதாரணமாக, ஷ்ரோப்ஷயரில் உள்ள ஸ்டோக்சே கோட்டையில் (1258-1305), கல் சுவர்கள், கோதிக் வளைவுகள் கொண்ட ஜன்னல்கள் மற்றும் பிரதான மண்டபத்தின் மர கூரைகள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. சசெக்ஸில் உள்ள போடியம் கோட்டை (1368-1369) சமச்சீர் சதுரத் திட்டத்தைக் கொண்டுள்ளது. மூலைகளிலும், சதுரத்தின் ஒவ்வொரு பக்கத்தின் மையத்திலும் கோபுரங்கள் உள்ளன. புளோரன்ஸில் உள்ள பலாஸ்ஸோ வெச்சியோ (1298-1314) ஒரு இடைக்கால கோட்டையை ஒத்திருந்தது, அது ஒரு நகர மண்டபமாக இருந்தாலும். வெனிஸில் உள்ள Ca'd'Oro அரண்மனையில் (c. 1420), ஆபரணங்கள் இத்தாலிய கோதிக்கின் நுட்பத்தை நிரூபிக்கின்றன.

இடைக்காலத்தின் பிற்பகுதியில், பணக்காரர்கள் அரண்மனைகளை விட பெரிய வீடுகளை விரும்புகிறார்கள், சில நேரங்களில் ஒரு அகழி மற்றும் ஒரு பாலம் கொண்ட, ஆனால் கோட்டை சுவர்கள் மற்றும் கோபுரங்கள் இல்லாமல். இங்கிலாந்தில், பல நிலப்பிரபுத்துவ வீடுகள் நன்கு பாதுகாக்கப்படுகின்றன. கோட்டையைப் போலவே, மண்டபமும் பிரதான அறையாகவே உள்ளது. மண்டபத்தின் ஒரு முனையில் வழக்கமாக ஒரு வெஸ்டிபுல் உள்ளது, இது "திரைகள்" (திரை, பகிர்வு) என்று அழைக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் அது பிரதான அறையிலிருந்து மரப் பகிர்வு மூலம் பிரிக்கப்பட்டது. இது பால்கனிக்கு ஆதரவாகவும் செயல்பட்டது - இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் கலைஞர்கள் நிகழ்த்திய ஒரு மினிஸ்ட்ரல் கேலரி - மற்றும் சமையலறை மற்றும் சரக்கறைகளுடன் இணைக்கப்பட்டது. மண்டபத்தின் மறுமுனையில் ஒரு மேடை இருந்தது, அங்கு வீட்டின் உரிமையாளரின் குடும்ப உறுப்பினர்கள் மற்றும் முக்கிய விருந்தினர்கள் மையத்தில் தற்காலிக மேசைகளில் பெஞ்சுகளில் அமர்ந்தனர். நெருப்பிடம் வெப்பத்தின் ஆதாரமாக செயல்பட்டது. வெவ்வேறு நோக்கங்களைக் கொண்ட சிறிய அறைகள் - வாழ்க்கை அறைகள், படுக்கையறைகள், தேவாலயங்கள் - முற்றத்தைச் சுற்றி குவிந்தன. டெர்பிஷையரில் உள்ள பிரமாண்டமான ஹாடன் ஹால் 14 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த ஆங்கிலேய மேனருக்கு ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு. (சில பகுதிகள் பின்னர் புனரமைக்கப்பட்டாலும்). கென்ட்டில் (1341-1348) பென்ஷர்ஸ்ட் பிளேஸில் உள்ள அழகான பிரதான மண்டபம் மிகச் சிறப்பாகப் பாதுகாக்கப்படுகிறது. செஷயரில் (16 ஆம் நூற்றாண்டு) மிகவும் அடக்கமான அளவிலான லிட்டில் மோர்டன் மண்டபத்தின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் அரை-மர அமைப்பு ஆகும். பழங்கால அறைகள், புகைபோக்கிகள், அகழி மற்றும் இழுப்பறை, கட்டுமானத்தின் தாமதமான தேதி இருந்தபோதிலும், அடிப்படையில் இடைக்காலம்.

லாங்காய்ஸ் கோட்டை (c. 1490) அல்லது La Brede கோட்டை (c. 1290) போன்ற பிரான்சின் அரண்மனைகள் நன்கு பாதுகாக்கப்படுகின்றன, இருப்பினும் அடுத்தடுத்த சேர்க்கைகள் அவற்றின் தோற்றத்தை ஓரளவு சிதைத்துள்ளன. பிரான்சில் மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய அரண்மனைகளில் ஒன்றான Pierrefonds Castle (c. 1390), 19 ஆம் நூற்றாண்டில் "மீட்டெடுக்கப்பட்டது". வயலட் லு டக்கின் தலைமையின் கீழ், இதன் விளைவாக, இடைக்கால கட்டிடக்கலை நடைமுறையில் இழந்தது. Aigle (XIII நூற்றாண்டு) மற்றும் Chillon Castle (1X-XIII நூற்றாண்டுகள்) ஆகியவற்றில் உள்ள சுவிஸ் அரண்மனைகள் அடிப்படையில் இடைக்காலத்தில் இருந்ததைப் போலவே இருக்கின்றன, இருப்பினும் தளபாடங்கள் மற்றும் சிறிய உட்புற விவரங்கள் பாதுகாக்கப்படவில்லை. பல அறைகளில் கல் கோதிக் பெட்டகங்கள் உள்ளன. பிரதான அறைகளில் பொதுவாக ஒரு பெரிய நெருப்பிடம் இருக்கும்; ஒரு விதியாக, இது சுவரில் ஒரு இடைவெளியைக் காட்டிலும் சுவரில் இருந்து நீண்டுகொண்டிருக்கும் நெருப்பிடம். ஜன்னல்கள் சிறியவை, ஈய கண்ணாடி மற்றும் மர ஷட்டர்களுடன். ஜன்னல்களுக்கு அடியில் உள்ள கல் பெஞ்சுகள் சூரிய ஒளியின் ஓட்டத்தில் உட்கார முடிந்தது. பல தளபாடங்கள் சிறியதாகவும் சில நேரங்களில் தற்காலிகமாகவும் இருந்தன, இருப்பினும் ஒரு விதானத்துடன் கூடிய படுக்கைகள் பணக்காரர்களின் அறைகளில் தோன்றத் தொடங்கின, குளிர் மற்றும் துருவியறியும் கண்களிலிருந்து அவர்களைப் பாதுகாக்கின்றன. கையெழுத்துப் பிரதிகளில் உள்ள மினியேச்சர்களுக்கு நன்றி, அரண்மனைகளின் உட்புறங்களைப் பற்றி நாம் நிறைய கற்றுக்கொள்கிறோம். இடைக்கால கலைஞர்கள் முன்னோக்கு விதிகளை நன்கு அறிந்திருக்கவில்லை என்றாலும், மினியேச்சர்களில் உள்ள உட்புறங்கள் மிகவும் யதார்த்தமாகத் தெரிகின்றன, தளபாடங்கள், துணிகள் மற்றும் சிறிய பாத்திரங்களின் நிறம் துல்லியமாக சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது.

விவிலிய மற்றும் மத நூல்களின் விளக்கப்படங்களில் உட்புறங்கள் உள்ளன, கதாபாத்திரங்கள் கலைஞரின் சகாப்தத்திற்கு சமகால அமைப்பில் வைக்கப்பட்டுள்ளன; மற்ற சிறு உருவங்கள் விடுமுறைகள், விருந்துகள், திருமணங்கள், முடிசூட்டு விழாக்கள் மற்றும் பிற நிகழ்வுகளை சித்தரிக்கின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, லோயிஸ் லெடே (இ. 1478) எழுதிய சிறு உருவத்தில், செயின்ட் மேரியின் மகன்கள் இடைக்கால படுக்கையறையில் பிறந்தனர். ஒரு பெரிய நெருப்பிடம், ஒரு இளம் தாய் படுத்திருக்கும் ஒரு கோதிக் விதான படுக்கை, அடுத்து ஒரு கோதிக் நாற்காலி மற்றும் புதிதாகப் பிறந்த குழந்தைக்கு தொட்டில் ஆகியவற்றைக் காண்கிறோம். படுக்கை துணி, தலையணைகள், தாள்கள் மற்றும் வண்ணத் துணிகளால் செய்யப்பட்ட போர்வைகள். அதே கலைஞர், ஓடுகள் பதித்த தரையுடன் கூடிய மண்டபத்தில் ஒரு திருமண விருந்தை சித்தரித்தார்; பால்கனியில் இசைக்கலைஞர்கள் எக்காளங்களை வாசிக்கிறார்கள். மேசைகள் அழகான மேஜை துணியால் மூடப்பட்டிருக்கும். தட்டுகள் மற்றும் கோப்பைகள் கோதிக் பெட்டிகளில் சேமிக்கப்படுகின்றன. பணியாளர்கள் விருந்தினர்களுக்கு சிற்றுண்டிகளை வழங்குகிறார்கள், அவர்கள் தங்கள் கைகளால் எடுத்துக்கொள்கிறார்கள்.

டச்சு கலைஞரான ராபர்ட் கேம்பினின் (1375-1444) ஓவியங்கள், பொதுவாக ஃபிளெமல்லேவைச் சேர்ந்த மாஸ்டருடன் அடையாளம் காணப்படுகின்றன, அவை இடைக்காலத்தின் பிற்பகுதியிலிருந்து உட்புறத்தை சித்தரிக்கின்றன. அறிவிப்பு டிரிப்டிச்சின் மையப் பகுதியில் நீங்கள் ஒரு திரையுடன் ஒரு பெரிய நெருப்பிடம் காணலாம். அருகில் ஒரு மடிப்பு முதுகில் ஒரு மர பெஞ்ச் உள்ளது; மேஜையில் ஒரு மெழுகுவர்த்தி மற்றும் ஒரு குடம் மலர்களுடன் ஒரு வெள்ளி மெழுகுவர்த்தி உள்ளது. ஜன்னல்கள் வழியாக ஒளி ஊற்றப்படுகிறது, அவை கயிற்றால் திறக்கப்படும் கீல் அடைப்புகளால் மூடப்பட்டிருக்கும்.

இடைக்கால கலைஞர்கள் பெரும்பாலும் உன்னத வீடுகளின் உட்புறங்களை சித்தரித்தனர். சாதாரண மக்களின் வீட்டில் ஒன்று, அதிகபட்சம் இரண்டு அறைகள், ஒரு மண் அல்லது பலகை தளம், வெறும் கல் அல்லது மர சுவர்கள் மற்றும் குறைந்தபட்ச தளபாடங்கள் - பெஞ்சுகள், ஒரு மேஜை, ஒரு மார்பு அல்லது ஒரு பஃபே. படுக்கைகள், குறிப்பாக வடக்குப் பகுதிகளில், ஒரு மர அமைப்பு, ஒரு பெட்டியைப் போன்றது, பெரும்பாலும் மிகவும் குறுகியதாக இருந்தது, அதில் ஒருவர் அரை உட்கார்ந்து தூங்க வேண்டியிருந்தது. அடுப்பு அல்லது நெருப்பிடம் சூடுபடுத்துவதற்கும் சமைப்பதற்கும் வழங்கப்படுகிறது. மெழுகுவர்த்திகள் ஏற்கனவே அன்றாட வாழ்க்கையில் உறுதியாக நிறுவப்பட்டுள்ளன, எனவே பல்வேறு மெழுகுவர்த்திகள் தோன்றின, எளிமையானது முதல் நேர்த்தியான அட்டவணை அல்லது சுவர் வைத்திருப்பவர்கள் வரை.

இடைக்காலத்தின் பிற்பகுதியில், வர்த்தகம் மற்றும் கைவினைப்பொருட்கள் உருவாகத் தொடங்கின, பட்டறைகள் உட்பட நகரங்களில் கடைகள் தோன்றின. அந்த சகாப்தத்தின் கலைஞர்கள் பெரும்பாலும் பட்டறைகள், பேக்கரிகள், இறைச்சிக் கடைகள் போன்றவற்றை சித்தரித்தனர். கடையின் முன்புறம் வழக்கமாக தெருவை எதிர்கொண்டது, ஒரு மேஜை அல்லது கவுண்டரில் பொருட்கள் போடப்பட்டன, கடையின் பின்புறத்தில் ஒரு கிடங்கு இருந்தது. அறை இயற்கையில் கண்டிப்பாக பயன்மிக்கதாக இருந்தது, அலங்காரங்கள் எதுவும் இல்லை. இடைக்காலத்தின் பிற்பகுதியில், சில வணிகர்கள் பெரிய, வசதியான மற்றும் அழகான வீடுகளில் வசிக்கும் அளவுக்கு பணக்காரர்களாக இருந்தனர். இத்தகைய வீடுகள் நகரங்களில் மட்டுமே காணப்பட்டன; ஏறக்குறைய போக்குவரத்து இல்லாத நேரத்தில் கிராமப்புறங்களில் வாழ்க்கை பாதுகாப்பாகவோ வசதியாகவோ இல்லை. உன்னதமான மக்கள் மட்டுமே தங்கள் சொந்த குதிரைகளை வைத்திருக்க முடியும், மேலும் கரடுமுரடான சாலைகளில் செல்ல சிறந்த வழி கால்நடையாக இருந்தது. பல ஐரோப்பிய நகரங்களில், பணக்கார குடிமக்களின் வீடுகள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. பெரிய வீடுகள் சிறிய அரண்மனைகளை ஒத்திருந்தன. உதாரணமாக, பிரான்சில் உள்ள Bourges இல் உள்ள வங்கியாளர் Jacques Coeur (15 ஆம் நூற்றாண்டு) வீடு அடிப்படையில் ஒரு முற்றம், கோபுரங்களில் படிக்கட்டுகள், வால்ட் கேலரிகள், கேபிள் கூரைகள் மற்றும் டார்மர்கள் கொண்ட ஒரு அரண்மனை ஆகும். ஒரு பணக்கார தொழிலதிபரின் வீட்டில், மண்டபம் அற்புதமான வேலைப்பாடுகளால் மூடப்பட்ட நெருப்பிடம் பொருத்தப்பட்டுள்ளது. மரக் கதவுகள் அற்புதமான செதுக்கல்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன; மண்டபம் ஒரு எளிய மர கூரையால் மூடப்பட்டிருக்கும். உட்புறத்தில் அரச கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸின் படங்கள் உள்ளன. உட்புறங்கள் செதுக்கப்பட்ட கதவுகள் மற்றும் நெருப்பிடம், அதே போல் பிரகாசமான வர்ணம் பூசப்பட்ட கூரைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன. முக்கிய அறைகளில் நாடாக்கள் இருந்தன. அவர்கள் எளிய நாற்காலிகள் அல்லது நாற்காலிகளில் அமர்ந்தனர். ட்ரெஸ்டில் உள்ள எளிய பலகைகள் பின்னர் கோதிக் அட்டவணைகளால் மாற்றப்பட்டன. பிரபுக்களின் வீடுகளில் உள்ள சுவர்கள் நாடாக்களால் அலங்கரிக்கத் தொடங்கின, அவை அறையை தனிமைப்படுத்தி அழகான படங்களால் கண்ணை மகிழ்வித்தன.

பாணியின் வரலாறு

இடைக்காலத்தின் பிற்பகுதியில், கோயில்களின் உட்புற அலங்காரம் மிகவும் பிரமாண்டமாக மாறியது. சுவர்கள் மற்றும் நெடுவரிசைகளில் உள்ள சிற்பம் பீடங்கள் மற்றும் பூசாரியின் பிரசங்கத்தின் மர வேலைப்பாடுகளை எதிரொலிக்கிறது. மெழுகுவர்த்தி, வழிபாட்டு பாகங்கள் மற்றும் எம்பிராய்டரி செய்யப்பட்ட துணிகளால் செய்யப்பட்ட ஆடைகள் கோதிக் தேவாலயத்தின் உட்புறத்திற்கு சிறப்பையும் வண்ணத்தையும் கொடுத்தன. பலிபீடத்தின் மீது பெரும்பாலும் ஒரு மைய மற்றும் இரண்டு பக்க பேனல்கள் கொண்ட ஒரு டிரிப்டிச் இருந்தது, பக்க பேனல்கள், மடிந்தால், மையத்தை முழுமையாக மூட வேண்டும். பக்க பேனல்களின் பின்புற மேற்பரப்புகள் மென்மையான ஓவியங்கள் அல்லது செதுக்கல்களால் மூடப்பட்டிருக்கும், இதனால் சேவையின் போது ட்ரிப்டிச் திறக்கப்பட்டால், அது பிரகாசமான வண்ணங்களுடன் பிரகாசிக்கத் தொடங்கியது. சுவர்கள் மற்றும் பெட்டகங்களின் கீழே உள்ள வடிவங்களும் வண்ணமயமானவை. சுவர் ஓவியங்கள் பெரும்பாலும் மீண்டும் உருவாக்கப்படுகின்றன, சில சமயங்களில் பிந்தைய அடுக்குகளின் கீழ் மறைக்கப்படுகின்றன அல்லது முற்றிலும் அழிக்கப்படுகின்றன, இதனால் சுவர்கள் இயற்கை கல் நிறத்தைக் கொண்டிருக்கும்.

வெவ்வேறு நாடுகளில் கோதிக்

பிரான்ஸ்

பிரான்சில் உள்ள கோதிக் கதீட்ரல்கள் மிகவும் வெற்றிகரமான வடிவமைப்பு தீர்வுகளுக்கு எடுத்துக்காட்டுகள். கோதிக் கட்டிடக்கலை படிப்படியாக மாறியது. பிரஞ்சு கோதிக் வளர்ச்சியின் வெவ்வேறு காலகட்டங்களுக்கு பின்வரும் சொற்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன:

• ஆரம்ப மற்றும் உயர் கோதிக்: இந்த சொற்கள் 1150 முதல் 1250 வரையிலான காலத்தைக் குறிக்கின்றன. உதாரணமாக, சார்ட்ரஸ் கதீட்ரல் ஆரம்ப மற்றும் உயர் கோதிக் இரண்டின் கூறுகளையும் உள்ளடக்கியது. பல அற்புதமான பிரஞ்சு கதீட்ரல்கள் - அமியன்ஸ், லான், சார்ட்ரெஸ், போர்ஜஸ் மற்றும் பியூவைஸ் - உயர் கோதிக்கின் எடுத்துக்காட்டுகள்.
• கதிரியக்க பாணி: கதிரியக்க (அல்லது அலங்கார) பாணி 1230-1325 பாணியாகும், முழு கட்டிடம் மற்றும் அதன் பாகங்கள் ஒளி, நீட்சி வடிவங்கள் வழங்கப்படும் போது. பல பிரஞ்சு கதீட்ரல்களில் காணப்படும் பெரிய வட்ட ஜன்னல்கள் (ரோஜாக்கள்) இந்த பாணியின் பொதுவானவை. பாரிஸில் உள்ள செயின்ட் சேப்பல் இந்த பாணியில் மிகவும் பிரபலமான கட்டிடம்.
• ஃப்ளேமிங் ஸ்டைல்: இந்த சொல் பிரஞ்சு கோதிக்கின் கடைசி கட்டத்தைக் குறிக்கிறது. இது சிக்கலான, சிக்கலான வடிவங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. ரூவெனில் உள்ள செயிண்ட்-ஓவன் மற்றும் செயிண்ட்-மக்லோ தேவாலயங்கள் "எரியும் பாணிக்கு" எடுத்துக்காட்டுகள்.

பாரிஸின் வடக்கே அமைந்துள்ள செயிண்ட்-டெனிஸ் அபே 5 ஆம் நூற்றாண்டில் நிறுவப்பட்டது. அபே தேவாலயம் கரோலிங்கியன் மற்றும் ரோமானஸ்க் காலங்களில் மீண்டும் கட்டப்பட்டது, ஆனால் அபோட் சுகர் சிஏவின் கீழ் பணிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன. 1130 மற்றும் 13 ஆம் நூற்றாண்டில் தொடர்ந்தது. மடாதிபதி கிளெமென்ட், கோதிக் பாணியின் ஆரம்பகால உதாரணமாக கட்டிடத்தை மாற்றினார். தேவாலயத்தின் திட்டம் லத்தீன் சிலுவையின் வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளது. மத்திய நேவ் ஏழு செவ்வக விரிகுடாக்களைக் கொண்டுள்ளது, அதன் இருபுறமும் பக்க நேவ்கள் உள்ளன, பாடகர் குழு மூன்று விரிகுடாக்களைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் அரை வட்ட வடிவில் முடிவடைகிறது. பாடகர் குழுவைச் சுற்றி ஒரு மருந்தகம் உள்ளது. முழு தொகுதியும் கூர்மையான பெட்டகங்களால் மூடப்பட்டிருக்கும், இதன் உயரம் மத்திய நேவ், டிரான்செப்ட் மற்றும் பாடகர் ஆகியவற்றில் ஒரே மாதிரியாக இருக்கும், இதனால் ஒரே இடத்தை உருவாக்குகிறது. ஆதரவுகள் மெல்லியவை, சுவர்கள் முற்றிலும் படிந்த கண்ணாடியால் செய்யப்பட்டவை என்று தெரிகிறது.

பாரிஸில் உள்ள சென்ஸ், லான், நோட்ரே-டேமில் உள்ள கதீட்ரல்கள், பின்னர் கட்டப்பட்டு, செயிண்ட்-டெனிஸ் அபே தேவாலயத்திற்குச் செல்கின்றன. இருப்பினும், சார்ட்ரெஸ் கதீட்ரல், அதன் அற்புதமான கோபுரங்களுடன் (பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு கட்டப்பட்டது), இது ரோமானஸ் பாணியில் கட்டத் தொடங்கியது, இந்த வடிவத்திலிருந்து புறப்படுகிறது. நீங்கள் மேற்கில் இருந்து கதீட்ரல் நுழைய முடியும் (மொத்தம் மூன்று உள்ளன) ஒரு சிற்பம் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. கதவுகளின் எண்ணிக்கை - மூன்று - திரித்துவத்துடன் தொடர்புடையது. அந்தியில் புதைந்திருக்கும் மத்திய நேவில் பார்வையாளர் தன்னைக் காண்கிறார். ஆர்கேட் மேலே ஜன்னல்கள் இல்லாமல் triforium ஒரு குறுகிய துண்டு நீண்டுள்ளது. அதன் மேலே அமைந்துள்ள ஜன்னல்கள் படிந்த கண்ணாடியால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன. ஒவ்வொரு திறப்பும் ஒரு மாஸ்வொர்க் மூலம் மேல் பகுதியில் ரோஜாவுடன் இரண்டு உயர் லான்செட் திறப்புகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. கிழக்கில் உள்ள பாடகர் குழு மூன்று பக்கங்களிலும் ஒரு இரட்டைச் சுற்றுவட்டம் மற்றும் தேவாலயங்களின் கிரீடத்தால் சூழப்பட்டுள்ளது. கதீட்ரலின் சிக்கலான ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட மாய இடம், இருளில் மூழ்கி, நித்தியத்தின் பிரதிபலிப்பை ஊக்குவிக்கிறது.

கறை படிந்த கண்ணாடி ஜன்னல்கள் அப்போஸ்தலர்கள், புனிதர்கள், தீர்க்கதரிசிகள் மற்றும் தியாகிகளை சித்தரிக்கின்றன. வெளிநோயாளர் கிளினிக்கில் இருபத்தி இரண்டு படிந்த கண்ணாடி ஜன்னல்கள் சார்லிமேனின் புராணத்தை கூறுகின்றன. மேல் வரிசையில் உள்ள ஜன்னல்கள் மிக உயரமாக அமைந்துள்ளன, எனவே அனைத்து விவரங்களையும் பார்ப்பது கடினம், ஆனால் வண்ணங்களின் செழுமை இன்னும் ஒரு தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது. மேற்கு முகப்பில் திரும்புவோம் - நுழைவாயிலுக்கு மேலே ரோமானஸ் வளைவு ஜன்னல்கள் மற்றும் ஒரு பெரிய ரோஜா உள்ளன. வடக்கு மற்றும் தெற்கில் நுழைவாயில்கள் மற்றும் ஐந்து குறுகிய ஜன்னல்கள் உள்ளன, அவற்றுக்கு மேலே ஒரு ரோஜா உள்ளது.

ரீம்ஸ் கதீட்ரல் (தொடக்கம் 1211) முறையாக மிகவும் "சரியான" கோதிக் கதீட்ரல்; அமியன்ஸ் கதீட்ரல் (தொடக்கம் 1220), அதன் நம்பமுடியாத உயரமான நேவ், மிகவும் ஈர்க்கக்கூடியது. அதே நேரத்தில் கட்டுமானத்தைத் தொடங்கிய பியூவைஸ் கதீட்ரல் இன்னும் பெரியதாக இருந்தது, ஆனால் 1573 இல் மத்திய கோபுரம் இடிந்து விழுந்தது, மேலும் உயரமான கட்டுமானத்தின் வரம்பை எட்டியது தெளிவாகியது. கதீட்ரலின் மைய நேவ் ஒருபோதும் முடிக்கப்படவில்லை, எனவே டிரான்ஸ்செப்ட் மற்றும் பாடகர் குழு மட்டுமே எங்களை அடைந்தது.

இங்கிலாந்து

இங்கிலாந்தில் உள்ள இடைக்கால கதீட்ரல்கள் பிரெஞ்சு கதீட்ரல்களால் வழிநடத்தப்படுகின்றன, எனவே ஆங்கிலக் கால்வாயின் இருபுறமும் கட்டிடக் கலைஞர்கள் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்களுக்கு இடையிலான நெருங்கிய தொடர்புகளைப் பற்றி பேசலாம். இங்கிலாந்து மற்றும் பிரான்சில் உள்ள கதீட்ரல்கள் பயண கட்டிடக் கலைஞர்களால் கட்டப்பட்டிருக்கலாம். ஆங்கிலம் கோதிக் பிரஞ்சு போன்ற கண்கவர் இல்லை, ஆனால் அது பன்முகத்தன்மை வகைப்படுத்தப்படும், ஒவ்வொரு கட்டிடம் அதன் சொந்த தனிப்பட்ட தோற்றத்தை கொண்டுள்ளது.

சாலிஸ்பரி கதீட்ரல் (1220-1266) ஆரம்பகால ஆங்கில கோதிக் பாணியில் கட்டப்பட்டது மற்றும் ஆங்கில கோதிக் கதீட்ரல்களின் முன்மாதிரியாகக் கருதப்படுகிறது. வேல்ஸில் உள்ள கதீட்ரல் (1175-1338) சிலுவையின் தலைகீழ் வளைவுகளுடன் நமக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் அசலாகவும் தெரிகிறது. ஆங்கில கோதிக்கில், ஒரு விசிறி பெட்டகம் சில நேரங்களில் பயன்படுத்தப்பட்டது, இது பனை ஓலைகளின் விசிறியை ஒத்திருப்பதால் அதன் பெயரைப் பெற்றது. எக்ஸெட்டர் கதீட்ரலின் (14 ஆம் நூற்றாண்டு) மத்திய நேவ் ஃபேன் வால்ட்களால் மூடப்பட்டுள்ளது. கதீட்ரல் இங்கிலாந்தில் "அலங்கரிக்கப்பட்ட கோதிக்" என்ற பாணியில் கட்டப்பட்டது. பல விலா எலும்புகளைக் கொண்ட மத்திய நேவின் பெட்டகங்கள் கோயிலின் இடத்திற்கு மேலே உயர்கின்றன. பாடகர் குழுவிலிருந்து மத்திய நேவ் பிரிக்கும் பாரிய பகிர்வு, ஒரு காலத்தில் பெரும்பாலான கதீட்ரல்களில் இருந்தது, பாதுகாக்கப்பட்டு, பின்னர் இங்கு தோன்றிய பெரிய உறுப்புக்கு ஆதரவாக செயல்படுகிறது.

க்ளௌசெஸ்டரில் உள்ள ரசிகர்களால் கட்டப்பட்ட மடாலய கட்டிடங்கள் மற்றும் சாலிஸ்பரி, லிங்கன், யார்க் மற்றும் வேல்ஸில் உள்ள எண்கோண அத்தியாய வீடுகள் முதலில் துறவற வளாகங்களின் ஒரு பகுதியாக இருந்தன. வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அபேயில் (1045-1519) வலுவான பிரெஞ்சு செல்வாக்கு பற்றி அடிக்கடி பேசப்படுகிறது. கோதிக் க்ளோஸ்டர் மற்றும் அத்தியாய மண்டபம் முந்தைய நார்மன் அபேயின் துண்டுகளுடன் உயிர்வாழ்கின்றன, அதே நேரத்தில் ஹென்றி VII சேப்பல் "செங்குத்து கோதிக்" பாணியில் கட்டப்பட்டுள்ளது. ஆங்கிலக் கதீட்ரல்களைப் பற்றி அந்தக் காலத்தின் சில கட்டிடக் கலைஞர்களின் பெயர்கள் போதுமானவை: வேல்ஸில் உள்ள வில்லியம் ஜாய், ஹக் ஹெர்லாண்ட் மற்றும் வின்செஸ்டரில் வில்லியம் வின்ஃபோர்ட், வெஸ்ட்மின்ஸ்டரில் ஹென்றி யெவெல். கதீட்ரலுக்கான திட்டத்தை உருவாக்கி கட்டுமானத்தை மேற்பார்வையிட்ட உயர் தகுதி வாய்ந்த நிபுணர்களின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் மேசன்கள் பணிபுரிந்தனர்.

பல கதீட்ரல்கள் நீண்ட காலமாக கட்டப்பட்டதால், கட்டிடத்தின் வெவ்வேறு பகுதிகள் பெரும்பாலும் வெவ்வேறு பாணிகளில் உள்ளன. நிறுவப்பட்ட சொற்களஞ்சியம் இதுபோல் தெரிகிறது:

• ரோமானஸ் பாணியின் ஆங்கிலப் பெயர் நார்மன் ஸ்டைல். நார்மன் கட்டிடங்கள் 1066-1200 க்கு முந்தையவை.
• ஆரம்பகால ஆங்கில பாணி - இந்த சொல் 13 ஆம் நூற்றாண்டின் கோதிக் பாணியைக் குறிக்கிறது. லிங்கன் மற்றும் வெல்ஸில் உள்ள கதீட்ரல்கள் பெரும்பாலும் ஆரம்பகால ஆங்கில பாணியில் உள்ளன; சாலிஸ்பரி கதீட்ரல் இந்த பாணிக்கு ஒரு முக்கிய எடுத்துக்காட்டு. இது எளிமையான அலங்காரத்துடன் கூர்மையான வளைவுகள் மற்றும் பெட்டகங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.
• அலங்கரிக்கப்பட்ட பாணி - 14 ஆம் நூற்றாண்டின் ஒரு பாணி பண்பு. எடுத்துக்காட்டுகளில் எக்ஸெட்டர் கதீட்ரல் மற்றும் லிங்கன் கதீட்ரலின் மத்திய நேவ் ஆகியவை அடங்கும். இந்த பாணியின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் செதுக்கப்பட்ட ஆபரணங்கள், இதில் முக்கிய உறுப்பு வளைந்த இலைகள்.
• செங்குத்து நடை - இந்த சொல் 15 ஆம் நூற்றாண்டில் இருந்த ஒரு பாணியைக் குறிக்கிறது. ஜன்னல்கள் மற்றும் விசிறி பெட்டகங்களின் செங்குத்து பிரிவுகள் இந்த பாணியின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களாகும். உதாரணங்கள் கிங்ஸ் காலேஜ் சேப்பல் மற்றும் லிங்கன் மற்றும் யார்க்கில் உள்ள கோபுரங்களின் உச்சி.

ஐரோப்பாவின் மற்ற பகுதிகள்

கோதிக் பாணி பிரான்சிலிருந்து மற்ற நாடுகளுக்கு பரவியது, அதனால் ஐரோப்பாவின் ஒவ்வொரு மூலையிலும் கோதிக் கட்டிடங்கள் உள்ளன.

நெதர்லாந்தில் உள்ள கோதிக் தேவாலயங்களின் உட்புறங்கள் குளிர்ச்சியான எளிமை மற்றும் நல்ல விளக்குகளால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, இது ஏராளமான தெளிவான கண்ணாடி ஜன்னல்களால் சாத்தியமாக்கப்பட்டுள்ளது. ஜெர்மனியில், கொலோன் கதீட்ரல் (1270 இல் தொடங்கியது) பிரெஞ்சு மாதிரிகளை கவனமாக பின்பற்றுகிறது. வியன்னாவில் உள்ள செயின்ட் ஸ்டீபன் கதீட்ரலில், மத்திய மற்றும் பக்க நேவ்கள் ஒரே உயரத்தில் உள்ளன, அதாவது ட்ரைஃபோரியம் மற்றும் மேல் ஜன்னல்கள் இல்லை, இதில் உள்துறை இடம் ஹால் என்று அழைக்கப்படுகிறது. கீழ் நாடுகளில் (நெதர்லாந்து மற்றும் பெல்ஜியம்) உள்ள கோதிக் தேவாலயங்களின் எடுத்துக்காட்டுகள் டூர்னாயில் உள்ள கதீட்ரல் மற்றும் ஹார்லெமில் உள்ள செயின்ட் பாவோ தேவாலயம்.

ஸ்பெயினில், லியோன் கதீட்ரல் (1252 இல் தொடங்கியது) அமியன்ஸை ஒத்திருக்கிறது, அதே நேரத்தில் டோலிடோ (1227 இல் தொடங்கியது) மற்றும் பார்சிலோனா கதீட்ரல்கள் பாரிஸில் உள்ள நோட்ரே டேமுடன் ஒப்பிடலாம். ஸ்பானிய கதீட்ரல்களில், பலிபீடத்திற்குப் பின்னால் உள்ள பெரிய, செதுக்கப்பட்ட ரெரெடோக்கள் உட்புறத்தின் முக்கிய அம்சமாகும், அதனுடன் அலங்கரிக்கப்பட்ட உலோக கிரில்ஸ் அல்லது ரேயாக்கள், பாடகர் குழுவிலிருந்து மத்திய நேவ்வை பிரிக்கின்றன. செவில்லில் உள்ள பிரமாண்டமான கதீட்ரலில் (1402-1519), முன்பு ஒரு மசூதி இருந்த இடத்தில், இரட்டை பக்க நேவ்கள் அகலத்திலும் உயரத்திலும் தட்டையான கூரையுடன் மத்திய நேவ் போலவே இருக்கும்.

இத்தாலிய கோதிக் ரோமானிய கட்டிடக்கலையின் செல்வாக்கிலிருந்து தப்ப முடியவில்லை. இத்தாலிய கட்டிடக்கலை அரிதாகவே கோதிக்கை முழுமையாகப் பயன்படுத்துகிறது, ரோமானஸ்கியிலிருந்து மறுமலர்ச்சிக்கு நேராக நகர்கிறது. மிலன் கதீட்ரல் (1390 இல் தொடங்கப்பட்டது) இத்தாலியின் மிகப்பெரிய கோதிக் கதீட்ரல் ஆகும். திட்டத்தில் இது லத்தீன் சிலுவையின் வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளது, உயர் மத்திய மற்றும் இரட்டை பக்க நேவ்கள் குறுக்கு பெட்டகங்களால் மூடப்பட்டிருக்கும், கதீட்ரல் உள்ளேயும் வெளியேயும் அழகாக அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. கதீட்ரலின் உட்புறம் அலங்காரத்தால் நிரம்பியுள்ளது, அதே நேரத்தில் மகிழ்ச்சியையும் ஏமாற்றத்தையும் தருகிறது. சியனாவில் உள்ள கதீட்ரல் (1245-1380) ரோமானஸ்கிக்கு நெருக்கமான பாணியில் கட்டப்பட்டது, நெடுவரிசைகள் மற்றும் ஜன்னல் பிரேம்களில் ஒளி மற்றும் இருண்ட கோடுகளின் மாற்றீடு உட்புறத்திற்கு ஒரு சிறப்பு அழகை அளிக்கிறது. மிலன் கதீட்ரலில் உள்ளதைப் போல மேற்கு முகப்பில் கோதிக் சிற்பம் நிரம்பியுள்ளது.

புளோரன்ஸ் கதீட்ரலில் (சாண்டா மரியா டெல் ஃபியோர், 1296-1462) மையக் குறுக்கு எண்கோணமானது, கதீட்ரல் முதலில் ஒரு மைய அமைப்பைக் கொண்டிருந்தது, இது நீண்ட மத்திய நேவ் பசிலிக்காவாக மாறியது. மறுமலர்ச்சியின் போது மட்டுமே கதீட்ரலின் மேல் ஒரு பெரிய குவிமாடம் அமைக்கப்பட்டது.

மக்களை கவர்ந்திழுக்கும் விஷயங்கள் உள்ளன. இந்த விஷயங்களில் ஒன்று பழைய கட்டிடங்கள், குறிப்பாக கோதிக் அரண்மனைகள். இவ்வளவு பிரமாண்டமான கட்டிடங்களை எப்படி மக்கள் உருவாக்க முடியும்? இது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. ஐரோப்பாவின் பல்வேறு நாடுகளில் செய்யப்பட்ட பல்வேறு அரண்மனைகள் மற்றும் அரண்மனைகளின் தேர்வைப் பார்ப்போம். இந்த கட்டமைப்புகள் ஒவ்வொன்றும் தனித்துவமானது.

கோபுரம்

புகழ்பெற்ற டவர் சிறைச்சாலை பற்றிய புராணக்கதைகள் உங்களுக்குத் தெரியுமா? லண்டன் கோட்டையில் பல மரணங்கள் மற்றும் சித்திரவதைகள் உள்ளன. முதல் பேய்கள் 13 ஆம் நூற்றாண்டில் கோபுரத்தில் தோன்றின, இப்போது சிறையில் காவலில் இருக்கும் பல காவலர்கள் அவர்களைப் பற்றி பேசுகிறார்கள். ராயல்டி பேய்கள் பொதுவானவை. கோபுரத்தின் மிகவும் பிரபலமான பேய், புகழ்பெற்ற கிங் ஹென்றி VIII இன் இரண்டாவது மனைவியான அன்னே பொலினின் உருவம். அண்ணா அரசரின் உத்தரவின் பேரில் 35 வயதில் இறந்தார். அவளுடைய தலையில்லாத பேய் அடிக்கடி கோபுரத்தின் தாழ்வாரங்களில் நடந்து செல்கிறது.

சாலிஸ்பரி கவுண்டஸ் மார்கரெட் பிளான்டஜெனெட்டின் பேயைப் பற்றிய ஒரு புராணக்கதையும் உள்ளது. அவரது நம்பிக்கைகள் இங்கிலாந்தின் அரசர் ஹென்றி VIII இன் நம்பிக்கைகளிலிருந்து வேறுபட்டது, எனவே ராஜா கவுண்டஸின் தலையை துண்டிக்க உத்தரவிட்டார். மரணதண்டனை நிறைவேற்றப்பட்ட நேரத்தில், மார்கரெட் தனது தலையை தடுப்பில் வைக்க மறுத்து, மரணதண்டனை செய்பவரிடமிருந்து பிரிந்தார், ஆனால் அவர் அவளைப் பிடித்து கோடரியால் வெட்டினார். இப்போது இந்த காட்சி இரவில் மீண்டும் மீண்டும் வருகிறது மற்றும் காவலர்கள் வெளியேறினர், ஏனென்றால் ஒவ்வொரு இரவும் பயங்கரமானவற்றைப் பார்ப்பது மனநலப் பிரச்சினைகளுக்கு வழிவகுக்கிறது.

நியூஷ்வான்ஸ்டீன்

ஜெர்மனியில் உள்ள கோட்டை மூன்றாம் ரைச்சின் ஒரு விசித்திரமான பிரிவின் இல்லமாக இருந்தது, அதில் அவர்கள் அமானுஷ்ய அறிவியலைப் படித்தனர், அதிர்ஷ்டம் சொன்னார்கள், ஆவிகளை வரவழைத்தனர் மற்றும் பண்டைய சூனியத்தைப் படித்தனர். பின்னர் ஆச்சரியமான ஒன்று நடந்தது - லுட்விக் II ஓரினச்சேர்க்கையாளர் என்ற போதிலும், அவரது மேதை அதை விட பெரியது என்று நாஜிக்கள் கூறினார். இரண்டாம் உலகப் போரின் முடிவில், கோட்டை ரீச்ஸ்பேங்க் தங்கத்திற்கான ஒரு களஞ்சியமாக இருந்தது, ஆனால் பின்னர் தங்கம் மறைந்தது. கூடுதலாக, போருக்குப் பிறகு ஹிட்லரின் சேகரிப்பை நிரப்ப வேண்டிய ஓவியங்கள் மற்றும் பழங்கால பொருட்கள் கோட்டையில் இருந்து மறைந்துவிட்டன. நியூஷ்வான்ஸ்டைன் கோட்டை டிஸ்னிலேண்டில் இருந்து ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி கோட்டையின் முன்மாதிரியாகவும் இருந்தது.

மற்ற அரண்மனைகள்

ஒவ்வொரு கோட்டைக்கும் அதன் சொந்த புராணங்களும் கதைகளும் உள்ளன. கோட்டை 1000 ஆண்டுகளுக்கு மேல் பழமையானது என்றால், அது முற்றிலும் மாறுபட்ட காலங்களில் வாழ்ந்தது, இடைக்காலம் அதன் மரணதண்டனை, மறுமலர்ச்சி அதன் பந்துகள் மற்றும் சுற்றுலாப் பயணிகளுடன் நவீன காலம் உட்பட. கோதிக் கோட்டைகளின் சுவர்கள் வரலாற்றின் அனைத்து முக்கிய தருணங்களையும் நினைவில் கொள்கின்றன. ஐரோப்பாவில் உள்ள அழகான அரண்மனைகளின் தேர்வைப் பாருங்கள், எடுத்துக்காட்டாக, பிரான்சில் உள்ளவை, ஜெர்மனியில் உள்ள ஹோஹென்சோல்லர்ன் மற்றும் பல!