Stanovanjski kompleks "Griboedov". Stanovanjski kompleks "Griboyedov" Zakaj se je stavba Massolite imenovala hiša Griboyedov

700.000 RUB (95x145 na ključ)

747.000 RUB (145x145 na ključ)

813.000 RUB (195x145 na ključ)

384.000 RUB (95x145 za krčenje)

431.000 RUB (145x145 za krčenje)

490.000 RUB (195x145 za krčenje)

naročilo

Cena projekta vključuje montažo!

Delamo z materinski kapital in subvencije za gradnjo!

Spoštovana stranka podjetja ElBrus! Projekt se lahko spremeni glede na vaše zahteve– spreminjanje gabaritov, vrste strehe, premikanje predelnih sten, oken, vrat in stopnic. Pozorno vam bomo prisluhnili in skupaj z vami uresničili vaše sanje!

Osnovni komplet hiše na ključ:

1. Višina:Podstrešje:2,3 m.
2. Osnova: ojačana -Greda 150x150(v) mm.
3. Seks tramovi: ojačani -Greda 100x150(v) mm. Korak hloda je 0,7-0,8 m.
4. Tla:Palice 40x50 mm.Plošča (obrobljena) 100x20 mm.
5. Končna tla: 36 mm debela plošča na pero in utore.
6. Stene:Profiliran les 95x145(h) mm. 145 x 145 (h) mm. ali 190x145(h Atmosfersko sušenje lesa.
7. Predelne stene 1. nadstropje:Profiliran les 95x145(h) mm. Žagan v nosilne stene. Atmosfersko sušenje lesa.
8. Medkronska izolacija:
9. Kotna montaža: Topel kot.
10. Montaža brunarice:
11. Izolacija:Tla, medetažni strop in podstrešje so izolirani z mineralno volno Knauf (ali enakovredno) 100 mm debeline.
12. Parna zapora:"Izospan" (ali njegov enakovredni). Montira se na obeh straneh izolacije.
13. Medetažna obloga:
14. Podstrešni okvir:Greda 40x100(h) mm.
15. Predelne stene 2-nadstropne:Okvir. Greda 40x100 mm.
16. Notranja obdelava: Suha obloga iz mehkega lesa debeline 14-16 mm. Lebdenje 35-40 mm – tla, strop in vogali sten stavbe. Profilirani les ni obložen, ker skobljana in ne zahteva dodelave.
17. Špirovci in obloge:h) mm. Letev: deska (obrobljena) 100x20 mm.
18. Višina drsalk:3,3-3,5 m.
19. Streha:Valoviti list - ondulin.
20. Windows:lesena - 1,0x1,2(h) m z dvojno zasteklitvijo, enokrilnimi vrati. Z okovjem.
21. Vrata:Vhod: kovinski- 2,05x0,8 m. Notranjost: lesena obloga - 2,05x0,8 m. Z okovjem.
22. Lestev:Lesena z ograjami in struženimi balustri. Tetiva je izdelana iz lesa 95x145(h) mm. Stopnice 200x40 mm. Kopljejo v tetivo. Kot naklona, ​​naklon in višina stopnic se določijo lokalno in po dogovoru s stranko.
23. Terasa in balkon:Ograje in izrezljani (ravni) balustri.
24. Končana notranja in zunanja obdelava pocinkana nohti.

Celoten komplet hiše brez končne obdelave:

1. Višina:1. nadstropje 2,35 m (17 kron lesa).Podstrešje:2,3 m.
2. Osnova: ojačana -Greda 150x150(v) mm.
3. Seks tramovi: ojačani -Greda 100x150(v) mm. Korak hloda je 0,7-0,8 m.
4. Tla:Palice 40x50 mm. Plošča (obrobljena) 100x20 mm.
5. Stene:Profiliran les 95x145(h) mm. 145 x 145 (h) mm. ali 190x145(h) mm. odvisno od izbrane debeline. Atmosfersko sušenje lesa. Izberete lahko vrsto lesa: ravno ali polovalno.
6. Predelne stene 1. nadstropje:Profiliran les 95x145(h) mm. Žagan v nosilne stene. Atmosfersko sušenje lesa.
7. Medkronska izolacija:Tkanina iz lanene jute debeline 5 mm. Širina glede na izbrano debelino lesa.
8. Kotna montaža: Topel kot.
9. Montaža brunarice:Kovinski moznik (žeblji 200 mm).
10. Medetažna obloga:Greda 40x150(v) mm. V korakih po 0,5 m.
11. Podstrešni okvir:Greda 40x100(h) mm.
12. Špirovci in obloge:Špirovci so izdelani iz lesa 40x100 (h) mm.Letev: deska (obrobljena) 100x20mm.
13. Pedimenti, vogali in strešna okna:Podloga iz mehkega lesa debeline 14-16 mm.
14. Višina drsalk:3,3-3,5 m.
15. Streha:Valoviti list - ondulin. Barva po izbiri: rdeča, rjava, zelena.
16. Zunanja obdelava končana pocinkana nohti.

Dodatne storitve:

• Suh profiliran les 95x145 mm. 53.000 rubljev.
• Suh profiliran les 145x145 mm. 58.000 rubljev.
• Pile-vijačni temelj. 72.000 rubljev.
• Tračno ojačan temelj 300x700(h) mm. 202.000 rubljev
• Grezenje žebljev (grezenje). 12.000 rubljev.
• 50% popust!
• Montaža lesenih sten na lesene moznike. 31.000 rubljev.
• Dvojna cev podstavka - les 150x150 mm. 18.000 rubljev.
• Dodatna krona iz lesa – 95x145 mm. 18.000 rubljev.
• Dodatna krona iz lesa – 145x145 mm. 20.000 rubljev.
• Dodatna lesena predelna stena 1 l.m. – 95×145 mm. 4.500 rubljev.
• Dodatna okvirna predelna stena 1 l.m. – 40×100 mm. 4.000 rubljev.
• Zatrepi iz profiliranega lesa – 95x145 mm. 50.000 rubljev.
• Zatrepi iz profiliranega lesa – 145x145 mm. 68.000 rubljev.
• Okenska polica z izbokom 150 mm. 1.000 rubljev.
• Dodatno namestitveno okno. 4.000 rubljev.
• Dodatna vrata z montažo. 4.000 rubljev.
• PVC okno (enokomorno) - 1,0x1,2 m.
• Royki - blok za krčenje (za 1 odprtino). 2000 rubljev.
• Krovni membranski film. 16.000 rubljev.
• Strešna kovinska ploščica "Monterey" - debelina 0,4 - 0,5 mm. 53.000 rubljev.
• Obdelava podlage, tramov, podlage z antiseptikom. 16.000 rubljev.
• Zunanje barvanje hiše - Aquatex. 70.000 rubljev.
• Prenočišče za posadko - 2,3x3,0 m.

Najem agregata za celotno obdobje gradnje (bencin stranke). 12.000 rubljev.

Fotoreportaža projekta:

Skupaj 23 fotografij

Nenavadno je, da so bile iz neznanega razloga vse moje fotografije tega posestva posnete pozno jeseni in pozimi. Morda zato, ker je drugače zaradi gostega zelenja na dvorišču skoraj nemogoče fotografirati glavno hišo posestva Jakovljevih s Tverske strani ... In nasploh je objava zaradi jeseni izpadla nekoliko žalostna -zimsko snemanje, kljub tragično-komičnim dogodkom, ki so se zgodili v njem na straneh romana Mihaila Bulgakova "Mojster in Margarita". Pa se dotaknimo malo zgodovine posestva in dogodkov v romanu "Mojster in Margarita", ki so se tukaj odvijali.

Omeniti velja, da je posestvo Jakovljev skoraj v celoti ohranjeno in ni bilo podvrženo običajnim grdim rekonstrukcijam v zgodovini sodobne Moskve. V pritličju, v dvoranah "s slikami" na obokih, je bila razkošna restavracija, ki je bila v romanu vključena kot "Gribojedov".
02.

»... Starodavna dvonadstropna hiša kremne barve se je nahajala na bulvarskem obroču v globinah redkega vrta, ločenega od pločnika obroča z izrezljano litoželezno rešetko. Manjši prostor pred hišo je bil tlakovan, pozimi je bil snežni zamet z lopato, poleti pa se je pod platneno tendo spremenil v veličasten del poletne restavracije ...«
03.

"Jakovljevo posestvo" je eno najbolj znanih moskovskih plemiških posesti - posestvo tajnega svetnika glavnega tožilca Svetega sinoda A.A. Yakovleva. Glavna hiša je bila zgrajena v začetku 19. stoletja in je vključevala stavbo iz 18. stoletja. Sprva je bil vhod na posestvo z ulice Bolshaya Bronnaya, na katero je gledala glavna fasada. Ko so vzdolž Tverskega bulvarja nastale obredne zgradbe, so po rušenju obzidja belega mesta hišo ponovno zgradili. Dvoriščna fasada dvorišča se je spremenila v sprednjo fasado - okrašena je bila s korintskim pilastrskim portikom s pedimentom.
04.

Jakovlev je seveda želel, da bi se pojavil vhod z modnega Tverskega bulvarja, vzdolž katerega je bila postavljena bela kamnita ograja s palicami iz kovanega železa »lepega dizajna«.
05.

25. marca 1812 se je tukaj rodil bodoči pisatelj A.I. Herzen, nezakonski sin posestnika I.A. Yakovlev - brat lastnika posestva - in sedemnajstletna rojena iz Stuttgarta Henrietta-Wilhelmina-Louise Haag.
06.

Ivan Aleksejevič Jakovlev

Starši niso formalizirali zakonske zveze in nezakonski fant je prejel priimek, ki ga je izumil njegov oče: Herzen - pomeni "srčni sin" (nemško).
07.

Čeprav se je Hercen rodil v stričevi hiši, ga je prvič videl šele mnogo let pozneje. Herzenov oče je bil v odprtem razhodu z bratom.
08.

Hercen Aleksander Ivanovič

Po smrti Aleksandra Aleksejeviča leta 1824 je posest ostala pri njegovem sinu Alekseju Aleksandroviču. Bil je nedružaben in ni prenesel ženske družbe. Jakovljeva edina strast je bila kemija, ki jo je študiral, vedno sedeč za mikroskopom. En prostor v hiši je opremil kot laboratorij. Mimogrede, v tej sobi se je rodil Herzen. Aleksej Aleksandrovič je bil v Moskvi dobro znan in so ga imenovali "kemik".
09.

Sredi 19. stoletja je postal lastnik posestva diplomat D.N. Sverbejev. V njegovi hiši se je ob petkih zbiral literarni salon, ki je veljal za središče moskovskega kulturnega življenja. Sverbejev je ob petkih redno obiskoval P.Ya. Chaadaev, E.A. Boratynsky N.V. Gogol, N.M. Jeziki in mnogi drugi. Herzen je pogosto prihajal k Sverbejevu na večere. Leta 1827 se je Sverbeev poročil s princeso E.A. Ščerbatova, ki je slovela po svoji izredni lepoti, živahnem umu in prijaznem značaju. Prav princesa je bila središče tega literarnega kroga.

Zadnja lastnica hiše na Tverskem bulvarju 25 je bila Aleksandra Gerasimovna Naydenova. Njen mož Aleksander Aleksandrovič Naydenov je pripadal bogati trgovski družini. Najvidnejši predstavnik te družine je bil Nikolaj Aleksandrovič Najdenov - nadarjen podjetnik, komercialni svetovalec in dedni častni občan. Prav on je organiziral obsežno fotografiranje vseh ohranjenih cerkva in samostanov v Moskvi in ​​ustvaril albume »Moskva. Katedrale, samostani in cerkve" - ​​tako imenovani albumi Naydenova.
10.


V tem dvonadstropnem dvorcu (stavba 7) je na desni strani, če pogledamo na posestvo iz Tverskega, zdaj čitalnica, izobraževalni, znanstveni in upravni prostori literarnega inštituta.

V 19. stoletju so se stranske servisne stavbe posestva Jakovljevih, ki se nahajajo ob bulvarju, razvile v samostojne sklope. Leta 1882 je krila obnovil arhitekt A.S. Kaminsky, ki je oblikoval tudi njihove fasade. Gospodarska poslopja so lastniki oddajali za razne pisarne. Pred revolucijo je v stavbi levo od vhoda z bulvarja delovalo Dansko telegrafsko društvo. V eni od stavb posestva Yakovlev je bila založba bratov Granat, ki je izdala znameniti Enciklopedični slovar, ki je izšel pod urednikovanjem K.A. Timirjazeva, M.M. Kovalevsky in S.A. Muromceva.
11.


12.

V dvajsetih letih prejšnjega stoletja se je na posestvu Jakovljevega začelo burno življenje. In spet, kot pred šestdesetimi leti, hiša postane eno od literarnih središč Moskve. Celotno ogromno posestvo je bilo predano neskončnim vrstam literarnih združenj, zvez, skupnosti in krogov. Najmočnejše združenje je bilo Vserusko združenje proletarskih pisateljev (VAPP), ki se je leta 1923 preoblikovalo v Moskovsko združenje proletarskih pisateljev (MAPP). Zasedla je več sob Yakovlevove hiše.

Po vzoru MAPP M.A. Bulgakov je tukaj postavil MASSOLIT iz "Mojstra in Margarite". V romanu se hiša na Tverskem bulvarju 25 imenuje hiša Gribojedov, čeprav je bilo v 19. stoletju med Moskovčani znano drugo ime - "hiša Herzen". Bulgakov o tem govori v romanu: »...Hiša se je imenovala »Hiša Gribojedova«, ker naj bi bila nekoč v lasti pisateljeve tete A.S. Griboedova. Spomnim se celo, da Gribojedov, kot kaže, ni imel nobene tete posestnice ... Poleg tega je neki moskovski lažnivec rekel, da naj bi v drugem nadstropju, v okrogli dvorani s stebri, slavni pisatelj bral odlomke iz "Gorje od pameti" s tem do same tete, zleknjene na zofi ...«
13.

Spodnje nadstropje hiše je zasedla restavracija, znana v moskovskih literarnih krogih, katere redni obiskovalci so bili številni pisatelji in pesniki tistega časa. V tej restavraciji se je pojavil pesnik Ivan Bezdomni, ki je zasledoval Wolanda in ki sta ga Korovjev in maček Behemot zažgala.
14.

Nekateri viri poročajo, da te restavracije ni bilo v hiši Griboedov, ampak, oprostite, kako ne bi bilo?!)
15.

»... natanko minuto po incidentu na Smolenskem sta bila tako Behemoth kot Korovjev že na pločniku bulvarja, ravno nasproti hiše Gribojedove tete, sta se ustavila pri rešetki in spregovorila:

Bah! Zakaj, to je hiša pisateljev. Veš, Behemoth, o tej hiši sem slišal veliko dobrega in laskavega. Bodi pozoren, prijatelj moj, na to hišo! Lepo je misliti, da pod to streho celota brezno talenti.

»Kot ananas v rastlinjakih,« je rekel Hippopotamus in, da bi bolje občudoval kremno hišo s stebri, splezal na betonsko podlago litoželezne rešetke ...« ...
16.

...V gospodarskih poslopjih nekdanjega Jakovljevega posestva je bil pisateljski dom. V zgodnjih dvajsetih letih prejšnjega stoletja je O.E. živel v majhni sobi v levem traktu. Mandelstam z ženo. Zdaj je na tej hiši spominska plošča. V pisateljevem hostlu je živel V.V. Ivanov, B.L. Pasternak, D.L. Andrejev. Tu je več kot dvajset let živel največji pisatelj 20. stoletja A.P. Platonov.
17.
21.


22.


Avtor fotografije ni znan

V različnih časih so na Literarnem inštitutu študirali naslednji študenti: C.T. Aitmatov, B.A. Akhmadulina, V.P. Astafiev, Yu.V. Bondarev, E.A. Evtušenko, Ju.P. Kuznecov, E.I. Nosov. IN. Pelevin, R.I. Roždestvenski, N.M. Rubcov, K.M. Simonov, Yu.V. Trifonov in številni drugi znani pisatelji.
23.

Nekako zimsko, zapuščeno in žalostno je bilo danes za nas zatočišče veselih piscev MASSOLITA. »Slavni dogodki« iz »Mojstra in Margarite« so se že zdavnaj končali, prijazna in prijazna restavracija hiše Griboedov, ki je bila prijazna in prijazna do »pisateljskega brezna«, je zdavnaj pogorela. In zdi se le, da je Moskva zmrznila v zimskem deliriju in se tresla od mraza. In čeprav so se »...meščani zelo spremenili, navzven, ... kot mesto samo ...«, se v bistvu ni nič spremenilo - »veliko mesto« se spominja in pozna svojega Gospodarja, ki je ustvaril Moskvo, ki navdušuje, ki navdušuje, ki preseneča ... ki dela napake in dela "nezakonje", vedno stremi k Luči ...

Viri:

Portal "Sprehod po Moskvi".
Wikipedia

Vladimir d'Ar, 2016

Nezakonski sin moskovskega gospoda, veleposestnika Ivana Aleksejeviča Jakovljeva in Henriette Wilhelmine Louise Haag iz Stuttgarta. Kasneje, kot odrasel, je Herzen prišel sem obiskat svojega bratranca Alekseja Aleksandroviča Jakovleva.

V jedru obstoječe Herzenove hiše so ohranjene komore iz prve polovice 18. stoletja. V tistih časih je bilo na mestu Tverskega bulvarja trdnjavsko obzidje Belega mesta s prehodom vzdolž njega, tako da je fasada dvoran gledala na ulico Bolshaya Bronnaya. Leta 1796 je bil zgrajen Tverski bulvar, približno v tem času pa so hišo prezidali v klasičnem slogu in proti njej obrnili fasado. Med letoma 1806 in 1812 je posest kupil Aleksander Aleksejevič Jakovljev, Hercenov stric.

V štiridesetih letih 19. stoletja je hišo najel Dmitrij Nikolajevič Sverbejev. Od oktobra do pomladi so ob petkih ob 20-21 uri k njemu prihajali vsi kolikor toliko znani in zanimivi Moskovčani in gostje mesta, predvsem pisatelji. Med obiskovalci so bili Herzen, Gogol, Boratynsky in Khomyakovs. Tu so se razpravljale o novicah in oblikovalo javno mnenje.

Do leta 1917 so bili med najemniki v hiši partnerstvo A. Gubnerja, pisarna A. I. Butikova, deželni oddelek za trošarine in drugi. Do tridesetih let 20. stoletja je trajala družba A. in I. Garnet and Co., ki je izdala znameniti enciklopedični slovar Garnet.

Leta 1920 je bila v hiši Vseruska zveza pisateljev in številna literarna združenja. Takrat se je začelo uporabljati ime "Herzenova hiša", na posestvu pa se je pojavila okrogla spominska plošča s profilom pisca, ki jo je izdelal N. A. Andreev.

Ta hiša je služila kot prototip hiše Gribojedov v romanu M.A. Bulgakova "Mojster in Margarita", resnične literarne organizacije, ki so bile na posestvu v dvajsetih letih prejšnjega stoletja, pa so tam navedene kot literarno združenje "MASSOLIT". Vodil ga je Mihail Aleksandrovič Berlioz. Poleg literarnih organizacij, pisateljskih stanovanj, muzeja in založbe je bila v hiši, v pritličju, v velikih prostorih s poslikavami na obokih, restavracija. Prav v tej restavraciji Gribojedovih s poletno verando pod platnenim senčnikom se odvijajo dogodki romana: člani uprave, ki so čakali na Berliozov prihod, izvedo za njegovo tragično smrt, obupani pesnik Ivan Bezdomni. govori o dogodkih pri patriarhu, nerazdružljivi ljudje pridejo piti ledeno hladno pivo Koroviev in Behemoth, ki po strelskem obračunu zakrijeta sledi in Gribojedova izdata neusmiljenemu ognju.

Prava hiša na srečo ni zgorela in je preživela do danes. Decembra 1933 se je v Herzenovi hiši odprl Literarni inštitut. Tu so učili ali študirali M. Šolohov, K. Paustovski, K. Simonov, R. Gamzatov, Yu. Tu so začasno našli Andreja Platonova, V. Ivanova, M. Prišvina, S. Kličkova, D. Blagoja, V. Parnaha, pisatelja in ljubitelja glasbe, ki je postal prototip junaka »Egiptovske znamke« O. Mandelstama. zavetje. V desnem krilu Herzenove hiše v letih 1932-33. Živel je tudi sam O. Mandelstam. Spomladi 1932 so se sem tudi preselili. Zahvaljujoč dobri volji pisateljev I. V. Evdokimova in V. V. Sletova, ki sta se odpovedala delu življenjskega prostora, namenjenemu njim (vsak je "odrezal" sobo iz stanovanja, namenjenega njemu), je bil Pasternaku dodeljen majhen, tesni dvosobni prostor. stanovanje v pritličju gospodarskega poslopja. V stanovanju ni bilo elektrike, vsa potrebna dela pa so bila opravljena šele septembra.

Leta 1959 so na posestvu odkrili spomenik A. I. Herzenu (kipar M. I. Milberger, arhitekt K. M. Sapegin).

GRIBOEDOVA HIŠA

V romanu "Mojster in Margarita" - stavba, kjer se nahaja MASSOLIT, ki ga vodi Mihail Aleksandrovič Berlioz - največja literarna organizacija. V D. G. Bulgakov je ujel tako imenovano Herzenovo hišo (Tverski Boulevard, 25), kjer so bile v dvajsetih letih številne literarne organizacije, zlasti RAPP (Rusko združenje proletarskih pisateljev) in MAPP (Moskovsko združenje proletarskih pisateljev), po vzoru katerega so ustvarili izmišljeni MASSOLIT. V besedilu »Mojstra in Margarite« te okrajšave ni, najverjetneje pa se zdi, da gre za Mojstre (ali Delavnico) socialistične literature, po analogiji z združenjem dramatikov MASTKOMDRAM (Delavnica komunistične drame), ki obstajal v 20. letih.

Restavracija D. G. je odražala značilnosti ne le restavracije Herzenove hiše, temveč tudi restavracije Kluba gledaliških delavcev, katerega direktor je bil v različnih časih J. D. Rosenthal (1893-1966), ki je služil kot prototip za direktor restavracije D. G. Archibald Archibaldovich. Restavracija Kluba gledaliških delavcev, ki se nahaja na Staropimenovsky Lane, se je za pomlad in poletje preselila v podružnico, ki je služila kot otroški vrtec v starem dvorcu (hiša št. 11) na Strastnoy Boulevard, kjer je bilo združenje revij in časopisov ( Zhurgaz). V tem združenju je Bulgakov nameraval izdati svojega "Moliera". V vrtu Zhurgaz, v katerega je bilo mogoče vstopiti le s posebnimi prepustnicami, je igral slavni jazz orkester Aleksandra Tsfasmana, ki je pogosto izvajal v 20. in 30. letih priljubljen fokstrot "Hallelujah" ameriškega skladatelja Vincenta Youmansa (note tega so bile ohranjen v arhivu Bulgakov fokstrot). "Hallelujah" zaigra orkester restavracije D.G., preden tja prispe novica o Berliozovi smrti, pa tudi jazzovski orkester na Satan's Great Ball. Ta fokstrot simbolizira parodijo krščanskega bogoslužja v restavraciji D. G., ki je kot pekel. Zanimivo je, da je Veliki ples v Satanovi hiši prevzel številne značilnosti sprejema na ameriškem veleposlaništvu v Moskvi 22. aprila 1935. se je udeležil Bulgakov in kjer je bila verjetno izvedena tudi "Aleluja".

Herzenovo hišo parodično primerjajo s hišo Gribojedov, saj je priimek slavnega dramatika Aleksandra Sergejeviča Gribojedova (1795-1829) "gastronomski" in kaže na glavno strast članov MASSOLIT - željo po dobri hrani.

Vendar imata resnična hiša Herzen in ime Griboedov tudi nekaj posredne povezave, kar je morda spodbudilo Bulgakova, da je svojemu D. G. dal ime avtorja "Gorje od pameti" (1820-1824). V tej hiši se je leta 1812 rodil pisatelj in publicist Aleksander Ivanovič Herzen (1812-1870), nezakonski sin veleposestnika I. A. Yakovlev, brat lastnika hiše, senator A. A. Yakovlev. Senatorjev sin Aleksej, bratranec A. I. Herzena, je omenjen v Gribojedovem »Gorje od pameti« princese Tugoukhovske kot ekscentrika, ki »noče poznati uradnikov! On je kemik, on je botanik, princ Fjodor, moj nečak!«

Številni pisci MASSOLIT-a, ki živijo v D.G. Tako je kritik Mstislav Lavrovič skozi lovorove kapljice parodija na pisatelja in dramatika Vsevoloda Vitalijeviča Višnevskega (1900-1951), enega od vnetih preganjalcev Bulgakova, ki je veliko prispeval predvsem k motnjam produkcije "Kabala svetnikov" v Leningradskem Bolšoj dramskem gledališču. Vishnevsky se je odražal tudi v enem od obiskovalcev restavracije D.G. - "pisatelj Johann iz Kronstadta." Tukaj je aluzija na filmska scenarija "Mi smo iz Kronstadta" (1933) in "Mi smo ruski ljudje" (1937), ki ju je napisal Višnevski in povezuje dramatika z drugim prototipom Johanna Kronštadtskega - znane cerkvene osebnosti in pridigarja , kanoniziran s strani Ruske pravoslavne cerkve, O. Janez Kronštatski (I. I. Sergejev) (1829-1908). Oče Janez je bil nadduhovnik kronštatske katedrale in častni član črne stotine »Zveze ruskega ljudstva«. Leta 1882 je v Kronstadtu ustanovil Hišo marljivosti, kjer so bile ustanovljene delavske delavnice, večerni tečaji fizičnega dela, šola za tristo otrok, knjižnica, sirotišnica, javna menza in druge ustanove za oskrbo ubogih. D.G. parodija na House of Diligence. Ljudska menza se je tukaj spremenila v luksuzno restavracijo. Knjižnica v D.G. je sijajno odsotna - člani MASSOLIT-a je ne potrebujejo, ker Berliozovi kolegi niso bralci, ampak pisci. Namesto delovnih ustanov Hiše marljivosti v D.G. obstajajo oddelki, povezani izključno z rekreacijo in zabavo: »Oddelek za ribe in dačo«, »Enodnevno ustvarjalno potovanje. Kontakt M.V. Podlozhnaya”, “Perelygino” (parodija pisateljske vasi Peredelkino), “Blagajna”, “Osebni izračuni umetnikov skečev”, “Stanovanjski problem”, “Poln dopust od dveh tednov (kratka zgodba) do ena leta (roman, trilogija). Jalta, Suuksu, Borovoye, Tsikhidziri, Makhinjauri, Leningrad (Zimska palača)" (imena letovišč in turističnih znamenitosti govorijo sama zase), "Biljardna soba" in drugi.

Ni naključje, da luksuzna restavracija zaseda tako velik prostor v D.G. Požrešnost je bila ena redkih strasti, ki so se ji rade volje predajali uradno priznani sovjetski pisci. Predsednik glavnega repertoarnega odbora v letih 1932-1937. dramatik in gledališki kritik Osaf Semenovich Litovsky (1892-1971) je bil eden najbolj nepopustljivih nasprotnikov Bulgakova in je aktivno prispeval k prepovedi vseh Bulgakovovih dram. V svoji knjigi spominov »Tako je bilo« (1958) z veseljem navaja dialog »rdečega grofa« A. N. Tolstoja (1882/83-1945) z igralcem Gledališča revolucije (sedanje Gledališče V. V. Majakovskega) M. M. Strauch (1900-1974) na premieri povprečne predstave: »Nekega dne po večerji je Aleksej Nikolajevič odšel v Gledališče revolucije na premiero precej šibke igre »Obrekovanje« ... Ko je med prvim odmorom , je Maxim Maximovich Strauch vprašal, kako mu je všeč igra, Tolstoj je na vprašanje odgovoril z vprašanjem in vprašal, ali je kdaj večerjal z Litovskim.

Če vi, Maxim Maksimovich, niste kosili, ga zelo priporočam. To je pravi gostoljuben človek, tipičen judovski posestnik. In kako se hranijo! Hm... - Tolstoj je brenčal in poljubljal konice svojih prstov.”

Priimek Litovsky je parodiran v priimku kritika Latunskega, člana MASSOLIT-a, ki je ubil Mojstra. Dvanajst članov vodstva MASSOLIT-a, ki zaman čakajo na svojega predsednika v D.G., je parodično primerjanih z dvanajstimi apostoli, le da ne krščanske, ampak nove komunistične vere. Pokojni Berlioz ponovi usodo Jezusa Kristusa, čeprav umre kot Janez Krstnik - zaradi obglavljenja.

»Navigator Georges« ni samo parodija na francosko pisateljico George Sand (Aurora Dupin) (1804-1876) (pod tem psevdonimom je bila na srečanju prisotna »moskovska trgovska sirota« Nastasja Lukinična Nepremenova, avtorica zgodb o morskih bitkah). v D.G. piše). Obstaja tudi poseben prototip Bulgakovljevih sodobnikov - dramaturginja Sofija Aleksandrovna Apraksina-Lavrinaitis, ki je pisala pod psevdonimom "Sergei Mutaezhny". Kot pričajo zapisi v dnevniku pisateljeve tretje žene E. S. Bulgakove, je Apraksina-Lavrinaitis poznala Bulgakova in mu marca 1939 neuspešno poskušala dati svoj libreto za Bolšoj teater. 5. marca je Elena Sergejevna zapisala: »Pokliči.

Sem pisatelj, Mihaila Andrejeviča sem že srečal in ga dobro poznam ...

Z Mihailom Afanasjevičem?

Zadušil sem se. Priimek je neberljiv. Skratka, napisal sem libreto. Želi, da ga M.A. prebere.« 8. marca je pisatelj znova poklical in "izkazalo se je, da je Sergej Mutaezhny." Upoštevajte, da za razliko od »S. Uporniška,« se je Bulgakov dobro spomnil Apraksine-Lavrinaitisa, saj se je barvita junakinja, ki izhaja iz nje, pojavila že v zgodnjih izdajah »Mojstra in Margarite« pod psevdonimom »Boatswain Georges« in s skoraj apokaliptično starostjo 66 let. Drugi prototip »Navigatorja Georgesa« je bila najverjetneje Larisa Mihajlovna Reisner (1895-1926), pisateljica in aktivna udeleženka državljanske vojne, med katero je skupaj s svojim možem Fjodorjem Fjodorovičem Raskolnikovim (Iljinom) (1892-1939) služila kot politični delavec na ladjah Rdeče flote. Vtisi tistega časa so bili utelešeni v pomorski prozi L. A. Reisnerja. Postala je prototip ženskega komisarja v drami Vsevoloda Višnevskega »Optimistična tragedija« (1933). F. F. Raskolnikov, eden od voditeljev sovjetskih mornariških sil, pozneje pa diplomat, je bil konec 20. let vodja glavnega repertoarnega odbora in urednik revije Krasnaya Nov. V tem času se Bulgakov ni bal javno kritizirati Raskolnikovove igre "Robespierre" (po spominih E. S. Bulgakove je bila avtorica predstave tako razjarjena zaradi kritike, da se je njen mož celo bal, da bi ga ustrelili v hrbet).

Romanopisec Beskudnikov je bil v zgodnji izdaji predsednik sekcije dramatikov in se je v D.G. Te podrobnosti povezujejo ta lik z junakom zgodbe »Bil je maj«, mladim dramatikom Polievktom Eduardovičem, ki se je pravkar vrnil iz tujine in se oblekel v vse tuje. Očitno sta imela Polievkt Eduardovič in Beskudnikov skupen prototip - pisatelja in dramatika Vladimirja Mihajloviča Kiršona (1902-1938), preganjalca in tekmeca Bulgakova.

Prizor, ko Koroviev-Fagot in Behemoth ne dovolita v restavracijo D.G. zaradi pomanjkanja pisnih potrdil, ni le vsakdanja moskovska skica resničnih dogodkov v bližini iste restavracije v vrtcu Zhurgaz, ampak tudi sklicevanje na zelo specifično literarni vir. Govorimo o romanu francoskega pisatelja, nobelovca Anatola Francea (Thibaulta) (1844-1924) »Na belem kamnu« (1904), kjer junak, ki se znajde v socialistični prihodnosti, ne more priti v restavracijo, saj mora pokazati člansko izkaznico katere koli delovne artele. Bulgakova misel, da je nenaravno imeti človeka za ustvarjalno delo - pisanje le na podlagi njegove pripadnosti literarni organizaciji, se izkaže za skladno s tradicijo. A. France je predvideval, da bo v družbi prihodnosti uresničevanje socialističnega ideala vodilo v hipertrofiran razvoj strojne proizvodnje in primitivne uravnilovke, ki ne pušča prostora za pravo ustvarjalnost. Bulgakov je pisal že v socialistični družbi, D. G. z MASSOLIT-om pa je zlobna satira na to družbo, kjer človeka kot pisatelja opredeljuje le kos kartona v dragem usnju »s široko zlato obrobo«. ”

Behemoth in Koroviev sta lahko vstopila v restavracijo D.G., pri čemer sta se predstavila kot imeni pisatelja in novinarja Ivana Ivanoviča Panajeva (1812-1862) ter kritika in literarnega zgodovinarja Aleksandra Mihajloviča Skabičevskega (1838-1910), in ti imeni sta se izkazali biti zamenljivi: "Koroviev proti priimku" Panaev" je napisal "Skabichevsky", Behemoth proti Skabichevsky pa je napisal "Panaev". Oba sta poosebljala površno, plitko kritiko demokratičnega trenda, nesposobna doumeti bistvo pojavov, a zelo priljubljena med sovjetskimi pisci v prvih porevolucionarnih letih. V MASSOLIT-u je prisotna enaka stroga hierarhija kot v "Zgodovini moderne književnosti" Skabičevskega (1891). Skabičevski in Panaev povsem ustrezata formalnim merilom prebivalcev D. G. »Literarni spomini« A. M. Skabičevskega, nazadnje ponovno objavljeni v najbolj popolni obliki leta 1928, na predvečer Bulgakovovega dela na romanu »Mojster in Margarita«, so služili kot pomemben vir za opis požara D.G. v Moskvi (Torgsin na trgu Smolenski in hiša 302 bis na Sadovi). Skabičevski je govoril o požarni epidemiji leta 1862 v Sankt Peterburgu, ki je bila prikazana tudi v romanu Demoni (1871-1872) Fjodorja Dostojevskega (1821-1881). Avtor »Literarnih spominov« je v svetlih barvah naslikal požar Apraksin Dvora, ki se je zgodil na duhovni dan, 28. maja 1862: »Na zgodovinski dan požara Apraksinsky je množica ljudi na poletnem vrtu, zahvaljujoč lepo vreme, je bila še posebej gneča. In takrat, sredi praznovanja, okoli pete ure, so se z vseh koncev vrta naenkrat zaslišali vzkliki:

Rešite se, gori, Apraksin ves gori!..

Začela se je strašna panika. Javnost se je v grozi pognala k izhodom iz vrta, pri vseh vratih pa je prišlo do smrtonosnega stampeda, iz katerega so mnoge ženske odnesli mrtve. Izkoriščajoč ta nemir, mazuriki niso več kradli, ampak neposredno trgali nakit z deklet, s kosmi obleke in krvjo iz raztrganih ušes. To je dalo povod za domnevo, da so požig izvedli Mazuriki, s posebnim namenom zaslužka od oblečenih trgovcev, ki se sprehajajo po Letnem vrtu. Drugi so trdili, da je požar izbruhnil iz kapelice, ker so bili trgovci in njihove neveste preveč vneti in so zavoljo praznika postavili toliko sveč, da je vse okoli njih zagorelo od vročine.

Prva stvar, ki me je presenetila, ko smo s čolnom prečkali Nevo, je bil pogled na Nevski prospekt: ​​vse trgovine so bile popolnoma zaprte, na aveniji ni bilo videti niti ene kočije, niti enega pešca na pločnikih. Vse mesto je zagotovo izumrlo. Nevskega še nikoli nisem videl tako zapuščenega, tudi v gluhi noči, ob treh ali štirih: bilo je nekako posebej srhljivo. Na Kazanskem trgu je naše oko zagledalo visok hrib, sestavljen iz kosov različnih materialov.

Ko smo nato mimo Gostinega dvora zavili na trg Aleksandrinskega gledališča in po Teatralnem pasu prišli na trg Černiševa. Tu se je pred nami pokazal ogenj v vsej svoji mogočni grozi.

Sploh se ne spomnim, kako sva z očetom prečkala trg skozi zadušljiv dim, neznosno vročino, obsuto s papirnatim pepelom, ki je letel iz oken gorečega ministrstva za notranje zadeve. Šele po prečkanju Černiševskega mostu smo imeli priložnost pogledati okoli sebe in ugotoviti, kaj se dogaja. Na eni strani so se z oken ministrstva vili ogromni snopi ognja; pred našimi očmi so bile zasedene ena dvorana za drugo, in ko je ogenj prodrl v novo dvorano, je steklo z njenih oken s treskom padlo in za tem pojavili so se novi ognjeni jeziki.

Na drugi strani pa je ogenj, ki se je razširil čez Fontanko, požrl visoke sklade drvarnice. Zanimivo je, da je bil ribnik v bližini Černiševskega mostu, kljub dejstvu, da je bil na poti ognja, prizanesel in ostal nedotaknjen. Ne le na nabrežju Fontanke, požar vzdolž Černiševe in Leštukove ulice je dosegel skoraj pet vogalov in požrl na desetine hiš ob poti ...

Ko smo prišli do nabrežja Fontanka, smo se po njem sprehodili proti Semenovskemu mostu. Dvorišča Ščukin in Apraksin so bila takrat neprekinjeno morje plamena s kvadratno miljo v obsegu. Zgradb ni bilo več videti: samo besneči plameni, nekaj podobnega Dantejevemu peklu. Vročina je bila skoraj neznosna, saj je veter pihal v našo smer. Cesar je v kasu pridirjal mimo nas, proti nam, na konju, obkrožen s svojim spremstvom. Množica ljudi je tekla za njim. Med množico so se pojavile govorice, da je jezna drhal v ogenj vrgla več ljudi, sumijoč, da so piromani.

Nato smo zavili na Gorokhovaya in Sadovaya ter hodili v zadnjem delu ognja mimo gorečih vrst. Tu je bilo lažje hoditi, saj je veter pihal v nasprotno smer, zaradi zamašenosti ulice pa smo se lahko približali samim vrstam. Ko smo nato izstopili na Nevsky in tako obšli celoten požar, smo se odpravili domov.

Zvečer je v mestu izbruhnilo še nekaj požarov na različnih obrobjih, tako da je nebo žarelo na vse strani. Ti požari so bili prepuščeni sami sebi, saj so bile vse sile osredotočene na glavnega, ki je ogrožal Gostiny Dvor, banko in javno knjižnico, a če so bile vse te zgradbe rešene, je bila le zahvaljujoč smeri vetra v nasprotni smeri.

Nato so minili še dva ali trije dnevi, v katerih so bili trije ali štirje požari na dan. Prišlo je do takšne panike, da so uradniki v uradu Suvorova (generalnega guvernerja Sankt Peterburga - B.S.) opustili študij in se nameravali vrniti domov. A v vsakem primeru ni bilo več niti enega bolj ali manj impresivnega požara. In potem se je kmalu pokvarilo vreme in začelo je deževati; hkrati pa so prenehali tudi požari, kar kaže na to, da njihov glavni vzrok ni bila nič drugega kot suša.«

Sanktpeterburški požari leta 1862 so opisani tudi v »Spominih« (1889) vdove I. I. Panajeva Avdotje Jakovlevne Panaeve (1819-1893) (njen mož je umrl 18. februarja 1862, nekaj mesecev pred začetkom požarne epidemije) . Bulgakov je nedvomno poznal obe knjigi in to je bil še en razlog za zamenljivost priimkov »Skabičevski« in »Panajev« v prizoru na verandi D.G.

Pričevanje A. Ya. Panaeva je v veliki meri sovpadalo s spomini A. M. Skabičevskega: »Na duhovni dan ... se je na vratih sobe, kjer sem sedel v službi, pojavil Andrej, moj služabnik, in rekel s prestrašenim glasom: "Avdotja Jakovlevna, Sankt Peterburg Zažgali so ga z vseh strani!"

Skozi misel mi je šinila misel, da se je Andreju nenadoma zmešalo; Nehote sem ga pogledal v oči, a v njih nisem našel ničesar divjega razen strašnega strahu, in pohitel je dodati:

Če želite, pojdite sami do vhoda in poglejte, kaj se dogaja na ulici.

Šla sem ven do vhoda in bila res presenečena nad kaosom, ki se je dogajal na ulici. Njihove kočije so dirjale proti Nevskemu, več kolesarjev je sedelo in stalo na kabinah. Ljudje so tekali v množicah sredi ulice, stanovalci pa so stali na pločniku pred vsako hišo; Pri našem vhodu je stala tudi skupina služabnikov in stanovalcev. Na vseh obrazih je bil izraz strahu. In gotovo bi se človek lahko prestrašil galopirajočih kočij, bežeče množice ljudi in vpitja kočijažev. Za nameček je še močan veter trgal kape z glav, prah se je v stolpcu dvigal s pločnika in slepil oči.”

»In, mati, kot na belem svetu se je zgodila predstava, moški je prihitel z vrta, naša sestra pa za njim. Pri vratih je bila taka gneča, da je bila smrt, morilski prevaranti pa so od nas vlačili, kar so lahko. Strgali so moj preprožni šal in strgali tisoči šal in broško Marye Savishna. Kričale smo in kričale, a kdo nas je branil, slabe ženske! Hčerkam Marije Savišne so z vratu strgali bisere. V tolikšen propad je zapadel ves trgovski razred, ali je zdaj čas za poroke in naša sestra mora umreti od lakote.«

Panaeva posreduje različne govorice in opisuje, kako je pred njenimi očmi množica zgrabila dva mlada človeka, ki sta pomagala gasilcem pri gašenju požara, in jih sumila, da sta piromana: »Ti dobri fantje so zvečer zažgali, zdaj pa črpajo vodo, da bi zamotili oči in celo smeh,« in »Neka starejša ženska v ruti, ki je stala poleg mene, se je pokrižala in veselo rekla: »Hvala ti, Gospod, da si ujel te nevernike, sicer bo spet požar.« Poljaki, študentje in »nihilisti« ter skoraj zli duhovi so bili osumljeni požiga. Ko je prišlo do dejstva, da »imajo najemniki pravico zahtevati od hišnikov, da zaklenejo vrata ... je kočijaž pritrdilno pripomnil:

Ne bo pomagalo! Pravijo, da imajo piromani takšno sestavo: namažejo jo na steno hiše in po eni uri se čudovito razplamti. Znano je, da vsi Poljaki zažigajo.”

Bulgakov je vzel številne podrobnosti o požaru v D.G. in drugih krajih v Moskvi iz spominov Panajeve. Tako kot namišljeni požigalci med sanktpeterburškim požarom leta 1862 tudi resnični požigalec Korovjev-Fagot pomaga gasilcem pri gašenju D.G., zaradi česar stavba zgori do tal. Behemoth in Koroviev za podžiganje uporabljata zažigalno mešanico iz primusove peči - bencin. Med lovom na Wolanda in njegovo spremstvo v epilogu romana ponorela množica zgrabi na stotine mačk, pa tudi vse ljudi s priimki, ki še malo spominjajo na Korovieva in Wolanda. Med pridržanimi je bil moški s poljskim priimkom - kandidat kemijskih znanosti Vetchinkevich. Tukaj je odmev govoric, ki jih je posredovala Panajeva, da so požig zagnali Poljaki. Tako kot Avdotja Jakovlevna, ki je svojega lakaja najprej sumila norosti, nato pa so jo njegove oči prepričale, da je povsem normalen, Aleksander Rjuhin, ko pogleda v oči Ivana Bezdomnega, pride do zaključka, da je popolnoma zdrav in da je bilo v zaman, da so ga pripeljali na psihiatrično kliniko profesorja Stravinskega. Ko sta Mojster in Margarita skupaj z Azazellom, ki je zažgal klet Arbat, sedla na črne konje, da bi zapustila Moskvo, je kuharica, ki ju je videla, »stokala, hotela dvigniti roko za znamenje križa«, kot npr. ženska iz zgodbe Panajeve, toda Wolandov privrženec ji je grozil, da ji bo odsekal roko.

Še več podrobnosti o moskovskih požarih je Bulgakov vzel od Skabičevskega. Woland je tako kot avtor »Literarnih spominov« uporabil besedi »množica« in »drlja« kot sopomenki v zgodnji izdaji »Mojstra in Margarite«, ko je pojasnil Berliozu in Bezdomnyju, da je »množica ves čas množica, drla ...« V različici iz leta 1931 je Ivan Bezdomny, ko se je znašel v psihiatrični bolnišnici (takrat so ga imenovali Zapuščeni ali Bezrodny), »preroško glasno rekel:

Pa naj propade rdeča prestolnica, leta Kristusovega 1943 sem naredil vse, da jo rešim! Toda ... toda premagal si me, sin uničenja, in zaprl mene, rešitelja ... - Vstal je in iztegnil roke, njegove oči pa so postale motne in nezemeljske lepote.

In videl jo bom v ognju požarov,« je nadaljeval Ivan, »v dimu bom videl norce, ki tečejo po Boulevard Ring ...« V vseh izdajah romana, razen v zadnji, je razsežnost požarov v Moskvi ki so jih povzročili Wolandovi privrženci, se je približal obsegu požarov v Sankt Peterburgu po opisu Skabičevskega in bilo je veliko žrtev. Samo v zadnji izdaji "Mojstra in Margarite" je zgorelo le nekaj zgradb, okoli katerih se je odvijala akcija, žrtev pa ni bilo. Požar v romanu je uničil tiste hiše, ki jih je ustvarila pisateljeva domišljija, vključno z D.G., kar je omogočilo, da je celoten dogodek veljal za sanje, ki v resničnem življenju niso pustile sledi. Bulgakov je uporabil sliko nenadoma praznega Sankt Peterburga, ki jo je narisal Skabičevski, v drami Adam in Eva, ko je upodobil Leningrad, ki je bil zaradi plinskega napada izpraznjen. Med požarom se je D.G. »kot da bi se v nadstrešku pojavila zevajoča usta s črnimi robovi in ​​začela polzeti na vse strani. Ogenj, ki je hitel skozenj, se je dvignil na samo streho Gribojedove hiše. Mape s papirji, ki so ležale na oknu v drugem nadstropju v uredništvu, so se nenadoma razplamtele, za njimi je zagrabila zavesa, nato pa je ogenj, brneč, kot bi ga nekdo razpihoval, v stebrih šel v notranjost tetine hiše,« in iz D.G., »do litoželezne rešetke bulvarja, od koder je v sredo zvečer prišel prvi glasnik nesreče Ivanuška, ki ga nihče ni razumel, zdaj podhranjeni pisatelji, natakarji, Sofija Pavlovna, Boba, Petrakova, Petrakov. pobegnil.” V Skabičevskem na podoben način gori stavba Ministrstva za notranje zadeve, ko opazovalca zasuje papirnati pepel, množica sprehajalcev, kot obiskovalci restavracije D.G., v paniki zapusti Letni vrt. Koroviev in Behemoth sta po videzu zelo podobna »Mazurikom«, ki jim je govorica po besedah ​​avtorja »Literarnih spominov« pripisala požig, da bi v paniki, ki je nastala, zaslužili z lastnino hodečih trgovcev. V Bulgakovu pa je plen Behemotha in Korovjeva iz ognja D.G. majhen: zgorela kuharska halja, »majhna pokrajina v zlatem okvirju« in cel losos. Še malo - direktor restavracije D. G. Archibald Archibaldovich je lahko s seboj odnesel dva velika balika (tako kot Skabichevsky je ogenj prizanesel ribam). V Sankt Peterburgu gorijo trgovska mesta - Apraksin in Gostiny Dvors; v Bulgakovu, Torgsin na Smolenski postane žrtev požara. Tako kot Skabichevsky tudi Woland ob ognju vidi nosilca vrhovne moči - Stalina, ki v končnem besedilu »Mojstra in Margarite« pravi: »Ima pogumen obraz, svoje delo opravlja pravilno in na splošno je tukaj vsega konec. ” Tako kot požari v Sankt Peterburgu leta 1862. , so moskovski požari ustavljeni zaradi močnega naliva in nevihte, ki ju je poslal Woland.

V različici iz leta 1934 sta Margarita in Mojster opazovala ogenj skoraj na enak način kot A. Ya. Od Bulgakova: »Prvi ogenj je plaval pod pesnikovimi nogami na Volkhonki. Tam je gorela trinadstropna hiša nasproti muzeja. Ljudje so obupani tekali po pločniku, na katerem so v popolnem neredu ležali polomljeno pohištvo in raztrgani cvetlični lonci.« In v Panajevih »Spominih« beremo: »V neki hiši je na razpadli steni sobe po nekem čudežu ostal velik portret v pozlačenem okvirju (ali ni tukaj pokrajina v pozlačenem okvirju, ki jo je rešil Behemoth je prišel iz - B.S.). Celoten pločnik je bil posut z okvirji, podrtimi iz hiš, pokvarjenim pohištvom in gospodinjskimi pripomočki.«

Skabičevski požar v Sankt Peterburgu primerja z Dantejevim Peklom. Na začetku Mojstra in Margarite se D.G. primerja s peklom, kar že vnaprej določa njegovo smrt v ognju. Korovjev-Fagot in Behemot, ki se podpisujeta kot »Panaev« in »Skabichevsky«, spominjata na znamenite peterburške požare, katerih opisi so povezani s tema imeni, a le pronicljivi Archibald Archibaldovich je upošteval grozeče opozorilo.

Še eno mesto v spominih Skabičevskega je verjetno pritegnilo pozornost avtorja »Mojstra in Margarite« - zgodba o študentskih zabavah: »...Zelo hitro so se napili in niti eno uro po začetku popivanja se je pojavila strašna nastala je soda vsesplošne norosti: kdor je plesal v počepu, kdor se je tepel s tovarišem; manj opiti so se še naprej ukvarjali z nekakšnimi filozofskimi debatami in jeziki so se jim zvijali v nepredstavljivih neumnostih; na koncu so se prepirajoči spremenili izjave (zato sta morda Behemoth in Koroviev tako zlahka zamenjala priimka »Panaev« in »Skabichevsky« - B.S.)...« V restavraciji D.G. vlada podobna sodomozna zabava: » Zdelo se je, da so zažareli znojni obrazi, zdelo se je, kot da so oživeli naslikani konji na stropu, zdelo se je, da so svetilke prižgale luč in nenadoma, kot da bi se osvobodila, sta zaplesali obe dvorani, za njimi pa veranda. .” Skabichevsky je trdil: "Nismo imeli nobenih pijanih prepirov." V D.G. ni samo prepir, ampak tudi prepir med Ivanom Bezdomnyjem in člani MASSOLIT-a, vključno z njegovim prijateljem pesnikom Aleksandrom Ryukhinom, v zgodnjih izdajah »Mojstra in Margarite« pa je bilo po reakciji drugih. očitno, da prepiri zaradi pijančevanja nikakor niso neobičajni. Bulgakov jasno prikazuje padec literarne morale od časa Skabičevskega.

Obstajajo tudi odmevi "Gorje od pameti" v D.G. Sofya Pavlovna Griboedovskaya se na kontroli spremeni v dekle, ki od obiskovalcev zahteva pisateljsko dovoljenje. Wolandove besede o novi stavbi, ki bo zagotovo zgrajena na mestu požgane D.G., lahko ironično povežemo z znamenito izjavo Chatskyja: "Hiše so nove, a predsodki so stari."

Požar D.G. in drugih zgradb v Moskvi nas spomni na misel ruskega filozofa L. Šestova, izraženo v njegovem delu "Atene in Jeruzalem" (1930-1938): "Moskva je zgorela od sveče za peni, Rasputin in Lenin so bile tudi sveče za peni - Požgale so vso Rusijo." Požari v Mojstru in Margariti simbolizirajo žalostne posledice revolucije za Rusijo, katere vodja V. I. Lenin in njegovi sodelavci so primerjani z Wolandom s spremstvom pomočnikov, ki delujejo kot požigalci.

"DON KIHOT"

Dramatizacija istoimenskega romana (1605-1615) velikega španskega pisatelja Miguela de Cervantesa (1547-1616). V času življenja Bulgakova ni bila uprizorjena ali objavljena. Prvič: Bulgakov M, Drame. M.: Umetnost, 1962. Dramatizacijo D. K. je predlagal direktor gledališča Vakhtangov V. V. Kuza junija 1937. Dramatik je opozoril na težave gledališke utelešenja velikega romana. Pogodba za D.K , Bulgakov predal besedilo D.K. Vakhtangov Theatre (intenzivno delo na njem poteka od začetka julija). 14. septembra 1938 je v Glavni repertoarni odbor vstopil D.K. 5. novembra 1938 se je razširila govorica, da je D.K. 9. november Gledališče poimenovano po. Evg. Vakhtangov je potrdil obstoj takega dovoljenja in naslednji dan je dramatik že bral igro skupini. Vendar v resnici do takrat D.K. še ni bil rešen. Med čakanjem na odgovor cenzure, ki se je vleklo štiri mesece, je Bulgakov ustvaril novo izdajo drame, ki je bila 27. decembra 1938 predana Glavnemu repertoarnemu odboru. 5. januarja 1939 je, kot je zapisano v dnevniku dramaturgove tretje žene E. S. Bulgakova, povedal zaposlenim v Glavnem repertoarnem odboru, da namerno zavlačujejo dovoljenje D. K. in se bo pritožil Centralnemu komiteju. 17. januarja je bila igra končno dovoljena. Razlog za zamudo ni bila vsebina drame, temveč ime dramatika, ki jo je napisal, kar je bilo za cenzuro odvratno. Bulgakov je dramo prebral v gledališču Vakhtangov 10. novembra 1938. Po dogovoru z gledališčem naj bi bila D. K. uprizorjena pred 1. januarjem 1940. Vendar Bulgakov ni verjel v hitro izvedbo drame. 11. marca 1939 je pisal svojemu soavtorju drame Aleksander Puškin Vikentiju Veresajevu (Smidoviču) (1867-1945): »Ena mojih zadnjih izkušenj je bil »Don Kihot« po Cervantesu, napisan na zahtevo Vakhtangovcev. Zdaj leži pri njih in tam bo ostal, dokler ne izgine, kljub temu, da so ga hrupno sprejeli in opremili z dovoljenjem pečata repertoarnega odbora. V svojem načrtu so ga postavili v tako skrajni kot, da je popolnoma jasno, da zanje ne bo delal. Seveda ne bo šel nikamor. To me prav nič ne žalosti, saj sem že navajen na vse svoje delo gledati z ene strani – kako velike bodo težave, ki mi jih bo povzročilo? In če večjih ni pričakovati, sem že za to iz srca hvaležen.” Bulgakov se je zmotil v svojih mračnih napovedih o usodi D. K. Bulgakova, vendar njegove igre nikoli ni imel priložnosti videti na odru. Zaradi konca španske državljanske vojne aprila 1939 je produkcija D.K. izgubila pomen.

V začetku aprila 1939 so se začele vaje za D.K., ki pa so bile kmalu prekinjene. Gledališče poimenovano po Evg. Vahtangov je pripravljal "revolucionarno" igro A. N. Tolstoja (1882/83-1945) "Pot do zmage", kjer je režiser D. K. I. M. Rapoport igral V. I. Lenina, izvajalec vloge Don Kihota pa Ruben Nikolajevič Simonov (1899-1968). ) - I.V. Stalin. 24. februarja 1940, ko je bil že smrtno bolan, je Bulgakov poslal gledališču pismo, v katerem je navedel kršitev dogovorjenih pogojev za produkcijo D.K. 1941. Prvič, vendar ne Vakhtangov. A. N. Ostrovskega v Kinešmi (režija A. Larionov) 27. aprila 1940, mesec in pol po smrti dramatika, ki je umrl 10. marca 1940. Rusko dramsko gledališče v Petrozavodsku je konec januarja 1941 uprizorilo D. K. (režiser N. Bersenev). 15. marca 1941 je bila v Leningradskem gledališču prikazana premiera D.K. v režiji V. Kožiča. A. S. Puškin. Predstava Vakhtangova se je pojavila šele 8. aprila 1941.

Bulgakov je imel zelo rad Cervantesov roman in se je celo naučil španščine, da bi ga bral v izvirniku. 25. julija 1938 je napisal pismo E. S. Bulgakovi v španščini: "Pišem vam v španščini, prvič, da vidite, kako pridno preučujem kralja španskih pisateljev, in drugič, da preverim" Ali niste v Lebedjanu preveč pozabili na čudovit jezik, v katerem je pisal in govoril Mihail Cervantes.« Ni naključje, da je dramatik v pismu Miguela spremenil v Mikhaila, s čimer je poudaril njegovo duhovno sorodstvo s španskim pisateljem, ki ga usoda prav tako ni pokvarila.

Delo na D. K. je potekalo vzporedno z ustvarjanjem romana "Mojster in Margarita", številne podobe Cervantesa pa so se odražale v zadnjem delu Bulgakova. Torej, v podobi Ješue Ha-Nozrija so značilnosti Don Kihota. Ješua, ki pridiga, da so vsi ljudje dobri, govori predvsem o tem, kako mu je uspelo prepričati Mateja Levija, da ima prav: »Na začetku se je do mene obnašal sovražno in me je celo žalil, se pravi, mislil je, da me žali. s tem, ko me je poimenoval pes ... jaz osebno ne vidim nič slabega v tej zveri, da bi bil užaljen s to besedo ... vendar, potem ko me je poslušal, se je začel mehčati ... na koncu je vrgel denar na cesto in rekel da bo potoval z mano ...« Ha -Nozri tudi stotnika Marka Ratkillerja, ki ga je udaril, meni za prijazno, a nesrečno osebo, in trdi: »Če bi lahko govoril z njim ... Prepričan sem, da bi se dramatično spremenilo." Tukaj je v preoblikovani obliki ponovljena epizoda, ko Don Kihot, ki ga je v vojvodovem gradu užalil duhovnik, ki je potepuškega viteza označil za »prazno glavo«, ponižno odvrne: »Ne bi smel videti in ne vidim nič žaljivega. po besedah ​​tega dobrega človeka. Edina stvar, ki jo obžalujem, je, da ni ostal z nami - dokazal bi mu, da se je motil."

Verjetno je podoba Korovieva-Fagota v "Mojstru in Margariti" povezana tudi s Cervantesovim romanom. V finalu Woland govori o svojem prvem pomočniku, ki se je spremenil v temno vijoličnega viteza »z najbolj mračnim in nikoli nasmejanim obrazom«: »Ta vitez se je nekoč neuspešno pošalil ... njegova besedna igra, ki jo je sestavil, govori o svetlobi in temi, ni bilo ravno dobro. In potem se je moral vitez šaliti malo več in dlje, kot je pričakoval. Toda danes je noč, ko se poravnajo računi. Vitez je plačal svoj račun in ga zaprl!« V DK samec Sanson Carasco, da bi prisilil Don Kihota, da se vrne domov, sprejme igro, ki jo je začel "Vitez žalostne podobe". Samec se pretvarja, da je "vitez bele lune", premaga Don Kihota in ga prisili, da se vrne k svoji družini. Toda po vrnitvi Don Kihot umre, ker ni mogel prenesti propada svoje fantazije. Sansonova šala povzroči smrt "viteza žalostne podobe". Potem ko je Don Kihot ranjen, vojvoda v igri reče, da je "šla šala predaleč." Sanson postane neprostovoljni krvnik. Ime Cervantesovega junaka je Samson, vendar je Bulgakov njegovo ime prepisal kot Sanson, zaradi česar sovpada s priimkom slavnega krvnika iz obdobja francoske revolucije G. Sansona ("Zapiski krvnika", ki so mu pripisani, so bili priljubljeni v Rusiji ). Sanson Carasco, ki je postal "vitez bele lune", se je zdelo, da se povezuje z nočjo in nočno svetilko, ki je tradicionalno povezana z nezemeljskimi silami. Don Kihot je neločljivo povezan z dnevno svetlobo, s soncem, in ni naključje, da se njegova smrt zgodi skupaj s sončnim zahodom. "Vitez žalostne podobe" pooseblja svetel začetek, čeprav ljudje okoli njega verjamejo, da je njegov um zatemnjen. Racionalni "Vitez bele lune", ne da bi se tega zavedal, naredi umazano dejanje in uniči Don Kihota.

MASSOLIT je največja literarna organizacija.

V D. G. Bulgakov je ujel tako imenovano Herzenovo hišo (Tverski bulvar, 25), kjer so bile v dvajsetih letih številne literarne organizacije: RAPP (Rusko združenje proletarskih pisateljev) in MAPP (Moskovsko združenje proletarskih pisateljev), po vzoru iz katerega je bil ustvarjen izmišljeni MASSOLIT. V besedilu »Mojster in Margarita« te okrajšave ni, najverjetneje pa se zdijo Mojstri (ali Delavnica) socialistične literature, po analogiji z združenjem dramatikov MASTKOMDRAM (Delavnica komunistične drame). ki je obstajal v 20.

Restavracija D. G. je odražala značilnosti ne le restavracije Herzenove hiše, temveč tudi restavracije Kluba gledaliških delavcev, katere direktor je bil v različnih časih J. D. Rosenthal (1893-1966), ki je služil kot prototip za direktor restavracije D. G. Archibald Archibaldovich. Restavracija Kluba gledaliških delavcev, ki se nahaja na Staropimenovsky Lane, se je za pomlad in poletje preselila v podružnico, ki je služila kot otroški vrtec v starem dvorcu (hiša št. 11) na Strastnoy Boulevard, kjer je bilo združenje revij in časopisov ( "Zhurgaz") se je nahajal. V tem združenju je nameraval Bulgakov izdati svojega Moliera. Na vrtu Zhurgaz, kamor je bil vstop mogoč le s posebnimi prepustnicami, je igral slavni jazz orkester Aleksandra Tsfasmana, ki je pogosto izvajal v 20. in 30. letih priljubljen fokstrot "Hallelujah" ameriškega skladatelja Vincenta Youmansa (note tega so bile ohranjen v arhivu Bulgakov fokstrot). "Hallelujah" zaigra orkester restavracije D.G., preden tja prispe novica o Berliozovi smrti, pa tudi jazzovski orkester na Satan's Great Ball. Ta fokstrot je parodija krščanske službe v restavraciji D.G., ki je primerjana s peklom. Zanimivo je, da je Veliki ples v Satanovi hiši prevzel številne značilnosti sprejema na ameriškem veleposlaništvu v Moskvi 22. aprila 1935. , ki se ga je udeležil Bulgakov in kjer je bila verjetno izvedena tudi “Aleluja”.

Herzenovo hišo parodično primerjajo s hišo Gribojedov, saj je priimek slavnega dramatika Aleksandra Sergejeviča Gribojedova (1795-1829) "gastronomski" in kaže na glavno strast članov MASSOLIT - željo po dobri hrani. Toda resnična hiša Herzen in ime Griboedov imata tudi nekaj povezave, zaradi česar je Bulgakov dal ime avtorju "Gorje od pameti" (1820-1824). V tej hiši se je leta 1812 rodil pisatelj in publicist Aleksander Ivanovič Herzen (1812-1870), nezakonski sin veleposestnika I. A. Yakovlev, brat lastnika hiše, senator A. A. Yakovlev. Senatorjev sin Aleksej, bratranec A. I. Herzena, je omenjen v Gribojedovem "Gorje od pameti" princese Tuguhovske kot ekscentrika, ki "noče poznati uradnikov! On je kemik, on je botanik, princ Fjodor je moj nečak. !"

V "Mojstru in Margariti" je podana zgodba o D.G. stric avtorja "Preteklost in misli" (1852-1868), kjer je bil njegov bratranec Aleksej predstavljen kot Khimik). ni imel nobene tete kot lastnice ... Vendar se je hiša tako imenovala, da je domnevno v drugem nadstropju, v okrogli dvorani s stebri, slavni pisatelj bral odlomke iz "Gorje od pameti". ta ista teta, ki leži na kavču (aluzija na Herzenovega bratranca v "Gorje od pameti", kjer je njegov lik nečak Tugoukhovskaya).

Številni pisci MASSOLIT-a, ki živijo v D.G. Tako je kritik Mstislav Lavrovič skozi lovorove kapljice parodija na pisatelja in dramatika Vsevoloda Vitalijeviča Višnevskega (1900-1951), enega od vnetih preganjalcev Bulgakova, ki je veliko prispeval predvsem k motnjam produkcije "Kabala svetnikov" v Leningradskem Bolšoj dramskem gledališču. Vishnevsky se je odražal tudi v enem od obiskovalcev restavracije D.G. - "pisatelj Johann iz Kronstadta." To je aluzija na filmska scenarija "Mi smo iz Kronstadta" (1933) in "Mi smo ruski ljudje" (1937), ki ju je napisal Višnevski in povezuje dramatika z drugim prototipom Johanna Kronštadtskega - znane cerkvene osebnosti in pridigarja , ki ga je Ruska pravoslavna cerkev kanonizirala, o . Janez Kronštatski (I. I. Sergejev) (1829-1908). Oče Janez je bil nadduhovnik kronštatske katedrale in častni član črne stotine »Zveze ruskega ljudstva«. Leta 1882 je v Kronstadtu ustanovil Hišo marljivosti, kjer so bile ustanovljene delavske delavnice, večerni tečaji fizičnega dela, šola za tristo otrok, knjižnica, sirotišnica, javna menza in druge ustanove za oskrbo ubogih.

D.G. parodija na House of Diligence. Ljudska menza se je tukaj spremenila v luksuzno restavracijo. Knjižnica v D.G. je sijajno odsotna - člani MASSOLIT-a je ne potrebujejo, ker Berliozovi kolegi niso bralci, ampak pisci. Namesto delovnih institucij Hiše marljivosti v D.G. obstajajo oddelki, povezani le z rekreacijo in zabavo: "Odsek za ribe in dačo", "Enodnevni ustvarjalni izlet M.V. Podlozhnaya", "Perelygino" (parodija na dačo pisateljska vas Peredelkino), »Blagajna«, »Osebni izračuni sketchistov«, »Stanovanjski problem«, »Poln dopust od dveh tednov (kratka zgodba) do enega leta (roman, trilogija). Jalta, Suuk-su, Borovoye , Tsikhidziri, Makhinjauri , Leningrad (Zimska palača)" (imena letovišč in turističnih znamenitosti govorijo sama zase), "Biljardna soba" itd.

Priimek predsednika Glavnega repertoarnega odbora v letih 1930-1937. dramatik in gledališki kritik Osaf Semenovič Litovski (1892-1971), najbolj nepopustljiv Bulgakovljev nasprotnik, ki je prispeval k prepovedi vseh njegovih dram, je parodiran v imenu kritika Latunskega, člana MASSOLIT-a, ki je ubil Mojstra. Dvanajst članov vodstva MASSOLIT-a, ki zaman čakajo na svojega predsednika v D.G., je parodično primerjanih z dvanajstimi apostoli, le da ne krščanske, ampak nove komunistične vere. Pokojni Berlioz ponovi usodo Jezusa Kristusa, čeprav umre kot Janez Krstnik - zaradi obglavljenja.

"Navigator Georges" ni samo parodija na francosko pisateljico Georges Sand (Aurore Dupin) (1804-1876). Pod tem psevdonimom piše "moskovska trgovska sirota" Nastasya Lukinichna Nepremenova, avtorica zgodb o morskih bitkah, ki je bila prisotna na srečanju v D.G. Njen specifični prototip iz Bulgakovovih sodobnikov je dramaturginja Sofija Aleksandrovna Apraksina-Lavrinaitis, ki je pisala pod psevdonimom "Sergej Mutaežnij". Kot pričajo zapisi v dnevniku pisateljeve tretje žene E. S. Bulgakove, je Apraksina-Lavrinaitis poznala Bulgakova in mu marca 1939 neuspešno poskušala dati svoj libreto za Bolšoj teater. 5. marca je Elena Sergejevna zapisala: "Kličite - "Jaz sem pisateljica, že sem srečala Mihaila Andrejeviča in ga dobro poznam ..."
- Z Mihailom Afanasjevičem?
Zadušil sem se. Priimek je neberljiv. Skratka, napisal sem libreto. Želi, da ga M.A. prebere." 8. marca je pisatelj znova poklical in "izkazalo se je, da je to Sergej Mutaežnij." Za razliko od "S. Uporniški«, se je Bulgakov dobro spomnil Apraksine-Lavrinaitisa, saj se je barvita junakinja, ki se vrača k njej, pojavila že v zgodnjih izdajah »Mojstra in Margarite« pod psevdonimom »Boatswain Georges« in s skoraj apokaliptično starostjo 66 let. Drugi prototip "Navigatorja Georgesa" je bila Larisa Mikhailovna Reisner (1895-1926), pisateljica in aktivna udeleženka državljanske vojne, med katero je bila skupaj s svojim možem Fjodorjem Fedorovičem Raskolnikovim (Iljinom) (1892-1939) na ladjah. Rdeče flote kot političnega delavca.Vtisi tega časa so bili utelešeni v mornariški prozi sovjetskih mornariških sil, kasneje pa diplomat, je bil v poznih 20-ih letih vodja glavnega repertoarnega odbora in urednik revije "Krasnaya Nov", Bulgakov se v tem času ni bal javno kritizirati Raskolnikove igre "Robespierre". po spominih E. S. Bulgakove je bila avtorica predstave zaradi kritike tako razjarjena, da se je njen mož celo bal, da bi ga ustrelili v hrbet).

Romanopisec Beskudnikov je bil v zgodnji izdaji predsednik sekcije dramatikov in je nastopil v D.G. »v dobri obleki, narejeni iz pariškega materiala, in močnih čevljih, izdelanih tudi v Franciji«. Te podrobnosti povezujejo ta lik z junakom zgodbe »Bil je maj«, mladim dramatikom Polievktom Eduardovičem, ki se je pravkar vrnil iz tujine in se oblekel v vse tuje. Polievkt Eduardovič in Beskudnikov sta imela skupen prototip - pisatelja in dramatika Vladimirja Mihajloviča Kiršona (1902-1938), preganjalca in tekmeca Bulgakova.