Pomen besede INTERIER v Slovarju leposlovnih izrazov
NOTRANJOST
- (francosko interieuer - interno) - slika v umetniško delo notranja oprema prostora (hiša, posestvo, junaška soba itd.). Pogosto deluje kot sredstvo za karakterizacijo lika (na primer I. hiše, posestva je odraz notranji svet liki v pesmi "Mrtve duše" N.V. Gogolja, roman "Vojna in mir" L.N. Tolstoj; sredstvo za karakterizacijo duševnega stanja likov so I. sobe Raskolnikova in Sonje, junakov romana F.M. Dostojevskega "Zločin in kazen").
Slovar leposlovnih izrazov. 2012
Oglejte si tudi razlage, sinonime, pomene besede in kaj je INTERIOR v ruščini v slovarjih, enciklopedijah in referenčnih knjigah:
- NOTRANJOST v slovarju likovnih izrazov:
- (iz francoskega interieur - notranji) 1. V arhitekturi - notranji prostor zgradbe ali katerikoli prostor. 2. V slikarstvu -... - NOTRANJOST v Velikem enciklopedičnem slovarju:
(iz francoskega interieur - notranji) v arhitekturi - notranji prostor stavbe ali sobe v stavbi (avla, soba, dvorana). Slika notranjosti... - NOTRANJOST v Veliki sovjetski enciklopediji, TSB:
(iz francoskega interieur - notranji), 1) v arhitekturi - notranji prostor stavbe (stanovanjske, javne, industrijske) ali katere koli sobe (avla, preddverje, ... - NOTRANJOST
[iz francoščine interieur notranji] 1) arhitekturno in umetniško oblikovana notranjost stavbe; 2) podoba notranjosti prostora (notranja slika); 3) ... - NOTRANJOST v Enciklopedičnem slovarju:
, a, m. Notranjost stavbe. I. dvorana. Notranjost - povezana z notranjostjo, notranjostjo. 2. fiziol. Notranja zgradba organov... - NOTRANJOST v Enciklopedičnem slovarju:
[tpe], -a, m. Notranji prostor stavbe, prostorov, pa tudi njegova struktura in dekoracija. Notranja dekoracija. II prid. notranjost,... - NOTRANJOST
NOTRANJOST ŽIVALI, notr. struktura, pa tudi biokemija. in fiziol. značilnosti kmetijskega organizma žene, povezane z njihovo produktivnostjo in vzrejo. kakovosti. ... - NOTRANJOST v Velikem ruskem enciklopedičnem slovarju:
INTERIOR (iz francoskega interieur - notranji) v arhitekturi, notranji. prostor stavbe ali prostor v stavbi (avla, soba, dvorana). Slika I. - ... - NOTRANJOST v popolni naglašeni paradigmi po Zaliznyaku:
notranjost"r, notranjost"ry, notranjost"ra, notranjost"rov, notranjost"ru, notranjost"ram, notranjost"r, notranjost"ry, notranjost"rom, notranjost"rami, notranjost"re, ... - NOTRANJOST v priljubljenem razlagalnem enciklopedičnem slovarju ruskega jezika:
[te], -a, m 1) V arhitekturi: notranji prostor stavbe, prostori, arhitekturno in likovno oblikovani. Moderna notranjost. Domača notranjost. 2) V... - NOTRANJOST v Novem slovarju tujk:
(francosko interieur notranji) 1) arhitekturno in likovno oblikovana notranjost stavbe; 2) notranja struktura(anatomskih in histoloških) organov in... - NOTRANJOST v Slovarju tujih izrazov:
[ 1. arhitekturno in likovno oblikovana notranjost objekta; 2. notranja zgradba (anatomska in histološka) organov in tkiv, biokemična in ... - NOTRANJOST v slovarju ruskih sinonimov:
okras,... - NOTRANJOST v Novem razlagalnem slovarju ruskega jezika Efremove:
m. 1) Notranjost nekaj prostorov, arhitekturno in likovno oblikovanih. 2) Slika notranjosti... - NOTRANJOST v Lopatinovem slovarju ruskega jezika:
notranjost,... - NOTRANJOST v Popolnem pravopisnem slovarju ruskega jezika:
notranjost,... - NOTRANJOST v pravopisnem slovarju:
notranjost,... - NOTRANJOST. v Ožegovem slovarju ruskega jezika:
! notranji prostor stavbe, prostorov Notranja oprema. notranjost. notranji prostor stavbe, prostorov, kot tudi njegova struktura, dekoracija Oblikovanje ... - NOTRANJOST v Moderni razlagalni slovar, TSB:
(iz francoskega interieur - notranji), v arhitekturi - notranji prostor stavbe ali sobe v stavbi (avla, soba, dvorana). Slika notranjosti... - NOTRANJOST v Ušakovem razlagalnem slovarju ruskega jezika:
(te), notranjost, m. (francosko intirieur, iz latinščine, lit. notranji) (knjiga). 1. Notranjost, notranjost (zastarelo). 2. Slikovita podoba notranjosti stavbe, ... - NOTRANJOST v Efraimovem razlagalnem slovarju:
notranjost m del nečesa. prostorov, arhitekturno in likovno oblikovanih. 2) Slika notranjosti... - NOTRANJOST v Novem slovarju ruskega jezika Efremove:
- NOTRANJOST v Velikem sodobnem razlagalnem slovarju ruskega jezika:
m. 1. Notranjost katere koli sobe, arhitekturno in umetniško oblikovana. 2. Slika notranjosti...
Ko smo se malo dotaknili opisov uradov v naši in tuji kinematografiji, smo se odločili nadaljevati to temo, tokrat pa se obrnemo na klasično literaturo. Da bi bilo bolj zanimivo, vzemimo dela, napisana v različnih žanrih.
Skupaj s prostori, kot sta kuhinja in spalnica, zaseda pisarna pomembno mesto v človekovem življenju. Pisarne, delovne sobe, študijske sobe - vedno jih radi opremijo z udobjem in udobjem. V življenju ljudje sami uredijo sobo ali uporabijo storitve notranjih oblikovalcev, v filmih pa scenaristi in režiserji premislijo. lepa slika, kamor bodo prilegali svojega junaka - in običajno kombinirajo barve pohištva in oblačil. Kar zadeva avtorje literarnih del, ti vso svojo moč vlagajo v besedilo, s pomočjo katerega se poigravajo z bralčevo domišljijo - bolj barvito in natančnejši opis, toliko bolj živo si predstavlja opremo sobe, v kateri biva junak.
Pisarna Evgenija Onjegina iz istoimenskega romana
Začeli bomo morda z enim od velikih del Aleksandra Sergejeviča Puškina - z romanom v verzih "Eugene Onegin". Mislim, da ga mnogi poznajo (navsezadnje je vsak drugi šolar napisal esej na temo Onjegina, Tatjanino pismo pa se je bilo treba naučiti na pamet). V romanu govorimo o o mladem plemiču Jevgeniju Onjeginu, živečem v začetku 19. stoletja, tipičnem predstavniku posvetne peterburške mladine. Štiriindvajsetletni Evgeniy se je šolal doma, dobro govori francosko, pleše, zna latinsko in se dobro obnaša v družbi. In tako kot vsi sekularni ljudje ima doma prostor, kjer piše poezijo, bere in se spravlja v red. Njegova "zasebna pisarna". Vsebuje oblačila, ki so jih ustvarili londonski in pariški mojstri, namenjena »razkošju, blaženosti mode«. eleganten nakit in naprave.
"Jantar na carigrajskih ceveh,
Porcelan in bron na mizi,
In veselje do razvajanih občutkov,
Parfum iz brušenega kristala;
Glavniki, jeklene pile,
Ravne škarje, ukrivljene škarje,
In čopiči tridesetih vrst
Tako za nohte kot za zobe.”
V času Puškina so veliko pozornosti posvečali videzu in oblačilom, negi las, negi kože rok in manikuri. Vsi možje in ženske, ki so šli v družbo, so polovico časa preživeli v svojih samotnih pisarnah in se spravljali v red.
»Lahko ste učinkovita oseba
In pomislite na lepoto nohtov:
Zakaj bi se brezplodno prepirali s stoletjem?
Običaj je despot med ljudmi."
Torej je Onjeginova pisarna bolj verjetna toaletna soba kot delovna pisarna.
Soba Ilje Iljiča Oblomova
Zdaj pa poglejmo v pisarno še enega predstavnika peterburške družbe, Ilje Iljiča Oblomova, ki je živel sredi 19. stoletja. Roman Ivana Aleksandroviča Gončarova je napisan na zelo zanimiv način, bogato okrašen s podobami in zgodbami o ruskih ljudeh, njihovem načinu življenja in življenju.
Roman pripoveduje o življenju Oblomova, človeka iz plemiške družine. Živi v Sankt Peterburgu v dveh sobah, ki so mu jih priskrbeli starši. Gončarov je zelo podrobno opisal sobo Oblomova, ki je spalnica, pisarna in sprejemna soba.
»Soba, v kateri je ležal Ilja Iljič, se je na prvi pogled zdela lepo okrašena. Tam je bil biro iz mahagonija, dve zofi, oblazinjeni s svilo, čudoviti paravani z izvezenimi pticami in sadje brez primere v naravi. Bile so svilene zavese, preproge, več slik, bron, porcelan in veliko lepih malenkosti.”
Toda ob natančnejšem pogledu je bilo mogoče opaziti, da imajo vsi notranji predmeti patino neurejenosti in zapuščenosti.
»Na stenah, ob slikah, so bile v obliki festonov oblikovane pajčevine, prepojene s prahom; ogledala bi namesto odsevov predmetov lahko služila kot tablice, da bi na njih v prah za spomin zapisali nekaj zapiskov. Preproge so bile umazane. Na kavču je bila pozabljena brisača; V redkih jutrih na mizi ni bilo krožnika s solnico in oglodano kostjo, ki ne bi bila pospravljena od včerajšnje večerje, in naokrog ni ležalo nobenih drobtin.”
Na splošno je malo verjetno, da bi pisarniško spalnico Oblomova obravnavali kot vzor.
Dnevna soba posestnika Sobakeviča
Preselimo se v rusko divjino, v hišo posestnika Sobakeviča. "Mrtve duše" je delo ruskega pisatelja Nikolaja Vasiljeviča Gogolja, katerega žanr je avtor sam označil za pesem. V središču zgodbe je fevdalna Rusija, država, v kateri so vsa zemlja in navadni ljudje pripadali vladajočemu plemiškemu sloju. V svoji pesmi je Gogol ustvaril celo galerijo ruskih posestnikov, ki so predstavljali večino plemstva. In s Čičikovom bova obiskala enega od njih - posestnika Sobakeviča. "Izgledal je kot povprečna velikost medved,« piše o njem Gogolj. Je neposreden, precej nesramen in nikomur in ničemur ne verjame.
Dnevna soba je popolnoma posejana s slikami, ki prikazujejo mlade grške generale in boginje. "Blizu Bobeline (grške boginje), tik ob oknu, je visela kletka, iz katere je gledal kos temne barve z belimi pikami, prav tako zelo podoben Sobakeviču." Vse v sobi je bilo trdno, nerodno in je bilo podobno lastniku hiše. V kotu dnevne sobe je stala trebušasta orehova pisarna na najbolj absurdnih štirih nogah, popoln medved. Miza, fotelji, stoli - vse je bilo najtežje in najbolj nemirne kakovosti.
Značaj posestnika prenašajo njegove stvari; vse, kar ga obdaja, je podobno Sobakeviču.
Urad lastnika trgovine Ladies' Happiness Octava Moureta
Zdaj pa se obrnemo na tuja dela in poglejmo v pisarno lastnika trgovine z novostmi Ladies’ Happiness Octava Moureta v Parizu. Slavni francoski romanopisec Emile Zola je svoje romane pisal v slogu "naturalizma". "Ladies' Happiness" je knjiga o Franciji ob koncu 19. stoletja, dogajanje se odvija med hitra rast velika podjetja. To je zgodba o dveh ljudeh - mladem dekletu, ki je prišlo v Pariz iskat delo, in mladem podjetniku Octaveu Mouretu, ki razvija lastno trgovino.
V romanu je na kratko opisana pisarna Octava Moureta. Velika prostorna pisarna, prekrita z zelenim ripsom - gosto, tanko tkanino z vodoravnimi ali navpičnimi črtami. Delovna pisarna poslovnež, brez dodatkov. "V ogromni pisarni, opremljeni s hrastovim pohištvom in zelenim oblazinjenjem v grosgrainu, je bil edini okras portret te iste madame Hédouin." (Mme Hédouin je pokojna žena Octava Moureta). Pohištvo: samo omarice za papirje, miza je visoka pisalna miza z nagnjeno desko, na kateri ljudje delajo stoje ali sede visok stol. In na stojalu so pisalne potrebščine za podpisovanje poslovni papirji in blotter - priročna namizna mapa s pisalnim papirjem in ovojnicami.
Garderoba kapitana Vrungela
Kako pa je videti garderoba slavnega morskega volka kapitana Vrungla?
Dogodivščine kapitana Vrungela so humorna zgodba Andreja Sergejeviča Nekrasova. Pripoveduje zgodbo o potovanju okoli sveta z jahto, imenovano "Trouble". Vrungel je sam to povedal svojemu študentu, ko se je prehladil in je sedel doma v svoji kabini.
Kot je bilo pričakovano, je soba morskega volka polna morskih trofej in orodij.
»Nepazljivo vržen sveženj kart je do polovice prekril posušeno plavut morskega psa. Na tleh je namesto preproge ležala mroževa koža z glavo in okli, v kotu je ležalo admiralsko sidro z dvema lokoma zarjavele verige, na steni je visel ukrivljen meč, zraven pa je bila sv. Harpuna iz šentjanževke.” Na mizi je lepa maketa jahte. Vsak fant, ki ga zanimajo avanture in pomorske bitke, želim si, da bi ostal dlje v tej sobi!
Prepovedano podstrešje strica Andrewa, znanstvenika-čarovnika
Clive Staples Lewis, izjemen angleški in irski pisatelj, je nekoč napisal knjigo »Narnijske kronike«, ki je močno polepšala življenja mnogih deklet in fantkov ter jim podala čudovito pravljico o deželi Narniji, naseljeni s pravljičnimi bitja in njegov skrbnik lev Aslan.
Po njegovi zaslugi vidimo pred seboj London na začetku 20. stoletja, ki ga fant po imenu Digory imenuje "luknja". Toda v sobo ne bomo pogledali k njemu, ampak k njegovemu stricu, znanstveniku-čarovniku.
Stric Andrew ali gospod Ketterly iz zgodbe Čarovnikov nečak je otrokoma Digoryju in Polly nevede pomagal, da sta se s pomočjo čarobnih prstanov prenesla v prazen svet in opazovala nastanek države Narnije. Te prstane je ustvaril na svojem "skrivnem podstrešju". Tam bomo iskali. Podstrešja so zelo pogosti prostori najvišja nadstropja Evropske hiše. Ponavadi v njih živijo služkinje, toda stric Andrew je tukaj postavil svoj laboratorij, svojo tajno delovno pisarno.
"Stene so bile skrite s policami, popolnoma obloženimi s knjigami, v kaminu je gorel ogenj, pred kaminom pa je bil visok stol." Strop sobe je bil poševen, pohištvo navadno. In sredi sobe je bil velika miza s knjigami, beležkami, črnilniki, perjem, pečatnim voskom in mikroskopom. Prava znanstvenikova soba, čeprav v v tem primeru in prav nagnusno.
Obstaja veliko, veliko več zanimivih knjig z opisi delovnih sob likov. Avtorji svoje like umestijo v pisarne in opremo, ki ustreza njihovemu karakterju. Katere pisarne iz knjige se spomnite?
Ministrstvo za izobraževanje in znanost Ruske federacije
Državna izobraževalna ustanova
Višja strokovna izobrazba
"KUBANSKA DRŽAVNA UNIVERZA"
Oddelek za angleško filologijo
POVZETEK na temo:
"Opis notranjosti in njena vloga v literarnem besedilu"
Delo je dokončal: Razumova A.A.
Fakulteta za romanogermansko filologijo
Skupina 502
Krasnodar 2012
Uvod
Umetnikova želja po ustvarjanju umetniških del temelji na zanimanju za človeka. Toda vsaka oseba je osebnost, značaj, individualnost in poseben, edinstven videz, in okolje, v katerem obstaja, in njegov dom, in svet stvari, ki ga obkrožajo, in še veliko več. Ko hodi skozi življenje, človek komunicira sam s seboj, z bližnjimi in daljnimi ljudmi, s časom, z naravo. In zato se pri ustvarjanju podobe osebe v umetnosti zdi, da umetnik gleda nanj različne strani, poustvarjanje in opisovanje na različne načine. Umetnika zanima vse o človeku - njegov obraz in oblačila, navade in misli, njegov dom in delovno mesto, njegovi prijatelji in sovražniki, njegov odnos do sveta ljudi in narave. V literaturi ima takšno zanimanje posebno umetniško obliko in globlje kot lahko preučujete značilnosti te oblike, bolj popolno se vam bo razkrila vsebina podobe osebe v besedni umetnosti, bližje umetniku in njegov pogled na človeka vam bo postal.
Temeljne raziskave na področju določanja notranjih funkcij v literarno delo sodijo med umetnine 18. - 19. stoletja, v literaturo razsvetljenstva in klasicizma, epiko starodavna Rusija in antiko. Analiza del se tradicionalno nanaša na opis osebnosti likov, govora in dejanj junakov umetniškega dela. Specifična vprašanja, povezana z opisovanjem sveta stvari, so bila obravnavana na poti in so bila omejena na evalvacijske značilnosti jezikovnih enot. IN v zadnjem času narašča zanimanje za specifična vprašanja umetniškega mojstrstva v prozi, še posebej pa za problematiko materialnega sveta v literarnem besedilu. Pomen te študije je v osredotočanju na svet stvari, ki pomaga razkriti naravo človeka, njegov notranji svet.
NOTRANJOST - (iz francoščine - notranji) - opis notranje opreme prostorov, ki označuje dobo, državo, družbeni status njihovega lastnika, njegove umetniške, estetske in družbene okuse. Notranjost igra pomembno vlogo pri karakterizaciji junaka, pri ustvarjanju vzdušja, potrebnega za uresničitev avtorjevega načrta. Notranjost je kot materialna konkretnost in pogojenost bivalnega okolja sestavni del besedne in likovne podobe, saj stvar v literarnem delu, tako v notranjosti kot zunaj nje, predstavlja najpomembnejšo pomensko funkcijo, čeprav je v literarnih besedilih prisotni na različne načine. Poleg tega imajo najpogosteje stvari predvsem epizodni namen. Včasih detajli notranjosti postanejo osrednji člen zgodbe.
V literarnih delih je opis notranjosti ena od vrst poustvarjanja objektivnega okolja, ki obdaja like. Notranjost je tako kot pokrajina lahko polna različnih detajlov in materialnih detajlov (kot na primer notranjost v "Mrtvih dušah" N. V. Gogolja) ali pa je lakonična, ki nakazuje le dogajalni prostor, s poudarkom na vsakdanjem življenju. podrobnosti, ki so pomembne za avtorja (to vrsto notranjosti najdemo zlasti v "Junaku našega časa" M.Yu. Lermontova).
Številni pisci 19. stol. uporabil karakterološko funkcijo notranjosti: vsak predmet v sobi nosi odtis osebnosti svojega lastnika (romani I. S. Turgenjeva, I. A. Gončarova, L. N. Tolstoja itd.) ali v ostrem kontrastu z liki (sobe Raskolnikova in Sonečke Marmeladova v "Zločin in kazen" F.M. Dostojevskega). Notranjost ima pogosto funkcijo socialnih značilnosti likov ali celotnega načina življenja (kot so na primer opisi gostiln in javnih krajev v "Mrtvih dušah" N.V. Gogola, barov in policijske postaje v "Kriminal" in kazen« F.M. Dostojevskega itd.).
Notranjost je v dramaturgiji nujna za ustvarjanje odrske podobe predstave. Avtorji mnogih dram podrobno (v odrskih navodilih) navedejo, kako izgleda prostor, v katerem se odvijajo dogodki (podrobne notranjosti najdemo v igrah "Nevihta" A. N. Ostrovskega, "Češnjev vrt" A. P. Čehova, "Na spodnjih globinah" M. Gorkyja). Pogosto so v monologih, dialogih ali pripombah likov v igrah podane čustvene in ocenjevalne značilnosti scene. Notranje možnosti, ki jih predlaga dramatik sam, pa lahko prilagodi ali celo revidira režiser predstave (kar ni redkost v avantgardnih gledaliških branjih klasičnih dram), zato je dramska notranjost tisti del predstave, ki ima priporočljivo , "neobvezen" lik in ga režiser lahko spremeni.
V lirskih delih so praviloma predstavljene le posamezne notranje podrobnosti, ki so potrebne za označevanje kraja, v katerem se nahaja pesnik ali njegov lirski junak (na primer »puščavska celica« v pesmi »19. oktober« A. S. Puškina, dnevna soba v pesmi "Noč je bila polna lune ..." A.A.Fet, restavracije v pesmih "V restavraciji" A.A. Seveda reprodukcija določene notranjosti ni cilj pesnikov. Notranje podrobnosti so ozadje, ki pomaga razumeti njihovo razpoloženje in izkušnje, zato vsaka taka podrobnost v lirični pesmi nosi oprijemljivo psihološko obremenitev.
Opis notranjosti se lahko uporabi v literarnem besedilu:
- kot sredstvo karakterizacije
- kot nastavitev
Prizorišče je tisto, kjer se odvijajo glavni dogodki romana. Opis dogajanja je pomembno sredstvo, s katerim avtor ustvari celotno vzdušje dela; ne služi le kot ozadje, ampak nam tudi pomaga razumeti bistvo knjige in likov.
Notranjost je tesno povezana s takšnim vidikom poetike literarnega dela, kot je umetniški detajl, to je majhna podrobnost, ki postane najpomembnejša značilnost podobe. Skozi podrobnosti se pogosto prenašajo glavne značilnosti lika. Tako kot je mogoče celoto predstaviti skozi njen del, je množino mogoče videti v posamezniku, tako je globino podobe kot likovne celote mogoče posredovati skozi detajl. Posebna pozornost umetniške podrobnosti so podane v delih N. Gogola, L. Tolstoja, A. Čehova, I. Bunina, M. Bulgakova.
Opis notranjosti lahko vpliva tudi na razvoj dejanja v umetniškem delu. Kot rezultat:
- Predmet pridobi simbolni pomen
- Na splošno se ustvari neko vzdušje;
- Na dejanja likov vpliva
Obstaja tudi "samovredna" notranjost
- najdemo pri opisovanju izmišljenih svetov
- uporablja za ustvarjanje zgodovinskega okusa
Če delo opisuje bralcu neznano (malo poznano) okolje, drugo zgodovinsko obdobje, ima lahko interier pomembno kulturno vlogo. Pisatelji, ki poudarjajo edinstvenost določenega načina življenja, široko uporabljajo različna leksikalna sredstva: dialektizme, ljudske jezike, arhaizme, historizme, profesionalizme itd.
V zgodbi A.S. Puškin" Kapitanova hči»prikazuje življenje navadne častniške družine v oddaljeni provinci, v oddaljeni belogorski trdnjavi, kjer se čuti vzdušje antike. V eni sobi »je bila v kotu omara s posodo; na steni je visela častniška diploma za steklom in v okvirju; poleg njega so bile priljubljene grafike, ki prikazujejo ujetje Kistrina in Očakova, pa tudi izbiro neveste in pokop mačke.«
Notranje funkcije – označite:
družbeni položaj - bogastvo - revščina, aristokracija - filisterstvo, izobrazba - nevednost
značajske lastnosti - neodvisnost - želja po posnemanju, prisotnost okusa - slab okus,
praktičnost - slabo upravljanje
sfera interesov in pogledov - ljubezen do branja ali brezbrižnost do njega; vrsto dejavnosti
Številne vsakdanje podrobnosti v romanu F.M. Zločin in kazen Dostojevskega poudarja skrajno stopnjo revščine, skoraj revščine. Skoraj vsi liki v romanu živijo v grozljivih razmerah. Raskoljnikovova soba je po njegovih lastnih besedah bolj podobna omari ali krsti: »majhna celica, dolga približno šest korakov, ki je bila zelo bednega videza s svojimi rumenimi, prašnimi tapetami, ki so povsod padale s sten, in tako nizko. da se je visok človek komaj v njem prestrašil in zdelo se je, kakor da bo z glavo udaril v strop. Pohištvo se je skladalo s sobo: stali so trije stari stoli, ne ravno v dobrem stanju, v kotu poslikana miza, na kateri je ležalo več zvezkov in knjig; že po tem, kako so bile zaprašene, se je videlo, da se jih že dolgo ni dotaknila nihče roka; in končno neokretna velika zofa, ki je zavzemala skoraj vso steno in polovico širine celotne sobe, nekoč oblazinjena s chintzom, zdaj pa v cunjah in je Raskolnikovu služila kot postelja.« Sonechka živi v podobnih razmerah. »Sonjina soba je bila videti kot hlev, videti je bila kot zelo nepravilen štirikotnik, kar ji je dajalo nekaj grdega. Stena s tremi okni, ki gledajo na jarek, je rezala sobo nekako pod kotom, tako da je en vogal, strašno oster, potekal nekam globlje, tako da je na šibka svetloba, ni bilo mogoče niti dobro pogledati; drugi kot je bil že preveč nesramno top. V vsem tem velika soba pohištva skorajda sploh ni bilo. V kotu na desni je stala postelja; poleg nje, bližje vratom, je stol. Na isti steni, kjer je bila postelja, tik pri vratih v tuje stanovanje, je stala preprosta deska, pokrita z modrim prtom; V bližini mize sta dva pletena stola. Nato pa je ob nasprotni steni, blizu ostrega vogala, stala majhna, preprosta lesena komoda, kot izgubljena v praznini. To je vse, kar je bilo v sobi. Rumenkaste, zdrgnjene in obrabljene tapete so črnele v vseh kotih; Pozimi je moralo biti tu vlažno in dimno. Vidna je bila revščina; V bližini postelje ni bilo niti zaves." Nič bolje ne živi stari bogati posojevalec denarja: " Majhna soba <…>z rumenimi tapetami, pelargonijami in zavesami iz muslina na oknih. Pohištvo, vse zelo staro in izdelano iz rumenega lesa, je sestavljalo kavč z ogromno ukrivljenostjo lesen naslon, okrogla ovalna miza pred kavčem, stranišče z ogledalom v steni, stoli ob stenah in dve ali tri slike v rumenih okvirjih, ki prikazujejo nemške mlade dame s pticami v rokah - to je vse pohištvo. V kotu pred majhno ikono je gorela svetilka. Vse je bilo zelo čisto: tako pohištvo kot tla so bili zloščeni; vse se je iskrilo."
Vendar so funkcije notranjosti v teh primerih različne. Če sta Raskolnikov in Sonechka izjemno revna in prisiljena živeti v takih razmerah, potem si lahko Alena Ivanovna, ki ima več tisoč, privošči živeti drugače. Bolj o njenem skopuhu govori revščina položaja. Tako sta tukaj združeni dve funkciji notranjosti: opis razmer, v katerih živi junakinja, in navedba njenega značaja.
Psihološka funkcija notranjosti je lahko raznolika. Seveda se človek poskuša obkrožiti s tistimi stvarmi, ki so mu všeč. Na primer, v "Mrtvih dušah" v Sobakevičevi hiši je veliko težkih, grobih, obsežnih, grdih, a zelo trpežnih stvari. Vsi predmeti, kot ugotavlja avtor, so imeli »nekaj čudne podobnosti z lastnikom hiše«.
S pomočjo notranjosti lahko avtor pokaže pomembne spremembe ki se je zgodila junaku v določenem umetniškem časovnem obdobju. Primerjajmo dva fragmenta, ki prikazujeta notranjost Onjeginove pisarne v Sankt Peterburgu in nekaj let pozneje v starem nekdanjem stričevem posestvu:
|
|
INTERIER v literaturi - slika notranji prostori zgradbe. Uporablja se predvsem za družabne in psihološke značilnosti likov, prikazuje njihove življenjske razmere.
Avtorju ni treba opisovati tistega, kar je za bralca, na katerega se obrača, samoumevno. Tako Puškin, ki ustvarja "Evgenija Onjegina" za ljudi iz svojega splošnega kroga, predvsem prebivalce Sankt Peterburga, samo z "galanterijskega" vidika opisuje v prvem poglavju "pisarno / Filozofa pri osemnajstih letih" in na začetku druge opazno podrobneje »visoke dvorane« »častitljivi grad« strica Eugena, ki ga prvi vidi junak, ki se je preselil v vas. Gogol v svoji satirični »pesnitvi« razkriva »prozaično« resničnost in ugotavlja, da je hotel, v katerem je bival Čičikov, »natančno podoben hotelom v deželnih mestih, kjer popotniki za dva rublja na dan dobijo mirno sobo, iz katere kukajo ščurki, kot suha sliva, z vseh koncev, in vrata v sosednjo sobo, vedno obloženo s predalnikom, kjer soseda, tihega in mirnega človeka, a izjemno radovednega, zanimajo vse podrobnosti mimoidočega. avtor." Ironija je očitna v teh besedah o »tihi« sobi s ščurki in sosedom, ki prisluškuje najemniku. Pri Gogolju nepričakovano izjemno pogosto sobiva z običajnim, vendar ne v vzvišenem smislu. Takšna je slika v skupni sobi hotela, ki prikazuje nimfo s tako opaznim delom telesa, da je certificirana kot »igra narave«, tak je slabi Bagration »med močnimi Grki«, čigar slike za iz nekega razloga je okrasil Sobakevičovo dnevno sobo, kjer so imeli vsi predmeti »nekakšno čudno podobnost s samim lastnikom hiše«. Za upodobitev Pljuškinovega doma je dovolj povedati o »kupu, ki ga je Čičikov opazil v kotu sobe« (boleče skop posestnik je »vlekel vse, na kar je naletel: star podplat, žensko cunjo, železen žebelj, glineni drobec...«).
I.A. Gončarov, ki opisuje stanovanje Oblomova, večkrat opozarja na prah, ki ga je bil Zakhar preveč len, da bi zbrisal pohištvo. V "Zločinu in kazni" F.M. Dostojevskega, se znajdemo v povsem beraških bivališčih, kakršna je prehodna soba, v kateri živijo Marmeladovi - dva odrasla in trije otroci: »Žel je razsvetljeval najrevnejšo sobo, deset korakov dolgo, vse se je videlo z vhoda. Vse je bilo razmetano in v neredu, še posebej otroške razne cunje. List z luknjami je bil povlečen skozi zadnji vogal. Zadaj je bila verjetno postelja. V sami sobi sta bila samo dva stola in zelo razcapan kavč iz oljnega blaga, pred katerim je stala stara, z ničemer nepokrita kuhinjska miza iz borovega lesa. Na robu mize je stala umirajoča lojena sveča v železnem svečniku.«
Notranjost igra manjšo vlogo pri piscih, ki v svojem delu ne obravnavajo tako neposredno družbenih vprašanj: M.Yu. Lermontova, L.N. Tolstoj, A.P. Čehov. Včasih, zlasti v 20. stoletju, interier prevzame poteze simbola. Po Lariosiku v drami M.A. Bulgakov "Dnevi Turbinovih", njegova "ladja" v nevihti državljanska vojna"izplavljen v tem pristanišču s kremnimi zavesami" - pojavi se tako rešilno zatočišče prijeten dom kjer so pristne družinske (družinske) in prijateljske vezi močne, ko je vse naokoli krhko. Božično drevo v sobi, prikazano na sovjetskem odru v dvajsetih letih 20. stoletja, je drzno spominjalo na takrat izkoreninjene predrevolucionarne običaje. V "Čistem ponedeljku" I.A. Buninova junakinja uteleša skrivnostni ruski značaj, v katerem se po avtorjevem mnenju zapleteno mešajo zahodna in vzhodna načela, zanjo, žensko z estetskim okusom, pa je duhovno veliko pomembnejše od materialnega, zato je »najela v hiša nasproti cerkve Odrešenika za pogled na Moskvo kotno stanovanje v petem nadstropju samo dve sobi, vendar prostorni in dobro opremljeni. V prvem je široka turška zofa zavzemala veliko prostora, tam je bil drag klavir" (glasbilo zahodnega izvora), nad zofo pa je "iz nekega razloga visel portret bosonogega Tolstoja" - evropsko izobraženega pisatelja, aristokrat, ki je želel živeti, kot so od nekdaj živeli ruski kmetje (to je bilo povezano z vzhodnjaško »mirnostjo« zgodovine), je prekinil s svojim prejšnjim življenjem, kar bo storila tudi junakinja Buninove zgodbe.
V 20. stoletju je A.P. Čehov, M. Gorki, odrska navodila v drami rastejo in deloma pridobijo pripovedni značaj, vključno s tistimi, ki opisujejo prizorišče dejanja. Ponavadi so to interierji.
Notranjost - opis notranja dekoracija prostori, gospodinjska oprema, dom v umetniškem delu. Notranjost je poleg portretov, dialogov in krajine najpomembnejše sredstvo za karakterizacijo lika. Opis stanja najdemo že v starodavni literaturi. Tako v Homerjevi pesmi "Odiseja" beremo:
Ko so vstopili v visoko Odisejevo hišo,
Sulico gosta je odnesel na visok steber in jo položil v gladko shrambo za sulice, kjer je bilo še veliko kopij drugih Odisejev, močnih v duhu v nesreči.
Nato je boginjo odpeljal do lepo okrašenega stola,
Pokril ga je s prtom, ga posedel in mu pod noge potegnil klop. V bližini je sam sedel na izrezljan stol, na razdalji od snubcev, da gost, ki je sedel poleg arogantnih, ne bi prejel odpora do hrane, ki bi ga poslabšal njihov hrup,
Tudi, da bi ga naskrivaj povprašal o njegovem daljnem očetu. Služabnica je takoj postavila prednje za umivanje lep zlat vrč z vodo za umivanje v srebrni posodi; Po postavitvi mize je bilo gladko.
Častitljiva gospodinja je položila kruh pred njih, dodala veliko različnih jedi, jih rade volje dajala iz rezerv.
V delih renesanse interierji ne igrajo velike vloge in predstavljajo splošni opisi. Tako F. Rabelais v romanu »Gargantua in Pantagruel« razmeroma podrobno opisuje le opatijo Theleme: »Stavba je bila veličastna. Imela je šest nadstropij, pri čemer so kot prvo nadstropje štele podzemne kleti. Stene so bile ometane s flamskim ometom. Strehe so bile iz skrilavca. Nad vencem so se dvigali pozlačeni kipi ljudi in živali. Odtočne cevi so bile poslikane z zlatom in glazuro. Spuščali so se v široke žlebove, ki so tekli pod zemljo vse do reke.
Samostan je imel 9332 sob. Vsi so se odprli v ogromno skupno sobo. V to dvorano je od spodaj vodilo lepo stopnišče. Bila je tako široka, da se je lahko šest oboroženih suličarjev, postavljenih v vrsto, povzpelo na sam vrh.
Na desni med obema stolpoma je bila ogromna knjižnica. Na levi so živele deklice, v preostalih prostorih pa fantje. Pred dekliškimi sobami je bilo lepo gledališče in bazen, pa tudi čudovite trinadstropne kopeli, opremljene z dišečo, smolnato vodo.
Okoli stavbe je bil lep park za sprehod.
V bližini parka se je nahajal sadovnjak, kjer so bila drevesa posajena v poševnih vrstah.«
Tudi v delih klasicizma in romantike notranjost ni imela velike vloge in ni bila uporabljena kot sredstvo za karakterizacijo likov.
V delih pisateljev 19. stoletja (N. V. Gogol, I. A. Turgenjev, I. A. Gončarov, L. N. Tolstoj, F. M. Dostojevski) začne notranjost igrati ključno vlogo, saj deluje kot sredstvo za karakterizacijo značaja in dejanj v ozadju ter podrobnosti notranjosti. poseben odmev v zapletu dela. Tako se notranjost pojavlja kot značilnost lika v romanu I.A. Gončarov "Oblomov". Njeni detajli (povešen naslon kavča; pajčevina polna prahu; madeži na preprogah; pozabljena brisača na kavču; krožnik z oglodano kostjo; lanski časopis) nam razkrivajo značajske poteze junaka in njegovo tradicionalnost. način življenja.
Funkcije opisovanja okolja v umetniškem delu so lahko različne: notranjost lahko deluje kot ozadje, na katerem se dogaja dejanje (opis hiše poveljnika trdnjave Belogorsk v zgodbi A. S. Puškina "Kapitanova hči") ; obstaja "intrinzična" notranjost (roman I.I. Lazhechnikova "Ledena hiša"); notranjost, tesno povezana z razvojem zapleta (opis doma Samsona Vyrina v zgodbi A. S. Puškina "Upravnik postaje" (slike, ki prikazujejo zgodbo) izgubljeni sin)); notranjost, ki služi kot sredstvo za karakterizacijo značaja (opis Pljuškinove hiše v pesmi N.V. Gogola "Mrtve duše"). Včasih opis situacije v delu upočasnjuje umetniški časovni proces, kot da zadržuje potek dogodkov. Pogosto je notranjost v delu večnamenska.