Nenavadno je videti to v Rusiji. Grad zahteva nujno obnovo.
Po legendi je bil V. Khrapovitsky, ki je v osemdesetih letih 19. stoletja potoval po Franciji, navdušen nad srednjeveškimi gradovi. Na francosko pripombo, da v Rusiji ni nič takega, je V. Khrapovitsky našel edinstven odgovor: stavil je, da bo zgradil grad. Ko je lastnik nekaj let pozneje povabil francoske prijatelje na svoje posestvo, je presenečenim gostom pokazal ne le grad, ampak "gotsko" palačo s parkom in kaskado ribnikov v bližini glavne hiše. Tako je nastal ta veličasten ansambel, ki še danes preseneča s svojim obsegom in neverjetno svobodo prostorskega oblikovanja. Ne moremo si drzniti, da bi ga imenovali "eklektizem" (čeprav je ta izraz trdno zakoreninjen v zvezi s stavbami te dobe). Prefinjenost in celo muhavost kompozicije nikakor ne porušita celovitosti dojemanja, nasprotno, ustvarjata vtis harmonije. Sijajne stilizacije arhitekta P.S. Bojcova, čeprav formalno ostajajo v okviru eklekticizma, so v marsičem blizu secesiji, ki je takrat šele nastajala. To še posebej velja za konjeniško dvorišče ali, bolje rečeno, konjeniško palačo, ki se nahaja nekoliko dlje, saj se ta zgradba po obsegu in reprezentativnosti zlahka kosa z glavno graščino.
Če ste videli druge stvaritve Bojcova - Barvikha, Uspenskoye ali Vasiljevskoye, potem boste v Muromskem prepoznali njegovo roko.
Grad je zagotovo največje njegovo delo.
Oglejte si stare fotografije v foto albumu, ki prikazujejo, kako je izgledalo posestvo Khrapovitskega pred revolucijo. Nekoč je bil pred glavno hišo italijanski vrt s kompleksno vodno kaskado na terasah, pravilnimi parterji in fontanami francoskega vrta. Tudi v najbogatejših posestvih je bila takšna vodna ekstravaganca redka.
Ostanke tega vodnega sistema lahko najdemo še danes. Pred osrednjo hišo se odprejo pogledi na postopoma propadajoče podporne zidove nekdanjih ribnikov, ponekod povsem zaraščene z grmovjem.
Sam grad je zelo dotrajan in zapuščen Pred nekaj desetletji je bila slika drugačna. Pred vojno je bila tu strojno-traktorska tehnična šola, v petdesetih letih pa se je v stavbi naselil počitniški dom. Toda zaradi požara se je porušila streha in poškodovani stropi.
Gradovi v Evropi so bili zgrajeni skozi stoletja. Lastniki teh arhitekturnih mojstrovin so bili tako kruti vladarji, kot je grof Drakula, kot romantični sanjači, na primer Ludvik II., ki je zgradil grad Neuschwanstein. Predstavljamo vam oceno najlepših gradov v Evropi.
8305
Gradovi v Evropi so bili zgrajeni skozi stoletja. Lastniki teh arhitekturnih mojstrovin so bili tako kruti vladarji, kot je bil grof Drakula, kot romantični sanjači, kot je bil Ludvik II., ki je zgradil grad Neuschwanstein. V svojih domenah si kralji po uspešnem lovu niso le odpočili, ampak so se tudi zatekli pred sovražniki. Danes le v manjšem številu gradov živijo potomci plemiških družin, v preostalih gradovih pa so kinematografi in muzeji. Predstavljamo vam oceno najlepših gradov v Evropi.
1. Grad Neuschwanstein, Nemčija
Najbolj čudovit in razkošen grad danes je nemški Neuschwanstein, kar v prevodu pomeni "Nova labodja pečina". Nahaja se na jugozahodu Bavarske, v bližini mesta Fussen, grad pa je leta 1883 zgradil romantični kralj Ludvik II. Grad je bil postavljen na mestu dveh trdnjav, na vrhu visoke pečine. Ludwig II je o svojem gradu sanjal že od mladosti, a šele ob koncu življenja mu je uspelo uresničiti svoje stare sanje. Kralj je ukazal razstreliti skalo, da bi naredil prostor za gradnjo njegove »pravljične palače«. Gradnja se je začela leta 1869 in se nadaljevala do leta 1886, vendar grad ni bil nikoli dokončan. Ludwig II ni varčeval pri gradnji, zato so pri gradnji in okrasitvi gradu sodelovali najboljši kiparji, arhitekti, slikarji in rezbarji. Še danes lahko rečemo, da Neuschwanstein lebdi v oblakih, njegov čudovit videz in razkošje notranjosti pa navdušujeta domišljijo.Obstaja mnenje, da je bil grad Neuschwanstein uporabljen kot osnova za gradnjo gradu Trnuljčice v pariškem Disneylandu.
2. Grad Pena, Portugalska
Grad Pena, zgrajen v slogu evropske romantike, je eden glavnih okraskov Portugalske. Palača se nahaja v bližini mesta Sintra na vrhu hriba s pogledom na morje. Prej je bila na mestu sodobnega gradu srednjeveška kapela, posvečena Gospe Pena. Kapela je bila zgrajena v 15. stoletju, potem ko se je Devica Marija prikazala kralju Janezu II. Kasneje je 18 menihov v bližini kapele zgradilo majhen samostan. Vendar sta v 18. stoletju stavbo močno poškodovala strela in potres. Vendar se je šele v 19. stoletju portugalski kralj Ferdinand II odločil zgraditi poletno rezidenco na ruševinah samostana. Ludwig von Eschwege, arhitekt projekta, je pri gradnji gradu uporabil različne arhitekturne sloge – manuelin, gotiko, renesanco, orientalski in mavrski slog. Ferdinand in kraljica sta v 12 letih gradnje projekt spreminjala. V parku okoli gradu so poleg evropskih rastlin in grmovnic tudi eksotične vrste.
3. Grad Chenonceau, Francija
Razkošni francoski grad Chenonceau se nahaja v dolini reke Loire. Ker je bil grad v pretežni lasti dam, ga popularno imenujejo "damski grad". Na mestu sodobnega gradu je nekoč stala trdnjava družine de Marc, obdana z vodnimi kanali. Leta 1512 pa je Thomas Boyer, dvorni intendant kralja Franca I., kupil posestvo de Marc in na njegovem mestu postavil grad, ki še danes s svojo edinstveno lepoto navdušuje številne turiste. Vendar je Thomas Boyer obdržal donjon, ki je nekoč pripadal de Marckovim. Prva lastnica gradu Chenonceau je bila žena Thomasa Boyerja, Catherine. Za njo je gradu vladala Diana de Poitiers, ljubljenka kralja Henrika II., po kraljevi smrti pa je grad prevzela njegova žena Katarina Medičejska. Vsaka od gospodaric gradu je prispevala k nastanku današnje podobe gradu. Trenutno so lastniki Chateau de Chenonceau družina Meunier. V gradu je muzej voščenih lutk, kjer si lahko ogledate njegove slavne lastnike, pa tudi njihove slavne goste, kot sta Rousseau in Voltaire.
4. Grad Usset, Francija
Še en najlepših gradov v dolini reke Loare je grad Usset, po nekaterih virih ga je Charles Perrault vzel za osnovo pri ustvarjanju gradu speče lepotice. Grad je bil zgrajen po naročilu grofa D'Usseta že v 15. stoletju. Toda že leta 1485 so ga lastniki gradu prodali kraljevemu dvorjanu Jacquesu d’Epinayju. Naslednji lastnik gradu, Vauban, je zgradil ogromen park s teraso okoli palače. Tudi v različnih časih je bil grad v lasti rojalistov in celo Francoisa Renéja de Chateaubrianda in Voltaira. Na znamenite lastnike gradu spominja tudi njegova notranja oprema. V kleteh je na primer še vedno shranjeno vino, ki je narejeno iz redke sorte grozdja Chenin Blanc, ki raste samo v mestu."Belvedere". V grajski konjušnici pa je muzej pohištva in konjskih vpreg, ki so nekoč pripadale velikim srednjeveškim družinam. Tudi notranjost gradu Usse je okrašena z zlatom, svilo in kovanimi elementi.
5. Praški grad, Češka
Praški grad ni le eden najlepših gradov v vzhodni Evropi, ampak tudi največji na svetu. Zgodovina gradu se je začela z majhno cerkvico, zgrajeno tukaj v 9. stoletju. Nekaj stoletij kasneje je okoli njega zrasla palača v romanskem slogu, že v 14. stoletju pa je bila palača za kralja prezidana v gotski grad. Po precej dolgem času je strašen požar uničil večji del trdnjave. Nato so na njenem ozemlju zgradili zgradbe v renesančnem slogu. Trenutno je na ozemlju Praškega gradu veliko muzejev, za obisk vseh boste potrebovali veliko časa.
6. Grad Levenburg, Nemčija
V nemškem mestu Kassel je prav tako lep grad Levenburg (ali Lviv). In čeprav nima lepe zgodovine, je med turisti zelo povpraševanje. Gradnja gradu, ki se je začela konec 18. stoletja, se je končala na prelomu stoletja, leta 1800. Grad je narejen v srednjeveškem slogu in ima dvižni most čez jarek, napolnjen z vodo. Vendar tudi notranjost gradu kaže na tradicijo srednjega veka. Grad Levenburg je okrašen z bronastimi kipi, tam so orožje in oklepi, oltar in igralne mize. Čeprav je grad navzven videti kot grad iz 14.-15. stoletja, ki je preživel številne bitke. Vendar je to le videz in umetno ustvarjeno. Nedaleč od gradu je ogromna orožarna, v kateri so eksponati iz 17. in 17. stoletja. Tu je tudi kapela z grobom stvaritelja gradu Levenburg.
7. Grad Glamis, Velika Britanija
Grad Glamis, ki se nahaja v Veliki Britaniji, ni le eden najlepših v Evropi, ampak je tudi zavit v tančico skrivnosti in številnih skrivnosti. Po več legendah naj bi v prostorih gradu živeli duhovi. Navzven je grad videti veličasten in miren. Glamis obdaja italijanski park s čudovitimi bukovimi drevoredi. Nasadi jelke in listavcev govorijo o njegovem "kraljevskem" izvoru. Vendar pa je po eni od legend lastnik gradu v eni od sob gradu skril člane družine Ogilvy, ki so ga prosili za zaščito pred svojim sovražnikom - družino Lindsay. Toda nekaj desetletij kasneje so prebivalci gradu začeli slišati trkanje na vrata in odkrili skrivno sobo z okostnjaki v njej. Pravijo, da trkanje traja še danes. Po drugi legendi, v drugi skrivni sobi, grof Strathmore in njegov prijatelj vedno igrata karte za kazen, ker sta to počela v nedeljo. Po gradu se sprehajajo tudi duhovi lady Janet Douglas, ki so jo zažgali zaradi čarovništva, duh neznane Sive dame in duh paža. Kljub zloveščim legendam turisti radi obiščejo grad Glamis, saj si tukaj lahko ogledate starinsko pohištvo, skulpture, umetnine in redke knjige.
8. Grad Vajdahunyad, Madžarska
Na Madžarskem, v Budimpešti, je še en izvrsten in razkošen grad v Evropi - Vajdahunyad. Grad je zgradil znameniti arhitekt Ingatz Alpar v letih 1896-1908. Prej je bil na mestu sodobnega gradu lesen "zgodovinski paviljon", postavljen v čast tisočletnici Madžarske. Ker je bil Madžarom paviljon zelo všeč, so se odločili, da ga bodo ponovno zgradili iz kamna. Tako se je rodil grad Vajdahunyad, ki v svojem videzu združuje mešanico elementov gotike, renesanse, baroka in romanike. Danes v grajskem poslopju deluje Kmetijski muzej. V parku, ki se nahaja v bližini palače, je kip Anonimusa, ki je ustvaril kroniko zgodnje zgodovine Madžarske "Gesta Hungarorum".
9. Grad Hohenwerfen, Avstrija
Sprva je bil grad Hohenwerfen, ki se nahaja le 40 kilometrov od Salzburga, strateško pomembno mesto za obrambo in obrambo mesta. Tedaj, v 11. stoletju, je bilo mogoče gore prečkati le še čez manjši prelaz. Zato je na tem mestu, med gorama Hagen in Tenen, nad dolino Salzach, knez ukazal zgraditi grad – utrdbo. Postavljeno trdnjavo, ki se je odlično vklopila v gorato pokrajino, so v naslednjih stoletjih rušili in obnavljali, med upori so jo požgali kmetje in jo po njihovem zatrtju obnovili. Danes imajo obiskovalci gradu Hohenwerfen priložnost ne samo obedovati v romantični gostilni in raziskati zbirko orožja, ampak tudi občudovati polete sokolov v sokolskem centru, ki se nahaja tukaj.
10. Grad Peles, Romunija
Mnogi turisti menijo, da je grad Peleš najlepši grad v vzhodni Evropi. Poleg tega je Peleš ponos romunskega mesta Sinaia. V arhitekturi in notranjosti gradu prevladuje nemški renesančni slog, zaslediti pa je tudi prisotnost drugih stilov. Grad je zgrajen iz lesa, marmorja in opeke in obsega sto šestdeset prostorov. V gradu je pokopanih več romunskih monarhov, vključno s Karolom I., ki je tukaj umrl leta 1914. Danes so v gradu Peles odprli muzej, katerega največja in najzanimivejša razstava je Velika orožarna. Nedaleč od Pelesa sta še dva omembe vredna grajska muzeja: Pelisor in Foisor. Vsi ti gradovi so v lasti romunske kraljeve družine.
Ogromna mesta, obdana z obzidjem, veliki, odlično utrjeni gradovi, težko oboroženi vitezi na konjih, veličastne katedrale z vitraži, oporniki in gargojli - tako si običajno predstavljamo Evropo v 12.-14. stoletju. To obdobje se imenuje "gotska doba" v čast arhitekturnemu slogu. Izraz "gotika" je imel prvotno negativno konotacijo: skovali so ga italijanski humanisti renesanse kot slabšalno oznako za vso srednjeveško umetnost, ki je veljala za "barbarsko".
Gotske cerkve so okrašene z barvnim steklom ali vitraži. Barvna stekla so izdelovali tako, da so staljenemu steklu dodajali različna barvila. Steklo je bilo izdelano v obliki majhnih plošč, tehnologija za ustvarjanje velikih plošč še ni bila znana. Da bi naredili velik vitraž, so majhne koščke stekla povezali s svinčenimi trakovi. Ko vstopimo v notranjost templja s svetlo obarvanimi vitraži, še vedno doživljamo duhovno strahospoštovanje. Ta spektakel je zagotovo šokiral in navdihnil ljudi srednjega veka. Gotika ima svoj niz dekorativnih elementov, abstraktnih elementov klasičnih redov - dentikule, meandre itd. - so jih nadomestili ornamenti, ki upodabljajo različne naravne oblike, včasih zelo natančno. Okraski v obliki trolista (deteljice) in štirilistnika ter razni listni ornamenti so znaki novega sloga. Skulpture (groteske, gargojli) so lahko smešne in grozljive. V okenskih ornamentih se prvič pojavi Masswerk - gotski ornament, ki ne temelji na določeni organski obliki, ampak je ustvarjen s šestilom. Oblike tega okrasja so zelo raznolike: vrtnice, okraski iz delov kroga, v obliki ribjega mehurja itd. Okraski v gotiki so bili uporabljeni samovoljno in ne v skladu s pravili, kot v klasični arhitekturi.
Nove gradbene tehnologije
Koničast lok in križni rebrasti obok sta bila najnaprednejša modela v gotski dobi. V romaniki so bili polkrožni loki včasih spremenjeni in so dobili rahlo koničasto obliko. Vendar se je koničast lok začel široko uporabljati šele po letu 1150. Splošno sprejeto je, da koničast lok simbolizira željo po nebesih, po Bogu. Vendar pa so bili koničasti loki uporabljeni ne le v tempeljski arhitekturi. Najdemo jih v gradovih, mestnih utrdbah, mestnih hišah in drugih posvetnih stavbah, v pohištvu in okrasnih predmetih. V katedrali v Walesu je na primer vrh koničastega loka običajno obrnjen navzdol. Ne glede na pomen, ki ga sodobni raziskovalci pripisujejo koničastemu loku, je njegova uporaba poskus reševanja tehničnih težav, ki so se pojavile pri gradnji velikih katedral.
V Romaniki je uporaba preprostih polvaljastih obokov včasih onemogočala izgradnjo dovolj velikih oken, da bi dobro osvetlila notranjost katedrale. Križni oboki so omogočili razbremenitev stene in izdelavo velikih zgornjih oken. Ostala je še ena težava: celice kvadratnega tlorisa stranskih ladij je bilo treba prekriti tudi s križnimi oboki, ki ustrezajo obokom srednje ladje (zaradi tega so se stranski oboki izkazali za preširoke in prav tako zapletene in drage grajeni kot oboki osrednje ladje); ali pa naj se vsako traveje razdeli na dva dela tako, da stranski ladji ustrezata obokom, katerih širina bi bila polovica širine obokov srednje ladje. Ta pristop je bil uporabljen pri gradnji številnih cerkva, kot je cerkev Sant'Ambrogio v Milanu ali katedrali v Mainzu in Wormsu v Nemčiji. Druga težava je nastala v tem, da je moral križni obok, ki je pokrival kvadratno tlorisno celico, če so bili njegovi stranski loki polkrožni, imeti diagonalne loke eliptične oblike oziroma so morali biti njegovi diagonalni loki višji od stranskih. . V prvem primeru so bili oboki videti sploščeni, v drugem pa se je vsak obok spremenil v nekakšno kupolo, ki je osrednjo ladjo razdelila na več ločenih prekatov in s tem kršila celovitost prostora. Poleg tega so bili prejšnji oboki zgrajeni z lesenimi krogi, ki so zapolnili prostor, ki ga je bilo treba pokriti. Ker so trezorji postajali vedno večji, je bilo zaželeno zmanjšati potrebo po teh začasnih strukturah. To so dosegli tako, da so s krogi najprej izdelali rebra križnega oboka (rebra), nato pa so ta »rebra« uporabili kot oporo za lesene odre, potrebne za zapolnitev vrzeli med rebri. Rebra je bilo težko zasnovati in zgraditi v eliptični obliki ali pa jih je bilo treba narediti višje od ličničnih lokov. Če je obok prekrival celico, ki je bila v tlorisu pravokotna in ne kvadratna, je bila težava še večja, ker so bili lični in diagonalni loki oboka zelo različno visoki.
Rešitev problema je bila, da so diagonalni loki polkrožni, stranski loki pa naj bodo ožji, njihova višina pa ostane enaka. Geometrična rešitev tega problema je zahtevala uporabo elipsastih ličnih lokov, vendar je elipsa kompleksen lik, ni del kroga, zato je ni mogoče vpisati v krog. Srednjeveški arhitekt in srednjeveški zidar nista bila pripravljena načrtovati in graditi eliptičnih lokov. V gotski dobi je bila rešitev lok, ki je lahko imel poljubno višino s poljubno širino in je bil lahko vpisan v krog.
Nastali lok je bil koničast, kar je bil kompromis, ki je omogočal elipso, vendar ga je bilo lažje oblikovati in izdelati. Takoj ko so rebrasti suličasti oboki postali razširjeni, je postalo mogoče pokriti razpon katere koli oblike - kvadratne, pravokotne in celo trapezne (5,7-5,9). Pri takšnih obokih so štirje stranski in dva diagonalna loka enako visoki, kar je omogočilo, da se je slemenska greda raztezala po vsej dolžini osrednje ladje v neprekinjeno linijo, ki vizualno poenoti notranji prostor.
Zadnja težava se nanaša na opornike, ki bi lahko dušili potisk obokov. V notranjosti je bil udarec obokov blažen s sosednjimi oboki, zunanje stene pa je treba okrepiti s konstrukcijo, ki bi bila višja od stranskih ladij in ne bi motila svetlobe, ki je vstopala skozi velika okna v zgornjem nadstropju cerkve. osrednja ladja. To bi lahko bili kamniti oporniki, vendar je zmotilo, da bi močno pritiskali na stranske ladje. Rešitev problema je bila uporaba enega ali več nivojev letečih opornikov - pollokov, ki prenašajo potisk lokov na opornike, izjemen element srednjeveške katedrale. V zgornjih in spodnjih delih sten, ki ne doživljajo več niti masnega pritiska niti potiska, je bilo mogoče postaviti vitraže.
Srednjeveški cehi so zidarjem pomagali razumeti stereometrijo, ki se uporablja za postavitev obokov zapletenih oblik s kamni. Nekatere katedrale so bile zasnovane in zgrajene bolje od drugih. Na primer, katedrala v Chartresu (začeta okoli leta 1145) ni bila tako popolna v svoji zasnovi kot katedrala v Bourgesu (1195-1275), kjer so bile dvojne stranske ladje obdane z dvojnimi lahkimi oporniki, katerih izdelava ni zahtevala veliko materiala, ki pa sta se odlikovali z neverjetno močjo in lepoto. Analiza konstrukcij dokazuje, da gradnja ni bila naključna. Jasno je mogoče dokazati, da so tako kot v starem Egiptu ali stari Grčiji tudi pri gradnji gotskih stavb uporabljali matematične koncepte. Zahodno pročelje katedrale Notre Dame v Parizu lahko razdelimo na niz kvadratov, širokih 6 in visokih 9 enot. Vedno znova se uporablja zlati rez, pridobljen s preprostimi geometrijskimi izračuni z navadno vrvjo in klini. Preprost pravokotni trikotnik s stranicami 3-4-5 je bil uporabljen za določanje pravih kotov in tudi kot osnova za modularno načrtovanje. Dokazano je, da je razmerje med širino in višino južnega stolpa katedrale v Chartresu 1:6, kar ustreza koeficientu vibracij šestih not.
Gotske katedrale in cerkve
Čeprav je mogoče opisati »tipično« gotsko katedralo, jo vseeno odlikuje velika raznolikost oblik. Na primer, katedrala v Albivu v Franciji (1202-1390) je bila zgrajena iz opeke, stranskih ladij ni, vendar je osrednja zelo široka, oporniki pa so "skrite" v debelini visokih zunanjih sten. Tudi gotske cerkve, ki so bile po velikosti manjše od katedral, so raznolike po oblikah. Dominikanska cerkev v Toulousu (1260-1304) je prostor dvorane, ki ga pokrivata dve vrsti obokov, podprti z visokimi stebri vzdolž osrednje osi stavbe z zelo nenavadno in spektakularno notranjostjo. Znamenita kraljeva kapela Sainte Chapelle (1242-1248) ima nizke ladje z visokim volumnom nad njimi. Nosilna konstrukcija je reducirana na tanka kamnita rebra, med katerimi so prostori zapolnjeni z barvnim steklom, tako da je notranjost preplavljena s svetlobo.
Najvišja dokončana katedrala v Franciji, Notre Dame v Amiensu, je najbolj popoln primer tovrstnih struktur. Sivi kamen poživijo marmorna tla in vitraži. Višina osrednje ladje (42 m) naredi osupljiv vtis. Cerkev Saint-Maclou v Rouenu (okoli 1463-1520) je primer poznega gotskega sloga, ki se imenuje "ognjena gotika". Plamenom podobni vzorci, po katerih je slog dobil ime, so vidni na oknih na skrajnem koncu kora. Cerkev ni tako velika kot katedrale, vendar njena dekoracija uporablja najlepše elemente "ognjenega" sloga, zlasti zahodni portal.
Posvetne gotske zgradbe
V dobi gotike so poleg katedral postavili še veliko različnih objektov. V tem obdobju je bilo zgrajenih veliko manjših cerkva. Včasih so imeli kamnite oboke, pogosteje pa lesene stropove, kot v posvetnih stavbah. V gotskem slogu so bile zgrajene mestne hiše, cehovske stavbe in carinarnice. Londonska Westminstrska dvorana (1397-1399), edini ohranjeni del Westminstrske palače, ima lesene stropove, sestavljene iz špirovcev, t.i. prečke. Šilasti loki slonijo na konzolah, kar jim omogoča, da pokrijejo več prostora, kot je to mogoče s klasično špirovsko konstrukcijo.
Vse večja kompleksnost socialne strukture družbe je povzročila nastanek struktur za najrazličnejše namene. Del samostanskega kompleksa je bila bolnišnica, kjer so oskrbovali bolnike in nemočne. Bolnišnica v Beaunu v Franciji (ok. 1443) je kompleks dvonadstropnih stavb, ki so s treh strani obkrožale dvorišče, v katerem so bile na četrti strani različne bolnišnične službe; dvorišče je zapirala gotska dvorana, ki je služila kot glavni oddelek. Bila je prostorna soba z zavesami in posteljami za bolnike. Postelje so nameščene na določeni razdalji od stene in tvorijo prehod za osebje. Obiskovalci in sprehajajoči se bolniki so se lahko sprehajali po središču dvorane (kjer so potekala tudi cerkvena bogoslužja), medtem ko so se zdravniki in osebje neopazno premikali po dvorani – ta sistem je bil v marsičem boljši od kaosa, ki vlada v sodobnih zdravstvenih ustanovah. Dvorana je pokrita z lesenim obokom. Bolnišnica je bila tu do leta 1948.
V tem obdobju se je pojavljalo vse več visokih šol in univerz, visokošolske knjižnice pa so postale tako velike, da so potrebovale ločene prostore, včasih celo cele zgradbe. Velika knjižnica Durham Collegea in skromnejša knjižnica St John's Collegea v Oxfordu (1555) sta primera prostorov, obloženih z lesom, opremljenih s policami in mizami. Največja stavba na fakulteti je bila kapela, primer je kapela King's College v Cambridgeu s pahljačastimi oboki (1446-1515) in refektorijem, kjer so se vsi študenti zbirali na večerji. Refektorij je bil povečana glavna dvorana, ki je služila kot glavni bivalni prostor v srednjeveškem gradu. Refektorij na kolidžu St John's College v Oxfordu (1555) ima obokana okna in vrata, stene s hrastovimi opaži in obokane lesene tramove.
Počasi so nastajali novi tipi poslovnih zgradb. Trgovina obrtnika ali trgovca je bila še vedno soba v pritličju hiše, v kateri je živel lastnik z družino (in pogosto tudi nekaterimi delavci). Sčasoma so nove oblike trgovine vodile do večjih prostorov. V Valencii v Španiji je borza svile (Lonja de la Seda, 1483-1498) nameščena v veliki gotski dvorani s križnimi oboki. V številnih evropskih mestih so se ohranile dvorane z lesenimi stropi, kjer loki tvorijo pokrite nakupovalne arkade. Odličen primer takšne strukture je pokrita tržnica v Cremieuxu v Franciji.
Gradnja gradov se je nadaljevala stoletja. Več velikih gradov je iz samega konca tega obdobja, ko se je z izumom smodnika končala doba gradov. Gotski gradovi so imeli bolj dovršeno zasnovo in so bili bolj primerni za bivanje kot prej. Notranjost nekaterih gradov je odlično ohranjena. Gradovi v Caernarfonu in Conwyju (oba so začeli graditi leta 1283) v Walesu imajo zdaj ohranjene le zunanje stene. Na primer, na gradu Stokesay v Shropshiru (1258-1305) so ohranjeni kamniti zidovi, okna z gotskimi loki in leseni stropi glavne dvorane. Grad Bodiam v Sussexu (1368-1369) ima simetrično kvadratno zasnovo. Na vogalih in v središču vsake strani trga so stolpi. Palazzo Vecchio v Firencah (1298-1314) je spominjala na srednjeveško trdnjavo, čeprav je bila mestna hiša. V palači Ca' d'Oro v Benetkah (ok. 1420) okraski prikazujejo prefinjenost italijanske gotike.
V poznem srednjem veku so imeli bogataši raje velike hiše kot gradove, včasih z jarkom in dvižnim mostom, vendar brez utrjenih zidov in stolpov. V Angliji je veliko fevdalnih hiš dobro ohranjenih. Tako kot v gradu ostaja dvorana glavni prostor. Na enem koncu hodnika je navadno predsoba, imenovana "screens" (paravan, pregrada), ker je bila od glavnega prostora ločena z leseno pregrado. Služila je tudi kot nosilec balkona - ministrantske galerije, kjer so nastopali glasbeniki in zabavljači - in je bila povezana s kuhinjo in shrambami. Na drugem koncu veže je bila ploščad, kjer je bila miza, namenjena družinskim članom lastnika hiše, ostali gostje pa so sedeli na klopeh za začasnimi mizami v sredini. Kamin je služil kot vir toplote. Okoli dvorišča so bili zgoščeni manjši prostori z različnimi namembnostmi - dnevne sobe, spalnice, kapele. Ogromna Haddon Hall v Derbyshiru je lep primer angleškega dvorca iz 14. stoletja. (čeprav so bili nekateri deli kasneje obnovljeni). Čudovita glavna dvorana na Penzhurst Place v Kentu (1341-1348) je popolnoma ohranjena. Posebnost skromnejše dvorane Little Moreton v Cheshiru (16. stoletje) je lesena konstrukcija. Starinske sobe, dimniki, jarek in dvižni most so kljub pozni gradnji v bistvu srednjeveški.
Francoski gradovi, kot sta grad Langeais (okoli 1490) ali grad La Brede (okoli 1290), so dobro ohranjeni, čeprav so kasnejši dodatki nekoliko popačili njihov videz. Grad Pierrefonds (ok. 1390), eden najimpresivnejših gradov v Franciji, je bil "obnovljen" v 19. stoletju. pod vodstvom Violleta le Duca je bila posledično srednjeveška arhitektura praktično izgubljena. Švicarski gradovi v Aiglu (XIII. stoletje) in gradu Chillon (1X-XIII. stoletje) so v bistvu videti enako kot v srednjem veku, čeprav pohištvo in majhni notranji detajli niso ohranjeni. Veliko prostorov ima kamnite gotske oboke. Glavni prostori imajo običajno velik kamin; praviloma je to kamin, ki štrli iz stene, ne pa vdolbina v steni. Okna so majhna, s svinčenim steklom in lesenimi polkni. Kamnite klopi pod okni so omogočale posedanje v toku sončne svetlobe. Veliko kosov pohištva je bilo prenosnih in včasih začasnih, čeprav so se v sobanah bogatašev začele pojavljati postelje z baldahinom, ki so jih ščitile pred mrazom in radovednimi očmi. O notranjosti gradov izvemo veliko po miniaturah v rokopisih. Čeprav srednjeveški umetniki niso bili seznanjeni z zakoni perspektive, notranjost v miniaturah izgleda zelo realistično, barva pohištva, tkanin in drobnega pribora je natančno prikazana.
Notranjost je prisotna v ilustracijah svetopisemskih in religioznih besedil, liki so umeščeni v okolje, sodobno umetnikovi dobi; druge miniature prikazujejo praznike, pojedine, poroke, kronanja in druge dogodke. Na primer, na miniaturi Loisa Lledeja († 1478) se sinovi sv. Marije rodijo v srednjeveški spalnici. Vidimo ogromen kamin, gotsko posteljo z baldahinom, na kateri leži mlada mamica, zraven sta gotski fotelj in zibelka za novorojenčka. Posteljnina, vzglavniki, rjuhe in odeje iz barvnega blaga. Isti umetnik je upodobil poročno pojedino v dvorani s keramičnimi tlemi; glasbeniki igrajo trobila na balkonu. Mize so prekrite z lepimi prti. krožniki in skodelice so shranjeni v gotskih omarah. Služabniki gostom postrežejo prigrizke, ki jih vzamejo z rokami.
Slike nizozemskega umetnika Roberta Campina (1375-1444), ki ga običajno istovetimo z mojstrom iz Flémalle, prikazujejo interierje iz poznega srednjega veka. v osrednjem delu triptiha Marijinega oznanjenja je viden velik kamin z zaslonom. V bližini je lesena klop z razkošnimi blazinami, na katere lahko sedite obrnjeni proti ognju ali pa se obrnete proti mizi. Na mizi je srebrn svečnik z eno svečo in vrč z rožami. Svetloba teče skozi okna, ki so prekrita s krilnimi polkni, ki se odpirajo z vrvjo.
Umetniki srednjega veka so najpogosteje upodabljali notranjost plemiških hiš. Hiša preprostih ljudi je imela eno, največ dve sobi, tla iz zemlje ali desk, gole kamnite ali lesene stene in najmanj pohištva - klopi, mizo, skrinjo ali kredenco. Postelje so bile, zlasti v severnih predelih, lesena konstrukcija, oblikovana kot zaboj, pogosto tako kratka, da je bilo treba v njej spati napol sede. Ognjišče ali kamin je služilo za ogrevanje in kuhanje. Sveče so se že dodobra uveljavile v vsakdanjem življenju, zato so se pojavili različni svečniki, od preprostih do elegantnih namiznih ali stenskih nosilcev.
V poznem srednjem veku se začneta razvijati tudi trgovina in obrt, v mestih se pojavljajo trgovine, tudi delavnice. Umetniki tiste dobe so pogosto upodabljali delavnice, pekarne, mesnice itd. Pročelje trgovine je običajno gledalo na ulico, blago je bilo razloženo na mizi ali pultu, zadaj pa je bilo skladišče. Soba je bila strogo utilitarne narave, okraskov ni bilo. V poznem srednjem veku je bilo le malo trgovcev dovolj bogatih, da bi živeli v velikih, udobnih in lepih hišah. Take hiše so bile le v mestih; življenje na podeželju v času, ko skoraj ni bilo prometa, ni bilo ne varno ne udobno. Samo plemeniti ljudje so lahko imeli svoje konje, po grobih cestah pa se je najbolje premikati peš. V številnih evropskih mestih so se ohranile hiše bogatih meščanov. Velike hiše so bile podobne majhnim palačam. Na primer, hiša bankirja Jacquesa Coeurja (15. stoletje) v Bourgesu v Franciji je v bistvu palača z dvoriščem, stopnišči v stolpih, obokanimi galerijami, dvokapnimi strehami in mansardami. V hiši premožnega poslovneža je dvorana opremljena s kaminom, prekritim z veličastnimi rezbarijami. Lesena vrata so okrašena tudi s čudovitimi rezbarijami, pod stropom se vije karnisa z elegantnimi okraski. Dvorana je pokrita s preprostim lesenim stropom. Notranjost vsebuje podobe kraljevega grba. Notranjost je okrašena z izrezljanimi vrati in kamini ter svetlo poslikanimi stropi. glavni prostori so imeli tapiserije. Sedeli so na preprostih stolih ali foteljih. Preproste deske na podstavkih so kasneje zamenjale gotske mize. Stene v hišah plemstva so začele krasiti s tapiserijami, ki so izolirale sobo in navdušile oči s čudovitimi podobami.
Zgodovina sloga
V poznem srednjem veku je notranja dekoracija templjev postala veličastnejša. Skulptura na stenah in stebrih odmeva z lesenimi rezbarijami klopi in duhovniške prižnice. Kandelabri, liturgični dodatki in oblačila iz vezenih tkanin so dajali notranjosti gotske cerkve sijaj in barvitost. Na oltarju je bil pogosto triptih, sestavljen iz osrednje in dveh stranskih ploskev, stranski ploskvi pa naj bi v celoti prekrivali osrednjo. Hrbtne površine stranskih plošč so lahko prekrile tudi z mehkimi poslikavami ali rezbarijami, tako da je triptih ob odprtju med bogoslužjem začel sijati v svetlih barvah. Barvni so bili tudi vzorci na stenah in na dnu obokov. Stenske poslikave so pogosto poustvarjene, včasih skrite pod poznejšimi nanosi ali popolnoma uničene, tako da imajo stene barvo naravnega kamna.
Gotika v različnih državah
Francija
Gotske katedrale v Franciji so primeri najuspešnejših oblikovalskih rešitev. Gotska arhitektura se je postopoma spreminjala. Za različna obdobja razvoja francoske gotike se uporabljajo naslednji izrazi:
- Zgodnja in visoka gotika: ti izrazi se nanašajo na obdobje od leta 1150 do 1250. Katedrala v Chartresu na primer vključuje elemente tako zgodnje kot visoke gotike. Številne najveličastnejše francoske katedrale – tiste v Amiensu, Laonu, Chartresu, Bourgesu in Beauvaisu – so primeri visoke gotike.
- Sijajni slog: Sijajni (ali dekorativni) slog je slog 1230-1325, ko celotna zgradba in njeni deli dobijo lahke, raztegljive oblike. Ogromna okrogla okna (vrtnice), ki jih najdemo v številnih francoskih katedralah, so značilna za ta slog. Sainte Chapelle v Parizu je najbolj znana stavba v tem slogu.
- Plamen slog: Ta izraz se nanaša na zadnjo fazo francoske gotike. Zanj so značilni kompleksni, zapleteni vzorci. Cerkvi Saint-Ouen in Saint-Maclou v Rouenu sta primera "ognjenega sloga".
Opatija Saint-Denis, ki leži severno od Pariza, je bila ustanovljena v 5. stoletju. Cerkev opatije je bila prezidana v karolinškem in romanskem obdobju, vendar je delo, ki ga je pod vodstvom opata Sugerja opravilo ok. 1130 in nadaljevala v 13. stol. Opat Klement je stavbo spremenil v najzgodnejši primer gotskega sloga. Tloris cerkve ima obliko latinskega križa. Osrednja ladja je sestavljena iz sedmih pravokotnih trakov, na obeh straneh so stranske ladje, kor je sestavljen iz treh trakov in se zaključuje s polkrožno apsido. Okrog kora je dispanzer. Celoten volumen je prekrit s šilastimi oboki, katerih višina je enaka v osrednji ladji, prečni ladji in koru in tako tvori enoten prostor. Nosilci so tanki, zdi se, da so stene v celoti iz barvnega stekla.
Katedrale v Sensu, Laonu, Notre-Dame v Parizu, zgrajene pozneje, segajo v cerkev opatije Saint-Denis. Od tega vzorca pa odstopa katedrala v Chartresu s svojimi veličastnimi stolpi (zgrajenimi nekaj stoletij pozneje), ki so jih začeli graditi v romanskem slogu. V katedralo lahko vstopite z zahodne strani; vsak portal (skupaj so trije) je okrašen s skulpturo. Število vrat - tri - je povezano s Trojico. Gledalec se znajde v osrednji ladji, ki je potopljena v mrak. Nad arkado se vleče ozek pas triforja brez oken. Okna nad njim so okrašena z vitražom. Vsaka odprtina je z masivom razdeljena na dve visoki suličasti odprtini z vrtnico v zgornjem delu. Transepti se razhajajo desno in levo od srednjega križišča; kor na vzhodu je s treh strani obdan z dvojnim obvodom in vencem kapel. Kompleksno organiziran mistični prostor katedrale, ki se utaplja v temi, spodbuja razmišljanje o večnosti.
Vitraži prikazujejo apostole, svetnike, preroke in mučence. Dvaindvajset vitražov v ambulanti pripoveduje legendo o Karlu Velikem. Okna v zgornji vrsti so postavljena previsoko, zato je težko videti vse podrobnosti, a bogastvo barv vseeno naredi vtis. Vrnimo se k zahodni fasadi – nad vhodom so romansko obokana okna in ogromna vrtnica. Tu sta tudi portala na severu in jugu ter pet ozkih oken z vrtnico nad njimi.
Katedrala v Reimsu (začetek 1211) je formalno bolj »popolna« gotska katedrala; Katedrala v Amiensu (začetek 1220) s svojo neverjetno visoko ladjo je bolj impresivna. Katedrala v Beauvaisu, ki so jo začeli graditi približno ob istem času, je bila še večja, vendar se je leta 1573 zrušil osrednji stolp in postalo je jasno, da je dosežena meja visokih gradenj. Osrednja ladja katedrale ni bila nikoli dokončana, tako da sta do nas prišla le transept in kor.
Anglija
Srednjeveške katedrale v Angliji vodijo francoske katedrale, zato lahko govorimo o tesnih stikih med arhitekti in gradbeniki na obeh straneh Rokavskega preliva. Možno je, da so katedrale v Angliji in Franciji zgradili potujoči arhitekti. Angleška gotika ni bila nikoli tako spektakularna kot francoska, vendar jo odlikuje raznolikost, vsaka stavba ima svoj edinstven videz.
Katedrala v Salisburyju (1220-1266) je bila zgrajena v zgodnjem angleškem gotskem slogu in jo lahko štejemo za prototip angleških gotskih katedral. Katedrala v Walesu (1175-1338) z obrnjenimi loki križa se nam zdi bolj zanimiva in izvirna. V angleški gotiki so včasih uporabljali pahljačasti obok, ki je dobil ime po podobnosti s pahljačo iz palmovih listov. Osrednja ladja katedrale v Exeterju (14. stoletje) je prekrita s pahljačastimi oboki. Katedrala je bila zgrajena v slogu, ki se v Angliji imenuje "okrašena gotika". Oboki osrednje ladje z mnogimi rebri se dvigajo nad prostor templja. Ogromna pregrada, ki ločuje osrednjo ladjo od kora, nekoč prisotna v večini katedral, je ohranjena in služi kot podpora za ogromne orgle, ki so se tu pojavile pozneje.
Pahljačasto obokane samostanske zgradbe v Gloucestru in osmerokotne kapiteljske hiše v Salisburyju, Lincolnu, Yorku in Walesu so bile prvotno del samostanskih kompleksov. Pogosto se govori o močnem francoskem vplivu v Westminstrski opatiji (1045-1519). Gotski križni hodnik in kapiteljska dvorana sta preživela skupaj z fragmenti prejšnje normanske opatije, medtem ko je kapela Henrika VII. zgrajena v "pravokotnem gotskem" slogu. O angleških katedralah je dovolj znanega, da lahko naštejemo nekaj arhitektov tiste dobe: William Joy v Walesu, Hugh Herland in William Winford v Winchestru, Henry Yevel v Westminstru. Zidarji so delali pod vodstvom visoko usposobljenih strokovnjakov, ki so razvili načrt za katedralo in nadzorovali gradnjo.
Ker so bile številne katedrale zgrajene v daljšem časovnem obdobju, so različni deli stavbe pogosto različnih stilov. Uveljavljena terminologija izgleda takole:
- Normanski slog je angleško ime za romanski slog. Normanske zgradbe so iz let 1066-1200.
- Zgodnji angleški slog – ta izraz se nanaša na gotski slog 13. stoletja. Katedrali v Lincolnu in Wellsu sta večinoma zgodnjeangleškega sloga; Katedrala v Salisburyju je odličen primer tega sloga. Zanj so značilni šilasti loki in oboki s preprostim okrasjem.
- Okrašeni slog - slog, značilen za 14. stol. Primeri vključujejo katedralo v Exeteru in osrednjo ladjo katedrale v Lincolnu. Posebnost tega sloga so izrezljani okraski, katerih glavni element so ukrivljeni listi.
- Perpendikularni slog – izraz se nanaša na slog, ki je obstajal v 15. stoletju. Značilnosti tega sloga so vertikalne členitve oken in pahljačasti oboki. Primeri so kapela King's College in vrhovi stolpov v Lincolnu in Yorku.
Ostala Evropa
Gotika se je iz Francije razširila v druge države, tako da so gotske zgradbe skoraj v vsakem kotičku Evrope.
Notranjost gotskih cerkva na Nizozemskem odlikuje hladna preprostost in dobra osvetlitev, ki jo omogočajo številna okna iz prozornega stekla. V Nemčiji kölnska katedrala (začeta leta 1270) skrbno sledi francoskim modelom. V stolnici svetega Štefana na Dunaju sta osrednja in stranska ladja enako visoki, kar pomeni, da ni triforja in zgornjih oken, v tem primeru se notranji prostor imenuje dvorana. Primeri gotskih cerkva v nizozemskih državah (Nizozemska in Belgija) so stolnica v Tournaiju in cerkev sv. Bava v Haarlemu.
V Španiji je katedrala v Leónu (začetek leta 1252) podobna katedrali v Amiensu, medtem ko je katedrali v Toledu (začetek leta 1227) in Barceloni mogoče primerjati s Notre Dame v Parizu. V španskih katedralah so ogromni, izrezljani reredosi za oltarjem glavna značilnost notranjosti, skupaj z okrašenimi kovinskimi rešetkami ali rejami, ki so ločevale osrednjo ladjo od kora. V veličastni katedrali v Sevilli (1402-1519), na mestu katere je prej stala mošeja, sta dvojni stranski ladji po širini in višini skoraj enaki osrednji ladji z ravno streho.
Italijanska gotika se ni mogla izogniti vplivu rimske arhitekture. Italijanska arhitektura redko v celoti izkorišča gotiko, saj se zdi, da prehaja naravnost iz romanike v renesanso. Milanska katedrala (začetek gradnje leta 1390) je največja gotska katedrala v Italiji. V tlorisu ima obliko latinskega križa, visoka osrednja in dvojna stranska ladja sta pokriti s križnimi oboki, stolnica je znotraj in zunaj bogato okrašena. Notranjost katedrale je preobremenjena z dekorjem, ki hkrati navdušuje in razočara. Katedrala v Sieni (1245-1380) je bila zgrajena v slogu blizu romanike; menjava svetlih in temnih trakov v stebrih in okenskih okvirjih daje notranjosti poseben čar. Zahodna fasada je polna gotske skulpture, kot v milanski katedrali.
V katedrali v Firencah (Santa Maria del Fiore, 1296-1462) je osrednji križ osmerokoten, kar nakazuje, da je imela katedrala prvotno središčno postavitev, ki jo je dolga osrednja ladja spremenila v baziliko. Gradbeniki niso mogli načrtno prekriti osmerokotnega križa; šele v renesansi so nad katedralo postavili ogromno kupolo.
So stvari, ki ljudi fascinirajo. Ena od teh stvari so stare stavbe, zlasti gotski gradovi. Kako so lahko ljudje zgradili tako veličastne strukture? To je neverjetno. Oglejmo si izbor različnih gradov in palač, narejenih v različnih evropskih državah. Vsaka od teh struktur je edinstvena.
Stolp
Ali poznate legende o znamenitem zaporu Tower? Londonska trdnjava premore veliko smrti in mučenja. Prvi duhovi so se v Towerju pojavili v 13. stoletju in zdaj o njih govorijo številni stražarji, ki ponoči ostajajo varovati zapor. Kraljevski duhovi so pogosti. Najbolj znan duh Towerja je lik Anne Boleyn, druge žene slavnega kralja Henrika VIII. Anna je umrla pri 35 letih po kraljevem ukazu. Njen brezglavi duh se pogosto sprehaja po hodnikih stolpa.
Obstaja tudi legenda o duhu Margarete Plantagenet, grofice Salisburyjske. Njena prepričanja so se razlikovala od prepričanj angleškega kralja Henrika VIII., zato je kralj ukazal grofico obglaviti. V času usmrtitve Margaret ni hotela nasloniti glave na blok in se je odtrgala od krvnika, vendar jo je dohitel in posekal s sekiro. Zdaj se ta prizor ponavlja ponoči in stražarji odnehajo, saj gledanje grozljivk vsako noč vodi v duševne težave.
Neuschwanstein
Grad v Nemčiji je bil dom nenavadne enote tretjega rajha, v kateri so študirali okultne vede, vedeževali, klicali duhove in preučevali starodavno čarovništvo. Potem pa se je zgodilo nekaj neverjetnega – nacisti so rekli, da je kljub dejstvu, da je bil Ludvik II. gej, njegov genij večji od tega. Ob koncu druge svetovne vojne je bil grad skladišče zlata Reichsbank, nato pa je zlato izginilo. Poleg tega so z gradu izginile slike in starine, ki naj bi po vojni dopolnile Hitlerjevo zbirko. Grad Neuschwanstein je bil tudi prototip gradu Trnuljčice iz Disneylanda.
Drugi gradovi
Vsak grad ima svoje legende in zgodbe. Če je grad star več kot 1000 let, potem je preživel povsem druga obdobja, tudi srednji vek s svojimi usmrtitvami, renesanso s svojimi kroglami in moderni čas s turisti. Obzidje gotskih gradov spominja na vse ključne trenutke zgodovine. Oglejte si izbor čudovitih gradov v Evropi, kot so tisti v Franciji, Hohenzollern v Nemčiji in drugi!
