Zespół mieszkaniowy „Griboedov”. Kompleks mieszkaniowy „Gribojedow” Podstawowy kompletny zestaw domu pod klucz

DOM GRIBOEDOWA

W powieści „Mistrz i Małgorzata” - budynek, w którym mieści się MASSOLIT, na którego czele stoi Michaił Aleksandrowicz Berlioz - największa organizacja literacka. W D. G. Bułhakow zdobył tzw. Dom Hercena (Bulwar Twerski, 25), w którym w latach dwudziestych mieściło się wiele organizacji literackich, w szczególności RAPP (Rosyjskie Stowarzyszenie Pisarzy Proletariackich) i MAPP (Moskiewskie Stowarzyszenie Pisarzy Proletariackich), wzorowany na którym powstał fikcyjny MASSOLIT. W tekście „Mistrza i Małgorzaty” nie ma rozszyfrowania tego skrótu, ale najprawdopodobniej chodzi o Mistrzów (lub Warsztat) literatury socjalistycznej, przez analogię do stowarzyszenia dramaturgów MASTKOMDRAM (Warsztat Dramatu Komunistycznego), które istniał w latach 20.

Restauracja D. G. odzwierciedlała cechy nie tylko restauracji Domu Hercena, ale także restauracji Klubu Pracowników Teatru, którego dyrektorem w różnych okresach był J. D. Rosenthal (1893-1966), który posłużył za pierwowzór dyrektor restauracji D. G. Archibald Archibaldovich. Restauracja Klubu Pracowników Teatru, mieszcząca się przy Staropimenovsky Lane, na wiosnę i lato przeniosła się do filii, która służyła jako przedszkole w starej rezydencji (dom nr 11) przy bulwarze Strastnoy, gdzie mieściło się stowarzyszenie czasopism i gazet ( Zhurgaz) został zlokalizowany. W tym stowarzyszeniu Bułhakow zamierzał opublikować swojego „Moliera”. W ogrodzie Zhurgaz, do którego można było wejść jedynie za specjalnymi przepustkami, grała słynna orkiestra jazzowa Aleksandra Tsfasmana, często wykonując popularny w latach 20. i 30. fokstrota „Hallelujah” amerykańskiego kompozytora Vincenta Youmansa (notatki tego były zachowane w fokstrocie archiwum Bułhakowa). „Hallelujah” gra orkiestra restauracji D.G., zanim dotrze tam wieść o śmierci Berlioza, a także orkiestra jazzowa na Wielkim Balu Szatana. Fokstrot ten symbolizuje parodię kultu chrześcijańskiego w restauracji D. G., która jest jak diabli. Ciekawe, że Wielki Bal w domu Szatana przejął wiele elementów przyjęcia w Ambasadzie Amerykańskiej w Moskwie, które odbyło się 22 kwietnia 1935 roku. uczestniczył Bułhakow i prawdopodobnie wykonano także „Hallelujah”.

Dom Hercena jest parodycznie porównywany do Domu Gribojedowa, ponieważ nazwisko słynnego dramaturga Aleksandra Siergiejewicza Gribojedowa (1795–1829) jest „gastronomiczne” i wskazuje na główną pasję członków MASSOLIT - chęć dobrego jedzenia.

Jednak prawdziwy ród Hercena i nazwisko Gribojedowa mają także jakiś związek pośredni, co być może skłoniło Bułhakowa do nadania swojemu D.G. nazwiska autora „Biada dowcipu” (1820-1824). W tym domu w 1812 r. Urodził się pisarz i publicysta Aleksander Iwanowicz Herzen (1812–1870), nieślubny syn dużego właściciela ziemskiego I. A. Jakowlewa, brat właściciela domu, senatora A. A. Jakowlewa. Syn senatora Aleksiej, kuzyn A.I. Hercena, w „Biada dowcipu” Gribojedowa jest wymieniany przez księżną Tugouchowską jako ekscentryk, który „nie chce znać urzędników! To chemik, to botanik, książę Fiodor, mój siostrzeniec!”

Wielu pisarzy MASSOLIT mieszkających w D.G. ma swoje własne prototypy. Tym samym krytyk Mścisław Ławrowicz jest parodią, poprzez wiśniowe krople laurowe, pisarza i dramaturga Wsiewołoda Witalijewicza Wiszniewskiego (1900-1951), jednego z zagorzałych prześladowców Bułhakowa, który w szczególności przyczynił się do zakłócenia produkcji „Kabała Świętych” w Leningradzkim Teatrze Dramatycznym Bolszoj. Wiszniewski znalazł także odzwierciedlenie w jednym z gości restauracji D.G. – „pisarzu Johannie z Kronsztadu”. Oto aluzja do scenariuszy filmowych „Jesteśmy z Kronsztadu” (1933) i „Jesteśmy narodem rosyjskim” (1937), napisanych przez Wiszniewskiego i łączących dramatopisarza z innym prototypem Jana z Kronsztadu - słynną postacią kościelną i kaznodzieją , kanonizowany przez Rosyjską Cerkiew Prawosławną, O. Jan z Kronsztadu (I. I. Siergiejew) (1829–1908). Ojciec Jan był archiprezbiterem katedry w Kronsztadzie i członkiem honorowym Czarnej Setki „Związku Narodu Rosyjskiego”. W 1882 roku założył w Kronsztadzie Dom Pracowitości, w którym utworzono warsztaty robotnicze, wieczorowe kursy pracy ręcznej, szkołę dla trzystu dzieci, bibliotekę, sierociniec, stołówkę publiczną i inne instytucje opieki nad potrzebującymi. D.G. to parodia House of Diligence. Tutejsza stołówka ludowa zamieniła się w luksusową restaurację. Biblioteka w D.G. jest genialnie nieobecna – członkowie MASSOLIT jej nie potrzebują, bo koledzy Berlioza nie są czytelnikami, ale pisarzami. Zamiast instytucji pracy Izby Pracy w D.G. istnieją działy związane wyłącznie z rekreacją i rozrywką: „Sekcja ryb i daczy”, „Jednodniowa wycieczka twórcza. Skontaktuj się z M.V. Podlozhnaya”, „Perelygino” (parodia wioski pisarza daczy Peredelkino), „Kasa”, „Osobiste obliczenia artystów-szkicowników”, „Problem mieszkaniowy”, „Pełny urlop naukowy od dwóch tygodni (opowiadanie) do jeden z roku (powieść, trylogia). Jałta, Suuksu, Borovoye, Tsikhidziri, Makhinjauri, Leningrad (Pałac Zimowy)” (nazwy kurortów i atrakcji turystycznych mówią same za siebie), „Sala Bilardowa” i inne.

To nie przypadek, że luksusowa restauracja zajmuje tak duże miejsce w D.G. Obżarstwo było jedną z niewielu pasji, którym chętnie oddawali się oficjalnie uznani pisarze radzieccy. Przewodniczący Ogólnej Komisji Repertuarowej w latach 1932-1937. dramaturg i krytyk teatralny Osaf Semenowicz Litowski (1892-1971) był jednym z najbardziej nieprzejednanych przeciwników Bułhakowa i aktywnie przyczynił się do zakazu wszystkich sztuk Bułhakowa. W swojej książce wspomnieniowej „Tak było” (1958) chętnie przytacza dialog „czerwonego hrabiego” A. N. Tołstoja (1882/83–1945) z aktorem Teatru Rewolucji (obecny Teatr V.V. Majakowskiego) M. M. Strauch (1900-1974) na premierze przeciętnego spektaklu: „Pewnego dnia po obiedzie Aleksiej Nikołajewicz poszedł do Teatru Rewolucji na premierę dość słabej sztuki „Oszczerstwo”... Kiedy w pierwszej przerwie , Maksym Maksymowicz Strauch zapytał, jak podoba mu się sztuka, Tołstoj odpowiedział pytaniem i zapytał, czy kiedykolwiek jadł obiad z Litowskim.

Jeśli ty, Maksymie Maksimowiczu, nie jadłeś lunchu, gorąco polecam. To naprawdę gościnny człowiek, typowy żydowski ziemianin. I jak się odżywiają! Hm... - Tołstoj zamruczał i ucałował koniuszki palców.

Nazwisko Litowskiego jest parodiowane w nazwisku krytyka Łatuńskiego, członka MASSOLIT, który zabił Mistrza. Dwunastu członków kierownictwa MASSOLIT, na próżno czekających na swojego przewodniczącego w D.G., jest parodycznie porównywanych do dwunastu apostołów, tylko nie wiary chrześcijańskiej, ale nowej wiary komunistycznej. Zmarły Berlioz powtarza los Jezusa Chrystusa, choć cierpi podobnie jak Jan Chrzciciel – przez ścięcie.

„Nawigator Georges” to nie tylko parodia francuskiej pisarki George Sand (Aurora Dupin) (1804–1876) (pod tym pseudonimem obecna na spotkaniu „moskiewska sierota kupiecka” Nastazja Łukiniczna Nepremenowa, autorka opowiadań o bitwach morskich pisze D.G.). Istnieje także specyficzny prototyp współczesnych Bułhakowa – dramatopisarka Zofia Aleksandrowna Apraksina-Lavrinaitis, pisząca pod pseudonimem „Siergiej Mutaeżny”. Jak świadczą wpisy w pamiętniku trzeciej żony pisarza, E. S. Bułhakowej, Apraksina-Lavrinaitis znała Bułhakowa i w marcu 1939 roku bezskutecznie próbowała przekazać mu swoje libretto dla Teatru Bolszoj. 5 marca Elena Sergeevna zauważyła: „Zadzwoń.

Jestem pisarzem, spotkałem już Michaiła Andriejewicza i znam go dobrze...

Z Michaiłem Afanasjewiczem?

zakrztusiłam się. Nazwisko jest nieczytelne. Krótko mówiąc, napisałem libretto. Chce, żeby MA to przeczytał. 8 marca pisarz zadzwonił ponownie i „okazało się, że to Siergiej Mutaeżny”. Należy zauważyć, że w odróżnieniu od „S. Buntownicza” – Bułhakow dobrze pamiętał Apraksinę-Lavrinaitis, gdyż wywodząca się od niej barwna bohaterka pojawiała się już we wczesnych wydaniach „Mistrza i Małgorzaty” pod pseudonimem „Bosman Georges” i w niemal apokaliptycznym wieku 66 lat. Innym pierwowzorem „Nawigatora Jerzego” była najprawdopodobniej Larisa Michajłowna Reisner (1895–1926), pisarka i aktywna uczestniczka wojny domowej, podczas której wraz z mężem Fiodorem Fiodorowiczem Raskolnikowem (Iljinem) (1892–1939) służyła jako pracownik polityczny na statkach Czerwonej Floty. Wrażenia tamtych czasów zostały zawarte w marynarskiej prozie L.A. Reisnera. Stała się pierwowzorem komisarza w sztuce Wsiewołoda Wiszniewskiego „Tragedia optymistyczna” (1933). F. F. Raskolnikow, jeden z dowódców radzieckiej marynarki wojennej, a później dyplomata, pod koniec lat 20. był szefem Głównej Komisji Repertuarowej i redaktorem magazynu Krasnaya Nov. W tym czasie Bułhakow nie bał się publicznej krytyki sztuki Raskolnikowa „Robespierre” (według wspomnień E. S. Bułhakowej autorka sztuki była tak wściekła krytyką, że jej mąż bał się nawet, że zostanie postrzelony w plecy).

Powieściopisarz Bieskudnikow we wczesnym wydaniu był przewodniczącym sekcji dramaturgów i występował w D.G. „w dobrym garniturze, z paryskiego materiału i w mocnych butach, także francuskich”. Te szczegóły łączą tę postać z bohaterem opowiadania „To był maj”, młodym dramaturgiem Polievktem Eduardowiczem, który właśnie wrócił z zagranicy i ubrał się we wszystko, co zagraniczne. Oczywiście Polievkt Eduardowicz i Beskudnikow mieli wspólny prototyp – pisarza i dramaturga Władimira Michajłowicza Kirshona (1902–1938), prześladowcę i konkurenta Bułhakowa.

Scena, w której Koroviev-Fagot i Behemot nie są wpuszczani do restauracji D.G. z powodu braku pisemnych zaświadczeń, to nie tylko codzienny moskiewski szkic rzeczywistych wydarzeń w pobliżu tej samej restauracji w przedszkolu Zhurgaz, ale także nawiązanie do bardzo specyficznego źródło literackie. Mówimy o powieści francuskiego pisarza, laureata Nagrody Nobla Anatole’a France’a (Thibault) (1844–1924) „Na białym kamieniu” (1904), w której bohater, znajdując się w socjalistycznej przyszłości, nie może wejść do restauracji, ponieważ jest on zobowiązany do okazania karty członkowskiej w każdym artelu pracowniczym. Zgodna z tradycją okazuje się pogląd Bułhakowa, że ​​za nienaturalny uważa się osobę zdolną do pracy twórczej - piszącej jedynie na podstawie przynależności do organizacji literackiej. A. Francja przewidywała, że ​​w społeczeństwie przyszłości realizacja ideału socjalistycznego doprowadzi do hipertroficznego rozwoju produkcji maszynowej i prymitywnego niwelowania, nie pozostawiając miejsca na prawdziwą kreatywność. Bułhakow pisał już w społeczeństwie socjalistycznym, a D.G. z mieszczącym się w nim MASSOLITEM jest złą satyrą na to społeczeństwo, w którym człowieka definiuje się jako pisarza jedynie na podstawie obecności kawałka kartonu w drogiej skórze „z szeroką złotą obwódką”. ”

Behemot i Korowiew mogli wejść do restauracji D.G., przedstawiając się nazwiskami pisarza i dziennikarza Iwana Iwanowicza Panajewa (1812-1862) oraz krytyka i historyka literatury Aleksandra Michajłowicza Skabiczewskiego (1838-1910) i nazwiska te okazały się być wymienne: „Koroviev przeciwko nazwisku” Panaev” napisał „Skabichevsky”, a Behemot przeciwko Skabiczewskiemu napisał „Panaev”. Obaj uosabiali powierzchowną, płytką krytykę nurtu demokratycznego, niezdolną do zrozumienia istoty zjawisk, ale dość popularną wśród pisarzy radzieckich w pierwszych latach porewolucyjnych. W MASSOLIT obecna jest ta sama ścisła hierarchia, co w „Historii literatury współczesnej” Skabiczewskiego (1891). Skabiczewski i Panajew w pełni odpowiadają formalnym kryteriom mieszkańców D. G. „Wspomnienia literackie” A. M. Skabiczewskiego, ostatnio wydane w najbardziej kompletnej formie w 1928 r., w przededniu pracy Bułhakowa nad powieścią „Mistrz i Małgorzata”, służyły jako ważne źródło opisujące pożar D.G. i inne pożary w Moskwie (Torgsin na rynku smoleńskim i dom 302bis na Sadowej). Skabiczewski opowiadał o epidemii pożarów w Petersburgu w 1862 r., ukazanej także w powieści Fiodora Dostojewskiego (1821–1881) „Demony” (1871–1872). Autor „Wspomnień literackich” namalował jasnymi kolorami pożar Apraksina Dvora, który miał miejsce w Dniu Duchowym 28 maja 1862 r.: „W historycznym dniu pożaru Apraksińskiego tłum ludzi w Ogrodzie Letnim dzięki dobra pogoda, było szczególnie tłoczno. I wtedy, w środku uroczystości, około godziny piątej, ze wszystkich stron ogrodu rozległy się jednocześnie krzyki:

Ratuj się, płoniemy, cały Apraksin płonie!..

Zaczęła się straszna panika. Publiczność w przerażeniu rzuciła się do wyjść z ogrodu, a przy każdej bramie panowała śmiertelna panika, z której wynoszono wiele martwych kobiet. Korzystając z tego zamieszania, mazurki już nie kradły, ale bezpośrednio zdzierały z dziewcząt biżuterię, strzępy sukni i krew z podartych uszu. Dało to podstawę do przypuszczenia, że ​​podpalenia dokonali Mazurkowie, których szczególnym celem było zarobienie na przebranych kupcach przechadzających się po Ogrodzie Letnim. Inni twierdzili, że ogień zaczął się od kaplicy, gdyż kupcy i ich córki-narzeczone byli zbyt nadgorliwi i ze względu na święto ustawili taką masę świec, że wszystko wokół nich stanęło w płomieniach od gorąca.

Pierwszą rzeczą, która mnie uderzyła, gdy przeprawialiśmy się łodzią przez Newę, był widok na Newski Prospekt: ​​wszystkie sklepy były całkowicie zamknięte, wzdłuż alei nie było widać ani jednego wagonu, ani jednego pieszego na chodnikach. Całe miasto na pewno wymarło. Nigdy nie widziałem Newskiego tak opuszczonego, nawet w środku nocy, o trzeciej lub czwartej: było to w jakiś sposób szczególnie niesamowite. Naszym oczom na placu Kazańskim ukazało się wysokie wzgórze zbudowane z kawałków różnych materiałów.

Minąwszy Gostiny Dwór, skręciliśmy na plac Teatru Aleksandryjskiego i ulicą Teatralną wyszliśmy na plac Czernyszewa. Tutaj ogień pojawił się przed nami w całej swej majestatycznej grozie.

Nawet nie pamiętam, jak z ojcem przechodziliśmy przez plac w duszącym dymie, nieznośnym upale, obsypani papierowym popiołem sypiącym z okien płonącego MSW. Dopiero po przekroczeniu mostu Czernyszewa mieliśmy okazję rozejrzeć się i zorientować się, co się dzieje. Z jednej strony ogromne snopy płomieni kłębiły się z okien ministerstwa na naszych oczach, jedna sala za drugą była zajęta, a kiedy ogień przedostał się do nowej sali, szyby z jej okien spadły z trzaskiem, a potem. pojawiły się nowe języki ognia.

Po drugiej stronie ogień rozprzestrzenił się po Fontance i pochłonął wysokie stosy drewna składowiska. Godne uwagi jest to, że staw rybny w pobliżu mostu Czernyszewa, mimo że znajdował się na drodze pożaru, został przez niego oszczędzony i pozostał nietknięty. Nie ograniczając się do nasypów Fontanki, pożar wzdłuż ulic Czernyszewa i Lesztukowa dotarł niemal do Pięciu Kątów, pożerając po drodze dziesiątki domów...

Wychodząc na nasyp Fontanki, szliśmy nim w stronę Mostu Semenowskiego. Dziedzińce Szczukina i Apraksina były wówczas ciągłym morzem płomieni o obwodzie mili kwadratowej. Budynków nie było już widać: tylko szalejące płomienie, coś w rodzaju piekła Dantego. Upał był niemal nie do zniesienia, gdyż wiatr wiał w naszą stronę. Cesarz galopował obok nas kłusem, ku nam, na koniu, otoczony swą świtą. Za nim pobiegł tłum ludzi. Wśród tłumu krążyły pogłoski, że wściekły tłum wrzucił do ognia kilka osób, podejrzewając je o podpalacze.

Następnie skręciliśmy w Gorochową i Sadową, przeszliśmy za ogniskiem, mijając płonące rzędy. Łatwiej było tu chodzić, gdyż wiatr wiał w przeciwnym kierunku, a dzięki zablokowaniu ulicy mogliśmy podchodzić do samych rzędów. Po wyjściu na Newski i ominięciu w ten sposób całego pożaru, udaliśmy się do domu.

Wieczorem w mieście na różnych obrzeżach wybuchło jeszcze kilka pożarów, tak że niebo jarzyło się ze wszystkich stron. Pożary te pozostawiono samym sobie, gdyż wszystkie siły skupiły się na głównym, który zagrażał Gostinom Dworowi, bankowi i bibliotece publicznej, ale jeśli wszystkie te budynki udało się uratować, to tylko dzięki kierunkowi wiatru w przeciwnym kierunku.

Potem minęły kolejne dwa, trzy dni, podczas których dziennie dochodziło do trzech lub czterech pożarów. Doszło do takiej paniki, że w biurze Suworowa (generalnego gubernatora Petersburga – B.S.) urzędnicy porzucili studia i zamierzali wrócić do domu. Ale w każdym razie nie było już ani jednego mniej lub bardziej imponującego pożaru. A potem wkrótce pogoda się pogorszyła i zaczął padać deszcz; w tym samym czasie ustały także pożary, co wskazuje, że ich główną przyczyną była nic innego jak susza”.

Pożary Petersburga z 1862 r. opisano także we „Wspomnieniach” (1889) wdowy po I. I. Panajewie Awdotyi Jakowlewnej Panajewej (1819–1893) (jej mąż zmarł 18 lutego 1862 r., na kilka miesięcy przed wybuchem epidemii pożarowej). . Bułhakow niewątpliwie znał obie książki i był to kolejny powód wymienności nazwisk „Skabiczewski” i „Panajew” w scenie na werandzie D.G.

Zeznania A. Ya. Panaevy w dużej mierze pokrywają się ze wspomnieniami A. M. Skabiczewskiego: „W dzień duchowy… Andriej, mój lokaj, pojawił się w drzwiach pokoju, w którym siedziałem w pracy, i przerażonym głosem powiedział: „Awdotia Jakowlewna, Petersburg. Podpalili go ze wszystkich stron!”

Przez głowę przemknęła mi myśl, że Andrei nagle oszalał; Mimowolnie spojrzałem mu w oczy, ale nie dostrzegłem w nich nic dzikiego poza strasznym strachem, a on pospiesznie dodał:

Jeśli chcesz, sam podejdź do wejścia i zobacz, co dzieje się na ulicy.

Wyszedłem do wejścia i naprawdę byłem zdumiony chaosem, jaki panował na ulicy. Ich własne powozy pędziły w stronę Newskiego, kilku jeźdźców siedziało i stało w taksówkach. Ludzie biegali tłumnie środkiem ulicy, a mieszkańcy stali na chodnikach przed każdym domem; Przy naszym wejściu stała także grupa służby i mieszkańców. Na twarzach wszystkich malował się strach. A z pewnością można było przestraszyć się galopujących powozów, pędzącego tłumu ludzi i krzyków woźniców. Na domiar złego silny wiatr zrywał kapelusze z głów, z chodnika unosił się słup kurzu, który oślepiał oczy”.

„I mamo, gdy tylko zaszło przedstawienie, z ogrodu wybiegła płeć męska, a nasza siostra poszła za nim. U bram panował taki ścisk, że była śmierć, a oszuści-mordercy po prostu wyciągali od nas, co się dało. Zdarli mój szalik dywanowy i zdarli tysięczny szal i broszkę Maryi Savishny. Krzyczeliśmy i krzyczeliśmy, ale kto nas chronił, słabe kobiety! Córkom Marii Sawiszny wyrywano perły z szyi. W jaką ruinę wpadła cała klasa kupiecka, czy teraz jest czas na wesela, a nasza siostra musi umrzeć z głodu.

Panaeva przekazuje różne pogłoski i opisuje, jak na jej oczach tłum pochwycił dwie młode osoby pomagające strażakom w gaszeniu pożaru, podejrzewając ich o podpalacze: „Ci dobrzy ludzie wieczorem podpalili, a teraz pompują wody, żeby odwrócić ich wzrok, a nawet się śmiać” oraz „Jakaś starsza kobieta w chustce, stojąca obok mnie, przeżegnała się i z radością powiedziała: «Dziękuję Ci, Panie, że schwytałeś tych niewiernych, bo inaczej znowu wybuchnie pożar”. O podpalenia podejrzewano Polaków, studentów oraz „nihilistów” i niemal złe duchy. Gdy doszło do tego, że „lokatorzy mają prawo żądać od woźnych zamknięcia bram na klucz... woźnica stwierdził twierdząco:

To nie pomoże! Mówią, że podpalacze mają tę kompozycję: rozmazują ją na ścianie domu, a po godzinie cudownie się rozpali. Wiadomo, że wszyscy Polacy podpalali.”

Szereg szczegółów pożaru w D.G. i innych miejscach w Moskwie Bułhakow zaczerpnął ze wspomnień Panajewej. Podobnie jak wyimaginowani podpalacze podczas pożaru Petersburga w 1862 r., prawdziwy podpalacz Koroviev-Fagot pomaga strażakom ugasić D.G., w wyniku czego budynek zostaje doszczętnie spalony. Do podpalenia Behemoth i Koroviev używają mieszanki zapalającej z pieca Primus - benzyny. Podczas polowania na Wolanda i jego świtę w epilogu powieści oszalały tłum łapie setki kotów, a także wszystkich ludzi o nazwiskach choć trochę przypominających Koroviewa i Wolanda. Wśród zatrzymanych był mężczyzna o polskim nazwisku – kandydat nauk chemicznych Wieczinkiewicz. Oto echo pogłosek przekazywanych przez Panajewą, że podpalenie rozpoczęli Polacy. Podobnie jak Awdotya Jakowlewna, która najpierw podejrzewała swojego lokaja o szaleństwo, a potem na własne oczy przekonała się, że jest zupełnie normalny, tak Aleksander Ryukhin, patrząc w oczy Iwana Bezdomnego, dochodzi do wniosku, że jest całkowicie zdrowy i to było w na próżno zabrano go do kliniki psychiatrycznej profesora Strawińskiego. Kiedy Mistrz i Małgorzata wraz z Azazello, który podpalił piwnicę Arbatu, wsiedli na czarnych koniach do wyjazdu z Moskwy, kucharka, która ich widziała, „jęknęła, chciała podnieść rękę do znaku krzyża”, jak kobieta z opowieści Panayevy, ale pomocnik Wolanda zagroził, że odetnie jej rękę.

Jeszcze więcej szczegółów na temat pożarów Moskwy uzyskał od Skabiczewskiego Bułhakow. Woland, podobnie jak autor „Wspomnień literackich”, we wczesnym wydaniu „Mistrza i Małgorzaty” używał słów „tłum” i „motłoch” jako synonimów, tłumacząc Berliozowi i Bezdomnemu, że „tłum jest zawsze tłum, motłoch...” W wersji z 1931 roku Iwan Bezdomny, znajdując się w szpitalu psychiatrycznym (wtedy nazywano go Opuszczonym lub Bezrodnym), „proroczo powiedział głośno:

Cóż, niech zginie czerwona stolica, latem Chrystusa 1943 roku zrobiłem wszystko, aby ją uratować! Ale... lecz ty mnie pokonałeś, synu zagłady, i uwięziłeś mnie, wybawiciela... - Wstał i wyciągnął ramiona, a jego oczy stały się matowe i nieziemskiej urody.

I ujrzę ją w ogniu pożarów – mówił dalej Iwan – „w dymie ujrzę szaleńców biegających po Pierścieniu Bulwarowym…” We wszystkich wydaniach powieści, z wyjątkiem ostatniego, skala pożarów w Moskwie spowodowane przez popleczników Wolanda zbliżyło się do skali pożarów w Petersburgu w opisie Skabiczewskiego i było wiele ofiar. Tylko w najnowszym wydaniu „Mistrza i Małgorzaty” spłonęło jedynie kilka budynków, wokół których toczyła się akcja, i nie było ofiar. Pożar w powieści zniszczył domy, które wygenerowała wyobraźnia pisarza, w tym D.G., pozwalając, aby całe zdarzenie uznać za sen, który nie pozostawił śladów w prawdziwym życiu. Bułhakow wykorzystał narysowany przez Skabiczewskiego obraz nagle pustego Petersburga w sztuce „Adam i Ewa”, przedstawiając Leningrad wyludniony w wyniku ataku gazowego. Podczas pożaru D.G. „jakby w markizie pojawiła się rozwarta paszcza z czarnymi krawędziami i zaczęła pełzać we wszystkich kierunkach. Ogień, pędząc przez niego, wzniósł się aż na sam dach domu Gribojedowa. Teczki z papierami leżące na oknie drugiego piętra w redakcji nagle rozbłysły, a za nimi chwyciła się kurtyna, a potem ogień, bucząc, jakby ktoś go wachlował, powędrował słupami do wnętrza domu ciotki” i od D.G. „do żeliwnej kraty bulwaru, skąd w środę wieczorem przybył pierwszy posłaniec nieszczęścia, którego nikt nie rozumiał, Iwanuszka, teraz niedożywieni pisarze, kelnerzy, Zofia Pawłowna, Boba, Petrakowa, Petrakow uciekł.” W Skabiczewskim podobnie płonie gmach MSW, gdy na obserwatora spada papierowy popiół, a tłum spacerowiczów, niczym goście restauracji D.G., w panice opuszcza Ogród Letni. Korowiew i Behemot z wyglądu są bardzo podobni do „Mazurków”, którym plotka, zdaniem autora „Wspomnień literackich”, przypisywała podpalenie, aby w obliczu wywołanej paniki czerpać korzyści z majątku chodzących kupców. Jednak u Bułhakowa łup Behemota i Koroviewa z pożaru D.G. jest niewielki: spalona szata szefa kuchni, „mały krajobraz w złotej ramie” i cały łosoś. Jeszcze trochę - dyrektor restauracji D. G. Archibald Archibaldovich był w stanie zabrać ze sobą dwa duże baliki (podobnie jak Skabiczewski, ogień oszczędził rybę). W Petersburgu płoną miejsca handlowe – Apraksin i Gostiny Dvors; w Bułhakowie ofiarą pożaru staje się Torgsin na Smoleńskiej. Podobnie jak Skabiczewski, Woland widzi w ogniu nosiciela najwyższej władzy – Stalina, stwierdzającego w końcowym tekście „Mistrza i Małgorzaty”: „Ma odważną twarz, dobrze wykonuje swoją pracę i w ogóle wszystko tu się skończyło. ” Podobnie jak pożary Petersburga w 1862 roku. , pożary Moskwy zostają zatrzymane przez ulewną ulewę i burzę zesłaną przez Wolanda.

W wersji z 1934 r. Margarita i Mistrz obserwowali pożar niemal w taki sam sposób, jak A. Ya Panaeva. Od Bułhakowa: „Pierwszy ogień uniósł się pod nogami poety na Wołchonce. Tam doszło do pożaru trzypiętrowego domu naprzeciwko muzeum. Zrozpaczeni ludzie biegali po chodniku, na którym leżały połamane meble i poszarpane doniczki z kwiatami.” A we „Wspomnieniach” Panajewa czytamy: „W jednym domu, na zrujnowanej ścianie pokoju, jakimś cudem ocalał duży, półpostaciowy portret w złoconej ramie (czyż nie tam zachował się pejzaż w złoconej ramie uratowany przez Skąd pochodził Behemot – B.S.). Cały chodnik był zasłany wyrzuconymi z domów ramami, połamanymi meblami i sprzętami gospodarstwa domowego.

Skabiczewski porównuje pożar Petersburga z piekłem Dantego. Już na początku Mistrza i Małgorzaty D.G. zostaje porównany do piekła, które już przesądza o jego śmierci w ogniu. Podpisujący się jako „Panaev” i „Skabichevsky”, Koroviev-Fagot i Behemoth przypominają słynne petersburskie pożary, których opisy kojarzą się z tymi nazwiskami, ale tylko wnikliwy Archibald Archibaldowicz posłuchał groźnego ostrzeżenia.

Uwagę autora „Mistrza i Małgorzaty” – opowieści o studenckich imprezach przykuło zapewne inne miejsce we wspomnieniach Skabiczewskiego: „...Upili się bardzo szybko i nawet w godzinę po rozpoczęciu pijackiej sesji, straszny powstała soda ogólnego szaleństwa: kto tańczył w przysiadzie, kto walczył z towarzyszem; mniej pijani w dalszym ciągu angażowali się w jakąś filozoficzną debatę, a ich języki wiły się w niewyobrażalnych nonsensach; w końcu kłócący się zmienili swoje wypowiedzi (być może dlatego Behemot i Korowiew tak łatwo zmieniają nazwiska „Panaev” i „Skabichevsky.” - B.S.)…” W restauracji D.G. panuje podobna sodomiczna zabawa: „ Zlane potem twarze zdawały się świecić, wydawało się, że pomalowane konie na suficie ożyły, lampy zdawały się zapalać światło i nagle, jakby się wyrywając, zatańczyły obie sale, a za nimi zatańczyła weranda .” Skabiczewski twierdził: „Nie mieliśmy żadnych pijackich kłótni”. W D.G. toczy się nie tylko kłótnia, ale i bójka pomiędzy Iwanem Bezdomnym a członkami MASSOLIT, w tym jego przyjacielem, poetą Aleksandrem Ryukhinem, a we wczesnych wydaniach „Mistrza i Małgorzaty”, z reakcji innych wynikało, że oczywiste, że kłótnie o pijaństwo w restauracji D.G. nie są niczym niezwykłym. Bułhakow wyraźnie ukazuje upadek moralności literackiej od czasów Skabiczewskiego.

Pojawiają się także echa „Biada dowcipu” w D.G. Sofya Pavlovna Griboedovskaya zamienia się w dziewczynę za sterami, proszącą gości o licencje pisarskie. Słowa Wolanda o nowym budynku, który z pewnością powstanie na miejscu spalonego D.G., można ironicznie skorelować ze słynnym stwierdzeniem Chatsky'ego: „Domy są nowe, ale uprzedzenia są stare”.

Pożar D.G. i innych budynków w Moskwie przywodzi na myśl myśl rosyjskiego filozofa L. Szestowa wyrażoną w jego dziele „Ateny i Jerozolima” (1930-1938): „Od groszowej świecy spłonęła Moskwa, a Rasputin i Lenin były też świeczki groszowe – spaliły całą Rosję.” Pożary w Mistrzu i Małgorzacie symbolizują smutne konsekwencje rewolucji dla Rosji, której przywódcę W.I. Lenina i jego współpracowników porównuje się do Wolanda ze świtą pomocników działających w charakterze podpalaczy.

„Don Kichot”

Dramatyzacja powieści pod tym samym tytułem (1605-1615) wielkiego hiszpańskiego pisarza Miguela de Cervantesa (1547-1616). Za życia Bułhakowa nie był wystawiany ani publikowany. Po raz pierwszy: Bułhakow M., Gra. M.: Sztuka, 1962. Dramatyzację D.K. zaproponował Bułhakowowi dyrektor Teatru Wachtangowa V.V. Kuza w czerwcu 1937 r. Dramaturg zwrócił uwagę na trudności związane z teatralnym ucieleśnieniem wielkiej powieści. Umowa dla D.K. została przez niego zawarta dopiero 3 grudnia 1937 r. Bułhakow zobowiązał się przenieść sztukę do teatru nie później niż 3 grudnia 1938 r. Pierwsze szkice dla D.K. wykonał 8 grudnia 1937 r. 9 września 1938 r , Bułhakow przekazał tekst D.K. Teatrowi Wachtangowa (od początku lipca trwają nad nim intensywne prace). 14 września 1938 roku D.K. wszedł do Głównej Komisji Repertuarowej. 5 listopada 1938 roku rozeszła się pogłoska, że ​​cenzura pozwoliła D.K. 9 listopada Teatr im. Ew. Wachtangow potwierdził istnienie takiego zezwolenia, a następnego dnia dramatopisarz już czytał sztukę trupie. Jednakże w rzeczywistości do tego czasu sprawa D.K. nie została jeszcze rozwiązana. Czekając na odpowiedź cenzury, która trwała cztery miesiące, Bułhakow stworzył nową edycję spektaklu, która 27 grudnia 1938 roku została przekazana Głównej Komisji Repertuarowej. Jak zapisano w pamiętniku trzeciej żony dramatopisarza, E. S. Bułhakowej, 5 stycznia 1939 roku oznajmił pracownikom Głównej Komisji Repertuarowej, że celowo zwlekają z wydaniem zgody D.K. i złoży skargę do KC. 17 stycznia ostatecznie pozwolono na grę. Powodem opóźnienia nie była treść sztuki, ale nazwisko dramaturga, który ją napisał, co było odrażające dla cenzury. Bułhakow odczytał sztukę w Teatrze Wachtangowa 10 listopada 1938 r. Zgodnie z umową z teatrem D.K. miała zostać wystawiona przed 1 stycznia 1940 r. Bułhakow nie wierzył jednak w szybkie wystawienie sztuki. 11 marca 1939 roku pisał do swojego współautora sztuki „Aleksander Puszkin” Vikenty Veresaev (Smidovich) (1867-1945): „Jednym z moich ostatnich przeżyć był „Don Kichot” według Cervantesa, napisany na zamówienie Wachtangowitów. Teraz leży z nimi i pozostanie tam aż do zniknięcia, mimo że został przez nich hałaśliwie przyjęty i zaopatrzony w pieczęć zezwolenia Komisji Repertuarowej. W swoim planie umieścili go w tak odległym kącie, że jest absolutnie jasne, że nie będzie dla nich pracował. Oczywiście, że nigdzie nie pójdzie. Wcale mnie to nie zasmuca, ponieważ przyzwyczaiłem się już do patrzenia na całą moją pracę z jednej strony - jak wielkie będą kłopoty, jakie mi to sprawi? I jeśli nie spodziewają się żadnych większych, już jestem za to wdzięczny z głębi serca”. Bułhakow mylił się w swoich ponurych prognozach dotyczących losów D.K. Bułhakowa, ale nigdy nie miał okazji zobaczyć swojej sztuki na scenie. W związku z zakończeniem hiszpańskiej wojny domowej w kwietniu 1939 roku produkcja D.K. straciła na znaczeniu.

Na początku kwietnia 1939 rozpoczęły się próby do D.K., które jednak wkrótce zostały przerwane. Teatr im Ew. Wachtangow przygotowywał „rewolucyjną” sztukę A. N. Tołstoja (1882/83–1945) „Droga do zwycięstwa”, w której reżyser D. K. I. M. Rapoport grał V. I. Lenina, a wykonawca roli Don Kichota Rubena Nikołajewicza Simonowa (1899–1968) ) - I.V.Stalin. 24 lutego 1940 roku, będąc już śmiertelnie chory, Bułhakow wysłał do teatru list, w którym zasygnalizował naruszenie ustalonych warunków wystawienia D.K. Otrzymał karę i zawarto nową umowę, w której data produkcji przypadała na 1 kwietnia, 1941. Po raz pierwszy D.K. został wystawiony jednak nie przez Wachtangowa, ale przez Teatr. A. N. Ostrowskiego w Kineszmie (reżyseria A. Łarionow) 27 kwietnia 1940 r., półtora miesiąca po śmierci dramatopisarza, który zmarł 10 marca 1940 r. Rosyjski Teatr Dramatyczny w Pietrozawodsku wystawił D. K. pod koniec stycznia 1941 r. (reżyser N. Bersenev). 15 marca 1941 r. w Teatrze Leningradzkim odbyła się premiera D.K. w reżyserii V. Kozhicha. A.S. Puszkin. Występ Wachtangowa ukazał się dopiero 8 kwietnia 1941 r.

Bułhakow bardzo lubił powieść Cervantesa i nawet nauczył się hiszpańskiego, aby przeczytać ją w oryginale. 25 lipca 1938 roku napisał po hiszpańsku list do E. S. Bułhakowej: „Piszę do Was po hiszpańsku, po pierwsze, żebyście mogli zobaczyć, jak pilnie studiuję króla hiszpańskich pisarzy, a po drugie, żeby sprawdzić „ Czy nie zapomniałeś za bardzo w Lebedyanie o wspaniałym języku, w którym pisał i mówił Michaił Cervantes? To nie przypadek, że dramaturg w swoim liście zamienił Miguela w Michaiła, podkreślając jego duchowe pokrewieństwo z hiszpańskim pisarzem, którego również nie zepsuł los.

Prace nad D.K. przebiegały równolegle z tworzeniem powieści „Mistrz i Małgorzata”, a wiele obrazów Cervantesa znalazło odzwierciedlenie w ostatnim dziele Bułhakowa. Tak więc na obrazie Jeszui Ha-Nozriego znajdują się cechy Don Kichota. Jeszua, który głosi, że wszyscy ludzie są dobrzy, opowiada w szczególności o tym, jak udało mu się przekonać Mateusza Leviego, że ma rację: „Początkowo odnosił się do mnie wrogo, a nawet obraził mnie, to znaczy myślał, że mnie obraża nazywając mnie psem... Osobiście nie widzę nic złego w tej bestii, żeby obraził się tym słowem...jednak po wysłuchaniu mnie zaczął mięknąć...w końcu rzucił pieniądze w drogę i powiedział że będzie ze mną podróżował...” Ha-Nozri również uważa setnika Marka Szczurobójcę, który go uderzył, za miłą, ale nieszczęśliwą osobę, twierdząc: „Gdybyś mógł z nim porozmawiać... Jestem pewien, że zmieni się radykalnie.” Tutaj, w przetworzonej formie, zostaje odtworzony epizod, gdy Don Kichot, znieważony na zamku książęcym przez księdza, który nazwał błędnego rycerza „pustą głową”, odpowiada pokornie: „Nie powinienem tego widzieć i nie widzę niczego obraźliwego słowami tego dobrego człowieka. Jedyne, czego żałuję, to to, że nie został z nami – udowodniłbym mu, że się mylił”.

Prawdopodobnie z powieścią Cervantesa związany jest także wizerunek Koroviewa-Fagota w „Mistrze i Małgorzacie”. W finale Woland opowiada o swoim pierwszym pomocniku, który zamienił się w ciemnofioletowego rycerza „o najbardziej ponurej i nigdy nie uśmiechniętej twarzy”: „Ten rycerz kiedyś opowiedział nieudany żart... jego gra słów, którą ułożył, mówiąc o świetle i ciemność, nie była całkiem dobra. A potem rycerz musiał żartować trochę więcej i dłużej, niż się spodziewał. Ale dzisiaj jest noc, kiedy rachunki zostaną rozstrzygnięte. Rycerz zapłacił i zamknął konto!” W D.K. kawaler Sanson Carasco, chcąc zmusić Don Kichota do powrotu do domu, godzi się na grę rozpoczętą przez „Rycerza Smutnego Wizerunku”. Kawaler udaje „Rycerza Białego Księżyca”, pokonuje Don Kichota i zmusza go do powrotu do rodziny. Jednak po powrocie Don Kichot, nie mogąc znieść upadku swojej fantazji, umiera. Żart Sansona powoduje śmierć „Rycerza Smutnego Wizerunku”. Po tym, jak Don Kichot zostaje ranny, książę stwierdza w sztuce, że „żart zaszedł za daleko”. Sanson staje się mimowolnym katem. Bohater Cervantesa ma na imię Samson, ale Bułhakow transkrybuje jego imię jako Sanson, zbiegając się z nazwiskiem słynnego kata epoki rewolucji francuskiej, G. Sansona (przypisywane mu „Notatki kata” były popularne w Rosji ). Sanson Carasco, stając się „Rycerzem Białego Księżyca”, zdawał się kojarzyć z nocą i nocnym światłem, tradycyjnie kojarzonym z siłami nieziemskimi. Don Kichot jest nierozerwalnie związany ze światłem dziennym, ze słońcem i nieprzypadkowo jego śmierć następuje wraz z zachodem słońca. „Rycerz Smutnego Obrazu” uosabia jasny początek, chociaż otaczający go ludzie uważają, że jego umysł jest zaciemniony. Racjonalny „Rycerz Białego Księżyca”, nie zdając sobie z tego sprawy, popełnia brudny uczynek, niszcząc Don Kichota.

700 000 RUB (95x145 pod klucz)

747 000 RUB (145x145 pod klucz)

813 000 RUB (195x145 pod klucz)

384 000 RUB (95x145 za skurcz)

431 000 RUB (145x145 za skurcz)

490 000 RUB (195x145 za skurcz)

Zamówienie

Koszt projektu obejmuje montaż!

Współpracujemy z kapitał macierzyński I dotacje na budowę!

Szanowny Kliencie firmy ElBrus! Projekt może zostać zmieniony zgodnie z Państwa wymaganiami– zmiana gabarytów, rodzaju dachu, przesuwanie przegród, okien, drzwi i schodów. Wysłuchamy Cię uważnie i razem z Tobą spełnimy Twoje marzenie!

Podstawowy kompletny zestaw domu pod klucz:

1. Wysokość:Podłoga na poddaszu:2,3 m.
2. Podstawa: Wzmocniona -Belka 150x150(h) mm.
3. Legary płciowe: Wzmocnione -Belka 100x150(h) mm. Krok kłody wynosi 0,7-0,8 m.
4. Podłoże:Pręty 40x50 mm.Deska (obrzynana) 100x20 mm.
5. Wykończenie podłogi: Deska na pióro i wpust o grubości 36 mm.
6. Ściany:Drewno profilowane 95x145(H) mm. 145x145(H) mm. lub 190x145(H Atmosferyczne suszenie drewna.
7. Przegrody I piętro:Drewno profilowane 95x145(H) mm. Wbijane w ściany nośne. Atmosferyczne suszenie drewna.
8. Izolacja międzykoronowa:
9. Montaż narożny: Ciepły narożnik.
10. Montaż domu z bali:
11. Izolacja:Podłoga, strop międzykondygnacyjny i poddasze ocieplone wełną mineralną Knauf (lub jej odpowiednikiem) Grubość 100 mm.
12. Paroizolacja:„Izospan” (lub jego odpowiednik). Montowane po obu stronach izolacji.
13. Wykładzina międzypodłogowa:
14. Rama poddasza:Belka 40x100(H) mm.
15. Przegrody 2-kondygnacyjne:Rama. Belka 40x100 mm.
16. Wykończenie wnętrza: Suche Okładzina z drewna iglastego o grubości 14-16 mm. Cokoły 35-40 mm – podłoga, sufit i narożniki ścian budynku. Drewno profilowane nie jest osłonięte, ponieważ strugane i nie wymagają wykończenia.
17. Krokwie i poszycie:H) mm. Toczenie: deska (obrzynana) 100x20 mm.
18. Wysokość łyżew:3,3-3,5 m.
19. Dach:Falisty liść - ondulina.
20. Okna:drewniane - 1,0x1,2(H) m. z podwójnymi szybami, pojedynczymi drzwiami. Z osprzętem.
21. Drzwi:Wejście: metalowe- 2,05x0,8 m. Wnętrze: panele drewniane - 2,05x0,8 m. Z osprzętem.
22. Drabina:Drewniany z balustradami i toczonymi tralkami. Cięciwa wykonana jest z drewna 95x145(H) mm. Stopnie 200x40 mm. Wbijają się w cięciwę. Kąt nachylenia, nachylenie i wysokość stopni ustalane są lokalnie i uzgadniane z Klientem.
23. Taras i balkon:Balustrady i rzeźbione (płaskie) tralki.
24. Zakończono prace wykończeniowe wewnątrz i na zewnątrz ocynkowany paznokcie.

Kompletny zestaw domu bez wykończenia:

1. Wysokość:I piętro 2,35 m (17 koron drewna).Podłoga na poddaszu:2,3 m.
2. Podstawa: Wzmocniona -Belka 150x150(h) mm.
3. Legary płciowe: Wzmocnione -Belka 100x150(h) mm. Krok kłody wynosi 0,7-0,8 m.
4. Podłoże:Pręty 40x50 mm. Deska (obrzynana) 100x20 mm.
5. Ściany:Drewno profilowane 95x145(H) mm. 145x145(H) mm. lub 190x145(H) mm. w zależności od wybranej grubości. Atmosferyczne suszenie drewna. Można wybrać rodzaj drewna: prosty lub półowalny.
6. Przegrody I piętro:Drewno profilowane 95x145(H) mm. Wbijane w ściany nośne. Atmosferyczne suszenie drewna.
7. Izolacja międzykoronowa:Tkanina lniano-jutowa o grubości 5 mm. Szerokość dostosowana do wybranej grubości drewna.
8. Montaż narożny: Ciepły narożnik.
9. Montaż domu z bali:Kołek metalowy (gwoździe 200 mm).
10. Wykładzina międzypodłogowa:Belka 40x150(h) mm. W odstępach co 0,5 m.
11. Rama poddasza:Belka 40x100(H) mm.
12. Krokwie i poszycie:Krokwie wykonane są z drewna 40x100(H) mm.Toczenie: deska (obrzynana) 100x20mm.
13. Frontony, narożniki i świetliki:Okładzina z drewna iglastego o grubości 14-16 mm.
14. Wysokość łyżew:3,3-3,5 m.
15. Dach:Falisty liść - ondulina. Kolor do wyboru: czerwony, brązowy, zielony.
16. Zakończono wykończenie zewnętrzne ocynkowany paznokcie.

Dodatkowe usługi:

• Drewno profilowane suche 95x145 mm. 53 000 rubli.
• Drewno profilowane suche 145x145 mm. 58 000 rubli.
• Fundament palowo-śrubowy. 72 000 rubli.
• Podstawa wzmocniona taśmą 300x700(h) mm. 202 000 rubli
• Pogłębianie gwoździ (pogłębianie). 12 000 rubli.
• 50% zniżki!
• Montaż ścian drewnianych na kołkach drewnianych. 31 000 rubli.
• Dodatkowa korona wykonana z drewna – 95x145 mm. 18 000 rubli.
• Dodatkowa korona wykonana z drewna – 145x145 mm. 20 000 rubli.
• Dodatkowa przegroda drewniana 1 mb – 95×145 mm. 4500 rubli.
• Dodatkowa rama działowa 1 mb – 40×100 mm. 4000 rubli.
• Szczyty z drewna profilowanego – 95x145 mm. 50 000 rubli.
• Szczyty z drewna profilowanego – 145x145 mm. 68 000 rubli.
• Parapet z wysięgiem 150 mm. 1000 rubli.
• Dodatkowe okno instalacyjne. 4000 rubli.
• Dodatkowe drzwi z montażem. 4000 rubli.
• Okno PCV (jednokomorowe) – 1,0 x 1,2 m 6000 rub.
• Royki - blok skurczowy (na 1 otwór). 2000 rubli.
• Folia membranowa dachowa. 16 000 rubli.
• Blachodachówka „Monterey” - grubość 0,4 - 0,5 mm. 53 000 rubli.
• Zabezpieczenie podłoża, legarów i podłóg środkiem antyseptycznym. 16 000 rubli.
• Malowanie zewnętrznej strony domu - Aquatex. 70 000 rubli.
• Zmień dom na zakwaterowanie załogi - 2,3 x 3,0 m 17 000 rub.
• Wynajem agregatu na cały okres budowy (benzyna klienta). 12 000 rubli.

Fotorelacja z projektu:

Tej jesieni oferujemy Państwu nowy format wycieczek. Spacery po mieście są coraz zimniejsze, a ja chcę połączyć wycieczki autokarowe z czymś takim: żeby nie zakończyć wycieczki na stacji metra, ale przyjechać… na wakacje. Na przykład na koncert muzyczny lub bal historyczny... Ciekawe? Następnie słuchaj w kolejności!

Wandale z Moskwy w dalszym ciągu wystawiają na próbę siłę władz miasta i społeczeństwa obywatelskiego. Nie minęły trzy miesiące od głośnego skandalu na Arbacie 41, kiedy budowniczowie buntowniczo sprzeciwili się poleceniu Wydziału Dziedzictwa Miasta Moskwy o wstrzymaniu nieskoordynowanych prac, kiedy podobny dramat rozegrał się w Nowej Basmannej 13/2, budynek 1. I znowu ofiarą jest przedpożarowy dom w Moskwie.

Władze stolicy porzuciły plany utworzenia przy moskiewskim ratuszu publicznej rady ds. konserwacji zabytków. „Utworzenie rady publicznej przy merze Moskwy jest w tej chwili nieistotne” – powiedział w środę pierwszy zastępca burmistrza Władimir Resin.

15 sierpnia 2011 | „Grigory Revzin, magazyn Kommersant Vlast, nr 32 (936), 15.08.2011”

9 sierpnia zburzono dom przy ulicy Bolszoj Kozichinskiego 25. Wcześniej 50 pracowników nieznanej firmy ochroniarskiej pobiło okolicznych mieszkańców, którzy pilnowali budynku przed wyburzeniem. Specjalny korespondent Wydawnictwa Kommersant Grigorij Revzin rozwiał ostatnie złudzenia co do Moskwy Sobianina.

W weekend stolica prawie straciła kolejny historyczny budynek – zburzono trzypiętrową XIX-wieczną rezydencję. w Bolszoj Kozikhinsky Lane, 25.
Zaniepokojeni Moskale starają się bronić każdego budynku. W pobliżu zburzonych domów odbywają się uroczystości upamiętniające. Miesiąc temu w noc „długich kadzi” zniszczono oficynę majątku Szachowskich, Glebowów i Streszniewów, a teraz co wieczór członkowie ruchu społecznego „Arkhnadzor” zapalają znicze w pobliżu zniszczonego budynku.

Książka składa się z esejów o ciekawych domach, ich dawnych właścicielach i mieszkańcach, uzupełnionych zdjęciami z różnych lat i mapami okolicy. Sposób prezentacji jest bardzo różnorodny – od skomplikowanej terminologii architektonicznej i restauratorskiej po zabawne dziwactwa i legendy miejskie. I nic dziwnego: wśród autorów serii są moskiewscy uczeni różnych specjalności. Z tą książką można bezpiecznie wybrać się na spacer po historii lokalnej (choć jej objętość, szczerze mówiąc, w niczym nie przypomina kieszonkowego przewodnika).

30 stycznia na krótko otwarto w Moskwie interesującą wystawę. Nieliczni zwiedzający, którzy weszli tam z zaproszeniami, mogli na własne oczy zobaczyć materiały stoiska „Restauracja dialogu przeszłości z teraźniejszością”, przygotowanego przez Komitet Dziedzictwa Kulturowego Miasta Moskwy do udziału VIII europejska wystawa poświęcona restauracji, ochronie zabytków i rewitalizacji miast Denkmal, która odbyła się w Lipsku w listopadzie 2008 roku. Wiadomo, że to właśnie na tej wystawie Moskwa otrzymała Nagrodę Remmersa – centralne wydarzenie wystawy, zgodnie z interpretacją rosyjskich mediów. Natalya Samover sprawdziła, czym właściwie jest Nagroda Remmersa.

Z nowego budynku Voentorg w Moskwie przy Wozdwiżence zdemontowano rusztowanie. Wytrawni historycy odwracają się z pogardą; rząd moskiewski jest zadowolony z Moskali. O nowym Voentorgu - Grigorij Kommersant-REVZIN. Kommiersant, 6 sierpnia 2008.

Dawno, dawno temu takie budynki były nowością w starej Moskwie. Dziś pomnikami konstruktywizmu interesują się jedynie uczeni moskiewscy. Więcej o losach domu Narkomfinów przeczytacie w artykule Natalii Davydovej i Nikołaja Morozowa. Izwiestia, 14 marca 2008 r.

Rozwój wypełnień został zakazany na papierze. Tak naprawdę kompleksowy projekt przebudowy może stać się także zabudową plombową. Przykładem jest rekonstrukcja Placu Krymskiego. Szczegóły w artykule Nikity Aronowa. Dodatek do gazety „Kommersant” z dnia 20 lutego 2008 r.

Ministerstwo Kultury Federacji Rosyjskiej i rząd Moskwy podpisały ostateczne porozumienie w sprawie podziału odpowiedzialności za zabytki o znaczeniu narodowym znajdujące się na terenie miasta. Jak wyjaśnił w piątek burmistrz Jurij Łużkow, w gestii władz stolicy znalazło się około 1,2 tys. zabytków historycznych, kulturowych i architektonicznych. Ogółem w Moskwie, według obliczeń Łużkowa, znajduje się 4,66 tys. pomników. Szczegóły opublikowano w artykule Kiry Remnevy. „Gazeta”, 26 listopada 2007 r.

Fakt historyczny: gigantyczny pożar w 1812 roku niemal całkowicie zmienił wygląd architektoniczny Moskwy. Do tego czasu przypominała ogromną wioskę, losowo zabudowaną drewnianymi posesjami, potem zaczęto ją zabudowywać głównie kamiennymi dworami. Wiele domów, na ścianach których widnieją tablice uwieczniające ich mieszkańców, faktycznie jest odbudowywanych po pożarze. Na przykład „dom Gribojedowa” na bulwarze Nowinskim. Dom Kommiersanta, nr 196, 25 października 2007 r.

W Moskwie są setki miejsc, które dziś możemy zobaczyć jedynie na starych fotografiach i obrazach. Jeden z nich. Zaryadye. W artykule „Niebiański Posad Zaryadye snów i rzeczywistości” Aleksander Mozhaev próbował przejść przez teren, w którym nikt z nas nigdy nie był. „Russian Life”, 31 sierpnia 2007.

Moskiewskie Konserwatorium Państwowe od dłuższego czasu znajduje się w stanie krytycznym. Mimo to w 17 izbach przyjęć nie przeprowadzono prac naprawczych, a ponadto nadal są one aktywnie wykorzystywane. O przyszłości Konserwatorium Moskiewskiego Varvara Turova, Kommiersant, 13 lipca 2006.

Moskwa zmienia się coraz bardziej nie do poznania. Już wkrótce stolica będzie miała własną „Galaktykę” w rejonie Michurinsky Prospekt. Szczegóły w artykule Eduarda Worotnikowa. „Komsomolskaja Prawda”, 21 marca 2007 r.

Starożytny dwupiętrowy dom w kolorze kremowym znajdował się na pierścieniu bulwaru, w głębi rzadkiego ogrodu, oddzielony od chodnika pierścienia rzeźbioną żeliwną kratą. Niewielki teren przed domem był wybrukowany, zimą tworzyła się zaspa z łopatą, a latem zamieniała się w wspaniałą część letniej restauracji pod płócienną markizą.

Dom nazwano „domem Gribojedowa” na tej podstawie, że rzekomo należał niegdyś do ciotki pisarza Aleksandra Siergiejewicza Gribojedowa. Cóż, czy była jego właścicielką, czy nie, nie wiemy. Pamiętam nawet, że Gribojedow, zdaje się, nie miał ciotki-właścicielki ziemskiej... Jednak tak się nazywał ten dom. Co więcej, jeden z moskiewskich kłamców powiedział, że rzekomo na drugim piętrze, w okrągłej sali z kolumnami, słynny pisarz czytał fragmenty „Biada dowcipu” tej samej ciotce, która leżała na kanapie, ale swoją drogą, kto wie , może to przeczytam, to nie ma znaczenia!

A ważne jest to, że ten dom był obecnie własnością tego samego MASSOLIT, na którego czele stał nieszczęsny Michaił Aleksandrowicz Berlioz, zanim pojawił się w Stawach Patriarchy.

Lekką ręką członków MASSOLIT nikt nie nazywał domu „domem Gribojedowa”, ale wszyscy mówili po prostu „Gribojedow”: „Wczoraj spędziłem dwie godziny u Gribojedowa”, „I jak?” - „Przyjechałem do Jałty na miesiąc”. - "Dobrze zrobiony!" Albo: „Idź do Berlioza, on dzisiaj przyjmuje od czwartej do piątej w Gribojedowie…” I tak dalej.

MASSOLIT jest tak zlokalizowany w Griboedovie, że lepiej i wygodniej być nie może. Każdy, kto wchodził do Gribojedowa, mimowolnie zapoznawał się przede wszystkim z ogłoszeniami różnych klubów sportowych oraz z grupowymi i indywidualnymi fotografiami członków MASSOLIT, którymi (fotografie) zawieszono ściany klatki schodowej prowadzącej na drugie piętro.

Na drzwiach pierwszego pokoju na tym ostatnim piętrze widniał duży napis „Sekcja ryb i daczy”, a także zdjęcie karasia złowionego na haczyku.

Na drzwiach pokoju nr 2 napisano coś nie do końca jasnego: „Jednodniowa wycieczka twórcza. Kontakt z M.V. Podłożną”.

Na kolejnych drzwiach widniał krótki, ale zupełnie niezrozumiały napis: „Perelygino”. Wtedy przypadkowy gość w oczach Gribojedowa zaczął szaleć od kolorowych napisów na orzechowych drzwiach jego ciotki: „Rejestracja w kolejce po papier u Poklewkiny”, „Kasa”, „Osobiste obliczenia szkicowników”…

Po przebiciu się przez najdłuższą kolejkę, która zaczynała się już na dole w kolejce szwajcarskiej, na drzwiach można było zobaczyć napis, w który co sekundę walili ludzie: „Problem mieszkaniowy”.

Za sprawą mieszkaniową odsłonięto luksusowy plakat przedstawiający skałę, a wzdłuż jej grzbietu jechał jeździec w burce i z karabinem na ramieniu. Poniżej palmy i balkon, na balkonie siedzi młody człowiek z kępką, patrzy gdzieś w górę bardzo, bardzo żywymi oczami i trzyma w dłoni długopis. Podpis: „Pełnowymiarowe urlopy naukowe od dwóch tygodni (opowiadanie) do roku (powieść, trylogia). Jałta, Suuk-Su, Borovoye, Tsikhidziri, Makhinjauri, Leningrad (Pałac Zimowy)”. Do tych drzwi też była kolejka, ale nie przesadzona, jakieś półtora setki osób.

Następnie podążał, przestrzegając kapryśnych zakrętów, podjazdów i zjazdów Domu Gribojedowa, - „Zarząd MASSOLIT”, „Kasy nr 2, 3, 4, 5”, „Kolegium Redakcyjne”, „Przewodniczący MASSOLIT”, „ Sala Bilardowa”, różne instytucje pomocnicze, aż w końcu ta sama sala z kolumnadą, w której ciotka bawiła się komedią swojego genialnego siostrzeńca.

Każdy gość, o ile oczywiście nie był zupełnie głupi, znalazłszy się w Gribojedowie, od razu zdawał sobie sprawę, jak dobre jest życie szczęśliwych członków MASSOLIT, a czarna zazdrość natychmiast zaczęła go dręczyć. I natychmiast skierował do nieba gorzkie wyrzuty, że nie nagrodził go od urodzenia talentem literackim, bez którego oczywiście nie było sensu marzyć o zdobyciu karty członkowskiej MASSOLIT, brązowej, pachnącej drogą skórą, z szeroką złotą obwódką, znanej do całej Moskwy z biletem.

Kto powie cokolwiek w obronie zazdrości? To uczucie kiepskiej kategorii, ale wciąż musisz postawić się w pozycji gościa. W końcu to, co zobaczył na ostatnim piętrze, to nie wszystko i dalekie od wszystkiego. Całe dolne piętro domu mojej ciotki zajmowała restauracja, i to jaka restauracja! Trzeba przyznać, że był uważany za najlepszego w Moskwie. I nie tylko dlatego, że mieściło się w dwóch dużych salach ze sklepionymi sufitami, pomalowanymi w fioletowe konie z asyryjskimi grzywami, nie tylko dlatego, że na każdym stole stała lampa przykryta szalem, nie tylko dlatego, że pierwsza osoba, która się natknęła, nie mogła się dostać tam z ulicami, a także dlatego, że Gribojedow przebił każdą restaurację w Moskwie, jak chciał, jakością swojego zaopatrzenia i że ten zastaw sprzedawano po jak najbardziej rozsądnej, bynajmniej nie uciążliwej cenie.

Nie ma więc nic dziwnego w takiej rozmowie, którą autor tych najprawdziwszych wersów usłyszał kiedyś przy żeliwnym ruszcie Gribojedowa:

Gdzie dzisiaj jesz kolację, Ambroży?

Cóż za pytanie, oczywiście, droga Foko! Archibald Archibaldovich szepnął mi dzisiaj, że będzie porcjowany sandacz a naturel. Rzecz wirtuozowska!

Wiesz, jak żyć, Ambroży! - z westchnieniem chudy, zaniedbany Fok, z karbunkułem na szyi, odpowiedział rumianemu olbrzymowi, złotowłosemu, zapuchniętemu poecie Ambrożemu.

„Nie mam żadnych specjalnych umiejętności” – sprzeciwił się Ambrose, „ale zwykłe pragnienie życia jak istota ludzka”. Chcesz powiedzieć, Foka, że ​​sandacza też można spotkać w Koloseum? Ale w Koloseum porcja sandacza kosztuje trzynaście rubli i piętnaście kopiejek, a tutaj kosztuje pięć pięćdziesiąt! Poza tym w Koloseum sandacze są trzeciego dnia, a poza tym i tak nie masz gwarancji, że w Koloseum nie dostaniesz winogrona w twarz od pierwszego młodzieńca, który wpadnie z korytarza teatru . Nie, jestem kategorycznie przeciwny „Koloseum” – grzmiał sklep spożywczy Ambroży na całym bulwarze. - Nie namawiaj mnie, Foka!

„Nie próbuję cię przekonać, Ambrose” – pisnęła Foka. - Możesz zjeść obiad w domu.

„Pokorny sługo” – trąbił Ambroży – „Wyobrażam sobie twoją żonę próbującą przygotować porcjowanego sandacza w rondlu we wspólnej kuchni!” Gi-gi-gi!.. Orevoir, Foka! - i nucąc Ambroży rzucił się na werandę pod markizą.

Ech, ho, ho... Tak, było!.. Moskiewscy weterani pamiętają słynnego Gribojedowa! Cóż za gotowany sandacz w porcjach! To jest tanie, drogi Ambrose! A co powiecie na sterleta, sterleta w srebrnym rondlu, sterleta w kawałkach, z ogonkami raków i świeżym kawiorem? A jajka kokotowe z puree pieczarkowym w pucharkach? Nie smakowały Ci filety z kosa? Z truflami?

Przepiórka genueńska? Dziesięć i pół! Tak jazz, tak uprzejma obsługa! A w lipcu, kiedy cała rodzina jest na daczy, a pilne sprawy literackie trzymają cię w mieście, - na werandzie, w cieniu pnących się winogron, w złotym miejscu na czystym obrusie, talerz zupy-prentanière ? Pamiętasz, Ambroży? Cóż, po co pytać! Widzę po twoich ustach, że pamiętasz. Jakie masz cycuszki, sandaczu! A co z bekasami, słonkami, bekasami, słonkami w sezonie, przepiórkami i ptakami brodzącymi? Narzan syczy w gardle?! Ale dość, zaczynasz się rozpraszać, czytelniku! Podążaj za mną!..

Ci, którzy siedzieli na krzesłach, na stołach, a nawet na dwóch parapetach w sali posiedzeń MASSOLIT, poważnie cierpieli z powodu duszności. Przez otwarte okna nie przedostawał się ani jeden świeży strumień. Moskwa oddawała nagromadzony w ciągu dnia w asfalcie upał i było wiadomo, że noc nie przyniesie ulgi. Z piwnicy cioci, gdzie pracowała kuchnia restauracyjna, unosił się zapach cebuli, wszyscy byli spragnieni, wszyscy byli zdenerwowani i źli.

Powieściopisarz Bieskudnikow, cichy, przyzwoicie ubrany mężczyzna o uważnym i jednocześnie nieuchwytnym spojrzeniu, wyjął zegarek. Igła zbliżała się do jedenastej. Bieskudnikow postukał palcem w tarczę i pokazał ją sąsiadowi, poecie Dwubrackiemu, który siedział na stole i zwisał nogami, obuty w żółte gumowe buty, w melancholii.

Jednak – mruknął Dwubracki.

Chłopiec prawdopodobnie utknął na Klyazmie” – powiedziała grubym głosem Nastazja Łukinishna Nepremenowa, moskiewska sierota kupiecka, która została pisarką i pisze historie o morzu bitewnym pod pseudonimem „Nawigator Georges”.

A teraz na Klyazmie jest dobrze” – nalegał Sturman Georges, wiedząc, że literacka wioska Perelygino nad Klyazmą to częsty bolesny punkt. - Teraz pewnie śpiewają słowiki. Zawsze jakoś lepiej mi się pracuje poza miastem, szczególnie wiosną.

Już trzeci rok przekazuję pieniądze, aby wysłać do tego raju moją żonę, która jest chora na chorobę Gravesa-Basedowa, ale z jakiegoś powodu nic nie widzę w falach” – powiedział jadowicie autor opowiadań Hieronymus Poprikhin i gorzko.

„To zależy od tego, jakie ktoś ma szczęście” – zagrzmiał z parapetu krytyk Ababkow.

W małych oczkach Nawigatora Georgesa rozbłysła radość i powiedziała, łagodząc swój kontralt:

Nie ma powodu, towarzysze, zazdrościć. Daczy są tylko dwadzieścia dwie, buduje się tylko siedem kolejnych, ale w MASSOLIT jest nas trzy tysiące.

Trzy tysiące sto jedenaście osób – wtrącił się ktoś z rogu.

No cóż – powiedział Nawigator – co powinniśmy zrobić?

Oczywiście najbardziej utalentowani z nas dostali dacze...

Generalicja! - scenarzysta Glukharev wpadł prosto w sprzeczkę.

Bieskudnikow ze sztucznym ziewnięciem opuścił pokój.

„Sam w pięciu pokojach w Perelyginie” – powiedział za nim Glukharev.

Ławrowicz jest sam o szóstej” – zawołał Deniskin – „a jadalnia jest wyłożona dębową boazerią!”

Zaczął się hałas, szykowało się coś na kształt zamieszek. Zaczęli dzwonić do znienawidzonego Perelygina, trafili do złej daczy, do Ławrowicza, dowiedzieli się, że Ławrowicz poszedł nad rzekę, i bardzo się tym zmartwili. Na chybił trafił zadzwonili do Komisji Literatury Pięknej za dodatkowe 930 dolarów i oczywiście nikogo tam nie zastali.

Mógł zadzwonić! - krzyczeli Deniskin, Glukharev i Kvant.

Och, na próżno krzyczeli: Michaił Aleksandrowicz nie mógł nigdzie zadzwonić. Daleko, daleko od Gribojedowa, w ogromnej sali, oświetlonej lampami na tysiąc świec, na trzech cynkowych stołach leżał niedawno Michaił Aleksandrowicz.

Na pierwszym - nagie ciało pokryte zaschniętą krwią, ze złamaną ręką i zmiażdżoną klatką piersiową, z drugiej - głowa z wybitymi przednimi zębami i przyćmionymi otwartymi oczami, których nie bało się najostrzejszego światła, a na trzecim - stertę zziębniętych szmat.

W pobliżu ściętego mężczyzny stali: profesor medycyny sądowej, patolog i jego prosektor, przedstawiciele śledztwa oraz zastępca Michaiła Aleksandrowicza Berlioza w MASSOLIT, pisarz Żełdybin, do którego zadzwonił telefon od chorej żony.

Samochód zabrał Żełdybina i w pierwszej kolejności wraz z dochodzeniem zawiózł go (było około północy) do mieszkania zamordowanego, gdzie zapieczętowano jego dokumenty, a następnie wszyscy udali się do kostnicy.

Teraz stojący przy szczątkach zmarłego naradzali się, jak najlepiej to zrobić: przyszyć odciętą głowę do szyi, czy wystawić ciało w Sali Gribojedowa, po prostu zakrywając zmarłego szczelnie po brodę czarną chustą?

Tak, Michaił Aleksandrowicz nie mógł nigdzie zadzwonić i zupełnie na próżno Deniskin, Głuchariew, Kwant i Bieskudnikow byli oburzeni i krzyczeli. Dokładnie o północy wszystkich dwunastu pisarzy opuściło najwyższe piętro i zeszło do restauracji. Tutaj znowu powiedzieli niemiłe słowo o Michaiłu Aleksandrowiczu: wszystkie stoły na werandzie, oczywiście, były już zajęte i musieli zostać na kolację w tych pięknych, ale dusznych pokojach.

I dokładnie o północy w pierwszym z nich coś pękło, zadzwoniło, upadło i podskoczyło. I natychmiast cienki męski głos rozpaczliwie krzyknął do muzyki: „Alleluja!!”. Uderzył słynny jazz Gribojedowa. Zlane potem twarze zdawały się świecić, wydawało się, że namalowane na suficie konie ożyły, lampy zdawały się zapalać światło i nagle, jakby się wyrywając, obie sale zatańczyły, a za nimi weranda tańczył.

Glukharev tańczył z poetką Tamarą Crescent, Kvant tańczył, Żukołow powieściopisarz tańczył z jakąś aktorką filmową w żółtej sukience.

Tańczyli: Dragunsky, Cherdakchi, mały Deniskin z gigantycznym Nawigatorem Georgem, tańczyła piękna architekt Semeikina-Gall, mocno schwytana przez nieznaną osobę w białych matowych spodniach. Tańczyli własni i zaproszeni goście, Moskwa i goście, pisarz Johann z Kronsztadu, jakiś Vitya Kuftik z Rostowa, zdaje się, reżyser z fioletowym porostem na policzku, tańczyli najwybitniejsi przedstawiciele podsekcji poetyckiej MASSOLIT, czyli Pawianow, Bogochulski, Sladky, Szpiczkin i Adelfina Buzdyak, młodzi ludzie nieznanych zawodów tańczyli w fryzurach na boba, z ramionami wyściełanymi watą, tańczył bardzo starszy mężczyzna z brodą, w którą wbito pióro zielonej cebuli, tańczył starszy mężczyzna dziewczyna, zmęczona anemią, w pomarańczowej, pogniecionej jedwabnej sukience tańczyła z nim.

Zlani potem kelnerzy nieśli nad głowami parujące kufle piwa, krzycząc ochryple i z nienawiścią: „Winny, obywatelu!” Gdzieś w ustniku rozległ się głos: „Czas Karskiego! Zubrik dwie flaszki Gospodara!” Cienki głos już nie śpiewał, ale zawył: „Alleluja!” Brzęk złotych talerzy w jazzie czasami zagłuszał brzęk naczyń, które zmywarki opuszczały po pochyłej płaszczyźnie do kuchni. Jednym słowem piekło.

A o północy była wizja w piekle. Przystojny czarnooki mężczyzna z brodą przypominającą sztylet, ubrany we frak, wyszedł na werandę i królewskim wzrokiem rozglądał się po swoim dobytku. Mówili, mówili mistycy, że był czas, gdy przystojny mężczyzna nie nosił fraka, ale był przepasany szerokim skórzanym pasem, z którego wystawały rękojeści pistoletów, a jego kruczoczarne włosy były związane szkarłatnym jedwabiem i popłynął po Morzu Karaibskim pod jego dowództwem brygu pod czarną flagą trumienną z głową Adama.

Ale nie, nie! Uwodzicielscy mistycy kłamią, nie ma na świecie mórz karaibskich i nie pływają po nich zdesperowani obstruktorzy, nie goni ich żadna korweta, a nad falami nie unosi się dym armatni. Nie ma nic i nic się nigdy nie wydarzyło! Jest karłowata lipa, jest żeliwny ruszt, a za nim bulwar... A w wazonie topnieje lód, a przy stoliku obok widać czyjeś przekrwione bycze oczy i to jest straszne, straszne. .. O bogowie, moi bogowie, jestem otruty, trucizna!..

Tak, fala żalu wezbrała na straszną wiadomość o Michaiłu Aleksandrowiczu. Ktoś się krzątał, krzyczał, że trzeba tu, teraz, nie ruszając się z miejsca, ułożyć jakiś zbiorowy telegram i natychmiast go wysłać.

Ale jaki telegram, pytamy, i gdzie? I po co to wysyłać? Właściwie, gdzie? I po co jakikolwiek telegram do kogoś, kogo spłaszczony tył głowy ściska teraz w gumowych rękach dysektora, którego szyję profesor wbija teraz krzywymi igłami? Zmarł i nie potrzebuje żadnego telegramu. To już koniec, nie ładujmy już telegrafu.

Tak, umarł, umarł... Ale my żyjemy!

Tak, fala żalu wezbrała, ale trwała, trwała i zaczęła opadać, a ktoś już wrócił do ich stolika i – najpierw w tajemnicy, a potem otwarcie – pił wódkę i zajadał się przekąskami. Czy kotlety z kurczaka de voile nie idą na marne? Jak możemy pomóc Michaiłowi Aleksandrowiczowi? To, że pozostaniemy głodni? Ale my żyjemy!

Naturalnie fortepian był zamknięty, jazz wyprzedany, kilku dziennikarzy poszło do swoich redakcji, żeby napisać nekrologi. Wiadomo było, że Zheldybin przybył z kostnicy. Umieścił się w gabinecie zmarłego na piętrze i od razu rozeszła się plotka, że ​​to on zastąpi Berlioza. Żełdybin zwołał z restauracji wszystkich dwunastu członków zarządu i na pilnym posiedzeniu, które rozpoczęło się w gabinecie Berlioza, zaczęli omawiać pilne sprawy dotyczące dekoracji kolumnowej Sali Gribojedowa, transportu zwłok z kostnicy do tej sali, około otwarcie dostępu do niego i innych rzeczy związanych z nieszczęśliwym zdarzeniem.

I restauracja zaczęła toczyć swoje zwykłe nocne życie i trwałaby aż do zamknięcia, czyli do czwartej nad ranem, gdyby nie wydarzyło się coś zupełnie niezwykłego i uderzyło gości restauracji znacznie bardziej niż wiadomość o śmierci Berlioza.

Pierwsi zaniepokoili się lekkomyślni kierowcy pełniący służbę u bram domu Gribojedowa. Słychać było jednego z nich, stojącego na pudle i krzyczącego:

Ty! Po prostu spójrz!

Wtedy nie wiadomo skąd światło rozbłysło na żeliwnym ruszcie i zaczęło zbliżać się do werandy. Osoby siedzące przy stołach zaczęły wstawać, rozglądać się i zobaczyły, że biały duch szedł w stronę restauracji wraz ze światłem. Kiedy zbliżył się do samej kraty, wszyscy wydawali się sztywni przy stołach z kawałkami sterletu na widelcach i szeroko otwartymi oczami.

Portier, który w tym momencie wyszedł z drzwi restauracji wieszakiem na podwórko zapalić, podeptał swojego papierosa i ruszył w stronę ducha z oczywistym celem zablokowania mu dostępu do restauracji, jednak z jakiegoś powodu tego nie zrobił zrób to i zatrzymaj się, uśmiechając się głupio.

I duch przechodząc przez dziurę w kratce, bez przeszkód wszedł na werandę. Potem wszyscy zobaczyli, że to wcale nie był duch, ale Iwan Nikołajewicz Bezdomny, słynny poeta.

Był bosy, ubrany w podartą białawą bluzę dresową, do której przypięto agrafką papierową ikonę z wyblakłym wizerunkiem nieznanego świętego, oraz miał na sobie białe majtki w paski. Iwan Nikołajewicz niósł w ręku zapaloną świecę weselną. Prawy policzek Iwana Nikołajewicza był świeżo rozdarty. Trudno nawet zmierzyć głębokość ciszy, która panowała na werandzie. Widać było, jak jeden z kelnerów wylewa piwo z przechylonego na bok kufla na podłogę.

Poeta podniósł świecę nad głowę i powiedział głośno:

Witajcie przyjaciele! - po czym zajrzał pod najbliższy stół i zawołał ze smutkiem: - Nie, nie ma go tutaj!

Zadanie zostało wykonane. Delirium tremens.

A druga, kobieta, przestraszona, wypowiedziała słowa:

Jak policja go tak przepuściła ulicami?

Iwan Nikołajewicz to usłyszał i odpowiedział:

Dwa razy chcieli mnie zatrzymać, w obrusie i tu, na Bronnej, ale przeskoczyłem przez płot i, widzicie, rozdarłem sobie policzek! - tutaj Iwan Nikołajewicz podniósł świecę i zawołał: - Bracia w literaturze! (Jego ochrypły głos wzmocnił się i stał się gorący.) Słuchajcie mnie wszyscy! Pojawił się! Złap go natychmiast, w przeciwnym razie dokona niewypowiedzianych zgorszeń!

Co? Co? Co powiedział? Kto się pojawił? - głosy dobiegały ze wszystkich stron.

Konsultant! – odpowiedział Iwan – i ten konsultant zabił teraz Miszę Berlioza w Patriarsze.

Tutaj z wewnętrznej sali ludzie wylewali się na werandę, a wokół ogniska Iwanowa kręcił się tłum.

Winny, winny, powiedz dokładniej – nad uchem Iwana rozległ się cichy i uprzejmy głos – powiedz mi, jak on zabił? Kto zabił?

Zagraniczny konsultant, profesor i szpieg! – odpowiedział Iwan, rozglądając się.

To nazwisko! – krzyknął z udręką Iwan – gdybym tylko znał to imię! Nie zauważyłem nazwiska na wizytówce... Pamiętam tylko pierwszą literę „Ve”, nazwisko zaczyna się na „Ve”! Jak brzmi to nazwisko zaczynające się na „Ve”? - zapytał sam siebie Iwan, chwytając się dłonią za czoło i nagle wymamrotał: „Ve, ve, ve!” Wa... Wo... Pralka? Wagnera? Weinera? Wegnera? Zima? - włosy na głowie Iwana zaczęły się poruszać od napięcia.

Wulfa? – zawołała żałośnie jakaś kobieta.

Iwan wpadł w złość.

Głupi! - krzyknął, szukając wzrokiem krzyczącego. - Co ma z tym wspólnego Wulf? Wulf nie jest niczemu winien! Whoa, whoa... Nie! nie pamiętam! No cóż, obywatele: zadzwońcie już na policję, żeby przysłali pięć motocykli z karabinami maszynowymi, żeby złapali profesora. Nie zapomnij powiedzieć, że są z nim jeszcze dwa: jakiś długi w kratkę... pince-nez jest popękany... i czarny, gruby kot. W międzyczasie poszukam Gribojedowa... Czuję, że tu jest!

Iwan stał się niespokojny, popychał otaczających go ludzi, zaczął machać świecą, wylewać na siebie wosk i zaglądać pod stoły. Wtedy rozległo się słowo: „Lekarze!” - i przed Iwanem pojawiła się czyjaś delikatna, mięsista twarz, ogolona i dobrze odżywiona, w okularach w rogowych oprawkach.

Towarzyszu Bezdomny – odezwała się ta osoba głosem jubileuszowym – uspokój się! Jesteście zmartwieni śmiercią naszego ukochanego Michaiła Aleksandrowicza... nie, tylko Miszy Berlioza. Wszyscy to bardzo dobrze rozumiemy.

Potrzebujesz spokoju. Teraz twoi towarzysze zabiorą cię do łóżka i zapomnisz...

„Czy ty” – przerwał Iwan, szczerząc zęby, „rozumiesz, że musisz złapać profesora?” A ty atakujesz mnie swoimi bzdurami! Kretyn!

Towarzyszu Bezdomny, zmiłuj się – odpowiedziała twarz, rumieniąc się, cofając i już żałując, że wplątał się w tę sprawę.

Nie, nie będę miał litości dla nikogo, tylko dla ciebie” – powiedział Iwan Nikołajewicz z cichą nienawiścią.

Spazm wykrzywił mu twarz, szybko przełożył świecę z prawej ręki do lewej, rozchylił ją szeroko i uderzył współczującą twarz w ucho.

Potem postanowili rzucić się na Iwana - i rzucili się. Świeca zgasła, a okulary, które spadły mu z twarzy, zostały natychmiast zdeptane. Iwan wydał straszliwy okrzyk bojowy, słyszalny ku powszechnej pokusie nawet na bulwarze, i zaczął się bronić. Naczynia brzęczały, spadając ze stołów, a kobiety krzyczały.

Podczas gdy kelnerzy związywali poetę ręcznikami, w szatni toczyła się rozmowa pomiędzy dowódcą brygu a tragarzem.

Widziałeś, że miał na sobie majtki? – zapytał chłodno pirat.

Ale Archibaldzie Archibaldowiczu – odpowiedział tchórzliwie portier – jak mogę ich nie wpuścić, skoro są członkami MASSOLIT?

Na litość, Archibaldzie Archibaldowiczu – powiedział portier, robiąc się fioletowy – co mogę zrobić? Rozumiem, że panie siedzą na werandzie.

Panie nie mają z tym nic wspólnego, panie się tym nie przejmują – odpowiedział pirat, dosłownie paląc oczami portiera – „ale policji to nie obchodzi!” Osoba w bieliźnie może chodzić ulicami Moskwy tylko w jednym przypadku, jeśli towarzyszy mu policja, i tylko w jedno miejsce – na komisariat! A ty, jeśli jesteś portierem, powinieneś wiedzieć, że widząc taką osobę, bez wahania ani chwili powinieneś zacząć gwizdać. Czy słyszysz?

Rozwścieczony portier usłyszał z werandy pohukiwanie, tłuczenie naczyń i krzyki kobiet.

Cóż mogę z tobą za to zrobić? – zapytał obstruktor.

Skóra na twarzy portiera przybrała tyfusowy odcień, a jego oczy zmętniały. Wydawało mu się, że jego czarne włosy, teraz z przedziałkiem na środku, pokryły się ognistym jedwabiem. Plastron i frak zniknęły, a za pasem pojawiła się rękojeść pistoletu. Portier wyobraził sobie siebie powieszonego na podwórzu.

Na własne oczy widział własny wystający język i martwą głowę opadającą na ramię, a nawet słyszał plusk fali za burtą. Kolana portiera ugięły się. Ale wtedy obstruktor zlitował się nad nim i zgasił jego bystre spojrzenie.

Kwadrans później niezwykle zdumiona publiczność nie tylko w restauracji, ale także na samym bulwarze i w oknach domów wychodzących na ogród restauracji, zobaczyła, jak od bramy Gribojedowa Panteley, portier, policjant, kelner i poeta Ryukhin wynieśli młodego mężczyznę owiniętego jak lalkę, który wybuchając płaczem, splunął, próbując uderzyć Ryukhina, zakrztusił się łzami i krzyknął:

Bękart!

Kierowca ciężarówki z wściekłą miną uruchomił silnik. Nieopodal lekkomyślny woźnica zaganiał konia, bił go liliowymi lejcami po zadzie i krzyczał:

Ale na bieżni! Zabrałem go do szpitala psychiatrycznego!

Tłum krzątał się wokół, dyskutując o bezprecedensowym incydencie;

W domu znajduje się cudowna, zaciszna biblioteka, w której w miękkich fotelach można odpocząć i rozkoszować się arcydziełami i nowinkami światowej literatury.

Lokalizacja

Dom położony jest przy ulicy. Griboyedov, otoczony cichymi uliczkami z dogodnymi węzłami komunikacyjnymi prowadzącymi do głównych autostrad: ulic Udmurckiej i Kirowej. Rodziny z dziećmi, oprócz zalet samej okolicy, docenią różnorodność szkół, przedszkoli i ośrodków wypoczynkowych.

• 11 przedszkoli miejskich i 2 prywatne;
• 3 ośrodki wczesnego rozwoju dziecka;
• Liceum i szkoła humanitarna z pogłębioną nauką poszczególnych przedmiotów;
• Biblioteka dla dzieci;
• 3 centra kulturalno-wypoczynkowe dla młodzieży;
• Klinika dziecięca.

Osobliwości

• Dom wykonany jest w technologii ramy monolitycznej;
• Sufit: wysokość 2,75 m;
• Okna: profil PCV z laminacją pasującą do elewacji od strony ulicy;
• Loggie: witraże;
• Ogrzewanie: Grzejniki stalowe Buderus z indywidualną regulacją ogrzewania dla każdego grzejnika;
• Nowoczesne zautomatyzowane IHP oszczędzające energię cieplną;
• Systemy monitoringu wizyjnego zapewniają bezpieczeństwo kompleksu mieszkalnego;
• System „trzeciego kranu” – czysta woda pitna prosto z kranu;
• 3 ciche windy OTIS bez maszynowni.

Terytorium domu

W projekcie szczególną uwagę zwraca się na odrodzenie kultury „własnego” podwórka: chronionego, wolnego od samochodów i zadbanego. Teren wokół domu otoczony jest masywnym ogrodzeniem z kutego żelaza na ceglanych słupach z unikalną bramą, przypominającą petersburskie podwórka ze stuletnią historią. Teren przyległy będzie zamknięty dla osób z zewnątrz. Wejście do lokalu usługowego zlokalizowane jest od strony parkingu i jest oddzielone od prywatnej części mieszkalnej. Parking znajduje się na zewnątrz ogrodzonego podwórza. Od płotu do domu będzie prowadziła alejka, przypominająca malownicze ogrody rosyjskiej posiadłości z mnóstwem kwitnących drzew i krzewów. W najbardziej nasłonecznionej części podwórza znajduje się edukacyjny plac zabaw z klasycznym zespołem zabawowo-sportowym.