Wybór obiektywu dla fotografa jest jeszcze ważniejszy niż wybór aparatu. W tej recenzji znajdziecie opis ogniskowych od 14 mm do 300 mm. Każda ogniskowa ma swoją specyfikę, należy to wziąć pod uwagę przy wyborze obiektywu. Myślę, że powinieneś zacząć od obiektywu kitowego. Można nawet zastosować zoom typu 18-135 i dopiero wtedy przystąpić do wyboru bardziej specjalistycznej optyki. Jest to proces indywidualny i twórczy.
Optymalna ogniskowa zależy od:
- gatunek filmowy
- miejsca filmowania
- specyfika pracy
- twórczą wizję każdego fotografa
O tym wszystkim można decydować jedynie mając już pewne doświadczenie w fotografii. Poniżej podzielę się swoimi spostrzeżeniami. Wszystkie informacje dotyczą współpracy z. Jeśli masz aparat z matrycą kadrującą, pomnóż liczby ogniskowych przez półtora.
Rybie oko
Zdjęcie z góry zostało zrobione obiektywem. Obiektyw ten zapewnia pokrycie pełnej klatki w przypadku przyciętego aparatu i koła z czarnymi krawędziami. Kąt widzenia wynosi 180 stopni po przekątnej. Prawidłowo wykonane zdjęcia metodą rybiego oka wyglądają hipnotyzująco. Specyfika tej ogniskowej ( wahają się od 4 mm do 15 mm) polega na tym, że ma on bardzo wąski zakres zastosowania. Fisheye to obiektyw o najszerszym możliwym kącie widzenia, ale bez korekcji dystorsji. Efektem końcowym są zaokrąglone linie, które powinny być proste, i bardzo specyficzna perspektywa. Zabierz ze sobą ten obiektyw, aby zrobić kilka jasnych ujęć. Trudno jest go używać przez długi czas.
14mm
Obiektyw o ogniskowej jest również bardzo specyficzny. Dotyczy to geometrii powstałego obrazu. Najmniejsza nieprawidłowość ustawienia kamery powoduje poważne zniekształcenia. Jest to szczególnie odczuwalne, gdy. W naturze horyzont łatwo się zapada. Kąt widzenia jest bardzo szeroki - musisz zrozumieć, czy go potrzebujesz. Ma to zalety: można na przykład wyjąć całe wnętrze samochodu od środka; w każdym ciasnym pomieszczeniu nie będziesz mieć problemów z kątem widzenia; w naturze możesz tworzyć ciekawe panoramy z obszernym pierwszym planem. Portrety przy tej ogniskowej można wykonywać jedynie bardzo ostrożnie i na pełnej wysokości. Ogólnie rzecz biorąc, fotografowanie ludzi obiektywem o takiej ogniskowej wymaga ogromnego przemyślenia. To jednak dotyczy każdego filmowania – tutaj trzeba pomyśleć przed zrobieniem zdjęcia. Obiektyw 14mm nie jest narzędziem codziennego użytku.
24mm
24mm- dość szeroki kąt. Pracując z obiektywem szerokokątnym zawsze trzeba się zastanowić, co powinno znaleźć się w kadrze, a czego nie. Z tą ogniskową łatwiej się pracuje. Nie zagina tak bardzo przestrzeni i jest bardziej spójny ze zwykłą percepcją. 24 mm jest bardzo wygodne do fotografowania w pomieszczeniach. Zajęcie całego pomieszczenia nie będzie stanowiło problemu. Jednocześnie zniekształcenia geometryczne są znacznie mniej wyraźne. Jest to wygodna ogniskowa, można z nią podróżować (czego nie polecam robić przy ogniskowej zaledwie 14 mm), kręcić reportaże w małych pomieszczeniach i robić zdjęcia krajobrazów. Do portretów obiektyw 24 mm znów jest mało przydatny.
Obiektywy aparatu składają się z kilku soczewek, które tworzą obraz na matrycy. A biorąc pod uwagę właściwości optyczne obiektywu, wymień grupę soczewek na jedną, aby ułatwić zrozumienie. Według właściwości fizycznych Ogniskowa obiektywu to odległość od środka optycznego grupy soczewek do matrycy. Odległość tę mierzy się w milimetrach i zapisuje na soczewce.
Dla fotografów znacznie ważniejsze jest zrozumienie zależności powstałego obrazu od ogniskowej.
Ze względu na stosunek ogniskowej (FL) do przekątnej oprawki obiektywy można podzielić na trzy duże grupy:
- Jeśli DF jest w przybliżeniu równy przekątnej ramy (matrycy), wówczas takie soczewki nazywane są normalnymi.
- Jeśli FR jest mniejszy niż przekątna oprawki, to obiektyw krótki rzut.
- Jeśli współczynnik FR jest większy niż przekątna ramki, obiektyw ma długą ostrość.
W fotografii wszystkie obliczenia przeprowadza się przy użyciu wymiarów klatki filmu 35 mm, który jest stosowany w aparatach filmowych. Zatem jego przekątna wynosi 43 milimetry. Podobnie w fizyce uważa się, że dla kąta widzenia ludzkiego oka za normalną przyjmuje się ogniskową 50 milimetrów. Dlatego wszędzie w sprzęcie fotograficznym za normalną ogniskową uważa się odległość 50 milimetrów.
Teraz możesz podzielić obiektywy na typy ze względu na ogniskową.
| Ogniskowa | Typ obiektywu | Strzelanie do bramek | Kąt widzenia |
| 4 - 16 mm | rybie oko | pejzaż, sztuka, pejzaże | 180° |
| 10 - 24 mm | bardzo szeroki kąt | wnętrze, krajobraz, celowe zniekształcenie proporcji | 84 - 109° |
| 24 - 35 mm | szeroki kąt | krajobraz, architektura, fotografia uliczna | 62 - 84° |
| 50 mm (35 - 65) | standard | krajobraz, portret | 46° (32 - 62) |
| 65 - 300 mm | teleobiektyw | portret, sport, przyroda | 8 - 32° |
| 300 - 600 lub więcej mm | superteleobiektyw | zwierzęta i sport z daleka | 4 - 8° |
W tej tabeli widać zależność kąta widzenia od ogniskowej. Okazuje się, że im mniejszy FR, tym większy kąt widzenia. Wykonywanie zdjęć obiektywem o szerokim kącie widzenia zmienia perspektywę obrazu, co przekłada się na zmianę proporcji fotografowanych obiektów.
Przy normalnych (standardowych) obiektywach, o ogniskowej około 50 mm, obrazy są najbardziej naturalne w odbiorze. Najlepiej nadaje się do fotografii ulicznej.
Jako soczewki portretowe mogą służyć obiektywy o ogniskowych od 50 mm do 130 mm. Najbardziej odpowiedni FR do tworzenia portretów to 80 mm.
Zmienna ogniskowa
Dostępne są obiektywy o stałej lub stałej ogniskowej i zmiennej. Na obiektywach ze zmiennym FR wskazana jest para liczb - długa i krótka ostrość. Dzieląc jedną wartość przez drugą, otrzymujemy współczynnik powiększenia, który jest wskazywany na aparacie.
Współczynnik powiększenia wcale nie oznacza, ile razy obiekt zostanie powiększony; powiększenie pokazuje jedynie, że obiektyw ma zmienną ogniskową. Obecnie dostępne są obiektywy z zoomem 80x. Wadą takich obiektywów jest zmniejszenie współczynnika apertury. Aby uzyskać wysoką aperturę, stosuje się obiektywy o stałej ogniskowej.
Ogniskowa i współczynnik przycięcia
Wszystkie powyższe wartości liczbowe obowiązują dla filmu 35 mm oraz dla matryc cyfrowych, których wymiary odpowiadają klatce filmu 35 mm. Takie matryce nazywane są Pełną Klatką.
Matryce jednak występują w różnych rozmiarach i aby obniżyć koszt aparatów robi się je znacznie mniejsze od Full Frame. Takie macierze nazywane są przyciętymi, od słowa przycinać (wycinać).
Tak pojawił się współczynnik kadrowania, który pokazuje, ile razy matryca jest mniejsza od klatki filmu i współczynnik ten jest równy stosunkowi przekątnej pełnej klatki do przekątnej matrycy.
Matryca pełnoklatkowa będzie miała współczynnik przycięcia równy 1.
A jeśli obiektywu używamy nie z pełną klatką, a z tak przyciętą matrycą, to zmienia się kąt widzenia. Odpowiada to wirtualnemu wzrostowi ogniskowej. Choć rzeczywisty współczynnik FR pozostaje niezmienny, bo taka jest cecha obiektywu. Współczynnik przycięcia jest współczynnikiem odniesienia i nie zmienia rzeczywistych parametrów obiektywu.
Na przykład, używając przyciętej matrycy o współczynniku przycięcia 1,6, stwierdzamy, że obiektyw z FR 50 mm z tą matrycą będzie już miał wirtualny FR 50x1,6 = 80 mm. Ta ogniskowa nazywana jest ekwiwalentem (EGF). Oznacza to, że bierzemy ogniskową wskazaną na obiektywie i mnożymy ją przez współczynnik przycięcia.
Z powyższego rysunku wynika, że stosując mniejszą matrycę uzyskujemy mniejszy kąt widzenia, a to powoduje zmianę granic obrazu (zmniejszenie granic). Wydaje się, że powiększyliśmy obiekt zmieniając ogniskową obiektywu, ale FR pozostała ta sama.
Równoważna ogniskowa jest raczej cechą charakterystyczną kombinacji obiektyw + matryca.
Wybór obiektywu o określonej ogniskowej zależy od Twoich preferencji twórczych i kompozycji kadru.
Ogniskowa (FR lub ƒ) to odległość między optycznym środkiem obiektywu a czujnikiem aparatu. Im dłuższa ogniskowa, tym większa skala obrazu rzucanego przez obiektyw na matrycę; im krótsza ogniskowa, tym mniejsza skala obrazu. Można powiedzieć, że obiektyw o długiej ogniskowej powiększa obiekty, jakby przybliżając je do fotografa, a przy krótszej ogniskowej je zmniejsza, oddalając.
Ogniskowa określa kąt obrazu obiektywu (pole kątowe). Obiektyw o długiej ogniskowej charakteryzuje się wąskim kątem widzenia - powiększając obiekty, obiektyw o długiej ogniskowej wypełnia nimi całą klatkę. Z kolei obiektyw o krótkiej ogniskowej ma szeroki kąt widzenia i jest w stanie pokryć dużą przestrzeń. Przykładowo obiektyw o ogniskowej 50 mm ma pole kątowe 47°, ale przy ogniskowej 200 mm zapewni pole widzenia zaledwie 12°.
W zależności od ogniskowej i odpowiednio kąta widzenia, wyróżnia się trzy główne grupy obiektywów: normalne (lub standardowe), długoogniskowe (teleobiektywy) i krótkoogniskowe (szerokokątne).
Normalne soczewki, tj. te, które dają obraz najbliższy perspektywie temu, co widzi ludzkie oko, mają ogniskową w przybliżeniu równą przekątnej kadru lub nieco od niej dłuższą. Zatem klatka standardowego filmu 35 mm ma wymiary 36 x 24 mm, a zatem jej przekątna wynosi w przybliżeniu 43,3 mm. Za normalne uważa się obiektywy o ogniskowej około 40-60 mm. W rzeczywistości najczęściej stosuje się 50 mm. Obiektyw ten nazywany jest także „pięćdziesięcioma kopiejkami”. Pole kątowe standardowej soczewki mieści się w przedziale 40-60°.
Ma ogniskową większą niż przekątna kadru. Takie obiektywy stosuje się do fotografowania odległych obiektów, a także w przypadkach, gdy tło może odwracać uwagę od głównego obiektu, a mały kąt widzenia teleobiektywu jest niezbędny, aby jak najbardziej odizolować obiekt, eliminując wszystko, co niepotrzebne z kadru. rama.
Ma ogniskową mniejszą niż przekątna kadru. Jego szeroki kąt świetnie się sprawdzi, gdy na zdjęciu ważne jest tło i chcemy uchwycić więcej przestrzeni, podkreślając perspektywę i relacje pomiędzy ujęciami.
Obiektyw o długiej ogniskowej – mały kąt widzenia.
Obiektyw krótkiego rzutu – szeroki kąt widzenia.
Najczęściej używane ogniskowe
i odpowiadające im kąty obrazu
Liczby w tabeli dotyczą aparatów nagrywających na kliszy 35 mm (format 135), a także pełnoklatkowych aparatów cyfrowych z matrycą 36 x 24 mm (patrz „Formaty fotograficzne”). Jednak zdecydowana większość aparatów cyfrowych ma mniejsze czujniki i podczas ich używania zaleca się znajomość współczynnika przycięcia i równoważnej ogniskowej.
Obecnie dużą popularność zyskują obiektywy o zmiennej ogniskowej – tzw. soczewki zmiennoogniskowe, zmiennoogniskowe czy zmiennoogniskowe. Ich wygoda i praktyczność są oczywiste – jeden zoom może zastąpić cały worek obiektywów. Wadami są złożoność konstrukcji, a co za tym idzie, wysoki koszt, duże rozmiary i waga, a także niższa jakość obrazu w porównaniu do obiektywów o stałej ogniskowej.
Zarządzanie perspektywą
Ogniskowa obiektywu wraz z położeniem aparatu wpływa na kompozycję i perspektywę zdjęcia.
Wyobraź sobie, że robisz portret osoby na tle odległych obiektów – niech to będzie góra, skraj lasu, czy jakakolwiek konstrukcja wzniesiona przez człowieka. Zróbmy kilka zdjęć przy użyciu obiektywów o różnych ogniskowych, ale jednocześnie staramy się zachować wielkość osoby stałą w stosunku do wielkości kadru.
Fotografując zwykłym obiektywem, uzyskasz zdjęcie z najbardziej naturalną perspektywą, przy czym obiekty tła zmniejszają się proporcjonalnie do ich odległości od osoby na pierwszym planie.
Zdjęcie zostało wykonane przy użyciu standardowego obiektywu.
Jeśli weźmiesz długi obiektyw, będziesz musiał się cofnąć, aby zrekompensować jego siłę powiększenia i zachować tę samą skalę obiektu. Jednocześnie obiekty tła będą zwiększać skalę i zbliżać się do Ciebie. Dlaczego? Tak, ponieważ oddalając się o dodatkowe dziesięć metrów od osoby, która początkowo znajdowała się pięć metrów od Ciebie, potroiłeś odległość między wami i odległość do tła, która mogła być mierzona w dziesiątkach, jeśli nie setkach metrów , praktycznie się nie zmienił. Dlatego mówią, że teleobiektywy kompresują plany, eliminując zniekształcenia perspektywy. Tak naprawdę obiektyw nie ma z tym nic wspólnego - po prostu powiększa obraz bez zrozumienia, gdzie jest tło, a gdzie pierwszy plan, ale pozwala to sfotografować obiekt z większej odległości, zmniejszając różnicę między odległościami od Ciebie do różnych ujęć danej sceny.
Teleobiektyw przybliża do siebie pierwszy plan i tło obrazu.
Teleobiektywy doskonale nadają się do wykonywania portretów, a także do makrofotografii, ponieważ po pierwsze przedstawiają wszystkie części obiektu w przybliżeniu w tej samej skali, a po drugie, ze względu na mały kąt widzenia, pozwalają wykluczyć zewnętrzne tło elementy z ramy. Jednak teleobiektywy świetnie sprawdzają się również w fotografii krajobrazowej, gdy chcemy zbliżyć do siebie odległe obiekty, tworząc surrealistyczną perspektywę. Jeśli chodzi o foto-polowanie, teleobiektyw jest wręcz niezbędny, choć nie zwalnia fotografa z konieczności zbliżenia się jak najbliżej do dzikich zwierząt, a nawet bliżej.
Wróćmy do naszego portretu, ale teraz z obiektywem szerokokątnym. Tym razem musisz podejść do osoby na odległość około dwóch i pół metra. Tło, do którego prawie nie jesteśmy bliżej, zmniejszy się i cofnie. Teraz kadr obejmuje nieskończone przestrzenie: góry, lasy i wysokie niebo. Jeśli przykucniesz i zrobisz zdjęcie z niskiej pozycji, fotografowany obiekt będzie wyglądał jak olbrzym górujący nad górami, a drzewa zaczną opadać w kierunku środka kadru. Obraz szerokokątny pozwala uchwycić i podkreślić wszystkie zniekształcenia perspektywy, ale powstają one wyłącznie na skutek pozycji aparatu i kierunku patrzenia. Zniekształcenia perspektywy mogą stać się zarówno zaletą, jak i wadą kadru – w każdym konkretnym przypadku zdecyduj sam: z nimi walczyć, czy wręcz przeciwnie, pogłębić je dla większego efektu.
Obiektyw szerokokątny podkreśla perspektywę.
Szczególnie uważajcie na obiektywy szerokokątne, bo choć potrafią zmieścić w kadrze wiele dobrych rzeczy, to jednocześnie utrudniają wykluczenie niechcianych obiektów z kadru. Wyrób sobie nawyk skanowania krawędzi wizjera podczas komponowania ujęcia w poszukiwaniu różnych nieplanowanych śmieci. Nie zapominaj również o znaczeniu pierwszego planu. Chęć zakrycia wielu obiektów sprawia, że wszystkie okazują się małe i niewyraźne. Postaraj się znaleźć jakieś ciekawe centrum kompozycyjne, które przyciągnie wzrok do Twojego zdjęcia. Podejście bliżej zawsze poprawia jakość zdjęć. Aby podkreślić związek między planami, konieczne jest przede wszystkim posiadanie tych planów.
Czasami zniekształcenie perspektywy jest wadą,
a czasami - godność.
Obiektywy szerokokątne nie nadają się do portretów, po pierwsze dlatego, że szeroki kąt obrazu zawiera w kadrze zbyt wiele rozpraszających elementów tła, a po drugie dlatego, że zmusza do zbytniego zbliżenia się do fotografowanego obiektu, przez co nos modelki jest dwukrotnie bliżej do aparatu niż do uszu, na zdjęciu wychodzi dwa razy większy. Jeśli jednak lubisz taką groteskę, nikt nie ma prawa ograniczać Twojej twórczej wyobraźni.
Ostrzeżenie
Najmniej słuszny wniosek, jaki można wyciągnąć z powyższego, jest taki, że trzeba od razu zaopatrzyć się w obiektywy pokrywające cały zakres ogniskowych od 0 mm do nieskończoności. Patologicznie niepoprawne! Będziesz wyglądać jak chodzący sklep z aparatami fotograficznymi i możesz mieć pewność, że robiąc zdjęcie, zawsze będziesz mieć w aparacie najbardziej nieodpowiedni obiektyw. Nie potrzebujesz odpowiedniego sprzętu Może będziesz kiedykolwiek potrzebować, ale tylko to, bez czego nie możesz się obejść. Przed zakupem kolejnego obiektywu upewnij się, że dobrze rozumiesz, dlaczego go potrzebujesz i jakie problemy ma rozwiązać. Lepszy jest jeden prosty obiektyw, który doskonale się nauczysz i dzięki któremu będziesz mógł w myślach zobaczyć przyszły kadr bez patrzenia w wizjer, niż tuzin drogich kawałków szkła, w których się pogubisz, a których łączna waga nie pozwoli możesz przejść nawet kilometr bez zadyszki. Pamiętajcie o Henrim Cartier-Bressonie, który przez całe życie nie używał innego obiektywu niż ten za pięćdziesiąt kopiejek.
Uwierz mi, obiektyw, który był sprzedawany wraz z Twoim aparatem, to świetny obiektyw, a jego możliwości wystarczą, aby rozwiązać 90% problemów fotograficznych. Droższe obiektywy nie poprawią jakości Twoich zdjęć, a jedynie nieznacznie poszerzą zakres sytuacji, w których możesz fotografować, jeśli jest dostępny odpowiednie doświadczenie i umiejętności. Czy jesteś pewien, że umrzesz bez dodatkowego szkła? Jeśli nie, lepiej zaoszczędź pieniądze i poświęć swój czas i energię na doskonalenie swoich umiejętności.
Dziękuję za uwagę!
Wasilij A.
Post skrypt
Jeśli artykuł okazał się przydatny i pouczający, możesz wesprzeć projekt, przyczyniając się do jego rozwoju. Jeśli nie podobał Ci się artykuł, ale masz przemyślenia, jak go ulepszyć, Twoja krytyka zostanie przyjęta z nie mniejszą wdzięcznością.
Pamiętaj, że ten artykuł podlega prawom autorskim. Przedruk i cytowanie są dopuszczalne pod warunkiem podania prawidłowego linku do źródła, a użytego tekstu nie można w żaden sposób zniekształcać ani modyfikować.
© 2016 strona
Format APS-C (czerwona ramka) przed pełną ramką 35mm.
Pracując z większością aparatów cyfrowych (z możliwym wyjątkiem modeli pełnoklatkowych) fotograf zmuszony jest stale brać pod uwagę taki parametr jak współczynnik uprawy fotomacierze, a także koncepcja ściśle związana z współczynnikiem przycięcia równoważna ogniskowa. Pojęcia te nabierają szczególnego znaczenia praktycznego, jeśli chodzi o porównywanie aparatów różnych formatów, a także obiektywów przeznaczonych do tych aparatów.
W większości aparatów cyfrowych wymiary światłoczułej matrycy są mniejsze niż wymiary standardowej klatki małoformatowego filmu 35 mm. Tylko aparaty pełnoklatkowe posiadają matrycę, której wielkość pokrywa się z wielkością tradycyjnej klatki filmu, czyli tzw. 36 x 24 mm.
Zależność pomiędzy wymiarami liniowymi pełnej ramki 35 mm i ramki zmniejszonego formatu nazywa się współczynnik uprawy(z angielskiego przyciąć- przycinać). Inaczej mówiąc, współczynnik przycięcia mówi nam, ile razy matryca danego aparatu jest mniejsza od matrycy pełnoklatkowej. Im mniejsza matryca, tym większy jest jej współczynnik przycięcia i odwrotnie.
Ponieważ proporcje ramki mogą się różnić w różnych systemach, do obliczenia współczynnika przycięcia zwykle używa się długości przekątnej obszaru roboczego fotomatrycy. Zatem współczynnik kadrowania jest równy stosunkowi przekątnej pełnej klatki (43,3 mm) do przekątnej tego konkretnego czujnika.
Poniżej znajdują się wartości współczynników przycięcia dla najpopularniejszych formatów cyfrowych:
| Współczynnik przycięcia (Kf) | Wymiary ramy | Przekątna | Przykłady | |
| 1 | 36 x 24 mm | 43,3 mm | Pełna klatka: klisza 35 mm, Nikon FX, pełnoklatkowa Canon, Sony α, Leica M, Pentax K-1. | |
| 1,3 | 27 x 18 mm | 33,3 mm | Sigma sd Quattro H, a także wycofany z produkcji Canon APS-H. | |
| 1,5 | 24 x 16 mm | 28,9 mm | Standardowy APS-C: Nikon DX, Pentax K, Fujifilm X, Sony α NEX, Samsung NX, Sigma sd Quattro. | |
| 1,6 | 22,5 x 15 mm | 27,1 mm | Canona APS-C. | |
| 2 | 18 x 13,5 mm | 21,7 mm | Format 4/3" (system Micro 4/3): Olympus, Panasonic. | |
| 2,7 | 12,8 x 9,6 mm | 16 mm | Format 1-calowy: Nikon 1, Nikon DL, Canon GX, Sony DSC-RX100, Samsung NX Mini. | |
| 4,5 | 7,6 x 5,7 mm | 9,5 mm | Format 1/1,7" | Liczne mydelniczki |
| 6 | 6,2 x 4,6 mm | 7,7 mm | Format 1/2,3" | |
Kompaktowe aparaty cyfrowe (inaczej zwane aparatami typu „wyceluj i zrób zdjęcie”), w celu zmniejszenia kosztów i rozmiarów, ale kosztem jakości obrazu, wyposaża się, z nielicznymi wyjątkami, w małe czujniki o współczynniku przycięcia rzędu 3 -8. Obiektyw o ogniskowej 8 mm będzie normalny dla czujnika o współczynniku przycięcia wynoszącym 6. Aparaty wbudowane w urządzenia mobilne mają zwykle bardzo małe czujniki, a współczynniki przycięcia mogą być nawet dwucyfrowe.
Porównawcze rozmiary małoformatowych matryc fotograficznych.
Równoważna ogniskowa
Załóżmy, że matryca aparatu ma wymiary 24 x 16 mm (format APS-C). Wymiary liniowe takiego sensora są 1,5 razy mniejsze od wymiarów pełnej klatki (36 x 24 mm), co oznacza, że jej współczynnik przycięcia wynosi 1,5. Przekątna matrycy APS-C wynosi około 28,9 mm, tj. znowu 1,5 razy mniejsza niż przekątna pełnej klatki, która, jak już wspomniano, wynosi 43,3 mm. Pamiętamy, że za obiektyw standardowy lub normalny uważa się obiektyw, którego ogniskowa jest w przybliżeniu równa przekątnej oprawki. Na przykład obiektyw o ogniskowej 50 mm w aparacie pełnoklatkowym można uznać za standard. Ale gdy tylko zainstalujemy ten sam obiektyw w aparacie formatu APS-C, okazuje się, że teraz ogniskowa obiektywu jest znacznie dłuższa niż przekątna kadru, tj. Obiektyw przeszedł z normalnego na długi ostrość. Co więcej, kąt obrazu obiektywu również zmniejszył się proporcjonalnie do zmniejszenia rozmiaru matrycy i obecnie odpowiada kątowi obrazu obiektywu o długim ogniskowaniu. Dlaczego tak się dzieje?
Oczywiście przy zmianie aparatu prawdziwa ogniskowa obiektywu nie uległa zmianie i nie mogła się zmienić. Zmienił się kąt obrazu. Ogniskowa to cecha odnosząca się wyłącznie do obiektywu. Nie jest to w żaden sposób zależne od aparatu, w którym jest zainstalowany, ani od wielkości jego matrycy. Ale kąt obrazu zależy zarówno od ogniskowej obiektywu, jak i od wielkości matrycy.
Dla wygody opisu działania obiektywów w aparatach o różnych rozmiarach fotosensorów zastosowano sztuczne określenie „ równoważna ogniskowa„(EGF), opisujący widoczne zwiększenie ogniskowej obiektywu na skutek zmniejszenia jego kąta widzenia przy zastosowaniu matrycy ze współczynnikiem przycięcia. Równoważna ogniskowa wskazuje, jakiego obiektywu należy użyć podczas fotografowania w trybie pełnoklatkowym, aby uzyskać taki sam kąt obrazu, jak istniejący obiektyw podczas fotografowania aparatem z matrycą o mniejszym formacie.
Równoważna ogniskowa jest równa prawdziwej ogniskowej (FR lub ƒ ), pomnożone przez współczynnik przycięcia (K f). Przykładowo obiektyw o ogniskowej 35 mm w połączeniu z w/w sensorem o współczynniku przycięcia 1,5 będzie miał równoważną ogniskową 53 mm, tj. zamieni się w standardowy obiektyw. Obiektyw zmiennoogniskowy o zakresie ogniskowych 18-55 mm, w który wyposażony jest wiele aparatów amatorskich, ma zmienną ogniskową zastępczą 27-84 mm, a zatem jest praktycznym obiektywem uniwersalnym, rejestrującym zarówno szerokokątne, jak i średnio długie dystanse -zakresy ogniskowe. W przypadku aparatów pełnoklatkowych współczynnik przycięcia wynosi, jak można się domyślić, 1, a równoważna ogniskowa odpowiada rzeczywistej.
Samo określenie „równoważna ogniskowa” nie powinno wprowadzać w błąd. Dwa obiektywy zainstalowane w aparatach o różnych formatach i posiadające to samo równowartość ogniskowej, tylko i wyłącznie kąt obrazu będzie rzeczywiście równoważny. Równoważność w tym przypadku nie dotyczy przysłony, bokeh, głębi ostrości itp. Parametry te zależą od wielu czynników i dlatego mogą, ale nie muszą, pokrywać się dla różnych obiektywów. I odwrotnie, w przypadku używania tego samego obiektywu w różnych aparatach zmiana równoważnej ogniskowej spowoduje jedynie zmianę kąta obrazu. Pozostałe parametry obiektywu (w tym jego rzeczywista ogniskowa) pozostają niezmienione.
Zgodność między rzeczywistymi i równoważnymi ogniskowymi dla czujników o różnych współczynnikach przycięcia
| FR, mm | EFG, mm dla odpowiedniego współczynnika uprawy |
||
| 1,5* | 1,6** | 2 | |
| 10 | 15 | 16 | 20 |
| 14 | 21 | 23 | 28 |
| 16 | 24 | 26 | 32 |
| 18 | 27 | 29 | 36 |
| 20 | 30 | 32 | 40 |
| 24 | 37 | 39 | 48 |
| 28 | 43 | 45 | 56 |
| 35 | 53 | 57 | 70 |
| 40 | 61 | 65 | 80 |
| 50 | 76 | 81 | 100 |
| 55 | 84 | 89 | 110 |
| 60 | 91 | 97 | 120 |
| 70 | 107 | 113 | 140 |
| 85 | 129 | 138 | 170 |
| 100 | 152 | 162 | 200 |
| 105 | 160 | 170 | 210 |
| 135 | 206 | 219 | 270 |
| 200 | 305 | 324 | 400 |
| 300 | 457 | 486 | 600 |
| 400 | 609 | 648 | 800 |
| 500 | 762 | 810 | 1000 |
| 600 | 914 | 972 | 1200 |
| 800 | 1219 | 1296 | 1600 |
* Zwykle nie 1,5, ale 1,52.
** Faktycznie – 1,62.
Nie podaję tutaj numerów do aparatów kompaktowych, ponieważ różnorodność formatów jest ogromna, a mój stół zajmowałby zbyt dużo miejsca. Zapoznaj się ze specyfikacją swojego aparatu, aby poznać wymiary czujnika i spróbuj samodzielnie obliczyć interesujące Cię wartości EGF. Przechodzę także obok sprzętu większego niż cyfrowa lustrzanka 35mm, którego współczynniki radzenia sobie, jak można się domyślić, mniej jednostki. Wierzę, że jeśli robisz zdjęcia w średnim formacie, a tym bardziej w dużym formacie, to najprawdopodobniej nie potrzebujesz już mojej skromnej pomocy.
Obiektywy do aparatów z współczynnikiem przycięcia
Obiektywy przeznaczone do aparatów na kliszę małoformatową, a także cyfrowych aparatów pełnoklatkowych, są zaprojektowane w taki sposób, aby rzucany przez obiektyw okrąg obrazowy całkowicie pokrywał część roboczą kadru. Oczywiście przy zastosowaniu mniejszych matryc nie ma potrzeby stosowania tak dużego koła obrazowego. W związku z tym producenci sprzętu fotograficznego, którzy produkują aparaty ze współczynnikiem przycięcia, produkują również odpowiadające tym aparatom obiektywy ze zmniejszonym kołem obrazowym. Takie obiektywy są lżejsze, bardziej kompaktowe i tańsze niż obiektywy w tradycyjnym formacie, ale nie są przeznaczone do użytku z aparatami pełnoklatkowymi, ponieważ rogi kadru staną się czarne ze względu na mały okrąg obrazu. Z kolei obiektywy pełnoklatkowe można stosować zarówno w aparatach pełnoklatkowych, jak i przyciętych (pod warunkiem kompatybilności mechanicznej), w tym drugim przypadku dokonując jedynie korekty zmiany równoważnej ogniskowej.
Warto podkreślić, że niezależnie od tego, do jakiego formatu obiektyw jest przeznaczony, prawie zawsze to wskazuje PRAWDA i wcale nie odpowiada ogniskowej. EGF nie jest wartością stałą, gdyż zależy od aparatu, w którym zamontowany jest obiektyw, tj. równoważna ogniskowa nie jest cechą obiektywu, a raczej charakteryzuje układ obiektyw + matryca jako całość.
Dziękuję za uwagę!
Wasilij A.
Post skrypt
Jeśli artykuł okazał się przydatny i pouczający, możesz wesprzeć projekt, przyczyniając się do jego rozwoju. Jeśli nie podobał Ci się artykuł, ale masz przemyślenia, jak go ulepszyć, Twoja krytyka zostanie przyjęta z nie mniejszą wdzięcznością.
Pamiętaj, że ten artykuł podlega prawom autorskim. Przedruk i cytowanie są dopuszczalne pod warunkiem podania prawidłowego linku do źródła, a użytego tekstu nie można w żaden sposób zniekształcać ani modyfikować.
Ogniskowa
Ogniskowa to odległość od środka optycznego obiektywu do punktu ostrości (w mm), tj. do filmu (matrycy), gdzie powstaje ostry obraz obiektu. Na przykład ogniskowa 50 lub 120 mm. Jaka jest dokładnie różnica? Różnica polega na wyborze granic ramki. Zobaczmy, jakie zdjęcia można wykonać z tego samego punktu fotografowania: fotograf nie porusza się, ale zmienia ogniskową obiektywu (lub zmienia same obiektywy w aparacie).
ogniskowa 24 mm, 30 mm, 50 mm, 120 mm, 180 mm, 300 mm
Strzelanie odbywało się z odległości 15-17 metrów (z okna 4 piętra zwykłego pięciopiętrowego budynku), zastosowano 2 obiektywy: szerokokątny zoom firmy Pentax i radziecki obiektyw długoogniskowy Granit-11m
 |
 |
|
 |
 |
 |
Generalnie wszystko nie jest skomplikowane: im bardziej zwiększamy ogniskową, tym bardziej przybliżamy obiekt fotografii (lub odwrotnie, zmniejszamy go). Jeszcze prościej: zwiększamy wszystko, co jest większe niż 50 mm, i zmniejszamy wszystko, co jest mniejsze niż 50 mm. I po prostu: ogniskowa 100 mm to powiększenie 2x, a 180 mm to powiększenie 3,6x. To nie mogłoby być prostsze. Ale dlaczego jako punkt odniesienia wybrano 50 mm? Powszechnie przyjmuje się, że ta ogniskowa odpowiada kątowi widzenia ludzkiego oka (w rzeczywistości widzenie peryferyjne oczu obejmuje znacznie większy kąt). Uważają również, że standardowy obiektyw ma ogniskową 50 mm, ponieważ jest to zbliżone do przekątnej klatki filmu (43 mm). Nie szukaj w tym trudności. Czasem powstają tylko po to, żeby je skutecznie pokonać :)
Jak znaleźć ogniskową obiektywu
Było to już omawiane w artykule „soczewki”, powtórzymy to dla tych, którzy przyszli tu z innych stron. 
Jak sprawdzić ogniskową? Bardzo proste. Ogniskowa jest podana na tubusie obiektywu, a obok niej współczynnik przysłony. Na zdjęciu po lewej stronie widzimy starego radzieckiego Heliosa 44k-4, który ma ogniskową 58 mm i otwór względny f2 (wskazywany 1:2). Na zdjęciach ogniskową oznaczyłem żółtą strzałką.
Co jeszcze można powiedzieć o obiektywie patrząc na jego oznaczenia? Trochę.
Ten model Heliosa posiada mocowanie bagnetowe typu „K” (zmieści się do lustrzanki cyfrowej Pentax bez adapterów), wielowarstwową powłokę, stałą ogniskową 58 mm, przysłonę f2, gwint mocowania filtrów – M52x0,75, sam obiektyw został wyprodukowany dla aparatów Zenit z mocowaniem „K” w Zakładach Mechanicznych w Krasnogorsku, ten ostatni jest oznaczony ikoną pryzmatu z załamaną wiązką... Można oczywiście powiedzieć o tej optyce znacznie więcej, niż mówią jej oznaczenia - ale to wykracza poza zakres artykułu o ogniskowej...
Co to jest zoom
Wspomniałem już w artykule „Jak wybrać aparat”, który sklepy często wspominają o tej cesze. Właściwie, czym jest zoom? Zoom to obiektyw o zmiennej ogniskowej, zwany także „obiektywem zmiennoogniskowym”, zwany także „obiektywem zmiennoogniskowym” – istnieje wiele nazw, ale znaczenie jest takie samo. A dokładniej jego całkowity brak :) Przykładowo typową ogniskową obiektywu mamy na poziomie 28-55 mm. Dzielimy 55 przez 28 i otrzymujemy w przybliżeniu liczbę 2. Oznacza to 2-krotny zoom :) Ta liczba jest zupełnie bezużyteczna, bo np. obiektyw o zmiennej ogniskowej 100-200 mm też ma 2-krotny zoom, ale to zupełnie inne obiektywy, z różnych kątów widzenia i do zupełnie innych zadań. W tym kontekście przydatna jest tylko ogniskowa, więc wróćmy do jej studiowania i zapomnijmy o marketingowym słowie zoom, bo inaczej nie będziemy go używać do bezsensownych obliczeń, a jedynie do oznaczenia obiektywu zmiennoogniskowego. Dlatego:
Zoom to obiektyw o zmiennej ogniskowej. I nic więcej!
Zoom jest oczywiście wygodny, ale wadą jest to, że na długim końcu zoomu przysłona prawie zawsze spada (szczególnie w przypadku taniej optyki). Na przykład obiektyw kompaktowy mówi 5,8-24/2,8-4,8. Dwie ostatnie cyfry oznaczają przysłonę obiektywu, na krótkim końcu będzie to 2,8, na długim odpowiednio mniej - 4,8. Te. Wraz ze wzrostem ogniskowej przysłona będzie spadać! Dlatego jedna mała rada: nie gonić za ogromnym zoomem! Są kompakty cyfrowe (czytaj: mała matryca!), z zoomem 20-30x (a nawet większym). A tutaj, podczas fotografowania na długim końcu ogniskowej, przysłona obiektywu zamyka się gwałtownie, co powoduje, że wpada mniej światła. Oznacza to, że krótkie czasy otwarcia migawki staną się niedostępne, a fotografowanie przy długich czasach otwarcia migawki (bez użycia statywu) doprowadzi do drżenia i rozmycia zdjęć; albo automatyka (lub Ty) reaguje zwiększeniem światłoczułości matrycy, tj. zwiększa sygnał na nim, a mała matryca aparatu hałasuje, ale co się ostatecznie dzieje? Obrzydliwe zdjęcia. Dlatego wybierz zoom 3-4x, w przeciwnym razie, jeśli nie będziesz pracować ze statywem, będzie to strata pieniędzy!
Obiektyw stałoogniskowy to nie zoom, to też stałoogniskowy, to też dyskretny obiektyw... Czy coś przeoczyłem? Tak! Jest to także obiektyw o stałej ogniskowej :) Stałość widzieliście już na powyższym zdjęciu Heliosa. Dawno, dawno temu wszystkie obiektywy były stałoogniskowe, pierwsze zoomy pojawiły się w latach 60-tych ubiegłego wieku, np. obiektyw Rubin 1ts o ogniskowej 37-80 i przysłonie 2.8 był standardowym obiektywem do aparatu Zenit-6 .
Ówczesne zoomy miały ciekawą charakterystyczną cechę - nie traciły ostrości przy zmianie ogniskowej! We współczesnych obiektywach tego brakuje: niestety, po każdym zbliżeniu trzeba skupiać uwagę... A ta paskudna rzecz została zrobiona w imię obniżenia kosztów produkcji. Autofokus oczywiście pomaga, ale jeśli ręczne ustawianie ostrości jest konieczne (a czasem jest konieczne!), to można tylko pozazdrościć cudów starożytnej mechaniki (i co najważniejsze podejścia do materii).
Ogniskowa w ekwiwalencie 35 mm (EGF)
Istnieją dwie ogniskowe – rzeczywista i odpowiednik aparatów formatu 35 mm. Rzeczywistość jest wskazana na soczewce; nie ma odpowiednika w naturze; jest obliczana. Dlaczego taka złożoność i dlaczego jest potrzebna? Faktem jest, że aparaty na kliszę (format 35 mm) mają ten sam rozmiar klatki: 24 x 36 mm, dlatego łatwo było porównać ich obiektywy. Jeśli jeden aparat miał obiektyw o ogniskowej 50 mm (standardowe pięćdziesiąt dolarów), wówczas obiektyw o ogniskowej powiedzmy 28 mm nazywano obiektywem szerokokątnym, 70-100 mm nazywano obiektywem portretowym, a powyżej 100-150 mm nazywano teleobiektywem (lub obiektywem o długim ogniskowaniu). Podział ten był warunkowy, ale zrozumiały i każdemu odpowiadał – jedni mieli szerszy kąt widzenia, inni węższy. Właściwie mówimy konkretnie o kącie widzenia obiektywu, po prostu „źli” fotografowie mylą początkującego ze strasznymi terminami: „ogniskowa”, „równoważna ogniskowa”, „EGF”, „Współczynnik przycięcia matrycy ”, po prostu „kadrowanie” i inne bzdury, które mają jedynie wtórny związek z kątem widzenia fotografii, a co za tym idzie kompozycją kadru :) Generalnie w dobie kliszy 35 mm łatwiej było porównywać obiektywy i zajmij się fotografią a nie bzdurami :)
Fotografowie to na ogół dość dziwni ludzie. Jeśli zapytasz ich, w jakich jednostkach mierzy się przysłonę, to zamiast jednoznacznej odpowiedzi usłyszysz dość przydługą wypowiedź na temat stosunku ogniskowej do średnicy efektywnej apertury obiektywu. Kąty mierzą nie w stopniach, a w milimetrach, sam kąt nazywa się ogniskową, a klisza fotograficzna nazywa się 35 mm (a nawet 135 mm), choć jej rozmiar klatki to… 36x24. Skąd do cholery wzięły się te 35 mm? To proste, nie wymyślajmy nowych standardów, a raczej starajmy się zrozumieć stare.
Co to jest format 35 mm? Szerokość folii łącznie z częścią perforowaną wynosi 35 mm.
Czasami klisza fotograficzna 35 mm jest oznaczona jako typ 135. Indeks 1 przed liczbą 35 został wprowadzony przez firmę Kodak w 1934 r. w celu wskazania perforacji (wcześniej klisza była nieperforowana). Potem zaoferowano inne formaty, ale nie przyjęły się: film fotograficzny 35 mm wyparł wszystkich. I dopiero osobną niszę zajmują aparaty średnio- i wielkoformatowe.
Jednak wraz z pojawieniem się aparatów cyfrowych sytuacja się zmieniła. Gdyby aparaty cyfrowe miały tę samą wielkość matrycy – 24 x 36 mm, wówczas nie byłoby trudności z porównywaniem obiektywów. Ale takie rozmiary wśród aparatów cyfrowych mają tylko bardzo drogie lustrzanki profesjonalnej klasy. Amatorskie lustrzanki cyfrowe mają matrycę 1,5-2 razy mniejszą od „pełnowymiarowych”, a cyfrowe kompakty są jeszcze mniejsze od amatorskich. Takie aparaty są uważane za formaty inne niż 35 mm i w zależności od rozmiaru matrycy są oznaczone jako APS-C, 4/3 i inne. Naturalnie im mniejsza matryca, tym mniejszy kąt widzenia obiektywu. Dlatego też niemożliwe stało się porównanie tej samej ogniskowej, jeśli aparaty mają różne rozmiary matrycy. Aby uniknąć nieporozumień, postanowiliśmy wprowadzić termin „równoważna ogniskowa” (EFL), tj. ogniskowa dla aparatów formatu 35 mm - dla porównania z kliszą o szerokości 35 mm i rozmiarze klatki 36x24 mm. Z reguły rzeczywista ogniskowa jest podana na obiektywie, a w instrukcji obsługi można dowiedzieć się, któremu EGF odpowiada. Czasami można to znaleźć w krótkim opisie kamer w sklepie.
Ogniskowa tego samego obiektywu nie zmienia się po zamontowaniu na aparacie z mniejszą matrycą – zmienia się kąt widzenia. Ale jakby ktoś chciał, zmieniła się ogniskowa całego układu (matryca + obiektyw).
EGF służy wyłącznie do porównywania obiektywów aparatów o różnych współczynnikach przycięcia - porównania według kąta widzenia. Terminologia tutaj jest następująca: jeśli obiektyw o ogniskowej 50 mm zainstalujemy na matrycy 1,5 razy mniejszej niż pełnoklatkowa, to mówią, że EGF stał się 75 mm - kąt widzenia stał się taki sam, jak gdyby ogniskowa wynosiła 75 mm. Oto, co się okazuje. Tak, zmieniła się ogniskowa całego systemu (same obiektywy nie!), ale dystorsje w tym obiektywie się nie zmieniły, bo zostały „naostrzone” na 50 mm, a nie 75.
Na mniejszej matrycy – o tej samej ogniskowej – kadr zostanie przycięty, a kąt widzenia będzie mniejszy
Jeśli znany jest rozmiar macierzy, wówczas łatwo jest obliczyć jego odpowiednik. Ile razy matryca aparatu jest mniejsza od klatki filmu, to trzeba pomnożyć rzeczywistą ogniskową przez tę wartość, aby znaleźć jej odpowiednik. Ta różnica (a raczej mnożnik) jest zwykle nazywana współczynnikiem przycięcia macierzy. Przykładowo lustrzanki cyfrowe Nikon mają matrycę o wymiarach 23,7 x 15,6. Jeśli szeroki bok klatki filmu (tj. 36 mm) podzielimy przez 23,7, wówczas współczynnik przycięcia (tutaj przez przycięcie mam na myśli współczynnik proporcji) wyniesie około 1,5. Możesz podzielić drugą stronę: 24 na 15,6, będzie taki sam kadr. Oznacza to, że rzeczywistą ogniskową podaną na obiektywie należy pomnożyć przez 1,5, aby uzyskać odpowiednik. Przykładowo obiektyw kitowy (z angielskiego KIT - kit) do Nikona ma rzeczywistą ogniskową 18-55 mm. Mnożymy 18 przez półtora, a 55 przez półtora, w wyniku czego otrzymujemy 27-82 w ekwiwalencie 35 mm. Co to oznacza? Ciesz się, to obiektyw uniwersalny – jest szeroki kąt do fotografowania krajobrazów, a przy długim można przynajmniej robić portrety! Szkoda tylko, że przysłona zestawu jest słaba, ale to już zupełnie inna rozmowa.
Równoważna ogniskowa służy do porównywania obiektywów aparatu o różnych współczynnikach przycięcia.
Te. gdy matryca takich kamer jest nierównej wielkości.
Tabela współczynników przycięcia dla różnych formatów kamer
Rosyjskie słowo „mnożnik” od dawna zostało zastąpione wyrażeniem „współczynnik upraw”, najwyraźniej po to, aby nadać ich mowie dziwne zagraniczne odcienie, na przykład: nie myślcie, że jestem z Rosji, jestem jak ze stanów :-) Spójrzmy na mnożnik (lub przycięcie) dla typowych rozmiarów elementów aparatu światłoczułego:
| Firma | Oznaczenie | Rozmiar mm | Przyciąć |
|---|---|---|---|
| KARMIONY | film 35 mm | 36 mm x 24 mm | 1 |
| Nikona | „APS-C” | 23,7 x 15,6 | 1.5 |
| Pentaxa | „APS-C” | 23,5 x 15,7 | 1.5 |
| Sony | „APS-C” | 23,6 x 15,8 | 1.5 |
| Kanon | „APS-C” | 22,3 x 14,9 | 1.6 |
| Olimp | 4/3 | 18,3 x 13,0 | 2 |
| kompaktowy | 1/1.8 | 7,2x5,3 | 4.8 |
| kompaktowy | 1/2.5 | 5,8x4,3 | 6.2 |
| kompaktowy | 1/3.2 | 4,5x3,4 | 8 |
Jeśli chodzi o kompakty, to mają one matryce 4-8 razy mniejsze niż wielkość klatki filmowej! Przykładowo typowa matryca 1/2,5" ma szeroki bok o wielkości 5,8 mm, tj. 6,2 razy mniejsza niż strona filmu 36 mm. Obiektyw takiego aparatu o ogniskowej na przykład 5,6–17,7 mm będzie odpowiadał 35–110 mm EGF. Weźmy lustrzankę cyfrową o rozmiarze kadru 1,5 i obiektywem oznaczonym ogniskową 16 – 45 mm. Po pomnożeniu przez 1.5 otrzymamy równoważną ogniskową - będzie ona wynosić 24 - 67 mm. Teraz możesz porównać obiektywy tych aparatów - ten kompakt ma obiektyw o dłuższej ogniskowej, a lustrzanka ma szerszy kąt. Cokolwiek by nie powiedzieć, wszystkie rozmiary przez długi czas będą porównywane z filmem 35 mm!
Ogniskowa i typy obiektywów
Dokładniej, równoważna ogniskowa, rodzaje fotografii i kąt widzenia obiektywów dla aparatów 35 mm. Tutaj wyraźnie widać jak bezsensowne jest słowo zoom, a właściwie współczynnik zoomu :) Ogniskowa rządzi!
| ogniskowy dystans |
obiektyw | celów fotograficznych | kąt widzenia |
|---|---|---|---|
| 4 - 16 mm | rybie oko | krajobraz, sztuka, specjalne fizyczne krajobrazy | 180° lub więcej |
| 10 - 24 mm | Super- szeroki kąt | wnętrze, krajobraz, intencja znaczne zniekształcenie proporcji | 84 - 109° |
| 24 - 35 mm | szeroki kąt | krajobraz, architektura, fotografia uliczna | 62 - 84° |
| 50 mm (35 - 65) | standard | krajobraz, portret, makro* i cokolwiek innego! | 46° (32 - 62) |
| 65 - 300 mm | teleobiektyw | portret, sport przyroda, makro* | 8 - 32° |
| 300 - 600 i więcej mm | Super- teleobiektyw |
zwierzęta i sport z oddali | 4 - 8° |
*fotografia makro zależy bardziej od specjalnych właściwości obiektywu niż od ogniskowej.
Na przykład dobrze jest fotografować krajobraz szerokokątny: taka optyka ma większą głębię ostrości, a przy szerokim kącie fotografowania zmieści się więcej). Szeroki kąt jest ważny w krajobrazie, w mieszkaniu, architekturze, mieście, w każdej ograniczonej lub nieograniczonej przestrzeni i wszędzie tam, gdzie konieczne jest podkreślenie wyrazistości lub dynamiki fabuły.
A wygodne jest powiększanie teleobiektywem, czyli np. przybliżyć trudno dostępny obiekt. Na przykład pysk lwa na wolności i w całym kadrze :) Szerokokątny ma ogniskową niecałe 35 mm, standardowy 35-65 mm, teleobiektyw - od 65 do 300 mm, a nawet wyższy.
Prosty (prostszy nie może być!) rysunek po lewej stronie pomoże Ci zrozumieć wszystkie powyższe informacje na temat kąta widzenia różnych obiektywów. Wyraźnie widzimy, jak ogniskowa zmienia kąt krycia kadru, czyli tzw. scena lub fabuła, która jest filmowana. Podział ten jest oczywiście bardzo dowolny. Teleobiektywu o długim ogniskowym można także używać do fotografowania krajobrazów, a obiektywu szerokokątnego można używać do fotografowania wszystkiego, nawet portretów.
Oczywiste jest, że wybór obiektywu zawsze zależy od zadań, preferencji twórczych, a nawet nastroju fotografa. Początkujący mogą sięgnąć po duży zoom o zakresie 28-200 mm (lub 24-1000 mm, jest nawet jeden!), a skończyć z ogromnym wyborem ogniskowych, tutaj mamy szerokokątny + standard + teleobiektyw + bardzo duży teleobiektyw, a całe szczęście w jednej butelce.
Rzeczywiście, po co zawracać sobie głowę wyborem kilogramów dodatkowej optyki! Wadą tego wyboru jest jednak mała przysłona (szczególnie na maksymalnej ogniskowej) i zniekształcenia optyczne (aberracje), niestety wszystkie duże zoomy mają podobne wady.
Ogniskowa i aberracje
Im większa różnica między szerokim i długim kątem, tym silniejsze są wszelkiego rodzaju zniekształcenia optyczne, zwane aberracjami. Inżynierowie minimalizują je, dodając do konstrukcji optycznej soczewki niskodyspersyjne i asferyczne, ale wtedy waga i cena obiektywu będą znacznie wyższe. Co więcej, aberracje nie są całkowicie eliminowane, a po prostu w miarę możliwości mniej zauważalne. Dlatego obiektyw uniwersalny, rozwiązując pewne problemy, rodzi nowe :)
Najlepszy pod tym względem będzie obiektyw stałoogniskowy, czyli taki, który ma stałą ogniskową (posiada tylko jedną). Łatwiej w tym usunąć zniekształcenia niż w zoomie. Dodatkowo obiektywy stałoogniskowe wyróżniają się większym współczynnikiem przysłony, mniejszymi wymiarami i najlepszym stosunkiem ceny do apertury. Niemniej jednak objęcie kilku ogniskowych jednocześnie (co robi kombi) przyciąga wielu...
Istnieją trzy główne grupy aberracji: dystorsja (zniekształcenie geometryczne), aberracja chromatyczna (zniekształcenie kolorów) i wreszcie dyfrakcja (utrata ostrości przy ciasno zamkniętych przysłonach). Najczęstszym przykładem obiektywu szerokokątnego jest zniekształcenie. Im szerszy kąt i zakres zoomu, tym większy tzw. zniekształcenie beczkowe (jeśli nie zostanie skorygowane dodatkowymi obiektywami). Aby lepiej zrozumieć tę rzecz, spójrz na zdjęcie.
Zdjęcie mocno krzywe na brzegach jest oczywiście charakterystyczne dla niedrogich obiektywów czy optyki typu rybie oko, ale nie dla krzywych dłoni. Choć... jakby to powiedzieć, przypadki są różne. Na przykład krzywych dłoni nie da się skorygować zniekształceń ani w Photoshopie, ani w żadnym innym edytorze graficznym!
Poniżej znajduje się przykład zniekształcenia geometrycznego (dystorsji beczkowej) bardzo drogiego obiektywu stałoogniskowego Pentax DA 15mm f/4 AL Limited w porównaniu z szerokokątnym obiektywem zmiennoogniskowym Pentax DA 16-45mm f/4 ED AL. Kilka zdjęć testowych wykonano z odległości około dwóch metrów, przy tych samych ustawieniach i przy najszerszym kącie. Jedyną różnicą była ogniskowa: stałoogniskowa ma jedyną - 15 mm, a ten zoom ma najszerszą - 16 mm, co w EGF równa się odpowiednio 23 i 24 mm. Lepiej powiększyć zdjęcia i przyjrzeć się zniekształceniom na krawędziach...
ogniskowa 15 mm (EGF 23 mm), Pentax 15mm f/4 Limited 
Ogniskowa 16 mm (EGF 24 mm), Pentax 16-45 mm f/4 
Im szerszy kąt, tym większe zniekształcenie. Jako że Limited ma szerszą ogniskową, można było się spodziewać, że będzie trochę więcej zniekształceń, a w każdym razie wybuchnie bójka. Ale to nie zadziałało: poprawka zwyciężyła bezwarunkowo! Jego dystorsja geometryczna jest minimalna i Pentax 16-45 ją ma, czego można się spodziewać po każdym zoomie (i całkiem akceptowalnego jak na zoom tej klasy).
Przy pozostałych parametrach najdroższe cenowo obiektywy to obiektywy szerokokątne i oczywiście obiektywy długoogniskowe (teleobiektywy). Ale najdroższe z nich będą szybkie i oczywiście pyło- i wodoodporne profesjonalne obiektywy z silnikami ultradźwiękowymi i zmniejszonymi zniekształceniami optycznymi. Z reguły takie obiektywy są duże i ciężkie, ponieważ mają więcej soczewek w konstrukcji optycznej, aby wyeliminować aberracje.
Mniejsze zniekształcenia dają obiektywy o ogniskowej krótkiego zakresu „około” 50 mm, nazywane są one także „standardowymi” lub „normalnymi”. Oprócz zmiennoogniskowych w standardowym wyposażeniu znajdują się także pewne stałoogniskowe, np. „pięćdziesiąt kopiejek” (ogniskowa = 50 mm). Zniekształcenie takich poprawek jest minimalne, ale jest tylko jedna wada (i to bardzo istotna!) - brak zoomu. :)
Jedna z typowych konstrukcji soczewek stałoogniskowych. Soczewki o różnych kształtach
zaprojektowany tak, aby wyeliminować zniekształcenia. 
Warto wspomnieć, że oprócz ogniskowej obiektywy można podzielić na makro i portretowe. Zniekształcenia tej pierwszej usuwamy już na minimalnej odległości ostrzenia, a tej drugiej w strefie „portretowej” (około 1.5–2 metrów).
Trzeba pamiętać, że w przyciętej lustrzance cyfrowej (format APS-C) normalna (lub standardowa) ogniskowa nie będzie wynosić 50, ale 30-35 mm. Dla tych, którzy nie rozumieją, przeczytajcie jeszcze raz o równoważnej ogniskowej :) Jeśli nawet po tym nie jest jasne, to radzę wybrać aparat pełnoklatkowy, gdzie rzeczywista ogniskowa jest równa ogniskowej równoważnej, a nie musisz zamieniać jednego na drugi :)
Najszersze aparaty kompaktowe.
Jaka jest minimalna ogniskowa dla aparatów cyfrowych z niewymiennym obiektywem (czyli kompaktów)? W EFR szeroki kąt większości modeli zaczyna się od 35-38 mm, tj. Nie jest taki szeroki. Są też te z większym kątem widzenia, np. Nikon Coolpix 5400 – minimalna ogniskowa 28 mm, niektóre modele Panasonica mają jeszcze krótszą ogniskową, np. Panasonic Lumix DMC-FX37 – 25 mm. Ale tak szeroki kąt nikogo nie zaskoczy.
Ale są kompakty z naprawdę szerokokątną optyką: ogniskowa 24 mm (a nawet mniej!). Począwszy od 2010 roku przeprowadziłem ankietę, która wyglądała następująco:
„Jeśli ktoś zna aparat kompaktowy o szerszym kącie (z krótszą ogniskową w EGF), to podeślij mi nazwę modelu, to zamieszczę go na stronie.”
Oto nazwiska tych, którzy wysłali (zgodnie z obietnicą):
Jurij Dzyubina z Ukrainy, Siergiej Baum z Moskwy, Jewgienij Afonasenkow z Wołgogradu (wskazał 2 kamery), autor tej strony (jak tu o sobie nie wspomnieć?), Roman Jełcow z Jarosławia, który nie chciał, żeby nazywano go „przesuniętym” i Andriej Andronow z obwodu Wołgogradu.
Ale od tego czasu pojawiło się wiele kompaktów o ogniskowej 24 mm, więc nie będę wymieniał wszystkich modeli, których nazwy podsunęli serwisowi jego czytelnicy. Ale nadal wskażę kilka niezapomnianych aparatów.
Samsung EX1, ogniskowa 24 mm, matryca 1/1.7", 10 MP, przysłona f1.8 - f2.4, ustawienia ręczne, waga 160 g. Aparat z bardzo przyzwoitą przysłoną i dość dużą matrycą jak na kompakt! I aparat kosztuje około 100 rubli za każdy gram :)
KODAK EASYSHARE V570 z dwoma obiektywami wbudowanymi w korpus (!). Obiektyw szerokokątny - ogniskowa 23 mm, przysłona f2.8. Drugi obiektyw to zoom o ogniskowej 39–117 mm i znacznie słabszej przysłonie: f3.9-f4.4. Ten dwugłowy aparat cyfrowy też ma 2 matryce, ale zdaje się, że nie ma tam takich ustawień jak czas otwarcia migawki i przysłona... Ale rozwiązanie jest oryginalne. Waga 125 g. Mógłby być jeszcze lżejszy i tańszy, jeśli zostawisz 1 obiektyw szerokokątny i usuniesz zoom - otrzymasz doskonałego fotografa krajobrazu z idealnym stosunkiem ceny do jakości!
Ale jest jeszcze krótsza ogniskowa.
Znaleziono jeszcze szerszy kąt: 21 mm!
26.02.2011 Aparat Casio TRYX. Ogniskowa 21 mm EGF, wielkość matrycy 1/2.3", 12 MP, przysłona - f2.8. Wskazana przez kogoś przesunięta.
31.07.2011 Znaleziono 1 bardziej kompaktowy pod tym samym kątem! Aparat Samsung WB210. Ogniskowa obiektywu wynosi 24–288 mm, ale w trybie specjalnym produkuje 21 mm EGF. Rozmiar matrycy 1/2,3", 14 MP, przysłona - f2,9-f5,9 (oraz f3,4 w trybie 21 mm). Aparat wskazany przez Andrieja Andronowa, obwód Wołgogradu.
28.08.2013 Znaleziono kompakt z jeszcze szerszym kątem! Aparat LUMIX DMC-FZ72. Ogniskowa obiektywu to 20-1200(!) mm, czyli podobno największy na świecie superzoom (60x). Rozmiar matrycy 1/2,3", 16,1 MP, przysłona - f2,8-f5,9, ustawienia ręczne, waga: 606 g. Aparat wskazany przez Victora, Kemerowo.
Jak na rok 2013, najszersza ogniskowa wśród kompaktów
ma LUMIX DMC-FZ72 - 20 mm w EDF!
W ten sposób wszyscy razem szukamy i znajdujemy najszerszy kąt!
Minęło 5 lat i nie znaleziono szerszego kąta niż 20 mm (być może to jest granica dla aparatów kompaktowych). Jednakże przyszedł list w sprawie innego aparatu z 20 mm EGF.
04.04.2018 Ogniskowa obiektywu 20 mm z kątem widzenia 94°. Kamera FC330 jako część quadkoptera DJI Phantom 4 o rozmiarze 1/2.3", 12.4 MP, przysłona - f2.8. Kamera została wskazana przez kogoś, kto chciał pozostać incognito.
Na rok 2018 najszersza ogniskowa 20 mm w EFR wśród kompaktów
mają tylko 2 kamery wymienione powyżej.