Kontynuując cykl publikacji poświęconych naszym badaniom nad, mamy nadzieję, jedynie chwilowo utraconymi skarbami narodowymi, zamieszczamy na stronie Livemem skróconą wersję artykułu nt. gdzie jest Bursztynowa Sala . Oczywiście Królewski Gabinet Bursztynowy, a także słynna na całym świecie biblioteka Iwana Groźnego i inne światowe arcydzieła cieszą się ogromnym zainteresowaniem środowiska kulturalnego, gdyż od kilkudziesięciu lat wciąż nie odnaleziono oryginałów, a tajemnica zaginięcie nie zostało rozwiązane (w momencie publikacji materiału). Na końcu artykułu znajdują się linki umożliwiające pobranie pliku ze szczegółami poszukiwań Bursztynowej Komnaty, a także innych dokumentów na ten temat, a jeśli chcesz, możesz je zapisać na swoim komputerze.
Jako wstęp do artykułu o historii Gabinetu Bursztynowego opowiemy z czego składa się słynna sala, dlaczego była tak cenna w czasach carskich oraz o innych ciekawostkach.
Bursztyn (grecki elektron) - skamieniała żywica drzewa iglaste okres prehistoryczny. Bursztyn, zwany kamieniem słońca, można poddać obróbce, rzeźbić, toczyć i polerować. Wykonuje się z niego biżuterię, wazony, miski, pudełka i szachy. Mozaiki i intarsje wykonujemy techniką mocowania bursztynowych płytek o skomplikowanych wzorach do drewnianej podstawy za pomocą organicznego kleju. Wspaniała Bursztynowa Komnata pełna jest takich produktów, zachwycając swoją wyjątkowością tych, którzy mają szczęście znaleźć się w jej wnętrzu. Warto zwrócić uwagę na osobliwość, że po podgrzaniu i zanurzeniu bursztynu w podgrzanej wodzie z miodem wyjmowano go i formowano w płytki o określonej wielkości na specjalnej siatce, bez konieczności polerowania. Historia Bursztynowej Komnaty mówi, że została ona wówczas zamontowana zgodnie ze schematem na drewnianej ramie pokrytej najcieńszymi warstwami złota lub srebra.
Kiedy przeprowadziliśmy poszukiwania archiwalne dokumentów, dowiedzieliśmy się ciekawych faktów. Np, panele mozaikowe Bursztyn z Królewca (elementy słynnej Bursztynowej Komnaty) wykonano w 1709 roku na zlecenie Fryderyka I, który właśnie został królem Prus, który swoim pałacem w Charlottenburgu próbował przyćmić luksusowy francuski Wersal. Niemiecki architekt Andreas Schlüter, duński mistrz bursztynnictwa Gottfried Wolfram, Ernst Schacht, Gottfried Thurau oraz rzemieślnicy z Królewca, Lubeki, Elbląga i Brugii wykonali „Królewski Gabinet Bursztynowy” o wymiarach siedemdziesięciu metry kwadratowe, zbierając panele z cienkich bursztynowych płytek o różnych odcieniach i rozmiarach.
Ukończono cztery bursztynowe ściany z rosyjskimi symbolami państwowymi i lustrami pośrodku. Kiedy w 1713 roku zmarł Fryderyk I, Schlutter dzięki nieudolnemu rywalowi dworskiemu, który zajął jego miejsce, najpierw trafił do więzienia, a następnie opuścił kraj. Z biegiem czasu jego mistrzowie, którzy przyłożyli rękę do powstania Bursztynowej Komnaty, rozproszyli się po swoich rodzinnych miejscowościach. W 1716 roku Piotr Wielki odwiedził Berlin, aby zawrzeć sojusz antyszwedzki. Nowy król pruski Fryderyk Wilhelm I w celach dyplomatycznych, chcąc wyzwolić Pomorze przez wojska rosyjskie, podarował carowi moskiewskiemu stary, ale efektowny jacht, a także niedokończony, ale wciąż piękny Bursztynowy Pokój.
W styczniu 1717 roku w ciągu półtora miesiąca starannie przewieziono z Berlina do Petersburga 18 skrzyń z bursztynowymi panelami, jednak z powodu braku doświadczonych rzemieślników, bursztynowa szafka była przez kilka lat pokazywana jedynie we fragmentach. Drugie życie tajemniczego arcydzieła rozpoczęło się w 1743 roku.
Z historii Bursztynowej Komnaty wiadomo, że Elżbieta Pietrowna, która doszła do władzy w 1741 r., nakazała zainstalowanie „perły bursztynu” w Pałacu Zimowym, gdzie przeniesiono wszystkie panele. Ich montaż i wykańczanie trwało kilka lat, aż w 1745 roku król pruski Fryderyk II przesłał Elżbiecie prezent – brakującą bursztynową ramę autorstwa Antona Reicha. W związku z poważną przebudową Pałacu Zimowego Elżbieta nakazała Rastrelliemu zainstalować biuro w Wielkim Pałacu Carskie Sioło, do którego strażnicy ręcznie przenieśli elementy oddalone o dwadzieścia pięć kilometrów. Z niemieckiego Gabinetu Bursztynu Bartolomeo Rastrelli wykonał królewską Bursztynową Komnatę, której wymiary były trzykrotnie większe od oryginału.
Bursztyn w sali głównej został zamontowany w trzech kondygnacjach. Dla centralnej - w 1752 r. we florenckiej pracowni L. Siriesa i D. Zocchiego zamiast obrazów w bursztynowych ramach wykonano kompozycje mozaiki z bursztynu, alegorycznie przedstawiające Wzrok, Słuch, Smak, Dotyk i Urok, każdy o wymiarach prawie czterech o dwa metry. W 1755 roku zakończono w zasadzie budowę Bursztynowej Komnaty, o czym B. Rastrelli pisał z ulgą: „Duża sala jest w całości ozdobiona bursztynem białym i żółtym, wszystkie panele obramowane szlifami ozdobione są płaskorzeźbami, girlandami i rzeźbami z bursztynu zamówiłem lustrzane pilastry z wzorami z brązu złoconego.
Tajemnica Bursztynowej Komnaty – zagadka gabinetu wojskowego
W historii świata istnieje wiele tajemnic dotyczących skarbów kultury międzyetnicznej, wśród których wraz z utratą Bursztynowej Komnaty znalazła się Czcigodna Eufrozyna z Połocka ze Świętym Krzyżem wykonane samodzielnie..
Wiele osób zastanawia się „gdzie jest Bursztynowa Komnata” i marzy o odkryciu tajemnicy zniknięcia arcydzieła, prowadzeniu żmudnych poszukiwań wiarygodnych faktów na temat ruchów szafki, a także studiowaniu historii powstania szafki, ale tracąc z oczu etap Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Polecamy zwrócić uwagę czytelników na okres jesieni 1941 roku, kiedy na rozkaz Ministerstwa Ziem Wschodnich Alfreda Rosenberga i dowódcy grupy sił Wehrmachtu „Północ” feldmarszałek Leeb, a następnie zastępując go Küchler, zniszczona przez żołnierzy Bursztynowa Komnata, składająca się ze 143 eksponatów w 22 skrzyniach, została wysłana do Królewca i jest do dyspozycji dyrektora jej zbiorów artystycznych, Alfreda Rohde, autora traktatu „Bursztyn jako materiał niemiecki”.
Do tajemnica Bursztynowej Komnaty przestało być dla Państwa tajemnicą, należy wziąć pod uwagę, że latem 1944 roku armia radziecka na wszystkich frontach nacierała na Berlin, a anglo-amerykańskie samoloty wojskowe zaczęły masowo bombardować niemieckie miasta, niszcząc potencjał obronny III Rzeszy. Podczas potężnych najazdów z 29 sierpnia i 2 września centrum Królewca zostało zniszczone, a zamek częściowo spalony, zamieniając się w ruinę. W głębokich piwnicach ocalał Gabinet Bursztynowy, o czym Rohde doniósł Berlinowi.
W styczniu 1945 r. wyjęto z piwnic bursztynową komnatę, spakowano, załadowano na dwie ciężarówki i przewieziono w nieznane miejsce. Nikt już więcej nie widział Bursztynowej Komnaty, arcydzieła sztuki światowej i narodowego skarbu Rosji.
9 kwietnia 1945 roku Królewiec został zdobyty Armia Radziecka. A. Rode, mając nadzieję na zaprzestanie poszukiwań Bursztynowej Komnaty, podczas przesłuchania stwierdził, że do 5 stycznia w zamku znajdowało się arcydzieło sztuki światowej, które spłonęło podczas bombardowań. Jednocześnie jest rzeczą oczywistą, że nie można ufać wypowiedziom tego krytyka sztuki, który twierdził, że wszystkie arcydzieła powstałe w Niemczech, według różne powody ci, którzy trafili do innych krajów, w tym do Gabinetu Bursztynowego, musieli wrócić do swojej historycznej ojczyzny. Jak wynika z oficjalnego oświadczenia burmistrza, w grudniu 1945 r. A. Rode wraz z żoną zmarli w szpitalu w Królewcu w wyniku epidemii. Według nieoficjalnych informacji zostali zabici lub popełnili samobójstwo, zabierając być może na zawsze tajemnicę Bursztynowej Komnaty. Czy to na zawsze?
W latach 1985-2003 radzieccy, a następnie rosyjscy specjaliści z pracowni bursztynu Pałacu Wielkiej Katarzyny, na podstawie notatek i fotografii Rastrelliego, odtworzyli Bursztynową Komnatę z sześciu ton bursztynu. Z okazji 300-lecia Petersburga ręcznie wykonana szafka wróciła na swoje historyczne miejsce. Kiedy w Niemczech odnaleziono bursztynową tablicę „Węch i Dotyk”, stało się jasne, że nowa Rosyjska Bursztynowa Komnata jest absolutnie identyczna z wersją pierwotną.
Gdzie jest Bursztynowa Komnata - w poszukiwaniu oryginału
24 stycznia 1944 r. Puszkin Carskie Sioło został wyzwolony od nazistów. W maju, po oczyszczeniu miasta z min, w całej dzielnicy rozpoczęły się poszukiwania i gromadzenie dzieł sztuki. Powołano komisję do spraw artystycznych oraz instytucji kulturalno-oświatowych ZSRR, na której czele stał czołowy pracownik Państwowego Muzeum Historycznego, profesor A. Ya.
Komisja Bryusowa, która pochopnie uwierzyła kłamstwom Rode'a, który twierdził, że spłonęła Bursztynowa Komnata, a także znalezione na zamku spalone stojaki, teoretycznie pozostałości bursztynowego gabinetu, przygotowała raport, w którym stwierdziła, że arcydzieło spłonęło zestrzelony 10 kwietnia 1945 roku na zamku w Królewcu. Raport ten nie wywarł dużego wrażenia na przywódcach ZSRR w Leningradzie i było to całkowicie słuszne.
W marcu 1946 roku grupa z Centralnego Repozytorium Funduszy Muzealnych A. M. Kuchumowa przeprowadziła Nowe wyszukiwanie Bursztynowy pokój oraz oględziny zamku w Królewcu i miasta, podczas których ponad stu żołnierzy próbowało rozkopać zaśmiecone i zniszczone piwnice. Podczas poszukiwań odkryto pozostałości wnętrz Bursztynowej Komnaty i trzy spalone ramy jej XVIII-wiecznych mozaik florenckich, ale znaleziska te nie przekonały wykształconego Kuczumowa, że całe arcydzieło uległo zniszczeniu, co znów było oczywiste i prawidłowy.
Później prasa opublikowała przechwycenie radiowe, czyli dokument z grudnia 1944 r., uzyskany przez Brytyjczyków przy użyciu słynnej maszyny szyfrującej Enigma, potajemnie zdobytej przez nazistów: „Operacja Amber Room została ukończona. Umieszczono w magazynie w BSCH w wyniku wysadzenia w powietrze w wyniku działań wroga.” Nie udało się ustalić miejsca zwanego BSCH, mogło ono znajdować się gdziekolwiek, w związku z czym ślady zaginięcia Bursztynowego Gabinetu nie stały się wyraźniejsze.
Przy okazji, zbierając takie informacje, zdobyliśmy cenne doświadczenie, które pomaga nam prowadzić skuteczne poszukiwania genealogiczne. W latach 1967–1984 rządowa komisja ds. poszukiwań Bursztynowej Komnaty i kosztowności skradzionych z muzeów Związku Radzieckiego bezskutecznie poszukiwała światowego arcydzieła. Przeszukania prowadzono w wielu podziemnych magazynach, piwnicach, bunkrach, kopalniach, ale tylko w tych, które były znane. Próbowali nawet znaleźć bursztynowy cud za pomocą wróżek, ale to podejście nie zakończyło się sukcesem. W 1984 r. zakończono oficjalne poszukiwania, a w oficjalnych dokumentach nadal pojawia się określenie „zniknięcie Bursztynowej Komnaty”. Na początku lat 90. w Kaliningradzie utworzono ośrodek poszukiwań dóbr kultury, który zajmował się także ustaleniem lokalizacji arcydzieła Carskiego Sioła (Bursztynowego Gabinetu).
A. Kuchumov stwierdził w 1969 roku: „Nadal jestem pewien, że Bursztynowa Komnata jest gdzieś ukryta i że na pewno zostanie odnaleziona przypadkowo lub systematycznie, i musimy jej szukać, dopóki nie zostanie udowodnione, że umarła. Rozwiązanie Bursztynowa Komnata znajduje się poza Królewcem. Szafka, podobnie jak materiał, z którego jest wykonana, jest „rzeczą samą w sobie” i ma swoje własne życie, niezależnie od czegokolwiek wpływy zewnętrzne. Tajemnica jej zniknięcia zostanie ujawniona, gdyż zniknięcie nie ma żadnego sensu, co oznacza, że wynik poszukiwań ostatecznie będzie pozytywny.
Z uwagi na fakt, że w ramach serwisu zamieściliśmy jedynie fragment artykułu na temat tajemnicy bursztynowej komnaty, polecamy pobranie naszego pełne studia i dodatkowe przydatne materiały w tym temacie. Jesteśmy pewni, że docenią Państwo inicjatywę administracji zeskanowania i opublikowania artykułu o historii Gabinetu Bursztynowego, przygotowanego przez archiwistę Moskiewskiego Archiwum Ministerstwa Spraw Zagranicznych Imperium Rosyjskie Konstanty Schuchenko. Dzieło z 1877 r. „Bursztynowa Komnata Pałacu Carskie Sioło” zainteresuje każdego, kto jest zainteresowany odnalezieniem zaginionych zabytków. Aby pobrać pliki na swój komputer, skorzystaj z poniższych łączy:
(34 Kb; format: docx);
(678 Kb; format: zip).
Jeśli masz jakieś uzupełnienia, daj nam znać w komentarzach, a my to zrobimy przydatne źródło razem!
Wszelkie prawa zastrzeżone, kopiowanie tekstu dozwolone tylko z linkiem do strony.
Bezpowrotnie. Ale poszukiwania oryginału się nie kończą. Dołączyła do nich Izwiestia. I... znaleźli bursztynowy pokój.
Arcydzieło zostało najpierw przekazane Rosji, a następnie skradzione
Od tego dnia w 1699 roku, kiedy duński rzeźbiarz Schlüter na rozkaz króla pruskiego wziął w swoje ręce ciepłą bryłkę miodu, aby ozdobić gabinet monarchy bursztynowymi panelami, przyszłe arcydzieło stało się jednym z najbardziej tajemniczych i pechowych w historii. Kiedy trzeci kamieniarz zakończył pracę, zmarł król Fryderyk I. Jego spadkobierca, Fryderyk Wilhelm I, odłożył niepotrzebne bursztynowe tablice i przez kilka lat o nich nie myślał.
A w 1717 r. Panele stały się prezentem dyplomatycznym dla cara Rosji. Do Petersburga przewieziono ich 18 wozami. Aleksander Mienszikow przyjął ładunek dla Piotra. Historycy mówią, że wiele rzeczy utknęło w rękach „najznamienitszego”, więc w nowo przybyłym pokoju brakowało części. Dlatego nie mogli go zebrać. Przez ponad 20 lat arcydzieło gromadziło kurz i nie było odbierane. Potem okazało się, że Aleksanowi-Daniliczowi postawiono fałszywe oskarżenia: król pruski znalazł części w domu. Zapomniałem je spakować, wysyłając prezent dla Piotra I, a teraz dałem je Elizawecie Pietrownie.
Jednak aby naprawdę doceniono cud Bursztynowej Komnaty, trzeba było ponad ćwierć wieku i woli Katarzyny Wielkiej. Cesarzowa zleciła montaż panelu w pałacu w Carskim Siole. Wielki Rastrelli dokonał w nich zmian. Brakowało jeszcze kilku detali, które uzupełnił rzemieślnik przysłany z Prus. Został także stróżem pokoju.
Tak więc arcydzieło świętowało swoje prawdziwe narodziny w 1770 roku. Ale nie bez powodu „dojrzewał” przez tyle lat: ci, którzy widzieli tę salę, opisali ją jako „przykład pomysłowości i uroczystego święta”. A historia Bursztynowej Komnaty zakończyła się w 1941 roku. Nie mogli go ewakuować z Puszkina: delikatne i stare panele nie przetrwałyby przeprowadzki. Następnie owinięto je w watę i przykryto papierem. Ale Niemcy, którzy weszli do Puszkina, znaleźli arcydzieło, zdemontowali je i wywieźli do Niemiec. Izba ta pozostała w Królewcu (dzisiejszy Kaliningrad) i zdobiła zamek aż do przybycia tam Armii Czerwonej.
Dalej jest główny sekret Bursztynowej Komnaty. Według pierwszej i głównej wersji, wycofując się, hitlerowcy zabrali ją ze sobą. To właśnie popycha badaczy do bezowocnych poszukiwań arcydzieła w Niemczech. Ale istnieje inna wersja, mniej znana. Cztery lata temu brytyjscy naukowcy opublikowali wspomnienia kustosza Bursztynowej Komnaty, z których zdaje się wynikać, że została ona spalona przez żołnierzy Armii Czerwonej okupujących Królewiec. Nikt nadal nie zna prawdy. Z tego tajemnica pokoju zyskuje nowe legendy.
Całkiem niedawno po Petersburgu rozeszła się wieść, że trzeba jej szukać... we wsi Wyritsa, sto kilometrów od Carskiego Sioła. W wiejskiej rezydencji petersburskiego oligarchy.
Pałac Katarzyny-2
W maju 2003 roku odnowiona Komnata Bursztynowa została ponownie otwarta dla zwiedzających. W tym roku kolejka po bilet musiała być już o 6 rano. Jaki gość północnej stolicy przejdzie obok Carskiego Sioła?
Ale turyści rzadko odwiedzają Wyritsę. Ale jest tam też „Pałac Katarzyny”! Nie sposób go ominąć jadąc autostradą: wzrok pada na ten gigantyczny turkusowo-biały barok pośrodku wiejskiego socrealizmu. Idziesz w lewo - sklep spożywczy i wieśniacy z butelkami. Na prawo, nieco dalej, za polaną, znajdują się luksusowe niebieskie ściany i zalotne białe loki sztukaterii.
No cóż, może nie zauważyłeś, ale u Puszkina na ścianach Jekaterynińskiego jest żółta farba, ale u mnie jest prawdziwe złoto” – mówi od niechcenia przez telefon właściciel pałacu Siergiej Wasiljewicz Wasiliew.
Jest bardzo renomowanym przedsiębiorcą w Petersburgu. Obecnie znany jako właściciel terminalu naftowego w porcie w Petersburgu i innej poważnej nieruchomości. Dla siebie i swoich braci zbudował swój „Pałac Katarzyny” w ich rodzinnej Wyrycy.
No cóż, w środku chyba nie jest tak luksusowo? – namawiam właściciela pałacu.
„No cóż” – przeciąga protekcjonalnie „najbardziej luksusowa rzecz jest tuż w środku!”
Ale Siergiej Wasiljewicz nie pozwala nam sprawdzić, czy tak jest. Mówi, że ma już wiele problemów. I to prawda: kilka lat temu musiał przeżyć zamach. Strzelcy maszynowi podziurawili Rolls-Royce'a Wasiliewa i tylko złota skrzynia uratowała go przed śmiercią telefon komórkowy, który w tym momencie przyciskał do ucha. A potem powiedzieli, że nie chcą zabijać przedsiębiorcy ze względu na biznes naftowy. I w imię przejęcia rezydencji w Wyrycy. Niektórzy uważają, że obiekty są porównywalne cenowo. Inni się śmieją: pałac jest droższy.
Niewykluczone, że ci drudzy mają rację. Bo według plotek w tym pałacu ukryta jest Bursztynowa Komnata. Kto mógł to stworzyć?
Jaki jest błąd mistrza?
Kiedy w latach 70. ubiegłego wieku postanowiono odtworzyć skradzione arcydzieło, zebrano w tym celu grupę artystów-restauratorów. Dziś jest to Pracownia Bursztynowa Carskie Sioło – jedyna na świecie, w której można pracować z bursztynem tak, jak robiono to w XVII-XVIII wieku. Decyzja wydawała się odważna. Przecież zanim przystąpiono do tworzenia sali, trzeba było wskrzesić „bursztynową szkołę”, która zanikła po rewolucji.
Pod koniec XX wieku na świecie nie było już specjalistów, którzy potrafiliby pracować z kapryśnym kamieniem. Pierwszymi byli Aleksander Kryłow, Aleksander Żurawlew, a później dołączyli Borys Igdałow.
Stopniowo zbierali materiał i pisali metody” – mówi dyrektor warsztatu Boris Igdalov. - Konserwatorzy w Kaliningradzie mieli kilka pomysłów.
W odrodzenie szkoły trzeba było zaangażować kilka instytutów naukowych. Oprócz Górnego są i tacy, których profil, jak się wydaje, nie jest bezpośrednio związany z bursztynem. Chemicy pracowali na przykład nad składem kleju i barwników.
Bursztyn nie toleruje obróbka chemiczna, więc wszystko, co ma z nim kontakt, musi być naturalne” – wyjaśnia Igdalov.
Specjaliści od obróbki drewna poświęcili całą warstwę pracy naukowej drewnianej podstawie do paneli bursztynowych. I w rezultacie prześcignęli swoich przodków, którzy, jak się okazało, pomylili się, wybierając do niego panele dębowe.
Dąb ma takie właściwości, że podobnie jak bursztyn żyje własnym życiem – wyjaśnia kierownik pracowni. - Kiedy jest mu zimno, przyjmuje jedną formę, kiedy jest gorąco, przyjmuje inną. W rezultacie bursztyn z czasem odleciał niczym drzazga. Zastosowaliśmy nowe technologie, o których dawni mistrzowie nie mogli wiedzieć.
To prawda, że dzisiejsi rzemieślnicy musieli także „wynaleźć na nowo” rzeczy używane w XVII wieku.
Na przykład nie można było nigdzie kupić maszyny do obróbki bursztynu – wspomina Borys Igdałow. „Nikt po prostu nie wiedział, jak je zrobić”.
A maszyny najpierw zmontowano z „części zamiennych”, a następnie zaczęto zamawiać według rysunków. Dlatego nie trzeba mówić, że technologia jest wyjątkowa.
Wreszcie, po ponad dziesięciu latach przygotowań, konserwatorzy mogli sami podejść do bursztynowych paneli. Najpierw tworzono modele z plasteliny i gipsu, mając skąpe informacje o oryginale.
Igdalov wręcza mi jedno z niewielu zdjęć, na którym mogliśmy polegać, czarno-białe. - To jest 17 lub 18 rok...
Po 20 latach pracy mistrzowie mogli sami ocenić, jak bardzo udało im się zbliżyć do oryginału. W 1997 roku w Niemczech odnaleziono część wnętrza Bursztynowej Komnaty – jedną z florenckich mozaik. Podobieństwo „przerobionej” mozaiki z nią zadziwiło nawet samych kamieniarzy.
W maju 2003 roku ponownie otwarto Bursztynową Komnatę w Carskim Siole – rozpoczęło się jej „drugie życie”. Wysokość ścian wynosi 7,8 metra, trzy ściany ozdobione są bursztynem, którego łączna powierzchnia wynosi 86 metrów kwadratowych. m. Zabrano 6 ton bursztynu, czyli około 12 milionów dolarów.
Czy ten sam skarb ukryty jest w Vyritsie?
Bursztyn oddycha w Twoich dłoniach
Powiem od razu: arcydzieło „Wyryckiego”, niestety, zdecydowanie nie może być oryginałem znalezionym w tajemnicy. Po pierwsze, w Niemczech nie znaleziono by oddzielnych części pokoju. Po drugie, jak dowiedziałem się na wsi, w 2003 roku, kiedy w Carskim Siole ustawiały się już wielometrowe kolejki po bilety do Bursztynowej Komnaty, w Wyrzycy nie było „Pałacu Katarzyny” Wasiliewów. Budowniczowie niedawno usunęli folię z turkusowych ścian.
Kiedy w warsztacie Carskie Sioło zapytałem, czy wykonali kopię Bursztynowej Komnaty dla jakiegoś znanego klienta, byli bardzo zaskoczeni.
Jak dotąd nie było nikogo, kto chciałby zamówić dla siebie „bursztynowy pokój” – uśmiechnął się przebiegłym uśmiechem Borys Igdałow. - Jeśli przyjdą, jesteśmy gotowi. Posiadamy doświadczenie, poparte określonymi atestami...
Okazuje się, że Bursztynowej Komnaty nie da się po prostu skopiować. Można tworzyć tylko repliki poszczególnych części. Zdarzały się takie rozkazy, ale niezwykle rzadko. Ale w przypadku „drugiego” pokoju…
Wykonywanie tej pracy nie jest dla nas interesujące” – kontynuuje artysta. - Już to zrobiliśmy! Jest jeszcze wiele innych kolekcji, które przepadły na zawsze. zbiory Berlina i Królewca.
Mistrz jest pewien, że w bursztynowych wnętrzach nie będzie chętnych do zamieszkania.
To bardzo specyficzny kamień – zapewnia. - Uwierz mi, nie będziesz w stanie użyć nawet zwykłego bursztynowego pudełka. Aż strach ją trzymać, bo ona praktycznie oddycha w twoich rękach!
Cena emisji powinna zmrozić nawet bardzo zamożną osobę.
Połóż obok siebie bryłkę bursztynu i sztabkę złota tej samej wielkości - cena jest w przybliżeniu taka sama, mówi Igdałow. - Bursztyn to jeden z najdroższych materiałów na świecie. Aby zadbać o bursztynową komnatę, musi ona mieć warsztat mniej więcej taki sam jak nasz.
A mimo to proszę o udanie się do pałacu w Wyrycy.
Czy można zobaczyć pokój? – pytam Wasiliewa, zbierając się na odwagę.
„N-nie” – odpowiada właściciel pałacu, lekko się potykając. - Ona... Ona nie jest jeszcze całkiem gotowa...
Jak zadowolić bogatego mężczyznę
Kopia Bursztynowej Komnaty to apoteoza. Jak inaczej organizują dziś swoje życie ludzie pragnący piękna?
Pod koniec XIX wieku Carl Faberge, który był nie tyle wielkim artystą, co wielkim przedsiębiorcą, podniósł kamieniarstwo najpierw do rangi mody, a następnie podniósł je do rangi sztuki. To, co osiągnięto w warsztatach Faberge dla najbogatszych domów w Rosji, zdobi dziś muzea.
Coś podobnego dzieje się teraz: spełniając zachcianki klientów, nasi artyści tworzą prawdziwe dzieła sztuki, które na razie można ukryć za bramami rezydencji. Bogaci ludzie chcą widzieć w swoich domach coś ekskluzywnego.
Raczej kopiują tradycje” – wyjaśnia petersburski rzeźbiarz Siergiej Falkin.
Jednym z nich jest wręczanie kubków ślubnych nowożeńcom. To prezent dla par; na filiżankach można nawet umieścić portrety nowożeńców. Artysta nie stworzy drugi raz tego samego kubka.
Są nawet klienci, którzy stawiają warunek: produkt w żadnym wypadku nie powinien pojawić się w żadnym z naszych katalogów ani na żadnej wystawie – mówi Falkin. „Dlatego już nigdy więcej nie zobaczę niektórych moich prac”.
Dekorując swój dom, bogaci ludzie mogą konkurować oryginalnością.
Jeden z naszych klientów zbierał jagody” – wspomina z uśmiechem Siergiej. - Zrobiliśmy prawie wszystkie jagody, które istnieją w naturze. Musiałem studiować botanikę...
Inny hobbysta zebrał zdjęcia nosorożców. I zwrócił się do artystów z warsztatu kamieniarskiego po kolejny egzemplarz.
Jeden ze znanych polityków zamówił w warsztacie Falkina rzeźbę kota domowego. Inny potrzebował ukochanego rottweilera w kamieniu.
Ale rzadko się zdarza, żeby ktoś zamówił konkretnego kota czy psa – przyznaje Siergiej Falkin. – Z reguły mówimy o prezentach dla osób, które mają wszystko, czego potrzebują do życia, dlatego trzeba im sprawić coś wyjątkowego.
Niedawno Falkin stworzył butelkę perfum wykonaną z kryształu górskiego, która została zakupiona w prezencie przez kierownictwo banku w Petersburgu.
Być może te bursztynowe kubki i butelki w przyszłości zostaną nazwane dziełami sztuki. Przecież pamiętajcie, Bursztynowa Komnata również początkowo była uważana po prostu za królewski prezent.
Chyba każdy zna lub słyszał o Bursztynowej Komnacie. wykształcona osoba. Być może nie masz pojęcia, gdzie to jest, ale na pewno słyszałeś o jego pięknie i wartości. Pamiętam, że jeszcze w szkole na lekcjach historii opowiadano nam o Carskim Siole, w tym o Bursztynowej Komnacie. Rozmawiali o jej wyjątkowości, niesamowitej urodzie i nie tylko. Ale wyobrażanie sobie na podstawie opowieści to jedno, a widzenie oczami to zupełnie inna sprawa. Szkoda, że oryginał zaginął podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej.
Ale moim skromnym zdaniem „nowoczesny remake” w niczym nie ustępuje oryginałowi. Rzemieślnicy i konserwatorzy bursztynu poważnie starali się oddać wygląd pomieszczenia takim, jaki był wcześniej.
Moja pierwsza wizyta w Pałacu Katarzyny była najbardziej ekscytująca. Gdy tylko wszedłem do Bursztynowej Komnaty, ogarnęło mnie uczucie, że płonie, ale nie jasnym płomieniem, ale tli się węglem! Wrażenie to sprawia połączenie blasku bursztynu, luster i światło słoneczne. Ściany bawią się najróżniejszymi odcieniami: od jasnożółtego po ciemny, cytrynowy i miodowy. Myślę, że tak bogatych kolorów nie można znaleźć nigdzie indziej w takiej objętości i kombinacji. Co więcej, oko wyraźnie oddziela sztuczny, „martwy” kolor złoconych rzeźb wnętrza od naturalnego, żywego koloru kamienia. Najbardziej uderzyło mnie to, jak niecodziennie i pięknie wygląda w tym bursztyn ogromna liczba. Widziałam już prace wykonane z bursztynu, ale były to pudełka, wkładki jako biżuteria, małe figurki lub Biżuteria.
Już sama historia powstania Bursztynowej Komnaty i jej dalsze losy są niezwykłe i bardzo ciekawe. Tajemnica zniknięcia owiana jest zasłoną tajemnicy, której do dziś nie da się rozwikłać.
Trochę historii
W XVIII wieku Prusy uważane były za europejskie centrum wydobycia i wykańczania bursztynu. Mieszkali i pracowali tu najlepsi bursztynnicy. Król pruski Fryderyk I po wstąpieniu na tron wydał rozkaz budowy rezydencji dla siebie i swojej żony królowej Zofii-Charlotty. Projekt wnętrz powierzono nadwornemu architektowi Johannowi Eosanderowi. Najlepsi rzeźbiarze w bursztynie i kość słoniowa.
Bursztynowe panele miały ozdobić gabinet rezydencji królowej w Litzenburgu (później przemianowanej na Charlottenburg). Jednak po jej śmierci w 1709 roku zdecydowano się zainstalować tablicę w Oranienburgu. Planowano, że w pałacu znajdować się będzie cała galeria bursztynów.
Fryderyk I tak bardzo starał się być najlepszy we wszystkim, że czasami kosztowało to całkiem niezły grosz dla budżetu państwa. Z pasją pragnął prześcignąć króla francuskiego Ludwik XIV(Król Słońce, Ludwik Wielki). Przecież wcześniej bursztynem używano jedynie do ozdabiania drogich prezentów dla członków rodziny królewskiej i bliskich współpracowników. Wyrabiano z niego figurki, szkatułki i elementy dekoracyjne do mebli. Bursztyn jest materiałem miękkim w swojej strukturze. Idealnie nadaje się do wykonywania drobnych dekoracji, ale nie do dekoracji architektonicznej pomieszczeń. Poza tym bursztyn był wówczas drogi i na wagę złota naliczano.
W 1713 roku zmarł Fryderyk I. Jego pomysł stworzenia galerii bursztynu nigdy nie został zrealizowany. Syn króla, Fryderyk Wilhelm I, był mniej marnotrawny niż jego ojciec. Od razu obliczył, ile będzie kosztować skarb państwa dokończenie projektu galerii bursztynowej, i porzucił ten pomysł. Istniejące panele zostały zamontowane w jednym z biur nowego króla.
Już za panowania swego ojca do Prus przyjeżdżał z wizytą car Rosji Piotr I. Był pod wrażeniem piękna bursztynowych paneli i stwierdził, że sam chciałby je mieć. Pamiętając o tym król Wilhelm I podarował tablicę Piotrowi I na znak przyjaźni podczas swojej wizyty w 1716 roku. Car rosyjski był niesamowicie szczęśliwy. W odpowiedzi wysłał królowi pruskiemu 55 znakomitych, najlepszych grenadierów i puchar z kości słoniowej. W 1717 roku do Rosji przybyły tablice bursztynowe. Ale Piotrowi Wielkiemu nie było pisane podziwiać ich piękno. Zmarł zanim zdążył to zrobić.
Ale jego córka, cesarzowa Elżbieta Pietrowna, znalazła zastosowanie dla panelu. Zleciła im udekorowanie biura w jej rezydencji – Trzecim Pałacu Zimowym. Później w 1755 r bursztynowa szafka Na rozkaz cesarzowej zostali przewiezieni do Carskiego Sioła, do jej nowej wiejskiej rezydencji. Pokój był znacznie większy niż wcześniej.
Architekt F.B. Rastrelli stanął przed trudnym zadaniem udekorowania swojego nowego biura. Zastosował ten sam trik co w Pałacu Zimowym. Zdecydowano się ozdobić dolną kondygnację, w której brakowało bursztynowych paneli, mozaikowymi obrazami wykonanymi na płótnie. Podobnie jak poprzednio, pomiędzy panelami wbudowano lustrzane pilastry. Obraz uzupełniała rzeźbiona, złocona biżuteria i świece. Później, już za czasów Katarzyny II, płótna zastąpiono mozaikami z bursztynu.
Wnętrze Bursztynowej Komnaty
Pokój ozdobiony jest bursztynową dekoracją na trzech ścianach. Czwartą ścianę tworzą ogromne okna. Panele ułożone są w trzech poziomach. Poziom środkowy lub środkowy składa się z 8 paneli. Przedstawiają alegorie w technice mozaiki florenckiej: Słuch, Wzrok, Smak, Dotyk, Węch. Cała ta bursztynowa przestrzeń pokryta jest złoconymi rzeźbionymi dekoracjami i lustrzanymi pilastrami.
Z Sali Portretowej można przejść do Komnaty Bursztynowej – perły Pałacu Katarzyny, słusznie zwanej jednym z cudów świata.
Powstanie Bursztynowej Komnaty owiane jest legendami i mitami. Jej projekt przypisywano niemieckiemu architektowi i rzeźbiarzowi A. Schlüterowi (1664-1714), który przypuszczalnie zaprojektował ją dla Litzenburga, podmiejskiej rezydencji pruskiej królowej Zofii-Charlotty. Niektórzy autorzy twierdzą, że bursztynowe panele nigdy nie były instalowane w Berlinie i trafiały do nich jako prezent do cesarza rosyjskiego Piotra I były niekompletne, dlatego nie było możliwości ich natychmiastowego odebrania w Petersburgu. Nowo odkryte dokumenty rzucają światło na historię powstania tego wyjątkowego dzieła sztuki.
Elektorowie brandenburscy, będący właścicielami Prus, europejskiego centrum połowów bursztynu, od 1618 roku używali „złota” morze Bałtyckie, jak od dawna nazywano bursztyn, jako materiał na cenne upominki dyplomatyczne dla innych książąt. Dało to impuls do szybkiego rozwoju sztuki obróbki bursztynu, której jednym z szczytów była Bursztynowa Komnata. Okres jego powstania przypada na okres powszechnego rozkwitu sztuki niemieckiej, a zwłaszcza pruskiej, na przełomie XVII i XVIII wieku.
Elektor Fryderyk III (1657-1713), koronowany w 1701 roku na króla Prus Fryderyka I, zaraz po objęciu tronu rozpoczął odbudowę swojej stolicy, a przede wszystkim rezydencji królewskiej – zespołu budynków z XVI-XVII wieku. Jego żona, królowa Zofia-Charlotta, już wcześniej kreśliła plany należącego do niej małego letniego pałacu Litzenburg, wybudowanego w latach 1695-1699 przez I.-A. Nehringa i M. Grünberga. Według planu właściciela miał on zostać przekształcony w elegancki budynek z fasadą parkową, wzorowany na modelu Wersalu. W grudniu 1701 roku projekt przedstawiony przez architekta I.-F. Eozander zyskał akceptację pary królewskiej, a mistrz stał się ulubionym architektem królowej.
Dziś wiadomo, że to właśnie Eozander był autorem projektu konstrukcyjnego Gabinetu Bursztynowego, przez długi czas rozważał utworzenie Schlütera. Dwa ulubione pałace króla pruskiego, z którymi wiążą się losy Bursztynowej Komnaty – Litzenburg (od 1709 r. – Charlottenburg) i Oranienburg – stały się od 1707 r., po opuszczeniu przez Schlütera stanowiska architekta pałacowego, wyłączną sferą działalności Eosandera .
Pokój wyłożony bursztynową boazerią był pierwotnie przeznaczony dla Pałacu Litzenburg, osobistej rezydencji królowej; Najwyraźniej parę królewską do myślenia skłoniła nie tylko wizyta z okazji koronacji Fryderyka I w Królewcu, stolicy bursztynnictwa, ale także podarowany mu wówczas prezent – dwa duże bursztyny ramki.
Być może pomysł zrodził się od samej Sophii-Charlotte, która wyróżniała się szeroką wiedzą, różnorodnymi zainteresowaniami i głęboką pasją do sztuki i muzyki. Projekt Gabinetu Bursztynowego zapewne powinien był wykonać jej ulubiony architekt Eozander, który nadzorował wszystkie prace przy rozbudowie Pałacu Litzenburg.
Aby zrealizować ten ambitny pomysł, we wrześniu 1701 roku sprowadzono z Kopenhagi rzeźbiarza z bursztynu i kości słoniowej G. Wolframa. Jednak latem 1706 roku doszło między nim a Eosanderem do konfliktu: zdaniem nadwornego architekta Wolfram pracował zbyt wolno i nie trzymał się zatwierdzonego projektu. Duńczyka zastąpili rzemieślnicy z Gdańska (dzisiejszy Gdańsk) E. Schacht i G. Thurau, którzy prace nad bursztynowymi panelami rozpoczęli w 1707 roku i przez sześć lat pracowali nad unikalnym wykończeniem.
W 1709 roku, kiedy zmarła Zofia-Charlotte, Bursztynowa Komnata nie była jeszcze ukończona, ale Fryderyk I przerwał prace i postanowił ozdobić bursztynowymi panelami galerię w innym pałacu, Oranienburgu. Najwyraźniej król wstrzymał budowę w Litzenburgu, aby zachować pałac w takim stanie, w jakim znajdował się za życia jego żony. Ściany sali przeznaczonej na panele z bursztynu ozdobiono adamaszkiem i złotą plecionką; Do dziś w pałacu można zobaczyć salę z czerwonym adamaszkiem. Od tego momentu Litzenburg zaczęto nazywać Charlottenburgiem na pamiątkę Sophii-Charlotte.
Tymczasem król zlecił Eosanderowi rozbudowę pałacu w Oranienburgu o budowę Galerii Bursztynowej, większej od poprzedniego projektu (o długości 30 metrów). Inwentarz pałacu Oranienburg za rok 1743 zawiera szczegółowe informacje nt wygląd planowana galeria, a odkryty przez niemieckich badaczy z XVIII w. rysunek przedstawia jej część, w wystroju której można rozpoznać wiele elementów przyszłej Bursztynowej Komnaty. Jednak pomimo trwających prac, emporę ukończono dopiero po śmierci Fryderyka I (1713), a bursztynowych paneli nie zamontowano także w Oranienburgu.
Jeszcze za życia Fryderyka I gotowe panele Galerii Bursztynowej oglądał Piotr I podczas jednej z jego wizyt w Berlinie (w 1712 lub 1713 r.) Cesarz rosyjski nie krył podziwu i pragnienia posiadania tak wyjątkowego dzieła w swojej ojczyźnie.
Następca pierwszego króla pruskiego, Fryderyk Wilhelm I (1688-1740, panował od 1713), który przeszedł do historii jako „starszy sierżant na tronie”, wprowadził surową dyscyplinę nakierowaną na korzyści praktyczne i zaprzestał wszelkich kosztownych prac w pałace swego ojca. Jednak zachwyt gości, którzy obejrzeli bursztynowe panele, skłonił go po wstąpieniu na tron do zainstalowania ich w jednej z szafek sal reprezentacyjnych berlińskiego Zamku Królewskiego. To ostatni i jedyny dokładnie potwierdzony epizod pobytu bursztynowego cudu w Berlinie przed wysłaniem do Petersburga. Paneli nie zamontowano ani w Charlottenburgu, ani w Oranienburgu, choć w każdym z pałaców przeznaczono dla nich specjalne pomieszczenie.
Kiedy Piotr I spotkał się z Fryderykiem Wilhelmem I w listopadzie 1716 roku, w związku z zawarciem sojuszu między Rosją a Prusami, król pruski wręczył cesarzowi rosyjskiemu dary, wśród których znalazł się Gabinet Bursztynowy. Piotr I napisał wówczas do cesarzowej Katarzyny: „Król podarował mi piękny prezent w postaci jachtu, który był pięknie udekorowany w Poczdamie, oraz urzędu Bursztynowego, o którym od dawna marzyłem”. Dwa lata później cesarz rosyjski wysłał Fryderykowi Wilhelmowi prezent w zamian - 55 gigantycznych grenadierów i puchar z kości słoniowej wykonany własnoręcznie.
Jak wynika z zachowanego inwentarza, zdemontowany Gabinet Bursztynowy został dostarczony do Petersburga przez Memel i Rygę w 18 dużych i małych skrzyniach, zawierających wraz z gotowymi panelami duża liczba wcześniej niewykorzystane fragmenty. Do dokumentów dołączona była instrukcja jak rozpakować biżuterię z bursztynem przed montażem.
Dnia 2 lipca 1717 roku A.D. Mienszykow zbadał dostarczone i rozpakowane panele zgodnie z instrukcją w Pałacu Letnim i poinformował cara o ich stanie: „Przejrzałem bursztynową szafkę podarowaną Waszej Królewskiej Mości od Króla Prus i umieściłem ją w do pudeł, w których został przyniesiony, do dużej sali, w której gromadzą się goście, w której jest bardzo mało lub prawie niewiele do zepsucia. Wypadło kilka drobiazgów, ale można je zapieczętować i nawet jeśli innych brakowało, można je włożyć z powrotem. Prawdą jest, że jest to najwspanialsza rzecz, jakiej nigdy wcześniej nie widziałem na świecie.
Ponieważ nie ma dowodów na to, gdzie Piotr I zlecił montaż paneli i czy w ogóle je zamówił, wszelkie przypuszczenia na temat ich zastosowania w Pałacu Zimowym są bezpodstawne. Udokumentowano, że jego córka, cesarzowa Elżbieta Pietrowna, wkrótce po wstąpieniu na tron, znalazła zastosowanie dla cennego daru z Berlina w budowanej dla niej nowej rezydencji zimowej – Trzecim Pałacu Zimowym, gdzie w 1743 r. dekoracja bursztynowa. Do naprawy i korekty elementów bursztynowych zaproszono włoskiego mistrza A. Martelliego. Gotowych elementów do dekoracji nowego wnętrza zabrakło jednak, dlatego architekt F.-B. Rastrelli zdecydował się umieścić w nim lustrzane pilastry i pomalować dodatkowe panele „jak bursztyn”. W 1745 roku Fryderyk II podarował Elizawiecie Pietrowna kolejną bursztynową ramę zaprojektowaną przez A. Reicha, w wystroju której wykorzystano alegorie sławiące cesarzową rosyjską.
Zbudowana w 1746 roku Bursztynowa Komnata zaczęła służyć do oficjalnych przyjęć, choć w miarę przebudowy Pałacu Zimowego była wielokrotnie przenoszona z miejsca na miejsce.
W lipcu 1755 roku Elżbieta Pietrowna nakazała Rastrelliemu wykonanie nowej Bursztynowej Komnaty w Wielkim Pałacu Carskiego Sioła. Szef gabinetu Cesarskiego W. Fermor otrzymał polecenie ostrożnego demontażu paneli w Pałacu Zimowym i ułożenia ich w pudłach. Z Carskiego Sioła wysłano specjalny zespół, który ręcznie przeniósł skrzynki ze stolicy do wiejskiej rezydencji. Tak rozpoczęła się nowa, prawie dwustuletnia era chwały „ósmego cudu świata” w Rosji – w jej drugiej ojczyźnie.
Sala Wielkiego Pałacu Carskiego Sioła o powierzchni 96 metrów kwadratowych przeznaczona na Bursztynową Komnatę znacznie przekroczyła swoje dotychczasowe rozmiary. Rastrelli umieścił panele symetrycznie na środkowej kondygnacji trzech ścian, dzieląc je pilastrami z lustrami i dekorując pomieszczenie złoconymi drewnianymi rzeźbami. Mistrz Martelli został ponownie zaproszony do montażu paneli na ścianach. Tam, gdzie zabrakło bursztynu, fragmenty ścian pokryto płótnem i pomalowano „na wzór bursztynu” przez artystę I.I. Belskiego.
Ze względu na kruchość materiału do pomieszczenia przydzielono specjalnego dozorcę, który stale przeprowadzał drobne prace konserwatorskie. W 1758 r. zaproszono na to stanowisko z Prus F. Roggenbucka, który kierował pracami nad stworzeniem nowych wyrobów z bursztynu w warsztacie Carskiego Sioła.
W 1763 roku cesarzowa Katarzyna II wydała dekret nakazujący wymianę malowanych płócien i wykonanie bursztynowych paneli na dolną kondygnację ścian. Wraz z Roggenbuckiem, jego synem Johannem oraz K. i G. Friede, I. Welpendorf i ich rosyjscy uczniowie, zaproszeni wcześniej do Rosji, rozpoczęli pracę. Wykonano w tym czasie osiem płaskich płycin dolnej kondygnacji ze wzorem składu, osiem płycin na pilastry, a także desudéporte dla środkowych drzwi i rzeźbione detale gzymsu, w których znalazły się fragmenty dzieła berlińskiego. Panele te pochłonęły 450 kilogramów bursztynu w ciągu czterech lat i do 1770 roku zakończono budowę Bursztynowej Komnaty. Pokój nabrał ostatecznego kształtu.
Bursztynową dekorację zajmującą trzy ściany ułożono w trzech kondygnacjach. Środkowa (środkowa) kondygnacja składała się z ośmiu dużych pionowych paneli. W czterech z nich zainstalowano kompozycje z kolorowych kamieni, wykonane w latach 50. XVIII w. we Florencji w technice mozaiki florenckiej według szkiców D. Zocchiego i przedstawiające alegorie pięciu zmysłów: Wzroku, Smaku, Słuchu, Dotyku i Węchu. W szczelinach umieszczono wysokie, lustrzane pilastry. W dolnej kondygnacji pomieszczenia umieszczono prostokątne panele z bursztynu. W północno-wschodnim narożniku umieszczono niewielki bursztynowy stolik na wdzięcznie wygiętej nodze.
Dodatkową ozdobą pokoju były komody piętrowe produkcji rosyjskiej oraz chińska porcelana. Tutaj, w szklanych gablotach, przechowywana była jedna z najznakomitszych w Europie kolekcji wyrobów bursztynowych z XVII-XVIII wieku, autorstwa mistrzów niemieckich, polskich i rosyjskich.
Od nagłych zmian temperatury, ogrzewanie pieca i przeciągi zniszczyły bursztyn, dopiero w XIX wieku renowację Bursztynowej Komnaty przeprowadzono trzykrotnie: w 1833, 1865, 1893-1897. Później, w latach 1933–1935, drobne prace konserwatorskie przeprowadził rzeźbiarz I. Krestovsky. Na rok 1941 zaplanowano generalną renowację pomnika.
W pierwszych dniach Wielkiej Wojny Ojczyźnianej w Pałacu Katarzyny rozpoczęto ewakuację kosztowności muzealnych; Ze względu na kruchość bursztynowych paneli zdecydowano się nie rozbierać ich, lecz przeprowadzić konserwację na miejscu: panele przykryto papierem, następnie gazą, wyłożono watą i przykryto drewnianymi deskami.
Kiedy do miasta Puszkina wkroczyły oddziały niemieckie, w tym specjaliści z zespołu Kunstkomission, zajmującego się eksportem dzieł sztuki, bursztynowe tablice usunięto i wysłano do Królewca. W księdze podarunkowej Muzeum Królewca pod numerem 200 znajduje się zapis, że Bursztynowa Komnata została podarowana muzeum przez Niemców publiczna administracja pałace i ogrody.
Skradzione bursztynowe panele i rzeźbione złocone drzwi wystawiono w jednej z sal zamku w Królewcu, gdzie mieściło się muzeum bursztynu. Jej dyrektor A. Rode napisał w 1944 roku, że Bursztynowa Komnata po powrocie do ojczyzny jest najlepsza dekoracja Królewiec. To było ostatnie miejsce, gdzie to pokazano wyjątkowe wykończenie. W 1944 roku, podczas odwrotu Niemców, płyty ponownie rozebrano, zapakowano do pudeł i wywieziono w nieznane miejsce. Od tego czasu ślady Bursztynowej Komnaty zaginęły. Jej poszukiwania jak dotąd nie przyniosły żadnych rezultatów.
W lipcu 1979 r. Rada Ministrów RFSRR podjęła decyzję o odtworzeniu bursztynowych paneli, nad którymi prace rozpoczęły się w 1983 r. według projektu architekta A. A. Kedrinskiego. Rok później w Bursztynowej Komnacie pojawił się malowniczy abażur, górna kondygnacja sali, pomalowana „na bursztyn” i inkrustowany parkiet. Miejsca zajęte przez bursztynowe panele prowizorycznie przykryto płótnem.
W 1994 roku zamontowano pierwsze bursztynowe panele dolnej kondygnacji oraz narożny stolik, odtworzone przez konserwatorów Pracowni Bursztynowej Carskie Sioło. Dwa lata później mistrzowie ukończyli pracę nad pierwszą florencką mozaiką „Wzrok”. W kwietniu 2000 roku do rezerwatu muzealnego, odkrytego w Niemczech, zwrócono rosyjską komodę składu z końca XVIII wieku oraz florencką mozaikę „Dotyk i zapach”, które stanowiły część pierwotnego wystroju sali.
Prace nad odtworzeniem „ósmego cudu świata” trwały 24 lata, a z okazji 300-lecia Petersburga po raz pierwszy odwiedziła całkowicie odrestaurowana legendarna Bursztynowa Komnata.
Magia arcydzieła sztuki pruskiej, owianego wieloma legendami, powołała do życia „dziewiąty cud świata” – odrodzoną Bursztynową Komnatę, którą z wdzięcznością otrzymaliśmy z rąk rosyjskich mistrzów.
Wspaniałość Bursztynowej Komnaty, a także iście tytaniczna praca mistrzów konserwatorów, zainspirowały obywatela Niemiec Reino Schulze do stworzenia utworu muzycznego, który nazwał. Można go posłuchać w wykonaniu orkiestry dętej Państwowego Muzeum-Rezerwatu Carskie Sioło:
Twoja przeglądarka nie obsługuje tego formatu audio.
Francuski poeta Théophile Gautier, który odwiedził Rosję w połowie XIX wieku, nie krył zachwytu opisując Bursztynową Komnatę: „Oko nieprzyzwyczajone do oglądania bursztynu w takich ilościach zostaje uchwycone i oślepione bogactwem i ciepłem tonów obejmujących całą gamę - od płonącego topazu po jasną cytrynę... kiedy słońce oświetla ściany i przenika swoimi promieniami przezroczyste żyły bursztynu. Cóż mogę powiedzieć, król pruski Fryderyk Wilhelm podarował Piotrowi I wyjątkowy prezent. Jednak wieki później władcy „Trzeciej Rzeszy” uznają jego hojny dar za „błąd, który należy naprawić”.
Rok 1940. Niemcy są pełne nadziei na szybki ponowny podział świata. Minister propagandy Goebbels nakazał historykom sztuki sporządzenie listy niemieckich skarbów kultury, które trafiły w ręce obcokrajowców. Na liście znalazła się także Bursztynowa Komnata. Po zajęciu miasta Puszkin jesienią 1941 r. hitlerowcy zaczęli „pracować nad błędami”: rozebrali Bursztynową Komnatę, której radzieccy muzealnicy nie zdążyli ewakuować, i wywieźli ją do Królewca. Skradzione bursztynowe tablice umieszczono w jednej z sal Zamku Królewskiego. Ale hitlerowcy nie zachwycali się swoim trofeum długo: w sierpniu 1944 roku, po brytyjskim nalocie, na zamku wybuchł poważny pożar. Bursztynowa Komnata została ponownie rozebrana, panele spakowano do pudeł i... bezpiecznie ukryto. Najnowszym dowodem dokumentalnym jest list dyrektora miejskiego muzeum sztuki Alfreda Rohde do jego władz w Berlinie z 2 września 1944 roku: „Pomimo całkowitego zniszczenia zamku w Królewcu... Bursztynowa Komnata, z wyjątkiem z sześciu elementów cokołu, jest nienaruszony i nieuszkodzony.” To wszystko, co wiadomo na pewno.
Zaraz po zwycięstwie rozpoczęły się poszukiwania bursztynowego skarbu. W piwnicach i lochach Królewca żołnierzom radzieckim i muzealnikom udało się znaleźć wiele kosztowności zrabowanych przez nazistów, nie natrafiono jednak na żadne ślady Bursztynowej Komnaty. Liczyli na pomoc Alfreda Rohde, ten jednak nie ukrywał prawdy: nawiązał do szoku artyleryjskiego, zła pamięć i tak dalej. Wyglądało na to, że profesor był przez kogoś śmiertelnie przestraszony. Pod koniec 1945 r. Rohde i jego żona zniknęli. Krążyły pogłoski, że zostali zabici przez tych, którzy nie chcieli wrócić do Bursztynowej Komnaty związek Radziecki. To było dopiero pierwsze ogniwo w łańcuchu tajemniczych zgonów.
W 1945 roku w Królewcu major bezpieczeństwa państwa Iwan Kuritsa dowiedział się o człowieku, który potrafił wskazać skrytkę skarbów w Bursztynowej Komnacie. Wskakując na motocykl, funkcjonariusz pospieszył na spotkanie ze świadkiem. Ale ktoś przeciągnął drut w poprzek drogi i motocykliście odcięto głowę. A tego, do którego śpieszył major, znaleziono uduszonego w domu.
Niemiecki rolnik Georg Stein został nazwany „Indianą Jonesem z Bursztynowej Komnaty” i szukał go przez ponad 20 lat. Stein wielokrotnie otrzymywał listy z pogróżkami, ostrzegające go, aby zaprzestał poszukiwań. W 1987 roku w jego ręce trafiły sensacyjne dokumenty, postanowił zwołać konferencję prasową i opublikować otrzymane informacje. W liście do przyjaciela Stein napisał: „Nie ma sensu szukać Bursztynowej Komnaty w Europie, ona już od dawna jest w Ameryce”. Konferencja prasowa jednak się nie odbyła. Niemieckie gazety donosiły: Stein popełnił samobójstwo, rozrywając sobie brzuch nóż kuchenny. Niewiele osób wierzyło w oficjalną wersję samobójstwa.
Zaledwie trzy tygodnie po tej tragedii umiera niemiecki pisarz Paul Encke, autor głośnej książki „Raport o bursztynowej komnacie”. Zdrowy 52-letni mężczyzna zmarł nagle z powodu zapalenia trzustki.
Pod koniec 1992 roku pierwszy zastępca szefa rosyjskiego GRU, generał pułkownik Jurij Gusiew, udzielił kilku wywiadów na temat losów Bursztynowej Komnaty. Powiedział między innymi, że z Londynu do Moskwy przyjechała pewna osoba z ważnymi dokumentami. Na bezpośrednie pytanie dziennikarza generał odpowiedział wymijająco: „Powiedzmy, że wiem, gdzie jest Bursztynowa Komnata i inne kosztowności. Ale siły skrywające tę tajemnicę są takie, że jeśli ci o tym powiem, za tydzień ani ty, ani nawet ja nie będziemy żyli. Wkrótce generał Gusiew zginął w wypadku samochodowym. W moskiewskim pokoju hotelowym odnaleziono zwłoki Anglika, a przyniesione przez niego dokumenty zniknęły... Parafrazując Mefistofelesa z opery, dla bursztynu umiera się.
Istnieje wiele wersji na temat losów cennego pomieszczenia: zginął w bombardowaniu, został ukryty w lochu, wpadł w ręce Amerykanów i trafił do USA, został wywieziony przez nazistów statkiem lub łodzią podwodną i znajduje się gdzieś w Ameryka Południowa... Naukowcy zapewniali, że krucha bursztynowa ozdoba po tylu wstrząsach już dawno obróciła się w pył. Jednak 13 grudnia 1994 r. w Christie's w Londynie sprzedano bursztynowy klejnot przedstawiający głowę rzymskiego wojownika. Werdykt ekspertów nie pozostawił wątpliwości: to autentyczny element wystroju Bursztynowej Komnaty. Wypadek? Jednak trzy lata później niemiecka policja odkryła w Poczdamie inkrustowaną bursztynem komodę i jedną z czterech florenckich mozaik, które zdobiły bursztynową szafkę Pałacu Katarzyny. Rzeczy te również okazały się autentyczne; 29 kwietnia 2000 r. Niemcy zwróciły je Rosji.
Zwrot kosztowności dał rosyjskim konserwatorom niepowtarzalna okazja porównaj oryginał z kopią. W końcu gigantyczna praca nad przywróceniem utraconego arcydzieła trwała już prawie 20 lat. Konserwatorzy musieli wykonać około pół miliona detali dekoracyjnych, stosując techniki XVIII-wiecznych rzemieślników. Na szczęście zachowały się zdjęcia Bursztynowej Komnaty wykonane tuż przed wojną, które posłużyły za wzorce dla konserwatorów. A teraz pojawiły się prawdziwe fragmenty: jak dokładna jest praca konserwatorów? „Trafienie” okazało się stuprocentowe: szczegóły oryginałów i kopii zbiegły się w najmniejszym szczególe. Rosyjscy konserwatorzy mogą słusznie być dumni ze swojej pracy.
W 2003 roku, z okazji 300-lecia Petersburga, Bursztynowa Komnata została całkowicie odrestaurowana. Wróciła na swoje pierwotne miejsce - do Pałacu Katarzyny. Co roku setki tysięcy turystów przyjeżdżają tu, żeby podziwiać bursztynowy cud. Według ekspertów główną różnicą między nowym pokojem a starym jest kolor. Do 1941 roku bursztyn oryginału z biegiem czasu znacznie wyblakł, a dekoracje odtworzonego pomieszczenia mienią się wieloma jasnymi, złotymi, radosnymi odcieniami.
Po udanej odbudowie „stara” Bursztynowa Komnata zaczęła popadać w zapomnienie. Najprawdopodobniej jest dla nas stracona na zawsze. Być może tak było na lepsze: zbyt wiele osób zginęło przez nią, za dużo krwi przelano na zmatowiały bursztyn.