Obiektywy Nikon: zestaw startowy dla początkującego. Półprofesjonalna lustrzanka cyfrowa –. Aparaty cyfrowe i obiektywy Nikon FX i Nikon DX, ich różnice

Następnie przyjrzeliśmy się modelom amatorskim, tym razem skupimy się na modelach profesjonalnych. W życiu dość trudno rozróżnić je od siebie – przykładów jest wiele, gdy ludzie nie zarabiający na fotografii kupują drogą optykę, a profesjonaliści fotografują w tanich „okularach”. Jednak sam Canon pomógł nam wyjaśnić tę kwestię. Firma bardzo wyraźnie wskazuje, które obiektywy uważa za profesjonalne. Łatwo je rozróżnić. Po pierwsze, w oznaczeniu znajduje się litera L, po drugie, soczewki te są białe (a amatorskie są jednolicie czarne), po trzecie, mają czerwoną obwódkę, jako symbol przynależności do wyższej kasty. Ale to wszystko różnice zewnętrzne; optycznie te obiektywy również się wyróżniają. Poniżej powiemy Ci szczegółowo co.

Canon EF 70-200 mm f/4 L USM

• Konstrukcja (elementy/grupy) 16/13.
• Wymiary 76x172 mm.
• Waga 705 g.
• Przybliżona cena 22 000 rubli.

Canon EF 70-200 mm f/4 L IS USM

• Konstrukcja (elementy/grupy) 20/15.
• Minimalna odległość ostrzenia 1,2 m.
• Średnica filtra wynosi 67 mm.
• Wymiary 76x172 mm.
• Waga 760 g.
• Przybliżona cena 37 000 rubli.

Nieprzypadkowo połączyliśmy te dwa obiektywy; różnią się one jedynie obecnością stabilizatora. W przeciwnym razie są całkowicie identyczne, nawet wymiary są takie same. Trudno rozróżnić obu braci zewnętrznie; wersję stabilizowaną zdradza dopiero obecność dwóch dodatkowych przełączników (tylko dla stabilizatora i odpowiedzialnych). Który z dwóch 70-200mm f/4 wybrać, to jedna z najpopularniejszych debat na forach fotograficznych. Porozmawiamy o tym również nieco niżej.

Ogólnie rzecz biorąc, 70-200 mm f/4 bez stabilizatora to najlepiej sprzedający się teleobiektyw firmy Canon. Jest aktywnie wykorzystywany zarówno przez profesjonalistów, jak i amatorów. I to jest zasłużone. Obiektyw daje bardzo dobry obraz, ostry nawet na najszerszym otworze (choć na f/5.6-8 rezultaty są jeszcze lepsze), praktycznie bez aberracji i zniekształceń. Obiektyw posiada przyjemne rozmycie tła, co pozwala opowiedzieć o „rysunku” i wykorzystać obiektyw jako portret. Pod względem ceny i kreatywności 70-200mm f/4 jest jednym z najlepszych.

Ważne jest również to, że obiektyw ten jest przeznaczony do użytku profesjonalnego, co oznacza, że ​​ma metalowe mocowanie, wytrzymałą obudowę, pewnego rodzaju ochronę przed wilgocią, stabilną jakość wykonania i przewidywalne rezultaty pod względem jakości zdjęć. Wiele osób myli konstrukcja – wąska, ale długa, ale to cecha wszystkich teleobiektywów ze stałą przysłoną f/4.

Wiele osób uwielbia także obiektyw 70–200 mm f/4 ze względu na jego stosunek jakości do wielkości. Wiadomo, że 70–200 mm f/2.8 jest obiektywem ciekawszym, ale też znacznie cięższym. Wielu fotografów podróżujących wybiera wersję ze stałą przysłoną f/4; fotografuje równie dobrze.

Zaletą 70-200 mm f/4 jest to, że uwielbia światło. Podczas fotografowania w dzień jest super, jednak gdy już się ściemni obiektyw staje się jeśli nie bezużyteczny to bardzo ograniczony w użyciu. Maksymalny otwór przysłony nadal wynosi f/4, ale nie ma stabilizatora, co oznacza, że ​​czas otwarcia migawki będzie musiał być ustawiony na tyle szybko, aby uniknąć rozmycia, a światła jest już za mało. Trzeba podnieść ISO, a to pogarsza jakość obrazu. Okazuje się, że nie jest uniwersalny. Choć amator może się z tym pogodzić, rezygnacja ze strzelania nie jest rozwiązaniem dla profesjonalisty.

Wersja 70-200mm f/4 ze stabilizatorem ma nieco skorygować ten problem. Optycznie jest nieco inaczej, ale jakość zdjęć obu obiektywów jest taka sama. Stabilizator pozwala czuć się pewniej podczas fotografowania w słabym świetle, szczególnie gdy trzeba strzelać do obiektów statycznych z dużej odległości, ale za tę funkcję trzeba zapłacić dodatkowe 15 tysięcy rubli, co nieco psuje dobry stosunek ceny do jakości wersja niestabilizowana. Czy ta nadpłata jest tego warta? Jeśli często fotografujesz w warunkach słabego oświetlenia, to tak, ale jeśli masz możliwość użycia lampy błyskowej lub po prostu robienia zdjęć, gdy jest wystarczająco dużo światła, to bardziej opłaca się kupić najprostszą 70-200.

Zdjęcia wykonano obiektywem Canon EF 70-200 mm f/4 L USM

Zdjęcie zrobione obiektywem Canon EF 70-200mm f/4 L IS USM

Canon EF 70-200 mm f/2,8 L USM

• Konstrukcja (elementy/grupy) 18/15.
• Wymiary 84,6 x 193,6 mm.
• Waga 1113 g.
• Przybliżona cena 48 000 rubli.

Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS II USM

• Konstrukcja (elementy/grupy) 23/19.
• Minimalna odległość ostrzenia 1,2 m.
• Średnica filtra wynosi 77 mm.
• Wymiary 89x199 mm.
• Waga 1490 g.
• Przybliżona cena 75 000 rubli.

Sytuacja pomiędzy tymi obiektywami jest podobna do tej, którą zaobserwowaliśmy już w przypadku dwóch obiektywów 70–200 mm f/4, choć nadal istnieje różnica w jakości obrazu pomiędzy obiema wersjami f/2.8. Historycznie tak się złożyło, że założycielem serii został 70-200mm f/2.8 bez stabilizatora, a jednym z modyfikowanych potomków był 70-200mm f/2.8 ze stabilizatorem. Chociaż można powiedzieć, że jakość obiektywów jest równie wysoka, a różnica jest ledwo zauważalna, a różnica w cenie wynosząca 27 tysięcy rubli to przepłata za stabilizator.

70-200mm f/2.8 w dowolnej wersji to marzenie wielu fotografów. Najlepsze obiektywy zmiennoogniskowe, prawie bez wad. Niesamowita ostrość już od f/2.8, brak zniekształceń, doskonałe rozmycie tła, mikrokontrast, bardzo poprawne odwzorowanie kolorów, szybki autofokus, dzięki czemu obiektywy idealnie nadają się do strzelectwa sportowego. Pod względem jakości zdjęć jest to rozwiązanie bezkompromisowe. Mają też doskonałą ochronę przed kurzem i wilgocią, dobry zestaw z nogą statywową i naprawdę niezniszczalną konstrukcję. Dodatkowo duża przysłona pozwala, w przeciwieństwie do 70-200mm f/4, na bezproblemową współpracę z konwerterami (telekonwerterami zwiększającymi ogniskową kosztem przysłony), zarówno 1,4x, jak i 2x.

Na osobny akapit zasługuje stabilizator droższej wersji. Daje realne wzmocnienie o 4 stopnie czasu otwarcia migawki i pozwala na uzyskanie ostrych zdjęć przy wartościach do 1/10 s, co jak na teleobiektyw jest wartością bardzo przyzwoitą. Ponadto stabilizator ma kilka trybów pracy, co pozwala skonfigurować go do fotografowania z okablowaniem i po prostu długimi czasami ekspozycji. Podsumowując, nie bez powodu 70–200 mm f/2.8 IS jest szczytowym rozwiązaniem w ofercie Canona. Firma może być dumna z tego obiektywu.

Cena za te wszystkie „bajery” jest standardowa – cena i waga. W przypadku tego pierwszego wszystko jest jasne, dobra rzecz nie może być tania, ale waga niepokoi wielu jeszcze bardziej. Prawie półtora kilograma metalu i szkła sprawia, że ​​obiektywy 70–200 mm f/2.8 przeznaczone są zarówno dla profesjonalistów, jak i dla fanów, którzy dla dobrych zdjęć są gotowi zrobić wszystko, nawet udźwignąć tak duży ciężar.

Jeśli chodzi o wybór pomiędzy dwiema wersjami 70-200mm f/2.8, zasady są takie same jak w przypadku 70-200mm f/4, z tą tylko różnicą, że 70-200mm f/2.8 bez stabilizatora, dzięki względem swojej przysłony, nie jest bezradny w przypadku braku światła jak 70-200mm f/4 i nie wymaga bynajmniej trzpienia, ale optycznie jest nieco gorszy od droższej wersji i to też warto wziąć pod uwagę .

Zdjęcia wykonano obiektywem Canon EF 70-200 mm f/2,8 L USM

Zdjęcie zrobione obiektywem Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS USM

Canon EF 100-400 mm f/4,5-5,6 L IS USM

• Konstrukcja (elementy/grupy) 17/14.
• Minimalna odległość ostrzenia 1,5 m.
• Średnica filtra wynosi 77 mm.
• Wymiary 99x189 mm.
• Waga 1360 g.
• Przybliżona cena 54 000 rubli.

70-200 jest dobry dla każdego, ale jego ogniskowa ograniczona jest do 200 milimetrów. Fotografom zwierząt, zagorzałym paparazzi, fotoreporterom sportowym i po prostu tym, którzy lubią fotografować ze znacznej odległości, to nie wystarczy. Oczywiście Canon ma coś do zaoferowania tej grupie fotografów. Najpopularniejszym obiektywem w tej kohorcie jest 100-400. Po pierwsze jest drogi, ale nie wygórowany (wiele opcji ma sześciocyfrowe ceny), po drugie zapewnia ogniskową 400 mm. To minimum, z jakim możesz próbować fotografować zwierzęta.

Na takich dystansach wymagania dotyczące optyki są zupełnie inne. Przykładowo maksymalny otwór względny f/5.6 na ogniskowej 400 milimetrów nikomu nie przeszkadza. Po pierwsze głębia ostrości na takiej ogniskowej jest na tyle mała, że ​​trudno byłoby fotografować szybszą optyką. Po drugie, profesjonaliści używają tego typu obiektywów do fotografowania ze statywów (np. oglądania transmisji piłkarskich), przez co bardzo wysoki współczynnik przysłony nie jest dla nich całkowicie konieczny, ale nie jest już krytyczny.

100-400 to dość stary obiektyw, więc nie ma niektórych nowoczesnych funkcji. Nie ma najskuteczniejszego stabilizatora obrazu (wzmocnienie wynosi około 2-3 stopnie) i silnika ustawiania ostrości, przez co prędkość autofokusa jest niższa niż w tym samym 70-200. Ale na optykę nie można narzekać: doskonała ostrość w całym polu, także na 400 milimetrach, minimalne zniekształcenia, przyjemne rozmycie tła - ogólnie obraz jest dość profesjonalnej jakości. Wymiary, waga i cena to po prostu cena, jaką trzeba zapłacić za możliwość oddania strzału na dużą odległość. A swoją drogą, jak na swoje możliwości, 100-400 nie jest wcale takie drogie. Powiedzmy, że 400 milimetrów ze stabilizatorem na świetle f/5.6 mógłby zapewnić przedłużacz 70-200mm f/2.8 IS + 2x, ale cena takiego zestawu jest znacznie wyższa.

Jako cechy obiektywu zwracamy uwagę na zoom typu puzonowego oraz oryginalny sposób zakładania/zdejmowania osłony przeciwsłonecznej. Są wygodne, jednak różnią się od ogólnie przyjętych i wymagają prostego przyzwyczajenia.

Canon EF 300 mm f/4 L IS USM

• Projektowanie (elementy/grupy) 15/11
• Minimalna odległość ostrzenia 1,5 m
• Średnica filtra 77 mm
• Wymiary 90x221 mm
• Waga 1190 g.
• Przybliżona cena 42 000 rubli.

Canon ma w swojej ofercie sporo profesjonalnych obiektywów stałoogniskowych: 400mm f/5.6, 500mm f/4, 600mm f/4, a nawet 800mm f/5.6, ale są to sprzęty bardzo rzadkie i bardzo drogie. W naszym teście stałoogniskowych zdecydowaliśmy się uwzględnić jedynie 300 mm f/4. Nie jest bardzo drogi, a może przydać się dość szerokiemu gronu fotografów, zwłaszcza tym, którzy fotografują aparatem pełnoformatowym.

Dużą zaletą tego obiektywu jest połączenie przysłony f/4 i nowoczesnego stabilizatora, co pozwala na fotografowanie bez użycia statywu. Oczywiście w segmencie budżetowym modeli oferujących ogniskową 300 milimetrów jest całkiem sporo, ale porównywanie z nimi 300 mm f/4 pod względem jakości jest po prostu bez sensu. Obiektyw stałoogniskowy zapewnia bezkompromisową jakość obrazu i bardzo wysoką rozdzielczość. Nawet podczas fotografowania z matrycami wielopikselowymi zdjęcia można oglądać w dużym powiększeniu, a obraz nadal pozostanie wyraźny. O ostrości nie ma co mówić, jest ona po prostu znakomita. Ponadto wiele osób podkreśla dobre odwzorowanie kolorów i kontrast na zdjęciach. Pod tym względem 300mm f/4 nie jest gorszy od 70-200mm f/2.8.

Osobno warto odnotować udane działanie obiektywu 300 mm f/4 z przedłużaczem 1,4x. Ogniskowa wzrasta do 420 milimetrów, przysłona spada do f/5.6, ale jakość obrazu pozostaje na bardzo wysokim poziomie. Extendery jak wiadomo są kapryśną rzeczą i różnie działają z różnymi obiektywami, ale 300mm f/4 i 1.4x to przykład udanego połączenia.

Pod względem wielkości i ceny 300 mm f/4 jest więcej niż wystarczający jak na swoje możliwości, ale nie zapominajmy, że jest to obiektyw stałoogniskowy. Oznacza to, że jest mało przydatny w reportażach i nie nadaje się do wszystkich sytuacji strzeleckich. Ale jeśli pracujesz w takich obszarach, zakup 300 mm f/4 będzie bardziej opłacalny niż jakikolwiek zoom.

, D800E , D810 , D810a , D850 , , D3x , , D4s , , + (i jego modyfikacje) oraz Kodak DCS Pro SLR/n (i jego modyfikacje) + , S3 Pro UVIR , IS Pro .

Lista wszystkich cyfrowych bezlusterkowców firmy Nikon z mocowaniem Nikon Z

Lista wszystkich obiektywów Nikon Nikkor Z do aparatów bezlusterkowych z mocowaniem Nikon Z

• Nikon Nikkor Z 58mm 1:0.95 S Noct (nie zaprezentowany oficjalnie)

Dokładna lista systemowych bezlusterkowców z wymiennymi obiektywami Nikon 1:

Firma Nikon wypuściła na rynek szereg aparatów bezlusterkowych z wymiennymi obiektywami oraz obiektywami z mocowaniem Nikon 1 i 1 Nikkor (zwanymi także Nikon CX).

• , Nikon 1 J2 , Nikon 1 J3 , Nikon 1 J4 , Nikon 1 J5 .
• Nikona 1 S1, Nikona 1 S2
• Nikon 1 V1, Nikon 1 V2, Nikon 1 V3

W tych aparatach najlepiej jest używać specjalnie zaprojektowanych obiektywów Nikon CX (takich samych jak 1 Nikkor).

Dokładna lista wszystkich 1 obiektywów Nikkor:

UPD: latem 2018 roku zakończył się rozwój systemu Nikon 1.

Aparaty cyfrowe i obiektywy Nikon FX i Nikon DX, ich różnice

W zależności od wielkości matrycy cyfrowe lustrzanki jednoobiektywowe i bezlusterkowce firmy Nikon dzielą się na dwa typy: FX i DX. W ten sam sposób oznaczone są także obiektywy do tych aparatów.

Obiektywy FX są przeznaczone do pełnoklatkowych aparatów FX (zwanych także pełnoklatkowymi, pełnowymiarowymi lub pełnoklatkowymi).

Obiektywy DX są przeznaczone do przyciętych aparatów DX (zwanych także kamerami do przycinania lub aparatami z matrycą APS-C).

Aparaty Nikon FX mają matrycę wielkości klasycznego filmu 35 mm, natomiast aparaty DX mają mniejszą matrycę, tzw. „przyciętą”, o przekątnej kadru 1,5 razy mniejszej niż w FX.

Aparat pełnoformatowy ma na korpusie oznaczenie „FX”. Na zdjęciu z obiektywem pełnoklatkowym

Przed pojawieniem się aparatów Nikon DX istniały tylko aparaty pełnoklatkowe i obiektywy Nikon FX, które w rzeczywistości nie mają oznaczenia FX, bo wtedy nie było potrzeby oddzielania pełnej klatki od przyciętej. Przykładowe obiektywy z aparatów pełnoklatkowych:

Jak widać, w nazwie obiektywu nie jest podany przedrostek „FX”. Jeśli na obiektywie nie ma oznaczenia DX ani CX, to jest to obiektyw pełnoklatkowy do aparatu FX.

Po pojawieniu się cyfrowych lustrzanek jednoobiektywowych Nikon DX producent rozpoczął produkcję obiektywów DX, aby zaoszczędzić na szkle, metalu i plastiku. A wszystkie obiektywy do przyciętych aparatów miały już oznaczenie DX. Przykłady obiektywów DX:

Jak widać, wszystkie obiektywy mają w nazwie litery DX.

Ważne o DX i FX

Dokładna lista wszystkich aparatów Nikon DX:

Wszystkie aparaty Nikon serii DX mają ten sam rzeczywisty rozmiar fizyczny czujnika (matrycy). Rozmiar wynosi około 23,6 mm x 15,8 mm. Rozmiar fizyczny nie jest bezpośrednio powiązany z liczbą megapikseli.

Dokładna lista wszystkich aparatów Nikon FX

Bardzo ważne, tak ważne, że każdy powinien to wiedzieć: Wszystkie aparaty Nikon serii FX mają ten sam rzeczywisty rozmiar fizyczny czujnika (matrycy). Rozmiar wynosi około 36 mm x 24 mm. Rozmiar fizyczny nie jest bezpośrednio powiązany z liczbą megapikseli.

• Wszystkie obiektywy Nikon DX mogą i powinny być stosowane w aparatach z przyciętymi matrycami serii Nikon DX (dokładna lista znajduje się powyżej).
• Wszystkich obiektywów Nikon DX można używać w aparatach pełnoklatkowych, takich jak Nikon D3, D3x, D4s, D800E, D810, D810a, D850, ale aparat albo do wykonania zdjęcia wykorzysta tylko część matrycy, albo powstałe zdjęcie będzie być niepoprawne oraz inne zniekształcenia na krawędziach i rogach ramy. Wynika to z faktu, że obiektywy DX nie mogą wyświetlać obrazu na dużej matrycy aparatów FX. Nie zaleca się używania obiektywów DX w aparatach FX. Kamery pełnoklatkowe potrafią automatycznie rozpoznać obiektyw DX i skonfigurować się do pracy z nim. Osobiście nie widzę sensu kupowania drogiej pełnoklatkowej lustrzanki cyfrowej i instalowania na niej „prostych” obiektywów DX.
• W przypadku wszystkich aparatów Nikon FX zaleca się stosowanie wyłącznie obiektywów Nikon FX.
• Wszystkie obiektywy pełnoklatkowe (obiektywy z kamer FX) można bez problemu stosować w aparatach DX, trzeba tylko wziąć pod uwagę efekt wizualny aparatu.

Przykładowo zdjęcie wykonane aparatem pełnoklatkowym FX(Pełna klatka) i przycięty obiektyw. Aparat jest ustawiony na tryb pełnoklatkowy „obszar obrazu FX„. Widać, że przycięty obiektyw tworzy czarne rogi (winieta) i zdjęcie nie nadaje się do wykorzystania.

Jeśli zrobisz to samo zdjęcie, ale w trybie aparatu, obszar zdjęcia DX', wówczas aparat automatycznie wykorzysta tylko środkowy obszar swojej matrycy i w efekcie obraz będzie taki, jak z każdego innego aparatu Nikon DX. Poniżej to samo zdjęcie FX(Pełna klatka) w trybie ' Obszar obrazu DX‘.

Rzeczywiście, pełnoklatkowe aparaty Nikon FX mogą używać przyciętych obiektywów w trybie przycinania „DX”. W tym trybie wykorzystywana będzie tylko środkowa część matrycy aparatu, wielkością równa matrycy stosowanej w aparatach Nikon DX, co pozwoli uniknąć stosowania przyciętego obiektywu w aparatach pełnoformatowych. Aby to zrobić, w menu aparatu po prostu włącz opcję „Obszar obrazu”->„Wybierz”. obszar obrazu” i wybierz tam wartość „Format DX 24x16”.

Jeśli podsumujemy powyższe punkty, sugeruje to mały wniosek- zwykłe obiektywy FX można stosować we wszystkich typach aparatów: FX i DX. Nie zaleca się stosowania obiektywów z przyciętych aparatów DX do pełnoklatkowych aparatów FX.

Dokładna lista wszystkich obiektywów Nikon DX

Soczewki stałoogniskowe:

1. Nikona DX A.F. Rybie oko Nikkora 10,5 mm 1:2,8GED ze złotym pierścionkiem ()
2. Nikon DX AF-S Nikkor 35mm Asferyczny 1:1,8G SWM ()
3. Nikon DX AF-S Mikro Nikkora 40mm 1:2,8G SWM ()
4. Nikon DX AF-S Mikro Nikkora 85 mm 1:3,5G ED VR SWM JEŚLI Mikro1:1 ()

Szerokokątne obiektywy zmiennoogniskowe

1. Nikon DX AF-P Nikkor 10-20 mm 1:4,5-5,6G VR ()
   
2. Nikon DX AF-S Nikkor 10-24 mm
3. Nikon DX AF-S Nikkor 12-24 mm 1:4 G ED SWM IF asferyczny ze złotym pierścionkiem ()

Wszechstronne obiektywy zmiennoogniskowe

1. Nikon DX AF-S Nikkor 16–80 mm 1:2,8–4 WYD VR Powłoka nanokrystaliczna SWM IF asferycznaze złotym pierścionkiem ()
   
2. Nikon DX AF-S Nikkor 16-85 mm
3. Nikon DX AF-S Nikkor 17-55mm 1:2,8 G ED SWM IF asferyczny ze złotym pierścionkiem ()
4. Nikon DX AF-S Nikkor 18-55 mm 1:3,5-5,6G ED SWM asferyczny [czarny/srebrny] ()
5. Nikon DX AF-S Nikkor 18-55 mm 1:3,5-5,6GII ED SWM asferyczny [czarny/srebrny] ()
6. Nikon DX AF-S Nikkor 18-55 mm 1:3,5–5,6G SWM VR asferyczny ()
7. Nikon DX AF-S Nikkor 18-55 mm 1:3,5–5,6GII VR II ()
   
8. Nikon DX AF-P Nikkor 18-55 mm 1:3,5-5,6G ()
9. Nikon DX AF-P Nikkor 18-55 mm 1:3,5-5,6G VR ()
   
10. Nikon DX AF-S Nikkor 18-70 mm 1:3,5-4,5G ED SWM JEŚLI asferyczny ()
11. Nikon DX AF-S Nikkor 18-105 mm
12. Nikon DX AF-S Nikkor 18-135 mm 1:3,5-5,6G ED SWM JEŚLI asferyczny ()
13. Nikon DX AF-S Nikkor 18-140mm 1:3,5–5,6G ED SWM VR IF asferyczny [Tajlandia/Chiny] ()
14. Nikon DX AF-S Nikkor 18-200mm 1:3,5–5,6G ED SWM VR IF asferyczny [Japonia/Chiny] ()
15. Nikon DX AF-S Nikkor 18-200mm 1:3,5-5,6GII ED SWM VR IF asferyczny ()
16. Nikon DX AF-S Nikkor 18-300mm 1:3,5-5,6G ED SWM VR JEŚLI asferyczny ()
17. Nikon DX AF-S Nikkor 18-300 mm 1:3,5-6,3 G ED SWM VR IF asferyczny ()

Teleobiektywy

1. Nikon DX AF-S Nikkor 55-200 mm 1:4-5.6G ED SWM [czarny/srebrny, Japonia/Chiny] ()
2. Nikon DX AF-S Nikkor 55-200 mm 1:4-5,6G ED VR JEŚLI SWM ()
3. Nikon DX AF-S Nikkor 55-200 mm 1:4-5,6GII ED VR II ()
   
4. Nikon DX AF-S Nikkor 55-300 mm 1:4,5-5,6G ED VR SWM HRI ()
5. Nikon DX AF-P Nikkor 70-300 mm 1:4.5-6.3 GED()
6. Nikon DX AF-P Nikkor 70-300 mm 1:4,5-6,3 GED VR ()
   

Profesjonalne obiektywy Nikon DX

Nie ze złośliwości nazwałem obiektywy Nikon DX „prostszymi”. Tak się składa, że ​​cała profesjonalna optyka Nikona to obiektywy pełnoklatkowe. Jedynymi profesjonalnymi obiektywami do aparatów Nikon DX są:

Te soczewki mają złoty pierścień w pobliżu przedniej soczewki- znak wysokiej klasy obiektywów. Obiektywy te znajdują się na liście Nikon NPS (Nikon Professional Services).

Uwaga: Obiektywy Nikon Nikkor DX nie wskazują odpowiednika (EGF), ale fizyczną, rzeczywistą wartość obiektywu. to parametr fizyczny samego obiektywu, który nie zmienia się po zainstalowaniu w różnych aparatach. Aby obliczyć współczynnik EGF w przyciętych aparatach DX, zarówno w przypadku obiektywów FX, jak i DX, należy pomnożyć przez Kf = 1,5X. Na przykład współczynnik EGF obiektywu przyciętego aparatu będzie wynosić 27–82,5 mm (18*1,5 i 55*1,5). Można zaobserwować związek pomiędzy ogniskową a kątem widzenia.

Zdrowy: Jeśli w menu aparatów pełnometrażowych w ustawieniu „Oświetlenie punktu AF” wybierzesz opcję „Wyłączone”, to po włączeniu jednego z trybów kadrowania (a właściwie kadrowania), widoczny w nim niewykorzystany obszar obrazu zostanie być przyciemnione, co znacznie ułatwi obserwację w trybie przyciętym. Poniżej przedstawiono sposób przyciemniania nieużywanych obszarów po włączeniu niektórych trybów przycinania.

Informacje o funkcji automatycznego ustawiania ostrości

Za możliwość automatycznego ustawiania ostrości obiektywu odpowiada obiektyw Nikon Nikkor oznaczenia AF, AF-I, AF-S i AF-P.

Jaka jest różnica między obiektywami AF-S/AF-P/AF-I i AF? W obiektywie AF za ustawianie ostrości odpowiada silnik aparatu; w takich przypadkach tak się mówi aparat ma „śrubokręt” lub silnik ustawiania ostrości. Z kolei w obiektywach AF-S/AF-I/AF-P za ustawianie ostrości odpowiada silnik wbudowany bezpośrednio w obiektyw.

Obiektywy oznaczone „AF”

Oznaczenie „AF-S” na głównej nazwie obiektywu, zwykle pisane złotymi literami. Zdjęcie pokazuje

Prawie zawsze na obiektywach AF-S można znaleźć także przedrostek „SWM”, co oznacza Silent Wave Motor (cichy silnik falowy / ultradźwiękowy).

Znak „SWM” na tabliczce informacyjnej obiektywu

Ważny: Silniki SWM występują w dwóch głównych typach: częściach.

Jeśli korzystasz z optyki innych producentów, musisz mieć pewność, czy obiektyw ma wbudowany silnik, czy nie, każdy producent ma swoje własne oznaczenia i nie pokrywają się z oznaczeniami obiektywów Nikon Nikkor.

Ważny: Ze względu na pewne funkcje związane z aparatami, poniższe obiektywy typu „AF-S D” nie będą normalnie działać z aparatami D3500 (dotyczy to tylko tych aparatów):

1. Nikona ED AF-S Nikkora 300 mm 1:2,8 D
2. Nikona ED AF-S Nikkora 400 mm 1:2,8 D
3. Nikona ED AF-S Nikkora 500 mm 1:4 D
4. Nikona ED AF-S Nikkora 600 mm 1:4 D
5. jak również wszystkie soczewki,

Obiektywy oznaczone jako „AF-P”

W styczniu 2016 roku firma Nikon wprowadziła obiektywy Nikon Nikkor z linii „AF-P”. Oznaczenie „AF-P” (A uto F oc P silnik ulse) wskazuje na obecność szybkiego i krokowego silnika ogniskowania. „AF-P” działa podobnie do „AF-S”, tylko ciszej, szybciej i dokładniej.

Oznaczenie „AF-P” na obiektywie Nikon DX AF-P Nikkor 18-55mm 1: 3.5-5.6G

Należy pamiętać, że nie wszystkie aparaty Nikon będą mogły poprawnie współpracować z obiektywami „AF-P”. W przypadku niektórych aparatów konieczna będzie aktualizacja oprogramowania sprzętowego, aby była w pełni zgodna z obiektywami „AF-P”.

Pełna lista obiektywów Nikon „AF-P”:

Autofokus z obiektywami AF-P będzie działać tylko z aparatami (dokładna lista):

Automatyczne i ręczne ustawianie ostrości nie będzie działać z aparatami (dokładna lista):

Obiektywy oznaczone jako „AF-I”

Z boku umieszczono obiektywy Nikon AF-I. Same soczewki są takie „AF-I” (wewnętrzny silnik automatycznego ustawiania ostrości)- bardzo rzadkie soczewki, a także bardzo drogie. Niektórzy użytkownicy błędnie nazywają je „AF-1” („AF-one”).

Część z tych obiektywów do ustawiania ostrości wykorzystuje wbudowany silnik ogniskowania, zbudowany na bazie konwencjonalnych mikrosilników elektrycznych, które podczas ustawiania ostrości są dość głośne. Nie ma dokładnych danych na temat tego, jaki rodzaj silnika zastosowano w obiektywach Nikon AF-I.

Uwaga: Nie ma dokładnej informacji, czy aparaty amatorskie będą współpracować z takimi obiektywami. Ale najprawdopodobniej żaden śmiertelnik nigdy nie zainstaluje takiego obiektywu w prostym aparacie amatorskim.

Pełna lista obiektywów Nikon AF-I:

1. Nikon ED AF-I Nikkor 300mm 1:2.8D, 1992-1996
2. Nikon ED AF-I Nikkor 400mm 1:2.8D, 1994-1998
3. Nikon ED AF-I Nikkor 500mm 1:4D, 1994-1997
4. Nikon ED AF-I Nikkor 600mm 1:4D, 1992-1996

Przy wyborze obiektywu najważniejsze parametry to jego rodzaj (FX, DX) i sposób ustawiania ostrości. Jeśli już wiesz, jaki masz aparat FX lub DX, z wbudowanym silnikiem ustawiania ostrości lub bez, to wybierając obiektyw oparty tylko na tych dwóch parametrach, uzyskasz wszystkie funkcje niezbędne do fotografowania.

Zazwyczaj obiektywy bez wbudowanego silnika ustawiania ostrości są tańsze niż ich napędzane silnikiem odpowiedniki. Jeśli masz aparat z silnikiem, to w pewnym sensie możesz zaoszczędzić na obiektywach. Jako przykład możesz spojrzeć na to, co jest bardzo tanie:

Informacje o opcjach sterowania przysłoną

Na obiektywach Nikona można znaleźć jeszcze jedną ciekawą rzecz oznaczenie - litera "G"- obiektyw z taką literą może sterować przysłoną jedynie bezpośrednio z aparatu, a obiektyw nie posiada pierścienia regulacji przysłony.

Obiektywów G („Gelded”) w rzeczywistości nie można używać w niektórych starszych aparatach na kliszę, ponieważ będą one wyposażone w trwałą blokadę. Ponadto obiektywy z pierścieniem regulacji przysłony (inne niż G) można bardziej elastycznie stosować, na przykład do różnego rodzaju badań fotograficznych.

Mity: Często mówi się, że istnieją obiektywy typu „D” i „G”, D – z pierścieniem regulacji przysłony i G – bez pierścienia regulacji przysłony. W rzeczywistości to błędne przekonanie- litera „D” (lub „AF-D”) oznacza możliwość przeniesienia do aparatu odległości ostrzenia od obiektu - ułatwia to obliczenie mocy błysku dla właściwej. Błędne przekonanie wynika z faktu, że prawie wszystkie obiektywy typu „D” mają pierścień regulacji przysłony, ponieważ wcześniej nie rozróżniano obiektywów z pierścieniem i bez niego.

Różnica między soczewką G i bez G (na przykładzie soczewek i )

Występ umożliwiający odczytanie skrajnego położenia pierścienia na obiektywie, który jest obiektywem typu NON-G, czyli takim, który posiada pierścień regulacji przysłony.

Bardzo ważne: Aby obiektywu typu 'NON-G' (z pierścieniem) używać dokładnie tak samo jak obiektywu typu G (sterować przysłoną z aparatu), należy ustawić pierścień sterowania przysłoną na maksymalną wartość F wartość, zwykle F16, F22, F32 i włącz specjalną blokadę na obiektywie, która unieruchomi pierścień regulacji przysłony. Różne obiektywy albo same zatrzaskują pierścień w skrajnej pozycji, albo wymagają ręcznego zablokowania za pomocą specjalnego przełącznika. Jeśli nie zostanie to zrobione, na wyświetlaczu wielu kamer pojawi się błąd „fEE” (pierścień niezainstalowany).

Niektóre aparaty umożliwiają sterowanie przysłoną obiektywów NON-G z autofokusem w trybach pomiaru A (priorytet) i M (manualny) za pomocą pierścienia przysłony. Aby to zrobić, należy w menu aparatu znaleźć pozycję „Ustawianie pokręteł sterujących” -> „Ustawianie przysłony” i ustawić wartość na „Pierścień przysłony”. W trybach S (priorytet

Soczewki.
W tym artykule skupimy się na soczewkach. Należy od razu zastrzec, że jest on przeznaczony głównie dla tych, którzy nie są zbyt zaznajomieni z cechami technicznymi i terminami. Z tego powodu część informacji zostanie pominięta, a główna część zostanie przedstawiona możliwie najprościej.

Dlaczego soczewki są potrzebne?

Zapewne każdy, kto właśnie kupił lub ma zamiar kupić lustrzankę, zastanawiał się: po co właściwie taka różnorodność obiektywów, skoro aparat jest już wyposażony w obiektyw (tzw. „obiektyw kitowy”)? Do normalnych, codziennych zadań taki obiektyw najprawdopodobniej będzie wystarczający. Istnieje jednak opinia, że ​​im droższy i lepszej jakości obiektyw, tym lepiej robi zdjęcia i jest to prawda, jednak trzeba wziąć pod uwagę, że to nie sprzęt robi zdjęcia, ale człowiek. Obiektyw to tylko narzędzie, które daje ogromne możliwości, a odpowiednio dobrany pozwoli Ci uzyskać cechy, których Tobie osobiście brakuje.
Dlatego przede wszystkim musisz zdecydować, do jakiego celu potrzebny jest obiektyw, ponieważ istnieją nie tylko obiektywy uniwersalne, odpowiednie do wielu zadań, ale także obiektywy bardzo specyficzne, na przykład teleobiektywy lub obiektywy typu tilt-shift.

Czym zatem jest soczewka? Wikipedia podaje: soczewka to urządzenie optyczne przeznaczone do tworzenia rzeczywistego obrazu optycznego. W optyce uważa się go za odpowiednik soczewki skupiającej, choć może mieć inną postać, np. „Camera Obscura”. Zazwyczaj obiektyw składa się z zestawu soczewek (w niektórych obiektywach luster), zaprojektowanych w celu wzajemnej kompensacji aberracji i zmontowanych w jeden układ wewnątrz oprawki. W uproszczeniu jest to układ soczewek w ramce skupiający obraz na czułym elemencie aparatu (kliszy lub matrycy).
Obecnie na rynku dostępna jest ogromna liczba różnych obiektywów w szerokim przedziale cenowym; są one produkowane przez różne firmy i mają różne cechy. Każdy producent aparatów (np. Canon, Nikon itp.) produkuje „obiektywy” do swoich urządzeń, które mają własne złącze dla obiektywu - tzw. „mocowanie bagnetowe”. Ponadto istnieją firmy zewnętrzne, które produkują obiektywy do aparatów różnych marek. Najbardziej znane z nich to Sigma i Tamron, rzadziej spotykane są obiektywy Tokiny, Samyanga itp. Przy wyborze należy sprawdzić, czy obiektyw współpracuje stabilnie z naszym aparatem i warto przed zakupem sprawdzić obiektyw. Jednak przy wyborze obiektywu to nie producent jest najważniejszą rzeczą, na którą należy zwracać uwagę. O wiele ważniejsze są cechy, które zostaną omówione dalej.

Charakterystyka obiektywu

Główne cechy soczewek to:
Ogniskowa (i możliwość jej zmiany);
Pole widzenia obiektywu;
Otwór;
Maksymalny otwór względny (czasami błędnie nazywany aperturą);
Rodzaj bagnetu lub średnica gwintu do mocowania do aparatu - do wymiennych obiektywów fotograficznych lub filmowych.
Oprócz nich jest kilka dodatkowych cech (różne rodzaje aberracji, rozdzielczość itp.), O których nie będziemy się poruszać.

Ogniskowa obiektywu
Zadaniem obiektywu jest utworzenie obrazu na wrażliwym elemencie (klisze lub matrycy) aparatu. Jak wiadomo ze szkolnych zajęć z fizyki, ogniskowa to odległość od środka soczewki do ogniska (punktu przecięcia promieni lub ich kontynuacji, załamanego przez układ zbierający/rozpraszający).

Soczewka to rodzaj układu zbierającego, który skupia światło wpadające na matrycę. Ogniskowa obiektywu to odległość od środka optycznego układu do czułego elementu.

Jeśli zapomnimy o teorii i upraszczając, ogniskowa obiektywu charakteryzuje zdolność obiektywu do przybliżania obiektów. Aby uniknąć nieporozumień, możesz zapamiętać prostą formułę: im dłuższa ogniskowa, tym bliżej będzie obiekt. Poniżej znajdują się zdjęcia wykonane z tej samej pozycji, ale przy użyciu obiektywów o różnych ogniskowych:

Wizualne przedstawienie zasady działania prostego obiektywu:

Ogniskowa jest mierzona w milimetrach. Z reguły jego wartość jest wskazana na samym obiektywie.

Obiektyw Nikon AF-S DX Nikkor 55-300 mm
Kod: 130335

Obiektyw Sony SAL-50 mm F/1.4
Kod: 105758

Ze względu na zakres ogniskowych soczewki dzielą się na stałoogniskowe i zmiennoogniskowe. Prime - dowolny obiektyw o stałej ogniskowej, słowo slangowe, skrót używany do kontrastowania obiektywów zmiennoogniskowych.

Obiektyw Vario - obiektyw o zmiennej ogniskowej (zoom, zoom).

Każdy typ obiektywu ma zarówno zalety, jak i wady, które jednak są dość subiektywne. Na przykład stałoogniskowe są znacznie lżejsze i bardziej kompaktowe, ale obiektywy zmiennoogniskowe są znacznie bardziej wszechstronne pod względem ogniskowych. W niektórych sytuacjach (np. reportaż ślubny) zoom pozwoli uzyskać pożądaną kompozycję przy minimalnym wysiłku wymaganym do zmiany obiektywu i ciągłego ruchu. Jeśli porównać stałoogniskowe i zmiennoogniskowe o podobnej przysłonie i ogniskowej, czasami można uzyskać dwukrotnie większą wagę zoomu, co na pewno odczujesz, a koszt będzie wyższy.
Oprócz ogniskowej jest jeszcze jeden ważny szczegół, o którym fotografowie amatorzy powinni wiedzieć – współczynnik kadrowania matrycy.
Rzecz w tym, że istnieją tzw. „normalne” obiektywy – percepcja perspektywy na zdjęciach wykonanych takim obiektywem jest jak najbardziej zbliżona do percepcji perspektywy przez ludzkie oko. Parametry takich obiektywów obliczono w czasach aparatów filmowych, które korzystały z filmu 35 mm. Ogniskowa tego obiektywu wynosiła 50 mm.
Jednak matryce większości współczesnych lustrzanek są mniejsze gabarytowo niż klatka na filmie 35 mm (matryca uprawowa). Dzięki temu część obrazu na krawędziach uchwycona przez obiektyw po prostu nie spada na matrycę, czyli kąt widzenia jest zmniejszony. Dlatego dla wygody w przypadku aparatów z matrycą kadrową stosuje się termin „równoważna ogniskowa” - ogniskowa, przy której kąt widzenia będzie taki sam jak na filmie przy rzeczywistej ogniskowej.
Mówiąc najprościej, nowoczesne lustrzanki cyfrowe z matrycą kadrową są projektowane w taki sposób, aby zdjęcia były nieco bliższe w porównaniu z kadrami wykonywanymi aparatem na kliszę czy matrycami pełnoklatkowymi. Należy zaznaczyć, że soczewki we wszystkich formatach dają ten sam obraz, którego zmiana wielkości zależy jedynie od wielkości matrycy. Dla zrozumienia spójrz na zdjęcie poniżej. Czerwona ramka pokazuje granice zwykłej ramki 36x24 mm, niebieska ramka pokazuje granice ramki aparatu cyfrowego 22,5x15 mm.

Zwykle w opisach kamer wskazuje się na tzw. „cropfactor” – współczynnik pokazujący, ile razy wymiary liniowe matrycy są mniejsze od wymiarów klatki filmu. Z reguły dla nowoczesnych lustrzanek jednoobiektywowych wartość ta mieści się w przedziale 1,3-2,0. Wśród nich najczęstsze współczynniki kadrowania to 1,5 i 1,6 (standard APS-C) oraz 2 (standard 4:3 (4/3 i Micro 4/3)). Aby obliczyć równoważną ogniskową, należy pomnożyć ogniskową wskazaną na obiektywie przez współczynnik przycięcia aparatu. Na przykład musisz porównać dwa obiektywy przeznaczone do różnych aparatów:
1. Obiektyw SMC Pentax-DA ma oznaczenie „18-55 mm”. Współczynnik przycięcia aparatu, na którym zamontowany jest ten obiektyw, wynosi 1,53. Mnożąc ogniskowe przez współczynnik przycięcia, otrzymujemy równoważne ogniskowe (EFL): 28–84 mm.
2. Obiektyw aparatu Olympus C-900Z jest oznaczony jako „5,4–16,2 mm”. Współczynnik przycięcia tego urządzenia wynosi 6,56. Mnożąc otrzymamy EGF obiektywu: 35–106 mm.
Teraz możemy je porównać. Pierwszy ma szerszy kąt widzenia w pozycji szerokokątnej, drugi – w dłuższym teleobiektywie.

Klasyfikacja soczewek ze względu na kąt pola widzenia (ogniskowa).

Powszechnie stosowana jest klasyfikacja obiektywów fotograficznych ze względu na kąt pola widzenia lub ogniskową związaną z wielkością oprawki. Ta cecha w dużej mierze determinuje zakres zastosowania soczewki.

Schematyczne oznaczenie ogniskowych i kąta ich pola widzenia: 1. Obiektyw ultraszerokokątny. 2. Obiektyw szerokokątny. 3. Normalny obiektyw. 4. Teleobiektyw. 5. Super teleobiektyw

Soczewka normalna to taka, której ogniskowa jest w przybliżeniu równa przekątnej oprawki. W przypadku filmu 35 mm za normalny uważa się obiektyw o ogniskowej 50 mm, chociaż przekątna takiej ramki wynosi 43 mm. Pole widzenia normalnego obiektywu waha się od 40° do 51° włącznie (często w okolicach 45°). Kąt widzenia takiej soczewki jest w przybliżeniu równy kątowi widzenia ludzkiego oka. Soczewki takie nie zniekształcają perspektywy oprawy.

Obiektyw szerokokątny (krótkoogniskowy) - obiektyw o kącie widzenia od 52° do 82° włącznie, którego ogniskowa jest krótsza niż szeroki bok oprawki (20-28 mm). Obiekty w tle podczas fotografowania tym obiektywem są mniejsze niż widzimy. Często używany do fotografowania w ograniczonych przestrzeniach, takich jak wnętrza, ale może powodować zniekształcenia. Używany również do fotografii krajobrazu i architektury.

Obiektyw TAMRON SP AF10-24mm F/3.5-4.5 Di II LD Canon
Kod: 153710

Obiektyw ultraszerokokątny to obiektyw o polu widzenia 83° lub większym i ogniskowej mniejszej niż węższy bok oprawki (mniej niż 20 mm). Obiektywy ultraszerokokątne mają przesadną perspektywę i często są używane w celu dodania dodatkowego wyrazu obrazowi. Soczewki typu rybie oko mają kąt widzenia około 180° i wytwarzają jeszcze większe zniekształcenia.

Obiektyw TOKINA 11-16 f/2.8 DX AF do Canona
Kod: 163907

Obiektyw TOKINA 10-17mm f/3.5-4.5 AF DX Fish-Eye do Nikona
Kod: 163906

Obiektyw portretowy - jeśli określenie to odnosi się do zakresu ogniskowych, to zwykle oznacza zakres od przekątnej kadru do trzykrotności jej wartości. W przypadku filmu 35 mm za obiektyw portretowy uważa się obiektyw o ogniskowej 50–130 mm i polu widzenia 18–45°. Koncepcja obiektywu portretowego jest warunkowa i odnosi się, oprócz ogniskowej, do współczynnika przysłony i charakteru konstrukcji optycznej jako całości. Soczewki są dość uniwersalne. Na zdjęciach wykonanych tym obiektywem obiekty w tle są mniejsze, niż widzimy. Inną kwestią jest to, że robiąc portrety, zazwyczaj starają się rozmyć tło.

Obiektyw Canon EF 28-135 f/3.5-5.6 IS USM
Kod: 112705

Obiektyw o długiej ogniskowej (często nazywany teleobiektywem) to obiektyw, którego ogniskowa znacznie przekracza przekątną oprawki (150 mm). Ma pole widzenia od 10° do 39° włącznie i jest przeznaczony do fotografowania odległych obiektów.

Obiektyw Olympus M.ZUIKO DIGITAL ED 75-300mm 1:4,8-6,7
Kod: 159180

Przysłona obiektywu.

Przysłona to drugi najważniejszy parametr obiektywu. Najczęściej przysłona obiektywu jest błędnie rozumiana jako mianownik apertury względnej (liczba przysłony). Liczba przysłony, której wartość jest wydrukowana na obiektywie, jedynie liczbowo charakteryzuje współczynnik przysłony.
Ogólnie rzecz ujmując, przysłona obiektywu to wartość charakteryzująca stopień tłumienia światła przez soczewkę. Apertura, a dokładniej apertura geometryczna, jest proporcjonalna do pola powierzchni apertury czynnej obiektywu podzielonej przez kwadrat ogniskowej (kwadrat tzw. apertury względnej układu optycznego). Oznacza to, że zależy to od parametrów geometrycznych - średnicy i długości otworu. Efektywna apertura obiektywu to apertura określająca średnicę przychodzącej wiązki światła uderzającej w kliszę lub czujnik. Jeśli uznamy soczewkę za prosty tubus, to przy tej samej średnicy więcej światła przejdzie przez krótszą. W związku z tym, aby poprawić aperturę dłuższej tuby, będziemy musieli zwiększyć jej średnicę. Światło przechodząc przez soczewkę jest pochłaniane przez szkło, rozpraszane na powierzchni soczewki, doświadczając różnych odbić wewnątrz soczewki itp. Współczynnik apertury, który uwzględnia wszystkie te straty, nazywany jest efektywnym współczynnikiem apertury.
Jak wspomniano powyżej, soczewka to układ soczewek umieszczonych w ramce, przez którą przechodzi światło i jest rejestrowane przez element światłoczuły. Ta ramka zawiera regulowany ogranicznik światła zwany przysłoną.

Im szerzej otwarta przysłona, tym więcej światła dotrze do matrycy, tym jaśniejszy będzie obraz. Poniżej przedstawiono zależność wielkości otworu od liczby apertur.

Zmiana przysłony o jeden dział powoduje zmianę apertury względnej o ≈1,41 razy, a oświetlenie zmienia się dwukrotnie. Skala przysłony jest standardowa i wygląda następująco: 1:0,7; 1:1; 1:1,4; 1:2; 1:2,8; 1:4; 1:5,6; 1:8; 1:11; 1:16; 1:22; 1:32; 1:45; 1:64. Jednak pierwsze numery przysłony na obiektywach mogą nie pokrywać się ze standardowymi (1: 2,5; 1: 1,7). Zazwyczaj numery przysłony są drukowane na soczewkach i wskazują maksymalną otwartą przysłonę przy danych ogniskowych.

Za pomocą przysłony można nie tylko regulować ilość światła, ale także ustawić wymaganą głębię ostrości (DOF). Innymi słowy, regulacja przysłony wpływa na rozmycie tła. Im szerzej otwarta jest przysłona, tym mniejsza będzie głębia ostrości (bardziej rozmyte tło). Technikę tę stosuje się zwykle przy portretach, czyli tam, gdzie potrzebne jest mocne uwypuklenie obiektu na pierwszym planie. Otwarty otwór tworzy okrąg, częściowo zamknięty otwór tworzy wielokąt. „Bokeh” – artystyczne rozmycie punktowych źródeł światła i obiektów, które są nieostre – zależy od typu tego wielokąta. Im więcej krawędzi (listków przysłony), tym piękniejszy bokeh.

Obiektywy mogą wskazywać jedną lub dwie (w przypadku zoomów) wartości przysłony. Oznacza to, że istnieje stała i zmienna przysłona obiektywu.

Obiektyw Nikon Nikkor AF-S 50 mm f/1.4 G
Kod: 300145

Obiektyw Sony SAL-1118 DT 11-18 mm F4.5-5.6
Kod: 102042

Stała przysłona jest typowa dla obiektywów stałoogniskowych. W przypadku zoomów zmiana ogniskowej pociąga za sobą zmianę współczynnika przysłony (jak pamiętamy, jest ona odwrotnie proporcjonalna do kwadratu ogniskowej). Jednak zoomy mogą mieć również stały współczynnik przysłony. Jest to dość wygodne, na przykład podczas fotografowania z lampą błyskową, ponieważ nie ma potrzeby uwzględniania zmian przysłony. Takie soczewki są zawsze nieco droższe ze względu na złożoność konstrukcji.

Typowe wartości mianownika maksymalnego otworu względnego obiektywów różnych klas:
Unikalny obiektyw w małej skali dla programu kosmicznego NASA Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7: 0.7.
Leica Noctilux dla aparatu dalmierzowego: 0,95.
Jupiter-3 dla aparatu dalmierzowego (konstrukcja optyczna „zonnar”): 1,5.
Obiektywy stałoogniskowe do lustrzanek: 1,2 - 4.
Cyfrowy aparat kompaktowy z autofokusem: 1,4 - 5,6.
Obiektyw zmiennoogniskowy średniej półki cenowej do lustrzanki: 2,8 – 4.
Niedrogi obiektyw zmiennoogniskowy do lustrzanek: 3,5 - 5,6.
Kompaktowy aparat z autofokusem: 5.6.
Kompaktowy aparat filmowy: 8 - 11.

Aby zrozumieć powyższe: szybszy obiektyw to taki, który ma mniejszą wartość przysłony. Do fotografii amatorskiej zwykle wystarcza średnia wartość f/4. Dlatego początkującym polecamy niedrogie zoomy f/3.5 – f/5.6, które w zupełności wystarczą do rozwiązania większości codziennych zadań.

Stabilizatory i silniki ultradźwiękowe.

Podczas fotografowania w warunkach słabego oświetlenia lub przy długich czasach otwarcia migawki klatki często okazują się rozmyte. Z powodu drżenia rąk lub z innych powodów rama może zostać beznadziejnie zniszczona. Tu z pomocą przychodzą technologie, które pomagają ustabilizować obraz.
Kamera ma wbudowane specjalne czujniki, które działają na zasadzie żyroskopów lub akcelerometrów. Czujniki te w sposób ciągły wyznaczają kąty obrotu i prędkości ruchu kamery w przestrzeni oraz wydają polecenia do napędów elektrycznych, które odchylają element lub matrycę stabilizującą obiektyw. Dzięki elektronicznej (cyfrowej) stabilizacji obrazu kąty i prędkości ruchu aparatu są przeliczane przez procesor, co eliminuje przesunięcie.
Istnieją trzy rodzaje stabilizatorów: optyczne, z ruchomą matrycą i cyfrowe.

Optyczny stabilizator obrazu.
W 1994 roku firma Canon wprowadziła technologię zwaną OIS (optyczny stabilizator obrazu). Element stabilizujący obiektywu, ruchomy w osi pionowej i poziomej, na polecenie czujników odchylany jest przez napęd elektryczny układu stabilizacji, tak aby projekcja obrazu na kliszy (lub matrycy) całkowicie kompensowała drgania aparatu podczas czas ekspozycji. Dzięki temu przy małych amplitudach drgań kamery projekcja zawsze pozostaje nieruchoma względem matrycy, co zapewnia obrazowi niezbędną klarowność. Jednak obecność dodatkowego elementu optycznego nieznacznie zmniejsza aperturę obiektywu.
Technologia stabilizacji optycznej została przejęta przez innych producentów i sprawdziła się w wielu teleobiektywach i aparatach (Canon, Nikon, Panasonic). Różni producenci różnie nazywają swoje wdrożenie stabilizacji optycznej:

Canon — Stabilizacja obrazu (IS)
Nikon – Redukcja drgań (VR)
Panasonic — MEGA O.I.S. (optyczny stabilizator obrazu)
Sony — Optyczny stabilizator obrazu
Tamron – Kompensacja drgań (VC)
Sigma - Stabilizacja optyczna (OS)

W przypadku aparatów na kliszę stabilizacja optyczna jest jedyną technologią pozwalającą na walkę z „drganiami”, ponieważ nie da się poruszyć samą kliszą, jak matrycą aparatu cyfrowego.

Stabilizator obrazu z ruchomą matrycą.
Specjalnie dla aparatów cyfrowych Konica Minolta opracowała technologię stabilizacji (ang. Anti-Shake), która została po raz pierwszy zastosowana w 2003 roku w aparacie Dimage A1. W tym systemie ruch aparatu kompensowany jest nie przez element optyczny wewnątrz obiektywu, ale przez jego matrycę zamontowaną na ruchomej platformie.
Dzięki temu obiektywy stają się tańsze, prostsze i bardziej niezawodne, stabilizacja obrazu działa z każdą optyką. Jest to istotne w przypadku lustrzanek z wymiennymi obiektywami. Stabilizacja przesunięcia matrycy w odróżnieniu od stabilizacji optycznej nie wprowadza zniekształceń do obrazu (być może innych niż te spowodowane nierównomierną ostrością obiektywu) i nie wpływa na przysłonę obiektywu. Jednocześnie uważa się, że stabilizacja przesunięcia matrycy jest mniej skuteczna niż stabilizacja optyczna.
Wraz ze wzrostem ogniskowej obiektywu skuteczność Anti-Shake maleje: przy długich ogniskowych matryca musi wykonywać zbyt szybkie ruchy ze zbyt dużą amplitudą i po prostu przestaje nadążać za „uciekającą” projekcją.
Dodatkowo, dla dużej dokładności, system musi znać dokładną ogniskową obiektywu, co ogranicza stosowanie starych obiektywów zmiennoogniskowych, oraz odległość ostrzenia na małych odległościach, co ogranicza jego pracę w makrofotografii.
Układy stabilizacji z ruchomą matrycą:

Konica Minolta — system przeciwwstrząsowy (AS);
Sony - Super Steady Shot (SSS) - jest zapożyczeniem i rozwinięciem Anti-Shake od Minolty;
Pentax - Shake Reduction (SR) - opracowany przez firmę Pentax, znalazł zastosowanie w lustrzankach jednoobiektywowych Pentax K100D, K10D i kolejnych;
Olympus - Image Stabilizer (IS) - stosowany w niektórych modelach lustrzanek jednoobiektywowych i aparatów ultradźwiękowych Olympus.

Elektroniczny (cyfrowy) stabilizator obrazu.
Dostępny jest również EIS (angielski elektroniczny (cyfrowy) stabilizator obrazu - elektroniczna (cyfrowa) stabilizacja obrazu). Przy tego rodzaju stabilizacji około 40% pikseli matrycy jest przydzielanych do stabilizacji obrazu i nie bierze udziału w tworzeniu obrazu. Kiedy kamera wideo się trzęsie, obraz „unosi się” po matrycy, a procesor rejestruje te wahania i dokonuje korekcji, wykorzystując rezerwowe piksele do kompensacji drgań obrazu. Ten układ stabilizacji jest szeroko stosowany w cyfrowych kamerach wideo, gdzie matryce są małe (0,8 MP, 1,3 MP itp.). Jest gorszej jakości niż inne rodzaje stabilizacji, ale jest zasadniczo tańszy, ponieważ nie zawiera dodatkowych elementów mechanicznych.

Tryby pracy układu stabilizacji obrazu.
Istnieją trzy typowe tryby pracy systemu stabilizacji obrazu: pojedynczy lub ramkowy (angielski Shoot only - tylko podczas fotografowania), ciągły (angielski Continuous - ciągły) i tryb panoramowania (angielski Panning - panoramowanie).
W trybie pojedynczego strzału system stabilizacji jest aktywowany tylko na czas ekspozycji, co teoretycznie jest najskuteczniejsze, ponieważ wymaga najmniejszej liczby ruchów korekcyjnych.
W trybie ciągłym system stabilizacji działa w sposób ciągły, ułatwiając skupienie się w trudnych warunkach. Jednak skuteczność układu stabilizacji może być nieco niższa, ponieważ w momencie naświetlania element korekcyjny może być już przesunięty, co zmniejsza jego zakres korekcji. Dodatkowo system zużywa więcej prądu w trybie ciągłym, co szybciej wyczerpuje akumulator.
W trybie panoramowania system stabilizacji kompensuje jedynie drgania pionowe.
Można założyć, że obecność stabilizacji w obiektywie wpływa na cenę. Dlatego jeśli dysponujesz ograniczonym budżetem, powinieneś zdecydować, jak istotny jest dla Ciebie ten parametr. Stabilizacja ma większy sens podczas fotografowania odległych obiektów, przy słabym oświetleniu lub przy długich czasach otwarcia migawki. W związku z tym, jeśli szukasz obiektywu szerokokątnego lub portretowego do fotografowania głównie obiektów statycznych, możesz zaoszczędzić na stabilizacji.
W niektórych przypadkach szybkie ustawienie ostrości na obiekcie jest ważne, aby uzyskać doskonałe zdjęcie. Aby to osiągnąć, producenci wyposażają niektóre swoje obiektywy w droższe silniki ultradźwiękowe (piezoelektryczne).

Ultradźwiękowy silnik obiektywu z autofokusem.

Oto lista oznaczeń różnych producentów:
Canon – USM, silnik ultradźwiękowy;
Minolta, Sony — SSM, silnik SuperSonic;
Nikon — SWM, cichy silnik falowy;
Olympus - SWD, napęd fal naddźwiękowych;
Panasonic — XSM, wyjątkowo cichy silnik;
Pentax – SDM, silnik napędu naddźwiękowego;
Sigma – HSM, silnik Hyper Sonic;
Tamron - USD, Ultradźwiękowy cichy napęd, PZD, Napęd piezoelektryczny.

Przeznaczenie soczewek.

Przeznaczenie soczewki jest istotne. Zanim zaczniemy kręcić, zawsze pojawia się pytanie, co będziemy filmować. Ze względu na cel soczewki dzielą się w następujący sposób:
Obiektyw portretowy- służy do wykonywania portretów. Powinien dawać miękki obraz bez zniekształceń geometrycznych. Jako obiektywy portretowe często wykorzystuje się teleobiektywy lub obiektywy o stałej ogniskowej z zakresu 80-200 mm (dla filmu 35 mm). Klasyczne to 85 mm i 130 mm. Specjalistyczny obiektyw portretowy jest zaprojektowany tak, aby wykazywał minimalne aberracje przy ustawianiu ostrości z kilku metrów, czyli podczas wykonywania portretu, ze szkodą dla jakości obrazu „w nieskończoności”. Niemal obowiązkowy w przypadku obiektywu portretowego jest duży (lepszy niż 2,8) otwór względny, a charakter bokeh jest bardzo ważny;
Obiektyw makro- obiektyw specjalnie przystosowany do fotografowania z bardzo małych odległości. Z reguły służy do makrofotografii z bliska małych obiektów, do skali 1:1. Umożliwia fotografowanie ze zwiększonym kontrastem i ostrością. Mają niższy współczynnik apertury niż inne typy obiektywów o podobnej ogniskowej. Typowa ogniskowa wynosi od 50 do 100 mm. Ponadto zwykle ma specjalną ramę;
Długi obiektyw- zwykle używany do fotografowania odległych obiektów. Obiektyw o długiej ogniskowej, w którym odległość od przedniej powierzchni optycznej do tylnej płaszczyzny ogniskowej jest mniejsza niż ogniskowa, nazywa się teleobiektywem;
Reprodukcja obiektywu- stosowany przy przeróbce rysunków, dokumentacji technicznej itp. Musi mieć minimalne zniekształcenia geometryczne, minimalne winietowanie i minimalną krzywiznę pola obrazowego;
Przesuń obiektyw(obiektyw przesunięty, z angielskiego shift) - używany w fotografii architektonicznej i innej fotografii technicznej, pomaga zapobiegać zniekształceniom perspektywy.
Pochylony obiektyw(obiektyw z pochyleniem, od ang. tilt) - służy do uzyskania ostrego obrazu odległych obiektów nieprostopadłych do osi optycznej obiektywu podczas makrofotografii, a także do uzyskania efektów artystycznych.
Obiektyw typu Tilt-Shift- klasa soczewek łączących w sobie przesunięcie i nachylenie osi optycznej. Pozwala wykorzystać możliwości kamer gimbalowych w fotografii małoformatowej. Najwięksi producenci sprzętu fotograficznego mają w swojej ofercie przynajmniej jeden taki obiektyw, na przykład Canon TS-E 17 F4L.
Stenopa(pinhole) (obiektyw aparatu obscura, small hole, z języka angielskiego pinhole) - służy do fotografowania krajobrazów lub innych obiektów przy bardzo długich czasach otwarcia migawki i uzyskiwania w jednym kadrze równie ostrego obrazu od odległości makro do nieskończoności;
Miękki obiektyw(soczewka soft-focus, od angielskiego soft) - obiektyw z niedokorygowanymi aberracjami, zwykle sferycznymi, lub z elementami konstrukcyjnymi wprowadzającymi zniekształcenia. Służy do uzyskania efektu rozmycia, zamglenia itp. przy zachowaniu ostrości. Używany w fotografii portretowej. Nieco podobny efekt dają tzw. „filtry soft focus”;
Superzoom(zoom podróżny) - uniwersalny obiektyw zmiennoogniskowy o stosunkowo niskiej wadze i maksymalnym zakresie ogniskowych. Stosuje się go przy obniżonych wymaganiach dotyczących jakości obrazu i podwyższonych wymaganiach dotyczących wydajności użytkowania i wagi.
Ultraumysł- superzoom, który charakteryzuje się zwiększonym powiększeniem zakresu ogniskowych, zwykle zaczynając od pięciu.
Hyperzoom- superzoom, którego zakres ogniskowych jest zwykle większy niż 15. Powszechnie spotykany w profesjonalnych kamerach wideo i aparatach kompaktowych, np. Fujinon A18x7,6BERM, Angenieux 60x9,5, Nikon Coolpix P500 (36x), Sony Cyber-shot DSC- HX100V (30x)), Canon PowerShot SX30 IS (35x), Nikon Coolpix P90 (24x). Wymagana w kamerach wideo jakość obrazu obiektywu, szczególnie w standardowej rozdzielczości, pozwala na konstruowanie obiektywów o dużych powiększeniach. Poza tym przy małej przekątnej matrycy kamer i aparatów kompaktowych wymiary obiektywu zmiennoogniskowego o dużym zakresie ogniskowych są nieporównywalnie mniejsze, niż przy tych samych parametrach dla formatu APS-C. Studyjne kamery wideo mogą być wyposażone w obiektywy zmiennoogniskowe o współczynniku powiększenia 50, a nawet 100.

Metody mocowania obiektywu.

W zależności od sposobu mocowania do korpusu urządzenia (aparat, kamera filmowa, rzutnik filmowy, rzutnik itp.) obiektywy dzielimy na gwintowane i bagnetowe – pierwsze montowane są na kołnierzu kamery poprzez przykręcenie wzdłuż gwintu, drugie są w nim zamocowane poprzez obrót. W najprostszych konstrukcjach soczewki utrzymywane są wyłącznie na zasadzie tarcia lub mocowane za pomocą uchwytu w postaci zacisku. Bagnetowy obiektyw - (od francuskiego baïonnette - bagnet) - rodzaj złącza przeznaczonego do mocowania obiektywu do aparatów fotograficznych, filmowych, kamer wideo i cyfrowych kamer kinowych. Główną zaletą w porównaniu z mocowaniem śrubowym jest precyzyjna orientacja obiektywu względem aparatu, głównie w odniesieniu do jego połączeń mechanicznych i elektrycznych. Jest to szczególnie ważne przy mechanicznym przekazywaniu ustawionej wartości przysłony do światłomierza i zestrojeniu styków elektrycznych nowoczesnych obiektywów z mikroprocesorami. Ponadto niektóre tubusy obiektywów wymagają precyzyjnej orientacji, aby zapewnić prawidłową instalację akcesoriów, takich jak urządzenia makro, urządzenia śledzące i kompendium. Bardziej zaawansowane technologicznie i tańsze mocowanie gwintowane zostało w latach pięćdziesiątych XX wieku wyparte przez mocowanie bagnetowe, ponieważ gwint nie zapewniał wystarczającej dokładności względnej orientacji. Kolejną zaletą mocowania bagnetowego jest szybsza wymiana obiektywu.

Obecnie dostępnych jest wiele różnych rodzajów mocowań, dlatego kupując obiektyw (szczególnie na rynku wtórnym), musisz upewnić się, że obiektyw jest kompatybilny z Twoim aparatem. Jednym z dwóch typów mocowań, które pozostały niezmienione od czasu pojawienia się autofokusa i fotografii cyfrowej, jest Nikon F (mocowanie F). Jest to standard bagnetowego łączenia obiektywów z małoformatowymi lustrzankami jednoobiektywowymi, zastosowany po raz pierwszy przez firmę Nikon Corporation w aparacie Nikon F w 1959 r., a z pewnymi modyfikacjami stosowany do dziś, także w aparatach cyfrowych. Inny typ mocowania K, który przetrwał do dziś, został opracowany przez Asahi Pentax. Pozostałe mocowania uznawane są za przestarzałe i zastępowane zasadniczo nowymi, niekompatybilnymi z wcześniej wypuszczonym sprzętem fotograficznym.
Czasami jednak pojawia się potrzeba wykorzystania w swojej pracy obiektywu z przestarzałym lub nieodpowiednim mocowaniem (np. ze starego Zenita) do lustrzanki. Dla miłośników optyki vintage i eksperymentów dostępne są różne adaptery, które pozwalają na montaż obiektywów z innym mocowaniem.

Adapter M42 - Nikon F z obiektywem i chipem.

Wybór obiektywu.

Do regularnego fotografowania w domu, portretów przyjaciół, scen ulicznych i wielu innych zastosowań standardowy obiektyw „kitowy” dołączony do aparatu będzie więcej niż wystarczający dla początkujących. Mają ogniskowe 18 – 55 mm lub 18 – 105 mm, odpowiednie do realizacji większości pomysłów. Możesz kupić jeszcze bardziej wszechstronny obiektyw, który obejmuje cały zakres od szerokokątnego do teleobiektywu (ogniskowa 18-200mm), taki jak TAMRON AF 18-200/3.5-6.3 XRLD DII, który pozostaje najlżejszym i najbardziej kompaktowym na świecie obiektyw zmiennoogniskowy.

Obiektyw TAMRON AF 18-200/3.5-6.3 XRLD DII Nikon
Kod: 136362

Jeśli pasjonujesz się fotografią i chcesz jak najbardziej zanurzyć się w świecie fotografii, nie wydając przy tym dużych pieniędzy, to oprócz standardowego obiektywu warto zakupić obiektyw stałoogniskowy. Przykładowo ulubione przez wszystkich „pięćdziesiąt dolarów” to obiektyw o ogniskowej 50 mm, a nawet 35 mm. Z takim obiektywem można uzyskać przyzwoity bokeh, docenić jego przysłonę i poczuć się jak prawdziwy fotograf, poruszający się w poszukiwaniu kompozycji. Ponadto jest lekki i kompaktowy, dzięki czemu praca z nim jest przyjemnością.

Obiektyw Nikkor AF-S DX 35mm f/1.8 G
Kod: 126699

Do fotografowania odległych obiektów odpowiedni jest obiektyw o ogniskowej 70-300 mm, np. Tamron SP AF 70-300mm F/4-5.6 Di USD:

Obiektyw Tamron SP AF 70-300mm F/4-5.6 Di USD do Sony
Kod: 160453

Dla chcących robić zdjęcia makro dostępne są niedrogie rozwiązania w postaci obiektywów takich jak:

Kompaktowy obiektyw makro Canon EF 50 mm F2.5
Kod: 103480

Istnieje jeszcze większa opcja budżetowa - różne załączniki i pierścienie makro.
Nasadki makro to specjalne soczewki przykręcane do obiektywu. Generują sporo zniekształceń.
Pierścienie odwracalne to urządzenia umożliwiające mocowanie obiektywu do korpusu tyłem. Powiększenie jest doskonałe, ale nie ma możliwości kontrolowania współczynnika przysłony.
Pierścionki makro są najodpowiedniejszą opcją do spróbowania swoich sił w fotografii makro. Pozwalają uzyskać dobre powiększenia, jednak jak każde dodatkowe szkło w systemie dają pewne zniekształcenia i prowadzą do spadku apertury.

Kochamy aparaty, ale nawet najfajniejszy korpus aparatu jest bezużyteczny bez dobrego obiektywu. Jakość obiektywu przekłada się na jakość zdjęć. Obiektyw ma bezpośredni wpływ na takie czynniki, jak ostrość, kolor, kontrast, szum i winietowanie. Dobry obiektyw potrafi nawet zamienić starą matrycę w genialną, nie mówiąc już o najwyższej klasy aparacie fotograficznym.

W tym artykule znajduje się lista najlepszych obiektywów dostępnych obecnie na rynku.

Obiektywy Canona

Canon EF 50mm f1.8

Mimo że ten tak zwany kawałek plastiku kosztuje tylko 100 dolarów, ten obiektyw jest niesamowity. Jest to doskonały obiektyw dla początkujących fotografów i tych, którzy chcą posiadać porządny obiektyw stałoogniskowy, ale nie mają na to środków. To doskonały obiektyw do nauki fotografii portretowej!

Canona 135 mm f2L

To niesamowity obiektyw stałoogniskowy, polecany do portretów i prac studyjnych. Obiektyw ten jest wyposażony w ultradyfuzyjne szkło z elementami fluorytowymi, które zapewniają wysoką jakość optyczną.

Canon 70-200mm f2.8L IS USM II

Jest to jeden z ulubionych obiektywów firmy Canon i nie bez powodu. Obiektyw ten jest wyjątkowo szybki, ma piękne kolory i kontrast, a do tego wygląda świetnie.

Canona 16-35mm f2.8L

Ten obiektyw firmy Canon to profesjonalny wybór, jeśli chodzi o obiektyw szerokokątny. Obiektyw ten charakteryzuje się dobrą wydajnością jak na swój typ obiektywu i stał się popularnym wyborem wśród fotografów wszystkich typów, od fotografów ślubnych po fotoreporterów i fotografów krajobrazu.

Canona 50mm f1.2L

Jeśli szukasz naprawdę jasnego obiektywu, który pozwoli Ci cieszyć się zdjęciami w stylu bokeh przez kilka minut, ten obiektyw 50 mm ma to wszystko. Ponadto obiektyw ten charakteryzuje się świetnymi kolorami, kontrastem i niską dyspersją. Obiektyw ten to fantastyczny wybór do fotografowania i nagrywania filmów.

Canon TS-E 17mmf4L UD

Obiektywy Tilt-shift są świetne, a ten obiektyw Canona jest najpopularniejszym modelem. Idealnie nadaje się do fotografii krajobrazu i fotografii architektury. Mechanizm obraca się o +/- 90 stopni w dowolnym kierunku, co czyni ten obiektyw potężnym narzędziem kreatywnym.

Canon 24-70 f2.8L II USM

Ten obiektyw fotograficzny jest następcą legendarnego konia roboczego wielu profesjonalnych fotografów. Jego parametry optyczne, niezawodność i szybkość były polecane od wielu lat, a teraz mamy drugą, ulepszoną wersję obiektywu fotograficznego, z którym praca jest przyjemnością.

Canon EF 100mm f2 makro

Obiektyw 100mm to jedno z rozwiązań firmy Canon dla fotografów zainteresowanych fotografią makro. Obiektyw ten jest w stanie uchwycić szczegóły, których ludzkie oko nie jest w stanie uchwycić. Obiektyw ten wyposażony jest w płynny system ustawiania ostrości, który umożliwia doskonałe fotografowanie z małej odległości.

Obiektywy Nikona

Nikkor 14-24mm f2.8 ED AF-S

Obiektyw ten przez wielu uważany jest za najlepszy ultraszerokokątny obiektyw, jaki kiedykolwiek wyprodukowano. Przednia soczewka wygląda śmiesznie, a metalowa osłona obiektywu jest zamontowana na stałe i stanowi część konstrukcji. Wydajność optyczna jest niezrównana, a także niezwykła ostrość i niezwykłe kolory.

Nikkora 85mm f1.4G AF-S

Obiektyw ten jest jednym z ulubionych wśród fotografów portretowych i ślubnych. Ten obiektyw fotograficzny jest wyposażony w powłokę nanokrystaliczną, charakteryzuje się dużą szybkością i jest zamontowany na profesjonalnym korpusie. Dzięki temu obiektywowi możesz bez problemu pracować przy słabym oświetleniu. Efekt bokeh podczas pracy z tym obiektywem jest fenomenalny.

Nikkora 28-300 ED VR AF-S

Jeśli szukasz dobrego obiektywu dla fotografa podróżniczego, który nie zmusza Cię do nieakceptowalnych kompromisów, aby uzyskać wysokiej jakości zdjęcia. Zakres zoomu jest bardzo długi i można go zoptymalizować pod kątem wyostrzania konturów w formatach DX i FX.

Nikkora 70-200 f2.8 VRII

Ten obiektyw Nikon jest wersją bardzo popularnego obiektywu zmiennoogniskowego. Nienaganna wydajność, jakość obrazu i legendarna trwałość firmy Nikon sprawiają, że ten obiektyw jest jednym z najbardziej lubianych przez profesjonalnych fotografów na całym świecie.

Nikkor 400mm f2.8 ED VR II

Ten obiektyw kosztuje sporo, ale trudno sobie wyobrazić, aby fotograf dzikiej przyrody lub sportu mógł chcieć o wiele więcej, niż ten obiektyw może zapewnić. Praca z tym obiektywem to wspaniałe doświadczenie.

Nikkora 50mm f1.4G

Klasyczny obiektyw 50 mm zawsze będzie miał dobrą reprezentację w ofercie Nikona. Obiektyw f1.4G to profesjonalny obiektyw stałoogniskowy w rozsądnej cenie. Obiektyw ma dobre kolory, a efekt bokeh jest miękki. Obiektyw ten jest zalecany do stosowania przez każdego fotografa i użytkownika aparatu Nikon.

Nikkora 24-70 f2.8 AF-S

Standardowy zoom roboczy Nikona został mocno ozdobiony, ale nie ma w tym nic dziwnego. Obiektyw ten charakteryzuje się szybką przysłoną, szybkim ustawianiem ostrości, powłoką nanokrystaliczną i niesamowitą ostrością, żeby wymienić tylko kilka z wielu zalet tego obiektywu.

Nikkora 24mm f1.4

Jeśli jesteś profesjonalnym fotografem, który preferuje format szerokokątny, fotografem, który często ma do czynienia ze słabym oświetleniem, lub fotografem, który lubi pracować z obiektywem o stałej odległości, to jest to obiektyw dla Ciebie. To klejnot optyczny. Obiektyw ten charakteryzuje się doskonałą zdolnością zbierania światła, a tutaj znajdziesz całą gamę kolorów, których potrzebujesz. Ten obiektyw to marzenie każdego fotografa marki Nikon.

Obiektywy innych firm

Samyanga 35mm f1.4

Obiektyw jest po prostu cudowny. Za rozsądną cenę otrzymujesz jasny obiektyw 35 mm zbudowany zgodnie z profesjonalnymi standardami i porównywalny z dowolnym obiektywem Canon lub Nikon. Jego jedyną wadą, choć nie wszyscy uważają to za wadę, jest to, że jest to obiektyw manualny, ale nie dajcie się zwieść, bo ostrość w tym obiektywie jest bardzo dobra.

Tamron 24-70 f2.8 VC USD

To jedyny obiektyw zmiennoogniskowy w prezentowanej tutaj ofercie wyposażony w stabilizację optyczną. Obiektyw ten kosztuje o połowę mniej niż ten sam obiektyw Nikona czy Canona, a mimo to jakość optyczna jest bardzo dobra.

Sigma 18-35mm f1.8 DC HSM

To najjaśniejszy obecnie obiektyw zmiennoogniskowy na świecie. Obiektyw ten został specjalnie zaprojektowany do użytku z aparatami APS-C, więc posiadacze pełnowymiarowych aparatów nie mogą się doczekać! Obiektyw jest bardzo dobrze wykonany, cena bardzo atrakcyjna, a parametry optyczne znakomite. Obiektyw ten jest idealny dla fotografów wydarzeń.

Sigma 200-500mm f2.8

Umieszczenie tego obiektywu na tej liście może być niesprawiedliwe, bo ma on swoją własną ligę. A jednak... Obiektyw ten jest drogi, a jednocześnie niesamowity, a wszystko dlatego, że bardzo trudno jest stworzyć obiektyw o takich parametrach. Nie chodzi tylko o zoom f2,8, ale o to, że może sięgać nawet 500 mm. Oczywiście taki obiektyw wymaga dodatkowego zasilania, dlatego został wyposażony w specjalny akumulator zapewniający przybliżanie i ustawianie ostrości.

Rokinon 8mm f3.5 typu rybie oko

Rokinon i Samyang to w zasadzie te same obiektywy, sprzedawane pod różnymi nazwami. Ten obiektyw jest doskonałą alternatywą, jeśli chcesz kupić obiektyw typu rybie oko i masz ograniczony budżet. Obiektyw ten ma parametry optyczne, jakość konstrukcji jest również dobra, a cena jest bardziej przystępna.

Zeiss 135mm f2 APO-Sonnar

Na tej aukcji dostępny jest tylko jeden obiektyw Zeissa. Wszystkie te obiektywy są świetne pod każdym względem: szkło, mechanika, dosłownie wszystko. Ten konkretny obiektyw 135 mm charakteryzuje się niemal niespotykaną aberracją chromatyczną i ostrością. Ostrość będzie taka sama w każdym rogu obrazu. Obiektyw jest po prostu rewelacyjny i niedrogi.

Tłumaczenie Wiktoria Gorobińska