бердігрис, вердикрис . Grunspan, Vert de gris, Vert en Grappe. Өте танымал және әмбебап сірке-мыс тұзды бояу суда ериді; Ол өз бетімен қолданылмайды, ақ қоспада қолданылады.
Мыс басының болуы Ежелгі Римде көптеген түстерде табылған. оның өндірісі бұрын сірке ашытуға ұшыраған мыс металын жүзім маркасымен тотықтырудан тұрады. Францияның оңтүстігінде бұл әдіс әлі де қолданылады; Осылайша пайда болған мыстан ең жақсы деп саналатын француз атауымен саудаға түседі. Германияда, Швецияда және Ресейде вердриді мысты тазартылған ағаш сірке суымен тотықтыру арқылы алады; өнім өте жоғары сапада шығады, бірақ көп жағынан ол жүзім сірке суын қолдану арқылы алынған француз өнімінен төмен.
Мыс басы химиялық материал ретінде тұрақсыз қосылыс болып табылады; ол сірке қышқылының, бисірке қышқылының, үшсірке қышқылының мыс оксидінің және сірке қышқылының мыс оксидінің қоспасынан тұрады. Бөлшектердің шамамен құрамы: мыс оксиді 43-тен 45%-ға дейін, сірке қышқылы 27-ден 29%-ға дейін, су 25-тен 28%-ға дейін және шамамен 1% әртүрлі қоспалар.
Құрғақ пішінде вердрис өте тығыз өнім болып табылады, оның кристалдық құрылымының белгілері бар жер сынуы бар.
Массаның түсі көк-жасыл; ішінде толығымен ериді аммиакжәне қышқылдар. Барлық мыс бояуларының ішінде ол бар ең үлкен қолданбаКіру химиялық қосылысақ қорғасынмен, өте төзімді жоғары сапалы майлы бояу шығарады, әдемі түс, ол жаққаннан кейін көгілдір реңкке ие болады, бірақ мыс сабыны пайда болған кезде ол көзге жағымды шөпті жасыл түске айналады және үнемі осылай қалады. бояу қабаты verdigris, оның кептіру майымен химиялық үйлесуі нәтижесінде, әдеттен тыс берік, уақыт өте келе металданған сияқты, бояудың майлы цементінің әсерінен ыдырауына жол бермейді. атмосфералық әсерлер- кептіру майы кіретін барлық органикалық заттардың ыдырауына ықпал ететін ылғалдылық, ауа, жарық, температураның өзгеруі және т.б. IN бұл жағдайдамай өзінің органикалық қасиеттерін жоғалтып, бояудың бір бөлігі болып табылатын вердрис пен қорғасын ақтығы бар мыс-қорғасын сабын түзетін сияқты. Сондықтан түс күші мәселесі маңызды рөл атқаратын барлық жағдайларда мыс басы алмастырылмайтын материал болып табылады.
Бұл ережелер тек теориялық деректерге негізделген емес, олар практикада көптеген фактілерге бағынады: вердримен боялған темір шатырлар он жылдан астам бояуды жөндеуді қажет етпейді, ал ең жақсы жағдайда басқа майлы бояулармен бояу. сыртқы атмосфераның әсеріне бес жылдан артық шыдамайды.
Францияның оңтүстік провинцияларында мыс басын өндіру әдісі бұрыннан құпия болған жоқ, мыс басын өндіруде жүзім марк бұрыннан қолданылған; марктың ашытуынан пайда болған жүзім сірке суының өзі таза және құрамында тек шарап пен сүт қышқылдарының қоспалары бар. Мыспен араласқанда, құрамында күйдірілген майлар, фенол, шайырлар және т.б., мыспен араласқанда тұздың мұндай таза түсін бермейтін әдемі түсті тұз береді.
Мыс, өте қымбат бояу ретінде, көбінесе саз, гипс шпаты және басқалары сияқты арзан материалдармен араласады. Бұл қоспалар бояу аммиакта еріген кезде анықталады. Қоспалар тұнба түрінде қалады, оның мөлшері бойынша бояудың тазалық дәрежесін бағалауға болады.
Пигменттер туралы мәліметтерді қамтитын ең ерте жазба деректерге ежелгі авторлар – Теофрасттың (б.з.б. IV-III ғғ.), Диоскурид пен Витрувийдің (б.з.б. 1 ғ.) еңбектері жатады. Дегенмен, ежелгі пигменттер туралы ақпараттың ең толық жиынтығы « Табиғат тарихы» Плиний (б.з. 1 ғ.). Плиний сипаттаған пигменттер бояулардың өнеркәсіптік өндірісі басталғанға дейін бояушылардың пайдалануында қалды және олардың кейбіреулері бүгінгі күнге дейін қолданылады. Плинийдің айтуынша, ежелгі грек суретшілері Апеллес, Этион, Мелантий және Никомах тек төрт түсті: ақ, сары, қызыл және қара түстерді қолданып, әрқайсысы «бүкіл қалалардың меншігі болған» «өлмес туындылар жасаған» (XXXV, 50). ). Плинийдің өзі кезінде түстердің саны айтарлықтай өсті және қазірдің өзінде жиырма беске жетті. Бояудың жаңа түстері ғана емес, бұрыннан белгілі түстердің пигменттерінің ауқымы кеңейді. Суреттік «палитраның» байығанын атап өтіп, Плиний 18-ші ғасырдың аяғы мен 19-шы ғасырдың авторларын болжа отырып, былай деп жазды: «Біз материалдарға кедей болған кезде өнерге бай болдық. Қазір өнерде жан емес, материал бағаланады» (ХХХV, 50).
Плинийдің айтуынша, ең көне келесі төрт түсті болды. Мелин немесе мелинум (мелинум) - Эгей теңізіндегі Мелос аралынан әкелінген ақ пигмент (XXXV, 37). Бұл бояуды, Плиний жазғандай, Апеллес (б.з.б. 4 ғ. екінші жартысы) 6 қолданған. Плиний сары бояуды қолдануды – Мансарда сары (silatticum) (XXXIII, 160) афиналық суретшілер Микон мен Полигноттың (б.з.б. 5 ғ.) қызметімен байланыстырады. Шамасы, бұл жағдайда туралы айтып отырмызтабиғи пигмент туралы - сары очер. Үшіншісі қызыл болды - Синопиялық жер (sinopisterra). Ол көптеген жерлерде табылды, бірақ гректер Лемнос аралындағы қызыл жерге көбірек артықшылық берді: бұл бояуды «ол туған аралмен бірге ежелгі адамдар да жоғарылатты» (XXXV, 31-33) 7 . Қара (atramentum) – жасанды жолмен алынған. Плиний жазғандай, Микон мен Полигнот жүзім маркты жағу арқылы алынған қара жүзімді (тригинон), ал Апелл күйдірілгенді пайдаланды. піл сүйегі(atramentumelephantinum) (XXXV, 42).
Бірте-бірте бояулардың ауқымы кеңейді және Теофрасттың заманында суретшілер болашақта қорғасын ақ, киноварь және орпимент, азурит және вердри, шамасы малахит және лапис лазулиден алынған ультрамарин және басқалары сияқты танымал пигменттерді білді. Біздің заманымыздың 1-3 ғасырларына жататын Фаюм портреттерінің бояуларын зерттегенде олардың көпшілігінде тек төрт түсті бояулар табылды: ақ (қорғасын ақ), сары (охра), қызыл (қызыл жер) және қара (көмір) . Алайда, басқа жағдайларда, мысалы, Каир мұражайының портретінде, тізімде көрсетілгендерден басқа, қызыл органикалық бояғыш табылды. әйел портреті 2 ғасырда Краковтан кинавардың екі түрі (ауызды жазу үшін қолданылатын ірі түйіршікті және майда түйіршікті, глазурь пигменті ретінде пайдаланылған), қоңыр түсті қара түсті аралас жасыл топырақ, органикалық қара индиго, мысырлық (мыс) көк.
Мольберттік кескіндемедегі ең көне ақ пигмент қорғасын ақ болды, оны Плиний және ежелгі және ортағасырлық авторлардың көпшілігі cerussa 8, psimitium немесе psimitium деп атады. Ақ қорғасын – қорғасын тақтайшаларын немесе жоңқаларды «өткір сірке суымен» тотықтыру арқылы жасанды түрде дайындалған бояулардың бірі (Плиний, XXXIV, 175-176). Еуропалық кескіндеме тарихында бұл пигмент ең маңызды 9 болып қала берді деп ешбір асыра айтпауға болады. 19 ғасырда мырыш ақ пайда болғанға дейін ғана емес, ол жалғыз ақ пигмент болды. Ақ қорғасын әрқашан табиғи жарықтың эквиваленті ретінде қарастырылды, ол заттардың пішінін беру үшін қолданылды және олар онымен араласып жазылды. адам денесі, олар таза түрде немесе басқа пигменттермен араласқан кескіндеменің барлық дерлік жеңіл аймақтарында болады. Уақыт өте келе олар топыраққа материал ретінде қолданыла бастады. Бұл пигмент байланыстырғыштардың барлық түрлерімен жуылды - балауыз, жұмыртқа, сағыз, жануар желімі және кептіру майлары. Бір сөзбен айтқанда, 19 ғасырдың ортасына дейін жазылған жұмысты елестету қиын, онда бұл пигмент бір дәрежеде немесе басқа 10 пайда болмады.
Тарихқа дейінгі «суретшілер» - үңгірлер картиналарының авторларына белгілі бұрынғыдан да ежелгі пигмент гректер очер деп атаған сары табиғи жер болды. Классикалық дәуірде очер әртүрлі жерлерде өндірілді. Плиний ашық охраға (sillucidum) нұсқайды - шатыр және Галлиядан әкелінген, «жарықты бейнелеу үшін» және Ахеядан «көлеңкелерді бейнелеу үшін пайдаланылған» очарь. Бұл пигменттің басқа да сорттары болды (XXXIII, 158-160). Қорғасын ақ сияқты, сары темір пигменттері бүгінгі күнге дейін кескіндемеде кеңінен қолданылады. Олар екеуінде де қолданылған заттай, және басқа түсті пигменттерді алу үшін жағу - әдетте қызыл, Теофраст атап өткендей.
Теофраст кезінде олар басқа сары бояуды - аурипигмент немесе орпимент 11 - суретшілер үшін өндірілген мышьяк сульфиді, Плинийдің айтуынша, Сирияда (XXXIII, 79) білетін. Көбінесе алтынға еліктеу үшін қолданылатын бұл бояу орта ғасырлар мен Қайта өрлеу дәуірінде кең таралған. Ақ қорғасын жиі араласатын басқа сульфидті пигменттерден (мысалы, киноварь және ультрамарин) айырмашылығы, орпиментті ақпен араластыру ұсынылмайды. Осыған байланысты Марсианның қолжазбасында көптеген мөлдір емес бояулар «бір-бірін араластырғанда, қорғасынның ақ пен вердрис немесе қорғасынның ақ және орпимент сияқты бір-бірін бұзады» 12 делінген. Орпимент бірнеше түрде келеді - лимон және алтын сарыдан қызғылт сарыға дейін.
Плинийдің айтуынша, алтын және күміс кеніштерінде өндірілген тағы бір сульфидті пигментті Теофраст, Плиний және басқа да ежелгі авторлар сандарака деген атпен білген. Түсі «қызыл», күкірт иісі бар, ол соғұрлым ұрық болған сайын жақсы деп саналды (Плиний, XXXIV, 177). Сандаракты әдетте реалгармен, қызыл-қызғылт сары минералмен анықтайды 13 .
Жасанды сары бояу ақ қорғасынды күйдіру арқылы алынған сары қорғасын оксиді болды. Түсі сандараққа ұқсайтын (Плиний, XXXIV, 176) және оның контрафакті ретінде пайдаланылған (XXXV, 39). Бұл бояу өте кең таралған емес еді; ол ескі кескіндеме жұмыстарында аналитикалық жолмен табылған жоқ, тек кейінгі дереккөздер оның дайындалуы туралы айтады.
Плинийден көп бұрын белгілі органикалық сары бояғыш Crocussativus өсімдігінен дайындалған шафран болды. Плиний грек мүсінші Фидийдің ағасы Паненустың Элистегі Минерва храмының қабырғаларын сары шафран бояуымен қаптағанын жазады (XXXVI, 177). Лейден папирусы ол туралы алтынды алмастыратын бояу ретінде айтады, ал Теофил қалайы фольгасын «алтындау» үшін шафранды ұсынады 14 . Шафран мөлдір сары лак ретінде бірнеше ғасырлар бойы кескіндемеде кеңінен қолданылады.
Тарихқа дейінгі дәуірден бастап, очер сияқты, қызыл жер кескіндемеде белгілі болды - қызыл темірі бар пигменттер, түсі әртүрлі: ашық жылы қызылдан (ағылшын қызыл) салқын күлгінге (капут mortum) және сарғыш-қызғылт (қызғылт Поцзуоли жер). Плинийдің айтуынша, «қызыл, қызыл және олардың арасындағы аралық» жерлер Египеттен әкелінген, Лемнос аралында, Кападокияда (XXXV, 31-33) 15, сондай-ақ, шамасы, басқа жерлерде өндірілген.
Басқа қызыл түстер жасанды түрде шығарылды. Ақ қорғасынды жағу арқылы олар ежелгі және орта ғасырларда өте құрметке ие болған қызыл бояу алды - қызыл қорғасын (cerussausta немесе purpureacerussa) 16. Сурик, Плинийдің айтуынша (XXXV, 38), Пирей айлағындағы өрт кезінде кездейсоқ алынған; Оны алғаш қолданған Афина суретшісі Никиас (б.з.б. 4 ғ. екінші жартысы). Орта ғасырларда ол миниатюра және станок кескіндемесінде кеңінен қолданылды. Бір түсті бояу охраның (силмарморосум) кейбір түрлерін жағып, оны «сірке суымен сөндіру» арқылы алынған. «Бұл бояусыз, - деп жазды Плиний (XXXV), - кескіндемеде көлеңкелерді көрсету мүмкін емес».
Ең көп қолданылатын қызыл бояулардың бірі, табиғи киноварь Витрувий мен Плинийде миниум және миниум деген атаумен кездеседі. «Ежелгі адамдар, - дейді Плиний (XXXIII, 117), - әлі күнге дейін монохроматикалық (монохромата) деп аталатын киноварь суреттерімен жазды». Киннабар күміс кеніштерінен әкелінді, ал ең жақсысы «Эфестің үстінде Зилбиан өрістерінде» өндіріледі деп есептелді (XXXIII, 113) 17 . Циннабар – таза қызыл, қызыл-қоңыр немесе қызыл-қызыл түсті кристалды сынап сульфиді. Ол ассириялықтар мен мысырлықтарға белгілі болған деп есептеледі. Кейінірек «киннабар» түсінігі бояғыш айдаһардың қанын білдіреді. Плиний бұл бояу туралы өте жоғары пікірде болды. «Cinnabaris, - деп жазады ол, - үнді сөзі. Міне, үндістер Айдаһардың қаны деп дәл осылай атайды... Ал кескіндемеде қанды осынша бейнелейтін басқа бояу жоқ» (XXXIII, 117). Плиний кинабарис шын мәнінде «айдаһардың қанынан» шыққан деп есептеді. Бұл шын мәнінде бояу болды өсімдік тегі, айдаһар ағашынан (DracaenaDraco) алынған. Кейінгі дереккөздерде «айдаһардың қаны» деп аталатын бұл бояу тек миниатюралық кескіндеме үшін ұсынылады. Ценнини (43-тарау) ол туралы былай дейді: «Оны жайына қалдыр және оған қатты қайғыртпа, өйткені ол саған абырой әкелмейді» 18.
Суретшіге «иесінен» берілген ең қымбат қызыл бояулардың бірі қызыл немесе күлгін (purpurissim) - күлгін теңіз ұлуларынан (Murexbrandaris) алынған және «күміс борға» салынған қызыл-күлгін түсті бояғыш зат. ” (cretaargentaria) ( Плиний, XXXV, 44). Ортағасырлық миниатюралық кескіндемеде күлгін түс өте кең таралған. Солтүстік күлгін қараңғы болды күлгін реңк, ал оңтүстігі қызыл.
Көптеген ғасырлар бойы тағы бір органикалық қызыл түсті қолданылды және таратылды - бояғыш лак немесе краплак. Бұл туралы Плинийге дейін (XXXV, 45), Витрувий (ол қызыл өсімдіктің тамырынан алынған лак деп атаған) және Диоскуридтер жазған. Бұл бояу бояғыш немесе каппа (Rubiatinctorum) тамырынан алынған. Ол минералды негізде тұндырылған екі зат – ализарин мен пурпуриннен тұрды. 16-шы ғасырдан бастап Голландияда, ал 17-ші ғасырда - Францияда көже өсірілді. Маддер краплак 17-19 ғасырлардағы кескіндемеде ең көп таралған. 1869 жылы алынған жасанды ализарин органикалық бояуды алмастырды. Плиний (IX, 41) маталарды «кармазин» түсінде бояу үшін қолданылатын басқа органикалық қызыл бояуды, кермес 19-ды қолдану туралы да айтады.
Табиғи жасыл бояу ежелден жасыл жер (cretaviridis), Плиний «жұқа бояу» деп атаған (XXXV, 48). Жасыл жер немесе глауконит - бұл күңгірт, өте күңгірт түс. астында әртүрлі атаулар- Верона топырағы, терраверде және басқалары - оны барлық дерлік өнер мектептерінің суретшілері пайдаланды. Шөгіндіге байланысты пигменттің құрамы мен оның түсі біршама өзгерді.
Тағы бір жасыл бояғыш хризоколла болды, ол туралы Плиний қателесіп, оны «бояуда қолданбас бұрын боялған» деп жазды (XXXIII, 86-90). Плинийдің айтуынша, хризоколла - өсімдік шырыны тұндырылған минералды өнім. Бұған баса назар аудара отырып, Плиний хризоколаның «зығыр мен жүн сияқты бояғыш шырынын сіңіретін» қасиеті бар деп жазды. Трактатының бірнеше жерінде Теофраст хризокола туралы да егжей-тегжейлі сипаттамай-ақ айтады. Дегенмен, оның мыс кеніштерінде кездесетіні туралы көрсеткіш жасыл пигмент алынған екі мыс минералы - малахит және хризоколла 21 туралы айтып отырғанымызды көрсетеді.
Ежелгі және ортағасырлық суретшілердің ғана емес, сонымен қатар 17-18 ғасырлардағы Ренессанс шеберлері мен суретшілерінің «палитрасы» жасыл пигменттерде өте кедей болды. Сондай-ақ көк және сары пигменттерді араластыру арқылы ашық жасыл алу мүмкін болмады, өйткені жалғыз ашық сары бояу құрамында күкірті бар орпимент болды, ол көк мыс бояуларымен қоспаларға жол бермейді. Сондықтан ежелгі дәуірден бастап суретшілер жасанды түрде дайындалған ашық жасыл бояуды - вердриді немесе мыс вердриді біледі және кеңінен қолданады. Вердигрис (aerugo), Плинийдің айтуынша, «үлкен қолданыста» болды (XXXIV). Оны Теофрасттан бастап басқа ежелгі авторлар да кескіндеме бояуы ретінде атайды. Оны дайындаудың рецептерін осы уақыттан бастап 19 ғасырға дейін байқауға болады, ол жаңадан ашылған пигменттермен толығымен дерлік ауыстырылды. Вердигрис - жасыл және жасыл-көктен көк-жасыл және көкке дейін реңктері бар әртүрлі химиялық құрамдағы мыс ацетаттары үшін ұжымдық термин. Батыс Еуропалық кескіндемеде әдетте бұл пигменттің екі түрі қолданылады: жүзім маркасы мыс табақшаларымен араласқан шарап өсіретін аймақтарда (мысалы, Францияның оңтүстігінде) өндірілген көк негізгі вердри және жасыл бейтарап кристалды вердри, мыс жоңқаларын сірке суында еріту арқылы алынады. Сол жасыл мыс көк негізді күшті сірке суымен өңдеу арқылы алынған. Екі бояу да ең тұрақсыз болып табылады. Көк көктем тез жасылға айналады; бейтарап, яр жасыл аз өзгереді, сонымен қатар түсі тұрақты болып қалмайды. Уақыт өте келе майлы байланыстырғыштағы пигменттер де, жұмыртқа темперасындағы бейтарап вердрилер де қараңғыланады. Нәтижесінде «Ескі шеберлердің» картиналарында жасылдың орнына көруге болады қоңыр жапырақтарағаштар мен сол шалғындар. Бұл өзгерістер (мыс оксидінің түзілуі) ауамен байланыста болғандықтан, бояу техникасы бойынша ескі нұсқаулықтарда вердриді дереу лак қабатымен оқшаулау ұсынылды.
Кескіндемелерді атрибуциялау кезінде олардың түпнұсқалығын анықтау үшін белгілі бір пигменттің қолданылу уақытын білу өте маңызды. Осыған байланысты 13-19 ғасырлардағы еуропалық шеберлердің еңбектері бойынша вердикриді зертханалық зерттеудің нәтижелері өте қызықты. Вердигрис 15-17 ғасырлардағы картиналарда жиі кездесетіні анықталды. Ерте (итальян, голланд және неміс) кескіндемеде вердрис тек жасыл реңктерді жақсарту үшін пигмент ретінде пайдаланылды, өйткені сол кезде белгілі жасыл пигменттер (малахит, жасыл жер) немесе күрделі жасыл түстің қажетті түс қанықтығы болмады. 16 ғасырдың ортасына дейін вердрис жабын бояуы ретінде қорғасын ақ немесе қорғасын-қаңылтыр сары түсті қоспада кеңінен қолданылды. Дереккөздерде бірнеше рет айтылған вердридің үстіне мөлдір глазурь қабаты жағылған. Мысалы, Леонардо да Винчи шығарманы вердикримен бітіргісі келгенде, оны арақта ерітілген жұқа алоэ қабатымен жабатынын жазады; Сондай-ақ, алоэ маймен, вердриспен немесе кез келген басқа бояумен ұнтақтауға болады. 17-18 ғасырларда және кейінірек вердрис жасыл жерге жағылған глазурь бояуы ретінде пайдаланылды. 18-19 ғасырлардағы картиналарда вердрис әлдеқайда сирек кездеседі: 18 ғасырдың суретшілері ашық жасыл бояудың қажеттілігін сезінбеді, ал келесі ғасырдың басында неғұрлым берік және әдемі пигмент пайда болды - изумруд жасыл.
Шайырлармен әрекеттесу арқылы вердрис жаңа қосылыс – мыс шайырын түзеді. Әдетте, мыс шайырлары - бұл шайыр қышқылдарының мыс тұздарының арқасында бұл түске ие болатын мөлдір, ашық жасыл лак. Мыс шайырлары 15-16 ғасырларда кеңінен қолданылды, бірақ оны дайындаудың ең ерте белгілі рецепті 17 ғасырға жатады және де Майерн былай сипаттады: «Әдемі жасыл. Рецепт: 2 унция Венециандық скипидар мен 1 1/2 унция скипидар майын араластырыңыз, кесектерге 2 унция вердигрді қосыңыз, ыстық күлге қойып, ақырын қайнатыңыз. Бояу сізге ұнайтынын білу үшін әйнекте көріңіз және кенепте сүзіңіз» (§ 61, сонымен қатар § 62 қараңыз). Мыс шайыры негізінен глазурь бояуы ретінде пайдаланылды. Дегенмен, оны пайдалану зиянды болып шықты: уақыт өте келе, шайыр элементінің тотығуына байланысты бояу бастапқы түсін жоғалтып, қоңыр түсті. Бұл процесс қайтымсыз және бастапқы түсті қалпына келтіру мүмкін емес. Айта кету керек, мұндай өзгеріс, мысалы, 17 ғасырдағы голланд кескіндемесіне тән, барлық суретшілердің картиналарына әсер етпеді. Мысалы, бойынша көлденең қимаМемлинттің Мадонна мен Баласындағы (Лондон ұлттық галереясы) жасыл пердеден алынған бөлшектер, үш жасыл қабат табылды - қабат қою жасыл, қорғасын ақ және сары қорғасын оксиді бар вердридің қоспасынан (?), сол компоненттердің екінші қабатынан, бірақ жеңілірек және глазурь түрінде қолданылатын таза мыс шайырының үшінші қабатынан тұрады. Беткейге жақынырақ жасыл қабат қоңыр түске айналады, бірақ жасыл асты бояу ауамен жанасудан сенімді түрде қорғалғанша, кескіндеме түсі өзгермейді; уақыт өте ол сәл ғана жылы болады. Бұл Ван Эйк, Роджер ван дер Вейден, Косимо Тур және олардың голландиялық және итальяндық замандастарының шығармаларындағы жасыл түстің тұрақтылығын түсіндіреді.
Сірә, Плиний бірнеше нәрсені білген көк түстер. «Күміс кеніштерінде сары (сил) және көк (coeruleum) түстер де туады» 22 (XXXIII, 158) деп жазады. Ескі күндерде, деп жалғастырады ол (XXXIII, 161), бұл бояудың бірнеше түрі болды: мысырлық (coeruleumaegyptium), скифтік (s. scythicum), кипрлік (s. cyprium), пуцеоли (s. puteolanum) және испандық ( s. ispaniens). Теофраст көк пигментті алудың ұқсас көздерін - кианостарды (египеттік, скифтік, кипрлік және т.б.) Плинийден шамамен үш жүз елу жыл бұрын көрсетті. Бұл қандай пигменттер болды? Мүмкін, оларды азуритпен, мысырлық көкпен, табиғи ультрамаринмен және органикалық көкпен анықтауға болады. Төмендегілер бұл болжамды жақтайды. Плинийдің айтуынша, керулей шахталарда өндірілген; сондықтан ол минералды пигмент болып табылады. Ал Теофраст кианос азуриттің жиі серігі болып табылатын хризоколамен бірге кездесетінін айтады. Көк пигменттің кипрлік және испандық шыққан екі авторының көрсетуі бұл болжамды растайды: Кипр мен Испания ежелгі уақытта өздерінің мыс кеніштерімен әйгілі болған, олар көк минерал - азурит әкелген. Қолда бар мәліметтерге қарағанда, азурит Ежелгі Египетте IV әулеттің өзінде-ақ қолданылған. III аяғымың б.з.д BC), бұл пигмент Египетте де, классикалық әлемде де кең таралмаған. Египетте, Ежелгі Грецияжәне Римде тағы бір көк пигмент кеңінен қолданылды - жасанды түрде өндірілген көк мыс шыны - кейінірек мысырлық көк немесе александриялық фрит (Александриялық көк) деп аталды, оны жасау құпиясы, кейбір авторлардың пікірінше, Рим империясы дәуірінде жоғалған сияқты. Скифтік көк пигментке келетін болсақ, бұл жағдайда біз лапис лазулиден алынған табиғи ультрамарин туралы айтып отырмыз деп болжауға толық негіз бар. Бұл болжам Плинийдің скиф церулейінен жарықтан қараңғыға дейін төрт сортты бояу жасалғанын көрсетуімен расталады. Ескі кескіндеменің барлық белгілі көк пигменттерінің ішінен түсі бойынша ерекшеленетін бірнеше сорттардың пигменті ультрамаринді жасау процесінде ғана алынды (Cennino Cennini, 62 тарауды қараңыз). Мысыр көгілдірінің суретшілер қолдануынан өте ерте жойылып кетуі туралы қалыптасқан пікірге қарамастан, бұл пигмент ультрамаринмен бірге 6-7 ғасырларға жататын христиандық энкаустикалық «Сергиус пен Бах» белгішесінде табылды 23 .
9 Келесі мақалалар Плиний, Диоскурид және Витрувий еңбектерінде айтылған түстерді қарастыруға арналған: Аггеевтің мақаласы және П.Гегасидің мақаласы. Vanalyse chimique apliquec...— Mouseion, v. 19, № 3, 1932. Басылымдардан соңғы жылдарЕң алдымен С.Августидің еңбегін атап өту керек. Мен Колон Помпейани.Рома, 1967 ж.
6 Tsofrast ақ пигмент ретінде MSlos топырағын да атап өтеді. Мелос аралында жердің ірі кен орындары бар, өндірілген және Вқазіргі уақыт. Жасырын кристалды түрдегі кремнеземнен тұрады, ол борға ұқсас, жеткілікті жұмсақ және ұнтақтағаннан кейін бояуларды дайындау үшін қолданылады.
7 Құрамында қызыл темір және саз пигменттер тобымен сәйкестендірілуі керек қызыл пигмент милтосын Теофраст те атады, оның үш түрін ажыратады: өте қызыл, ашық және олардың арасындағы аралық. Милтос Кіші Азияның орталығында - Капладокияда өндірілді. Бұл пигмент Синоп жері деп аталды, өйткені ол Синопе, орналасқан қала арқылы экспортталды оңтүстік жағалауыҚара теңіз.
8 Cerusson жасанды түрде өндірілген негізгі қорғасын карбонатын 2PbCO 3 деп атады. Pb(OH) 2 . Дәл осындай атаумен церуссит минералы аталды - бейтарап қорғасын көмірқышқыл газы PbCO 3. ол ақ пигмент ретінде де бұрын қолданылған. Көпшілігі ерте сипаттамаАқ қорғасынды дайындау Теофрастқа тиесілі.
9 Кескіндемеде ақ қорғасынның қолданылуы және әртүрлі дәуірлердегі қорғасынның ақ бояуын дайындау әдістері және оларды зерттеу туралы Н.Кихнді қараңыз. Bleiwcifi және seine Verwendung in der Maierei.- «Farbe und Lack», B. 73, 1967, S. 99-105, 209-213. және Р.Геттенс, Х.Кун және В.Кбейс. Ақ қорғасын.— «Сақтау», v. 12, № 4, 1967 ж.
10 Автор станоктық кескіндемеде ақ қорғасынның орнына әкті ақ түсті қолданудың бір ғана жағдайын біледі (кальцит аналитикалық түрде анықталды – СаСО 3). Біз бес құрбандық үстелінің белгішесі және оның үстіндегі Дизис пен он екі елші бейнеленген көркем фриз туралы айтып отырмыз. Ауылдағы Fsdori Stratilata. Добрско (Болгария). 1614 жылы шіркеуді суреттеген және бір мезгілде икондарды салған суретшілер арасында Салоники тумасы болған деген болжам бар. Бұл ақпаратты Болгарияның мәдени ескерткіштер ғылыми институтының қызметкері П.Попов авторға жылы лебізімен жеткізді. Жабысқақ байланыстырғышпен ақ әкті қолдану, шіркеулердің қабырғалары мен төбелеріне орнатылған ағаш панельдерді бояу кезінде Солтүстік Еуропадағы романдық кескіндемеде кеңінен таралған. Мұндай, мысалы, төбелік кескіндеме c. St. Михаэль Хильдесхаймдағы (Германия) шамамен 1200 (30-ескертпені қараңыз) және Готландтағы (Швеция) Синдра мен Эке шіркеулерінің қабырғаларынан бір уақыттағы ағаш панельдер.
11 Теофраст оны Арреник деп атайды. Плиний сонымен қатар арреника туралы жазады, ол орпимент пен сандарак сияқты «бір заттан» тұрады. Арреник «алтын түсті» үздік деп танылды; ақшыл және сандаракқа ұқсас азырақ бағаланды (XXXIV, 178). Шамасы, әртүрлі көздерден ақпарат жинай отырып, Плиний сол пигмент туралы айтады, оны бір жағдайда грек тілінде Теофраст деп атаса, екіншісінде латын тілінде.
12 Verdigris ақ қорғасынмен үйлеспейді деген нұсқау негізсіз. Қосулы үлкен мөлшерлерКартинада вердрис түсі өзгермей ақ қорғасын қоспасында кездеседі.
13 Реалгар минералы (араб тілінен rahj al ghar) - мышьяк моносульфиді As 4 S 4 (бұрынғы формула AsS). Әдетте орпимент және басқа мышьяк минералдарымен бірге кездеседі. Әсерінен күн сәулесіал ауа оттегі ыдырап, 2 S 3 және арсенолит ретінде 2 O 3 ретінде сары түсті орпиментке айналады.
14 Кескіндемеде шафранның қолданылуы, оны дайындау және зерттеу туралы қосымша мәліметтер алу үшін Кюн (258) дан қараңыз.
15 сәрсенбі. Теофрастта: ескертуді қараңыз. 7.
16 Табиғи қызыл қорғасын да белгілі - Fe, Al, Ca және т.б. қоспалары бар Pb 2 O 4 сирек минералы.
17 Теофрасттың кезінде кинабар Колхидадан (қазіргі Грузияның жағалау бөлігі) және Ибериядан (гректер Испанияны да, Грузияның шығысын да осылай атаған) әкелінді. Теофраст бұл елдердің қайсысын ойлады деген сұрақ әлі шешілген жоқ. Римдіктер Алмаданың Карфагендік шахталарында кинабарды өндірді.
18 Әртүрлі көздердегі бояу атауларында әрдайым шатасулардың әділ мөлшері болған. Бір пигмент жиі басқаша аталады; Плиний бұл атаулардың дәл еместігін атап өтті. «Миниумды кейбіреулер цинабрис деп атайды, осыдан шатасу пайда болды», - дейді Плиний, оның айтуынша, атаулардағы шатасуға байланысты дәрігерлер дәріге кинабардың орнына күшті уландырғыш болып табылатын қызыл қорғасынды салған (XXIX). , 25 XXXIII, 116 «Ежелгі Батыс Еуропа авторларының арасында, - деп жазды Щавинский, - түсі бойынша кинабар мен басқа да қызыл пигменттерді белгілеуде қорқынышты шатасу бар... Мысалы, Плиний мен Витрувий оны миниум деп атайды. (әдетте қызыл қорғасын Лейден папирусы, Диоскуридпен бірге оны синопиялық рубрикамен (қызыл темір жер), сандаракпен (күкіртті мышьяк) және миниуммен, Гераклийді карминмен және басқа да өсімдік бояуымен араластырады; glades немесе glaciens, Теофил синопиялық жермен бірге дәл осындай нәрсе де Майерн сияқты кинабарды (вермиллионды) сандаракум мен сандикуммен шатастырған кейінгі Батыс Еуропа авторларында да байқалады.
19 Плиний пікірінше, кермес – қызыл дән. Плиний аудармашысы керместі емен ағашының ерекше түрінің жемісі деп қате түсіндіреді (Вестник антикалық тарих, 1946, 320-бет, 6-ескертпе). Шындығында, кермес - бұл гольм және кермес еменінде өмір сүретін жәндік Coccusilici-дің кептірілген денелерінен алынған ашық қызыл органикалық бояу. Черч атап өткендей, бастапқыда кермес сияқты естілген және емен ағашында өмір сүретін жәндіктерді білдіретін латын вермесінен қызыл қызыл және кармин атаулары пайда болды. Сонымен қатар, кармин ұғымы екіұшты. Химиялық құрамы бойынша әр түрлі бояулар (біз сауда атауы емес, органикалық бояу туралы айтып отырмыз) әртүрлі географиялық шығу тегі болды. Құрамында бояғыш заты бар кермес (немесе емен емені). Кімге islotu, Оңтүстік Еуропадан, Ливаннан, Таяу Шығыстан келеді; Ежелгі заманнан бері ол Еуропада морена және күлгін түспен бірге мата бояуы ретінде қолданылған. Кең қолданбасондай-ақ кошинальды бояуы бар. Coccus casli жәндіктерінен алынған. Орталық Америка мен Мексикадағы кактус плантацияларында өсіріледі және бояғыш ретінде құрамында кармин қышқылы бар. Бірақ бұл бояғыш Еуропада 1492 жылы Америка ашылғаннан кейін ғана белгілі болды.Карминді суда қайнату арқылы кохинеалдан алды. Кармин, көптеген батыс еуропалық, грек және орыс көздерінде қызыл түске боялған жүн, жібек және зығыр маталардан қайнату арқылы алынған қызыл лак деп те аталады.
20 «Кармазинов» ұғымы орыс әдебиетінде сақталған және іскерлік қағаздар XVII-XVIII ғасырлар, бірақ түс белгісі ретінде емес, матаның бір түрі ретінде (Мысалы: «қызыл қызыл мата», «ыстық сұр қызыл қызыл мата»).
21 Минералогияда хризоколла атауы пигмент ретінде қолданылатын силикаттар класындағы көк немесе көкшіл-жасыл минерал. Бұл минерал мыс кен орындарының тотығу аймақтарында, әсіресе ыстық климатта кең таралған. Хризоколланың жалпы серіктері - малахит пен азурит. Химиялық құрамы CuSiO3. nH 2 O, мұндағы n 2-ден 4-ке дейін; кәдімгі A1 қоспасы, аз дәрежеде Ca, Mg, Fe, кейде Pb, Zn, P.
22 1860 жылдан бері белгілі «керулей» бояуы – жеңіл кобальт – оның құрамында Плиний церулейімен ешқандай ортақтығы жоқ.
23 Бұл белгішені қалпына келтіру туралы мақалада мысырлық көк мыс «кобальт шыны ұсақталған смальт-калий кобальт силикаты» деп қате аталды (Г. З. Быкова. 6-7-ші жылдардағы «Сергиус пен Бахус» энкаустикалық белгішесін қалпына келтіру. ғасырлар - «Көркем мұра», 2(32) том, 1977, 131 б.).
(Verdigris, Grü nspan) - құрамы әртүрлі негіздік сірке қышқылының тұздарының қоспасынан тұратын өте кең таралған жасыл бояу. Ол бояу үшін айтарлықтай мөлшерде майлы бояу ретінде қолданылады. темір шатырлар, әсіресе қорғасын ақ қоспасында және, өте ықтимал, осы заттардың өзара әрекеттесуіне байланысты жасылерекше реңк алады. Ya verdigris сонымен қатар жабысқақ бояу ретінде маңызды; Сонымен қатар, ол кейде калико басып шығаруда, тұсқағаз өндірісінде, сондай-ақ Швайнфурт жасыл және құрамында мыс бар басқа жасыл бояуларды дайындау үшін қолданылады. Саудада жіп вердрисінің екі негізгі сорты бар: бір сорт, құрамы азырақ негіздік тұзға сәйкес келетін көк жіп вердрисі және негізгі тұзға көбірек сәйкес келетін басқа сорт, жасыл түсті вердрис. Біріншісінің құрамын мына формуламен көрсетуге болады: 2Cu(C 2 H 3 O 2)(OH) + 5H 2 O, ал екіншісінің құрамы 2Cu(C 2 H 3 O 2) 2 .CuO. Бірінші сорт Яри деп аталады. сонымен қатар француз құмырасы, өйткені ол Францияда (Монпельеде) айтарлықтай мөлшерде дайындалады, ал екіншісі әлі күнге дейін ағылшын құмыра деп аталады, дегенмен бұл сорттың өндірісі тек Англияда шоғырланған жоқ, бірақ басқа елдерде кең ауқымда қолданылады. , мысалы: Ресей, Германия, Швеция және т.б. Ya verdigris осылайша сөздің дұрыс мағынасында минералды бояуды білдірмейді, өйткені ол құрамында органикалық қышқыл, бірақ соған қарамастан ол әдетте арасында орын алады минералды бояулар. Джаридің екі түрінің де пайда болуы сірке қышқылының буы мен ауаның металдық мысқа әсерінен пайда болады. Ағылшын құмырасы ағаш сірке қышқылының әсерінен, ал француздық сірке қышқылының ашытуы бар жүзім маркының ашыту әрекетімен дайындалады. Жүзім маркының көмегімен вердриді өндіру негізінен жүзім өсіретін және шарап жасаумен айналысатын елдерде жүзеге асырылады. Францияда бұл өндірістің орталықтары Гренобль және Монпелье болып табылады. Қолданар алдында пома ағаш қақпақпен жабылған үлкен сазды ыдыстарда алдын ала ашытылады. Олардың жарамдылығы немесе жеткілікті піскендігі оларға тазартылған мыс пластинаны батыру арқылы тексеріледі, егер марк жеткілікті ашытылған болса, 24 сағаттан кейін біркелкі жасыл жабынмен жабылады. Бұл бояуды сығымдау арқылы нақты өндіру осылай жүреді. Температурасы 12°-15°С аспайтын ылғалды бөлмеде астыңғы жағына 3 сантиметрлік қабат қойылып, мүмкіндігінше біркелкі ағаш жәшіктер қойылады. мыс парақтары, бетінен жақсы тазартылған. Бұл парақтар сірке қышқылының немесе сірке-мыс тұзының ерітіндісіне алдын ала батырылады, содан кейін кептіріледі. Бұл сақтық шарасы болмаса, бояу салыстырмалы түрде қараңғы көлеңкеге айналады. Мыс парақтардың үстіне, биіктігі әдетте 65 сантиметрден аспайтын қораптың ең жоғарғы жағына дейін қайтадан қысқыштар, қайтадан мыс парақтары және т.б. салынады. Көбінесе, бірнеше күннен кейін жапырақтың бетінде жасыл жабын байқалады, ол өсуді жалғастырады және үш-төрт аптадан кейін максималды қалыңдығына жетеді. Осы уақыттан кейін парақтар алынып, жуылады жылы сужәне 2 - 3 апта бойы жылы және ылғалды бөлмеде пісуге қалдырылады. Бұл жағдайда мыстың тотығуы қайтадан жүреді және мыс қаңылтырынан оңай бөлінетін негізгі мыс тұзының түзілуі әлі дымқыл болған кезде қолмен шарларға айналады, содан кейін олар ауада кептіріледі. С.Пьердің айтуынша, 2100 литр шарапты тиісті мөлшердегі мыспен дайындау арқылы алынған марк 41 кило шикі және 8,6 кило мыс бар 27 келі құрғақ тауарлық банка береді. Ағылшын вердрисі толығымен ұқсас түрде дайындалады, тек марктың орнына ағашты құрғақ айдау арқылы алынған ағаш сірке қышқылы қолданылады. Сірке қышқылына малынған мыс жаймалар мен жүн шүберектер тік бұрышты ағаш жәшіктерге кезектесіп салынады. Мыс парақтарын қораптарға салмас бұрын, олар да сірке қышқылының немесе сірке-мыс тұзының ерітіндісімен алдын ала ылғалдандырылуы керек, содан кейін төмен температурада аздап кептірілуі керек. 2-3 күннен кейін жүннен жасалған шүберек парақтарда кішкентай жасыл кристалдардың қабаты пайда болғанын байқамайынша, жаңа қышқылмен ылғалдандырылады. Мұны байқаған бойда, жүн жабындары мыс қаңылтырлардан арасына ауа кіретіндей етіп бөледі. Яри парақтарында өсірудің бүкіл жұмысы парақтар салыстырмалы түрде қалың қабатпен жабылғанға дейін 6 - 8 аптаға созылады. үшін кристалдардан тазартылған парақтар қолданылады одан әрі жұмыс, ал бетінен тазартылған бояуды сумен немесе сірке қышқылымен араластырып, біртекті қамырды былғары пакеттерге тығыз салып, бояу қатқанша күнге қалдырады. Алынған өнім бірінші әдіспен алынған өніммен бірдей емес, бірақ сірке қышқылының мөлшері азырақ, нәтижесінде түсі бойынша ерекшеленеді. Яри талдауы мыс пен сірке қышқылын анықтауға бағытталған. Мыстың сандық құрамы зерттелетін үлгінің белгілі бір бөлігін күйдіру, нәтижесінде алынған қалдықты еріту арқылы анықталады. тұз қышқылыжәне күйдіргіш сода ерітіндісімен сүзілген, сумен сұйылтылған, қайнаған ерітіндіні тұндыру. Алынған мыс оксидінің тұнбасын сумен жуады, кептіреді, күйдіреді және өлшейді. Сірке қышқылының сандық құрамын банка үлгісін форфор қышқылымен айдау және алынған қышқыл дистиллятты титрленген сілті ерітіндісімен титрлеу арқылы анықтайды. J. verdigris көбінесе әк, құм, саз, пемза, гипс, ауыршпат және мыс сульфаты. Егер яри өндіру үшін мыс қаңылтырларының орнына жез қаңылтырлары пайдаланылса, онда иардың құрамында әрқашан мырыш болады. Тұз қышқылында ерігенде, құмда, сазда, ауыр шпатта және т.б. ерітілмеген күйінде қалады және өлшеуге болады. IN жақсы мысалдарерімейтін қалдықтың жалпы мөлшері әдетте 3% аспайтын кезде және кез келген жағдайда 6% аспауы керек. Яри үшін суррогат ретінде, әлдеқайда арзан, Харичков нафтендік мыс тұзын, ашық жасыл түсті, нафтен қышқылдарынан дайындалған, керосинді сілтімен тазарту кезінде алынған қалдықтарды ұсынды.
бердіgris
(Verdigris, Grü nspan) - құрамы әртүрлі негіздік сірке қышқылының тұздарының қоспасынан тұратын өте кең таралған жасыл бояу. Ол темір шатырларды бояу үшін айтарлықтай мөлшерде майлы бояу ретінде пайдаланылады, әсіресе қорғасын ақ қоспасында және, өте ықтимал, осы заттардың өзара әрекеттесуіне байланысты жасыл түс ерекше реңкке ие болады. Ya verdigris сонымен қатар жабысқақ бояу ретінде маңызды; Сонымен қатар, ол кейде калико басып шығаруда, тұсқағаз өндірісінде, сондай-ақ Швайнфурт жасыл және құрамында мыс бар басқа жасыл бояуларды дайындау үшін қолданылады. Саудада жіп вердрисінің екі негізгі сорты бар: бір сорт, құрамы азырақ негіздік тұзға сәйкес келетін көк жіп вердрисі және негізгі тұзға көбірек сәйкес келетін басқа сорт, жасыл түсті вердрис. Біріншісінің құрамын мына формуламен көрсетуге болады: 2Cu(C 2 H 3 O 2)(OH) + 5H 2 O, ал екіншісінің құрамы 2Cu(C 2 H 3 O 2) 2 .CuO. Бірінші сорт Яри деп аталады. сонымен қатар француз құмырасы, өйткені ол Францияда (Монпельеде) айтарлықтай мөлшерде дайындалады, ал екіншісі әлі күнге дейін ағылшын банкасы деп аталады, дегенмен бұл сорттың өндірісі тек Англияда ғана шоғырланған жоқ, бірақ кең ауқымда тәжірибеде қолданылады. басқа елдер де, мысалы: Ресей, Германия, Швеция және т.б. Ya verdigris сөздің дұрыс мағынасында минералды бояуды білдірмейді, өйткені құрамында органикалық қышқыл бар, бірақ соған қарамастан ол әдетте минералды бояу ретінде жіктеледі. . Джаридің екі түрінің де пайда болуы сірке қышқылының буы мен ауаның металдық мысқа әсерінен пайда болады. Ағылшын құмырасы ағаш сірке қышқылының әсерінен, ал француздық сірке қышқылының ашытуы бар жүзім маркының ашыту әрекетімен дайындалады. Жүзім маркының көмегімен вердриді өндіру негізінен жүзім өсіретін және шарап жасаумен айналысатын елдерде жүзеге асырылады. Францияда бұл өндірістің орталықтары Гренобль және Монпелье болып табылады. Қолданар алдында пома ағаш қақпақпен жабылған үлкен сазды ыдыстарда алдын ала ашытылады. Олардың жарамдылығы немесе жеткілікті піскендігі оларға тазартылған мыс пластинаны батыру арқылы тексеріледі, егер марк жеткілікті ашытылған болса, 24 сағаттан кейін біркелкі жасыл жабынмен жабылады. Бұл бояуды сығымдау арқылы нақты өндіру осылай жүреді. Температурасы 12°-15°С аспайтын ылғалды бөлмеде. , ағаш жәшіктер қатары бар, оның түбінде 3 сантиметрлік қабат орналастырылған және олардың үстіне мүмкіндігінше біркелкі, мыс парақтары, бетінен жақсы тазартылған. Бұл парақтар сірке қышқылының немесе сірке-мыс тұзының ерітіндісіне алдын ала батырылады, содан кейін кептіріледі. Бұл сақтық шарасы болмаса, бояу салыстырмалы түрде қараңғы көлеңкеге айналады. Мыс парақтардың үстіне, биіктігі әдетте 65 сантиметрден аспайтын қораптың ең жоғарғы жағына дейін қайтадан қысқыштар, қайтадан мыс парақтары және т.б. салынады. Көбінесе, бірнеше күннен кейін жапырақтың бетінде жасыл жабын байқалады, ол өсуді жалғастырады және үш-төрт аптадан кейін максималды қалыңдығына жетеді. Осы уақыттан кейін парақтар алынып, жылы сумен жуылады және жылы және дымқыл бөлмеде пісіп кетуге қалдырылады, сонымен қатар 2-3 апта. Бұл жағдайда мыстың тотығуы қайтадан жүреді және мыс қаңылтырынан оңай бөлінетін негізгі мыс тұзының түзілуі әлі дымқыл болған кезде қолмен шарларға айналады, содан кейін олар ауада кептіріледі. С.Пьердің айтуынша, 2100 литр шарапты тиісті мөлшердегі мыспен дайындау арқылы алынған марк 41 кило шикі және 8,6 кило мыс бар 27 келі құрғақ тауарлық банка береді. Ағылшын вердрисі толығымен ұқсас түрде дайындалады, тек марктың орнына ағашты құрғақ айдау арқылы алынған ағаш сірке қышқылы қолданылады. Сірке қышқылына малынған мыс жаймалар мен жүн шүберектер тік бұрышты ағаш жәшіктерге кезектесіп салынады. Мыс парақтарын қораптарға салмас бұрын, олар да сірке қышқылының немесе сірке-мыс тұзының ерітіндісімен алдын ала ылғалдандырылуы керек, содан кейін төмен температурада аздап кептірілуі керек. 2-3 күннен кейін жүннен жасалған шүберек парақтарда кішкентай жасыл кристалдардың қабаты пайда болғанын байқамайынша, жаңа қышқылмен ылғалдандырылады. Мұны байқаған бойда, жүн жабындары мыс қаңылтырлардан арасына ауа кіретіндей етіп бөледі. Яри парақтарында өсірудің бүкіл жұмысы парақтар салыстырмалы түрде қалың қабатпен жабылғанға дейін 6 - 8 аптаға созылады. Кристаллдардан тазартылған парақтар әрі қарай жұмыс істеу үшін пайдаланылады, ал бетінен тазартылған бояу сумен немесе сірке қышқылымен біртекті қамырға араластырылады, былғары пакеттерге тығыз салынып, бояу қатайғанша күн астында қалдырылады. Алынған өнім бірінші әдіспен алынған өніммен бірдей емес, бірақ сірке қышқылының мөлшері азырақ, нәтижесінде түсі бойынша ерекшеленеді. Яри талдауы мыс пен сірке қышқылын анықтауға бағытталған. Мыстың сандық құрамы зерттелетін үлгінің белгілі бір бөлігін күйдіру, алынған қалдықты тұз қышқылында еріту және сүзілген, сумен сұйылтылған, қайнаған ерітіндіні натрий гидроксиді ерітіндісімен тұндыру арқылы анықталады. Алынған мыс оксидінің тұнбасын сумен жуады, кептіреді, күйдіреді және өлшейді. Сірке қышқылының сандық құрамын банка үлгісін форфор қышқылымен айдау және алынған қышқыл дистиллятты титрленген сілті ерітіндісімен титрлеу арқылы анықтайды. Ya verdigris көбінесе әк, құм, саз, пемза, гипс, ауыршпат және мыс сульфаты. Егер яри өндіру үшін мыс қаңылтырларының орнына жез қаңылтырлары қолданылса, онда ярдың құрамында әрқашан мырыш болады. Тұз қышқылында ерігенде, құмда, сазда, ауыр шпатта және т.б. ерітілмеген күйінде қалады және өлшеуге болады. Жаридің жақсы үлгілерінде ерімейтін қалдықтың жалпы мөлшері әдетте 3%-дан аспайды және кез келген жағдайда 6%-дан аспауы керек. Яри үшін суррогат ретінде, әлдеқайда арзан, Харичков нафтендік мыс тұзын, ашық жасыл түсті, нафтен қышқылдарынан дайындалған, керосинді сілтімен тазарту кезінде алынған қалдықтарды ұсынды.
A.P.L. Δ.
бердіgris (Verdigris, Grü nspan) - құрамы әртүрлі негіздік сірке қышқылының тұздарының қоспасынан тұратын өте кең таралған жасыл бояу. Ол темір шатырларды бояу үшін айтарлықтай мөлшерде майлы бояу ретінде пайдаланылады, әсіресе қорғасын ақ қоспасында және, өте ықтимал, осы заттардың өзара әрекеттесуіне байланысты жасыл түс ерекше реңкке ие болады. Verdigris verdigris жабысқақ бояу ретінде де маңызды; Сонымен қатар, ол кейде калико басып шығаруда, тұсқағаздар өндірісінде, сондай-ақ жасыл және басқа мыс бар жасыл бояуларды дайындау үшін қолданылады. Саудада Яр вердрисінің екі негізгі сорты бар: бір сорты, құрамы жағынан аз негізді тұзға сәйкес келетін көк Яр вердрисі және негізгі тұзға көбірек сәйкес келетін жасыл Яр сорты. Біріншісінің құрамын мына формуламен көрсетуге болады: 2Cu(C 2 H 3 O 2)(OH) + 5H 2 O, ал екіншісінің құрамы 2Cu(C 2 H 3 O 2) 2 .CuO. Бірінші сорт Яри деп аталады. сондай-ақ француз яри, өйткені ол Францияда (жылы) айтарлықтай мөлшерде дайындалады, ал екіншісі әлі де ағылшын яри деп аталады, дегенмен бұл сорт тек Англияда шоғырланбағанымен, басқа елдерде кең көлемде қолданылады, мысалы: Ресей, Швеция және т.б. Verdigris verdigris осылайша сөздің дұрыс мағынасында минералды бояуды білдірмейді, өйткені құрамында органикалық қышқыл бар, бірақ соған қарамастан ол әдетте минералды бояу ретінде жіктеледі. Джаридің екі түрі де сірке қышқылының буы мен ауаның металдық мысқа әсерінен пайда болады. Ағылшын құмырасы ағаш сірке қышқылының әсерінен, ал француздық сірке қышқылының ашытуы бар жүзім маркының ашыту әрекетімен дайындалады. Жүзім помасының көмегімен вердриді дайындау негізінен жүзім өсіретін және шарап жасаумен айналысатын елдерде жүзеге асырылады. Францияда бұл өндірістің орталықтары Монпелье болып табылады. , қолданар алдында олар ағаш қақпақпен жабылған үлкен сазды ыдыстарда алдын ала ашытылады. Олардың жарамдылығы немесе жеткілікті піскендігі оларға тазартылған мыс пластинаны батыру арқылы тексеріледі, егер марк жеткілікті ашытылған болса, 24 сағаттан кейін біркелкі жасыл жабынмен жабылады. Бұл бояуды сығымдау арқылы нақты өндіру осылай жүреді. Температурасы 12°-15°С аспайтын ылғалды бөлмеде астыңғы жағына 3 сантиметрлік қабат қойылып, мүмкіндігінше біркелкі ағаш жәшіктер қойылады. мыс парақтары, бетінен жақсы тазартылған. Бұл парақтар сірке қышқылының немесе сірке-мыс тұзының ерітіндісіне алдын ала батырылады, содан кейін кептіріледі. Бұл сақтық шарасы болмаса, бояу салыстырмалы түрде қараңғы көлеңкеге айналады. Мыс парақтардың үстіне, биіктігі әдетте 65 сантиметрден аспайтын қораптың ең жоғарғы жағына дейін қайтадан қысқыштар, қайтадан мыс парақтары және т.б. салынады. Көбінесе, бірнеше күннен кейін жапырақтың бетінде жасыл жабын байқалады, ол өсуді жалғастырады және үш-төрт аптадан кейін максималды қалыңдығына жетеді. Осы уақыттан кейін парақтар алынып, жылы сумен жуылады және жылы және дымқыл бөлмеде пісіп кетуге қалдырылады, сонымен қатар 2-3 апта. Бұл жағдайда мыстың тотығуы қайтадан жүреді және мыс қаңылтырынан оңай бөлінетін негізгі мыс тұзының түзілуі әлі дымқыл болған кезде қолмен шарларға айналады, содан кейін олар ауада кептіріледі. С.Пьердің айтуынша, 2100 литр шарапты тиісті мөлшердегі мыспен дайындау арқылы алынған марк 41 кило шикі және 8,6 кило мыс бар 27 келі құрғақ тауарлық банка береді. Ағылшын вердрисі толығымен ұқсас түрде дайындалады, тек марктың орнына ағашты құрғақ айдау арқылы алынған ағаш сірке қышқылы қолданылады. Сірке қышқылына малынған мыс жаймалар мен жүн шүберектер тік бұрышты ағаш жәшіктерге кезектесіп салынады. Мыс парақтарын қораптарға салмас бұрын, олар да сірке қышқылының немесе сірке-мыс тұзының ерітіндісімен алдын ала ылғалдандырылуы керек, содан кейін төмен температурада аздап кептірілуі керек. 2-3 күннен кейін жүннен жасалған шүберек парақтарда кішкентай жасыл кристалдардың қабаты пайда болғанын байқамайынша, жаңа қышқылмен ылғалдандырылады. Мұны байқаған бойда, жүн жабындары мыс қаңылтырлардан арасына ауа кіретіндей етіп бөледі. Яри парақтарында өсірудің бүкіл жұмысы парақтар салыстырмалы түрде қалың қабатпен жабылғанға дейін 6 - 8 аптаға созылады. Кристаллдардан тазартылған парақтар әрі қарай жұмыс істеу үшін пайдаланылады, ал бетінен тазартылған бояу сумен немесе сірке қышқылымен біртекті қамырға араластырылады, былғары пакеттерге тығыз салынып, бояу қатайғанша күн астында қалдырылады. Алынған өнім бірінші әдіспен алынған өніммен бірдей емес, бірақ сірке қышқылының мөлшері азырақ, нәтижесінде түсі бойынша ерекшеленеді. Яри талдауы мыс пен сірке қышқылына бағытталған. Жоғалған мыстың мөлшерін зерттелетін үлгінің белгілі бір бөлігін күйдіру, алынған қалдықты тұз қышқылында еріту және штамм, сумен сұйылтылған, қайнаған ерітіндіні натрий гидроксиді ерітіндісімен тұндыру арқылы анықтайды. Алынған мыс оксидінің тұнбасын сумен жуады, кептіреді, күйдіреді және өлшейді. Сірке қышқылының сандық құрамын форфор қышқылымен құмыраның үлгісін және алынған қышқыл дистиллятты титрленген сілті ерітіндісімен айдау арқылы анықтайды. Verdigris verdigris көбінесе әк, құм, саз, пемза, гипс, ауыршпат және мыс сульфаты. Егер яри өндіру үшін мыс қаңылтырларының орнына жез қаңылтырлары пайдаланылса, онда иардың құрамында әрқашан мырыш болады. Тұз қышқылында ерігенде, құмда, сазда, т.б. ерітілмеген күйінде қалады және өлшеуге болады. Жаридің жақсы үлгілерінде ерімейтін қалдықтың жалпы мөлшері әдетте 3%-дан аспайды және кез келген жағдайда 6%-дан аспауы керек. Яри үшін суррогат ретінде, әлдеқайда арзан, Харичков нафтендік мыс тұзын, ашық жасыл түсті, нафтен қышқылдарынан дайындалған, керосинді сілтімен тазарту кезінде алынған қалдықтарды ұсынды.