Ресейде мұны көру әдеттен тыс. Құлып шұғыл қалпына келтіруді қажет етеді.
Аңыз бойынша, 1880 жылдары Францияны аралаған В.Храповицкий ортағасырлық құлыптарға риза болған. Француздардың Ресейде мұндай ештеңе жоқ деген сөзіне В.Храповицкий бірегей жауап тапты: ол қамал саламын деп бәс тігеді. Бірнеше жылдан кейін француз достарын өз үйіне шақырған иесі таң қалдырған қонақтарға сарайды ғана емес, сонымен қатар басты үйдің жанындағы саябағы мен тоғандар каскады бар «готикалық» сарайды көрсетті. Бұл керемет ансамбль осылай пайда болды, бүгінгі күнге дейін өзінің ауқымы мен кеңістіктік дизайнның таңғажайып еркіндігімен таң қалдырды. Оны «эклектизм» деп атауға батылы бармайды (бірақ бұл термин осы дәуірдегі ғимараттарға қатысты берік негізделген). Композицияның талғампаздығы және тіпті таңқаларлықтығы қабылдаудың тұтастығын мүлде бұзбайды, керісінше үйлесімділік әсерін тудырады; Сәулетші П.С.Бойцовтың тамаша стилизациялары формальды түрде эклектизм аясында қалғанымен, сол кезде жаңадан пайда болған Art Nouveau стиліне жақын. Бұл әсіресе ат ауласына, немесе, жақсырақ айтқанда, сәл алыс орналасқан ат сарайына қатысты, өйткені бұл ғимарат ауқымы мен өкілділігі жағынан негізгі үймен оңай бәсекелесе алады.
Егер сіз Бойцовтың басқа туындыларын - Барвиха, Успенское немесе Васильевское туындыларын көрген болсаңыз, оның қолын Муромскоеде танисыз.
Құлып, әрине, оның жұмыстарының ең үлкені.
Төңкеріске дейін Храповицкийдің мүлкі қандай болғанын көрсететін фотоальбомдағы ескі фотосуреттерді қараңыз. Бір кездері басты үйдің алдында террассалардағы күрделі су каскады бар итальяндық бақ, кәдімгі партерлер және француз бағының субұрқақтары болды. Тіпті ең бай жерлердің өзінде мұндай су экстраваганциясы сирек болды.
Бұл су жүйесінің қалдықтары бүгінгі күнге дейін кездеседі. Негізгі үйдің алдында бұрынғы тоғандардың бірте-бірте құлап жатқан тірек қабырғалары, кей жерлерде толығымен бұталар басып кеткен көріністер бар.
Қамалдың өзі өте тозған және қараусыз қалған. Бірнеше онжылдықтар бұрын сурет басқаша болды. Соғысқа дейін мұнда машина-трактор техникумы орналасса, 1950 жылдары ғимаратқа демалыс үйі орналасты. Бірақ өрт салдарынан шатыры опырылып, төбелері зақымданған.
Еуропадағы құлыптар көптеген ғасырлар бойы салынған. Бұл сәулет туындыларының иелері граф Дракула сияқты қатыгез билеушілер де, романтикалық арманшылдар да болды, мысалы, Нойшванштейн сарайын салған Людвиг II. Назарларыңызға Еуропадағы ең әдемі құлыптардың рейтингін ұсынамыз.
8305
Еуропадағы құлыптар көптеген ғасырлар бойы салынған. Бұл сәулет туындыларының иелері граф Дракула сияқты қатыгез билеушілер де, Нойшванштейн сарайын салған Людвиг II сияқты романтикалық арманшылдар болды. Өз иелігінде патшалар сәтті аңшылықтан кейін демалып қана қоймай, жаулардан пана тапты. Бүгінде құлыптардың аз ғана бөлігінде текті әулеттердің ұрпақтары тұрады, ал қалған сарайларда кинотеатрлар мен мұражайлар бар. Назарларыңызға Еуропадағы ең әдемі құлыптардың рейтингін ұсынамыз.
1. Нойшванштейн сарайы, Германия
Бүгінгі таңда ең керемет және сәнді құлып - неміс Нойшванштейн, ол «Жаңа аққу жартасы» деп аударылады. Баварияның оңтүстік-батысында, Фюссен қаласына жақын жерде орналасқан қамал 1883 жылы романтикалық король Людвиг II салған. Қамал екі бекіністің орнына, биік жартастың басына тұрғызылған. Людвиг II жас кезінен өз сарайын армандаған, бірақ өмірінің соңында ғана ескі арманын жүзеге асыра алды. Патша өзінің «ертегі сарайын» салуға жол ашу үшін жартасты жаруды бұйырды. Қамалдың құрылысы 1869 жылы басталып, 1886 жылға дейін жалғасты, бірақ қамал ешқашан аяқталмаған. Людвиг II құрылысқа шығынын аямады, сондықтан құлыпты салу мен безендіруде ең жақсы мүсіншілер, сәулетшілер, суретшілер және ағаш оюшылары жұмыс істеді. Осы күнге дейін Нойшванштейн бұлттарда қалқып жүр деп айтуға болады, оның керемет көрінісі мен интерьердегі сәнділігі қиялды таң қалдырады.Париждегі Диснейлендтегі Ұйқыдағы ару сарайының құрылысына негіз болған Нойшванштейн сарайы деген пікір бар.
2. Пена сарайы, Португалия
Еуропалық романтизм стилінде салынған Пена сарайы Португалияның басты әшекейлерінің бірі болып табылады. Сарай Синтра қаласына жақын жерде теңізге қарайтын төбенің басында орналасқан. Бұрын заманауи құлыптың орнында Пенья ханымға арналған ортағасырлық часовня болған. Часовня 15 ғасырда Мария Мария патша Джон II-ге көрінгеннен кейін салынған. Кейінірек 18 монах капелла жанында шағын монастырь салды. Алайда, 18 ғасырда ғимарат найзағай мен жер сілкінісінен қатты зақымдалған. Алайда, тек 19 ғасырда ғана Португалия королі Фердинанд II монастырь қирандыларының үстіне жазғы резиденция салу туралы шешім қабылдады. Жобаның сәулетшісі Людвиг фон Эшвеге қамал құрылысында әртүрлі сәулеттік стильдерді – мануэлин, готика, ренессанс, шығыс және маврийлік стильдерді пайдаланған. Фердинанд пен патшайым құрылыстың 12 жылында жобаға өзгерістер енгізді. Қамалдың айналасындағы саябақта тек еуропалық өсімдіктер мен бұталар ғана емес, сонымен қатар экзотикалық түрлер де бар.
3. Ченонсо сарайы, Франция
Француздың сәнді Ченонсо сарайы Луара өзенінің аңғарында орналасқан. Құлып негізінен ханымдарға тиесілі болғандықтан, оны халық арасында «ханымдар сарайы» деп атайды. Заманауи қамал орнында бір кездері су арналарымен қоршалған де Марк отбасының бекінісі болған. Алайда 1512 жылы король Фрэнсис I-нің сот интенданты Томас Бойер де Марктың мүлкін сатып алып, оның орнына бүгінгі күнге дейін өзінің ерекше сұлулығымен көптеген туристерді қуантып келе жатқан қамал тұрғызды. Алайда Томас Бойер бір кездері де Маркске тиесілі донжонды сақтап қалды. Ченонсо сарайының алғашқы иесі Томас Бойердің әйелі Кэтрин болды. Одан кейін сарайды Генрих II-нің сүйіктісі Диана де Пуатье басқарды, бірақ король қайтыс болғаннан кейін оның әйелі Кэтрин де Медичи қамалды иемденді. Қамалдың әрбір қожайындары оның қазіргі бейнесін жасауға үлес қосты. Қазіргі уақытта Шато де Ченонсоның иелері Менье отбасы болып табылады. Құлыпта оның атақты иелерін, сондай-ақ олардың Руссо мен Вольтер сияқты атақты қонақтарын көруге болатын балауыз мұражайы бар.
4. Уссет сарайы, Франция
Луара өзенінің алқабындағы ең әдемі құлыптардың бірі - кейбір деректерге сәйкес, оны Шарль Перро ұйықтап жатқан сұлулық сарайын құру кезінде негізге алған. Қамал 15 ғасырда граф Д'Уссеттің бұйрығымен салынған. Алайда, қазірдің өзінде 1485 жылы, құлып иелері оны патшаның сарай қызметкері Жак д'Эпинейге сатты. Қамалдың келесі иесі Ваубан сарайдың айналасында террасасы бар үлкен саябақ салды. Сондай-ақ, әртүрлі уақыттарда қамал роялистерге, тіпті Франсуа Рене де Шатобрианд пен Вольтерге тиесілі болды. Оның ішкі безендірілуі де құлыптың атақты иелерін еске түсіреді. Мысалы, қалада ғана өсетін сирек кездесетін Ченин Блан жүзім сортынан жасалған жертөлелерде шарап әлі күнге дейін сақталады.«Белведер». Ал қамал қораларында бір кездері ортағасырлық ұлы отбасыларға тиесілі жиһаздар мен ат-арбалар мұражайы бар. Сондай-ақ, Уссе қамалының интерьері алтын, жібек және соғылған элементтермен безендірілген.
5. Прага сарайы, Чехия
Прага сарайы Шығыс Еуропадағы ең әдемі құлыптардың бірі ғана емес, сонымен қатар әлемдегі ең үлкен сарай. Қамалдың тарихы мұнда 9 ғасырда салынған шағын шіркеуден басталды. Бірнеше ғасырдан кейін оның айналасында романдық стильдегі сарай пайда болды, ал 14 ғасырда сарай готикалық сарайға қайта салынды. Ұзақ уақыт өткеннен кейін жан түршігерлік өрт бекіністің көп бөлігін қиратты. Содан кейін оның аумағында Ренессанс стиліндегі ғимараттар тұрғызылды. Қазіргі уақытта Прага сарайының аумағында көптеген мұражайлар бар, олардың барлығына бару үшін сізге көп уақыт қажет.
6. Левенбург сарайы, Германия
Германияның Кассель қаласында бірдей әдемі Левенбург (немесе Львов) сарайы бар. Әдемі тарихы болмаса да, туристер арасында үлкен сұранысқа ие. 18 ғасырдың аяғында басталған қамалдың құрылысы ғасырдың басында, 1800 жылы аяқталды. Қамал ортағасырлық стильде жасалған және су толтырылған шұңқырдың үстінен өтетін көпір бар. Дегенмен, қамалдың ішкі көрінісі орта ғасырлардағы дәстүрлерді де көрсетеді. Левенбург сарайы қола мүсіндермен безендірілген, қару-жарақ пен сауыт-саймандар, құрбандық үстелі және ойын үстелдері бар. Сырттай қарағанда қамал 14-15 ғасырлардағы көптеген шайқастардан аман өткен қамалға ұқсайды. Дегенмен, бұл тек сыртқы көрініс және жасанды түрде жасалған. Қамалдан алыс емес жерде 17-17 ғасырларға жататын экспонаттар бар үлкен қару-жарақ бөлмесі бар. Сондай-ақ, Левенбург қамалын жасаушының қабірі бар часовня бар.
7. Гламис сарайы, Ұлыбритания
Ұлыбританияда орналасқан Гламис сарайы Еуропадағы ең әдемілердің бірі ғана емес, сонымен қатар жұмбақ пен көптеген жұмбақтардың пердесінде орналасқан. Бірнеше аңыз бойынша, құлып үй-жайларында елестер кездеседі. Сырттай, қамал айбынды және тыныш көрінеді. Glamis әдемі бук аллеялары бар итальяндық саябақпен қоршалған. Шырша және жапырақты тоғайлар оның «патшалық» шығу тегі туралы айтады. Алайда, бір аңыз бойынша, қамал иесі Огилви отбасының мүшелерін құлып бөлмесінің бірінде жасырған, олар одан жауларынан - Линдсей отбасынан қорғауды сұрады. Алайда, бірнеше ондаған жылдар өткен соң, қамал тұрғындары есіктің қағатын естіп, қаңқалары бар құпия бөлмені тапты. Олар қағу күні бүгінге дейін жалғасып жатыр дейді. Басқа аңыз бойынша, басқа құпия бөлмеде Стратмор графы мен оның досы жексенбі күні осылай істегені үшін жаза ретінде әрқашан карта ойнайды. Сондай-ақ, құлыпты бақсылық үшін өртенген леди Джанет Дугластың елесі, белгісіз сұр ханымның рухы және парақ баласының елесі аралап жүр. Аңыздарға қарамастан, туристер Гламис сарайына баруды жақсы көреді, өйткені мұнда сіз антикварлық жиһаздарды, мүсіндерді, өнер туындыларын және сирек кітаптарды көре аласыз.
8. Важдахуняд сарайы, Венгрия
Венгрияда, Будапештте Еуропадағы тағы бір талғампаз және сәнді құлып бар - Важдахуняд. Құлыпты 1896-1908 жылдары атақты сәулетші Ингатц Альпар салған. Бұрын қазіргі қамал орнында Венгрияның мыңжылдық құрметіне салынған ағаштан жасалған «Тарихи павильон» болған. Венгрия халқы павильонды қатты ұнатқандықтан, оны тастан қайта тұрғызу туралы шешім қабылданды. Осылайша, Готика, Ренессанс, Барокко және Романеск стильдерінің элементтерін біріктіретін Важдахуняд сарайы дүниеге келді. Қазіргі уақытта қамал ғимаратында Ауыл шаруашылығы мұражайы жұмыс істейді. Сарайдың жанында орналасқан саябақта Венгрияның ерте тарихының шежіресін «Геста Хунгарорум» жасаған Аноним мүсіні бар.
9. Хоэнверфен сарайы, Австрия
Бастапқыда Зальцбургтен небәрі 40 шақырым жерде орналасқан Хоэнверфен сарайы қаланы қорғау және қорғау үшін стратегиялық маңызды орын болды. Одан кейін 11 ғасырда тауларды шағын асу арқылы ғана өтуге болатын. Сондықтан дәл осы жерде, Хаген мен Тенен тауларының арасында, Салзач алқабының үстінде ханзада қамал – бекініс салуға бұйрық береді. Таулы ландшафтқа тамаша сай салынған бекініс кейінгі бірнеше ғасырларда қирап, қайта салынды, оны шаруалар көтерілістер кезінде өртеп жіберді және олар басылғаннан кейін қалпына келтірді. Бүгінгі таңда Хоэнверфен сарайына келушілер романтикалық тавернада түскі ас ішіп, қару-жарақ топтамасымен танысып қана қоймай, сонымен қатар осында орналасқан сұңқар орталығында сұңқарлардың ұшуын тамашалауға мүмкіндік алады.
10. Пелес сарайы, Румыния
Көптеген туристер Пелес қамалын Шығыс Еуропадағы ең әдемі құлып деп санайды. Сонымен қатар, Пелес Румынияның Синай қаласының мақтанышы болып табылады. Құлыптың сәулеті мен интерьерінде неміс Ренессансы стилі басым, дегенмен басқа стильдердің болуын байқауға болады. Құлып ағаштан, мәрмәрден және кірпіштен салынған және жүз алпыс бөлмені қамтиды. Құлыпта бірнеше румын монархтары жерленген, соның ішінде 1914 жылы осында қайтыс болған Кэрол I. Бүгін Пелес сарайында мұражай ашылды, оның ең үлкен және ең қызықты көрмесі - Ұлы қару-жарақ қоймасы. Пелестен алыс емес жерде тағы екі құлып мұражайы бар: Пелисор және Фойзор. Бұл құлыптардың барлығы румын корольдік отбасына тиесілі.
Бекініс қабырғаларымен қоршалған алып қалалар, үлкен, мінсіз бекініс қамалдары, ат үстіндегі ауыр қаруланған рыцарлар, витраждары бар зәулім соборлар, тіректер мен гаргойлдар - біз әдетте 12-14 ғасырлардағы Еуропаны осылай елестетеміз. Бұл дәуір деп аталады «готикалық дәуір»сәулет стилінің құрметіне. «Готика» термині бастапқыда теріс мағынаға ие болды: оны Қайта өрлеу дәуірінің итальяндық гуманистері «варварлық» деп саналатын ортағасырлық өнердің кемсіту белгісі ретінде ойлап тапты.
Готикалық шіркеулер түрлі-түсті шынылармен немесе витраждармен безендірілген. Балқытылған шыныға әртүрлі бояғыштарды қосу арқылы түрлі-түсті стақандар жасалды. Шыны шағын тақтайшалар түрінде жасалған; үлкен парақтарды жасау технологиясы әлі белгісіз. Үлкен витражды жасау үшін, әйнектің кішкене бөліктері қорғасын жолақтары арқылы біріктірілді. Ашық түсті витраждары бар ғибадатхананың ішкі бөлігіне кіріп, біз әлі де рухани қорқынышты сезінеміз. Бұл көрініс орта ғасырлардағы адамдарды таң қалдырып, шабыттандырса керек. Готиканың өзіндік сәндік элементтер жиынтығы бар, классикалық ордендердің абстрактілі элементтері - дентикулдар, меандрлар және т.б. - әртүрлі табиғи формаларды, кейде өте дәл бейнелейтін ою-өрнектермен алмастырылды. Трефол (беде) және төртбұрыш түріндегі ою-өрнектер мен түрлі жапырақты әшекейлер жаңа стильдің белгісі. Мүсін (гротескілер, гаргойлдар) күлкілі және қорқынышты болуы мүмкін. Массверк алғаш рет терезе әшекейлерінде пайда болды - готикалық ою-өрнек, ол белгілі бір органикалық пішінге негізделмеген, бірақ компас көмегімен жасалған. Бұл ою-өрнектің формалары өте алуан түрлі: раушан гүлдері, шеңбер бөліктерінен жасалған әшекейлер, балық көпіршіктері түрінде және т.б. Готикадағы ою-өрнектер классикалық сәулет өнеріндегідей ережеге сай емес, ерікті түрде қолданылған.
Жаңа құрылыс технологиялары
Үшкір арка және көлденең қабырғалы қойма готика дәуіріндегі ең озық үлгілер болды. Романескиде жартылай шеңберлі доғалар кейде аздап сүйір пішінге ие болып өзгертілді. Бірақ сүйір доға 1150 жылдан кейін ғана кеңінен қолданыла бастады. Жалпы, үшкір арка аспанға, Құдайға деген құштарлықты білдіреді деп қабылданған. Дегенмен, үшкір аркалар тек ғибадатхана сәулетінде ғана қолданылған жоқ. Олар құлыптарда, қала бекіністерінде, ратушаларда және басқа да зайырлы ғимараттарда, жиһаздар мен сәндік заттарда кездеседі. Мысалы, Уэльстегі соборда сүйір доғаның жоғарғы жағы әдетте төмен қарайды. Қазіргі зерттеушілер сүйір аркаға қандай мән берсе де, оны пайдалану үлкен соборларды салу кезінде туындаған техникалық мәселелерді шешуге тырысады.
Романикада қарапайым жартылай цилиндрлі қоймаларды пайдалану кейде собордың ішкі бөлігін жақсы жарықтандыру үшін жеткілікті үлкен терезелер салуды мүмкін етпеді. Крест қоймалары қабырғаны жеңілдетуге және үлкен үстіңгі терезелерді жасауға мүмкіндік берді. Бір мәселе қалды: бүйірлік нефтердің төртбұрышты пішінді ұяшықтары да орталық нефтердің күмбездеріне сәйкес келетін крест күмбелермен жабылуы керек болды (осыған байланысты бүйірлік күмбездер тым кең және олар үшін күрделі және қымбат болып шықты. орталық нефтің қоймалары ретінде салу); немесе әрбір шығанақ екі бөлікке бөлінуі керек, осылайша бүйірлік нефтер күмбездерге сәйкес келеді, олардың ені орталық нефтердің күмбездерінің жартысы болады. Бұл тәсіл Миландағы Сант'Амброгио шіркеуі немесе Германиядағы Майнц және Вормс соборлары сияқты бірқатар шіркеулердің құрылысында қолданылды. Тағы бір мәселе төртбұрышты пішінді ұяшықты жабатын көлденең қойманың, егер оның бүйірлік доғалары жартылай дөңгелек болса, эллипстік пішінді диагональ доғалары болуы керек немесе оның диагональды доғалары бүйірлік доғалардан жоғары болуы керектігінен туындады. . Бірінші жағдайда күмбездер тегістелген болып көрінсе, екіншісінде әрбір қойма өзінше күмбезге айналып, орталық нефті бірнеше жеке бөлімдерге бөліп, кеңістіктің тұтастығын бұзған. Бұған қоса, бұрын қоймалар жабылуы керек кеңістікті толтыратын ағаш шеңберлер арқылы салынған. Қоймалар барған сайын үлкейген сайын, бұл уақытша құрылымдардың қажеттілігін барынша азайту қажет болды. Бұған алдымен крест қоймасының қабырғаларын (қабырғаларын) салу үшін шеңберлерді қолдану арқылы қол жеткізілді, содан кейін бұл «қабырғалар» қабырғалар арасындағы бос орындарды толтыру үшін қажетті ағаш тіректерге тірек ретінде пайдаланылды. Қабырғаларды эллиптикалық пішінде жобалау және салу қиын болды немесе щек доғаларынан жоғары етіп жасалуы керек болды. Егер қойма жоспары бойынша төртбұрышты емес, төртбұрышты болатын ұяшықты қамтыса, онда мәселе қиындады, өйткені қойманың беткі және қиғаш доғалары биіктікте өте әртүрлі болды.
Мәселені шешу диагональды доғаларды жартылай шеңберге айналдыру болды, ал бүйірлік доғалар тар болуы керек, бірақ олардың биіктігі өзгеріссіз қалды. Бұл мәселенің геометриялық шешімі эллиптикалық щек доғаларын пайдалануды талап етті, бірақ эллипс күрделі фигура, ол шеңбердің бөлігі емес, сондықтан оны шеңберге жазу мүмкін емес. Ортағасырлық сәулетші мен ортағасырлық тас қалаушы эллиптикалық аркаларды жобалауға және салуға дайын емес еді. Готика дәуірінде шешім кез келген ені кез келген биіктікке ие болатын арка болды және оны шеңберге жазуға болады.
Алынған арка сүйір болды, ол эллипсті жасауға мүмкіндік берді, бірақ жобалау және салу оңайырақ болды. Қабырғалы ланцетті қоймалар кең тарала бастағанда кез келген пішінді – шаршы, тікбұрышты және тіпті трапеция тәрізді (5,7-5,9) аралықты жабуға мүмкіндік туды. Мұндай күмбездерде төрт бүйірлік және екі қиғаш доғалар бірдей биіктікте болады, бұл жота арқалығының ішкі кеңістікті көрнекі түрде біріктіретін үздіксіз сызықта орталық нефтің бүкіл ұзындығы бойынша созылуына мүмкіндік берді.
Соңғы мәселе тірек тіректеріне қатысты, бұл қоймалардың тартылуын әлсіретуі мүмкін. Ішінде күмбездердің итеру күші көрші қоймалар арқылы әлсіретілді, бірақ сыртқы қабырғаларды бүйірлік нефтерден жоғары болатын және шатырдың жоғарғы қабатында орналасқан үлкен терезелерден түсетін жарыққа кедергі келтірмейтін құрылыммен нығайту керек. орталық неф. Бұл тас бекіністер болуы мүмкін еді, бірақ олар бүйірлік нефтерге қатты қысым жасайтыны шатастыратын. Мәселені шешу бір немесе бірнеше деңгейлі ұшатын тіректерді пайдалану болды - доғалардың тартылуын тіректерге ауыстыратын жартылай аркалар, ортағасырлық собордың тамаша элементі. Қабырғалардың үстіңгі және астыңғы бөліктерінде, олар енді жаппай қысымды да, қысымды да сезбейді, витраждарды орналастыру мүмкін болды.
Ортағасырлық гильдиялар масондарға стереометрияны түсінуге көмектесті, ол тастарды күрделі пішіндегі қоймаларды салу үшін қолдануға болады. Кейбір соборлар басқаларға қарағанда жақсы жобаланған және салынған. Мысалы, Шартр соборы (1145 ж. басталды) өзінің дизайны жағынан Бурждегі собор (1195-1275) сияқты мінсіз болмады, мұнда қос бүйірлік нефтер қос жарық тіректермен қоршалған, оны құру қажет емес. материал көп, бірақ олар керемет күші мен сұлулығымен ерекшеленді. Құрылыстарды талдау құрылыстың кездейсоқ болмағанын дәлелдейді. Ежелгі Египет немесе Ежелгі Грециядағы сияқты готикалық ғимараттарды салуда математикалық түсініктер қолданылғанын анық көрсетуге болады. Париждегі Нотр-Дам соборының батыс қасбетін ені 6 бірлік және биіктігі 9 бірлік болатын шаршылар қатарына бөлуге болады. Алтын қатынас қайта-қайта қолданылады, қарапайым арқан мен қазықтарды пайдаланып қарапайым геометриялық есептеулер арқылы алынған. Тік бұрыштарды анықтау үшін, сонымен қатар модульдік жоспарлау үшін негіз ретінде қабырғалары 3-4-5 болатын қарапайым тікбұрышты үшбұрыш пайдаланылды. Шартр соборының оңтүстік мұнарасының ені мен биіктігінің арақатынасы 1:6 болатыны дәлелденді, бұл алтыншы ноталардың діріл коэффициентіне сәйкес келеді.
Готикалық соборлар мен шіркеулер
«Типтік» готикалық соборды сипаттауға болатынына қарамастан, ол әлі де көптеген пішіндермен ерекшеленеді. Мысалы, Альбиво Франциядағы собор (1202-1390) кірпіштен тұрғызылған, бүйірлік нефтер жоқ, бірақ орталық өте кең, ал тіректер биік сыртқы қабырғалардың қалыңдығына «жасырын». Соборларға қарағанда көлемі жағынан кішірек готикалық шіркеулер де әртүрлі пішіндерге ие. Тулузадағы Доминикан шіркеуі (1260-1304) - бұл өте ерекше және керемет интерьері бар ғимараттың орталық осінің бойында орналасқан биік бағандармен бекітілген екі қатар қоймалармен жабылған зал. Әулие Чапелланың әйгілі корольдік капелласының (1242-1248) жоғары көлемді төмен нефтері бар. Қолдау құрылымы жұқа тас қабырғаларға дейін азаяды, олардың арасындағы бос орындар интерьерді жарықпен толтыру үшін витраждармен толтырылады.
Франциядағы ең биік аяқталған собор Амьендегі Нотр-Дам осы типтегі құрылымдардың ең тамаша үлгісі болып табылады. Сұр тасты мәрмәр едендер мен витраждар жандандырады. Орталық нефтің биіктігі (42 м) керемет әсер қалдырады. Руандағы Сент-Маклу шіркеуі (шамамен 1463-1520 жж.) «жалынды готика» стилі деп аталатын соңғы готикалық стильдің мысалы болып табылады. Стильге өз атын беретін жалын тәрізді өрнектер хордың ең шетіндегі терезелерде көрінеді. Шіркеу соборлар сияқты үлкен емес, бірақ оның безендіруінде «жалынды» стильдің ең әдемі элементтері, әсіресе батыс порталы қолданылады.
Зайырлы готикалық ғимараттар
Готикалық дәуірде соборлардан басқа көптеген әртүрлі құрылымдар салынды. Осы кезеңде көптеген шағын шіркеулер салынды. Кейде олардың тас қоймалары болды, бірақ көбінесе зайырлы ғимараттардағы сияқты ағаш төбелері болды. Готика стилінде қалалық ратушалар, гильдия ғимараттары, кеден үйлері салынды. Лондондағы Вестминстер Холлында (1397-1399), Вестминстер сарайының жалғыз бөлігі, сөрелерден тұратын ағаш төбелері бар. айқастар. Үшкір аркалар консольдерге тіреледі, бұл оларға кәдімгі rafter құрылымымен салыстырғанда көбірек орынды жабуға мүмкіндік береді.
Қоғамның әлеуметтік құрылымының күрделене түсуі әртүрлі мақсаттағы құрылымдардың пайда болуына әкелді. Науқастар мен мүгедектерге күтім жасайтын аурухана монастырь кешенінің бір бөлігі болды. Франциядағы Бондағы аурухана (1443 ж.) төртінші жағында әртүрлі аурухана қызметтері орналасқан ауланы қоршап тұрған екі қабатты ғимараттар кешені болып табылады, аула ретінде қызмет еткен готикалық зал жабылды; негізгі палата. Бұл перделер мен науқастарға арналған төсек-орындары бар кең бөлме болды. Төсектер қабырғадан біршама қашықтықта орналасқан, қызметкерлерге арналған жолды құрайды. Келушілер мен серуендеп жүрген науқастар залдың ортасымен серуендеуге болатын (бұл жерде шіркеу қызметтері де болды), ал дәрігерлер мен қызметкерлер залды байқамай қозғалды - бұл жүйе заманауи медициналық мекемелердегі хаосқа қарағанда көп жағынан жақсы болды. Зал ағаш қоймамен қапталған. Аурухана 1948 жылға дейін осында болды.
Бұл кезеңде колледждер мен университеттер көптеп пайда болды, колледж кітапханаларының үлкендігі сонша, оларға жеке бөлмелер, кейде тіпті тұтас ғимараттар қажет болды. Дарем колледжінің үлкен кітапханасы және Оксфордтағы Сент-Джон колледжінің қарапайым кітапханасы (1555) сөрелер мен үстелдермен жабдықталған ағаш тақтайшалары бар бөлмелердің мысалы болып табылады. Колледждегі ең үлкен ғимарат капелла болды, мысалы, Кембридждегі Корольдік колледждің желдеткіш қоймалары бар капелла (1446-1515) және барлық студенттер кешкі асқа жиналған асхана. Асхана ортағасырлық құлыпта негізгі өмір сүру кеңістігі қызметін атқарған кеңейтілген негізгі зал болды. Оксфордтағы Сент-Джон колледжінің асханасы (1555) арка терезелері мен есіктері, емен панельді қабырғалары және күмбезді ағаш арқалықтары бар.
Коммерциялық ғимараттардың жаңа түрлері баяу пайда болды. Шебердің немесе саудагердің дүкені бұрынғыдай үй иесі отбасымен (және көбінесе жұмысшылардың кейбірі) тұратын үйдің бірінші қабатындағы бөлме болды. Уақыт өте келе, сауданың жаңа түрлері үлкен үй-жайларға әкелді. Валенсияда (Испания) Жібек биржасы (Lonja de la Seda, 1483-1498) крест қоймалары бар үлкен готикалық залда орналасқан. Еуропаның көптеген қалаларында аркалары жабық сауда аркадаларын құрайтын ағаш төбелері бар залдар сақталған. Мұндай құрылымның тамаша үлгісі Франциядағы Кремьедегі жабық базар болып табылады.
Құлыптардың құрылысы ғасырлар бойы жалғасты. Бірнеше ірі құлыптар осы кезеңнің соңынан, мылтық өнертабысы құлыптар дәуірін аяқтаған кезден басталады. Готикалық құлыптар бұрынғыдан гөрі күрделірек және өмір сүруге қолайлы болды. Кейбір құлыптардың интерьері тамаша сақталған. Уэльстегі Кернарфон мен Конвидегі (екеуі де 1283 жылы басталған) құлыптардың қазір тек сыртқы қабырғалары ғана қалды. Мысалы, Шропширдегі Стоксэй сарайында (1258-1305) тас қабырғалар, готикалық аркалары бар терезелер және негізгі залдың ағаш төбелері сақталған. Сассекстегі Бодиам сарайы (1368-1369) симметриялы шаршы жоспарға ие. Бұрыштарында, сондай-ақ алаңның әр жағының ортасында мұнаралар бар. Флоренциядағы Палаццо Веккио (1298-1314) қаланың ғимараты болғанымен, ортағасырлық бекініске ұқсайтын. Венециядағы Ка-д'Оро сарайында (шамамен 1420 ж.) ою-өрнектер итальяндық готиканың талғампаздығын көрсетеді.
Соңғы орта ғасырларда байлар сарайлардан гөрі үлкен үйлерді, кейде ор мен көпірді, бірақ бекініс қабырғалары мен мұнаралары жоқ үлкен үйлерді ұната бастады. Англияда көптеген феодалдық үйлер жақсы сақталған. Құлыптағы сияқты, зал негізгі бөлме болып қалады. Залдың бір шетінде әдетте негізгі бөлмеден ағаш қалқамен бөлінгендіктен «экрандар» (экран, қалқа) деп аталатын вестибюль бар. Ол сондай-ақ балконға тірек болды - музыканттар мен көңіл көтерушілер өнер көрсететін минстрлер галереясы - ас үй мен асханаға қосылды. Залдың екінші жағында үй иесінің отбасы мүшелеріне арналған үстел бар, ал қалған қонақтар орталықтағы уақытша үстелдердегі орындықтарға отырды; Камин жылу көзі ретінде қызмет етті. Ауланың айналасында әртүрлі мақсаттағы кішірек бөлмелер - қонақ бөлмелері, жатын бөлмелері, часовнялар шоғырланған. Дербиширдегі орасан зор Хаддон Холл 14 ғасырға жататын ағылшын манорының тамаша үлгісі болып табылады. (кейбір бөліктері кейінірек қайта салынғанымен). Кенттегі Пенжурст Плейстегі әдемі басты зал (1341-1348) тамаша сақталған. Чеширдегі (16 ғасыр) кішігірім өлшемді Кіші Моретон Холлының айрықша ерекшелігі - жартылай ағаштан жасалған құрылым. Ескі үлгідегі бөлмелер, мұржалар, шұңқырлар мен көпірлер, құрылыстың кеш мерзіміне қарамастан, негізінен ортағасырлық.
Францияның құлыптары, мысалы, Лангей сарайы (шамамен 1490 ж.) немесе Ла-Бреде сарайы (шамамен 1290 ж.) жақсы сақталған, бірақ кейінгі толықтырулар олардың сыртқы түрін біршама бұрмалаған. Франциядағы ең әсерлі құлыптардың бірі Пьерефонд сарайы (шамамен 1390 ж.) 19 ғасырда «қалпына келтірілді». Виолле ле Дюктің жетекшілігімен, нәтижесінде ортағасырлық сәулет іс жүзінде жоғалды. Аигледегі (ХІІІ ғасыр) және Чиллон сарайындағы (1Х-ХІІІ ғғ.) швейцариялық құлыптар негізінен орта ғасырлардағыдай көрінеді, дегенмен жиһаздар мен интерьердің ұсақ бөлшектері сақталмаған. Көптеген бөлмелерде тас готикалық қоймалар бар. Негізгі бөлмелерде әдетте үлкен камин бар; әдетте, бұл қабырғадағы ойық емес, қабырғадан шығып тұрған Камин. Терезелер кішкентай, қорғасын әйнек пен ағаш жалюзи бар. Терезе астындағы тас орындықтар күн сәулесінің ағынында отыруға мүмкіндік берді. Жиһаздың көптеген бөліктері жылжымалы, кейде уақытша болды, дегенмен бай адамдардың палаталарында оларды суық және бейтаныс көздерден қорғайтын шатыры бар кереуеттер пайда бола бастады. Қолжазбалардағы миниатюралардың арқасында құлыптардың интерьері туралы көп нәрсені білеміз. Орта ғасыр суретшілері перспектива заңдылықтарын білмесе де, миниатюрадағы интерьерлер өте шынайы көрінеді, жиһаздың, маталардың және ұсақ ыдыстардың түсі дәл бейнеленген.
Интерьерлер олардағы інжіл және діни мәтіндердің иллюстрацияларында бар, кейіпкерлер суретшінің дәуіріне сәйкес орналастырылған; басқа миниатюралар мерекелер, тойлар, үйлену тойлары, тәж кию және басқа да оқиғаларды бейнелейді. Мысалы, Лоис Лледенің (1478 ж.) миниатюрасында Әулие Марияның ұлдары ортағасырлық жатын бөлмеде дүниеге келген. Біз үлкен каминді, жас ана жатқан готикалық шатырлы кереуетті көреміз, оның жанында готикалық кресло мен жаңа туған нәрестеге арналған бесік бар. Түрлі түсті маталардан тігілген төсек-орын, жастық, жайма және көрпе. Сол суретші едені тақтайша төселген залдағы үйлену тойын бейнелеген; музыканттар балконда керней ойнайды. Үстелдер әдемі дастарханмен жабылған. тәрелкелер мен шыныаяқтар готикалық шкафтарда сақталады. Қызметшілер қонақтарға қолдарымен алатын тағамдар ұсынады.
Голландиялық суретші Роберт Кампиннің (1375-1444) картиналары әдетте Флемальль шеберімен бірдей, соңғы орта ғасырлардағы интерьерлерді бейнелейді. Хабарландыру триптихінің орталық бөлігінде экраны бар үлкен каминді көруге болады. Жақын жерде сіз отқа қарап отыруға немесе керісінше үстелге бұрылуға болады. Үстелдің үстінде бір шамы бар күміс шырағдан және құмыра гүл. Арқанмен ашылатын топсалы жапқыштармен жабылған терезелер арқылы жарық түседі.
Орта ғасыр суретшілері көбінесе асыл үйлердің интерьерін бейнелеген. Қарапайым халықтың үйінде бір, ең көбі екі бөлме, топырақ немесе тақтай еден, жалаңаш тас немесе ағаш қабырғалар және ең аз жиһаз - орындықтар, үстел, сандық немесе сервант болды. Төсектер, әсіресе солтүстік аймақтарда, қорап тәрізді ағаш құрылым болды, көбінесе соншалықты қысқа болғандықтан, онда жартылай отырып ұйықтауға тура келді. Пеш немесе камин жылытуға және тамақ дайындауға арналған. Шамдар күнделікті өмірде берік орын алды, сондықтан қарапайымнан талғампаз үстелге немесе қабырға ұстағыштарына дейін әртүрлі шамдар пайда болды.
Соңғы орта ғасырларда сауда мен қолөнер де дами бастады, қалаларда дүкендер, оның ішінде шеберханалар пайда болды. Сол дәуірдің суретшілері көбінесе шеберханаларды, наубайханаларды, қасапханаларды және т.б. Дүкеннің алдыңғы жағы әдетте көшеге қарайды, тауарлар үстелге немесе үстелге қойылды, ал дүкеннің артқы жағында қойма болды. Бөлме табиғаты бойынша қатаң утилитарлы болды, декорациялар болмады. Соңғы орта ғасырларда үлкен, жайлы және әдемі үйлерде тұруға жеткілікті бай болған көпестер аз. Мұндай үйлер тек қалалардан табылды; көлік жоқ дерлік ауылда өмір қауіпсіз де, жайлы да болған жоқ. Тек асыл адамдар ғана өз аттарына ие болды, ал өрескел жолдармен жүрудің ең жақсы жолы - жаяу. Еуропаның көптеген қалаларында ауқатты азаматтардың үйлері сақталған. Үлкен үйлер шағын сарайларға ұқсайтын. Мысалы, банкир Жак Кюрдің (15 ғ.) Франциядағы Буржедегі үйі негізінен ауласы, мұнараларындағы баспалдақтары, күмбезді галереялары, төбелері мен жатақханалары бар сарай. Бай кәсіпкердің үйінде зал керемет оюлармен жабылған каминмен жабдықталған. Ағаш есіктер де керемет оюлармен безендірілген; Зал қарапайым ағаш төбемен жабылған. Интерьерде корольдік елтаңбаның суреттері бар. Интерьерде ойылған есіктер мен каминдер, сондай-ақ жарқын боялған төбелер безендірілген. негізгі бөлмелерде гобелендер болды. Олар қарапайым орындықтарға немесе креслоларға отырды. Эстакадалардағы қарапайым тақталар кейінірек готикалық үстелдермен ауыстырылды. Дворяндар үйлеріндегі қабырғалар бөлмені оқшаулап, әдемі бейнелермен көзді қуантқан гобеленмен безендіріле бастады.
Стиль тарихы
Соңғы орта ғасырларда храмдардың ішкі безендірілуі керемет болды. Қабырғалар мен бағандардағы мүсін орындықтар мен діни мінбердің ағаш оюларымен үндеседі. Канделабра, литургиялық аксессуарлар және кестеленген маталардан жасалған киімдер готикалық шіркеудің интерьеріне сән-салтанат пен түс берді. Құрбандық үстелінде көбінесе орталық және екі бүйір панельден тұратын триптих болды, бүйірлік тақталар бүктелген кезде орталықты толығымен жабуы керек еді. Бүйірлік панельдердің артқы беттерін жұмсақ картиналармен немесе оюлармен жабуға болады, осылайша қызмет көрсету кезінде триптих ашылған кезде ол ашық түстермен жарқырай бастады. Қабырғалардағы және күмбездердің түбіндегі өрнектер де түрлі-түсті болған. Қабырға суреттері жиі қайта жасалады, кейде кейінгі қабаттардың астында жасырылады немесе толығымен жойылады, осылайша қабырғалар табиғи тастың түсіне ие болады.
Әртүрлі елдердегі готика
Франция
Франциядағы готикалық соборлар ең сәтті дизайн шешімдерінің мысалдары болып табылады. Готикалық сәулет бірте-бірте өзгерді. Француз готикасының дамуының әртүрлі кезеңдері үшін келесі терминдер қолданылады:
- Ерте және жоғары готика: Бұл терминдер 1150-1250 жылдар аралығын білдіреді. Мысалы, Шартр соборы ерте және жоғары готиканың элементтерін қамтиды. Ең керемет француз соборларының көпшілігі - Амьендегі, Лаондағы, Шартрдағы, Бурждегі және Боведегі соборлар - жоғары готиканың үлгілері.
- Жарқыраған стиль: Жарқыраған (немесе сәндік) стиль - бұл бүкіл ғимарат пен оның бөліктеріне жеңіл, созылатын пішіндер берілген 1230-1325 стилі. Көптеген француз соборларында кездесетін үлкен дөңгелек терезелер (раушан гүлдері) осы стильге тән. Париждегі Сент-Шапелл - осы стильдегі ең танымал ғимарат.
- Flaming Style: Бұл термин француз готикасының соңғы кезеңіне қатысты. Ол күрделі, күрделі өрнектермен сипатталады. Руандағы Сент-Уэн және Сен-Маклу шіркеулері «жалынды стильдің» мысалы болып табылады.
Париждің солтүстігінде орналасқан Сент-Дени аббаттығы 5 ғасырда құрылған. Abbey шіркеуі Каролинг және Романеск дәуірінде қайта салынды, бірақ жұмыс шамамен аббат Сугердің қол астында жүргізілді. 1130 және 13 ғасырда жалғасты. Аббот Клемент ғимаратты готикалық стильдің ең алғашқы үлгісіне айналдырды. Шіркеу жоспарында латын крестінің пішіні бар. Орталық неф тік төртбұрышты жеті шығанақтан тұрады, оның екі жағында бүйір нефтер бар, хор үш шығанақтан тұрады және жарты шеңберлі апсиспен аяқталады. Хордың айналасында диспансер бар. Бүкіл көлем ұшты күмбезбен жабылған, олардың биіктігі орталық нефте, трансепта және хорда бірдей, осылайша біртұтас кеңістік жасайды. Тіректері жұқа, қабырғалары толығымен витраждан жасалған сияқты.
Кейінірек салынған Париждегі Сенс, Лаон, Нотр-Дамдағы соборлар Сент-Дени аббаттығының шіркеуіне қайта оралады. Алайда Романеск стилінде салына бастаған керемет мұнаралары бар (бірнеше ғасырдан кейін салынған) Шартр соборы осы үлгіден шығады. Соборға батыстан кіруге болады, әр портал (барлығы үшеу) мүсінмен безендірілген. Есіктердің саны - үш - Үшбірлікпен байланысты. Көрермен ымыртта жерленген орталық нефте қалады. Аркаданың үстінде терезелері жоқ трифорийдің тар жолағы созылып жатыр. Оның үстінде орналасқан терезелер витраждармен безендірілген. Әрбір саңылау массив арқылы жоғарғы бөлігінде раушан гүлі бар екі биік ланцетті саңылауларға бөлінген. Трансепттер ортаңғы жол айрығының оң және сол жағына бөлінеді; Қараңғылыққа батып бара жатқан собордың күрделі ұйымдастырылған мистикалық кеңістігі мәңгілік туралы ойлауға шақырады.
Витраждарда елшілер, әулиелер, пайғамбарлар мен шейіттер бейнеленген. Амбулаториядағы жиырма екі витраждар Ұлы Карл туралы аңыз әңгімелейді. Жоғарғы қатардағы терезелер тым биік орналасқан, сондықтан барлық бөлшектерді көру қиын, бірақ түстердің байлығы әлі де әсер қалдырады. Батыс қасбетіне оралайық - кіреберістің үстінде романдық аркалы терезелер мен үлкен раушан гүлі бар. Сондай-ақ солтүстік пен оңтүстікке порталдар және олардың үстінде раушан гүлі бар бес тар терезелер бар.
Реймс соборы (1211 ж. басталды) – ресми түрде «мінсіз» готикалық собор; Амьен соборы (1220 жылы басталған), оның керемет биік нефесі бар, әлдеқайда әсерлі. Шамамен сол уақытта құрылысы басталған Бове соборы одан да үлкен болды, бірақ 1573 жылы орталық мұнара құлап, биік құрылыстың шегіне жеткені белгілі болды. Собордың орталық нефесі ешқашан аяқталмаған, сондықтан бізге тек трансепт пен хор келді.
Англия
Англиядағы ортағасырлық соборларды француз соборлары басқарады, сондықтан Ла-Манштың екі жағындағы сәулетшілер мен құрылысшылар арасындағы тығыз байланыстар туралы айтуға болады. Англия мен Франциядағы соборларды саяхатшы сәулетшілер салған болуы мүмкін. Ағылшын готикасы ешқашан француз сияқты керемет болған емес, бірақ ол әртүрлілікпен ерекшеленеді, әр ғимараттың өзіндік ерекше көрінісі бар.
Солсбери соборы (1220-1266) ерте ағылшын готикалық стилінде салынған және ағылшын готикалық соборларының прототипі деп санауға болады. Уэльстегі собор (1175-1338) төңкерілген крест аркалары бар бізге қызықтырақ және ерекше көрінеді. Ағылшын готикасында кейде желдеткіш қоймасы пайдаланылды, ол пальма жапырақтарының желдеткішіне ұқсастығынан өз атауын алды. Эксетер соборының орталық нефесі (14 ғ.) желдеткіш қоймалармен жабылған. Собор Англияда «әшекейленген готика» деп аталатын стильде салынған. Көп қабырғалы орталық нефтің күмбездері ғибадатхананың кеңістігінен жоғары көтеріледі. Бір кездері көптеген соборларда болған орталық нефті хордан бөлетін үлкен бөлік сақталған және кейінірек пайда болған үлкен органға тірек болды.
Глостердегі желдеткішпен көмкерілген монастырлық ғимараттар және Солсберидегі, Линкольндегі, Йорктегі және Уэльстегі сегізбұрышты үйлер бастапқыда монастырлық кешендердің бөлігі болды. Вестминстер аббаттығында (1045-1519) күшті француз ықпалы туралы жиі айтылады. Готикалық монастырь мен тарау залы бұрынғы Норман аббаттығының фрагменттерімен бірге аман қалды, ал Генрих VII капелласы «перпендикуляр готика» стилінде салынған. Ағылшын соборлары туралы сол дәуірдің кейбір сәулетшілерін атауға жеткілікті белгілі: Уэльстегі Уильям Джой, Винчестердегі Хью Херланд және Уильям Уинфорд, Вестминстердегі Генри Евель. Тас қалаушылар собордың жоспарын жасап, құрылысына жетекшілік ететін жоғары білікті мамандардың жетекшілігімен жұмыс істеді.
Көптеген соборлар ұзақ уақыт бойы салынғандықтан, ғимараттың әртүрлі бөліктері жиі әртүрлі стильде болады. Белгіленген терминология келесідей көрінеді:
- Норман стилі - романдық стильдің ағылшынша атауы. Нормандық ғимараттар 1066-1200 жылдарға жатады.
- Ерте ағылшын стилі - Бұл термин 13 ғасырдағы готикалық стильге қатысты. Линкольндегі және Уэллстегі соборлар негізінен ерте ағылшын стилінде; Солсбери соборы осы стильдің тамаша үлгісі болып табылады. Қарапайым безендірілген сүйір аркалар мен күмбездермен сипатталады.
- Әшекейленген стиль – 14 ғасырға тән стиль. Мысалдарға Эксетер соборы және Линкольн соборының орталық нефесі жатады. Бұл стильдің ерекшелігі - негізгі элементі қисық жапырақтары болып табылатын ойылған ою-өрнектер.
- Перпендикуляр стиль – бұл термин 15 ғасырда болған стильді білдіреді. Терезелердің тік бөлімдері мен желдеткіш қоймалары осы стильге тән белгілер болып табылады. Мысал ретінде Король колледжінің капелласын және Линкольн мен Йорктегі мұнаралардың шыңдарын келтіруге болады.
Еуропаның қалған бөлігі
Готикалық стиль Франциядан басқа елдерге тарады, сондықтан готикалық ғимараттар Еуропаның барлық бұрыштарында дерлік бар.
Нидерландыдағы готикалық шіркеулердің интерьері көптеген мөлдір шыны терезелердің арқасында мүмкін болатын салқын қарапайымдылық пен жақсы жарықтандырумен ерекшеленеді. Германияда Кельн соборы (1270 жылы басталды) француз үлгілерін мұқият ұстанады. Венадағы Әулие Стефан соборында орталық және бүйірлік нефтер бірдей биіктікте, яғни трифорий және үстіңгі терезелер жоқ, бұл жағдайда ішкі кеңістік зал деп аталады. Төменгі елдердегі готикалық шіркеулердің мысалдары (Нидерланды және Бельгия) Турнедегі собор және Харлемдегі Әулие Баво шіркеуі.
Испанияда Леон соборы (1252 жылы басталған) Амьендікіне ұқсайды, ал Толедо (1227 жылы басталған) және Барселона соборларын Париждегі Нотр-Дам соборымен салыстыруға болады. Испан соборларында құрбандық үстелінің артындағы үлкен, ойылған рередалар орталық нефті хордан бөлетін әшекейленген металл торлармен немесе реялармен бірге интерьердің басты ерекшелігі болып табылады. Севильядағы үлкен соборда (1402-1519), оның орнында бұрын мешіт тұрған, қос бүйірлік нефтер ені мен биіктігі бойынша тегіс шатырлы орталық нефпен бірдей.
Итальяндық готика Рим сәулет өнерінің ықпалынан құтыла алмады. Итальяндық сәулет Готиканың барлық мүмкіндіктерін сирек пайдаланады, бұл Романесктен Ренессансқа тікелей ауысатын сияқты. Милан соборы (1390 жылы басталды) - Италиядағы ең үлкен готикалық собор. Жоспарда ол латын крестінің пішіні бар, орталық және қос бүйірлік биік нефтер крест күмбездерімен жабылған, собор іші мен сырты әдемі безендірілген. Собордың интерьері декормен шамадан тыс жүктелген, бір уақытта қуантады және көңілін қалдырады. Сиенадағы собор (1245-1380) романизмге жақын стильде салынған, бағандар мен терезе жақтауларындағы ашық және қараңғы жолақтардың кезектесуі интерьерге ерекше көрік береді. Батыс қасбеті Милан соборындағыдай готикалық мүсінге толы.
Флоренция соборында (Санта-Мария дель Фиоре, 1296-1462) орталық крест сегізбұрышты болып табылады, бұл собордың бастапқыда орталық орналасуы бар екенін көрсетеді, оның ұзын орталық нефесі насыбайгүлге айналды. Құрылысшылар жоспардағы сегізбұрышты кресттерді жабуға мүмкіндігі болмады;
Адамдарды қызықтыратын нәрселер бар. Осы заттардың бірі ескі ғимараттар, атап айтқанда готикалық құлыптар. Адамдар мұндай зәулім құрылыстарды қалай тұрғызды? Бұл таңқаларлық. Еуропаның әртүрлі елдерінде жасалған әртүрлі құлыптар мен сарайлардың таңдауын қарастырайық. Бұл құрылымдардың әрқайсысы бірегей.
Мұнара
Сіз әйгілі Tower түрмесі туралы аңыздарды білесіз бе? Лондон бекінісінде көптеген өлім мен азап бар. Мұнарада алғашқы елестер 13 ғасырда пайда болды, енді олар туралы түнде түрмеде күзететін көптеген күзетшілер айтады. Корольдіктің елестері жиі кездеседі. Мұнараның ең танымал елесі атақты король Генрих VIII-тің екінші әйелі Энн Болейннің фигурасы. Анна патшаның бұйрығымен 35 жасында қайтыс болды. Оның басы жоқ елесі мұнараның дәліздерімен жиі жүреді.
Солсбери графинясы Маргарет Плантагенетаның елесі туралы да аңыз бар. Оның нанымдары Англия королі Генрих VIII-ден өзгеше болды, сондықтан король графиняның басын алуды бұйырды. Өлім кезінде Маргарет басын блокқа қоюдан бас тартты және жазалаушыдан бөлініп кетті, бірақ ол оны қуып жетіп, балтамен шауып тастады. Қазір бұл көрініс түнде қайталанып, сақшылар жұмыстан кетеді, өйткені әр түнде сұмдықты көру психикалық проблемаларға әкеледі.
Нойшванштейн
Германиядағы қамал Үшінші рейхтің оғаш бөлімшесінің үйі болды, онда олар оккультизмді зерттеді, сәуегейлік айтты, рухтарды шақырды және ежелгі сиқыршылықты зерттеді. Содан кейін таңғажайып оқиға болды - фашистер Людвиг II гей болғанымен, оның данышпандығы одан да жоғары екенін айтты. Екінші дүниежүзілік соғыстың соңында қамал Рейхсбанк алтынының қоймасы болды, бірақ кейін алтын жоғалып кетті. Сонымен қатар, соғыстан кейін Гитлердің коллекциясын толықтыруы тиіс картиналар мен антиквариат қамалдан жоғалып кетті. Нойшванштейн сарайы сонымен қатар Диснейлендтен шыққан Ұйқыдағы сұлулық сарайының прототипі болды.
Басқа құлыптар
Әрбір құлыптың өз аңыздары мен оқиғалары бар. Егер қамалдың жасы 1000 жылдан асқан болса, онда ол мүлде басқа дәуірлерді, соның ішінде өлім жазасына кесілген орта ғасырларды, шарларымен Ренессансты және туристермен қазіргі заманды бастан өткерді. Готикалық құлыптардың қабырғалары тарихтың барлық маңызды сәттерін есте сақтайды. Франциядағы, Германиядағы Гогенцоллерн және т.б. сияқты Еуропадағы әдемі құлыптардың таңдауын қараңыз!
