Жорж Бизе (1838-1875 жж. өмір сүрген) Проспер Мерименің аттас повесі бойынша жазылған «Кармен» қазір бүкіл әлемге танымал болды. Музыкалық шығарманың танымалдылығы сонша, көптеген театрларда ұлттық тілде (соның ішінде Жапонияда) қойылады. Бизенің «Кармен» операсының қысқаша мазмұны негізінен романның сюжетіне сәйкес келеді, бірақ кейбір айырмашылықтар бар.
Опера өндірісі
1875 жылы 3 наурызда Парижде (Опера-Комик театры) өткен операның алғашқы қойылымы сәтсіз болғаны қазіргі тыңдаушыға таңғаларлық көрінуі мүмкін. Француз журналистерінің көптеген айыптау пікірлерімен қатар жүретін «Карменнің» жанжалды дебюті өзінің оң әсерін тигізді. Баспасөзде осындай кең пейіл алған туынды әлем назарын аудармай тұра алмады. Премьера маусымында бір ғана Комикс опера театрының сахнасында 50-ге жуық спектакль қойылды.
Дегенмен, біраз уақыттан кейін опера қойылымнан алынып тасталды және тек 1883 жылы сахнаға қайта оралды. «Кармен» операсының авторының өзі бұл сәтті көру үшін өмір сүрген жоқ - ол өзінің ұлы туындысының премьерасынан үш айдан кейін 36 жасында кенеттен қайтыс болды.
Опера құрылымы
Бизенің «Кармен» операсы төрт бөлімнен тұрады, оның әр актісі алдында жеке симфониялық үзіліс болады. Шығарманың барлық увертюралары өз дамуында белгілі бір дәрежеде белгілі бір әрекетті білдіретін музыкалық материалды қамтиды (оқиғалардың жалпы суреті, трагедиялық алдын ала ескерту және т.б.).
Іс-әрекет орны және нақты кейіпкерлер
«Кармен» операсының сюжеті басында Севилья қаласы мен оның төңірегінде (Испания) өтеді. 19 ғасыр. Опера авторы таңдаған кейіпкерлердің ерекшелігі сол кез үшін біршама арандатушылық болды. Темекі зауытының қарапайым жұмысшыларының өзін сыпайы ұстайтын (кейбіреулері темекі тартады), әскерилер, полиция қызметкерлері, сондай-ақ ұрылар мен контрабандашылардың бейнелері зайырлы қоғамның қатаң талаптарына қайшы келді.
Мұндай қоғам (жеңіл ізгілік, құштарлықта құбылмалы әйелдер; құмарлық жолында намысын құрбан ететін ерлер, т.б.) жасаған әсерді қалай болса да тегістеу үшін авторлармен бірге «Кармен» операсының авторы либретто, шығармаға жаңа кейіпкер енгізу. Бұл Проспер Мерименің романында болмаған таза да пәк қыз Михаэланың бейнесі. Осы кейіпкердің арқасында Дон Хосеге деген сүйіспеншілігін қозғай отырып, кейіпкерлер үлкен контрастқа ие болады, ал шығарма, өз кезегінде, үлкен драмаға ие болады. Сонымен, «Кармен» операсының либреттосының қысқаша мазмұнының өзіндік ерекшеліктері бар.
Кейіпкерлер
Кейіпкер | Вокалдық бөлім |
|
меццо-сопрано (немесе сопрано, контральто) |
||
Дон Хосе (Хосе) | ||
Хосенің қалыңдығы, шаруа әйелі | ||
Эскамильо | корредашы | |
Ромендадо | контрабандашы | |
Данкайро | контрабандашы | |
Фраскита | дос Кармен, сыған | |
Мерседес | дос Кармен, сыған | |
Лиляс Пастя | тавернашы | вокал жоқ |
Гид, сығандар, контрабандашылар, зауыт жұмысшылары, солдаттар, офицерлер, пикадорлар, корридашылар, ұлдар, жастар, адамдар | ||
Бірінші әрекет
«Кармен» операсының қысқаша мазмұнына назар аударайық. Севилья, қала алаңы. Ыстық күн. Вахтадан тыс сарбаздар казарманың сыртында, темекі зауытының жанында тұрып, өтіп бара жатқандарды мысқылмен талқылайды. Михаэла сарбаздарға жақындайды - ол Дон Хосені іздейді. Оның қазір жоқ екенін біліп, ұялып кетіп қалады. Күзетшілерді ауыстыру басталып, сақшыны алғандардың арасында Дон Хосе пайда болады. Олар командирі капитан Зунигамен бірге сигара зауытының жұмысшыларының тартымдылығын талқылайды. Қоңырау соғылады - бұл зауытта үзіліс. Жұмысшылар көптеп көшеге жүгіреді. Олар темекі шегеді және өздерін сыпайы ұстайды.
Кармен шығады. Ол жас жігіттермен сырласады және өзінің әйгілі хабанера («Махаббаттың құстай қанаты бар») әнін айтады. Әннің соңында қыз Хосеге гүл лақтырады. Оның ұялғанына күлген жұмысшылар зауытқа қайтады.
Михаэла Хосеге хат пен сыйлықпен қайтадан шығады. Олардың «Туыстар не деді» дуэті естіледі. Осы кезде зауытта қорқынышты шу басталады. Кармен қыздардың бірін пышақпен шауып тастағаны белгілі болды. Хосе командирден Карменді тұтқындап, казармаға апару туралы бұйрық алады. Хосе мен Кармен жалғыз қалады. «Севильдегі Бастионның жанында» сегидилласы естіледі, онда қыз Хосені жақсы көруге уәде береді. Жас ефрейтор толығымен таң қалды. Алайда казармаға бара жатқан жолда Кармен оны итеріп, қашып құтылады. Нәтижесінде Жозенің өзі қамауға алынады.
Екінші акт
Біз «Кармен» операсының қысқаша мазмұнын сипаттауды жалғастырамыз. Екі айдан кейін. Карменнің досы Лилия Пастяның тавернасы - жас сыған Хосеге ән айтып, би билеуге уәде берген жер. Мұнда шектеусіз көңіл көтеру билейді. Ең маңызды келушілер қатарында капитан Зунига, командир Хосе бар. Ол Карменді бағындыруға тырысады, бірақ ол сәтті бола алмайды. Сонымен бірге, қыз Хосенің қамауға алу мерзімі аяқталатынын біледі және бұл оны қуантады.
Корредашы Эскамило пайда болып, әйгілі «Тост, достар, мен сені қабылдаймын» куплеттерін орындайды. Тавернаның меценаттары оның ән айтуына бір кісідей қосылып отырады. Эскамило да Карменге қызығады, бірақ ол жауап қайтармайды.
Кеш батты. Хосе пайда болады. Келгеніне қуанған Кармен тавернадан қалған келушілерді - төрт контрабандашыны (бандиттер Эль Данкайро мен Эль Ремендадо, сондай-ақ Мерседес пен Фраскита қыздарын) шығарып салады. Жас сыған әйел Хосеге тұтқындалғанға дейін уәде етілгендей би билейді. Дегенмен, Карменмен кездесуге келген капитан Зунигтің пайда болуы романтикалық атмосфераны бұзады. Қарсыластар арасында жанжал туып, қантөгіске ұласуға дайын. Алайда дер кезінде жеткен сығандар капитанды қарусыздандырып үлгереді. Дон Хосенің әскери мансабын тастаудан басқа амалы жоқ. Ол Карменді қуантып, контрабандашылар тобына қосылады.
Үшінші әрекет
«Кармен» операсының қысқаша мазмұны тағы не туралы айтады? Табиғаттың таңғажайып суреті, таулар арасындағы оңаша жерде. Контрабандистер қысқа үзіліс алды. Дон Хосе үйді, шаруа өмірін аңсайды, контрабандашылардың саудасы оған мүлдем ұнамайды - тек Кармен мен оның оған деген ыстық махаббаты оны тартады. Алайда, жас сыған енді оны жақсы көрмейді, ал жағдай ажырасуға жақындады. Мерседес пен Франскитаның болжамы бойынша Карменге өлім қаупі төніп тұр.
Тоқтау аяқталды, контрабандашылар жұмысқа кіріседі, тек Хосе қалдырылған тауарларды қарауға қалды. Кенет Михаэла пайда болады. Ол Хосені іздеуді жалғастырады. Оның «Мен өзімді бекер сендіремін» деген ариясы естіледі.
Осы кезде атылған дыбыс естіледі. Қорыққан Михаэла тығылып қалады. Атқан адам Эскамильоны көрген Хосе екен. Оны Карменге ғашық корридашы іздейді. Қарсыластар арасында төбелес басталады, бұл сөзсіз Эскамильоның өліміне қауіп төндіреді, бірақ дер кезінде жеткен Кармен бұқашыны құтқарып қалады. Эскамило барлығын Севильядағы қойылымына шақырады.
Келесі сәтте Хосе Михаэланы тапты. Бойжеткен оған қайғылы хабарды айтады – анасы өліп жатыр, ұлымен өлмес бұрын қоштасқысы келеді. Кармен Жозенің кетуіне менсінбей келіседі. Ашуланып, ол оған олардың қайтадан кездесетінін ескертеді және оларды тек өлім ғана ажыратады. Карменді дөрекі түрде итеріп жіберіп, Жозе кетіп қалады. Бұқашының музыкалық мотиві қорқынышты естіледі.
Төртінші әрекет
Төменде Севильядағы мерекелік шаралар туралы «Кармен» операсының қысқаша мазмұны берілген. Ақылды киінген қала тұрғындарының бәрі коррида ойынын асыға күтуде. Эскамило аренада өнер көрсетеді деп жоспарланған. Көп ұзамай Карменмен қол ұстасып, корридашының өзі шығады. Жас сыған әйел де сән-салтанатпен киінген. Екі ғашықтың дуэті естіледі.
Эскамило, оның артында барлық көрермендер театрға асығады. Мерседес пен Франскита оған Хозенің жақын жерде жасырынып жатқаны туралы ескертіп үлгергеніне қарамастан, тек Кармен қалады. Қыз одан қорықпаймын деп тайсалмай айтады.
Хосе кіреді. Ол жараланған, киімдері шүберекке айналған. Хосе қыздан өзіне қайтып оралуын өтінеді, бірақ жауап ретінде менсінбей бас тартуды ғана алады. Жас жігіт талапты жалғастыра береді. Ашулы Кармен оған берген алтын сақинаны лақтырып жібереді. Осы кезде сахнаның артында Хосенің бақытты қарсыласы корридашының жеңісін дәріптейтін хор естіледі. Театрдағы ынталы жұрт бұқа жекпе-жегінің жеңімпазы Эскамильоны қарсы алып жатқанда, есінен танған Хосе қанжарын алып, ғашығына батырады.
Мерекелік жамағат театрдан көшеге шығып, олардың көз алдында қорқынышты көрініс ашылады. Психикалық бұзылған Хосе: «Мен оны өлтірдім! Әй, менің Карменім!..» – деп өлген ғашығының аяғына жығылады.
Осылайша, «Кармен» - бұл опера, оның қысқаша мазмұнын екі сөйлеммен сипаттауға болады. Алайда, еңбек тәжірибесі кейіпкерлерінің адамдық сезімдері мен құмарлықтарының ауқымын ешбір сөзбен жеткізу мүмкін емес – тек Жорж Бизе мен опера әртістері шеберлікпен орындай алған музыкамен және театрлық актерлік шеберлікпен.
1989 жылы қазанда құрылған. Оны 1965 жылы 14 мамырда дүниеге келген Сергей Лемох (шын аты Огурцов) және сол кезде эстрадада қосалқы биші болып жұмыс істеген Богдан Титомир (шын аты Олег Титоренко) «экзотикалық эстрадалық дуэт» ретінде ойластырған. әнші Владимир Мальцева.
Сергей Лемох 1988 жылы Мәскеу кеңестік сауда институтын бітірген. Мен анамның фамилиясын сахналық іс-шараларға қолайлы деп шештім. Дуэт бірден танымал болды. Музыканттар «киносаяхат клубы» стилінде жұмыс істеді, бұған Лондон, қош бол сияқты әндер кіретін «Әлем бойынша» атты алғашқы альбомының атауы дәлел; Париж, Париж; Чио-Чио-Сан. Дуэт өздерінің екінші дискісі «Кар-Манияны» жазып алды, содан кейін Лемох пен Титомир 1991 жылдың сәуірінде ажырасып кетті. Богдан жеке жұмыс істей бастады, ал Сергей өз құқығын сақтай отырып, музыканттар мен бишілер тобын жұмысқа алды. Екі баласы бар, барлығы қыздар: Алиса мен Людмила. Бірақ бәрібір, ол Кар-ман дуэті кезіндегідей, ол салқын музыканы, жабайы сексті, көліктерді және бодибилдингті жақсы көреді. Оның бізге Германия туралы тағы да айтатыны бар.
Богдан Титомир - секс уағызшысының бейнесін жасаған ресейлік эстрада әншісі. Богдан Титомирді «алғашқы ресейлік рэпер» деп атайды.
Бала кезінде Богдан Титомир музыканы (фортепиано) оқып, консерваторияға түскісі келді, бірақ оның тағдыры басқаша болды.
1991 жылдың басында «Кар-ман» өзінің мерейтойын атап өтті, ал 1991 жылдың сәуірінде «Кар-Ман» экзотикалық эстрадалық дуэті тарады. Сергей Лемох атауға және музыканттар мен бишілер тобына ие болу құқығын сақтай отырып, «экзотикалық поп» стилінде эксперименттерді жалғастырды, ал Богдан Титомир «Жоғары энергия» қозғалысын енгізе отырып, танымал музыканың негізін жасады. Титомирсіз «Кар-Мания» атты екінші альбом шықты, ол біріншіден жаман емес, тіпті жақсы. «Жаман орыстар» тақырыбына бейнеролик түсірілді. «Қар-ман» «Шлягер-90», «50х50» (1991), «Жұлдызды жаңбыр» (1991) байқауларында бірінші орындарды жеңіп алды. Сол 1991 жылы ол эстрадалық топ номинациясында ұлттық «Овация» сыйлығымен марапатталды. 1991 жылы Лемох Н.Гүлкинаның «Қытай», «Тек армандау керек», «Айвенхоу», «Қоштасу мәңгілік» атты бірнеше әндеріне музыка жазды.
Екі альбом шыққаннан кейін «Чио-Сио-Сан» бір ремиксі және үш жаңа «Чиао, бамбино» (бейне түсірілген), «Бұл махаббат па» әндерін қамтитын ең жақсы әндер жинағы шығарылды. және «Лазерлік түтінде билеу». 1993 жылы «Кар-ман» Ресейде гастрольдік сапармен болды. Сол жылы Лемох «B.O.Y» темекісінің жарнамасын түсіруге қатысты. және Hitec өнімдері. Ол «Марафон 15 - Старт» телевизиялық ойынына қатысты, онда, өкінішке орай, Лемох жеңе алмады (оның бишілері қарапайым сұраққа жауап бере алмай, барлығын қуып жіберді). «Капитан Пронин» мультфильміне саундтрек түсірілді.
1994 жылы бірден екі альбом шықты: «Орыс жаппай дыбыс агрессиясы» және «Тірі...». Топтың барлық әндерін Сергей Лемох жазған. Олардың көпшілігі әртүрлі диаграммаларда жетекші орындарға ие болды: «Махаббат періштесі», «Союз-Аполлон», «Бұл көлік адам», «Калифорния қонақ үйі» (Eagles әнінің би ремиксі). «Чао, Бамбино», «Жаман орыстар» және басқа әндерге арналған бейнеклиптер 1994 жылы Лемох Н.Сенчукованың «Сен Дон Жуан емессің» әніне музыка жазды. Сондай-ақ Лика, Лада Данс, С.Владимирская, В.Нечитайло, И.Силиверстовпен бірге «Ай балалары» әнін жазды.
1994-1996 жылдар аралығында «Қар-ман» мүлдем жоғалып кетті. Ештеңе көрінбейді, ештеңе естілмейді. Дегенмен, 1996 жылдың соңында көптен күткен «Your Sexy Thing» альбомы жарық көрді, ол жай әндерге толы болды. 1996 жылы команда өзінің бес жылдығын атап өтті (Сергей Лемохтың жеке жобасы ретінде) және «Сіздің сексуалды затыңыз» атты жаңа дискінің шығарылымы онымен сәйкес келді. Топ Германияда, АҚШ-та гастрольдік сапармен болды, «Азия дауысы» (1996), «Славян базары», «Таврия ойындары» (1997) фестивальдеріне қатысты.
Күннің ең жақсысы
1997 жылы «Кар-Ман» «Пугачевадан тосын сый» жобасына қатысып, дискотека стилінде «Робинсон» әнінің ремиксін жазды. Сол жылы Сергей Лемохтың «Полярис» жеке жобасы шықты.
Қысқа үзілістен кейін 1998 жылы «Диск патшасы» альбомы шықты, оның барлық музыкасы толығымен (классикалық) «дискотека» стилінде. А.Лачиновтың сырқатына байланысты 1999 жылдың басында ғана шыққан «Кинг диск» альбомындағы «Dance Disco» әніне түсірілген бейнебаянның шығуы кейінге қалдырылды.
Бір жарым жылдан кейін, 1999 жылдың желтоқсанында ескі хиттердің ремикстерінің альбомы (1991 жылдан 1994 жылға дейін) шықты. Өкініштісі, (альбомға 10 емес, 16 ән кірген), «Сұлу Стамбул», «Жаман орыстар», «Кариб теңізінің қызы», «Дыбыс агрессоры», «Альбомға ең болмағанда 10 емес, 16 ән енгізілген. Үлкен инквизитор», т.б. .d.
2001 жылдың 13 маусымынан бастап Германияда аты аңызға айналған «Кар-Ман» тобының шығармашылық жолының 10 жылдығына арналған мерейтойлық бағдарламасының көрсетілімі өтті. Гастрольдік сапар 8 шілдеге дейін жалғасты.
Шамамен 5 жыл бұрын, әрбір дискотекада көрермендер Кар-Мен тобының отты ырғағымен жігерленіп, ынтамен қосылып: «Бұл Сан-Франциско, дискотека стиліндегі қала:» Топтың танымалдылығы түсіндірілді. аз ғана ресейлік топтардың бірі болғандықтан, жаңа, сәнді би музыкасын ойнай бастады. Содан кейін, 90-шы жылдардың басында топ стадиондарды толтырды және кенеттен танымалдығының шыңында «Кар-адам» жоғалып кетті. Сондай-ақ осы жылдың ақпан айының басында «кенеттен» топ жетекшісі Сергей Лемох Ресейге «Car-Men» үлкен турымен «үлкен» шоу-бизнеске оралатынын хабарлады - 10 жыл. Мәскеудегі үлкен концерт Солисттің жігерлі күші мен дискотеканың қуатты күші жаңа өңдеу технологияларымен толықтырылды.
Alphabet тілшісі Елизавета Рукина қайта жаңғырған «Кар-мен» тобының әншісі, ән авторы және басты шабыттандырушы Сергей Лемохпен кездесті.
- Мені топтың аты қайдан алғаны әрқашан қызықтырды...
Бір кездері жартас зертханасында «Кар-адам» деген команда болған. Мен бұл жігіттерді жақсы білетінмін, бірге концерттерде ойнайтынбыз. Жертөле тастарының дәуірі аяқталғанда, команда өз жолымен кетті. Бірақ бұл атау маған қатты ұнады, мен оны коммерциялық жобам үшін алдым: бұл «адам-машина» дегенді білдіреді. Қарапайым және мен жұмыс істейтін музыка түріне өте қолайлы.
– Бүкіл Ресей бойынша үлкен концерттік бағдарлама және шетелге үлкен гастрольдік сапар жарияланды. «Қар-ман» тағы да «үлкен сахнаға» шыға ма?
Менің ойымша, иә. Топтың он жылдығына арналған жаңа бағдарламаны ұсынамыз. Үйде болмаса, мерейтойды тағы қай жерде атап өту керек? Сонымен қатар, мен қазір Music Hammer продюсерлік компаниясымен жұмыс істеймін. Біз «Орыс дискотекасының аңыздары» сериясының бірінші альбомын дайындап, шығардық. Бұл альбомда ең танымал дискотекалардың хиттері бар. Сонымен қатар, көптеген қызықты тосынсыйлар дайындалуда, сондықтан жанкүйерлер жалықпайды.
– Шығаруға дайындалып жатқан альбомда принципті жаңа идея бар ма?
Иә әрине. Жалпы, қазір жаңа нәрсе жасау өте қиын, өйткені би музыкасының негізгі ағымында тыңдаушыны таң қалдыру мүмкін емес. Бірақ мен стильдерді араластырумен айналысамын. Таза стиль - диджейлердің артықшылығы. Олар бәрін өз орнына қояды.
- Би музыкасында қандай стильдерді ұнатасыз?
Мысалы, «этно». Мен дәстүрлі қытай немесе жапон музыкасымен жұмыс істегенді ұнатамын. Маған шығыс мотивтерінің қатты би қарқынымен дыбысталуы ұнайды. Және, әрине, мен дискотекамен жұмыс істегенді ұнатамын. Батыстағы соңғы толқын «80-ші жылдар стилі». Жаңа альбомда мен бәрін өте ақылды түрде араластырдым, мысалы, жанды ырғақ бөлімдері пайдаланылады. Мен Германиядан жаңа ғана оралдым, соңғы мамыр мерекесінде болдым. Олардың арасында дискотека өте танымал. Германияда өте танымал «Spike» тобы бар, «Viva» арнасы олардың бейнелерін үнемі дерлік ойнатады. Бұл жерде олар туралы ешкім білмейді.
- Көптен бері жанкүйерлеріңіз сіз туралы ештеңе естіген жоқ. Топтың ұзақ демалысқа шығуына не себеп болды?
Біз шынымен де жұмысымызды тоқтатпадық. Атап айтқанда, біз үш жыл қатарынан «Слава» клубында үздіксіз өнер көрсеттік. Теледидарда немесе «беделді» клубтарда кең тараған пиар болмады, бірақ бұл біздің қызметімізді толығымен тоқтатты дегенді білдірмейді. Сонымен қатар, біз жыл сайын альбом шығардық. Соңғы альбомдар: «Дискотека патшасы» (1998) және «Болашаққа оралу» (1999) ремикстер жинағы. Сондықтан ештеңе тоқтаған жоқ. Маған Германия мен Канадада жұмыс істеу туралы ұсыныстар болды, бірақ әлі ештеңе шықпады, бірақ ұсыныстар күшінде қалады. Осы уақыт ішінде Алексей Лачинов екеуміз компьютерлік графика сайысында екінші орын алған компьютерлік бейнеролик түсірдік. Қазір Интернеттегі бұл клип ең жылдам және ең күрделі деп аталады.
Жорж Бизенің төрт актілі операсы Проспер Мерименің қысқаша әңгімесіне негізделген Анри Мильяк пен Людовико Халевидің либреттосына.
Кейіпкерлер:
КАРМЕН, сыған (сопрано, меццо-сопрано немесе контральто)
ДОН ХОЗЕ, ефрейтор (тенор)
ЭСКАМИЛО, корредашы (баритон)
МИКЕЙЛА, шаруа әйел (сопрано)
ЭЛ ДАНКАЙРО, контрабандашы (баритон)
EL REMENDADO, контрабандашы (тенор)
Зунига, капитан Хосе (бас)
МОРАЛЕС, офицер (бас немесе баритон)
ФРАСЧИТА, сыған (сопрано)
MERCEDES, сыған (сопрано)
Уақыт кезеңі: шамамен 1820 ж.
Орналасқан жері: Севилья және оның төңірегі.
Алғашқы қойылым: Париж, Опера Комик, 3 наурыз 1875 ж.
Кармен, мен сенімдімін, барлық опералардың ең танымалы. Бизенің өліміне оның премьерасында операның сәтсіздігінен алған психикалық жарақаты себеп болды деген пікір бар (композитор одан үш айдан кейін қайтыс болды). Бірақ бұл операны Бизенің бұрынғы шығармаларынан әлдеқайда жақсы қабылдағаны шындық (Опера комикесінде қойылған жылы «Кармен» отыз жеті рет беріліп, содан бері осы сахнада одан да көп қойылды. үш мың рет). Шындығында, Бизе небәрі отыз жеті жасында аурудан қайтыс болды; бұл эмболия (қан тамырларының бітелуі) болуы мүмкін. Қазіргі уақытта бұл опера барлық опера труппаларының репертуарына еніп, барлық тілдерде, соның ішінде жапон тілінде де қойылады. Оның танымалдығы тек опера сахнасымен ғана шектелмейді. Ол мейрамхана музыкасының репертуарына кеңейді және фортепианолық транскрипцияларда, сондай-ақ фильм нұсқаларында бар (соңғы және ең сәтті Кармен Джонс Бродвейде хит болған оперетта нұсқасына негізделген).
Мұндай танымалдылықтың себебін түсіну қиын емес. Операда көптеген керемет әуендер бар! Ол ерекше драмалық. Ол өте жарқын және анық! Сонымен қатар, бұл сипаттамалық белгілердің барлығы увертюрада ашылған. Ол жарқын және айқын басталады - Испаниядағы шуақты күн сияқты. Одан әрі, корридашының куплеттерінің әйгілі әуені естіледі, ақырында ол күтпеген жерден драмалық сипатқа ие болады - оркестрде тағдыр тақырыбы естілетін сәтте, Кармен мен оның құтырған махаббатын сипаттайтын тақырып.
ACT I
Увертюра драмалық диссонантты аккордпен аяқталады. Перде көтеріледі. Біздің алдымызда Севильядағы алаң (180 жыл бұрын). Қатты түс. Казармада кезекшіліктен тыс бір топ сарбаз бар, олар өтіп бара жатқандарға қарап, оларды мысқылмен талқылайды. Барактың дәл қарсысында темекі шығаратын зауыт бар. Михаэла пайда болады. Ол жергілікті емес және осында өзінің досы ефрейтор Дон Хосені іздеп жүр және оның мұнда жоқ екенін білгенде, әріптестерінің олармен бірге қалу туралы ұсыныстарынан ұялып, кетіп қалады. Күзетші ауысады, оның барысында бір топ көше кірпілері солдат кейпіне енеді. Ауыстырылғандардың арасында Дон Хосе мен оның командирі капитан Зунига бар, олар Дон Хосемен қысқа әңгімеде сигара зауытында жұмыс істейтін қыздарға қызығушылық танытады. Түскі үзіліске шығуын күтіп, зауыт қақпасына бір топ жігіттер (бүгін біз оларды ауылдың ковбойлары деп атайтын едік) олар тартымды екені анық. Зауыттағы қоңырау соғылу үзілістің басталғанын хабарлайды, ал қақпадан сынған, көңілді жұмысшылар ағылады, олар темекі шегеді - 19 ғасырдың жиырмасыншы жылдарындағы қыз үшін өте батыл әрекет! Бірақ жиналған жас жігіттер ең алдымен олардың ең тартымдысы Карменді күтеді.
Оркестр Карменнің келуін оның тағдыры тақырыбының қысқа нұсқасымен хабарлайды; міне, ақырында, оның өзі. Ол жігіттермен сырласады, ән салады. Әйгілі хабанера дыбыстары («L’amour est un oiseau rebelle» - «Махаббаттың құс сияқты қанаты бар»). Бұл Карменнің махаббаты қауіпті бизнес екенін ашық ескерту. Дон Хосе (ол маған әрқашан қандай да бір формалист және педант болып көрінетін) Карменге назар аудармайды және әнінің соңында оған гүлді менсінбей тастайды. Қыздар жұмысқа оралып, оның ұялғанына күледі.
Михаэла келеді, әлі де Дон Хосені іздейді. оған анасының хаты және сыйлығы бар - өте нәзік дуэт үшін жақсы себеп («Parle moi ma mere» - «Туыстар не деді?»). Олар дуэті бітіріп үлгермей жатып, фабрикада жан түршігерлік шу естіліп, жұмысшылар көшеге жүгіреді. Капитан Зунига тәртіпті қалпына келтіруге тырысып, Карменнің дүрбелеңінің себебін біледі: ол қыздардың біріне шабуыл жасап, оны пышақпен шауып тастады. Ол Дон Хосеге қылмыскерді қамауға алуды, оны казармада сотқа әкелуді және онымен не істеу керектігін шешкенше оны күзетуді бұйырады, Кармен ақыры жас сарбаздың жүрегін жаулап алады. «Pres de la porte de Seville» - «Севильдегі бастионның жанында»). Онда ол оған ән айтып, билеуге уәде береді - және оны жақсы көремін! - Севильяның жанындағы тавернада (өте жақсы беделге ие емес), оны оның досы Лилас Пастя сақтайды. Зунига қайтып келеді, ол Дон Хосеге Карменді түрмеге апаруға бұйрық береді. Жолда ол Дон Хосені итеріп жіберіп, қашып кетеді. Нәтижесінде жас ефрейтор қамауға алынды.
ACT II
Карменнің төрт актісінің әрқайсысының алдында өзінің симфониялық кіріспесі немесе үзіліс болады. Екінші акт үшін үзіліс Дон Хосе кейінірек айтатын қысқа солдат әніне негізделген. Перде көтерілгенде біз Лиллас Пастаның тавернасын көреміз. Сыған биі отты қызықтарға толы. Хосенің бастығы капитан Зунига да осында. Келушілердің ішінде ол ең маңызды адам. Енді ол Карменді жеңуге тырысады. Ол жақсы табысқа жете алмайды - Кармен аз құрметті қоғамды қалайды. Алайда, ол Дон Хосенің қашып кетуіне келісім бергені үшін алған алпыс күндік қарауылының аяқталып жатқанын естігеніне қуанышты.
Кенет сахнаға танымал спортшы шығады. Бұл — корридашы Эскамильо және, әрине, ол өзінің әйгілі «Тореадор жұптарын» («Votre toast, je peux le rendre» - «Тост, достар, мен сенікі») ән айтады; барлығы бір ауыздан оған қосылады. Зунига сияқты ол да Карменнің көзіндегі ұшқынға баурап алады. Дәл сол адам, өз тарапынан, оған бұдан артық үміт бере алмайды.
Бірақ қазірдің өзінде кеш болды және тавернаны жабу уақыты келді. Көп ұзамай барлығы кетеді, Кармен мен төрт контрабандадан басқа ешкім қалмады - Фраскита мен Мерседес есімді екі қыз және бірнеше қарақшы - Эль Данкайро мен Эль Ремендадо. Олар бірге жеңіл, жанды квинтет ән айтады («Nous avons en tete une affaire» - «Біз сізге жұмыс ұсынғымыз келеді»). Барлығы қыздарға контрабандалық рейдтер жүргізу қажеттігін айтады, өйткені бұл олардың ісі. Алдау, назарды басқа жаққа аудару керек жерде әйелдердің орны толмас. Осы кезде сахнаның артында жауынгер әнін шырқаған Дон Хосенің дауысы естіледі.
Хосені күтіп тұрған Кармен барлығын тавернадан шығарып салып, қамауға алынғаннан кейін осында келген Дон Хозеге жылы лебізін білдіреді. Ол уәде еткендей, оған ән айтып, би билейді. Оның биінің ортасында кернейдің дыбысы естіледі, бұл Дон Хосе үшін казармаға хабарлау туралы белгі. Ол барғысы келеді, бірақ бұл Карменді одан сайын қыздырады. -Сен қызға осылай қарайсың ба? - деп оған айғайлайды. Кармен ашулы: ол енді оның махаббатынан да маңыздысы бар адамды көргісі келмейді. Оның сөгістеріне тиіп, ол бір кездері оған лақтырған гүлді алып тастайды және өте ынтық «гүл туралы арияда» ол түрмеде өткізген барлық күндері оны қалай шабыттандырғаны туралы айтады («La fleur que tu m ' avais jete» - «Сіз маған сыйлаған гүлді қаншалықты қасиетті сақтайтынымды көріп тұрсыз»). Жүрегі жылып, көңілі жайланған Кармен оған тағы да сүйіспеншілікпен жүгінеді. Бірақ ол сүйіспеншілікпен жете алмаған нәрсеге қызғаныш жетеді: Дон Хосенің командирі Зунига тавернаның табалдырығын аттайды: офицер Карменмен кездесуге келді, ал ефрейтордың бұл жерде басқа шаруасы жоқ. Ол менмендікпен Дон Хосеге казармаға баруды бұйырады. Бұл тым көп! Дон Хосе басынан айырылып, қылышын суырып алды; ол аға офицерге шабуыл жасауға дайын. Осы кезде сығандар басып кіріп, капитанды қарусыздандырады. Дон Хоседе амал жоқ: ол өзінің әскери мансабын тастап, сығандар тобына - контрабандашыларға қосылады - бұл Карменнің жоспарлағаны. Екінші акт еркін өмірді дәріптейтін хормен аяқталады. Оны Зунигадан басқасының бәрі ынтамен айтады.
ACT III
Үшінші актіге арналған антракт бастайтын флейта солосы табиғаттың поэтикалық бейнесін – ұйқыдағы таулардың тыныштығы мен тыныштығын бейнелейді. Контрабандисттердің хоры естіледі, бұл әнге Дон Хосе қосылуға мәжбүр болды. Енді олар оңаша жерде тау арасына аз уақыт демалуға орналасып, заңсыз кәсіптерімен айналысады. Дон Хосе сағыныштан зардап шегеді (ол тыныш шаруа өмірін армандайды) және оны өкінішпен азаптайды. Тек оның Карменге деген ыстық махаббаты оны контрабанда лагерінде ұстайды. Бірақ Кармен оны енді сүймейді, одан шаршады. Ажырасу сөзсіз. Карталар нені болжайды? Фраскита мен Мерседес болжап отыр. Айтайын дегенім, олар өздері үшін өте тартымды болашақты болжаған: Фраскита құмарлық ғашықты кездестірді, Мерседес оған үйленгісі келетін бай қартпен кездеседі және ол, Кармен, «күректерді» кездестіреді. он бесінші рет - өлім. Ол әйгілі «карта» ариясында «Өз тағдырыңнан қашуға тырысу бекер», - деп ән айтады. Бірақ қазір контрабандашылар жұмысқа бар, яғни шекарадан өз тауарларын өткізбекші деген сигнал естіледі. (Олардың бұл жердегі хоры мені әрқашан шулылығымен таң қалдырады, өйткені оны заңсыз, сондықтан жасырын операциялармен айналысатын қылмыскерлер айтады).
Олар кетіп бара жатқанда Микаэла пайда болып, дон Хосені іздейді. Ол қатты қорқады және әсерлі арияда Құдайдан қорғаныс сұрайды («Je dis que rien ne m’epouvante» - «Мен өзімді бекер сендіремін»). Кенет тауардың бір бөлігін күзетуге қалдырылған Хосе осында жасырынып келе жатқан біреуді атып жібереді. Қорыққан қыз тығылып жатыр. Алайда, Хосе Микаэланы емес, өзі ғашық болған Карменді іздеп осында келген Эскамильоны көздеген екен. Оны танып, Дон Хосе пышақ алып, қарсыластар арасында төбелес басталады, бірақ Эскамиллоның қанжары сынып, корридашы жерге түседі. Осы кезде – өте қолайлы – Кармен корридашыны құтқарған көрінеді. Карменге алғысын білдіріп, ол барлығын Севильядағы келесі спектакліне шақырады. Эскамило кетіп қалады, содан кейін Дон Хосе жақын жерде Микаэланың бар екенін біледі. Ол контрабандашылардан кейін бұл қауіпті сапарға неліктен баруды шешкенін айтады: Дон Хосенің анасы өліп жатыр және оны соңғы рет көргісі келеді. Кармен мысқылмен Жозеге барғанын айтады. Бірақ кетер алдында ол оған бұрылып, олардың қайтадан кездесетінін ашумен ескертеді - оларды тек өлім ғана ажырата алады. Сахна артында корридашының ариясы естіледі, Кармен оған қарай жүгірмек болады. Бірақ Дон Хосе оған тағы бір рет бұрылып, дөрекі түрде, бар күшімен оны жерге құлату үшін итеріп жіберді. Осыдан кейін ғана ол жойылады. Оркестр өгіздің әуенін ақырын және қорқынышты түрде қайталайды.
IV АЕК
Соңғы актінің алдында бүкіл партитураның ең тамаша оркестрлік фрагменттерінің бірі – испандық поло халық биі стиліндегі өзінің ырғақты пульсациясымен баурап алатын симфониялық эпизод бар. Барлығы мерекелік киіммен; Барлығы Севильядағы аренада Эскамильоның тамаша өнерін тамашалауға дайын. Асыл ханымдар, офицерлер, қарапайым адамдар, сарбаздар - бұқа жекпе-жегін көргісі келетін бүкіл қала жиналған сияқты. Ақырында корридашының өзі пайда болады және оның қолында Кармен бар, ол сән-салтанатпен киінген, оның даңқының шыңында тек өгіздің жеңімпазы ғана сүйіктісін кие алатын. Олар қысқа және өте қарапайым махаббат дуэті айтады. Ал Эскамило театрдың ішінде жоғалып кеткенде, Карменнен басқалардың бәрі оның артынан жүгіреді. Оның достары Фраскита мен Мерседес оған Дон Хосенің осында жасырынып жүргенін ескертеді. Ол одан қорықпайтынын мәлімдеп, жалғыз қалады.
Дон Хосе ішке кірді, ол шүберекпен, жаралы күйде оған қарай ілгері келеді - оның жеңіске жеткен күніндегі Карменге керемет қарама-қайшылық. Ол оны өзіне қайтып келуге шақырады. Жауап оның үзілді-кесілді бас тартуы болды. Оның тағы бір өтініші - және тағы да жауап тек қорлау болды. Соңында ол ашуланып, өзі берген алтын сақинаны оның бетіне лақтырады. Сахна артында жеңіске жеткен корредашы – Дон Хосенің бақытты қарсыласына шаттанған хор естіледі. Осының бәрінен адасып қалған Дон Хосе Карменді қанжармен қорқытады. Ол театрда одан жасыруға тырысады. Бірақ сол сәтте театрдағы қалың жұрт жеңімпазды - Эскамилоны ықыласпен қарсы алғанда, Дон Хосе осында, көшеде мәңгілікке жоғалтқан сүйіктісіне қанжар қағады. Халық театрдан ағылып жатыр. Есі бұзылған Дон Хосе шарасыздан айқайлайды: «Мені ұстаңыз! Мен оны өлтірдім. О, менің Кармен! – деп өлген Карменнің аяғына құлады.
Генри В. Саймон (аударған А. Майқапара)
Он тоғызыншы ғасырдағы бірнеше операларды мұнымен салыстыруға болады: музыка әлемі Карменсіз толық болмас еді, ал Бизе Бизе болу үшін осы операны жазуы керек еді. Бірақ 1875 жылы операны алғаш рет немқұрайлылықпен, тіпті ашу-ызамен қабылдағанда, опера комикіндегі көрермендер олай ойламады. Ерекше бас тартуға ең дауылды көріністер мен басты рөлді орындаушы Мари-Селестин Галли-Марьенің шынайы орындауы себеп болды, ол кейінірек сахнада Бизе шедеврінің қалыптасуына үлес қосты. Премьера кезінде залға Гуно, Томас және Массенет қатысып, авторды тек сыпайылықпен мақтады. Композитордың өзі бірнеше рет өзгертулер енгізген либретто жеңіл жанрдың екі шебері - Халеви (Бизенің әйелінің немере ағасы) мен Меиллакке тиесілі болды, олар әуелі Оффенбахпен бірлесіп көрермендерді қуантты, содан кейін өз бетінше комедиялар жасады. өте жоғары бағалады. Олар сюжетті Мерименің новелласынан (тіпті оған бұрын Бизе ұсынған) түсірді және оны Опера Комикесіне қабылдау үшін көп жұмыс істеуге тура келді, мұнда қанды аяқталатын және әдеттегі фонға қарсы махаббат хикаясы айтарлықтай шатасуды тудырды. Дегенмен, әрқашан дәстүрлі емес болуға тырысатын бұл театрға ізгі ниетті буржуазия келіп, спектакльдерді балаларының үйлену істерін реттеу үшін пайдаланды. Мериме өз повесіне кіргізген әр алуан, негізінен екіұшты кейіпкерлер – сығандар, ұрылар, контрабандашылар, сигар фабрикасының жұмысшылары, жеңіл мінезді әйелдер мен өгіздер – жақсы адамгершілікті сақтауға ықпал ете алмады. Либреттистер жанданған испан хош иісін жасай алды, олар бірнеше жарқын бейнелерді ерекше атап өтті, оларды керемет хорлар мен билермен безендірді және бұл өте қараңғы компанияға бейкүнә және таза кейіпкерді - жас Михаэланы қосты, ол әлі күнге дейін босағадан тыс қалды. әрекет, бірқатар тұтас және әсерлі музыкалық беттерді жасауға мүмкіндік берді.
Музыка либреттшілердің көзқарасын дәл пропорция сезімімен бейнеледі; бұл музыка испан фольклорының сезімталдығын, жалындылығын және күшті дәмін біріктірді, ішінара шынайы және ішінара құрастырылған және тіпті дұшпандық талғамға ләззат беруге арналған. Бірақ бұл болмады. Дегенмен, сәтсіздікке қарамастан, Кармен премьера жылында қырық бес спектакльді орындады. Бұл нағыз рекорд болды, оған қызығушылық пен осындай «жанжал» спектаклін көруге деген ұмтылыс ықпал етті. Отыз бесінші спектакльден кейін, олар айтқандай, лайықсыз сәтсіздіктен қаза тапқан әлі жас автордың өлімінен туындаған күйзеліс қосылды. Операны шынайы мақұлдаудың алғашқы белгілері сол жылдың қазан айында Вена қойылымынан кейін пайда болды (онда ауызша диалогтар речитативтермен ауыстырылды), ол Брамс пен Вагнер сияқты шеберлердің назарын аударып, мақұлдады. Чайковский «Карменді» 1876 жылы Парижде бірнеше рет көрді және 1880 жылы фон Мекке жазған хаттарының бірінде мынадай жігерлі сөздерді жазды: «... Мен музыкада бұл элементті бейнелеуге құқығы бар ештеңе білмеймін. Мен әдемі, ле джоли деп атаймын... Көптеген өткір гармониялар, мүлдем жаңа дыбыс комбинациялары бар, бірақ мұның бәрі ерекше мақсат емес. Бизе – ғасыр мен заманға құрметпен қарайтын, бірақ шынайы шабытпен жылытатын суретші. Ал операның сюжеті қандай тамаша! Мен соңғы көріністі көз жассыз ойнай алмаймын!» Кейбір әуендер мен гармониялар, сондай-ақ ішінара аспаптық бояу кейіннен оған әсер еткені - бұл күмән тудырмайды: Бизе сұлудың жан дүниесіндегі құмарлықты тым жақсы бейнеледі, ол оны бұзғандай болды. өз сұлулығы – кейіпкердің сұлулығы мен азғындығы трагедия жалынын береді.
Бұл туралы Фридрих Ницше 1888 жылы «Вагнер ісі» кітабының бірінші тарауларында «Карменді» жиырма рет тыңдағаннан кейін, алғаш рет 1881 жылы Генуяда операның тағдыры шешілген кезде жазған. Ницше «Карменнен» алған әсерін былайша жеткізеді: «Ол жақындап келеді, сымбатты, жалқау, ерке... Оның тыныштығында африкалық бір нәрсе бар... оның құмарлығы қысқа, күтпеген, қызба... Бұл махаббат - фатум, тағдыр, ұятсыз, жазықсыз, қатыгез». Қайғылы оқиға өгіздер жекпе-жегінің фонында, ажал жасыратын жері жоқ тапа-тал түсте орын алады. Кейіпкердің ән айтуы - экзотикалық, ерекше, стихиялы, алыс сапар туралы оқиға сияқты - бұрын-соңды жазылған ең таза және ең ынталы хор беттерімен үйлеседі. Одан кейін намысқой көрерменнің алдына сынақ тасталады, еуропалық музыкада алғаш рет шынайы дабыл қағылады: приманың жақсы мінез-құлқына сәйкес келмейтін нәрсе. Бізе «Жемчужина балықшыларында» армандардың тұманымен бұлыңғыр көздер кенеттен олардың алдындағы өрескел және қатыгез материалдық әлемді көре бастайтынын көрсетті. Бірақ енді ол арманның емес, тәжірибенің тілін жасады және академиялық педанттар әрқашан мүмкін емес деп санайтын элементтерді әдемі стильде енгізе алды (осы педанттардың көпшілігі Карменді ешқашан түсінбеді).
Операның вокалдық бөлігі жалынды әрі екпінді болғандықтан, күрделі емес. Көбінесе ұзын және кең, тоқырау немесе өте ырғақты әуендер Карменнің жүзіне түсіріп, бір көзін жауып тастаған, ал екіншісі жүректерге найзағай түсіретіндей біртүрлі сүйкімділікпен бейнелерді орап алады. Бірақ операда тек нәзіктіктің орны бар. Бизе бәрін жолға қояды, ең жабайы қиял ойнайды. Бұл тавернадағы соңғы Россиниден бастау алатын және 19 ғасырдың аяғындағы комикс стиліне әсер ететін Вердидің Фальстафы: Бизе өкшелер мен кастанеттердің шертуіне хроматикалық айқындық қосады (содан кейін жарқыраған әнге айналады) және жоғары дауыспен еркін, тежеусіз әнұран басталады (бірінші акттен бастап балалар маршында дәл осындай қызықты жеңілдігі бар). Тағы бір әнұран бар - контрабандашылар лагерін ескере отырып - бұл Микаэла мен Хосенің дуэті, ол өзінің шіркеулік ырғағымен жеделдетілген қарқынмен бесік жырына жақын. Ал шылым зауыты жұмысшыларының ілгері жүрістері, аты аңызға айналған контрабандашылар жері, карточкалары бар терцетто, корридаға керемет дайындықтар туралы не айтуға болады? Шынымен тым көп сұлулық. Мұның бәрі үмітсіздіктен өлмеу үшін тым тамаша.
Алайда Бизе музыканың нағыз қадір-қасиеті неде екенін жақсы білді, бұл туралы 1867 жылы Revue National et Étranger журналында жарияланған мақаласынан оқи аламыз. Өнердегі шынайылықты қорғай отырып: «Мен үшін музыканың екі түрі ғана бар: жақсы және жаман... Күлдір, не жылат; маған сүйіспеншілікті, өшпенділікті, фанатизмді, қылмысты бейнеле: мені сүйсіндір, мені таң қалдыр, мені қуант, және мен, әрине, қандай да бір колоптер жәндіктер сияқты сізге жапсырма жапсыру арқылы сізді ақымақ қорлауды тудырмаймын ».
Г.Марчеси (аударған Э. Гречеани)
Жаратылыс тарихы
Бизе 1874 жылы Кармен операсымен жұмыс істей бастады. Оның сюжеті 1845 жылы жазылған француз жазушысы Проспер Мерименің (1803-1870) аттас әңгімесінен алынған. Операда романның мазмұны айтарлықтай өзгерістерге ұшырады. Тәжірибелі жазушылар А.Меляк (1831-1897) мен Л.Галевий (1834-1908) либреттоны драмаға толтырып, эмоционалдық қарама-қайшылықтарды тереңдете отырып, әдеби прототиптерінен көп жағынан ерекшеленетін кейіпкерлердің көрнекті образдарын жасап, шеберлікпен дамытты. Жазушы мұңды, намысшыл, қатал қарақшы ретінде бейнелеген Хосе операда әртүрлі сипатқа ие болды; айдаһарға айналған шаруа баласы қарапайым, шыншыл, бірақ ашушаң, ерік-жігері әлсіз адам ретінде көрсетіледі. Романда әрең суреттелген ерік-жігерлі, батыл корредашы Эскамильоның бейнесі операда жарқын және шырынды сипаттама алды. Әдеби прототиппен салыстырғанда Хосе Микаэланың қалыңдығының бейнесі бұрынғыдан да дамыған - сыртқы келбеті сығандардың еріксіз және жалынды мінезін көрсететін нәзік және мейірімді қыз. Басты кейіпкердің бейнесі де айтарлықтай өзгерді. Операдағы Кармен - әйел сұлулығы мен сүйкімділігінің, еркіндік пен батылдыққа деген құмарлық сүйіспеншілігінің көрінісі. Қулық, ұрлық шеберлігі – Мериме романындағы Карменнің бұл ерекшеліктері операда жойылды. Бизе өз кейіпкерінің мінезін асқақтатты, оның сезімдерінің тікелейлігі мен әрекеттерінің тәуелсіздігін атап өтті. Ақырында, баяндау аясын кеңейте отырып, опера авторлары түрлі-түсті фольклорлық көріністерді енгізді. Операда Кармен, Хосе, Микаэла және Эскамилоның төл кейіпкерлерін оңтүстіктің жанып тұрған күн астында темпераментті, түрлі-түсті тобырдың өмірі, сығандар мен контрабандашылардың романтикалық фигуралары, корриданың жоғары атмосферасы ерекше әсерлі және жарқындықпен ерекшелейді. , және олардың тағдырларының драмасы. Бұл көріністер трагедиялық сюжетке оптимистік дыбыс берді.
«Карменнің» премьерасы 1875 жылы 3 наурызда Парижде өтіп, сәтті болмады. Автор азғындықпен айыпталды: қаһармандардың – халық арасынан шыққан қарапайым адамдардың сезімін еркін білдіру қасиетті буржуазиялық моральға жиіркенішті болды. Бизенің ұлы замандастарының арасында алғашқылардың бірі болып «Карменнің» музыкасын бағалаған П.И.Чайковский болды. «Бизе операсы, - деп жазды ол, - шедевр, бүкіл дәуірдің музыкалық ұмтылыстарын барынша көрсетуге арналған аз ғана нәрселердің бірі. Он жылдан кейін Кармен әлемдегі ең танымал опера болады». Бұл сөздер пайғамбарлық болып шықты. Егер 1876 жылы «Кармен» Париж театрларының репертуарынан ұзақ уақыт бойы жоғалып кетсе, онда шетелде - Венада (1875), Санкт-Петербургте (1878) және басқа да көптеген еуропалық қалаларда оның табысы шын мәнінде салтанатты болды. Парижде Кармен қойылымы 1883 жылы Э.Гюроның (1837-1892) басылымында қайта жанданды, ол ауызша диалогты речитативтермен алмастырды және операның финалында балет сахналарын қосып, Бизенің басқа шығармаларынан музыка алды.
Музыка
«Кармен» операның жауһарларының бірі. Өмір мен нұрға толы музыка адам тұлғасының еркіндігін айқын дәлелдейді. Қақтығыстар мен қақтығыстар драмасы терең шындық. Опера кейіпкерлері шырынды, темпераменттік, кейіпкерлерінің барлық психологиялық күрделілігімен бейнеленген. Драманың ұлттық испан хош иісі мен қойылымы үлкен шеберлікпен қайта жасалды. Кармен оптимизмінің күші батырлар мен халық арасындағы ажырамас ішкі байланыста.
Опера шуақты Испанияның бейнелерін, шаттыққа толы халықтық фестивальдерді және Карменнің қайғылы тағдырын қатар қоятын увертюрамен ашылады.
Бірінші әрекеттің басы тыныш және анық. Ашылған халық сахналары қимыл-қозғалыс пен бояуға бай: сарбаздар хоры, ұлдардың жалынды маршы. Зауыт жұмысшылары қыздар хоры Карменнің шығуына дайындалуда. Оның «Махаббаттың құстай қанаты бар» хабанерасы мақтанышпен испандық ән-билерге жақын. Михаэла мен Хосенің «Таулардағы бір күнді есімде» дуэті идилиялық реңктерде жасалған. Күшті күйеу, сегидилла және Кармен мен Хосе дуэті туралы ән бостандық сүйгіш сығанның көп қырлы бейнесін жасайды.
Екінші акт, барлық кейінгілер сияқты, алдында түрлі-түсті симфониялық үзіліс болады. Көріністі ашатын сыған биі отты қызықтарға толы. Эскамильоның жігерлі, батыл маршында «Тост, достар, мен сені қабылдаймын» (оның музыкасы алғаш рет увертюрадан естіледі) корриданың батыл кейіпкерін сипаттайды. Контрабандистер квинтеті (Карменнің қатысуымен) «Егер алдау керек болса» жеңіл, жанды сипатқа ие. Кармен мен Хосе дуэті – операның ең маңызды сахнасы, екі адам ерік-жігерінің, кейіпкерлердің, өмір мен махаббатқа деген көзқарастарының тоғысуы. Батырлардың өмірлік мұраттарының іске асуы – Хосенің «гүл ариясы» («Сіз маған сыйлаған гүлді қандай қасиетті сақтайтынымды көресіз бе») және Карменнің әні, оның «Онда, сонда, туған тауларыма» деген еркіндік гимні. Егер Хосе мінездемесінде оның рухани нәзіктігін баса көрсететін ән-романтика элементі басым болса, Карменнің бүлікшіл рухы испан халық әндерінің темпераменттік ырғақтары мен әуендерінде ашылады. Акт хор тыңдаған Карменнің бостандық сүйгіш әнінің әуенімен аяқталады.
Үшінші актіге арналған симфониялық үзіліс табиғаттың поэтикалық бейнесін – ұйқыдағы таулардың тыныштығы мен тыныштығын бейнелейді. «Батылырақ, жолда батылырақ, достар, жүр!» Контрабандисттердің хор-маршы бар мұңды, сақ секстет. - және тағы бір хор - «Кеденші бізден қорықпайды» атты жанды және көңілді кейіпкер Кармен мен Хосе өмір сүретін әлемді сипаттайды. Үшінші актінің орталық эпизоды – болжау сахнасы (терзетто); Фраскита мен Мерседестің көңілді шырылдауы бұл жерде ерекше, қайғылы кейіпте пайда болған Карменнің қайғылы бейнесін тудырады. Михаэланың «Мен өзімді бекер сендіремін» лирикалық ариясы шешуші сипат алады. Хосенің Эскамильомен кездесуі драмалық жағдайды тудырады және үшінші актінің шарықтау шегін белгілейді (Карменнің Хосемен ажырасуы). Актінің соңы жағдайдың қорқынышты сергектігі мен шиеленісін білдіреді, бұл сөзсіз айыптауды болжайды.
Испан халық биінің «поло» сипатына сай төртінші актіге арналған симфониялық үзіліс Бизенің халық музыкасының рухына енуінің тамаша үлгілерінің бірі болып табылады. Акт екіге бөлінеді: жарқын, жарқыраған ұлттық мерекенің суреттері кейіпкерлердің жеке драмасына қарсы қойылады; өмірдің қарама-қайшылықтары өте ашылады. Акция өзінің жарқын және шуақты бояуымен операның басын еске түсіретін жанды фольклорлық көрініспен ашылады. Эскамильоның салтанатты шеруі салтанатты қаһармандық марш пен хормен бірге жүреді. Эскамило мен Карменнің «Сүйсең, Кармен» дуэтінің әуені кең әрі еркін, ыстық сезімге толы. Актінің екінші жартысында, әсіресе Хосе мен Карменнің дуэтінде драмалық шиеленіс тез артады. Бүкіл сахнада танымал қуаныш пен жеке драма арасындағы қарама-қайшылық төрт рет күшейіп, көпшіліктің мерекелік көңіл-күйі кейіпкерлер арасындағы жекпе-жекті күшейтіп, қайғылы нәтижеге әкеледі.
М.Друскин
Әлемдік опера классикасының ең көрнекті туындыларының бірі. Сәтсіз аяқталған жанжалды премьерадан кейін, сол жылдың күзінде Вена премьерасы (ол үшін Гиро ауызша диалогтардың орнына речитативтер жазған) үлкен табысқа жетті, оны композитор көре алмаған (Бизе кенеттен қайтыс болды. 1875 жылдың жазы). Жақында бірқатар театрлар «әңгімелесу» нұсқасына қайта оралды. Орыс премьерасы 1885 жылы өтті (Мариин театры, дирижер Направник, Кармен Славина рөлінде). Кармен 100 жылдан астам уақыт бойы бұрын-соңды болмаған танымалдыққа ие болды. Оның жалынды әуендері: хабанера «L'amour est oiseau rebelle», корридашының «Вотре тост» куплеттері, жүректен шыққан лирикалық эпизодтар (2 д.дағы Хосенің «гүлмен» ариясы, т.б.), сонымен қатар ең танымал әуендері де естіледі. халық және эстрадалық әндер. 1967 жылы Караджан Бамбри, Викерс және Френидің қатысуымен «Кармен» фильм-операсын қойды. Операның жаңа нұсқасын 1983 жылы Ф.Роси (режиссері Маазель, солистер Миженес-Джонсон, Доминго, т.б.) түсірді. Соңғы жылдардағы қойылымдардың ішінде біз 1996 жылы Метрополитен операсында (басты рөлдегі қабірлер) және Мариинск театрында (режиссер Гергиев) қойылымдарды атап өтеміз.
Дискография: CD (речитативтермен) - RCA Victor. Директор. Каражан, Кармен (Л. Прайс), Хосе (Корелли), Михаэла (Френи), Эскамило (Меррил) - Дойче Граммофон. Директор. Левин, Кармен (Балтса), Хосе (Каррерас), Микаэла (Митчелл), Эскамило (Рами) - CD (диалогтары бар) - Philips. Директор. Озава, Кармен (Норман), Хосе (Шикофф), Михаэла (Френи), Эскамило (Эстес).
Цодоков Е
Бизе «Карменнің» сюжеті «Джамиль» үстінде жұмыс істеп жүргенде қызыққан, ал 1873-1874 жылдары либреттосын аяқтап, музыка жазумен айналыса бастайды. 1875 жылы 3 наурызда театрда «Комикс операсының» премьерасы болды; үш айдан кейін, 3 маусымда Бизе басқа да бірқатар жұмыстарын аяқтауға үлгермей, кенеттен қайтыс болды. (Олардың ішінде де Кастроның трагедиясы бойынша «Сид» (кейінгі нұсқада – «Дон Родриго») қаһармандық операсы бар. Музыкасы толығыменжазылған, бірақ жазылмаған (вокалдық бөліктердің эскиздері ғана сақталған) - Бізе оны достарына ойнатты. Сирек есте сақтау қабілеті бар Бизе Моцарт сияқты өз шығармаларын орындау мерзімі жақындағанда ғана музыкалық қағазға жазды.)
Оның мезгілсіз өлімін Карменнің айналасында туындаған әлеуметтік жанжал тездетсе керек. Жабайы буржуазия - жәшіктер мен дүңгіршектерге қарапайым келушілер - операның сюжетін ұятсыз, ал музыканы тым байсалды және күрделі деп тапты. Баспасөз шолулары бірауыздан дерлік теріс болды. Келесі жылдың басында, 1876 жылы «Кармен» Париж театрларының репертуарынан ұзақ уақыт бойы жоғалып кетті, сонымен бірге шет елдердің театр сахнасында оның салтанатты табысы басталды. (Ресейдегі алғашқы қойылым 1878 жылы өтті). Парижде Карменнің өндірісі тек 1883 жылы қайта басталды. Гранд Опера сахнасына ауысқаннан кейін Эрнест Гиро бастапқы диалогтарды речитативтермен ауыстырып, соңғы актіге балет көріністерін қосты (Ла Белле де Перт пен Ле Л'Арлесьеннің музыкасынан алынған). Бұдан былай «Кармен» әлемдік музыкалық театрдың репертуарындағы алғашқы орындардың бірін лайықты түрде иеленді.
Бірақ одан көп бұрын Чайковский оның көрнекті көркемдік құндылығын атап өтті. 1875 жылы оның «Кармен» клавирі болды, 1876 жылдың басында ол оны Париждік «Опера-Комик» сахнасында көрді. 1877 жылы Чайковский былай деп жазды: «...Мен мұны басынан аяғына дейін жатқа білдім». Ал 1880 жылы ол былай деді: «Менің ойымша, бұл сөздің толық мағынасында шедевр, яғни тұтас бір дәуірдің музыкалық ұмтылыстарын барынша көрсетуге арналған аз ғана нәрселердің бірі». Содан кейін ол пайғамбарлық түрде болжады: «Он жылдан кейін Кармен әлемдегі ең танымал опера болатынына сенімдімін ...»
Операның сюжеті Проспер Мерименің «Кармен» (1847) повесінен, дәлірек айтсақ, Жозенің өз өмірінің драмасы туралы әңгімесін қамтитын үшінші тарауынан алынған. Театр драматургиясының тәжірибелі шеберлері Мелиак пен Халеви тамаша, сахналық әсерлі либретто жасады, оның драмалық жағдаяттары мен мәтіні пьесадағы кейіпкерлердің характерін айқын көрсетеді. Бірақ Бизенің жетекшілігімен бұл сюжетті дамыту барысында айтарлықтай маңызды жаңа нүктелер енгізілді.
Ең алдымен Хосенің (испанша айтылуы – Хосе) бейнесі өзгерді. Мериме - ар-ұжданына көп қылмыс жасаған әйгілі қарақшы. Ол қатал, мақтаншақ, мұңды және қалай болғанда да жазушының «Милтонның шайтанын» еске түсірді. Мериме жасаған образ ерекше және Бизе операсындағы жағдайға қарағанда анағұрлым шартты түрде «оператикалық» сипатқа ие. Композитордың интерпретациясында Хосе адамгершілікті, қарапайым және ешқандай жеке ерекшеліктен ада. Бизе қорықпайтын, ерік-жігері күшті, романтикалық жалғыз кейіпкерді емес, оның замандасы, жайлы және тыныш бақытты армандайтын, бірақ өлімге әкелетін жағдайларға байланысты әдеттегі өмір сүру шарттарынан жыртылған адал, турашыл, аздап әлсіз адамды сипаттады. . Бұл оның жеке драмасына себеп болды.
Хосе бейнесін түбегейлі қайта қарау оның Карменмен қарым-қатынасына жаңа аспектілерді әкелді.
Ал бұл сурет басқаша болды. Бірақ мұндағы өзгерістер керісінше болды - Карменнің ептілігін, айлакерлігін және ұрлық шеберлігін бейнелеуге байланысты барлық нәрсе, басқаша айтқанда, бұл бейнені төмендететін барлық нәрсе жойылды. Бизе операсында ол биікке көтерілді, асылдандырады, тағы да адамгершілікке бөленді, тіпті соңында трагедиялық ұлылық қасиеттерімен дараланады. Бастапқы дереккөзді бұзбай, опера авторлары еркіндікке деген сүйіспеншілікті және кейіпкердің батыл мінезінің туралығын белсендірек атап өтті. Олар бұл бейненің мәнін Пушкиннің «Сығандарында» ең жарқын бейнесін тапқан буржуазиялық моральдың екіжүзділігіне қарсы тұратын еркіндікті, жеке қарым-қатынастағы тәуелсіздікті сүйетін синоним ретіндегі «сығанды» романтикалық түсіндіруге жақындатты.
Бірақ ең бастысы музыкаБизе Карменге ерекшеліктер берді халықкейіпкер. Композитордың осыған жетуі үшін либретшілер әрекеттің көрінісін өзгертті - олар оны алаңдар мен таулардың ұлан-ғайыр кеңістігіне апарып, оларды жанды және белсенді қуанышқа толы, үздіксіз қозғалыстағы адамдармен толтырды. Опера кейіпкерлерінің айналасында өмір тез қайнап, олардың шындықпен, әсіресе Кармендікімен байланысы күшейіп, жан-жақты болды.
Операда маңызды орын алатын фольклорлық көріністердің енгізілуі Мериме новелласына өзгеше нұр, өзгеше дәм, басқаша идеялық бағыт берді: қара түсті драма оптимистік трагедия сипатына ие болды. . Кейіпкер бейнесіне де халық көріністерінен сәулеленген өмірге деген сүйіспеншіліктің құдіреті сіңген. Ашық, қарапайым және күшті сезімдерді, өмірге тікелей, импульсивті қатынасты дәріптеу - Бізе операсының басты ерекшелігі, оның жоғары этикалық құндылығы. «Кармен, - деп жазды Ромен Роллан, - бәрі сыртта, бүкіл өмір, барлық жарық, көлеңкесіз, кемшіліксіз».
Іс-әрекетті шоғырландыру, оны қысу, оны жанама интригалардан босату, бірақ сонымен бірге кеңейтуХалықтың рөлін арттыру үшін опера авторлары драманы өміршең қарама-қайшылықтармен қанықтырып, оның дамуына қуат пен динамика берді. Хоседен айырмашылығы, корредашы Эскамильо біршама сыртқы сипатта болса да, ерік-жігерді, қаһармандыққа ие болды, ал Карменге антитеза мейірімді және жұмсақ Микаэла болды - жазушының кездейсоқ лақтырылған фразасы негізінде либреттистер жасаған образ. «Көгілдір юбка киген және аққұба өрілген қыз» туралы. Бұл антитезаның да әдеби дәстүрі күшті. Стендальдің «Парма монастырындағы» немесе оның «Қызыл және қара» романындағы Клелия мен герцогиняның бейнелері арасындағы контрастты еске түсіруге болады - Ренал ханым мен Матильде де Ламоль. Операның нақты контекстінде бұл антитеза Хосенің рухани драмасын және оның бақытқа деген азапты іздеуін жан-жақты көрсетуге көмектесті.
Бизе музыкасы драмалық дамудың қарама-қарсылығы мен динамикасын одан әрі ерекше атап өтті: ол жандылықпен, жарқырағандықпен, қозғалыстардың алуандығымен ерекшеленеді. Композиторға тән бұл қасиеттер испандық сюжеттің әрекетін бейнелеуге тамаша сәйкес келді. Сирек жағдайларда ғана халық әуендерін пайдалана отырып, Бизе испандық ұлттық хош иісті орынды жеткізген. Бұл оған бірінші рет жүгінген жоқ: «Васко да Гама» симфониялық-кантатасы (1859), алты испан әнінің аранжировкасы (1867), «Перт сұлулығындағы» сыған әндері мен билері (1867) - және сыған музыкасының ерекшеліктері Испанияның оңтүстік аймақтарының фольклорының маңызды элементі ретінде енгізілген - және, сайып келгенде, аяқталмаған «Сид» операсы (1873-1874) - бұл Бизенің шығарманы жаңғырту әдісін ашудағы шығармашылық ізденіс кезеңдері. Испандық ұлттық рух. «Арлесьеннің» рөлі де маңызды, өйткені Прованс фольклоры, сонымен қатар оның тілі испан тіліне ішінара жақын.
Операның партитурасында тек үш шынайы халық әуендері қолданылады: бұл I актінің хабанерасы, оның музыкасы 1864 жылы жинақтардың бірінде жарияланған кубалық әннің тегін бейімделуін береді (194 мысалдарды қараңыз). а, б); поло (испан халық биі) оркестрлік кіріспеден IV акт - оның әуені әйгілі испан әншісі М.Гарсияның әнінен шабыттанды (283 мысалды қараңыз). В) және, сайып келгенде, Кармен Зуниганың I актідегі батыл жауабының әуені (195 мысалды қараңыз), ол үшін либреттистер Пушкиннің П.Мериме аударған «Сығандар» шығармасынан Земфира әнінің мәтінін пайдаланды.
Осындай «цитаталармен» бірге Бизе музыкалық матаға испандық музыкаға тән әуезді және ырғақты жеке бұрылыстар мен даму әдістерін енгізді. Бұл V кезеңді ерекшелеудің каденс әдістері - аталған үзіліс доминантамен аяқталады; мажор және минор тетрахордтарының жеті сатылы режимі шеңберіндегі салыстырулар және олардың біріншісінің соңғы дыбысы жоғарыда аталған үзілісте де, I актінің сегуидилласында да кездесетін екіншінің бастапқы дыбысымен сәйкес келеді.
КАРМЕН тобын сол кезде эстрада орындаушысы Владимир Мальцевтің қосалқы бишілері болып жұмыс істеген Сергей Лемох пен Богдан Титомир «экзотикалық эстрада дуэті» ретінде ойластырған.
Сергей Лемох 1988 жылы Мәскеу кеңестік сауда институтын бітірген. Дуэт бірден танымал болды. Музыканттар «кино саяхат клубы» стилінде жұмыс істеді, бұл олардың «Лондон, қош бол», «Париж» және «Чио- Чио-Сан». 1991 жылдың басында «Кар-ман» өзінің мерейтойын атап өтті, ал 1991 жылдың сәуірінде «Кар-Ман» экзотикалық эстрадалық дуэті тарады. Сергей Лемох атауға құқықты сақтап, музыканттар мен бишілер тобын жалдап, «экзотикалық поп» стилінде эксперименттерді жалғастырды. Титомирсіз «Кар-Мания» атты екінші альбом шықты. «Қар-ман» «Шлягер-90», «50×50» (1991), «Жұлдызды жаңбыр» (1991) байқауларында бірінші орынды жеңіп алды. Сол 1991 жылы ол эстрадалық топ номинациясында ұлттық «Овация» сыйлығымен марапатталды. 1991 жылы Лемох Н.Гүлкинаның «Қытай», «Тек армандау керек», «Айвенхоу», «Қоштасу мәңгілік» атты бірнеше әндеріне музыка жазды.
1994 жылы бірден екі альбом шықты: «Орыс жаппай дыбыс агрессиясы» және «Тірі...». Топтың барлық әндерін Сергей Лемох жазған. Олардың көпшілігі әртүрлі диаграммаларда жетекші орындарға ие болды: «Махаббат періштесі», «Союз-Аполлон», «Бұл машина адам», «Калифорния қонақ үйі». «Чяо, Бамбино», «Жаман орыстар» және басқа әндерге арналған бейнеклиптер 1994 жылы Лемох Н.Сенчукованың «Сен Дон Жуан емессің» әніне музыка жазды. Сондай-ақ Лика, Лада Данс, С.Владимирская, В.Нечитайло, И.Силиверстовпен бірге «Ай балалары» әнін жазды. 1994 және 1996 жылдар арасында Car-Man Германияда келісімшартқа қол қойды, онда ағылшын тіліндегі «This is Car-Man» альбомы жазылған. 1996 жылдың соңында көптен күткен «Сіздің сексуалды затыңыз» альбомы жарық көрді, ол жай әндерге толы болды. 1996 жылы команда өзінің бес жылдығын атап өтті (Сергей Лемохтың жеке жобасы ретінде) және «Сіздің сексуалды затыңыз» атты жаңа дискінің шығарылымы онымен сәйкес келді. Топ Германияда, АҚШ-та гастрольдік сапармен болды, «Азия дауысы» (1996), «Славян базары», «Таврия ойындары» (1997) фестивальдеріне қатысты. 1997 жылы «Кар-Ман» «Пугачевадан тосын сый» жобасына қатысып, «Робинсон» әнінің ремиксін жазды.Кар-манның 10 жылдық мерейтойына орай ел бойынша ауқымды турлар ұйымдастырылды, олар бір жылға жуық уақытқа созылады. Лемох өзінің қойылымдарында жаңа альбомға енетін жаңа әндерді орындайды - «Марс әйелі», «Нүкте, сызықша», «Сингапур».2001 жылдың наурыз айында «Орыс дискотекасының аңыздары» сериясының екінші дискісі шықты.Vipartist ресми сайтында сіз Кармен тобына мерекеде өнер көрсетуге тапсырыс бере аласыз немесе Сергей Лемохты концертке қатысуға шақыра аласыз. Кармен тобын шараға шақыру шарттарын білу үшін концерттік агенттің ресми сайтында жарияланған нөмірлерге хабарласыңыз. Қойылымның ақысы мен концерттік кестесі туралы ақпарат сізге Кар-мен тобын шараға шақыру немесе мерейтойға немесе кешке Кар-мен тобының қойылымына тапсырыс беру үшін беріледі. Сіздің сұранысыңыз бойынша топ шабандозы жіберіледі. Кар-мен тобының өнер көрсетуі үшін алдын ала тексеріп, қол жетімді күндерді брондаңыз.
Есімінің мағынасы «Кармел тауының құтты Мадоннасы» болып табылатын Кармен таза және мінсіз пәк қыздың бейнесімен ешбір жағдайда сәйкес келмейді. Кішкентай кезінен алдап-арбаумен күн көріп келген сыған әйел оның салдарын ойламай-ақ, ер-азаматтарды оп-оңай еліктіреді. Тіпті сөзсіз апатты түсінген сұлулық шегінуге дайын емес. Қыздың жүрегінде пайдаға деген құштарлық тым күшті.
Жаратылыс тарихы
Бүлікшіл сұлу туралы әңгіменің авторы француз жазушысы. Адам трагедиясы мен испан халқының өмірбаяны астасып жатқан роман жазу туралы алғашқы ойлар Испаниядағы «Карменнің» авторына келді. Ер адам бір жарым жыл бойы шуақты елде болып, жергілікті халықтың әдет-ғұрпын, әдет-ғұрпын терең зерттеген.
Мерименің шабытына «Сығандар» шығармасы да әсер еткен жоқ. Француз жазушысы бала кезінен орыс тілін үйренген, сондықтан ақынның шығармасын оңай аударған. Шығармадағы кейіпкерлердің шынайылығы мен еркіндікті сүюі адамға ерекше әсер етті.
1845 жылы повесть көпшілік назарына ұсынылды, ал 1875 жылы композитор болған «Кармен» операсының премьерасы болды.
Опера да, новелла да сыншыларға жағымды әсер қалдырмады. Бірақ газеттерде жарияланған жойқын шолулар жұртшылықты қызықтырды. Музыкалық шығарма театр сахнасын толтырып, Бизеге керемет танымалдылық әкелді. Сонымен бірге операның әдеби қайнар көзі Мерименің көптеген замандастарының назарынан тыс қалды.
«Кармен»
Сыған Карменситаның сенімді өмірбаяны қыз Севилья қаласында пайда болғаннан бері белгілі. Сұлулық темекі фабрикасында жұмыс істеді, онда кейіпкерден басқа тағы 400 әйел сигараны айналдырды. Алайда, басқа жұмысшылардан айырмашылығы, Кармен достаспады, өйткені оның мінезі жарылғыш және өткір тіл болатын.
«Оның терісі мінсіз тегіс болғанымен, түсі мысқа қатты ұқсайтын. Оның көздері қиғаш, бірақ керемет кесілген; еріндері сәл толық, бірақ әдемі айқындалған, олардың артында аршылған бадамша бездерден гөрі ақшыл тістер көрінді. Оның шашы, бәлкім, сәл өрескел, қара, қарғаның қанатындай көк реңкті, ұзын және жылтыр».
«Кармен» операсы Бір күні зауыт жұмысшысымен төбелесіп, пышақтасып кетті - қатыгез әзілге ренжіген Кармен өзі танитын әйелдің бетін тіліп жібереді. Жарақаттың ауырлығына байланысты билік сығанды түрмеге жіберуді ұйғарады; қамауға алынған әйелге еріп жүруді Хосе Лизаррабенгоаға тапсырады.
Карменмен алғашқы кездесуіне қатты әсер етпеген жігіт қызбен әңгімеге кірісті. Тәжірибесіз солдатқа бұзақы оның Этксалар қаласында туылғанын, сығандар алып кеткен жерін айтты. Өз елінде сұлудың жалғыз анасы болған, ал қыз үйіне бару үшін ақша жинау үшін зауытта жұмыс істеген.
Ынтымақтастық әңгіме барысында азғырушы Хосенің қашып кетуіне көмектесуге көндірді. Бойжеткен жаңа танысын кеудесінен итеріп жіберді де, ол тепе-теңдікті жоғалтқандай кейіп танытқанда, ол көзден ғайып болды. Өзінің батыл мінезіне қарамастан, Кармен көмекшісін ұмытпады. Хосенің қашуға қатысы бар болғандықтан түрмеде отырғанын білген сыған әйел адамға нан жіберіп, ішіне файл мен ақшаны жасырған. Алайда, мейіріммен көрсетілген көмекті сарбаз пайдаланбады.
Жастардың келесі кездесуі полковниктің үйінде өтті, онда Хосе офицерлік шенінен босатылғаннан кейін жіберілді. Әскери қонақтардың көңілін көтеру үшін сығандар ротасы келді. Шулы лагерьдің арасынан Хосе сүйкімді Карменді байқады.
Мерекеден шығып үлгерген ару сыбырлап солдатқа жазылды. Хосе кездесуге келген бойда Кармен ғашық болып қалған жігітті серуендеуге шығарып салды. Көшелерді кезіп жүрген сығандар балалық риясыз жігіттің барлық ақшасын жұмсады, содан кейін ол Хозені ескі үйге апарды, онда ерлі-зайыптылар бір жарым күн бойы ерлі-зайыптылар мен махаббат істерінде болды.
Көп ұзамай Карменситаның өзі ер адамды шығарып салды. Ашылған күйде қыз Хоседен енді ол туралы ойламауды өтінді, өйткені мұндай қарым-қатынас жас жігіт үшін нашар аяқталады. Әттең, солдат болашақты ойлауға тым ғашық болды.
Біраз уақыт Кармен қаладан жоғалып кетті және оның сүйіктісін табу әрекеттері еш нәтиже бермеді. Хосенің сығандармен жаңа кездесуі контрабандашылар өткен қабырғадағы тесіктің жанында өтті.
Заңсыз жүктерді тасымалдауға көмектесу үшін Кармен ғашық адамға тағы бір құмарлық түнді уәде етті, ал өкінішпен қиналған Хосе бас тартты. Мінезі құбылмалы сыған әйел сарбазды ұзақ қинады. Қыз махаббатына ант берді, содан кейін ғашығын қуып жіберді.
Оқиғаның қайғылы кезегі Хозенің қарсыласымен қақтығысы болды. Сүйгенінің келгенін білмеген Кармен махаббат кездесуіне жаңа жігітті әкелді. Қызғаныш оқиғасы кісі өлтірумен аяқталды. Жараларды таңып, айлакер арбаушы Хозені өз командасына шақырды. Қыз бұрынғы сарбазға контрабандашының өмірінің барлық сүйкімділігін сипаттады және ол сұлулыққа тағы бір рет сенді.
Енді Хосеге Карменнің тағы бір қыры ашылды. Қыз бандада тыңшы болып жұмыс істеп, жұмысты еркектерге қарағанда жақсы атқарған. Сұлу өзінің ғашығына мейірлене бастады, бірақ басқа контрабандашылардың көзінше ер адамға деген өз көзқарасын мұқият жасырды. Дегенмен, бұл мінез-құлықтың түсіндірмесі болды.
Кармен көптен бері өмірін басқа біреумен байланыстырды. Ал Хосе ақша тауып жатқанда, әйел қамауда отырған күйеуін босату үшін түрме дәрігерін азғырған. Бірақ айлакер сыған өзінен жиіркенген сығанға қайтадан берілуді ойламады.
«Кармен» романына иллюстрация Әйел бір-екі ұрлық жасап, қажетсіз еркектен құтылу үшін ғана күйеуін босатқан. Осы мақсаттар үшін Кармен сыған істеріне сілтеме жасай отырып, Гибралтарға көшті. Нағыз бетперде шебері, сыған ақсүйектерге ұқсап, жемдік рөлі тағайындалған ағылшын офицерінің басын айналдырды.
Сұлулық өз жоспарына арнаған жалғыз адам - Хосе. Өйткені, Карменсита өзінің сенімді, омыртқасы жоқ көмекшісінің көмегінсіз мұны басқара алмас еді. Жоспар әйел ойлағаннан да жақсы орындалды. Хосе мүмкіндікті күтпей, сыған әйелдің күйеуін өзі өлтірді.
Енді Кармен кез келген міндеттемеден босатылды. Бірақ сұлудың қимыл-қозғалысын бұрынғы сарбаз шектеді, ол қазір оның сұлулыққа барлық құқықтары бар деп шешті. Бұл көзқарас экстравагант Карменді тітіркендіреді.
Гранадада сыған Лукас есімді пикадорды кездестірді. Татуласпайтын екі ғашықтың үздіксіз жанжалдары жағдайды тек ушықтырды. Айналасындағыларға қарама-қайшы әрекеттерге үйренген Кармен Лукасқа одан сайын қызыға бастады. Үмітсіздікке ұшыраған Хосе сүйіктісімен қарым-қатынасты жақсартуға соңғы әрекетті жасады, бірақ қыңыр сыған өз ұстанымында болды: ол бұрынғы сарбазды бұдан былай жақсы көрмейді және онымен бірге тұрғысы келмейді.
Мұндай сөздер оның өлімін жақындататынын түсінген Кармен айтқанынан қайтпайды. Қатыгездік қатыгездікті тудырады. Сүйіктісінің назарына ілігу үшін күресуден шаршаған Хосе аруды бұрынғы қарсыласының пышағымен сұғып алған.
Фильмге бейімделулер
Итальяндық режиссер Джероламо Ло Савио испандық құмарлық туралы хикаяны теледидар экрандарына алғашқылардың бірі болып көшірді. 1909 жылы «Кармен» қара-ақ фильмінің премьерасы өтті, онда басты рөлді актриса Виттория Лепанто ойнады.
Бір жылдан кейін американдықтар романның өздерінің кинобейімделуін ұсынды. «Севильдегі темекіші қыз» фильмі Мериме романының қайта өңделген нұсқасы болды. Киникалық және қатыгез Карменнің рөлі Мадам Пилар-Моринге түсті.
1959 жылы «Рондадан келген Кармен» музыкалық фильмі шықты. Фильм екі нұсқада жасалған: француз және испан. Бірінші нұсқа түпнұсқадан бірнеше қосылған көріністермен ерекшеленеді. Басты рөлді актриса мен әнші сомдады. Суретші фильмдегі сыған әйел айтқан әндерді өз бетінше орындаған.
1989 жылы Венеция кинофестивалінде француз режиссері Кармен бейнесіне өзіндік көзқарасын ұсынды. «Аты: Кармен» фильмі Мерименің қысқа әңгімесі мен «Кармен Джонс» мюзиклінің қосындысы. Сыған рөлін Марушка Детмерс орындады.
Тағы бір криминалдық драма «Кармен» 2003 жылы шықты. Фильмнің сюжеті қазіргі Ресейде дамиды. Фильм классикалық шығарманың еркін интерпретациясы. Кармен лақап аты бар актриса қылмыскердің бейнесін сомдады.
Дәйексөздер
«Сіз менің сыған екенімді көріп тұрсыз: байлығыңызды айтқым келе ме?»
«Ит әрқашан қозғалыста тамақ табады».
«Мен қарыздарымды төлеп жатырмын! Мен қарыздарымды төлеп жатырмын! Қалестер арасындағы заңдылық осы!
«Білесің бе, балам, мен сені аздап жақсы көретін сияқтымын. Бірақ бұл ұзаққа созылмайды ».