Continuando con la serie de publicaciones sobre nuestra investigación sobre tesoros nacionales, esperamos que solo se hayan perdido temporalmente, publicamos en el sitio web Livemem una versión corta del artículo sobre dónde es habitación ámbar . Por supuesto, el Gabinete Real de Ámbar, así como la mundialmente famosa biblioteca de Iván el Terrible y otras obras maestras del mundo, atraen una enorme atención por parte de la comunidad cultural, porque desde hace varias décadas los originales todavía no se han encontrado, y el misterio de la Su desaparición no ha sido revelada (en el momento de la publicación del material). Al final del artículo hay enlaces para descargar un archivo con detalles sobre la búsqueda de la Sala Ámbar, así como algunos otros documentos sobre este tema, y si lo deseas, puedes guardarlos en tu computadora.
Como introducción al artículo sobre la historia del Gabinete de Ámbar, te contamos en qué consiste la famosa sala, por qué era tan valiosa en la época zarista y otros datos interesantes.
Ámbar (electrón griego) - resina fosilizada árboles coníferos periodo prehistórico. El ámbar, llamado piedra del sol, se puede procesar, tallar, tornear y pulir. De él se fabrican joyas, jarrones, cuencos, cajas y ajedrez. Los mosaicos e incrustaciones se crean mediante la técnica de unir placas de ámbar con patrones complejos a una base de madera con pegamento orgánico. La magnífica Sala Ámbar está repleta de este tipo de productos, que deleitan con su singularidad a quienes tienen la suerte de estar en su interior. Vale la pena señalar la peculiaridad de que cuando el ámbar se calentaba y se sumergía en agua caliente con miel, luego se sacaba y se le daba forma en placas de cierto tamaño en una rejilla especial, y no era necesario pulir. La historia de la Sala de Ámbar dice que luego fue instalada de acuerdo con el diagrama sobre un marco de paneles de madera cubierto con finas capas de oro o plata.
Cuando realizamos una búsqueda de documentos en archivos, conocimos datos interesantes. Por ejemplo, paneles de mosaico El ámbar de Königsberg (elementos de la famosa Sala de Ámbar) se fabricó en 1709 por orden de Federico I, recién convertido en rey de Prusia, que intentaba eclipsar al lujoso Versalles francés con su palacio en Charlottenburg. El arquitecto alemán Andreas Schlüter, el maestro danés del ámbar Gottfried Wolfram, Ernst Schacht, Gottfried Thurau y artesanos de Königsberg, Lübeck, Elblag y Brujas construyeron el “gabinete real de ámbar” de setenta metros cuadrados, recogiendo paneles de finas placas de color ámbar de diferentes tonalidades y tamaños.
Se completaron cuatro paredes de color ámbar con símbolos estatales rusos y espejos en el centro. Cuando Federico I murió en 1713, Schlutter, gracias a un incompetente rival de la corte que ocupó su lugar, primero fue a prisión y luego abandonó el país. Con el tiempo, sus maestros, que participaron en la creación de la Sala de Ámbar, se dispersaron a sus lugares de origen. En 1716, Pedro el Grande visitó Berlín para concluir una alianza antisueca. El nuevo rey de Prusia, Federico Guillermo I, con fines diplomáticos, queriendo liberar Pomerania por parte de las tropas rusas, presentó al zar de Moscú un yate viejo pero espectacular, así como un inacabado, pero aún hermosa habitación ámbar.
En enero de 1717, en un mes y medio se transportaron cuidadosamente 18 cajas con paneles de ámbar desde Berlín a San Petersburgo, pero debido a la falta de artesanos experimentados, el gabinete de ámbar durante varios años se mostró solo en partes. La segunda vida de la misteriosa obra maestra comenzó en 1743.
De la historia de la Sala de Ámbar se sabe que Isabel Petrovna, que llegó al poder en 1741, ordenó la instalación de una "perla de ámbar" en el Palacio de Invierno, donde se trasladaron todos los paneles. Su instalación y acabado continuaron durante varios años, y en 1745, el rey de Prusia Federico II incluso le envió un regalo a Isabel: el marco de ámbar que faltaba de Anton Reich. Debido a la importante reconstrucción del Palacio de Invierno, Isabel ordenó a Rastrelli que instalara una oficina en el Gran Palacio de Tsarskoye Selo, hasta donde los guardias llevaban los componentes a mano a veinticinco kilómetros de distancia. A partir del gabinete de ámbar alemán, Bartolomeo Rastrelli hizo la Sala Real de Ámbar, cuyas dimensiones eran tres veces mayores que las originales.
El ámbar del salón principal se instaló en tres niveles. Para el central, en 1752, en el taller florentino de L. Siries y D. Zocchi, en lugar de pinturas en marcos de ámbar, se realizaron composiciones de mosaicos de ámbar que representan alegóricamente la vista, el oído, el gusto, el tacto y el encanto, cada uno de los cuales mide casi cuatro por dos metros. En 1755, se completó básicamente la creación de la Sala de Ámbar y B. Rastrelli escribió en relieve: “La gran sala está completamente decorada con ámbar blanco y amarillo, todos los paneles, enmarcados por cortes, están decorados con bajorrelieves, festones y Obras escultóricas de ámbar. Encargué pilastras de espejos con motivos de bronce dorado.
El misterio de la cámara de ámbar: un misterio del gabinete militar
En la historia mundial hay muchos secretos sobre los tesoros culturales interétnicos, entre los cuales, junto con la pérdida de la Cámara de Ámbar, se encontraba la Venerable Eufrosina de Polotsk con la Santa Cruz. salir adelante por sí mismo..
Mucha gente se pregunta "¿dónde está la Sala de Ámbar" y sueña con descubrir el misterio de la desaparición de la obra maestra, realizar una tediosa búsqueda de datos fiables sobre los movimientos del gabinete, así como estudiar la historia de la creación del gabinete? pero perdiendo de vista el escenario de la Gran Guerra Patria. Recomendamos a los lectores que presten atención al período del otoño de 1941, cuando, por orden del Ministerio de los Territorios Orientales, Alfred Rosenberg y el comandante del grupo de fuerzas "Norte" de la Wehrmacht, el mariscal de campo Leeb, y luego Küchler, que lo reemplazó, La Sala de Ámbar dañada por los soldados, compuesta por 143 objetos repartidos en 22 cajas, fue enviada a Koenigsberg y está a disposición del director de sus colecciones de arte, Alfred Rohde, autor del tratado "El ámbar como material alemán".
A el misterio de la habitación de ámbar ha dejado de ser un misterio para usted, hay que tener en cuenta que en el verano de 1944 el ejército soviético avanzaba sobre Berlín en todos los frentes, y los aviones militares angloamericanos comenzaron a bombardear masivamente ciudades alemanas, destruyendo el potencial defensivo del Tercer Reich. Durante las poderosas incursiones del 29 de agosto y el 2 de septiembre, el centro de Königsberg fue destruido y el castillo fue parcialmente quemado, convirtiéndose en ruinas. El Gabinete Ámbar se guardó en sus profundos sótanos, de lo que Rohde informó a Berlín.
En enero de 1945, la cámara de ámbar fue sacada de los sótanos, empaquetada, cargada en dos camiones y transportada a un destino desconocido. Nadie ha vuelto a ver la Sala de Ámbar, una obra maestra del arte mundial y un tesoro nacional de Rusia.
El 9 de abril de 1945 Königsberg fue capturado. ejército soviético. A. Rode, con la esperanza de detener la búsqueda de la Sala de Ámbar, declaró durante el interrogatorio que hasta el 5 de enero la obra maestra del arte mundial estuvo en el castillo y se quemó durante el bombardeo. Al mismo tiempo, es bastante obvio que no se puede confiar en las declaraciones de este crítico de arte, quien afirmó que todas las obras maestras hechas en Alemania, según varias razones aquellos que terminaron en otros países, incluido el Gabinete Ámbar, tuvieron que ser devueltos a su patria histórica. Según el comunicado oficial del burgomaestre, en diciembre de 1945, A. Rode y su esposa murieron en un hospital de Königsberg a causa de una epidemia. Según información no oficial, fueron asesinados o se suicidaron, quitándole el secreto de la Sala de Ámbar, quizás para siempre. ¿Es para siempre?
De 1985 a 2003, los especialistas soviéticos y luego rusos del taller de ámbar del Gran Palacio de Catalina, basándose en notas y fotografías de Rastrelli, recrearon la Sala de Ámbar a partir de seis toneladas de ámbar. Con motivo del 300 aniversario de San Petersburgo, el mueble hecho a mano volvió a su lugar histórico. Cuando se encontró en Alemania el panel de ámbar “Olfato y tacto”, quedó claro que la nueva Sala de Ámbar rusa es absolutamente idéntica a la versión original.
¿Dónde está la Sala de Ámbar? Buscando el original.
El 24 de enero de 1944, Pushkin, Tsarskoe Selo, fue liberado de los nazis. En mayo, después de que la ciudad fuera limpiada de minas, se inició la búsqueda y recolección de obras de arte en todo su distrito. Se creó una comisión para los asuntos artísticos y de las instituciones culturales y educativas de la URSS, encabezada por un destacado empleado del Museo Estatal de Historia, el profesor A. Ya.
La Comisión Bryusov, que creyó imprudentemente en las mentiras de Rode, que afirmaba que la Sala de Ámbar se había quemado, así como los soportes quemados encontrados en el castillo, teóricamente restos de un gabinete de ámbar, preparó un informe en el que concluyó que la obra maestra se había quemado. caído el 10 de abril de 1945 en el castillo de Königsberg. Este informe no causó una gran impresión en los líderes de Leningrado de la URSS, y era absolutamente correcto.
En marzo de 1946, un grupo del Depósito Central de Fondos de Museos de A. M. Kuchumov realizó nueva búsqueda habitación ámbar y un examen del castillo de Königsberg y de la ciudad, durante el cual más de cien soldados intentaron excavar los sótanos llenos de basura y destruidos. Durante la búsqueda se descubrieron los restos de los interiores de la Sala de Ámbar y tres marcos quemados de sus mosaicos florentinos del siglo XVIII, pero estos hallazgos no convencieron al educado Kuchumov de que toda la obra maestra había sido destruida, y esto volvió a ser obvio y correcto.
Más tarde, la prensa publicó una interceptación de radio, o un documento de diciembre de 1944, obtenido por los británicos utilizando la famosa máquina de cifrado Enigma capturada en secreto a los nazis: “La operación Amber Room está almacenada en BSCH. Pérdidas voladas. como resultado de acciones enemigas." El lugar llamado BSCH no pudo ser determinado; podría estar ubicado en cualquier lugar, por lo que las huellas de la desaparición del Gabinete Ámbar no se hicieron más claras.
Por cierto, al recopilar dicha información, adquirimos una experiencia valiosa que nos ayuda a realizar búsquedas genealógicas efectivas. De 1967 a 1984, la comisión gubernamental para buscar la Sala de Ámbar y los objetos de valor robados de los museos de la Unión Soviética buscó en vano esta obra maestra mundial. Se llevaron a cabo búsquedas en muchos depósitos subterráneos, sótanos, búnkeres y minas, pero sólo en los que se conocían. Incluso intentaron encontrar el milagro del ámbar con la ayuda de psíquicos, pero este enfoque no tuvo éxito. En 1984 cesaron las búsquedas oficiales y el término “desaparición de la Sala de Ámbar” todavía se utiliza en documentos oficiales. A principios de la década de 1990, se creó en Kaliningrado un centro para la búsqueda de bienes culturales, que también participó en la determinación de la ubicación de la obra maestra de Tsarskoye Selo (el Gabinete de Ámbar).
A. Kuchumov declaró en 1969: “Todavía estoy seguro de que la Cámara de Ámbar está escondida en algún lugar y que definitivamente será encontrada, por accidente o sistemáticamente, y debemos buscarla hasta que se demuestre que murió. La Sala de Ámbar se encuentra en las afueras de Königsberg." El armario, al igual que el material del que está fabricado, es una “cosa en sí misma” y tiene su propia propia vida, independiente de cualquier influencias externas. El misterio de su desaparición quedará desvelado, ya que la desaparición no tiene ningún sentido, lo que significa que el resultado de la búsqueda será finalmente positivo.
Debido a que en el marco del sitio hemos publicado solo un extracto del artículo sobre el secreto de la habitación de ámbar, recomendamos descargar nuestro investigación completa y adicional materiales útiles sobre este tema. Estamos seguros de que apreciará la iniciativa de la administración de escanear y publicar un artículo sobre la historia del Gabinete Ámbar, elaborado por el archivero del Archivo de Moscú del Ministerio de Asuntos Exteriores. imperio ruso Konstantin Schuchenko. La obra de 1877, “La Sala de Ámbar del Palacio Tsárskoye Seló”, será de interés para cualquiera que esté interesado en encontrar reliquias perdidas. Para descargar archivos a su computadora, siga los enlaces a continuación:
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Irrevocablemente. Pero la búsqueda del original no cesa. Izvestia se unió a ellos. Y... encontraron la habitación ámbar.
La obra maestra fue entregada primero a Rusia y luego robada.
Desde aquel día de 1699, cuando el escultor danés Schlüter, por orden del rey de Prusia, tomó en sus manos una pepita de miel caliente para decorar el despacho del monarca con paneles de ámbar, la futura obra maestra se convirtió en una de las más misteriosas y desafortunadas de la historia. Cuando el tercer cantero terminó el trabajo, el cliente, el rey Federico I, murió. Su heredero, Federico Guillermo I, guardó los paneles de ámbar innecesarios y durante varios años no pensó en ellos.
Y en 1717, los paneles se convirtieron en un regalo diplomático para el zar ruso. Fueron transportados a San Petersburgo en 18 carros. Alexander Menshikov aceptó el cargo de Peter. Dicen los historiadores que muchas cosas se quedaron pegadas en las manos del “más ilustre”, por lo que en la habitación recién llegada faltaban piezas. Por eso no pudieron cobrarlo. Y durante más de 20 años, la obra maestra acumuló polvo sin ser reclamada. Luego resultó que se habían hecho acusaciones falsas contra Aleksan-Danilych: el rey de Prusia encontró las piezas en casa. Olvidé empacarlos cuando le envié un regalo a Pedro I y ahora se los di a Elizaveta Petrovna.
Pero para que el milagro de la Sala de Ámbar fuera realmente apreciado, fue necesario más de un cuarto de siglo y la voluntad de Catalina la Grande. La emperatriz ordenó la instalación del panel en el palacio de Tsarskoe Selo. El gran Rastrelli les hizo cambios. Aún faltaban algunos detalles que fueron complementados por un artesano enviado desde Prusia. También se convirtió en el guardián de la habitación.
Así, la obra maestra celebró su verdadero nacimiento en 1770. Pero no en vano “madurará” durante tantos años: quienes vieron la sala la describieron como “un ejemplo de ingenio y fiesta solemne”. Y la historia de la Sala de Ámbar terminó en 1941. No pudieron evacuarlo de Pushkin: los frágiles y viejos paneles no habrían sobrevivido al traslado. Luego los envolvieron en algodón y los cubrieron con papel. Pero los alemanes que entraron en Pushkin encontraron la obra maestra, la desmantelaron y se la llevaron a Alemania. La sala permaneció en Königsberg (actual Kaliningrado) y decoró el castillo hasta que llegó allí el Ejército Rojo.
El siguiente es el principal secreto de la Sala de Ámbar. Según la primera y principal versión, al retirarse los nazis se la llevaron consigo. Esto es lo que empuja a los investigadores a una búsqueda infructuosa de una obra maestra en Alemania. Pero existe otra versión, menos conocida. Hace cuatro años, científicos británicos publicaron las memorias del custodio de la Sala de Ámbar, de las que parece deducirse que fue quemada por los soldados del Ejército Rojo que ocuparon Koenigsberg. Nadie sabe todavía la verdad. A partir de ahí, el misterio de la habitación adquiere nuevas leyendas.
Recientemente se ha extendido por San Petersburgo el siguiente rumor: debemos buscarla... en el pueblo de Vyritsa, a cien kilómetros de Tsárskoye Seló. En la residencia de campo de un oligarca de San Petersburgo.
Palacio de Catalina-2
En mayo de 2003, la renovada Sala Ámbar se reabrió a los visitantes. Ese año, la cola para conseguir una entrada tenía que ser a las 6 de la mañana. ¿Qué invitado de la capital del norte pasará por Tsarskoe Selo?
Pero los turistas rara vez ponen un pie en Vyritsa. ¡Pero allí también se encuentra el “Palacio de Catalina”! Es imposible pasarlo conduciendo por la autopista: la mirada se topa con este gigantesco barroco turquesa y blanco en medio del realismo rural socialista. Vaya a la izquierda: una tienda de comestibles y aldeanos con botellas. A la derecha, un poco más adentro, más allá del claro, hay lujosas paredes azules y coquetos rizos blancos de estuco.
Bueno, tal vez no lo hayas notado, pero en Pushkin hay pintura amarilla en las paredes de Ekaterininsky, pero la mía es oro auténtico”, dice casualmente por teléfono el propietario del palacio, Sergei Vasilievich Vasiliev.
Es un empresario de gran reputación en San Petersburgo. Ahora se le conoce como propietario de una terminal petrolera en el puerto marítimo de San Petersburgo y de alguna otra propiedad importante. Para él y sus hermanos construyó su “Palacio de Catalina” en su Vyritsa natal.
Bueno, ¿probablemente no sea tan lujoso por dentro? - Insto al dueño del palacio.
"Bueno", dice arrastrando las palabras condescendientemente, "¡lo más lujoso está justo dentro!"
Pero Sergei Vasilyevich no nos permite comprobar que esto sea así. Dice que ya tiene muchos problemas. Y es cierto: hace un par de años tuvo que sobrevivir a un intento de asesinato. Los subfusiles acribillaron el Rolls-Royce de Vasiliev y sólo la caja dorada lo salvó de la muerte. teléfono móvil, que estaba presionando contra su oreja en ese momento. Y luego dijeron que no querían matar al empresario por el negocio del petróleo. Y con el fin de tomar posesión de la residencia en Vyritsa. Algunos creen que los objetos son comparables en precio. Otros se ríen: el palacio es más caro.
Es posible que estos últimos tengan razón. Porque, según los rumores, la Sala de Ámbar está escondida en este palacio. ¿Quién pudo haberlo creado?
¿Cuál es el error del maestro?
En los años 70 del siglo pasado, cuando se decidió recrear la obra maestra robada, se reunió un grupo de restauradores para ello. Hoy en día este es el Taller de Ámbar de Tsárskoye Seló, el único en el mundo donde se puede trabajar con ámbar de la misma manera que se hacía en los siglos XVII y XVIII. La decisión parecía atrevida. Después de todo, antes de comenzar a crear la sala, era necesario revivir la "escuela del ámbar", que se perdió después de la revolución.
A finales del siglo XX, no quedaban especialistas en ningún lugar del mundo que supieran trabajar con piedras caprichosas. Los primeros fueron Alexander Krylov, Alexander Zhuravlev y más tarde se unieron Boris Igdalov.
Recogieron material poco a poco y escribieron métodos”, dice el director del taller, Boris Igdalov. - Los restauradores de Kaliningrado tuvieron algunas ideas.
Varios institutos científicos tuvieron que participar en la reactivación de la escuela. Además de Gorny, también hay aquellos cuyo perfil, al parecer, no está directamente relacionado con el ámbar. Los químicos, por ejemplo, trabajaron en la composición de pegamentos y tintes.
Ámbar no tolera tratamiento químico, por lo que todo lo que entre en contacto con él debe ser natural”, explica Igdalov.
Los especialistas en carpintería han dedicado toda una serie de trabajos científicos a la base de madera para paneles de ámbar. Y como resultado, superaron a sus antepasados, quienes, como resultó, se equivocaron al elegir paneles de roble.
Las propiedades del roble son tales que, como el ámbar, vive su propia vida”, explica el jefe del taller. - Cuando tiene frío, toma una forma, cuando tiene calor, toma otra. Como resultado, el ámbar se fue volando con el tiempo como una astilla. Aplicamos nuevas tecnologías que los viejos maestros no conocían.
Es cierto que los artesanos actuales también tuvieron que “reinventar” cosas que se utilizaban en el siglo XVII.
Por ejemplo, era imposible comprar una máquina para procesar ámbar en ningún lugar”, recuerda Boris Igdalov. "Nadie sabía simplemente cómo hacerlos".
Y las máquinas se ensamblaron primero a partir de "piezas de repuesto", luego comenzaron a ordenarse según los dibujos. Por tanto, no hace falta decir que la tecnología es única.
Finalmente, después de más de diez años de preparación, los restauradores pudieron acercarse ellos mismos a los paneles de ámbar. En primer lugar, se crearon modelos en plastilina y yeso, con poca información sobre el original.
Una de las pocas fotografías en las que podíamos confiar. Igdalov me entrega una fotografía en blanco y negro. - Este es el año 17 o 18...
Después de 20 años de trabajo, los maestros pudieron evaluar por sí mismos con qué precisión lograron acercarse al original. En 1997 se encontró en Alemania parte del interior de la Sala de Ámbar, uno de sus mosaicos florentinos. La similitud del mosaico "remake" con él asombró incluso a los propios canteros.
En mayo de 2003, la Sala Ámbar de Tsarskoe Selo reabrió sus puertas y comenzó su “segunda vida”. La altura de las paredes es de 7,8 metros, tres paredes están decoradas con ámbar, cuya superficie total es de 86 metros cuadrados. m. Se necesitaron 6 toneladas de ámbar, unos 12 millones de dólares.
¿Está escondido el mismo tesoro en Vyritsa?
Amber respira en tus manos
Lo diré de inmediato: la obra maestra de "Vyritsky", lamentablemente, definitivamente no puede ser el original encontrado en secreto. En primer lugar, en Alemania no se habrían encontrado partes separadas de la habitación. En segundo lugar, como aprendí en el pueblo, en 2003, cuando en Tsarskoe Selo ya había colas de varios metros para comprar entradas para la Sala de Ámbar, en Vyritsa no existía el "Palacio de Catalina" de los Vasiliev. Los constructores quitaron recientemente la película de sus paredes turquesas.
En el taller de Tsárskoye Seló, cuando les pregunté si habían hecho una copia de la Sala de Ámbar para un cliente famoso, se sorprendieron mucho.
Hasta ahora nadie ha querido encargarse una “habitación ámbar”, sonríe Boris Igdalov con una sonrisa astuta. - Si vienen, estamos listos. Tenemos experiencia, con ciertas homologaciones...
Resulta que no se puede simplemente copiar la Sala Ámbar. Sólo puedes crear réplicas de piezas individuales. Hubo órdenes de este tipo, pero muy raramente. Pero para la “segunda” habitación...
No nos interesa hacer este trabajo”, continúa el artista. - ¡Ya hemos hecho esto! Y hay muchas más colecciones que se pierden para siempre. Colecciones de Berlín y Koenigsberg.
El maestro está seguro de que nadie estará dispuesto a vivir en interiores de color ámbar.
Esta es una piedra muy específica”, asegura. - Créeme, no podrás utilizar ni siquiera una simple caja ámbar. ¡Da miedo abrazarla porque prácticamente respira en tus manos!
El precio de la emisión debería enfriar incluso a una persona muy rica.
Coloque una pepita de ámbar y una barra de oro del mismo tamaño una al lado de la otra; el precio es aproximadamente el mismo, dice Igdalov. - El ámbar es uno de los materiales más caros del mundo. Para cuidar la sala ámbar, debe tener un taller aproximadamente igual al nuestro.
Y, sin embargo, pido ir al palacio de Vyritsa.
¿Es posible ver la habitación? - le pregunto a Vasiliev, armándome de valor.
“N-no”, responde el dueño del palacio, tartamudeando ligeramente. - Ella... Ella aún no está lista...
Cómo complacer a un hombre rico
Una copia de la Sala de Ámbar es una apoteosis. ¿De qué otra manera organizan sus vidas hoy en día las personas que anhelan la belleza?
A finales del siglo XIX, Carl Fabergé, que no era tanto un gran artista como un gran empresario, elevó el tallado de la piedra primero al rango de moda y luego al nivel de arte. Lo que se hizo en los talleres de Fabergé para las casas más ricas de Rusia ahora adorna los museos.
Algo similar está sucediendo ahora: cumpliendo los caprichos de los clientes, nuestros artistas crean verdaderas obras de arte, que por ahora pueden esconderse detrás de las puertas de las mansiones. La gente rica quiere ver algo exclusivo en sus hogares.
Más bien copian tradiciones”, explica el escultor de San Petersburgo Serguéi Falkin.
Una de ellas es regalar copas de boda a los recién casados. Este es un regalo para parejas; incluso puedes poner retratos de los recién casados en las tazas. El artista no creará la misma copa por segunda vez.
Incluso hay clientes que ponen la siguiente condición: el producto nunca debe aparecer en ninguno de nuestros catálogos ni en ninguna exposición”, dice Falkin. "Por eso nunca volveré a ver algunas de mis obras".
A la hora de decorar su hogar, las personas adineradas pueden competir en originalidad.
Uno de nuestros clientes recogió bayas”, recuerda Serguéi con una sonrisa. - Hicimos casi todas las bayas que existen en la naturaleza. Tuve que estudiar botánica...
Otro aficionado coleccionó imágenes de rinocerontes. Y recurrió a los artistas del taller de talla de piedra en busca de otra copia.
Un político famoso encargó al taller de Falkin una escultura de un gato doméstico. Otro necesitaba un querido Rottweiler en piedra.
Pero es raro que alguien pida un gato o un perro concreto”, admite Serguéi Falkin. - Por regla general, estamos hablando de regalos para personas que tienen todo lo que necesitan para la vida y, por lo tanto, necesitan que se les presente algo único.
Recientemente, Falkin creó un frasco de perfume hecho de cristal de roca, que fue comprado como regalo por la dirección de un banco de San Petersburgo.
Quizás estas copas y botellas de color ámbar se consideren obras de arte en el futuro. Después de todo, recuerde, la Sala de Ámbar también se consideró inicialmente solo un regalo real.
Probablemente todo el mundo conozca o haya oído hablar de la Sala de Ámbar. persona educada. Quizás no tengas idea de dónde está, pero definitivamente has oído hablar de su belleza y valor. Recuerdo que en la escuela, durante la clase de historia, nos hablaron de Tsarskoye Selo, incluida la Sala de Ámbar. Hablaron de su singularidad, increíble belleza y mucho más. Pero imaginar a partir de historias es una cosa y ver con los ojos es otra muy distinta. Es una pena que el original se haya perdido durante la Gran Guerra Patria.
Pero, en mi humilde opinión, el "remake moderno" no es en absoluto inferior al original. Los artesanos y restauradores del ámbar intentaron seriamente transmitir la apariencia de la habitación tal como era antes.
Mi primera visita al Palacio de Catalina fue la más emocionante. Tan pronto como entré en la Sala de Ámbar, me invadió la sensación de que ardía, pero no con una llama brillante, ¡sino ardiendo con carbón! Esta impresión se debe a la combinación del brillo del ámbar, los espejos y luz del sol. Las paredes juegan con todo tipo de tonalidades: desde el amarillo claro hasta el oscuro, pasando por el limón y la miel. Creo que colores tan ricos no se encuentran en ningún otro lugar con tal volumen y combinación. Además, el ojo distingue claramente el color artificial y "muerto" de las tallas doradas del interior y el color vivo natural de la piedra. Lo que más me llamó la atención fue lo inusual y hermoso que luce el ámbar en este un numero enorme. He visto obras de ámbar antes, pero eran cajas, inserciones como joyas, pequeñas figuritas o joyas.
La historia misma de la creación de la Sala de Ámbar y su destino posterior es inusual y muy interesante. El misterio de la desaparición está cubierto por un velo de misterio que aún hoy no puede resolverse.
un poco de historia
En el siglo XVIII, Prusia era considerada el centro europeo de extracción y acabado del ámbar. Aquí vivieron y trabajaron los mejores artesanos del ámbar. El rey de Prusia Federico I, tras ascender al trono, dio la orden de construir residencias para él y su esposa, la reina Sofía Carlota. El diseño interior fue confiado al arquitecto de la corte Johann Eosander. Los mejores talladores de ámbar y marfil.
Los paneles de ámbar debían decorar la oficina de la residencia de la reina en Litzenburg (más tarde rebautizada como Charlottenburg). Pero después de su muerte en 1709, se decidió instalar el panel en Oranienburg. Estaba previsto que el palacio tuviera toda una galería de ámbar.
Federico I se esforzó tanto por ser el mejor en todo que a veces le costó un centavo al presupuesto del país. Quería apasionadamente superar al rey francés. Luis XIV(Rey Sol, Luis el Grande). Después de todo, antes de esto, el ámbar se usaba solo para decorar obsequios costosos para la realeza y sus allegados. Se utilizaba para fabricar figuritas, ataúdes y elementos decorativos para muebles. El ámbar es un material blando en su estructura. Es ideal para realizar pequeñas decoraciones, pero no para la decoración arquitectónica de locales. Además, el ámbar era caro en aquella época y valía su peso en plata.
En 1713 murió Federico I. Su idea de crear una galería de ámbar nunca se completó. El hijo del rey, Federico Guillermo I, derrochaba menos que su padre. Inmediatamente calculó cuánto le costaría al tesoro completar el diseño de la galería de ámbar y abandonó esta idea. Los paneles existentes se instalaron en una de las oficinas del nuevo rey.
Ya durante el reinado de su padre, el zar ruso Pedro I vino de visita a Prusia. Quedó impresionado por la belleza de los paneles de ámbar y dijo que le gustaría tenerlos. El rey Guillermo I, recordando esto, regaló el panel a Pedro I como muestra de amistad durante su visita en 1716. El zar ruso estaba increíblemente feliz. En respuesta, envió al rey de Prusia 55 excelentes y mejores granaderos y una copa de marfil. En 1717 llegaron a Rusia paneles de ámbar. Pero Pedro el Grande no estaba destinado a admirar su belleza. Murió antes de que pudiera hacerlo.
Pero su hija, la emperatriz Isabel Petrovna, encontró una utilidad para el panel. Les ordenó decorar la oficina de su residencia: el Tercer Palacio de Invierno. Más tarde en 1755 gabinete ámbar Por orden de la emperatriz, fueron transportados a Tsarskoe Selo, a su nueva residencia de campo. La habitación era mucho más grande que antes.
Arquitecto F.B. Rastrelli afrontó la difícil tarea de decorar su nueva oficina. Usó el mismo truco que en el Palacio de Invierno. Se decidió decorar el nivel inferior, donde faltaban paneles de ámbar, con imágenes de mosaicos realizadas sobre lienzo. Como antes, se construyeron pilastras de espejos entre los paneles. El cuadro se complementó con joyas talladas en oro y velas. Más tarde, ya bajo Catalina II, los lienzos fueron sustituidos por mosaicos de ámbar.
Interior de la Sala de Ámbar
La habitación está decorada con adornos de color ámbar en tres paredes. La cuarta pared está formada por enormes ventanales. Los paneles están dispuestos en tres niveles. El nivel medio o central consta de 8 paneles. Representan alegorías utilizando la técnica del mosaico florentino: oído, vista, gusto, tacto, olfato. Todo este espacio de color ámbar está cubierto con decoraciones talladas en oro y pilastras de espejos.
Desde la Sala de Retratos se puede ir a la Sala de Ámbar, la perla del Palacio de Catalina, llamada con razón una de las maravillas del mundo.
La aparición de la Sala de Ámbar está rodeada de leyendas y mitos. Su diseño se atribuyó al arquitecto y escultor alemán A. Schlüter (1664-1714), quien se cree que lo diseñó para Litzenburg, la residencia suburbana de la reina de Prusia Sofía Carlota. Algunos autores han argumentado que los paneles de ámbar nunca se instalaron en Berlín y fueron como regalo a al emperador ruso Peter I estaba incompleto, por lo que no fue posible recogerlos inmediatamente en San Petersburgo. Documentos recién descubiertos arrojan luz sobre la historia de la creación de esta obra de arte única.
Los electores de Brandeburgo, propietarios de Prusia, el centro europeo de pesca del ámbar, desde 1618, utilizaban “oro”. Mar Báltico, como se llama al ámbar desde hace mucho tiempo, como material para preciosos obsequios diplomáticos a otros príncipes. Esto impulsó el rápido desarrollo del arte del procesamiento del ámbar, uno de cuyos pináculos fue la Sala de Ámbar. El período de su creación coincide con el florecimiento general del arte alemán y, en particular, prusiano a finales de los siglos XVII y XVIII.
El elector Federico III (1657-1713), coronado rey Federico I de Prusia en 1701, inmediatamente después de ascender al trono, comenzó a reconstruir su capital y, sobre todo, la residencia real, un complejo de edificios de los siglos XVI-XVII. Su esposa, la reina Sofía Carlota, ya había ideado previamente planes para el pequeño palacio de verano de su propiedad en Litzenburg, construido en 1695-1699 por I.-A. Nehring y M. Grünberg. Según el plan del propietario, se pretendía convertirlo en un edificio elegante con fachada de parque siguiendo el modelo de Versalles. En diciembre de 1701, un proyecto presentado por el arquitecto I.-F. Eozander fue aprobado por la pareja real y el maestro se convirtió en el arquitecto favorito de la reina.
Hoy se sabe que fue Eozander quien fue el autor del proyecto de diseño del Gabinete Ámbar, por mucho tiempo considerado la creación de Schlüter. Los dos palacios favoritos del rey de Prusia, con los que está relacionado el destino de la Sala de Ámbar, Litzenburg (desde 1709 - Charlottenburg) y Oranienburg, se convirtieron a partir de 1707, después de que Schlüter dejara el cargo de arquitecto palaciego, en la esfera exclusiva de actividad de Eosander. .
La sala con paneles de ámbar estaba originalmente destinada al Palacio de Litzenburg, la residencia personal de la Reina; Aparentemente, la pareja real se vio impulsada a pensar en esto no solo por la visita con motivo de la coronación de Federico I a Königsberg, la capital de la industria del ámbar, sino también por el regalo que le presentaron en ese momento: dos grandes piezas de ámbar. marcos.
Quizás la idea nació de la propia Sophia-Charlotte, quien se distinguía por sus amplios conocimientos, sus variados intereses y su profunda pasión por el arte y la música. El proyecto del Gabinete de Ámbar probablemente debería haberlo realizado su arquitecto favorito, Eozander, quien supervisó todos los trabajos de ampliación del Palacio de Litzenburg.
Para implementar la ambiciosa idea, en septiembre de 1701, el tallador de ámbar y marfil G. Wolfram fue invitado desde Copenhague. Sin embargo, en el verano de 1706 estalló un conflicto entre él y Eozander: según el arquitecto de la corte, Wolfram trabajó demasiado lento y no cumplió con el proyecto aprobado. El danés fue sustituido por los artesanos de Danzig (actual Gdansk) E. Schacht y G. Thurau, quienes comenzaron a trabajar en los paneles de ámbar en 1707 y trabajaron en este acabado único durante seis años.
En 1709, cuando murió Sofía Carlota, la Sala de Ámbar aún no estaba terminada, pero Federico I detuvo el trabajo y decidió decorar la galería de otro palacio, Oranienburg, con paneles de ámbar. Al parecer, el rey detuvo la construcción en Litzenburg para conservar el palacio tal como estaba en vida de su esposa. Las paredes de la sala, destinadas a paneles de ámbar, estaban decoradas con damasco y galones de oro; La sala de damasco rojo todavía se puede ver hoy en día en el palacio. A partir de entonces Litzenburg empezó a llamarse Charlottenburg en memoria de Sophia-Charlotte.
Mientras tanto, el rey encargó a Eosander la ampliación del palacio de Oranienburg con la construcción de la Galería de Ámbar, de mayor tamaño que el proyecto anterior (30 metros de largo). El inventario del Palacio de Oranienburg de 1743 contiene información específica sobre apariencia galería planificada, y un dibujo descubierto por investigadores alemanes del siglo XVIII representa una parte de ella, en cuya decoración se pueden reconocer muchos elementos de la futura Sala de Ámbar. Sin embargo, a pesar de los trabajos en curso, la galería no se completó hasta la muerte de Federico I (1713) y los paneles de ámbar tampoco se instalaron en Oranienburg.
Ya en vida de Federico I, Pedro I examinó los paneles terminados de la Galería de Ámbar durante una de sus visitas a Berlín (en 1712 o 1713). El emperador ruso no ocultó su admiración y su deseo de tener en su poder una creación tan única. patria.
El heredero del primer rey de Prusia, Federico Guillermo I (1688-1740, reinó desde 1713), que pasó a la historia como el "sargento mayor en el trono", introdujo una estricta disciplina centrada en los beneficios prácticos y detuvo todo trabajo costoso en su Los palacios del padre. Sin embargo, la admiración de los invitados que vieron los paneles de ámbar lo impulsó, tras ascender al trono, a instalarlos en uno de los gabinetes de los salones estatales del Castillo Real de Berlín. Este es el último y único episodio confirmado con precisión de la estancia del milagro de ámbar en Berlín antes de ser enviado a San Petersburgo. Los paneles no se instalaron ni en Charlottenburg ni en Oranienburg, aunque en cada uno de los palacios se les asignó una sala especial.
Cuando Pedro I se reunió con Federico Guillermo I en noviembre de 1716, en relación con la conclusión de una alianza entre Rusia y Prusia, el rey de Prusia presentó obsequios al emperador ruso, entre los que se encontraba el Gabinete de Ámbar. Luego, Pedro I le escribió a la emperatriz Catalina: "El rey me hizo un hermoso regalo: un yate, bellamente decorado en Potsdam, y la oficina de Ámbar, que había deseado durante mucho tiempo". Dos años más tarde, el emperador ruso envió a Federico Guillermo un regalo a cambio: 55 granaderos de altura gigantesca y una copa de marfil hecha con sus propias manos.
Según el inventario conservado, el gabinete ámbar desmontado fue entregado a San Petersburgo vía Memel y Riga en 18 cajas grandes y pequeñas, que contenían junto con los paneles terminados. gran número fragmentos no utilizados anteriormente. Los documentos incluían instrucciones sobre cómo desembalar las joyas de ámbar antes de su instalación.
El 2 de julio de 1717, A.D. Ménshikov examinó los paneles entregados y desempaquetados de acuerdo con las instrucciones en el Palacio de Verano e informó al zar sobre su estado: “Revisé el gabinete de ámbar presentado a Su Majestad por el Rey de Prusia y lo coloqué en las cajas en las que fue traído, a una gran sala donde se reúnen los invitados, en la que hay muy poco o casi poco que estropear. Algunas cosas pequeñas se cayeron, pero se pueden sellar, e incluso si faltan otras, puedes volver a colocarlas. Es cierto que es la cosa más maravillosa que nunca he visto en el mundo”.
Dado que no hay evidencia de dónde ordenó Pedro I que se instalaran los paneles o si los ordenó, todas las suposiciones sobre su uso en el Palacio de Invierno son infundadas. Está documentado que su hija, la emperatriz Isabel Petrovna, poco después de ascender al trono, encontró uso para un precioso regalo de Berlín en la nueva residencia de invierno que se estaba construyendo para ella: el Tercer Palacio de Invierno, donde en 1743 se ordenó colocar la decoración de ámbar. El maestro italiano A. Martelli fue invitado a reparar y corregir las partes de ámbar. Sin embargo, no había suficientes elementos prefabricados para decorar el nuevo interior, por lo que el arquitecto F.-B. Rastrelli decidió colocarle pilastras de espejos y pintar paneles adicionales "como el ámbar". En 1745, Federico II regaló a Elizaveta Petrovna otro marco de ámbar, diseñado por A. Reich, en cuya decoración se utilizaron alegorías que glorificaban a la emperatriz rusa.
La Sala de Ámbar, montada en 1746, comenzó a servir para recepciones oficiales, aunque a medida que se reconstruyó el Palacio de Invierno, fue trasladada más de una vez de un lugar a otro.
En julio de 1755, Elizaveta Petrovna ordenó a Rastrelli que creara una nueva Sala de Ámbar en el Gran Palacio Tsarskoye Selo. El jefe de la oficina del Gabinete Imperial, W. Fermor, recibió instrucciones de desmantelar cuidadosamente los paneles en el Palacio de Invierno y colocarlos en cajas. Desde Tsárskoye Seló se envió un equipo especial que transfirió manualmente las cajas desde la capital a la residencia de campo. Así comenzó una nueva era de gloria de casi doscientos años para la “octava maravilla del mundo” en Rusia, en su segunda patria.
La sala del Gran Palacio Tsárskoye Seló, con una superficie de 96 metros cuadrados, destinada a la Sala de Ámbar, superó con creces su tamaño anterior. Rastrelli colocó los paneles simétricamente en el nivel medio de tres paredes, dividiéndolas con pilastras con espejos y decorando la habitación con tallas de madera dorada. Se invitó nuevamente al maestro Martelli a instalar los paneles en las paredes. Donde no había suficiente ámbar, el artista I.I Belsky cubrió fragmentos de las paredes con lienzos y los pintó "para que parecieran ámbar".
Dada la fragilidad del material, se asignó a la sala un cuidador especial, que constantemente realizó pequeños trabajos de restauración. En 1758, F. Roggenbuck fue invitado a este puesto desde Prusia, quien dirigió el trabajo de creación de nuevos productos de ámbar en el taller de Tsarskoe Selo.
En 1763, la emperatriz Catalina II emitió un decreto para reemplazar los lienzos pintados y fabricar paneles de ámbar para el nivel inferior de las paredes. Junto con Roggenbuck, su hijo Johann, así como K. y G. Friede, comenzaron a trabajar I. Welpendorf y sus estudiantes rusos, que anteriormente habían sido invitados a Rusia. En esta época se fabricaron ocho paneles planos del nivel inferior con un patrón tipográfico, ocho paneles para pilastras, así como un desudéporte para la puerta del medio y detalles tallados de la cornisa, que incluían fragmentos de obras de Berlín. Para estos paneles se necesitaron 450 kilogramos de ámbar durante cuatro años, y en 1770 se completó la creación de la Sala de Ámbar. La habitación tomó su forma definitiva.
La decoración de ámbar, que ocupaba tres paredes, estaba dispuesta en tres niveles. El nivel central (medio) constaba de ocho grandes paneles verticales. En cuatro de ellos se instalaron composiciones de piedras de colores, realizadas en la década de 1750 en Florencia utilizando la técnica del mosaico florentino según los bocetos de D. Zocchi y que representan alegorías de los cinco sentidos: vista, gusto, oído, tacto y olfato. En los huecos se colocaron altas pilastras con espejos. Se colocaron paneles rectangulares de color ámbar en el nivel inferior de la habitación. En la esquina noreste se colocó una pequeña mesa de color ámbar sobre una pata elegantemente curvada.
La decoración adicional de la habitación incluyó cómodas apiladas de fabricación rusa y porcelana china. Aquí, en vitrinas, se guardaba una de las colecciones más importantes de Europa de productos de ámbar de los siglos XVII y XVIII de maestros alemanes, polacos y rusos.
Dado que los cambios bruscos de temperatura, calefacción de estufa y las corrientes de aire destruyeron el ámbar, solo en el siglo XIX la restauración de la Sala de Ámbar se llevó a cabo tres veces: en 1833, 1865, 1893-1897. Posteriormente, en 1933-1935, el escultor I. Krestovsky llevó a cabo pequeños trabajos de restauración. Para 1941 se planeó una importante restauración del monumento.
En los primeros días de la Gran Guerra Patria se inició la evacuación de los objetos de valor del museo en el Palacio de Catalina; Debido a la fragilidad de los paneles de ámbar, se decidió no desmontarlos, sino realizar su conservación in situ: los paneles se cubrieron con papel, luego con gasa, se forraron con algodón y se cubrieron con tablas de madera.
Cuando unidades alemanas irrumpieron en la ciudad de Pushkin, incluidos especialistas del equipo Kunstkomission, que se dedicaba a la exportación de objetos de arte, los paneles de ámbar fueron retirados y enviados a Königsberg. En el libro de regalos del Museo Königsberg con el n.º 200 consta que la Sala de Ámbar fue donada al museo por el alemán administracion publica palacios y jardines.
Los paneles de ámbar robados y las puertas talladas en oro se exhibieron en una de las salas del castillo de Königsberg, donde se encontraba el museo del ámbar. Su director A. Rode escribió en 1944 que la Sala de Ámbar, habiendo regresado a su tierra natal, es la mejor decoracion Königsberg. Este fue el último lugar donde se mostró. acabado único. En 1944, durante la retirada de los alemanes, los paneles fueron nuevamente desmantelados, empaquetados en cajas y llevados a un destino desconocido. Desde entonces, se han perdido vestigios de la Sala de Ámbar. Su búsqueda hasta el momento no ha arrojado resultados.
En julio de 1979, el Consejo de Ministros de la RSFSR decidió recrear los paneles de ámbar, cuyo trabajo comenzó en 1983 según el diseño del arquitecto A. A. Kedrinsky. Un año más tarde, apareció en la Sala de Ámbar una pantalla de lámpara pintoresca, el nivel superior de la habitación, pintada "para parecerse al ámbar" y parquet con incrustaciones. Las zonas ocupadas por paneles de ámbar se cubrieron temporalmente con lonas.
En 1994, se instalaron los primeros paneles de ámbar del nivel inferior y una mesa de esquina, recreados por los restauradores del Taller de Ámbar de Tsarskoye Selo. Dos años más tarde, los maestros completaron el trabajo del primer mosaico florentino, "La vista". En abril de 2000, una cómoda tipográfica rusa de finales del siglo XVIII y un mosaico florentino “Tocar y oler”, que formaban parte de la decoración original de la habitación, fueron devueltos al museo-reserva, descubiertos en Alemania.
El trabajo para recrear la "octava maravilla del mundo" duró 24 años, y en el 300 aniversario de San Petersburgo, la legendaria Sala de Ámbar, completamente restaurada, recibió a sus primeros visitantes.
La magia de una obra maestra del arte prusiano, cubierta de muchas leyendas, dio vida a la "novena maravilla del mundo": la revivida Sala de Ámbar, que recibimos con gratitud de manos de maestros rusos.
El esplendor de la Sala de Ámbar, así como el trabajo verdaderamente titánico de los maestros restauradores, inspiraron al ciudadano alemán Reino Schulze a crear una pieza musical a la que llamó. Puedes escucharlo interpretado por la banda de música del Museo-Reserva Estatal de Tsarskoye Selo:
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El poeta francés Théophile Gautier, que visitó Rusia a mediados del siglo XIX, no ocultó su alegría al describir la Sala de Ámbar: “El ojo, no acostumbrado a ver ámbar en tales cantidades, queda cautivado y cegado por la riqueza y la calidez. de tonos que recorren toda la gama, desde el topacio llameante hasta el limón claro... cuando el sol ilumina las paredes y penetra con sus rayos las vetas transparentes del ámbar”. Qué puedo decir, el rey de Prusia Federico Guillermo le hizo un regalo único a Pedro I. Pero, siglos después, los gobernantes del “Tercer Reich” calificarán su generoso regalo como “un error que debe corregirse”.
En 1940, Alemania está llena de esperanzas de un rápido reparto del mundo. El Ministro de Propaganda, Goebbels, ordenó a los historiadores del arte que prepararan una lista de los tesoros culturales alemanes que terminaron en manos de extranjeros. La Sala Ámbar también se incluyó en la lista. Después de ocupar la ciudad de Pushkin en el otoño de 1941, los nazis comenzaron a "trabajar en los errores": desmantelaron la Sala de Ámbar, que los trabajadores del museo soviético no tuvieron tiempo de evacuar, y la llevaron a Königsberg. Los paneles de ámbar robados fueron colocados en uno de los pasillos del Castillo Real. Pero los nazis no admiraron su trofeo por mucho tiempo: en agosto de 1944, después de un ataque aéreo británico, se produjo un grave incendio en el castillo. La Sala Ámbar fue desmantelada nuevamente, los paneles fueron empaquetados en cajas y... escondidos de forma segura. La última prueba documental es una carta del director del museo de arte de la ciudad, Alfred Rohde, a sus dirigentes en Berlín, fechada el 2 de septiembre de 1944: “A pesar de la completa destrucción del castillo de Königsberg... La Sala de Ámbar, con excepción de seis elementos del sótano, se encuentra intacto y ileso”. Esto es todo lo que se sabe con seguridad.
La búsqueda del tesoro de ámbar comenzó inmediatamente después de la victoria. En los sótanos y mazmorras de Königsberg, los soldados soviéticos y los trabajadores del museo lograron encontrar muchos objetos de valor robados por los nazis, pero no se encontró ningún rastro de la Sala de Ámbar. Contaron con la ayuda de Alfred Rohde, pero él lo mantuvo en secreto: se refirió al shock de guerra, mala memoria etc. Parecía que el profesor estaba mortalmente asustado por alguien. A finales de 1945 Rohde y su esposa desaparecieron. Hubo rumores de que fueron asesinados por quienes no querían devolver la Sala Ámbar. unión soviética. Este fue sólo el primer eslabón de una cadena de muertes misteriosas.
En 1945, en Königsberg, el comandante de la Seguridad del Estado, Ivan Kuritsa, se enteró de la existencia de un hombre que podía señalar el tesoro escondido en la Cámara de Ámbar. El agente se subió a su motocicleta y se apresuró a encontrarse con el testigo. Pero alguien pasó un cable a través de la carretera y le cortaron la cabeza al motociclista. Y aquel a quien acudía el mayor fue encontrado estrangulado en su casa.
El granjero alemán Georg Stein fue llamado el “Indiana Jones de la Sala de Ámbar”; lo buscó durante más de 20 años. Stein recibió repetidamente cartas amenazantes advirtiéndole que dejara de buscar. En 1987 llegaron a sus manos documentos sensacionales, decidió convocar una rueda de prensa y publicar la información recibida. En una carta a un amigo, Stein escribió: “No tiene sentido para nosotros buscar la Sala de Ámbar en Europa; lleva mucho tiempo en Estados Unidos”. Pero la rueda de prensa no se llevó a cabo. Los periódicos alemanes informaron: Stein se suicidó abriéndose el estómago cuchillo de cocina. Pocas personas creyeron en la versión oficial del suicidio.
Apenas tres semanas después de esta tragedia, muere el escritor alemán Paul Encke, autor del aclamado libro “Informe sobre la Habitación de Ámbar”. Un hombre sano de 52 años murió repentinamente a causa de una inflamación del páncreas.
A finales de 1992, el primer subjefe del GRU ruso, el coronel general Yuri Gusev, concedió varias entrevistas sobre el destino de la Sala Ámbar. Entre otras cosas, dijo que cierta persona con documentos importantes llegó de Londres a Moscú. A la pregunta directa del periodista, el general respondió evasivamente: “Digamos que sé dónde están la Sala Ámbar y otros objetos de valor. Pero las fuerzas que esconden este secreto son tales que, si te lo cuento, dentro de una semana ni tú ni yo estaremos vivos”. Pronto el general Gusev murió en un accidente automovilístico. El cadáver de un inglés fue encontrado en una habitación de hotel de Moscú y los documentos que traía desaparecieron... Parafraseando a Mefistófeles de la ópera, la gente muere por el ámbar.
Hay muchas versiones sobre el destino de la preciosa habitación: murió en un bombardeo, fue escondida en un calabozo, cayó en manos de los estadounidenses y acabó en Estados Unidos, fue sacada por los nazis en un barco o submarino y se encuentra en algún lugar de Sudamerica... Los científicos aseguraron que el frágil adorno de ámbar, después de tantos golpes, hace tiempo que se había convertido en polvo. Pero el 13 de diciembre de 1994, se vendió en Christie's de Londres una gema de ámbar que representaba la cabeza de un guerrero romano. El veredicto de los expertos no deja lugar a dudas: se trata de un auténtico elemento decorativo de la Sala de Ámbar. ¿Accidente? Pero tres años más tarde, la policía alemana descubrió en Potsdam una cómoda con incrustaciones de ámbar y uno de los cuatro mosaicos florentinos que decoraban el gabinete de ámbar del Palacio de Catalina. Estas cosas también resultaron ser genuinas; el 29 de abril de 2000, Alemania las devolvió a Rusia.
La devolución de objetos de valor dio a los restauradores rusos. oportunidad única compare el original con su copia. Después de todo, en ese momento, el trabajo titánico para restaurar la obra maestra perdida ya llevaba casi 20 años. Los restauradores tuvieron que realizar alrededor de medio millón de detalles decorativos utilizando las técnicas de los maestros del siglo XVIII. Afortunadamente, se conservan fotografías de la Sala de Ámbar tomadas poco antes de la guerra, que sirvieron de modelo para los restauradores. Y ahora han aparecido los verdaderos fragmentos: ¿hasta qué punto es preciso el trabajo de los restauradores? El "éxito" resultó ser cien por cien: los detalles de los originales y las copias coincidieron hasta el más mínimo detalle. Los restauradores rusos pueden, con razón, estar orgullosos de su trabajo.
En 2003, con motivo del 300 aniversario de San Petersburgo, la Sala de Ámbar fue completamente restaurada. Fue devuelta a su lugar original: el Palacio de Catalina. Cientos de miles de turistas vienen cada año para admirar el milagro del ámbar. Según los expertos, la principal diferencia entre la habitación nueva y la antigua es el color. En 1941, el ámbar del original se había desvanecido mucho con el tiempo, y las decoraciones de la habitación recreada brillan con muchos tonos brillantes, dorados y alegres.
Después de una reconstrucción exitosa, la “vieja” Sala de Ámbar comenzó a caer en el olvido. Lo más probable es que la hayamos perdido para siempre. Quizás fue para mejor: demasiadas personas murieron por su culpa, se derramó demasiada sangre sobre el ámbar empañado.