El significado de la palabra INTERIOR en el Diccionario de términos literarios.
INTERIOR
- (interieuer francés - interno) - imagen en obra de arte el mobiliario interior de la habitación (casa, finca, habitación del héroe, etc.). A menudo actúa como un medio para caracterizar a un personaje (por ejemplo, I. casas, fincas es un reflejo mundo interior personajes del poema "Dead Souls" de N.V. Gogol, la novela "Guerra y paz" de L.N. Tolstoi; un medio para caracterizar el estado mental de los personajes son las habitaciones I. de Raskolnikov y Sonya, los héroes de la novela de F.M. Dostoievski "Crimen y castigo").
Diccionario de términos literarios. 2012
Vea también interpretaciones, sinónimos, significados de la palabra y qué es INTERIOR en ruso en diccionarios, enciclopedias y libros de referencia:
- INTERIOR en el Diccionario de términos de Bellas Artes:
- (del francés interieur - interno) 1. En arquitectura - espacio interior edificios o cualquier local. 2. En pintura -... - INTERIOR en el Gran Diccionario Enciclopédico:
(del francés interieur - interno) en arquitectura - el espacio interno de un edificio o una habitación de un edificio (vestíbulo, habitación, vestíbulo). Imagen interior... - INTERIOR en la Gran Enciclopedia Soviética, TSB:
(del francés interieur - interno), 1) en arquitectura: el espacio interno de un edificio (residencial, público, industrial) o cualquier habitación (vestíbulo, vestíbulo, ... - INTERIOR
[del francés interieur internal] 1) interior de un edificio diseñado arquitectónicamente y artísticamente; 2) una imagen del interior de una habitación (pintura interior); 3) ... - INTERIOR en el Diccionario Enciclopédico:
, a, m. 1. Interior del edificio. Yo. pasillo. Interior: relacionado con el interior, interiores. 2. fisiológico. Estructura interna de los órganos... - INTERIOR en el Diccionario Enciclopédico:
[tpe], -a, m. El espacio interior de un edificio, local, así como su estructura y decoración. Decoración de interiores. II adj. interiores,... - INTERIOR
INTERIOR ANIMAL, int. estructura, así como bioquímica. y fisiol. características del organismo agrícola esposas asociadas con su productividad y crianza. cualidades. ... - INTERIOR en el Gran Diccionario Enciclopédico Ruso:
INTERIOR (del francés interieur - interno) en arquitectura, interno. Espacio de un edificio o habitación de un edificio (vestíbulo, habitación, recibidor). Imagen I. - ... - INTERIOR en el paradigma acentuado completo según Zaliznyak:
interior"r, interior"ry, interior"ra, interior"rov, interior"ru, interior"ram, interior"r, interior"ry, interior"rom, interior"rami, interior"re, ... - INTERIOR en el Diccionario Enciclopédico Explicativo Popular de la Lengua Rusa:
[te], -a, m. 1) En arquitectura: el espacio interno de un edificio, local, diseñado arquitectónicamente y artísticamente. interior moderno. Interior de la casa. 2) En... - INTERIOR en el Nuevo Diccionario de Palabras Extranjeras:
(interieur interno francés) 1) interior de un edificio diseñado arquitectónicamente y artísticamente; 2) estructura internaórganos (anatómicos e histológicos) y... - INTERIOR en el Diccionario de Expresiones Extranjeras:
[ 1. interior del edificio diseñado arquitectónicamente y artísticamente; 2. estructura interna (anatómica e histológica) de órganos y tejidos, bioquímica y ... - INTERIOR en el diccionario ruso de sinónimos:
decoración,... - INTERIOR en el Nuevo Diccionario Explicativo de la Lengua Rusa de Efremova:
1) Interior alguno Locales diseñados arquitectónicamente y artísticamente. 2) Imagen del interior... - INTERIOR en el Diccionario de la lengua rusa de Lopatin:
interior,... - INTERIOR en el Diccionario ortográfico completo de la lengua rusa:
interior,... - INTERIOR en el diccionario ortográfico:
interior,... - INTERIOR. en el Diccionario de la lengua rusa de Ozhegov:
! Espacio interior de un edificio, local Diseño de interiores. interior. el espacio interno del edificio, locales, así como su estructura, decoración Diseño... - INTERIOR en moderno diccionario explicativo, TSB:
(del francés interieur - interno), en arquitectura - el espacio interno de un edificio o una habitación de un edificio (vestíbulo, habitación, pasillo). Imagen interior... - INTERIOR en el Diccionario explicativo de la lengua rusa de Ushakov:
(te), interior, m. (intirieur francés, del latín, iluminado. interno) (libro). 1. Interior, interior (obsoleto). 2. Una imagen pintoresca del interior del edificio,... - INTERIOR en el Diccionario Explicativo de Efraín:
interior m.1) interno parte de algo. Locales diseñados arquitectónicamente y artísticamente. 2) Imagen del interior... - INTERIOR en el Nuevo Diccionario de la Lengua Rusa de Efremova:
- INTERIOR en el Gran Diccionario Explicativo Moderno de la Lengua Rusa:
m.1. El interior de cualquier estancia, diseñado arquitectónicamente y artísticamente. 2. Imagen del interior...
Habiendo tocado un poco las descripciones de los oficios en nuestro cine y en el extranjero, decidimos continuar con este tema, esta vez recurriendo a la literatura clásica. Para hacerlo más interesante, tomemos obras escritas en diferentes géneros.
Junto a estancias como la cocina y el dormitorio, el despacho ocupa lugar importante en la vida de una persona. Oficinas, talleres, estudios: siempre les gusta dotarlos de calidez y confort. En la vida, la gente arregla ella misma una habitación o recurre a los servicios de diseñadores de interiores, pero en las películas, los guionistas y directores piensan detenidamente hermosa foto, donde encajará su héroe y, por lo general, combinan los colores de los muebles y la ropa. En cuanto a los autores de obras literarias, ponen todo su poder en el texto, con la ayuda del cual juegan con la imaginación del lector, cuanto más colorido y descripción más precisa Cuanto más vívidamente imagina el mobiliario de la habitación en la que vive el héroe.
La oficina de Eugene Onegin de la novela del mismo nombre.
Quizás comencemos con una de las grandes obras de Alexander Sergeevich Pushkin: la novela en verso "Eugene Onegin". Creo que mucha gente lo conoce (después de todo, uno de cada dos escolares escribió un ensayo sobre el tema de Onegin, y la carta de Tatiana tuvo que aprenderse de memoria). en la novela estamos hablando de sobre el joven noble Eugenio Onegin, que vivió a principios del siglo XIX, un representante típico de la juventud secular de San Petersburgo. Evgeniy, de veinticuatro años, fue educado en casa, habla bien francés, baila, sabe latín y se porta bien en sociedad. Y, como toda persona laica, tiene un lugar en casa donde escribe poesía, lee y se ordena. Su “oficina privada”. Contiene prendas creadas por maestros de Londres y París, destinadas "al lujo, a la dicha de la moda". joyería elegante y dispositivos.
“Ámbar en las flautas de Constantinopla,
Porcelana y bronce sobre la mesa,
Y, una alegría a los sentimientos mimados,
Perfume en cristal tallado;
Peines, limas de acero,
Tijeras rectas, tijeras curvas,
Y pinceles de treinta tipos
Tanto para uñas como para dientes”.
En la época de Pushkin se prestaba mucha atención a la apariencia y la vestimenta, el cuidado del cabello, la piel de las manos y la manicura. Todos los hombres y mujeres que entraban en sociedad pasaban la mitad de su tiempo en sus oficinas apartadas, poniéndose en orden.
“Puedes ser una persona eficiente
Y piensa en la belleza de las uñas:
¿Por qué discutir infructuosamente con el siglo?
La costumbre es déspota entre la gente."
Entonces, es más probable que la oficina de Onegin cuarto de baño que una oficina de trabajo.
La habitación de Iliá Ilich Oblómov.
Ahora echemos un vistazo al despacho de otro representante de la sociedad de San Petersburgo, Ilya Ilyich Oblomov, que vivió a mediados del siglo XIX. La novela de Ivan Aleksandrovich Goncharov está escrita de una manera muy interesante, ricamente decorada con imágenes e historias sobre el pueblo ruso, su forma de vida y su forma de vida.
La novela cuenta la vida de Oblomov, un hombre de familia noble. Vive en San Petersburgo en dos habitaciones que le proporcionaron sus padres. Goncharov describió con gran detalle la habitación de Oblomov, que es un dormitorio, una oficina y una sala de recepción.
“La habitación donde yacía Ilya Ilich parecía a primera vista estar bellamente decorada. Había una cómoda de caoba, dos sofás tapizados en seda, hermosos biombos con pájaros y frutas bordados sin precedentes en la naturaleza. Había cortinas de seda, alfombras, varios cuadros, bronce, porcelana y muchas cositas hermosas”.
Pero mirando más de cerca, se podía notar que todos los elementos del interior tenían una pátina de descuido y abandono.
“En las paredes, cerca de los cuadros, se moldeaban telarañas, saturadas de polvo, en forma de festones; Los espejos, en lugar de reflejar objetos, podrían servir más bien como tablillas para escribir algunas notas en el polvo para la memoria. Las alfombras estaban manchadas. Había una toalla olvidada en el sofá; Raras mañanas no había en la mesa un plato con un salero y un hueso roído que no hubiera sido retirado de la cena de ayer, ni tampoco había migas de pan tiradas por ahí”.
En general, es poco probable que consideremos el dormitorio-oficina de Oblomov como un modelo a seguir.
Salón del terrateniente Sobakevich
Vayamos al interior de Rusia, a la casa del terrateniente Sobakevich. "Dead Souls" es una obra del escritor ruso Nikolai Vasilyevich Gogol, cuyo género el propio autor designó como poema. En el centro de la historia está la Rus feudal, un país en el que toda la tierra y la gente corriente pertenecían a la clase noble gobernante. En su poema, Gogol creó toda una galería de terratenientes rusos, que constituían la mayor parte de la nobleza. Y Chichikov y yo visitaremos a uno de ellos: el terrateniente Sobakevich. "Él parecía tamaño promedio oso”, escribe Gogol sobre él. Es sencillo, bastante grosero y no cree en nada ni en nadie.
El salón está completamente cubierto de pinturas que representan a jóvenes generales y diosas griegas. “Cerca de Bobelina (diosa griega), justo al lado de la ventana, colgaba una jaula, desde la cual asomaba un mirlo de color oscuro con motas blancas, también muy parecido a Sobakevich”. Todo en la habitación era sólido, incómodo y se parecía al dueño de la casa. En un rincón del salón había una cómoda cómoda de nogal con unas cuatro patas de lo más absurdas: un oso perfecto. La mesa, los sillones, las sillas, todo era de la calidad más pesada e inquietante.
El carácter del terrateniente lo transmiten sus cosas; todo lo que lo rodea es similar al de Sobakevich.
Oficina del propietario de la tienda Ladies' Happiness, Octave Mouret
Pasemos ahora a las obras extranjeras y echemos un vistazo a la oficina del propietario de la tienda de novedades Ladies' Happiness, Octave Mouret, en París. El famoso novelista francés Emile Zola escribió sus novelas en el estilo del “naturalismo”. “Ladies' Happiness” es un libro sobre la Francia de finales del siglo XIX, la acción se desarrolla durante rápido crecimiento grandes empresas. Esta es la historia de dos personas: una joven que vino a París en busca de trabajo y un joven empresario, Octave Mouret, que está abriendo su propia tienda.
La oficina de Octave Mouret se describe brevemente en la novela. Una oficina grande y espaciosa revestida de rep verde, una tela gruesa y fina con líneas horizontales o verticales. oficina de trabajo hombre de negocios, sin lujos. “En la amplia oficina, amueblada con muebles de roble y tapizados de grosgrain verde, la única decoración era un retrato de la misma Madame Hédouin”. (La señora Hédouin es la difunta esposa de Octave Mouret). Mobiliario: sólo los armarios necesarios para los papeles, el escritorio es alto escritorio con una tabla inclinada, en la que se trabaja de pie o sentado silla alta. Y en el stand hay material de oficina para firmar. documentos comerciales y un secante, una cómoda carpeta de escritorio con papel para escribir y sobres.
Sala de oficiales del capitán Vrungel
Pero, ¿cómo es la sala de oficiales del famoso lobo marino, el Capitán Vrungel?
Las aventuras del capitán Vrungel es una historia humorística escrita por Andrei Sergeevich Nekrasov. Cuenta la historia de un viaje alrededor del mundo en un yate llamado “Trouble”. El propio Vrungel se lo contó a su alumno cuando se resfrió y estaba sentado en su cabaña en su casa.
Como era de esperar, la habitación del lobo marino está llena de herramientas y trofeos marinos.
“Un manojo de cartas arrojado descuidadamente cubría a medias una aleta de tiburón seca. En el suelo, en lugar de una alfombra, había una piel de morsa con cabeza y colmillos, en un rincón había un ancla del Almirantazgo con dos lazos de una cadena oxidada, una espada curva colgada de la pared, y al lado había una estatua de San Pedro. Arpón de hierba de San Juan”. Sobre la mesa hay una preciosa maqueta de un yate. Cualquier chico que esté interesado en la aventura y batallas navales¡Ojalá pudiera quedarme más tiempo en esta habitación!
El ático prohibido del tío Andrew, el científico-hechicero
Clive Staples Lewis, un destacado escritor inglés e irlandés, escribió una vez el libro "Las Crónicas de Narnia", que iluminó enormemente la vida de muchas niñas y niños, ofreciéndoles un hermoso cuento de hadas sobre el país de Narnia, habitado por cuentos de hadas. criaturas y su león guardián Aslan.
Gracias a él, vemos ante nosotros el Londres de principios del siglo XX, que un niño llamado Digory llama “un agujero”. Pero no miraremos la habitación a él, sino a su tío, un científico hechicero.
El tío Andrew o el Sr. Ketterly de la historia "El sobrino del hechicero" sin saberlo ayudaron a los niños Digory y Polly, con la ayuda de anillos mágicos, a ser transportados a un mundo vacío y observar la creación del país de Narnia. Creó estos anillos en su "ático secreto". Ahí es donde miraremos. Los áticos son estancias muy comunes en pisos superiores Casas europeas. En ellos suelen vivir criadas, pero el tío Andrés instaló aquí su laboratorio, su oficina de trabajo secreta.
"Las paredes estaban ocultas por estantes, completamente revestidos de libros, en la chimenea ardía un fuego y había una silla alta frente a la chimenea". El techo de la habitación era inclinado y los muebles eran corrientes. Y en medio de la habitación estaba mesa grande con libros, libretas, tinteros, plumas, lacre y un microscopio. La habitación de un auténtico científico, aunque en en este caso y bastante repugnante.
Hay muchos, muchos más libros interesantes con descripciones de los talleres de los personajes. Los autores adaptan a sus personajes a oficinas y muebles que se adaptan a sus personajes. ¿Qué oficina del libro recuerdas?
Ministerio de Educación y Ciencia de la Federación de Rusia
Institución educativa estatal
Educación profesional superior
"UNIVERSIDAD ESTATAL DE KUBAN"
Departamento de Filología Inglesa
RESUMEN sobre el tema:
“Descripción del interior y su papel en el texto literario”.
El trabajo fue realizado por: Razumova A.A.
Facultad de Filología Romano-Germánica
Grupo 502
krasnodar 2012
Introducción
El deseo del artista de crear obras de arte se basa en el interés por el hombre. Pero cada persona tiene una personalidad, un carácter, una individualidad y una apariencia especial y única, y el entorno en el que existe, su hogar, el mundo de las cosas que lo rodean y mucho más. Al caminar por la vida, una persona interactúa consigo misma, con personas cercanas y lejanas, con el tiempo, con la naturaleza. Y por eso, al crear una imagen de una persona en el arte, el artista parece mirarlo desde lados diferentes, recreándolo y describiéndolo de diferentes maneras. Al artista le interesa todo lo relacionado con una persona: su rostro y su ropa, sus hábitos y pensamientos, su hogar y su lugar de trabajo, sus amigos y enemigos, sus relaciones con el mundo humano y el mundo natural. En la literatura, tal interés adquiere una forma artística especial, y cuanto más profundamente pueda estudiar las características de esta forma, más completamente se le revelará el contenido de la imagen de una persona en el arte de la palabra, más cerca estará el artista y su visión del hombre será para ti.
Investigación básica en el campo de la determinación de funciones interiores en obra literaria Pertenecen a obras de arte de los siglos XVIII y XIX, a la literatura de la Ilustración y al clasicismo, épica. La antigua Rusia y antigüedad. El análisis de obras se refiere tradicionalmente a la descripción de la personalidad de los personajes, el discurso y las acciones de los héroes de una obra de arte. En el camino se consideraron cuestiones específicas relacionadas con la descripción del mundo de las cosas y se limitaron a las características evaluativas de las unidades lingüísticas. EN últimamente Hay un interés creciente en cuestiones específicas del dominio artístico en prosa y, en particular, en el problema del mundo material en un texto literario. La relevancia de este estudio radica en centrarse específicamente en el mundo de las cosas, lo que ayuda a revelar la naturaleza del hombre, su mundo interior.
INTERIOR - (del francés - interno) - una descripción de la decoración interior de los locales, que caracteriza la época, el país, el estatus social de su propietario, sus gustos artísticos, estéticos y sociales. El interior juega un papel importante en la caracterización del héroe, en la creación de la atmósfera necesaria para realizar el plan del autor. Como concreción material y condicionalidad del entorno de vida, el interior constituye una faceta integral de la imaginería verbal y artística, porque una cosa en una obra literaria, tanto como parte de los interiores como fuera de ellos, constituye la función significativa más importante, aunque sea presentes en los textos literarios de diferentes maneras. Además, la mayoría de las veces las cosas tienen un propósito principalmente episódico. A veces los detalles interiores se convierten en el eslabón central de la historia.
En las obras literarias, la descripción del interior es uno de los tipos de recreación del entorno objetivo que rodea a los personajes. Como un paisaje, un interior puede estar lleno de diversos detalles y detalles materiales (como, por ejemplo, los interiores de "Dead Souls" de N.V. Gogol), o puede ser lacónico, indicando solo el escenario de la acción, enfatizando lo cotidiano. detalles que son importantes para el autor (encontramos este tipo de interior, en particular, en "Hero of Our Time" de M.Yu. Lermontov).
Muchos escritores del siglo XIX. utilizó la función caracterológica del interior: cada objeto dentro de la habitación lleva la huella de la personalidad de su propietario (novelas de I.S. Turgenev, I.A. Goncharov, L.N. Tolstoi, etc.) o contrasta marcadamente con los personajes (las habitaciones de Raskolnikov y Sonechka Marmeladova en “Crimen y castigo” de F.M. Muy a menudo, el interior cumple la función de características sociales de personajes o de toda una forma de vida (como, por ejemplo, las descripciones de tabernas y lugares públicos en "Dead Souls" de N.V. Gogol, bares de copas y una comisaría de policía en "Crimen"). y Castigo” de F.M. Dostoievski, etc. .p.).
En dramaturgia, el interior es necesario para crear la apariencia escénica de la representación. Los autores de muchas obras indican en detalle (en las acotaciones) cómo es la sala en la que tienen lugar los acontecimientos (encontramos interiores detallados en las obras "La tormenta" de A. N. Ostrovsky, "El jardín de los cerezos" de A. P. Chejov, “En las profundidades inferiores” de M. Gorky). A menudo, en monólogos, diálogos o comentarios de personajes de obras de teatro, se dan características emocionales y evaluativas de la escena. Sin embargo, las opciones interiores propuestas por el propio dramaturgo pueden ser ajustadas o incluso revisadas por el director de la obra (lo cual no es infrecuente en las lecturas teatrales de vanguardia de obras clásicas), por lo que los interiores dramáticos son esa parte de la obra que tiene una recomendación. , carácter “opcional” y puede ser modificado por el director.
En las obras líricas, por regla general, solo se presentan detalles interiores individuales, necesarios para indicar el lugar en el que se encuentra el poeta o su héroe lírico (por ejemplo, una "celda del desierto" en el poema "19 de octubre" de A.S. Pushkin, una sala de estar en el poema "La noche brillaba. El jardín estaba lleno de luna..." de A.A. Fet, restaurantes en los poemas "Stranger" y "In the Restaurant" de A.A. Por supuesto, reproducir determinados interiores no es el objetivo de los poetas. Los detalles del interior son un trasfondo que ayuda a comprender sus estados de ánimo y experiencias, por lo que cada detalle de un poema lírico conlleva una carga psicológica tangible.
Se puede utilizar una descripción del interior en un texto literario:
- como medio de caracterización
- como escenario
El escenario es el escenario donde tienen lugar los principales acontecimientos de la novela. La descripción del entorno es un medio importante mediante el cual el autor crea la atmósfera general de la obra; no sólo sirve como trasfondo, sino que también nos ayuda a comprender la esencia del libro y los personajes.
El interior está estrechamente relacionado con un aspecto de la poética de una obra literaria como un detalle artístico, es decir, un pequeño detalle que se convierte en el rasgo más importante de la imagen. Es a través del detalle como a menudo se transmiten las principales características de un personaje. Así como el todo puede representarse a través de su parte, el plural puede verse en el individuo, así la profundidad de la imagen como unidad artística puede transmitirse a través del detalle. Atención especial Los detalles artísticos se dan en las obras de N. Gogol, L. Tolstoi, A. Chekhov, I. Bunin, M. Bulgakov.
La descripción del interior también puede influir en el desarrollo de la acción en una obra de arte. Como resultado:
- El artículo adquiere significado simbólico
- En general se crea una cierta atmósfera;
- Las acciones de los personajes están influenciadas.
También hay un interior “de valor propio”
- encontrado al describir mundos ficticios
- utilizado para crear sabor histórico
Si la obra describe un entorno desconocido (poco conocido) para el lector, otra época histórica, el interior puede desempeñar un papel cultural importante. Al enfatizar la singularidad de una forma de vida particular, los escritores utilizan ampliamente diversos medios léxicos: dialectismos, lenguas vernáculas, arcaísmos, historicismos, profesionalismos, etc.
En la historia de A.S. Pushkin " la hija del capitan“muestra la vida de la familia de un oficial ordinario en una provincia lejana, en la remota fortaleza de Belogorsk, donde se siente la atmósfera de la antigüedad. En una habitación “había un armario con platos en un rincón; en la pared colgaba un diploma de oficial detrás de un cristal y en un marco; junto a él había grabados populares que representaban la captura de Kistrin y Ochakov, así como la elección de la novia y el entierro de un gato”.
Funciones interiores – caracterizar:
estatus social - riqueza - pobreza, aristocracia - filisteísmo, educación - ignorancia
rasgos de carácter - independencia - deseo de imitar, presencia de gusto - mal gusto,
practicidad - mala gestión
esfera de intereses y puntos de vista: amor por la lectura o indiferencia hacia ella; tipo de actividad
Numerosos detalles cotidianos de la novela de F.M. "Crimen y castigo" de Dostoievski enfatiza el grado extremo de pobreza, casi pobreza. Casi todos los personajes de la novela viven en condiciones terribles. La habitación de Raskolnikov, según sus propias palabras, se parece más a un armario o a un ataúd: “una celda diminuta, de unos seis escalones de largo, que tenía el aspecto más lamentable con su papel pintado amarillo y polvoriento que se caía de las paredes por todas partes, y tan bajo. que apenas el hombre alto se sintió aterrorizado, y parecía como si estuviera a punto de golpearse la cabeza contra el techo. Los muebles hacían juego con la habitación: había tres sillas viejas, no del todo en buen estado, una mesa pintada en un rincón, sobre la que había varios cuadernos y libros; solo por la forma en que estaban polvorientos, estaba claro que la mano de nadie los había tocado durante mucho tiempo; y, finalmente, un incómodo sofá grande, que ocupaba casi toda la pared y la mitad del ancho de toda la habitación, antes tapizado con cretona, pero ahora hecho harapos y que servía de cama a Raskolnikov”. Sonechka vive en condiciones similares. “La habitación de Sonya parecía un granero, tenía la apariencia de un cuadrilátero muy irregular, y esto le daba algo feo. Una pared con tres ventanas, que daba a una zanja, cortaba la habitación en cierto ángulo, haciendo que una esquina, terriblemente afilada, se adentrara más profundamente, de modo que él, al final poca luz, era imposible siquiera verlo bien; el otro ángulo ya era demasiado escandalosamente obtuso. en todo esto habitación grande Casi no había muebles. En el rincón, a la derecha, había una cama; junto a ella, más cerca de la puerta, hay una silla. En la misma pared donde había una cama, justo en la puerta del departamento de otra persona, había una sencilla mesa de tablones cubierta con un mantel azul; Hay dos sillas de mimbre cerca de la mesa. Luego, contra la pared opuesta, cerca de una esquina afilada, había una pequeña y sencilla cómoda de madera, como perdida en el vacío. Eso es todo lo que había en la habitación. El empapelado amarillento, desgastado y desgastado se volvió negro en todos los rincones; Debía haber humedad y vapores aquí en invierno. La pobreza era visible; Ni siquiera había cortinas cerca de la cama”. El viejo y rico prestamista no vive mucho mejor: “ habitación pequeña <…>con papel pintado amarillo, geranios y cortinas de muselina en las ventanas. El mobiliario, todo muy antiguo y de madera amarilla, consistía en un sofá con un enorme sofá curvo. respaldo de madera, una mesa redonda de forma ovalada frente al sofá, un baño con un espejo en la pared, sillas a lo largo de las paredes y dos o tres cuadros de un centavo con marcos amarillos que representan a señoritas alemanas con pájaros en la mano: eso es todo el mobiliario. En un rincón, delante de un pequeño icono, ardía una lámpara. Todo estaba muy limpio: tanto los muebles como los suelos estaban pulidos; todo brillaba."
Sin embargo, las funciones del interior en estos casos son diferentes. Si Raskolnikov y Sonechka son extremadamente pobres y se ven obligados a vivir en tales condiciones, entonces Alena Ivanovna, que tiene varios miles, puede permitirse el lujo de vivir de otra manera. La pobreza de la situación habla más de su tacañería. Así, aquí se combinan dos funciones del interior: una descripción de las condiciones en las que vive la heroína y una indicación de su carácter.
La función psicológica del interior puede ser variada. Naturalmente, una persona intenta rodearse de aquellas cosas que le gustan. Por ejemplo, en "Dead Souls" en la casa de Sobakevich hay muchas cosas pesadas, toscas, voluminosas, feas, pero muy duraderas. Todos los objetos, como señala el autor, tenían “algún extraño parecido con el dueño de la casa”.
Con la ayuda del interior, el autor puede mostrar. cambios importantes eso le sucedió al héroe durante un cierto período de tiempo artístico. Comparemos dos fragmentos que representan el interior de la oficina de Onegin en San Petersburgo y, unos años más tarde, en la finca del antiguo tío:
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INTERIOR en la literatura - imagen espacios interiores edificios. Se utiliza principalmente para actividades sociales y características psicológicas personajes, demuestra sus condiciones de vida.
El autor no tiene que describir lo que es evidente para el lector al que se dirige. Así, Pushkin, al crear "Eugene Onegin" para personas de su círculo general, principalmente residentes de San Petersburgo, sólo desde un punto de vista de "mercería", describe en el primer capítulo "el oficio / del filósofo a los dieciocho años", y al comienzo de la segunda, con notablemente más detalle, las “cámaras altas”, el “venerable castillo” del tío Eugenio, visto por primera vez por el héroe que se mudó al pueblo. Gogol, en su “poema” satírico, resalta la realidad “prosaica” y señala que el hotel donde se alojó Chichikov era “exactamente el mismo que hay en las ciudades de provincia, donde por dos rublos al día los viajeros obtienen una habitación tranquila con cucarachas”. asomando, como una pasa, desde todos los rincones, y la puerta de la habitación contigua, siempre forrada con una cómoda, donde el vecino, una persona silenciosa y tranquila, pero sumamente curiosa, se interesa por conocer todos los detalles de el transeúnte”. La ironía es obvia en estas palabras sobre una habitación “tranquila” con cucarachas y un vecino escuchando a escondidas al inquilino. En Gogol, lo inesperadamente extraordinario a menudo coexiste con lo ordinario, pero no en un sentido elevado. Tal es el cuadro en la sala común del hotel, que representa a una ninfa con una parte del cuerpo tan notable que se certifica como un "juego de la naturaleza", así es el insignificante Bagration "entre los griegos fuertes", cuyas imágenes para Por alguna razón decoraba la sala de estar de Sobakevich, donde todos los objetos tenían "algún tipo de extraño parecido con el propio dueño de la casa". Para representar la casa de Plyushkin, basta decir sobre "el montón que Chichikov notó en un rincón de la habitación" (el terrateniente dolorosamente tacaño "arrastró todo lo que encontró: una suela vieja, un trapo de mujer, un clavo de hierro, un fragmento de arcilla... ").
IOWA. Goncharov, al describir el apartamento de Oblomov, llama más de una vez la atención sobre el polvo que Zakhar era demasiado vago para quitar de los muebles. En “Crimen y castigo” F.M. Dostoievski nos encontramos en viviendas completamente miserables, como la sala de paso donde viven los Marmeladov, dos adultos y tres niños: “Una brasa iluminaba la habitación más pobre, de diez escalones de largo, toda ella se podía ver desde la entrada. Todo estaba disperso y desordenado, especialmente los diversos harapos de los niños. Se sacó una sábana con agujeros por la esquina trasera. Detrás probablemente había una cama. En la habitación sólo había dos sillas y un sofá de hule muy andrajoso, delante del cual se encontraba una vieja mesa de cocina de pino, sin cubrir. En el borde de la mesa había una vela de sebo agonizante en un candelabro de hierro”.
El interior juega un papel menor entre los escritores que no abordan tan directamente los problemas sociales en sus obras: M.Yu. Lermontova, L.N. Tolstoi, A.P. Chéjov. A veces, especialmente en el siglo XX, el interior adquiere características de símbolo. Según Lariosik en la obra de M.A. Bulgakov “Días de las Turbinas”, su “barco” en medio de una tormenta guerra civil“Lavado en este puerto con cortinas color crema”: aparece un refugio tan salvador hogar acogedor donde los auténticos lazos familiares (familiares) y amistosos son fuertes, cuando todo a nuestro alrededor es frágil. El árbol de Navidad de la sala, mostrado en el escenario soviético en la década de 1920, era un audaz recordatorio de las costumbres prerrevolucionarias entonces erradicadas. En "Lunes Limpio" I.A. La heroína de Bunin encarna el misterioso personaje ruso, en el que, según el autor, los principios occidentales y orientales están intrincadamente mezclados, y para ella, una mujer con gusto estético, lo espiritual es mucho más importante que lo material, por eso “alquiló en el casa frente a la Iglesia del Salvador para la vista de Moscú apartamento de esquina En el quinto piso, sólo dos habitaciones, pero espaciosas y bien amuebladas. En el primero, un amplio sofá turco ocupaba mucho espacio, había un piano caro” (un instrumento de origen occidental), y encima del sofá “por alguna razón colgaba un retrato de Tolstoi descalzo”, un escritor educado europeo. un aristócrata que quería vivir como campesinos rusos había vivido desde tiempos inmemoriales (esto se asociaba con la “quietud” oriental de la historia) y rompió con toda su vida anterior, que es lo que hará la heroína de la historia de Bunin.
En el siglo XX, A.P. Chéjov, M. Gorky, las escenografías del drama crecen y adquieren en parte un carácter narrativo, incluidas las que describen la escena de la acción. Suelen ser interiores.
Interior - descripción decoración de interiores Locales, menaje del hogar, hogar en una obra de arte. Junto con los retratos, los diálogos y los paisajes, el interior es el medio más importante para caracterizar a un personaje. Encontramos una descripción de la situación ya en la literatura antigua. Así, en el poema “La Odisea” de Homero leemos:
Después de entrar en la casa alta de Odiseo,
Llevó la lanza del invitado a una columna alta y la colocó en el suave depósito de lanzas, donde todavía había muchas copias de otro Odiseo, poderoso de espíritu en la desgracia.
Luego condujo a la diosa a una silla bellamente decorada,
Lo cubrió con un paño, lo sentó y colocó un banco bajo sus pies. Cerca, él mismo se sentó en una silla tallada, a cierta distancia de los pretendientes, para que el invitado, sentado junto a los arrogantes, no recibiera una aversión a la comida, agravada por su ruido,
Además, para preguntarle en secreto sobre su padre lejano. Inmediatamente la doncella colocó frente a ellos una hermosa jarra de oro con agua para lavar en una palangana de plata para lavarse; Después de montar la mesa quedó suave.
La venerable ama de llaves colocó el pan frente a ellos, añadió muchos platos diferentes y se los dio de buen grado de las reservas.
En las obras del Renacimiento, los interiores no juegan un papel importante y representan descripciones generales. Así, F. Rabelais en la novela “Gargantua y Pantagruel” describe con relativo detalle sólo la Abadía de Theleme: “El edificio era magnífico. Contaba con seis plantas, contando los sótanos subterráneos como primera planta. Las paredes estaban revocadas con yeso flamenco. Los tejados eran de pizarra. Sobre las cornisas se alzaban estatuas doradas de personas y animales. Tuberías de drenaje fueron pintados con oro y vidriado. Descendieron a amplias alcantarillas que corrían bajo tierra hasta el río.
La abadía tenía 9332 habitaciones. Todos se abrieron a una enorme sala común. Una hermosa escalera conducía a este salón desde abajo. Era tan ancho que seis lanceros armados, alineados en fila, podían subir hasta lo más alto.
A la derecha, entre las dos torres, había una enorme biblioteca. Las niñas vivían a la izquierda y los niños en las habitaciones restantes. Delante de las habitaciones de las niñas había un hermoso teatro y una piscina, así como magníficos baños de tres niveles, equipados con agua fragante y resinosa.
Había un hermoso parque para caminar alrededor del edificio.
Cerca del parque se encontraba huerta, donde los árboles fueron plantados en hileras oblicuas”.
En las obras del clasicismo y el romanticismo, los interiores tampoco jugaron un papel importante y no se utilizaron como medio para caracterizar a los personajes.
En las obras de los escritores del siglo XIX (N.V. Gogol, I.A. Turgenev, I.A. Goncharov, L.N. Tolstoi, F.M. Dostoievski), los interiores comienzan a desempeñar un papel vital, actuando como un medio para caracterizar el personaje y las acciones de fondo y los detalles interiores a menudo reciben una resonancia especial en la trama de la obra. Así, el interior aparece como una característica de un personaje de la novela de I.A. Goncerov "Oblomov". Sus detalles (el respaldo hundido del sofá; telarañas llenas de polvo; manchas en las alfombras; una toalla olvidada en el sofá; un plato con un hueso roído; el periódico del año pasado) nos revelan los rasgos de carácter del héroe y su tradicional estilo de vida.
Las funciones de describir el escenario en una obra de arte pueden ser diferentes: el interior puede actuar como un fondo contra el cual se desarrolla la acción (descripción de la casa del comandante de la fortaleza de Belogorsk en la historia de A.S. Pushkin "La hija del capitán") ; hay un interior "intrínseco" (la novela de I.I. Lazhechnikov "La casa de hielo"); interior, estrechamente interconectado con el desarrollo de la trama (descripción de la casa de Samson Vyrin en la historia de A.S. Pushkin "The Station Warden" (imágenes que representan la historia hijo pródigo)); el interior, que sirve como medio para caracterizar al personaje (descripción de la casa de Plyushkin en el poema "Dead Souls" de N.V. Gogol). En ocasiones la descripción de la situación en una obra ralentiza el proceso del tiempo artístico, como retrasando el curso de los acontecimientos. A menudo el interior de una obra es multifuncional.