Valget af objektiv til en fotograf er endnu vigtigere end valget af kamera. I denne anmeldelse finder du en beskrivelse af brændvidder fra 14 mm til 300 mm. Hver brændvidde har sine egne specifikationer, dette skal tages i betragtning ved valg af objektiv. Jeg tror, du skal starte med et kit-objektiv. Du kan endda bruge en zoom som 18-135, og først derefter nærme dig valget af mere specialiseret optik. Dette er en individuel og kreativ proces.
Den optimale brændvidde afhænger af:
- film genre
- optagelsessteder
- specifikationer for arbejdet
- hver enkelt fotografs kreative vision
Alt dette kan kun afgøres ved allerede at have en vis erfaring med fotografering. Nedenfor vil jeg dele mine observationer. Alle oplysninger vedrører arbejdet med. Hvis du har et kamera med en beskæringsmatrix, skal du gange brændviddetallene med halvanden.
Fiskeøje
Billedet fra oven er taget med et objektiv. Dette objektiv giver fuldskærmsdækning på et beskåret kamera og en cirkel med sorte kanter på. Synsvinklen er 180 grader diagonalt. Optagelser taget korrekt med fiskeøje ser fascinerende ud. Det særlige ved denne brændvidde ( kommer fra 4 mm til 15 mm) er, at den har et meget snævert anvendelsesområde. Fisheye er et objektiv med den bredest mulige synsvinkel, men uden forvrængningskorrektion. Slutresultatet er afrundede linjer, der skal være lige, og et meget specifikt perspektiv. Tag dette objektiv med dig til et par lyse billeder. Det er svært at bruge det i lang tid.
14 mm
Brændviddeobjektivet er også meget specifikt. Dette vedrører geometrien af det resulterende billede. Den mindste fejljustering af kameraet forårsager alvorlig forvrængning. Dette mærkes især når. I naturen falder horisonten let sammen. Synsvinklen er meget bred - du skal forstå, om du har brug for det. Det har fordele: Du kan for eksempel fjerne hele bilens interiør indefra; i ethvert trangt rum vil du ikke have problemer med synsvinklen; i naturen kan du lave interessante panoramaer med en voluminøs forgrund. Du kan kun tage portrætter med denne brændvidde meget omhyggeligt og i fuld højde. Generelt kræver fotografering af mennesker med et objektiv med sådan en brændvidde ekstrem omtanke. Dette gælder dog for enhver filmoptagelse - her skal du tænke dig om, før du tager et skud. 14 mm objektivet er ikke et hverdagsværktøj.
24 mm
24 mm- ret vidvinkel. Når du arbejder med et vidvinkelobjektiv, skal du altid tænke over, hvad der skal med i rammen, og hvad der ikke skal. Denne brændvidde er lettere at arbejde med. Det bøjer ikke rummet så meget og er mere i overensstemmelse med almindelig opfattelse. 24 mm er meget behagelig at skyde indendørs. At fange hele rummet vil ikke være et problem. Samtidig er geometriske forvrængninger meget mindre udtalte. Dette er en bekvem brændvidde, du kan rejse med den (hvilket jeg ikke vil anbefale at gøre med kun 14 mm), optage reportager inde i små rum og tage landskabsbilleder. Til portrætter er et 24 mm-objektiv igen til lidt nytte.
Kameralinser består af flere linser, der danner et billede på en sensor. Og når du overvejer objektivets optiske egenskaber, skal du udskifte gruppen af linser med en for at lette forståelsen. Ifølge fysiske egenskaber Et objektivs brændvidde er afstanden fra linsegruppens optiske centrum til matrixen. Denne afstand er målt i millimeter og skrevet på linsen.
For fotografer er det meget vigtigere at forstå det resulterende billedes afhængighed af brændvidden.
Baseret på forholdet mellem brændvidde (FL) og billeddiagonal kan linser opdeles i tre store grupper:
- Hvis DF er omtrent lig med diagonalen af rammen (matrix), kaldes sådanne linser normale.
- Hvis FR er mindre end billeddiagonalen, så er objektivet kort kast.
- Hvis FR er større end billeddiagonalen, er objektivet langfokuseret.
Ved fotografering udføres alle beregninger ved hjælp af rammemålene på 35 mm film, som bruges i filmkameraer. Så dens diagonal er 43 millimeter. Ligeledes menes det i fysik, at for synsvinklen for det menneskelige øje accepteres en brændvidde på 50 millimeter som normalt. Derfor anses den normale brændvidde overalt i fotografisk udstyr for at være en afstand på 50 millimeter.
Nu kan du opdele objektiver i typer efter brændvidde.
| Brændvidde | Linse type | At skyde mål | Betragtningsvinkel |
| 4 - 16 mm | fiskeøje | landskab, kunst, landskaber | 180° |
| 10 - 24 mm | ultra vidvinkel | interiør, landskab, bevidst forvrængning af proportioner | 84 - 109° |
| 24 - 35 mm | vidvinkel | landskab, arkitektur, gadefotografering | 62 - 84° |
| 50 mm (35 - 65) | standard | landskab, portræt | 46° (32 - 62) |
| 65 - 300 mm | teleobjektiv | portræt, sport, natur | 8 - 32° |
| 300 - 600 eller mere mm | super teleobjektiv | dyr og sport på afstand | 4 - 8° |
I denne tabel kan du se synsvinklens afhængighed af brændvidden. Det viser sig, at jo mindre FR, jo større er synsvinklen. At tage billeder med et objektiv med en bred betragtningsvinkel ændrer billedets perspektiv, dette afspejles i en ændring i proportionerne af de motiver, der fotograferes.
Med normale (standard) objektiver, med en brændvidde på omkring 50 mm, er billederne de mest naturlige i opfattelsen. Bedst egnet til gadefotografering.
Objektiver med brændvidde fra 50 mm til 130 mm kan fungere som portrætobjektiver. Den bedst egnede FR er 80 mm til at lave portrætter.
Variabel brændvidde
Linser fås med fast eller konstant brændvidde og variabel. På objektiver med variabel FR er der angivet et par tal - lang og kort fokus. Ved at dividere en værdi med en anden får vi zoomfaktoren, som er angivet på kameraet.
Zoomfaktoren betyder slet ikke, hvor mange gange objektet vil blive forstørret zoom viser kun, at objektivet har en variabel brændvidde. I dag findes der 80x zoomobjektiver. Ulempen ved sådanne objektiver er reduktionen i blændeforhold. For at opnå høj blænde anvendes objektiver med fast brændvidde.
Brændvidde og afgrødefaktor
Alle ovenstående numeriske værdier gælder for 35 mm film og for digitale matricer, hvis dimensioner svarer til en 35 mm filmramme. Sådanne matricer kaldes Full Frame.
Men matricer kommer i forskellige størrelser, og for at reducere omkostningerne ved kameraer er de lavet meget mindre end Full Frame. Sådanne matricer kaldes beskåret, fra ordet beskære (at skære).
Sådan fremstod beskæringsfaktoren, som viser, hvor mange gange matrixen er mindre end filmrammen, og denne koefficient er lig med forholdet mellem diagonalen af det fulde billede og diagonalen af matrixen.
En Full Frame-matrix vil have en crop-faktor på 1.
Og hvis objektivet ikke bruges med en fuld ramme, men med en sådan beskåret matrix, ændres betragtningsvinklen. Dette svarer til en virtuel forøgelse af brændvidden. Selvom den rigtige FR forbliver uændret, fordi dette er en egenskab ved objektivet. Beskæringsfaktoren er en referencefaktor og ændrer ikke objektivets faktiske parametre.
For eksempel ved at bruge en beskåret matrix med en crop-faktor på 1,6, finder vi, at en linse med en 50 mm FR med denne sensor allerede vil have en virtuel FR på 50x1,6 = 80 mm. Denne brændvidde kaldes ækvivalent (EGF). Det vil sige, at vi tager den brændvidde, der er angivet på objektivet, og gange den med beskæringsfaktoren.
På figuren ovenfor kan du se, at vi ved at bruge en mindre matrix får en mindre betragtningsvinkel, og det ændrer billedets grænser (reducerer grænserne). Det ser ud til, at vi forstørrede objektet ved at ændre objektivets brændvidde, men FR forblev den samme.
Den ækvivalente brændvidde er mere karakteristisk for kombinationen af objektiv + matrix.
Valget af et objektiv med en bestemt brændvidde afhænger af dine kreative præferencer og rammesammensætning.
Brændvidde (FR eller ƒ) er afstanden mellem objektivets optiske centrum og kamerasensoren. Jo længere brændvidde, jo større skala af billedet projiceret af linsen på sensoren, jo kortere brændvidde, jo mindre skala er billedet. Vi kan sige, at et objektiv med en lang brændvidde forstørrer objekter, som om de bringer dem tættere på fotografen, og med en kortere brændvidde reducerer den dem og flytter dem væk.
Brændvidde bestemmer objektivets billedvinkel (vinkelfelt). Et objektiv med lang brændvidde har en smal billedvinkel – mens man forstørrer objekter, fylder en lang linse hele rammen med dem. Et objektiv med kort brændvidde har derimod en bred billedvinkel og er i stand til at dække en stor mængde plads. For eksempel har et objektiv med en brændvidde på 50 mm et vinkelfelt på 47°, men med en brændvidde på 200 mm vil det give et synsfelt på kun 12°.
Afhængigt af brændvidden og dermed billedvinklen er der tre hovedgrupper af objektiver: normal (eller standard), langfokus (teleobjektiver) og kort fokus (vidvinkel).
Normale linser, dvs. dem, der i perspektiv giver et billede, der er tættest på det, det menneskelige øje ser, har en brændvidde, der omtrent svarer til billedets diagonal, eller lidt længere end den. Så en ramme af standard 35 mm film har dimensioner på 36 x 24 mm, og derfor er dens diagonal cirka 43,3 mm. Linser med en brændvidde på omkring 40-60 mm betragtes som normale. Faktisk bruges 50 mm oftest. Denne linse kaldes også "halvtreds kopek". Vinkelfeltet for et standardobjektiv ligger i området 40-60°.
Den har en brændvidde, der er større end billeddiagonalen. Sådanne linser bruges til at optage fjerne objekter, såvel som i tilfælde, hvor baggrunden kan distrahere opmærksomheden fra hovedmotivet, og en lille betragtningsvinkel på et teleobjektiv er nødvendig for at isolere motivet så meget som muligt og eliminere alt unødvendigt fra ramme.
Har en brændvidde mindre end rammens diagonal. Dens vidvinkel er fantastisk, når baggrunden er vigtig for et billede, og du ønsker at fange mere plads, hvilket understreger perspektiv og forhold mellem billederne.
Linse med lang brændvidde – lille billedvinkel.
Short throw linse – vid billedvinkel.
Mest brugte brændvidder
og deres tilsvarende billedvinkler
Tallene i tabellen gælder for kameraer, der optager på 35 mm film (format 135), samt for full-frame digitale kameraer med en sensorstørrelse på 36 x 24 mm (se "Fotografiske formater"). Langt de fleste digitale kameraer har dog mindre sensorer, og ved brug af dem er det tilrådeligt at have en forståelse for crop factor og tilsvarende brændvidde.
I øjeblikket har objektiver med variabel brændvidde - de såkaldte varifokale linser, zoom eller zoom - vundet stor popularitet. Deres bekvemmelighed og funktionalitet er indlysende - én zoom kan erstatte en hel pose linser. Ulemperne er designets kompleksitet og som følge heraf høje omkostninger, stor størrelse og vægt samt lavere billedkvalitet sammenlignet med objektiver med fast brændvidde.
Perspektivstyring
Objektivets brændvidde sammen med kameraets position påvirker billedets komposition og perspektiv.
Forestil dig, at du tager et portræt af en person på baggrund af nogle fjerne objekter - lad det være et bjerg, kanten af en skov eller andre menneskeskabte strukturer. Lad os tage flere fotografier ved hjælp af linser med forskellige brændvidder, men vi vil samtidig forsøge at holde personens størrelse konstant i forhold til rammens størrelse.
Når du optager med et normalt objektiv, vil du få et billede, der har det mest naturlige perspektiv, med baggrundsobjekter, der aftager i forhold til deres afstand fra personen i forgrunden.
Billedet er taget med et standardobjektiv.
Hvis du tager et langt objektiv, bliver du nødt til at træde tilbage for at kompensere for dets forstørrelseskraft og holde motivets skala den samme. Samtidig vil baggrundsobjekter øges i skala og komme tættere på dig. Hvorfor? Ja, for ved at bevæge dig en ekstra ti meter væk fra den person, der oprindeligt befandt sig fem meter væk fra dig, tredoblede du afstanden mellem dig og afstanden til baggrunden, som kan være blevet målt i tiere, hvis ikke hundredvis af meter , praktisk talt ikke ændret sig. Det er derfor, de siger, at teleobjektiver komprimerer planer, hvilket eliminerer perspektivforvrængninger. Faktisk har objektivet ikke noget med det at gøre - det forstørrer bare billedet uden at forstå, hvor baggrunden er, og hvor forgrunden er, men dette giver dig mulighed for at skyde motivet på en større afstand, hvilket reducerer forskellen mellem afstandene fra dig til forskellige billeder af scenen.
Et teleobjektiv bringer et billedes forgrund og baggrund tættere på hinanden.
Teleobjektiver er gode til at tage portrætter såvel som til makrofotografering, fordi de for det første afbilder alle dele af objektet i omtrent samme skala, og for det andet, på grund af den lille synsvinkel, giver de dig mulighed for at udelukke fremmed baggrund elementer fra rammen. Teleobjektiver fungerer dog også godt til landskabsfotografering, når du ønsker at bringe fjerne objekter tættere på hinanden og skabe et surrealistisk perspektiv. Med hensyn til fotojagt er et teleobjektiv næsten uundværligt her, selvom det ikke fritager fotografen for behovet for at komme så tæt på vilde dyr som muligt, og endnu tættere på.
Lad os vende tilbage til vores portræt, men nu med et vidvinkelobjektiv. Denne gang skal du nærme dig personen i en afstand af omkring to en halv meter. Baggrunden, som vi næsten ikke er tættere på, vil falde i størrelse og flytte tilbage. Nu passer endeløse rum ind i rammen: bjerge, skove og høj himmel. Hvis du sætter dig på hug og tager et billede fra et lavt punkt, vil dit motiv se ud til at være en kæmpe, der knejser over bjergene, og træerne vil begynde at falde mod midten af billedet. Et vidvinkelbillede gør det muligt at fange og fremhæve alle disse perspektivforvrængninger, men de skabes udelukkende af kameraets position og synsretning. Forvrængninger i perspektiv kan blive både en fordel og en ulempe ved et skud - beslut dig selv i hvert enkelt tilfælde: at bekæmpe dem, eller tværtimod at forværre dem for større effekt.
Et vidvinkelobjektiv understreger perspektivet.
Vær især forsigtig med vidvinkelobjektiver, for selvom de kan indeholde mange gode ting i rammen, gør de det også svært at udelukke uønskede genstande fra rammen. Få en vane med at scanne kanterne af søgeren, mens du komponerer dit billede og leder efter forskellige uplanlagte snavs. Glem ikke også vigtigheden af forgrunden. Ønsket om at dække mange genstande fører til, at de alle viser sig at være små og uudtrykkelige. Prøv at finde et interessant kompositionscenter, så det tiltrækker øjet til dit billede. At flytte tættere på forbedrer altid dine billeder. For at understrege sammenhængen mellem planerne er det først og fremmest nødvendigt at have disse planer.
Nogle gange er perspektivforvrængning en ulempe,
og nogle gange - værdighed.
Vidvinkelobjektiver er uegnede til portrætter, dels fordi vidvinklen i billedet indeholder for mange distraherende baggrundselementer i rammen, og dels fordi det tvinger dig til at komme for tæt på motivet, og modellens næse ender to gange tættere på. til kameraet end hendes ører, kommer dobbelt så stor ud på billedet. Men hvis du kan lide sådan grotesk, er der ingen, der har ret til at begrænse din kreative fantasi.
Advarsel
Den mindst korrekte konklusion, der kan drages ved at læse ovenstående, er, at du straks skal anskaffe dig linser, der dækker hele området af brændvidder fra 0 mm til uendeligt. Patologisk ukorrekt! Du vil ligne en gående kamerabutik, og vær sikker på, at når du tager et billede, vil du altid have den mest upassende linse på dit kamera. Du behøver ikke det rigtige udstyr Måske du nogensinde får brug for, men kun det du ikke kan undvære. Før du køber et andet objektiv, skal du sørge for, at du tydeligt forstår, hvorfor du har brug for det, og hvilke problemer det er designet til at løse. Bedre er en simpel linse, som du vil studere perfekt, og med hvilken du mentalt kan se den fremtidige ramme uden at se ind i søgeren, end et dusin dyre stykker glas, hvor du vil blive forvirret, og hvis kombinerede vægt ikke tillader dig at gå selv en kilometer uden åndenød. Husk Henri Cartier-Bresson, som i hele sit liv aldrig brugte en anden linse end en enkelt halvtreds-kopek linse.
Tro mig, objektivet, der blev solgt sammen med dit kamera, er et fantastisk objektiv, og dets muligheder er nok til at løse 90 % af fotografiske problemer. Dyrere objektiver vil ikke forbedre kvaliteten af dine billeder, men vil kun udvide rækkevidden af situationer, hvor du kan optage, hvis tilgængelig ordentlig erfaring og færdigheder. Er du sikker på, at du dør uden ekstra glas? Hvis ikke, skal du hellere spare dine penge og bruge din tid og energi på at forbedre dine færdigheder.
Tak for din opmærksomhed!
Vasily A.
Post scriptum
Hvis du fandt artiklen nyttig og informativ, kan du venligst støtte projektet ved at bidrage til dets udvikling. Hvis du ikke kunne lide artiklen, men du har tanker om, hvordan du kan gøre den bedre, vil din kritik blive accepteret med ikke mindre taknemmelighed.
Husk at denne artikel er underlagt ophavsret. Genoptryk og citering er tilladt, forudsat at der er et gyldigt link til kilden, og den anvendte tekst må ikke forvrænges eller ændres på nogen måde.
© 2016 websted
APS-C-format (rød ramme) foran hele 35 mm-rammen.
Når man arbejder med de fleste digitale kameraer (med mulig undtagelse af full-frame modeller), er fotografen konstant tvunget til at tage hensyn til en sådan parameter som f.eks. afgrødefaktor fotomatricer, samt et koncept tæt forbundet med afgrødefaktoren tilsvarende brændvidde. Disse begreber får særlig praktisk betydning, når det kommer til at sammenligne kameraer i forskellige formater, såvel som objektiver designet til disse kameraer.
I de fleste digitale kameraer er dimensionerne af den lysfølsomme matrix mindre end dimensionerne af en standardramme af lille-format 35 mm film. Kun full-frame kameraer har en sensor, hvis størrelse falder sammen med størrelsen på en traditionel filmramme, dvs. 36 x 24 mm.
Forholdet mellem de lineære dimensioner af en hel 35 mm ramme og en ramme med reduceret format kaldes afgrødefaktor(fra engelsk at beskære- trim). Med andre ord fortæller beskæringsfaktoren os, hvor mange gange det pågældende kameras matrix er mindre end en fuldformatssensor. Jo mindre matrixen er, jo større er dens afgrødefaktor og omvendt.
Da billedformatet af rammen kan variere i forskellige systemer, bruges længden af diagonalen af fotomatrixens arbejdsområde normalt til at beregne afgrødefaktoren. Således er afgrødefaktoren lig med forholdet mellem diagonalen af hele rammen (43,3 mm) og diagonalen af denne særlige sensor.
Nedenfor er afgrødefaktorværdier for de mest almindelige digitale formater:
| Afgrødefaktor (Kf) | Ramme dimensioner | Diagonal | Eksempler | |
| 1 | 36 x 24 mm | 43,3 mm | Fuld frame: 35 mm film, Nikon FX, Canon Full-frame, Sony α, Leica M, Pentax K-1. | |
| 1,3 | 27 x 18 mm | 33,3 mm | Sigma sd Quattro H, samt den udgåede Canon APS-H. | |
| 1,5 | 24 x 16 mm | 28,9 mm | Standard APS-C: Nikon DX, Pentax K, Fujifilm X, Sony α NEX, Samsung NX, Sigma sd Quattro. | |
| 1,6 | 22,5 x 15 mm | 27,1 mm | Canon APS-C. | |
| 2 | 18 x 13,5 mm | 21,7 mm | 4/3" format (Micro 4/3 System): Olympus, Panasonic. | |
| 2,7 | 12,8 x 9,6 mm | 16 mm | 1" format: Nikon 1, Nikon DL, Canon GX, Sony DSC-RX100, Samsung NX Mini. | |
| 4,5 | 7,6 x 5,7 mm | 9,5 mm | Format 1/1,7" | Talrige sæbeskåle |
| 6 | 6,2 x 4,6 mm | 7,7 mm | Format 1/2,3" | |
Kompakte digitale kameraer (også kendt som peg-og-skyd-kameraer), for at reducere omkostninger og størrelse, men på bekostning af billedkvalitet, er udstyret med sjældne undtagelser med små sensorer med en afgrødefaktor i området 3 -8. Et objektiv med en brændvidde på 8 mm vil være normalt for en sensor med en crop-faktor på 6. Kameraer indbygget i mobile enheder har normalt meget små sensorer, og crop-faktorer kan endda være tocifrede.
Sammenlignende størrelser af fotomatricer i lille format.
Tilsvarende brændvidde
Lad os antage, at din kamerasensor måler 24 x 16 mm (APS-C-format). De lineære dimensioner af en sådan sensor er 1,5 gange mindre end dimensionerne af hele rammen (36 x 24 mm), hvilket betyder, at dens afgrødefaktor er 1,5. Diagonalen af APS-C matrixen er cirka 28,9 mm, dvs. igen 1,5 gange mindre end diagonalen af den fulde ramme, der som allerede nævnt er 43,3 mm. Vi husker, at en standard- eller normallinse anses for at være en linse, hvis brændvidde er omtrent lig med billedets diagonal. Eksempelvis kan et objektiv med en brændvidde på 50 mm på et full-frame kamera betragtes som standard. Men så snart man installerer det samme objektiv på et APS-C format kamera, viser det sig, at nu er objektivets brændvidde væsentligt længere end diagonalen på rammen, dvs. objektivet er vendt fra normalt til langt fokus. Desuden er linsens billedvinkle også faldet i forhold til reduktionen i størrelsen af matrixen, og svarer nu til billedvinklen for en langfokuseret linse. Hvorfor sker dette?
Når du skiftede kamera, ændrede objektivets sande brændvidde sig naturligvis ikke og kunne ikke ændres. Billedvinklen er ændret. Brændvidde er en egenskab, der udelukkende vedrører objektivet. Det afhænger ikke på nogen måde af det kamera, det er installeret på, eller af størrelsen på dets sensor. Men billedvinklen afhænger både af objektivets brændvidde og af matrixens størrelse.
For at gøre det nemmere at beskrive betjeningen af linser på kameraer med forskellige fotosensorstørrelser, er det kunstige udtryk " tilsvarende brændvidde"(EGF), der beskriver den tilsyneladende stigning i objektivets brændvidde på grund af et fald i dets billedvinkel ved brug af en matrix med en beskæringsfaktor. Tilsvarende brændvidde angiver, hvilket objektiv der skal bruges, når der optages i fuld ramme for at få samme billedvinkel som det eksisterende objektiv, når der optages på et kamera med en sensor i mindre format.
Den ækvivalente brændvidde er lig med den sande brændvidde (FR eller ƒ ), ganget med afgrødefaktoren (K f). Eksempelvis vil et objektiv med en brændvidde på 35 mm i forbindelse med den ovennævnte sensor med en crop-faktor på 1,5 have en ækvivalent brændvidde på 53 mm, dvs. bliver til et standardobjektiv. Et zoomobjektiv med et brændviddeområde på 18-55 mm, som er udstyret med mange amatørkameraer, har en variabel ækvivalent brændvidde på 27-84 mm og er derfor et praktisk universalobjektiv, der optager både vidvinkel og moderat lang - brændvidder. For fuldformatkameraer er crop-faktoren, som du måske kan gætte, 1, og den tilsvarende brændvidde svarer til den rigtige.
Selve sætningen "ækvivalent brændvidde" bør ikke vildlede dig. To objektiver installeret på kameraer i forskellige formater og med det samme tilsvarende kun brændvidden, og kun billedvinklen vil være virkelig ækvivalent. Ækvivalens i dette tilfælde gælder ikke for blænde, bokeh, dybdeskarphed osv. Disse parametre afhænger af mange faktorer og kan derfor eller måske ikke falde sammen for forskellige objektiver. Omvendt, når du bruger det samme objektiv på forskellige kameraer, vil ændringen i ækvivalent brændvidde kun resultere i en ændring i billedvinklen. Alle andre objektivparametre (inklusive dens sande brændvidde) forbliver uændrede.
Overensstemmelse mellem sande og ækvivalente brændvidder for sensorer med forskellige afgrødefaktorer
| FR, mm | EGF, mm for den tilsvarende afgrødefaktor |
||
| 1,5* | 1,6** | 2 | |
| 10 | 15 | 16 | 20 |
| 14 | 21 | 23 | 28 |
| 16 | 24 | 26 | 32 |
| 18 | 27 | 29 | 36 |
| 20 | 30 | 32 | 40 |
| 24 | 37 | 39 | 48 |
| 28 | 43 | 45 | 56 |
| 35 | 53 | 57 | 70 |
| 40 | 61 | 65 | 80 |
| 50 | 76 | 81 | 100 |
| 55 | 84 | 89 | 110 |
| 60 | 91 | 97 | 120 |
| 70 | 107 | 113 | 140 |
| 85 | 129 | 138 | 170 |
| 100 | 152 | 162 | 200 |
| 105 | 160 | 170 | 210 |
| 135 | 206 | 219 | 270 |
| 200 | 305 | 324 | 400 |
| 300 | 457 | 486 | 600 |
| 400 | 609 | 648 | 800 |
| 500 | 762 | 810 | 1000 |
| 600 | 914 | 972 | 1200 |
| 800 | 1219 | 1296 | 1600 |
* Normalt ikke 1,5, men 1,52.
** Faktisk – 1,62.
Jeg angiver ikke tal for kompaktkameraer her, fordi der er et stort udvalg af formater, og mit bord ville optage for meget plads. Se på specifikationerne for dit kamera for at finde ud af sensordimensionerne, og prøv at beregne de EGF-værdier, du selv er interesseret i. Jeg kommer også forbi udstyr, der er større end et 35 mm digitalt spejlreflekskamera, hvis mestringsfaktorer, som du måske kan gætte, mindre enheder. Jeg tror, at hvis du optager i mellemformat, og endnu mere i stort format, så har du højst sandsynligt ikke længere brug for min beskedne hjælp.
Objektiver til kameraer med crop factor
Objektiver designet til filmkameraer i lille format såvel som digitale fuldformatkameraer er designet på en sådan måde, at billedcirklen, der projiceres af objektivet, fuldstændigt dækker den arbejdende del af rammen. Når du bruger mindre sensorer, er der naturligvis ikke behov for så stor en billedcirkel. I den forbindelse producerer fotoudstyrsproducenter, der producerer kameraer med en afgrødefaktor, også objektiver svarende til disse kameraer med en reduceret billedcirkel. Sådanne objektiver er lettere, mere kompakte og billigere end traditionelle formatobjektiver, men de er ikke designet til brug med full-frame kameraer, da hjørnerne af rammen bliver sorte på grund af den lille billedcirkel. Til gengæld kan full-frame-objektiver bruges på både full-frame og beskårne kameraer (med forbehold for mekanisk kompatibilitet), og i sidstnævnte tilfælde foretages der kun en justering for ændringer i den tilsvarende brændvidde.
Det skal understreges, at uanset hvilket format objektivet er beregnet til, så indikerer det næsten altid ægte, og slet ikke den tilsvarende brændvidde. EGF er ikke en konstant værdi, da den afhænger af det kamera, som objektivet er installeret på, dvs. tilsvarende brændvidde ikke en egenskab ved objektivet, men karakteriserer snarere linse + matrix systemet som helhed.
Tak for din opmærksomhed!
Vasily A.
Post scriptum
Hvis du fandt artiklen nyttig og informativ, kan du venligst støtte projektet ved at bidrage til dets udvikling. Hvis du ikke kunne lide artiklen, men du har tanker om, hvordan du kan gøre den bedre, vil din kritik blive accepteret med ikke mindre taknemmelighed.
Husk at denne artikel er underlagt ophavsret. Genoptryk og citering er tilladt, forudsat at der er et gyldigt link til kilden, og den anvendte tekst må ikke forvrænges eller ændres på nogen måde.
Brændvidde
Brændvidde er afstanden fra objektivets optiske centrum til fokuspunktet (i mm), dvs. til filmen (matrix), hvor der dannes et skarpt billede af objektet. For eksempel brændvidde 50 eller 120 mm. Hvad er forskellen helt præcist? Forskellen ligger i valget af rammegrænser. Lad os se, hvilke billeder der kan tages fra samme optagepunkt: Fotografen bevæger sig ikke, men ændrer objektivets brændvidde (eller skifter selve linserne på kameraet).
brændvidde 24 mm, 30 mm, 50 mm, 120 mm, 180 mm, 300 mm
Optagelsen blev udført fra en afstand på 15-17 meter (fra vinduet på 4. etage i en almindelig fem-etagers bygning), 2 linser blev brugt: en vidvinkelzoom fra Pentax og en sovjetisk linse med langt fokus Granit-11m
 |
 |
|
 |
 |
 |
Generelt er alt ikke kompliceret: Jo mere vi øger brændvidden, jo mere bringer vi fotografimotivet tættere på (eller omvendt gør det mindre). Endnu enklere: vi øger alt, der er mere end 50 mm, og vi mindsker alt, der er mindre end 50 mm. Og ganske enkelt: en brændvidde på 100 mm er en 2x forstørrelse, 180 mm er en 3,6x forstørrelse. Det kunne ikke være enklere. Men hvorfor blev 50 mm valgt som referencepunkt? Det er generelt accepteret, at denne brændvidde svarer til synsvinklen for det menneskelige øje (faktisk dækker det perifere syn af øjnene en meget større vinkel). De mener også, at et standardobjektiv har en brændvidde på 50 mm, da dette er tæt på diagonalen af filmrammen (43 mm). Led ikke efter vanskeligheder i dette. Nogle gange oprettes de kun for at blive overvundet med succes :)
Sådan finder du ud af et objektivs brændvidde
Dette er allerede blevet diskuteret i artiklen "linser", vi vil gentage det for dem, der kom her fra andre sider. 
Hvordan finder man ud af brændvidden? Meget simpelt. Brændvidden er angivet på objektivrammen, og dens blændeforhold er angivet ved siden af. På billedet til venstre ser vi den gamle sovjetiske Helios 44k-4, som har en brændvidde på 58 mm og et blændeforhold på f2 (angivet 1:2). Jeg angav brændvidden på billederne med en gul pil.
Hvad kan du ellers fortælle om en linse ved at se på dens betegnelser? Lidt.
Denne Helios-model har en "K" bajonetfatning (passer til et Pentax DSLR uden nogen adaptere), flerlagsbelægning, en konstant brændvidde på 58 mm, f2 blænde, monteringsgevind til filtre - M52x0,75, selve objektivet var produceret til Zenit-kameraer med et "K"-montering "på Krasnogorsk Mechanical Plant, sidstnævnte er angivet med ikonet for et prisme med en brudt stråle... Du kan selvfølgelig fortælle meget mere om denne optik, end dens betegnelser siger - men dette går ud over omfanget af artiklen om brændvidde...
Hvad er zoom
Jeg nævnte allerede i artiklen "Sådan vælger du et kamera", som butikker ofte nævner denne egenskab. Hvad er zoom egentlig? En zoom er et objektiv med variabel brændvidde, også kendt som et "zoomobjektiv", også kendt som et "varioobjektiv" - der er mange navne, men betydningen er den samme. Eller mere præcist, det fuldstændige fravær af det :) For eksempel har vi en typisk objektiv brændvidde på 28-55 mm. Divider 55 med 28 og vi får cirka tallet 2. Det betyder 2x zoom :) Dette tal nytter absolut ikke noget, da f.eks et objektiv med variabel brændvidde på 100-200 mm også har 2x zoom, men det er helt forskellige linser, fra forskellige synsvinkler og til helt andre opgaver. I denne henseende er kun brændvidden en nyttig egenskab, så lad os vende tilbage til at studere det og glemme markedsføringsordet zoom, eller vi bruger det ikke til meningsløse beregninger, men kun til at udpege et zoomobjektiv. Det er derfor:
En zoom er et objektiv, der har en variabel brændvidde. Og intet mere!
Zoomen er selvfølgelig praktisk, men til en ulempe i den lange ende af zoomen falder blændeforholdet næsten altid (især ved billig optik). For eksempel siger det kompakte objektiv 5,8-24/2,8-4,8. De sidste to cifre betyder objektivets blænde, i den korte ende vil den være 2,8, i den lange ende, tilsvarende mindre - 4,8. Dem. Når brændvidden øges, falder blænden! Derfor et lille råd: forfølge ikke en enorm zoom! Der er digitale kompakte (læs: lille matrix!), med 20-30x (og endnu mere) zoom. Og her, når du optager i den lange ende af zoomen, lukker objektivblænden skarpt, hvilket resulterer i, at der kommer mindre lys ind. Det betyder, at korte lukkertider bliver utilgængelige, og at optage med lange lukkertider (uden brug af stativ) vil føre til rystelser og slørede billeder; enten reagerer automatikken (eller du) ved at øge lysfølsomheden af matrixen, dvs. øger signalet på den, og den lille kameramatrix larmer, men hvad sker der i sidste ende? Ulækre billeder. Vælg derfor en 3-4x zoom, ellers er det spild af penge, hvis du ikke skal arbejde med et stativ!
Et fast objektiv er ikke en zoom, det er også et fast fokalobjektiv, det er også et diskret objektiv... gik jeg glip af noget? Ja! Det er også et objektiv med fast brændvidde :) Du har allerede set primen på Helios-billedet ovenfor. Engang var alle objektiver prime-objektiver, de første zoomer dukkede op i 60'erne af forrige århundrede, for eksempel var Rubin 1ts-objektivet, brændvidde 37-80, blænde 2,8, et standardobjektiv til Zenit-6-kameraet .
Datidens zoom havde et interessant karakteristisk træk - de mistede ikke fokus ved ændring af brændvidden! Moderne objektiver mangler dette: ak, du skal fokusere hver gang efter at have zoomet... Og denne grimme ting blev gjort i navnet på at reducere produktionsomkostningerne. Autofokus hjælper selvfølgelig, men hvis manuel fokusering er nødvendig (og det er nogle gange nødvendigt!), så kan man kun misunde oldtidens mekaniks vidundere (og vigtigst af alt holdningen til sagen).
Brændvidde i 35 mm ækvivalent (EGF)
Der er to brændvidder - ægte og svarende til 35 mm-formatkameraer. Den virkelige er angivet på linsen, der er ingen ækvivalent i naturen. Hvorfor sådan kompleksitet, og hvorfor er det nødvendigt? Faktum er, at filmkameraer (35 mm format) har samme billedstørrelse: 24 x 36 mm, og derfor var det nemt at sammenligne deres objektiver. Hvis et kamera havde en objektivbrændvidde på 50 mm (standard halvtreds dollars), så blev et objektiv på f.eks. 28 mm kaldt et vidvinkelobjektiv, 70-100 mm blev kaldt et portrætobjektiv og over 100-150 mm blev kaldt et telefoto (eller langfokusobjektiv). Denne opdeling var betinget, men den var forståelig og tilfredsstillede alle - nogle havde en bredere synsvinkel, andre havde en smallere. Faktisk taler vi specifikt om objektivets synsvinkel, det er bare, at "dårlige" fotografer forveksler en nybegynder med forfærdelige termer: "brændvidde", "ækvivalent brændvidde", "EGF", "Matrixens beskæringsfaktor". ”, ganske enkelt “beskære”, og andet sludder, der kun har en sekundær relation til billedvinklen for fotografering, og derfor kompositionen af rammen :) Generelt var det i en tid med 35 mm film lettere at sammenligne objektiver og beskæftige dig med fotografering, i stedet for nonsens :)
Fotografer er generelt noget mærkelige mennesker. Spørger du dem i hvilke enheder blænde er målt, så vil du i stedet for et klart svar høre en ret lang tale om forholdet mellem brændvidden og diameteren af den effektive objektivblænde. De måler vinkler ikke i grader, men i millimeter, selve vinklen kaldes brændvidden, og den fotografiske film kaldes 35 mm (og endda 135 mm), selvom dens rammestørrelse er... 36x24. Hvor fanden kom disse 35 mm fra? Det er enkelt, lad os ikke opfinde nye standarder, men prøve at forstå de gamle.
Hvad er 35 mm format? 35 mm er filmens bredde inklusive den perforerede del.
Nogle gange betegnes 35 mm fotografisk film som type 135. Indekset 1 før tallet 35 blev introduceret af Kodak i 1934 for at angive perforering (før da var filmen ikke-perforeret). Så blev der tilbudt andre formater, men de fangede ikke: 35 mm fotografisk film fortrængte alle. Og kun en separat niche er optaget af mellem- og storformatkameraer.
Men med fremkomsten af digitale kameraer har situationen ændret sig. Hvis digitale kameraer havde samme matrixstørrelse - 24 x 36 mm, ville der ikke være nogen vanskeligheder med at sammenligne objektiver. Men kun meget dyre DSLR'er i professionel klasse har denne størrelse blandt digitale kameraer. Amatør DSLR'er har en matrixstørrelse 1,5-2 gange mindre end "fuld størrelse", og digitale kompakte er endnu mindre end amatør. Sådanne kameraer betragtes som ikke-35 mm-format og betegnes afhængigt af sensorstørrelsen APS-C, 4/3 og andre. Jo mindre matrixen er, jo mindre synsvinklen på objektivet. Derfor er det blevet umuligt at sammenligne den samme brændvidde, hvis kameraer har forskellige sensorstørrelser. For at undgå forvirring besluttede vi at introducere begrebet "ækvivalent brændvidde" (EFL), dvs. brændvidde for 35 mm format kameraer - at sammenligne med film med en bredde på 35 mm og en billedstørrelse på 36x24 mm. Som regel er den faktiske brændvidde angivet på objektivet, og i brugermanualen kan du finde ud af, hvilken EGF den svarer til. Nogle gange kan dette findes i den korte beskrivelse af kameraerne i butikken.
Brændvidden af det samme objektiv ændres ikke, når det installeres på et kamera med en mindre matrix - synsvinklen ændres. Men hvis du vil, har brændvidden af hele systemet (matrix + linse) ændret sig.
EGF bruges kun til at sammenligne kameralinser med forskellige beskæringsfaktorer - sammenligninger efter synsvinkel. Terminologien her er som følger: Hvis en linse med en brændvidde på 50 mm er installeret på en matrix, der er 1,5 gange mindre end en fuld-frame, så siger de, at EGF er blevet 75 mm - synsvinklen er blevet samme som hvis brændvidden var 75 mm. Dette er, hvad det viser sig. Ja, hele systemets brændvidde har ændret sig (selve linserne har ikke!), men forvrængningerne i dette objektiv har ikke ændret sig, da de blev "skærpet" ved 50 mm, ikke 75.
På en mindre matrix - med samme brændvidde - vil rammen blive beskåret, og synsvinklen bliver mindre
Hvis størrelsen af matrixen er kendt, så er ækvivalenten let at beregne. Hvor mange gange kameramatricen er mindre end filmrammen, så skal du gange den faktiske brændvidde med det beløb for at finde ud af den tilsvarende. Denne forskel (eller rettere multiplikatoren) kaldes normalt for matricens afgrødefaktor. For eksempel har Nikon DSLR'er en matrixstørrelse på 23,7 x 15,6. Hvis den brede side af filmrammen (dvs. 36 mm) divideres med 23,7, så vil beskæringsfaktoren (her ved beskæring mener jeg billedformat) være cirka 1,5. Du kan dividere den anden side: 24 med 15,6, der vil være den samme afgrøde. Det betyder, at den faktiske brændvidde, som er angivet på objektivet, skal ganges med 1,5 for at få det tilsvarende. Eksempelvis har et kitobjektiv (fra det engelske KIT - kit) til Nikon en reel brændvidde på 18-55 mm. Vi multiplicerer 18 med halvanden og 55 med halvanden, som et resultat får vi 27-82 i 35 mm ækvivalent. Og hvad betyder det? Glæd dig, dette er en universel linse - der er en vidvinkel til landskaber, og du kan i det mindste endda tage portrætter med en lang! Det er bare ærgerligt, at sættets blænde er svag, men det er en helt anden samtale.
Tilsvarende brændvidde bruges til at sammenligne kameraobjektiver med forskellige beskæringsfaktorer.
Dem. når matrixen af sådanne kameraer er af forskellig størrelse.
Tabel over beskæringsfaktorer for forskellige kameraformater
Det russiske ord "multiplikator" er længe blevet erstattet af udtrykket "Crop factor", tilsyneladende for at give deres tale mærkelige oversøiske nuancer, som, tro ikke, at jeg er fra Rusland, jeg er som fra staterne :-) Lad os se på multiplikatoren (eller beskæringen) for typiske fotofølsomme størrelser kameraelementer:
| Selskab | Betegnelse | Størrelse mm | Afgrøde |
|---|---|---|---|
| FED | film 35 mm | 36 mm x 24 mm | 1 |
| Nikon | "APS-C" | 23,7 x 15,6 | 1.5 |
| Pentax | "APS-C" | 23,5 x 15,7 | 1.5 |
| Sony | "APS-C" | 23,6 x 15,8 | 1.5 |
| Canon | "APS-C" | 22,3 x 14,9 | 1.6 |
| Olympus | 4/3 | 18,3 x 13,0 | 2 |
| kompakt | 1/1.8 | 7,2 x 5,3 | 4.8 |
| kompakt | 1/2.5 | 5,8 x 4,3 | 6.2 |
| kompakt | 1/3.2 | 4,5 x 3,4 | 8 |
Hvad angår compacts, har de matricer 4-8 gange mindre end størrelsen af en filmramme! For eksempel har en typisk 1/2,5"" matrix en bred sidestørrelse på 5,8 mm, dvs. 6,2 gange mindre end 36 mm filmsiden. Objektivet på et sådant kamera med en brændvidde, for eksempel 5,6 - 17,7 mm, vil svare til 35 - 110 mm EGF. Lad os tage et DSLR-kamera med en beskæringsstørrelse på 1,5 og et objektiv markeret med en brændvidde på 16 - 45 mm. Efter at have ganget med 1,5 får vi den tilsvarende brændvidde - den vil være 24 - 67 mm. Nu kan du sammenligne objektiverne på disse kameraer - denne kompakte har en længere brændvidde, og DSLR har en bredere vinkel. Uanset hvad man kan sige, vil alle størrelser blive sammenlignet med 35 mm film i lang tid!
Brændvidde og linsetyper
Mere præcist, den tilsvarende brændvidde, typer af fotografering og synsvinkel for objektiver til 35 mm kameraer. Her ser vi tydeligt hvor meningsløst ordet zoom er, eller rettere zoomfaktoren :) Brændvidde regler!
| fokal afstand |
linse | fotografiske formål | synsvinkel |
|---|---|---|---|
| 4 - 16 mm | fiskeøje | landskab, kunst, speciel fysiske landskaber | 180° eller mere |
| 10 - 24 mm | super- vidvinkel | interiør, landskab, intention betydelig forvrængning af proportioner | 84 - 109° |
| 24 - 35 mm | vidvinkel | landskab, arkitektur, gadefotografering | 62 - 84° |
| 50 mm (35 - 65) | standard | landskab, portræt, makro* og alt andet! | 46° (32 - 62) |
| 65 - 300 mm | teleobjektiv | portræt, sport natur, makro* | 8 - 32° |
| 300 - 600 og mere mm | super- teleobjektiv |
dyr og sport langvejs fra | 4 - 8° |
* makrofotografering afhænger mere af objektivets særlige egenskaber end af brændvidden.
For eksempel er det godt at skyde et landskab med en vidvinkel: sådan optik har en højere dybdeskarphed, og ved en bred optagelsesvinkel passer den mere). En vidvinkel er vigtig i et landskab, i en lejlighed, arkitektur, en by, i ethvert begrænset eller ubegrænset rum, og hvor det er nødvendigt at understrege plottets ekspressivitet eller dynamik.
Og det er praktisk at zoome ind med et teleobjektiv, dvs. zoom ind på et svært tilgængeligt emne. For eksempel ansigtet på en løve i naturen og i hele billedet :) En vidvinkel har en brændvidde på mindre end 35 mm, en standard 35-65 mm, en telelinse - fra 65 til 300 mm og endda højere.
Det enkle (kunne ikke være enklere!) billede til venstre hjælper dig med at forstå alt ovenstående om synsvinklen for forskellige linser. Vi ser tydeligt hvordan brændvidden ændrer rammens dækningsvinkel, dvs. scenen eller plottet, der filmes. Denne opdeling er naturligvis meget vilkårlig. Et teleobjektiv med langt fokus bruges til at optage landskaber, og et vidvinkelobjektiv bruges til at optage alt, selv portrætter.
Det er klart, at valget af objektiv altid afhænger af fotografens opgaver, kreative præferencer og endda humøret. Begyndere kan tage en stor zoom med en dækning på 28-200 mm (eller 24-1000 mm, der er endda en!), og ende med et kæmpe udvalg af brændvidder, her har du en vidvinkel + standard + tele. + meget stor tele, og al lykken på én flaske.
Ja, hvorfor bekymre sig om et udvalg af kilogram ekstra optik! Ulempen ved dette valg er dog den lille blændeåbning (især ved den maksimale brændvidde) og optiske forvrængninger (aberrationer), desværre har alle store zoomer lignende ulemper.
Brændvidde og aberrationer
Jo større forskellen er mellem en vidvinkel og en lang, jo stærkere er de optiske forvrængninger af alle slags, kaldet aberrationer. Ingeniører minimerer dem ved at tilføje lavspredning og asfæriske linser til det optiske design, men så vil vægten og prisen på objektivet være meget højere. Desuden elimineres aberrationer ikke fuldstændigt, de bliver simpelthen gjort mindre mærkbare, så meget som muligt. Derfor giver en universel linse, der løser nogle problemer, anledning til nye :)
Det bedste i denne henseende ville være en prime linse - en linse, der har en fast brændvidde (den har kun én). Det er nemmere at fjerne forvrængning i dette end i zoom. Derudover er prime-objektiver kendetegnet ved større blænde, mindre dimensioner og det bedste pris/blænde-forhold. Og ikke desto mindre tiltrækker det at dække flere brændvidder på én gang (hvilket er hvad stationcaren gør) mange...
Der er tre hovedgrupper af aberrationer: forvrængning (geometrisk forvrængning), kromatisk aberration (farveforvrængning) og endelig diffraktion (tab af skarphed ved tæt lukkede åbninger). Det mest almindelige eksempel på et vidvinkelobjektiv er forvrængning. Jo bredere vinkel og omfang af zoom, jo større er den såkaldte. tøndeforvrængning (hvis ikke korrigeret med ekstra linser). For at forstå denne ting mere klart, se på billedet.
Et fotografi, der er meget skævt i kanterne, er selvfølgelig karakteristisk for billige linser eller fiskeøjeoptik, men ikke for skæve hænder. Selvom... hvordan skal man sige, sager er forskellige. For eksempel er skæve hænder ikke i stand til at rette forvrængning hverken i Photoshop eller i nogen anden grafisk editor!
Nedenfor er et eksempel på geometrisk forvrængning (tøndeforvrængning) af et meget dyrt Pentax DA 15mm f/4 AL Limited primeobjektiv sammenlignet med et Pentax DA 16-45mm f/4 ED AL vidvinkelzoomobjektiv. Et par testbilleder blev taget på cirka to meters afstand, med samme indstillinger og i den bredeste vinkel. Den eneste forskel var brændvidden: primen har den eneste - 15 mm, og denne zoom har den bredeste - 16 mm, hvilket er lig med henholdsvis 23 og 24 mm i EGF. Det er bedre at forstørre billederne og se på forvrængningen i kanterne...
brændvidde 15 mm (EGF 23 mm), Pentax 15 mm f/4 begrænset 
Brændvidde 16 mm (EGF 24 mm), Pentax 16-45 mm f/4 
Jo bredere vinkel, jo større forvrængning. Da Limited har en bredere brændvidde, var det forventet, at der ville være lidt mere forvrængning, eller i hvert fald ville en kamp blusse op. Men det lykkedes ikke: rettelsen vandt ubetinget! Dens geometriske forvrængning er minimal, og Pentax 16-45 har det, hvilket er ret forventet for enhver zoom (og ganske acceptabelt for en zoom af denne klasse).
Alt andet lige er de dyreste objektiver prismæssigt vidvinkelobjektiver, og selvfølgelig langfokus (telefoto) objektiver. Men den dyreste af dem vil være hurtige, og selvfølgelig støv- og vandtætte professionelle linser med ultralydsmotorer og reduceret optisk forvrængning. Som regel er sådanne linser store og tunge, da de har flere linser i det optiske design for at eliminere aberrationer.
Mindre forvrængning produceres af linser med en brændvidde på en kort rækkevidde "omkring" 50 mm, de kaldes også "standard" eller "normal". Ud over zoom inkluderer standarderne også nogle primtal, for eksempel "halvtreds kopek" (brændvidde = 50 mm). Forvrængning af sådanne rettelser er minimal, men der er kun én ulempe (og en meget væsentlig!) - der er ingen zoom. :)
Et af de typiske design med faste objektiver. Linser i forskellige former
designet til at eliminere forvrængning. 
Det er værd at nævne, at objektiver udover brændvidde kan opdeles i makroobjektiver og portrætobjektiver. Forvrængning af førstnævnte fjernes ved den mindste fokusafstand, og af sidstnævnte i "portræt"-zonen (omkring 1,5-2 meter).
Det skal huskes, at på et beskåret DSLR (APS-C-format) vil den normale (eller standard) brændvidde ikke være 50, men 30-35 mm. For dem der ikke forstår, så læs igen om den tilsvarende brændvidde :) Hvis det selv efter dette ikke er klart, så råder jeg dig til at vælge et full-frame kamera, hvor den reelle brændvidde er lig med den tilsvarende, og du behøver ikke konvertere det ene til det andet :)
Kompaktkameraer med den bredeste vinkel.
Hvad er den mindste brændvidde for digitale kameraer med et objektiv, der ikke kan udskiftes (dvs. kompaktere)? I EFR starter vidvinklen på de fleste modeller fra 35-38 mm, dvs. Den er ikke så bred. Der er også dem med en større betragtningsvinkel, for eksempel Nikon Coolpix 5400 - en minimum brændvidde på 28 mm, nogle Panasonic modeller har en endnu kortere brændvidde, for eksempel Panasonic Lumix DMC-FX37 - 25 mm. Men sådan en vidvinkel vil ikke overraske nogen.
Men der er kompakte enheder med virkelig vidvinkeloptik: en brændvidde på 24 mm (og endnu mindre!). Fra 2010 gennemførte jeg en undersøgelse, der så således ud:
"Hvis nogen kender et kompakt kamera med en bredere vinkel (med en kortere brændvidde i EFR), send mig navnet på modellen, jeg vil anføre det på hjemmesiden."
Her er navnene på dem, der har sendt (som lovet):
Yuriy Dzyubina fra Ukraine, Sergey Baum fra Moskva, Evgeny Afonasenkov fra Volgograd (angivet 2 kameraer), forfatteren af dette websted (hvordan kan du ikke nævne dig selv?), Roman Eltsov fra Yaroslavl, som ikke ønskede at blive kaldt "skiftet" , og Andrey Andronov fra Volgograd - regionen .
Men siden da er der dukket mange kompakte med en brændvidde på 24 mm op, så jeg vil ikke liste alle de modeller, hvis navne blev sendt til webstedet af dets læsere. Men jeg vil stadig pege på et par mindeværdige kameraer.
Samsung EX1, brændvidde 24 mm, matrix 1/1,7", 10 MP, blænde f1,8 - f2,4, manuelle indstillinger, vægt 160 g. Et kamera med en meget anstændig blændeåbning og en ret stor matrix til en kompakt! Og kameraet koster omkring 100 rubler for hvert gram :)
KODAK EASYSHARE V570 med to linser indbygget i kroppen (!). Vidvinkel prime - brændvidde 23 mm, blænde f2,8. Det andet objektiv er en zoom med en brændvidde på 39-117 mm og en meget svagere blændeåbning: f3.9-f4.4. Dette dobbelthovedet digitalkamera har også 2 matricer, men det lader til at der ikke er nogen indstillinger som lukkertid og blænde... Men løsningen er original. Vægt 125 g Det kunne være endnu lettere og billigere, hvis du efterlader 1 vidvinkelobjektiv og fjerner zoomen - du ville få en fremragende landskabsfotograf med et ideelt pris/kvalitetsforhold!
Men der er en endnu kortere brændvidde.
En endnu bredere vinkel blev fundet: 21 mm!
26/02/2011 Casio TRYX kamera. Brændvidde 21 mm EGF, matrixstørrelse 1/2,3", 12 MP, blænde - f2,8. Indikeret af en forskudt.
31-07-2011 Fandt 1 mere kompakt med samme vinkel! Kamera Samsung WB210. Objektivets brændvidde er 24-288 mm, men i specialindstilling producerer det 21 mm EGF. Matrixstørrelse 1/2,3", 14 MP, blænde - f2,9-f5,9 (og f3,4 i 21 mm-tilstand). Kamera angivet af Andrey Andronov, Volgograd-regionen.
28-08-2013 Fandt en kompakt med en endnu bredere vinkel! Kamera LUMIX DMC-FZ72. Objektivets brændvidde er 20-1200(!) mm, tilsyneladende verdens største superzoom (60x). Matrixstørrelse 1/2,3", 16,1 MP, blænde - f2,8-f5,9, manuelle indstillinger, vægt: 606 g. Kamera angivet af Victor, Kemerovo.
For 2013, den bredeste brændvidde af en kompakt
har LUMIX DMC-FZ72 - 20 mm i EDF!
Sådan ser vi alle sammen efter og finder den bredeste vinkel!
Der er gået 5 år, og der er ikke fundet en bredere vinkel end 20 mm (måske er det grænsen for kompaktkameraer). Der kom dog et brev om et andet kamera med en 20 mm EGF.
04/04/2018 Objektiv brændvidde 20 mm med synsvinkel 94°. Kamera FC330 som en del af DJI Phantom 4 quadcopter størrelse 1/2,3", 12,4 MP, blænde - f2,8. Kameraet blev indikeret af en person, der ønskede at forblive inkognito.
For 2018, den største vinkel brændvidde på 20 mm i EFR af kompakte
har kun 2 kameraer nævnt ovenfor.