Biografi
Agnia Lvovna Barto
En af de mest berømte sovjetiske børnedigtere. Forfatter til en lang række børnedigte; Derudover skrev hun prosa, filmmanuskripter, skuespil, digte og fungerede som publicist og teoretiker af børnelitteratur. Hendes arbejde, nyskabende i 1920-30'erne, "verbose og opportunistisk" (E.O. Putklova) - i de efterfølgende årtier, har altid nydt anerkendelse ikke kun fra læserne, men også fra myndighederne: B. er en uundværlig delegeret til alle forfatterkongresser , vinder af Stalin (195O) og Lenin (1972) priserne, deltager af sovjetiske delegationer ved forskellige internationale begivenheder.
Født i Moskva. Far - dyrlæge L.Volov. Hun begyndte at digte i gymnasiet og fortsatte på balletskolen. Under dimissionsfejringerne læste B. hendes digte, hvilket gjorde opmærksom på folkekommissæren for undervisning A.V. Lukacharsky, som indkaldte hende til folkekommissariatet for uddannelse og rådede hende til at skrive sjove børnedigte. I 1925 udkom B.s første bog, bestående af to digte - "Kinesiske Wang Li" og "Tyvbjørn". Indflydelsen fra V.V. Majakovskij viste sig at være afgørende for dannelsen af den unge digtere. Denne indflydelse forklarer både den overvejende satiriske orientering af hendes værker og hendes forkærlighed for stilistiske eksperimenter: B. ændrer kraftigt størrelse inden for et digt. er ved at slutte, / Nu skal jeg falde” ), bruger i vid udstrækning uventede, effektive rim, nogle gange grænsende til ordspil ("Jeg har ikke tid"; "Lida, siger de" - "hittede det"). Disse søgninger i formfeltet blev nogle gange negativt opfattet af kritikere, og digterinden skulle bevise sin ret til sådanne eksperimenter i børnedigtning.
Barto var aldrig opsat på fabler, "vendinger", som var bredt repræsenteret i børnepoesi i 20'erne og 30'erne. Hendes digte skaber satiriske og humoristiske billeder af børn og latterliggør en lang række mangler. K. Chukovsky skrev til hende og lykønskede hende med hendes 50-års fødselsdag i 1956 E: Selv når du gør grin med en eller anden Sonya eller Klava i din bog, opfatter de det ikke som kedeligt notation fra voksne, men som en drilleri af deres egen kæreste "..." Du siger med deres Egors, Katyas, Lyubochkas, ikke som lærer eller moralist, men som en såret af dem
Dårlig opførsel, kammerat." Flere kendte digte fra 20'erne. "The Roaring Girl", "The Dirty Girl" osv. blev skrevet i samarbejde med hendes første mand, P. N. Barto, som allerede i 80'erne udgav en unik børnebog poetisk encyklopædi om ornitologi.
Bartos anden mand er A.V. Shcheglyaev, energiforsker, doktor i videnskab, akademiker. Bartos samarbejde med S. Ya Marshak, der redigerede hendes første værker, viste sig at være frugtbart. Marshak accepterede ikke den satiriske karakter af Bartos digte i lang tid, og bebrejdede dem, at de var for flydende."
Marshak: "Lad os kun mødes næste gang, når du accepterer hele mit digt som en helhed og ikke individuelle stykker eller linjer." Marshak kom til Barto i 1938: digtet han kunne lide var "The Bullfinch".
Sidst i 20-30'erne - Bartos talents storhedstid. I 1936 blev den berømte cyklus af miniaturer "Legetøj" offentliggjort - den dag i dag B.s mest berømte værk (Under et møde med Barto gav Yu. A. Gagarin hende sit fotografi, på bagsiden af hvilket han skrev linjen "De tabte bjørnen på gulvet"). Sammen med R. Zelena skrev Barto manuskriptet
Filmen "The Foundling" (1940) og stykket "Dima and Vava" (1940).
Under krigen arbejdede Barto i nogen tid som korrespondent på vestfronten, hvorefter han rejste til evakuering til Sverdlovsk, hvor han mødtes med P.P. på hans råd, for bedre at forstå arbejderens psykologi, mestrede hun at dreje og fik en anden karakter.
I efterkrigsårene, Barto. arbejder videre med samme intensitet (i alt har hun udgivet ca. 150 børnebøger). Generelt er Bartos senere værker mindre interessant end værkerne fra 20'erne og 30'erne; den nyskabende karakter af hendes poesi er gradvist ved at gå tabt. I en tale ved den 4. sovjetiske forfatterkongres advarer Barto unge digtere mod "små emner" og faren for at "forvilde sig ind på sidevejen med kun verbale eftersøgninger." På samme tid, den tematiske række af værker
Barto selv er mærkbart under forandring: hun skriver sjældent rene propagandadigte (sådanne værker, som regel ekstremt svage, var en hyppig forekomst i hendes tidlige værker): opfylder tidens krav, ca. er mere opmærksom på at skildre barnets indre verden - sådan opstår "jeg vokser"-cyklussen
(1968), som sporer opvækstsprocessen. I 1970 udgav Barto samlingen "For blomster i vinterskoven" (Lenin-prisen 1972), hovedsageligt bestående af lyriske digte. En række af Bartos værker fra 1970'erne. henvendt til teenagere. Ungdomstiden blev traditionelt betragtet som "ikke-poetisk", og Barto beviste i sine teoretiske værker det modsatte, idet hun dog ikke stolede på abstrakt ræsonnement, men på sin egen poetiske erfaring.
En vigtig plads i Bartos efterkrigsaktiviteter. er optaget af projektet "Find en person". I 1947 udgav Barto digtet "Zvenigorod", som idyllisk skildrer børns liv på et børnehjem. Ifølge digterinden var det udgivelsen af dette digt, der tjente som drivkraften til starten på arbejdet med at genforene familier, der blev adskilt under krigen. Ofte har mennesker, der har mistet deres familie, fragmentariske, tilfældige minder om deres barndom. Et forsøg på at bruge småting, detaljer, der er bevaret af menneskets hukommelse, til at søge efter forsvundne slægtninge dannede grundlaget for radioprogrammet "Find en person" (1964-1973; i 1968 udgav Barto en historie med samme navn). I alt blev 927 familier genforenet under radioprogrammet, som Barto var fast vært for.
Af væsentlig interesse er samlingen "Oversættelser fra børn" (1976), hvis udgivelse var tidsbestemt til at falde sammen med Sofia Writers' Forum, dedikeret til litterære kunstneres rolle i den praktiske gennemførelse af Helsinki-aftalerne. Denne samling indeholder gratis oversættelser af digte skrevet af børn fra forskellige lande: samlingens hovedformål er at forkynde humanistiske værdier, der er vigtige for børn over hele verden.
I 1976 udgav Barto bogen "Notes of a Children's Poet", der opsummerer digterindens mange års kreative erfaring. Barto formulerer sit poetiske credo og taler om "modernitet, medborgerskab og håndværk" som de "tre søjler", som børnelitteraturen skal stå på. Kravet om socialt betydningsfulde temaer for børnedigtning kombineres med det kendetegn ved 1970'erne. en protest mod den alt for tidlige socialisering af et barn, som fører til, at barnet mister sin "barndom" og mister evnen til følelsesmæssigt at opfatte verden (kapitel "Til forsvar for julemanden").
Bartos kreative arv er forskelligartet - fra propagandadigte skrevet til en sovjetisk ferie til inderlige lyriske skitser. Bartos værker er ofte åbenlyst didaktiske: hendes forkærlighed for aforistisk udtrykt moral er kendt, og kronen på digtet: "Men, efter mode,//Don't disfigure yourself"; "Og hvis du har brug for betaling,//Så er handlingen værdiløs"; “Husk den simple sandhed: / /Hvis pigerne er venlige. / / “Fem piger om den sjette” // Sådan skal de ikke sladre” osv. I mange af Bartos værker er børnepsykologi skildret subtilt og med blid humor. Sådan lyder digtet “Doureturen” (1938). hvis helt, chokeret over bullfinkens skønhed og forsøger at blive "god", så hans forældre går med til at købe ham en fugl, oplever han smerteligt dette behov ("Og jeg svarede med sorg:!! - Nu er jeg' Jeg er altid sådan her.”), sukker helten lettet: ”Så vi kan slås igen i morgen tidlig i gården.” I digtet ”Jeg er blevet voksen” (1944), er pigen, der er blevet en skolepige og hævder sin "voksenhed", bevarer stadig en rørende tilknytning til gammelt legetøj. Alt Bartos arbejde er gennemsyret af overbevisningen om barndommens ret til en vis uafhængighed af de voksnes poesi, som altid reagerede direkte på tidens krav, er ulige: afspejler epokens modsætninger, den indeholder både svage, opportunistiske værker og ægte mesterværker, der bevarer deres charme den dag i dag.
Agnia Lvovna Barto blev født i 1906 i en venlig Moskva-familie, hendes far, dyrlæge Lev Volov, var interesseret i kunst, elskede ballet og teater, så han gav sin datter til at blive ballerina. Hun komponerede digte, mens hun stadig var i gymnastiksalen, og fortsatte med at skabe på balletskolen, baseret på Mayakovskys stil. Ved dimissionsceremonien, hvor hun læste poesi af sin egen komposition, var hun i stand til at interessere folkekommissæren for uddannelse A.V. Lukacharsky, som indkaldte hende til People's Commissariat for Education og anbefalede at skrive poesi til børn.
1925 er en vigtig dato i Agnia Bartos biografi. Den første bog er udgivet, den indeholder to digte, "The Chinese Little Wang Li" og "The Thief Bear." Digterindens stil er nyskabende, hun driller dygtigt sine læsere, er ikke bange for at bruge forskellige meter i ét digt og taler til børn i samme forståelige sprog.
Slutningen af 20'erne, begyndelsen af 30'erne - blomstringen af talent og den bedste periode af Agnia Bartos arbejde. I 1936 udkom serien af miniaturer "Legetøj", som er en del af børnelitteraturens gyldne fond. Barto samarbejder med Marshak, to kreative personligheder finder ikke umiddelbart fælles fodslag, Marshak er kræsen, kategorisk, kritisk, men takket være ham fødes virkelig værdifulde digte.
Agnias første mand, digteren Pavel Barto, blev skilt fra hende efter seks års liv, de arbejdede sammen på de berømte digte "Girly Girl", "Grubby Girl", det var hans efternavn, hun bar indtil slutningen af sine dage, hvilket gjorde hende; berømt i hele verden. Den anden mand, Andrei Shcheglyaev, er en akademiker, doktor i videnskaber, langt fra kunst og kreative sysler. Under krigen arbejdede Barto i kort tid som militærkorrespondent, et år før starten af den store patriotiske krig, i 1940, spillede hun en usædvanlig rolle for sig selv - hun skrev manuskriptet til filmen "Foundling" sammen med Rina Zelena og skuespillet "Dima og Vava." Senere rejste hun til evakuering til Sverdlovsk.
Efterkrigstiden for digterindens arbejde er ikke så lys. Hun skriver frugtbart, forsøger sig med lyrik, bevæger sig væk fra propaganda og koncentrerer sig om barnets indre verden. Barto fik opmærksomhed fra landets ledelse, hun blev tildelt Stalin-prisen i 1950 og Lenin-prisen i 1972 og indgår ofte i sovjetiske delegationer.
I 1976 skrev Agnia Barto bogen "Notes of a Children's Poet", hvor hun opsummerer og genovervejer al den akkumulerede poetiske erfaring, formulerer principperne for børnelitteratur - modernitet, medborgerskab og dygtighed. En vigtig plads i efterkrigstidens aktiviteter indtager projektet "Find en person" - en radioudsendelse, hvor digterinden læser uddrag af minder om dem, der mistede slægtninge i kampenes rædsel.
Agnia Barto døde i 1981 og efterlod sig en uvurderlig skatkammer af værker. Hendes kreativitet er uvurderlig for opfattelsen af barndommen, digterinden insisterede på, at et barn er en fuldstændig uafhængig person fra voksne, som har ret til handlinger og gerninger, som forstår at smile og være ked af det, lege og være seriøs, perlerne af digterindens poetiske værker burde utvivlsomt være i enhver familie.
Ethvert barn i vores land kender Agnia Bartos (1906-1981) digte. Hendes bøger blev trykt i millioner af eksemplarer. Denne fantastiske kvinde viede hele sit liv til børn.
Agnia Lvovna Barto blev født i Moskva i en dyrlæges familie. Hun begyndte at skrive poesi i folkeskolen i gymnasiet. Hun drømte om at blive ballerina og dimitterede fra en koreografisk skole.
Hun blev forfatter takket være en nysgerrighed. Ved afgangsprøverne på skolen, hvor Barto læste sit digt "Begravelsesmarch", var A. V. Lunacharsky til stede. Et par dage senere inviterede han hende til Folkets Kommissariat for Uddannelse og udtrykte tillid til, at Barto var født til at skrive sjov poesi. I 1925, på Statens Forlag, blev Barto sendt til børneredaktionen. Agnia Lvovna gik i gang med entusiasme. Hun studerede hos Mayakovsky, Chukovsky, Marshak.
Under den store patriotiske krig talte Barto meget i radioen og gik til fronten som aviskorrespondent. I efterkrigsårene blev Agnia Lvovna organisator af en bevægelse for at søge efter familier, der blev adskilt under krigen. Hun foreslog at søge efter mistede forældre ved hjælp af barndomsminder. Gennem programmet "Find en person" på Mayak radio var det muligt at forbinde 927 adskilte familier. Forfatterens første prosabog hedder "Find en person."
For sine forfatterskaber og sociale aktiviteter blev Agnia Barto gentagne gange tildelt ordener og medaljer. Hun rejste meget til udlandet og hjalp børns internationale venskab. Forfatteren døde den 1. april 1981 efter at have levet et langt og tiltrængt liv.
Stilen på hendes digte er meget let, de er nemme at huske. Forfatteren taler tilsyneladende til barnet i et simpelt hverdagssprog – men på rim. Og samtalen føres med unge læsere, som var forfatteren på deres alder.
Agnia Lvovna Barto blev født den 4. februar (17) 1906 i Moskva i en intelligent familie. Den fremtidige forfatter modtog sin primære uddannelse derhjemme. Så blev hun sendt for at studere på et gymnasium. Samtidig gik den unge Agnia på en koreografisk skole. De første digte blev "født" omkring samme tid.
I 1924 dimitterede Barto fra college og forblev i ballettruppen. Hun arbejdede der indtil 1925.
Begyndelsen på en kreativ rejse
Barto Agnia Lvovna tiltrak opmærksomheden fra folkekommissæren for uddannelse A.V. Lunacharsky i sin ungdom. Efter at have besøgt en demonstrationskoncert af kandidater fra den koreografiske skole i 1924, var han henrykt over hendes professionelle fremførelse af poesi. Folkekommissæren udtrykte sin beundring og inviterede pigen til sit folkekommissariat. En samtale fandt sted der, hvor Lunacharsky overbeviste Barto om, at hun var nødt til at udvikle sit talent.
Den litterære kreativitets opblomstring
Samlingen “Digt for børn” udkom i 1949. Samlingen “For blomster i vinterskoven” udkom i 1970.
I 1976 udkom bogen "Notes of a Children's Poet".
Agnia Barto ydede sit bidrag til den sovjetiske film. Sammen med R. Zelena skrev hun i 1939 manuskriptet til filmen "Foundling". Manuskriptet "The Elephant and the String" blev skrevet i 1949, "Alyosha Ptitsyn Develops Character" i 1953 og "10.000 Boys" i 1961.
Social aktivitet
I 1930 dukkede et brev underskrevet af A. Barto op i Literaturnaya Gazeta. I dette brev talte forfatteren imod en anden berømt børneforfatter, K. I. Chukovsky. "Anti-sovjetisme" blev set i Chukovskys børneeventyr.
I 1944 modtog Chukovsky en irettesættelse fra sine kolleger fra Forfatterforeningen. Forfatterne, ledet af Barto, bad bestemt forfatteren om ikke at skrive mere "absurd charlatansk sludder."
Fra efteråret 1965 til februar 1966 deltog Barto aktivt i forfatterne Yu M. Daniel og A. D. Sinyavsky. De anklagede også Barto for "antisovjetisme".
I 1974, på insisteren af A. Barto, blev K. Chukovskys datter, L. Chukovskaya, smidt ud af Forfatterforeningen. Indtil 1987 var dets udgivelser forbudt i Sovjetunionen.
Død
Personlige liv
Fra sit første ægteskab havde A. Barto sønnen Edgar, født i 1927. Den 5. maj 1945 døde han, da han faldt under hjulene på en lastbil.
Digterens anden mand var A.V. Shcheglyaev, tilsvarende medlem af ANSSR. Deres datter, T. A. Shcheglyaeva, er kandidat til tekniske videnskaber.
Andre muligheder for biografi
- Der er forvirring i fødselsdatoen for Agnia Barto. Hun blev "officielt" født i 1906, men forskere mener, at det skete to år senere. Forvirringen opstod på grund af, at Barto, der tidligt oplevede fattigdom og sult, ønskede at få arbejde, men hun "manglede" et par år til dette. Så hun forfalskede sine metrics.
- I sin ungdom blev Barto først forelsket i digte af V.V. Mayakovsky, og derefter i ham selv. Hun vovede aldrig at bekende sine følelser for ham. De mødtes ofte, men Majakovskij vidste aldrig om Bartos kærlighed. En dag nævnte han, at han skulle skrive for børn. Agnia gjorde netop det.
- Barto dedikerede sjældent værker til sine egne børn. Hun foretrak at lede efter sine helte i pionerlejre og skoler. Men det berømte digt "Vores Tanya græder højt" var dedikeret til digterens datter, Tatyana.
- I 1937 deltog A. Barto i den internationale kongres, som fandt sted i Spanien under borgerkrigen. Af en eller anden grund fik støjen fra eksplosioner digteren til at købe kastanjetter. Ignorerede den vanskelige situation i byen, Barto gik hen til butikken og foretog et køb.
- Denne handling tjente som grundlag for A. Tolstojs vittigheder. Han spurgte med jævne mellemrum sin kollega, om hun planlagde at købe en fan for at blæse sig selv under de næste raids.
- Under den store patriotiske krig blev Agnia Bartos familie evakueret til Sverdlovsk. Der skulle hun mestre professionen som drejer. Hun arbejdede sammen med dem, der havde stået længe ved maskinen. Hun blev tildelt en pris for sine arbejdsbedrifter under krigen. Men Barto nægtede pengene og donerede dem til konstruktionen af tanken.
Hvert barn i USSR kendte Agnia Bartos (1906-1981) digte. Hendes bøger blev trykt i millioner af eksemplarer. Denne fantastiske kvinde viede hele sit liv til børn. Man kan uden overdrivelse sige, at Agnia Bartos værker er velkendte for alle børn, der lige har lært at tale. Mange generationer er vokset op med at læse digte om at græde Tanya og en bjørn med en revet pote, og den gamle film "The Foundling" bliver ved med at røre moderne seeres hjerter. Stilen på hendes digte, skrevet til førskolebørn og folkeskolebørn, er meget lette at læse og huske digtene for børn. Wolfgang Kazak kaldte dem "primitivt rimede." Forfatteren taler tilsyneladende til barnet i et simpelt hverdagssprog, uden lyriske digressioner eller beskrivelser – men på rim. Og han fører en samtale med små læsere, som om forfatteren var på deres alder. Bartos digte er altid på et moderne tema, hun ser ud til at fortælle en historie, der for nylig skete, og hendes æstetik er karakteriseret ved at kalde karakterer ved navn: "Tamara og jeg", "Hvem kender ikke Lyubochka", "Vores Tanya er græder højt", "Leshenka, Lyoshenka, gør favor" - det ser ud til, at vi taler om velkendte Lyoshenka og Tanya, der har sådanne mangler, og slet ikke om børnelæsere. Som en hyldest til det store antal vidunderlige børnedigtere kan man ikke andet end at blive enige om, at Agnia Barto indtager en særlig plads i litteraturens gyldne fond.
 |
| med den samme bjørn? |
Mere end noget andet elskede Hanna poesi og dans. Hun mindede om sin barndom: "Det første indtryk af min barndom var den høje stemme fra et tøndeorgel uden for vinduet. I lang tid drømte jeg om at gå rundt i gårdene og dreje orglets håndtag, så folk, der var tiltrukket af musikken, kunne kigge ud af alle vinduer.” Hun studerede på gymnasiet, hvor hun, som det var skik og brug i intelligente familier, studerede fransk og tysk. Under indflydelse af Anna Akhmatova og Vladimir Mayakovsky begyndte hun at skrive poetiske epigrammer og skitser - først i en dekadent stil, og efter at have mødt Vladimir Mayakovskys poesi, som hun værdsatte meget højt gennem hele sit efterfølgende liv, efterlignede hun hans stil i nogle tid. Men Ganna var bedst til humoristiske digte, som hun læste for sin familie og venner. Samtidig studerede hun på en balletskole. Derefter gik hun ind i Moskvas koreografiske skole, efter at have afsluttet sin eksamen, hvorfra hun i 1924 sluttede sig til ballettruppen, hvor hun arbejdede i omkring et år. Men truppen emigrerede. Agnias far var imod, at hun rejste, og hun blev i Moskva...
Hun blev forfatter takket være en nysgerrighed. Anatoly Vasilyevich Lunacharsky var til stede ved skolens afgangsprøver, hvor den unge ballerina læste sit humoristiske digt "Funeral March" fra scenen. Et par dage senere inviterede han hende til Folkets Kommissariat for Uddannelse og udtrykte tillid til, at Barto var født til at skrive sjov poesi. I 1925, på Statens Forlag, blev Barto sendt til børneredaktionen. Agnia Lvovna gik i gang med entusiasme og bragte snart sine første digte til Gosizdat. I 1925 udkom hendes første digte, "Kinesisk lille Wang Li" og "Tyvens bjørn". De blev fulgt af "The First of May" (1926), "Brothers" (1928), efter udgivelsen af hvilken Korney Chukovsky bemærkede Bartos ekstraordinære talent som børnedigter. Efter at have vovet at læse sit digt for Chukovsky, tilskrev Barto forfatterskabet til en fem-årig dreng. Hun huskede senere om sin samtale med Gorky, at hun var "frygtelig bekymret." Hun forgudede Majakovskij, men da hun mødte ham, turde hun ikke tale. Berømmelse kom til hende ret hurtigt, men tilføjede hende ikke mod - Agnia var meget genert. Måske var det netop på grund af hendes generthed, at Agnia Barto ikke havde nogen fjender. Hun forsøgte aldrig at fremstå klogere, end hun var, blandede sig ikke i litterære skænderier og var godt klar over, at hun havde meget at lære. Sølvalderen indpodede hende det vigtigste træk for en børneforfatter: uendelig respekt for ordet. Bartos perfektionisme drev mere end én person til vanvid: En gang, mens hun var på en bogkongres i Brasilien, omarbejdede hun uendeligt den russiske tekst af rapporten, på trods af at den skulle læses på engelsk. Efter at have modtaget nye versioner af teksten igen og igen, lovede oversætteren endelig, at han aldrig ville arbejde sammen med Barto igen, selvom hun var et geni tre gange mere...
Men senere, i Stalin-æraen, da Chukovskys børnedigte blev udsat for alvorlig forfølgelse, initieret af Nadezhda Konstantinovna Krupskaya, på trods af at Stalin selv gentagne gange citerede "Kakerlakken", kom utilstrækkelig kritik fra Agnia Barto (og også fra Sergei Mikhalkov) ). Blandt partikritikere og redaktører opstod begrebet "tjukovisme" endda. Selvom andre kilder siger, at hun ikke fuldstændigt forgiftede Chukovsky, men simpelthen ikke nægtede at underskrive en form for kollektivt papir. Derudover blev Barto også set chikanere Marshak. "Barto kom til redaktionen og så beviser på Marshaks nye digte på bordet. Og han sagde: "Ja, jeg kan skrive sådanne digte hver dag!", hvortil redaktøren svarede: "Jeg beder dig, skriv dem mindst hver anden dag...” Her bliver du stille!
På dette tidspunkt var Agnia allerede gift med børnedigteren og ornitologen Pavel Nikolayevich Barto, en fjern efterkommer af skotske emigranter, og med hvem hun var medforfatter til tre digte - "The Roaring Girl", "The Dirty Girl" og "The Dirty Girl" Tællebord." I 1927 blev deres søn Edgar (Igor) født. Agnia Barto arbejdede hårdt og frugtbart, og trods beskyldninger om primitive rim og utilstrækkelig ideologisk sammenhæng (især det smukke drilske digt "Grubby Girl"), var hendes digte meget populære blandt læserne, og hendes bøger blev udgivet i millioner af eksemplarer. Måske var dette grunden til, at ægteskabet mellem de to digtere kun varede 6 år. Måske lykkedes det første ægteskab ikke, fordi hun var for hurtig med at blive gift, eller måske var det Agnias professionelle succes, som Pavel Barto ikke kunne og ikke ønskede at overleve. I en alder af 29 forlod Agnia Barto sin mand for en mand, der blev hendes livs største kærlighed - en af de mest autoritative sovjetiske specialister i damp- og gasturbiner, dekan for EMF (kraftingeniørfakultetet) i MPEI (Moscow Energy) Instituttet), termisk fysiker Andrei Vladimirovich Shcheglyaev, senere medlem -korrespondent for USSR Academy of Sciences og vinder af Stalin-priserne. Med hensyn til ægteparret Andrei Vladimirovich, der blev kaldt "den smukkeste dekan i USSR" og Agnia Lvovna ved EMF, spurgte de i spøg: "Hvad er tre prismodtagere i en seng?" Svaret var: "Shcheglyaev og Barto" (den første var to gange en vinder af Stalin-prisen, den anden - en gang, i 1950, for samlingen "Digt for børn" (1949)). Denne talentfulde unge videnskabsmand friede målrettet og tålmodigt til den smukke digterinde. Ved første øjekast var der tale om to helt forskellige personer: "lyrikeren" og "fysikeren". Kreativ, sublim Agnia og varmeenergi Andrey. Men i virkeligheden blev der skabt en ekstremt harmonisk forening af to kærlige hjerter. Ifølge familiemedlemmer og nære venner til Barto skændtes de aldrig i de næsten 50 år, Agnia og Andrei boede sammen. Forfattere, musikere og skuespillere besøgte ofte deres hus - Agnia Lvovnas ikke-konfliktkarakter tiltrak en række mennesker. Dette ægteskab producerede en datter, Tatyana (1933), nu en kandidat til tekniske videnskaber, som blev heltinden i det berømte digt om en pige, der tabte en bold i floden.
"Mor var den vigtigste styrmand i huset, alt blev gjort med hendes viden," husker Bartos datter, Tatyana Andreevna. "På den anden side tog de sig af hende og forsøgte at skabe arbejdsforhold - hun bagte ikke tærter, stod ikke i kø, men selvfølgelig var hun husets elskerinde. Vores barnepige Domna Ivanovna boede hos os hele sit liv, og hun kom til huset tilbage i 1925, da min ældre bror Garik blev født. Hun var et meget kært menneske for os – og en værtinde i en anden, udøvende forstand. Mor tog altid hensyn til hende. For eksempel kunne hun spørge: "Nå, hvordan er jeg klædt?" Og barnepige ville sige: "Ja, det er muligt" eller: "Det er en mærkelig ting at gøre."
Hun var ikke-konfronterende, elskede praktiske vittigheder og tolererede ikke arrogance og snobberi. En dag arrangerede hun en middag, dækkede bordet og satte et skilt på hver ret: "Sort kaviar - for akademikere", "Rød kaviar - for tilsvarende medlemmer", "Krabber og brisling - for videnskabsdoktorer", "Ost og skinke - for kandidater ", "Vinaigrette - for laboratorieassistenter og studerende." De siger, at laboratorieassistenterne og eleverne oprigtigt morede sig over denne vittighed, men akademikerne havde ikke nok humor - nogle af dem blev derefter alvorligt fornærmet af Agnia Lvovna.
Efter udgivelsen af en række poetiske miniaturer for små "Legetøj" (1936), "Bullfinch" (1939) og andre børnedigte, blev Barto en af de mest berømte og elskede børnedigtere af læserne, hendes værker blev udgivet i enorme udgaver og indgik i antologier. Rytmen, rimene, billederne og plottene i disse digte viste sig at være tætte og forståelige for millioner af børn. Agnia Lvovna modtog læsernes kærlighed og blev genstand for kritik. Barto huskede: "Legetøj" blev udsat for hård verbal kritik for sine alt for komplekse rim. Jeg kunne især godt lide linjerne:
De tabte Mishka på gulvet,
De rev bjørnens pote af.
Jeg vil stadig ikke forlade ham -
Fordi han er god.
Referatet fra mødet, hvor disse digte blev diskuteret, siger: "...Rimene skal ændres, de er svære for et børnedigte."
Agnia Barto skrev manuskripterne til filmene "Foundling" (1939, sammen med skuespillerinden Rina Zelena), "Alyosha Ptitsyn Develops Character" (1953), "10.000 Boys" (1961, sammen med I. Okada) samt til Ukrainsk film "True Comrade" "(1936, dir. L. Bodik, A. Okunchikov) og andre. Sammen med Rina Zelena skrev Barto også stykket "Dima og Vava" (1940). Hendes digt "The Rope" blev taget af instruktør I. Fraz som grundlag for konceptet for filmen "The Elephant and the Rope" (1945).
Agnia Barto vidste, at krig med Tyskland var uundgåelig. I slutningen af 1930'erne rejste hun til dette "pæne, rene, næsten legetøjslignende land", hørte nazistiske slogans og så smukke blonde piger i kjoler "pyntet" med hagekors. For hende, der oprigtigt troede på det universelle broderskab af, hvis ikke voksne, så i det mindste børn, var alt dette vildt og skræmmende.
I 1937 besøgte hun Spanien som delegeret til den internationale kongres til forsvar for kulturen, som blev afholdt i Spanien, hvis sessioner fandt sted i det belejrede, brændende Madrid. Der var en krig i gang, og Barto så ruiner af huse og forældreløse børn. Hun havde altid stor beslutsomhed: hun så målet – og frem, uden at svaje eller trække sig tilbage: en gang, lige før bombningen, gik hun for at købe kastanjetter. Himlen hyler, butikkens vægge hopper, og forfatteren foretager et køb! Men kastanjetter er ægte, spanske - for Agnia, der dansede smukt, var dette en vigtig souvenir. Alexei Tolstoy spurgte senere Barto sarkastisk: havde hun købt en fan i den butik for at fange sig selv under de næste raids? Men en samtale med en spansk kvinde gjorde et særligt dystert indtryk på hende, som viste et fotografi af sin søn og dækkede sit ansigt med sin finger - og forklarede, at drengens hoved var blevet revet af af en skal. "Hvordan kan man beskrive følelserne hos en mor, der har overlevet sit barn?" - Agnia Lvovna skrev til en af sine venner dengang. Et par år senere modtog hun svaret på dette forfærdelige spørgsmål...
Under krigen blev Shcheglyaev, som på det tidspunkt var blevet en fremtrædende kraftingeniør, sendt til Ural, til Krasnogorsk for at sikre dens uafbrudte drift - anlæggene arbejdede for krigen, Agnia Lvovna havde venner i de dele, der inviterede hende til at blive med dem. Så familien - søn, datter med barnepige Domna Ivanovna - bosatte sig i Sverdlovsk. I Sverdlovsk blev Agnia Barto bosat på 8. marts-gaden i det såkaldte hus af gamle bolsjevikker. Det blev bygget i 1932 specielt til partieliten. Nogle lejligheder oversteg hundrede kvadratmeter i areal, og en spisestue, vaskeri, klub og børnehave var til rådighed for VIP-beboere. Under den store patriotiske krig begyndte vigtige partiarbejdere og berømtheder, der var evakueret til Ural, at flytte hertil i massevis.
Sønnen studerede på en flyveskole nær Sverdlovsk, datteren gik i skole. På dette tidspunkt skriver Agnia Lvovna om sig selv: "Under den store patriotiske krig talte jeg meget i radioen i Moskva og Sverdlovsk. Hun udgav krigsdigte, artikler og essays i aviser. I 1943 var hun på Vestfronten som korrespondent for Komsomolskaya Pravda. Men jeg holdt aldrig op med at tænke på min vigtigste, unge helt. Under krigen ville jeg virkelig gerne skrive om Ural-teenagere, der arbejdede ved maskinerne på forsvarsfabrikker, men i lang tid kunne jeg ikke mestre emnet. Pavel Petrovich Bazhov [berømt revolutionær historiefortæller, "Ural Tales"] rådede mig til, for bedre at forstå håndværkeres interesser og, vigtigst af alt, deres psykologi, at erhverve et speciale hos dem, for eksempel en turner. Seks måneder senere fik jeg en udskrivning. Den laveste. Men jeg kom tættere på det emne, der bekymrede mig ("En student kommer," 1943)." Hun mestrede at dreje og modtog endda en anden rang, og Agniya Lvovna donerede den bonus, hun modtog under krigen, for at bygge en tank. I februar 1943 blev Shcheglyaev tilbagekaldt fra Krasnogorsk til Moskva og fik lov til at rejse med sin familie. De vendte tilbage, og Agniya Lvovna begyndte igen at søge en tur til fronten. Her er, hvad hun skrev om det: "Det var ikke let at få tilladelse fra PUR. Jeg henvendte mig til Fadeev for at få hjælp.
- Jeg forstår dit ønske, men hvordan kan jeg forklare formålet med din rejse? - spurgte han. - De vil fortælle mig: - hun skriver for børn.
- Og fortæl mig, at man ikke kan skrive om krig for børn uden at se noget med egne øjne. Og så... sender de læserne til fronten med sjove historier. Hvem ved, måske kommer mine digte til nytte? Soldater vil huske deres børn, og de, der er yngre, vil huske deres barndom.”
En rejseordre blev modtaget, men Agniya Lvovna arbejdede i den aktive hær i 22 dage.
I 1944 vendte digterinden tilbage til Moskva. 4 dage før den længe ventede sejr, den 5. maj 1945, skete en tragedie i digterens familie - hendes søn Igor, mens hun kørte på cykel, blev ramt af en lastbil i Lavrushinsky Lane (Moskva). Agnia Lvovnas veninde Evgenia Aleksandrovna Taratuta huskede, at Agnia Lvovna havde trukket sig fuldstændigt tilbage i sig selv i disse dage. Hun spiste ikke, sov ikke, snakkede ikke...
I 1947 udkom et uventet digt i Bartos værk, "Zvenigorod", som idyllisk skildrer børns liv på et børnehjem. Naturligvis formidlede digtets indhold den virkelige atmosfære af børnehjem på en ret idealiseret måde, men dette værk fik en uventet respons. En kvinde, der brugte otte år på at lede efter sin datter Nina, som forsvandt under krigen, skrev til Barto, at hun nu havde det bedre, fordi hun håbede, at pigen endte på et godt børnehjem. Selvom brevet ikke indeholdt nogen anmodninger om hjælp, kontaktede digterinden de relevante tjenester, og efter to års søgning blev Nina fundet. Magasinet "Ogonyok" offentliggjorde et essay om denne begivenhed, og Agnia Lvovna begyndte at modtage mange breve fra mennesker, der havde mistet slægtninge under krigen, selvom der ikke altid var nok data til at søge. Agnia Lvovna skrev: "Hvad skulle der gøres? Skal vi overføre disse breve til særlige organisationer? Men for en officiel søgning er der brug for nøjagtige data. Men hvad hvis de ikke er der, hvis barnet var tabt, da det var lille og ikke kunne sige, hvor og hvornår det blev født, ikke engang kunne sige sit efternavn?! Sådanne børn fik nye efternavne, og lægen bestemte deres alder. Hvordan kan en mor finde et barn, der for længst er blevet voksen, hvis hans efternavn er blevet ændret? Og hvordan kan en voksen finde sin familie, hvis han ikke ved, hvem han er, og hvor han kommer fra? Men folk falder ikke til ro, de leder efter forældre, søstre, brødre i årevis, de tror på, at de vil finde dem. Følgende tanke faldt mig op: kunne barndomshukommelsen hjælpe i søgen? Et barn er opmærksomt, det ser skarpt, præcist og husker, hvad det ser for livet. Det er kun vigtigt at vælge de vigtigste og altid noget unikke barndomsindtryk, som vil hjælpe pårørende til at genkende det tabte barn." For eksempel huskede en kvinde, der gik tabt under krigen som barn, at hun boede i Leningrad, og at navnet på gaden begyndte med "o", og ved siden af huset var der et badehus og en butik. Bartos team ledte efter sådan en gade uden held. De fandt en gammel badebetjent, som kendte alle Leningrad-badene. Som et resultat fandt de ud af, at der var et badehus på Serdobolskaya Street - "o" i navnet på pigen blev husket ... I et andet tilfælde, forældre, der mistede deres fire måneder gamle datter under krigen huskede kun, at barnet havde en muldvarp på sin skulder, der lignede en rose. De kendte naturligvis ikke, hvilket navn deres datter levede under efter krigen. Men det eneste spor virkede: indbyggere i en ukrainsk landsby ringede til programmet og rapporterede, at en af deres naboer havde en muldvarp, der lignede en rose...
Agnia Lvovnas håb om kraften i barndomsminder var berettiget. Gennem programmet "Find en person", som hun var vært en gang om måneden i ni år (1964-1973) på Mayak radio, hvor hun læste uddrag fra breve, der beskrev individuelle tegn eller fragmentariske minder om tabte mennesker, lykkedes det hende at genforene 927 familier adskilt af krig. Den første prosabog af forfatteren hedder "Find en person." Barto skrev sin første prosabog om dette værk - historien "Find en person" (udgivet i 1968), og i 1973 lavede instruktør Mikhail Bogin filmen "Looking for a Person" baseret på denne bog.
 |
| samme autograf |
For sine forfatterskaber og sociale aktiviteter blev Agnia Barto gentagne gange tildelt ordener og medaljer. Vinder af Lenin-prisen (1972) - for digtbogen "For blomster i vinterskoven" (1970) (Pris for værker for børn). Barto stod i mange år i spidsen for Foreningen af Børnelitteratur- og Kunstarbejdere og var medlem af den internationale Andersen-jury. Talrige rejser til forskellige lande (Bulgarien, England, Japan ...) førte hende til ideen om rigdommen i den indre verden af et barn af enhver nationalitet. Denne idé blev bekræftet af den poetiske samling "Oversættelser fra børn" (1976), hvis udgivelse var tidsbestemt til at falde sammen med Sofia Writers' Forum, dedikeret til litterære kunstneres rolle i den praktiske gennemførelse af Helsinki-aftalerne. Denne samling indeholder gratis oversættelser af digte skrevet af børn fra forskellige lande: samlingens hovedformål er at forkynde humanistiske værdier, der er vigtige for børn over hele verden. I 1976 blev hun tildelt den internationale pris. Andersen. Hendes digte er blevet oversat til mange sprog i verden.
Andre priser:
- Lenins orden
- Oktoberrevolutionens orden
- to Ordener af Arbejdets Røde Banner
- Hædersordenen
- Medalje "For redning af druknende mennesker"
- medalje "Miner's Glory" 1. grad (fra minearbejderne i Karaganda)
- Smilets orden
- International guldmedalje opkaldt efter Leo Tolstoy "For meritter i at skabe værker for børn og unge" (posthumt).
Agnia Lvovna elskede sine børnebørn Vladimir og Natalya meget, dedikerede digte til dem og lærte dem at danse. Hun forblev aktiv i lang tid, rejste meget rundt i landet, spillede tennis og dansede på sin 75 års fødselsdag. Agnia Barto døde den 1. april 1981, da hun ikke var kommet sig over et hjerteanfald og knap havde tid til at glæde sig over fødslen af hendes oldebarn Asya. Efter obduktionen var lægerne chokerede: Karrene viste sig at være så svage, at det ikke var klart, hvordan blodet havde strømmet ind i hjertet de sidste ti år. Agnia Barto sagde engang: "Næsten enhver person har øjeblikke i livet, hvor han gør mere, end han kan." I hendes tilfælde var det ikke kun et minut - hun levede hele sit liv på denne måde. Digterinden er begravet på Novodevichy-kirkegården (sted nr. 3). Navnet Agnia Barto blev givet til den lille planet (2279) Barto, der ligger mellem Mars og Jupiters kredsløb, samt til et af kraterne på Venus.
Bartos kreative arv er forskelligartet - fra propagandadigte skrevet til en sovjetisk ferie til inderlige lyriske skitser. Bartos værker er ofte åbenlyst didaktiske: hendes passion for aforistisk udtrykt moral er kendt, og kronen på digtet: "Men, efter mode,//Don't mutilate yourself"; "Og hvis du har brug for betaling,//Så er handlingen værdiløs"; “Husk den simple sandhed: / /Hvis pigerne er venlige. / /“Fem piger om den sjette” // Sådan skal man ikke sladre,” osv. I mange af Bartos værker er børnepsykologi skildret subtilt og med blid humor. Sådan er digtet "The Bullfinch" (1938), hvis helt, chokeret over bullfinkens skønhed og forsøger at blive "god", så hans forældre ville gå med til at købe ham en fugl, smerteligt oplever dette behov ("Og Jeg svarede med tristhed: - Jeg er altid sådan nu”). Efter at være blevet den lykkelige ejer af en bullfinch sukker helten lettet: "Så vi kan kæmpe igen. //I morgen tidlig i gården.” I digtet "Jeg er blevet voksen" (1944) bevarer en pige, der er blevet skolepige og hævder sin "voksenhed", stadig en rørende tilknytning til gammelt legetøj. Alt Bartos værk er gennemsyret af overbevisningen om barndommens ret - som en særlig verden - til en vis uafhængighed af de voksnes verden. Bartos poesi, som altid reagerede direkte på tidens krav, er ulige: Afspejler tidens modsætninger, den indeholder både svage, opportunistiske værker og ægte mesterværker, der bevarer deres charme den dag i dag.
På internettet er Agnia Barto krediteret med digtet "Cirkus", angiveligt skrevet i 1957. Dette digt blev kopieret af mange bloggere i 2010. Faktisk blev verset skrevet i 2009 af digteren Mikhail Yudovsky. Her kan vi drage paralleller til digtet "Volodin Portrait", faktisk skrevet af Agnia Barto i 1957.
Vi skal i cirkus i dag!
I arenaen igen i dag
Med en trænet Bjørn
Tamer Onkel Vova.
Cirkus bliver følelsesløs af glæde.
Jeg vil grine, holde fast i min far,
Men Bjørnen tør ikke knurre,
Sutter bare en sjov pote,
Han tager sig selv i nakkeskindet,
Det er vigtigt at bøje sig for børnene.
Hvor er det sjovt i cirkus
Med onkel Vova og bjørnen!
Volodin portræt
Holdet sidder ved bålet.
Du genkendte ikke Volodya?
Han satte sig på første række.
Løbere stående på billedet
Med tal på brystet.
En bekendt er forude -
Dette er Vova foran.
Volodya blev filmet mens han lugede,
Og på højtiden, på juletræet,
Og på en båd ved floden,
Og ved skakbrættet.
Det blev filmet med en heltepilot!
Vi åbner endnu et blad
Han står blandt svømmerne.
Hvem er han trods alt?
Hvad laver han?
Fordi han filmer!
A. Barto, 1957
I vores tid har Agnia Bartos digte fået et "andet liv", især i illustrationerne af Vladimir Kamaev:
samt i "New Russian Parodies" af Evgeniy Borisovich Koryukin:
Bold Vores Tanya græder højt: | Vores Tanya hylede igen: Jeg tabte hårtørreren i jacuzzien. Det hvæser underligt under vandet - Gå i badet, Tanyusha! |
bjørn Tabte bamsen på gulvet | De tabte Mishka på gulvet, Han var voksen - han græd ikke. Mikhail lagde sig specifikt ned: Bros investerede i politiet. |
Gå forbi Tyren går, svajer, | Der kommer en tyr - et skræmmende ansigt, Problemerne kom igen. Åh, for fanden, gårsdagens pil Det lykkedes ikke igen. |
Elefant Tid til at sove! Tyren faldt i søvn | Efter at have drukket sover tyrene, Deres mobilopkald stoppede. Mishka sover også hurtigt, Det er bare kedeligt for mig at sove. Jeg er sikkerhedsvagt - jeg sover dårligt... Og jeg drømmer altid om en kvinde. |
Kanin Ejeren forlod kaninen - | Ejeren smed "kaninen" ud: Han sov ikke med ejeren "Bunny". Du dømte "Bunny", for fanden, Bliv hjemløs uden registrering. |
hest Jeg elsker min hest | Jeg elsker min kylling så højt Selvom dit hår er som en kost... Den 8. marts fik figner, Jeg giver hende en paryk. |
Lastbil Nej, vi skulle ikke have besluttet os | Nej, vi skulle ikke have besluttet os Lyokh, sover i bilen, Hvad hvis jeg brænder dig ned til jorden - Bilen var cool! |
Barn Jeg har en lille ged, | Hvis bare en lille ged kunne bo hos mig, Hvorfor er min værelseskammerat en ged? Jeg giver ham en grøn buk, - Hvis bare han ville gå ad helvede til! Jeg skulle sy den i haven - Jeg vil bo med en ung mand! |
Skib presenning, | Baseballkasket på tårnet Flaske i hånden Jeg sejler på en yacht Langs en klar flod. Og pigerne bliver hørt Et råb fra kysten: - Tag det i det mindste for stolnikeren Vi er i bulk, mand! |
Fly Vi bygger selv flyet | Vi køber selv flyet Vi har ikke længere brug for slæder, Mange penge i lommen... Vi er med jer, oligarker! |
Afkrydsningsfelt Brænder i solen | Den var rød, husker jeg afkrydsningsfelt, Ja Borya Jeltsin Han blev brændt! |
Moderne ikke-børns digte
JEG. Tekniske fremskridt
Indvendinger mod fremskridt har altid svaret til beskyldninger om umoral.
Bernard Show
Gummi Zina
Købt i en butik
Gummi Zina
De bragte den til lejligheden.
Købet blev taget ud
Oppustet med en pumpe -
Den samme Zina
Der var en oppustelig ventil.
Det var ligesom en rigtig
Talende legetøj
Og i betydningen ejendele
Alt ved det var okay:
Ligesom meloner var titi
(Beklager sammenligninger!),
Elastik også
Og de lugtede som mignonette;
Og på det rigtige sted for risiko,
To månehalvskiver
Du blev klart lovet
Ild og lidenskabens varme.
Og forresten, Zina,
Som en lummer pige
Jeg kunne, undskyld
Skildre orgasme:
Stønnede og hulkede,
Og hun skruede op for varmen,
Og endda kyssede
Ved gud, jeg lyver ikke!
De gav Zina Styopa,
Store Klutz,
Fordi skønhederne
Havde ingen succes.
Stepan tjente i menturaen,
Og endda et åbenlyst fjols
Det kom ikke til mit hoved
For at behage Stepan.
Og her er der ikke noget marked
(Bare en "ting" - et par!)
Vil erstatte det lunefulde gulv
Oppustelig prøve!
En anden ting, der blev værdsat af ment:
Dukken blev aldrig set
Giv dig en overraskelse -
Venus, for eksempel;
Jeg bad ikke om gaver
Og jeg havde ikke pelsfrakker på,
Anerkendte rivaler -
Læg dem i det mindste ved siden af hinanden!
Og det vigtigste er, at svigermødre
Ingen relikvier observeret:
Zinulenka uden mor
De blev født.
Der var kun én dårlig ting:
Zinulya er inkompetent
Med hensyn til kulinarisk
Og han havde ry som kok;
Jeg kendte ikke flådeborscht,
Men i kødelige fornøjelser
Hende, som man siger,
Spis det i hvert fald med en ske!
Og dog i den tekniske tidsalder
Vi er snart søde
En eller anden videnskabsmand
Ersatz vil opfinde;
Den vil have alt hvad du behøver
For en gift pige,
Derudover vil den også kunne
Vask, kog, vask.
Vil ikke føde børn,
Men der vil ikke være nok af os:
De vil klone os
Fra nat til daggry...
Hvem er interesseret her?
Og tidsbevidste,
Selvfølgelig vil han bede om adressen -
Hvor kan jeg købe alt dette?
Jeg vil fortælle alle uden at gemme mig:
Selvom alt dette kun er historier,
Men gutter alt kommer snart
De kender den adresse.
II. Metamorfoser
Vores Tanya græder højt:
Tabt - nej, ikke bolden -
Og et visitkort til fyren,
Den lokale mafia til min far.
Godfather tildelte hende
Ankom til dit kontor klokken otte
Men fanden, for fanden,
Jeg tænkte helt anderledes.
Hvad er uheldigt: endnu mere for hende
Vær ikke i hemmelige rum,
Og i Versace-outfits
Lad være med at vise dig ved bordet
Gå ikke på restauranter -
Nyt liv at drikke vin,
Og så, i en beruset dvale,
Fald dybere og dybere til bunden.
Hvor, smuk, ikke skammer sig
At fælde sådanne tårer!..
Chefen vil finde det - det er så indlysende! –
Meget snart din adresse...
III. Vidunderbørn
Det var om aftenen
Der var ikke noget at gøre...
Og en flok børn
Omkring seks år gammel, eller måske fem,
Ekskommunikeret fra bøger
Jeg skulle til at chatte
Om de forskellige genstande der -
I hvert fald om forfædre, for eksempel...
Det var sommer udenfor
Rød som en pioner:
Solen gik ned som en kugle,
Smukke stormfly på himlen
Med en polygamists dygtighed
De gik på skift...
Kort sagt, alt var på plads
Til åbenbaringer for børn;
Meget er blevet sagt eller lidt er blevet sagt
Men jeg kom til gården
Denne pludren ser ud til at være barnlig,
Et sted endda sjovt,
Kun den sovjetiske ånd var synlig
I hver historie er der en drilsk...
Kolya var den første til at tale:
"Hvis det var min vilje,
Først og fremmest besluttede jeg mig
Sno reb fra årer
Dem, der berøver os vores barndom,
Og uden falsk koketteri
Alle med én løkke,
Sendt til himlen af de ujordiske..."
Her syntes Vova at være enig:
“Jeg lægger en løkke på alle – hvad er der galt?
Jeg kender en mere radikal måde
Jeg er for udførelsen af alle kanaler:
Køb en masse tyggegummi
Tyg og prop din mund
Til alle de grimme politikere,
Som er halvfuld af iver
Han maler os et jordisk paradis...
Den der dør - for helvede med dig!
Det nytter ikke at slå bedstemor
Og caulk vores hjerner!..."
Vlad greb ind (åh, og lægen!):
"Åh, gutter, hvor grusomt
Der bliver den og den hævn!..
Jeg har en anden:
Onkler, tanter til alle de onde
Vi sender til Månen!..."
Sådan er Vlad!.. Jeg er lamslået!..
Jeg er forundret!.. Nå, godt!..
Drengene tænkte:
Hvor kan jeg få fat i sådan et skib?
Så alle de inkarnerede løgnere
Sende på en ujordisk rejse?..
Se, hvor mange af dem har samlet sig:
De er alle løgnere - uanset hvad!
Svetka bøvlede her:
"Det er juni nu,
Hvis vi laver ballade,
Og spild ikke din tid,
Den drøm kan gå i opfyldelse
På tærsklen til oktober...
Og nu - tættere på kroppen,
Som de Maupassant jokede,
Vi lukker dette emne -
Raketten vil blive affyret!
Til dette alt hvad du behøver
Vi har omkring fem milliarder..."
De støttede enstemmigt Svetka:
"UNESCO kan give dem!.."
...Det var om aftenen
Der var ikke noget at gøre
Og barnlig fantasi
Oversvømmet som en flod...
Det her er ikke noget bullshit
Min kære borgerlig!..
IV. Ged og vin til barnebarnet Feda
Fra det ene næsebor til næsen
Jeg vil bringe en ged til verden,
Jeg malker geden -
Giv mælk til pårørende.
Og i det andet næsebor, en ged,
Vinstokken vokser for dig:
Du vil knibe bladene -
En to tre fire fem…
Geden spiste dem alle -
Vinstokken er blevet bar...
Vi vil ikke sørge med en ged -
Vi får nye i morgen...
© Copyright: Anatoly Beshentsev, 2014 Udgivelsescertifikat nr. 214061900739
Selvfølgelig fik Tanya og hendes bold mest ud af det:
* * *
Vores Tanya græder højt
Dage og nætter at flyve forbi:
Tanyas mand druknede i floden -
Så han hyler som en prærieulv.
klynker ikke, men stønner stille,
Den, der ikke ser - den, der ikke ser:
Manden er lort - lort drukner ikke,
Hys, Tanya, græd ikke...
Taniad
Vores Tanya græder højt,
Hun tabte en bold i floden.
Tanya, fælde ikke tårer,
Dyk ned og indhent det!
Vores Tanya drukner i floden -
Sprang efter bolden.
Ringe flyder på vandet
En rund lille bold.
Vores Tanya græder højt,
Hun tabte Masha i floden.
Hys, Tanechka, græd ikke,
Det hjælper ikke Masha at græde.
Vores Tanya på fabrikken
Tilbringer alle ferier.
Så Tanya, vil du have en bold?
Tag et kig på fabrikken!
Vores Tanya tidligt om morgenen
Jeg vendte to blanke.
- Her, chef, se:
Der er tre af os dummies!
Vores Tanya bjæffer højlydt
Han løfter ofte benet.
Hys, Tanechka, gø ikke!
Ring til paramedicinerne!
Vores Tanya snorker højlydt
Vågnede mor og far!
Hys, Tanya, snork ikke!
Sov med hovedet i puden!
Vores Tanya er meget højlydt
Hun sendte Romka langt væk.
Det er nok, romaer, vær ikke dum,
Hvis de sendte dig, så gå!
Vores Tanya græder højt:
Tanya blev forladt af en brændende macho.
Hys, Tanechka, græd ikke,
Der er så mange af dem, disse fyre.
Vores Tanya kalder katten,
Stikker kattens næse ind i bunken,
Fordi denne kat
Hun var lidt fræk for os.
Vores Tanya torturerer katten,
Katten miaver ynkeligt.
Hys, lille kat, græd ikke,
Ellers fanger du bolden!
En Khachik kommer for at se vores Tanya,
Moldovisk, armensk.
Vær ikke bange, det betyder -
Tanya laver reparationer.
Vores Tanya græder højt.
Tanya blev gravid, det betyder.
Græd ikke og tøv ikke,
Gå og få en ultralyd.
Vores Tanya gemmer sig frygtsomt
Kroppen er fedt i klipperne.
Okay, Tanya, skjul dig ikke,
Alle kan stadig se dig.
Vores Tanya græder højt.
Den kvindelige læge undrer sig:
- Forklar mig, græd ikke:
Hvordan endte bolden her?
Vores Tanya i lejligheden
Tabte vægtene på gulvet.
Og i dag vores nabo
Spiser lime til frokost.
Vores Tanya venter på en soldat,
Hendes kandidat til brudgom.
Det er nok, Tanechka, vent ikke,
Gift dig med din nabo!
Vores Tanya græder bittert
Græder, græder, græder, græder.
En strøm af tårer per meter rundt
Tanya skræller bitre løg.
Vores Tanya griner og hopper.
Nej, ikke vores Tanya, altså.
Vores skulle brøle,
Det er åbenbart ikke hende.
© 2007 "Red Burda"
Hvordan kunne berømte digtere sige om denne sorg?
ANDREY KROTKOV
Horace:
Tatyana hulker højt, hendes sorg er utrøstelig;
Tårerne strømmer ned fra de lyserødt flammede kinder;
Hun hengav sig ubekymret til pigelege i haven -
Den drilske kvinde kunne ikke holde bolden i sine tynde fingre;
En frisk hest sprang ud og skyndte sig ned ad skråningen,
Han gled ud over kanten af klippen og faldt i en stormfuld skummende strøm.
Kære jomfru, græd ikke, dit tab kan helbredes;
Der er en befaling til slaverne om at bringe frisk vand;
De er vedholdende, de er modige, de er vant til enhver form for arbejde -
De vil dristigt svømme, og bolden vil vende tilbage til dig.
Alexander Blok:
Tatyana hulker utrøsteligt,
Og en tåre, som blod, er varm;
Hun fik hjertesorg
Fra en bold, der falder i en flod.
Nu sukker han med mellemrum, nu stønner han,
Husker det forrige spil.
Vær ikke urolig. Din bold vil ikke synke -
Vi får det i aften.
Vladimir Majakovskij:
I denne verden
Ikke noget
Ikke for evigt,
Og nu
sværger eller græd:
Lige fra kysten
Faldt i floden
Tanya piger
Bold.
Tårerne løber
Fra Tanjas øjne.
Græd ikke!
Vær ikke
En klynkende jomfru!
Lad os tage noget vand -
Og vi får bolden.
Venstre!
Venstre!
Venstre!
Ivan Krylov:
En bestemt pige ved navn Tatyana,
Fair i sindet og uden pletter i kroppen,
I landsbyen tilbringes dagene,
Jeg kunne ikke forestille mig at bruge tid uden en bold.
Enten vil han give efter med sin fod, eller han vil skubbe med hånden,
Og efter at have leget med ham, hører han ikke engang halvt.
Herren reddede os ikke, der var en katastrofe -
Den legende bold faldt i afgrunden af vand.
Den ulykkelige Tatyana hulker og fælder tårer;
Og vandskibet Kuzma er den, der altid er halvfuld -
Kartuz trak af
Og taco-floder:
"Ja, det er nok, unge dame! Denne ulykke er ikke sorg.
Her vil jeg sele Sivka, og snart får jeg noget vand
Jeg løber i galop.
Min krog er skarp, min spand er rummelig -
Fra floden jeg dygtigt og hurtigt
Jeg tager bolden."
Moral: simple vandbærere er ikke så enkle.
Den, der ved meget om vand, beroliger tårerne.
***
NATALIA FEDORENKO
Robert Burns:
Tanya mistede sin bold...
Hvad vil du tage fra hende?
Tanya kyssede Johnny..
Er dette løgn?
Tanyusha har sorg i sit hjerte:
Kan ikke få bolden...
Der vil være nogen ved floden igen
Kys Johnny..
***
ARKADY EIDMAN
Boris Pasternak:
Bolden hoppede på bølgen,
Hendes ramning.
På kysten, på en gammel stub
Tanya hulkede.
drukne bolden? Og i et mareridt,
Nej, det ville jeg ikke!
Og derfor på denne stump
Hun brølede...
Men bolden er ikke en miss og ikke en sucker,
Der vil ikke være nogen drukning.
Er parodisten god eller dårlig?
Folket vil dømme...
Bulat Okudzhava:
En bold spiller i floden. Leger og boltrer sig.
Han er fuld af tanker og styrke, han er rund og han er rosenrød.
Og dér, på kysten, brød pigerne ud i gråd,
Koret af sørgende Tatianas hulker i kor...
Bolden er ligeglad, den svømmer som en fisk
Eller måske som en delfin, eller måske som... en bold.
Han råber til Tatyana: "Hvis bare vi kunne tilføje flere smil!"
Men et venligt råb kommer som svar fra kysten...
***
IRINA KAMENSKAYA
Yunna Moritz:
Tanya gik langs kanalen,
Tatyanka har en ny bold.
Musikken spillede stille og roligt
På Ordynka, på Polyanka.
Bolden går i vandet. Indhentede det ikke.
Tårerne glider ned af dine kinder.
Musikken spillede stille og roligt
På Polyanka, på Ordynka.
Mor tørrede sine tårer
Dumme lille Tatyanka.
Musikken spillede stille og roligt
På Ordynka, på Polyanka
***
ILYA TSEITLIN
Alexander Tvardovsky:
Flod, yderste bred til højre,
Bolden svævede væk fra venstre.
Hvor kan jeg finde regeringen, ikke?
Hvem ville returnere bolden?
Efter alt, uden en bold pigen
På russiske kyster
Det nytter ikke at blive hængende
Uden legetøj er det noget rod!
Tanya klynker, drikker vodka,
Se, en fighter med en bold! Ikke en drøm!
Det var Andryusha Krotkov,
Det var selvfølgelig ham!
Poetisk varmt
Og så kraftfuld som en sporvogn!
Tanya glemte sin bold,
Giv Tanya nogle tekster!
Arseny Tarkovsky:
Det var dråber af brændende tårer,
Næsten stille, bitter gråd.
Ved et tilfælde, køligere
Bolden rullede ned i afgrunden af vand.
Et uhelet sår...
Til lyden af vandet, der løber ud
Jeg ser ofte Tatyana
Og der er hendes spor ved floden...
Bulat Okudzhava:
I gården, hvor hver aften
Tanka legede med en bold,
Rækken af bedstemødre raslede som avner,
Black Angel – Valka Perchik,
Hun kørte standen
Og de kaldte hende Baba Yaga!
Og hvor end jeg går
(I dag spiser jeg dog mere)
På forretningsrejse eller på anden måde, gå en tur.
Alt forekommer mig det
Valka løber på stien,
Og han prøver at tage bolden væk.
Lad ham være lurvet og skaldet,
Træt, for fed,
Jeg kommer aldrig tilbage til gården.
Alligevel, brødre, det er min skyld,
Uden vittigheder keder jeg mig frygtelig,
Så jeg er glad for at spøge nogle gange!
***
HALE
Afanasy Fet:
I en strøm af varmeledninger rullede den eneste ned
Tannins elskede bold.
Alt var lamslået over det ikke barnligt krigeriske
Skrig.
Var det et simpelt farvel?
Ingen forstod Tanya.
Hvad skal teknologerne få som straf?
Hvad?
Bolden vil ikke synke, og djævelen vil ikke blive døbt,
Gå langs hovedvarmeledningen -
Hullet i røret åbner sig snart igen!
Vente!
Igor Severyanin:
I en jaguar-kappe,
Violet af sorg,
Tatiana græder på havet,
Åh, Tanya, græd ikke!
Vores ven gummibolden
Kan ikke se denne sorg
Det er dejligt at være tom indeni
Og floden er ikke en bøddel.
***
BELKA (gæst fra Hochmodrom)
Sergey Yesenin:
Tanyusha var smuk, der var ingen smukkere kvinde i landsbyen,
Rød flæse på hvid solkjole forneden.
Tanya går bag hegnene ved kløften om aftenen,
Og han sparker til bolden med foden – han elsker et mærkeligt spil.
En fyr kom ud og bøjede sit krøllede hoved:
"Tillad mig, sjæl Tatyana, også at sparke ham?"
Hun blev bleg som et ligklæde, kold som dug.
Hendes fletning udviklede sig som en slangedræber.
"Åh, blåøjede fyr, ingen fornærmelse, vil jeg sige
Jeg sparkede ham, men nu kan jeg ikke finde ham."
"Vær ikke ked af det, min Tanyusha, bolden er åbenbart sunket,
Hvis du elsker mig, vil jeg straks dykke efter ham."
Alexander Pushkin:
Tatiana, kære Tatiana!
Med dig nu fælder jeg tårer:
Floden er dyb og tåget,
Dit vidunderlige legetøj
Jeg tabte den ved et uheld fra en bro...
Åh, hvor du elskede denne bold!
Du græder bittert og ringer...
Græd ikke! Du finder din bold,
Han vil ikke drukne i en stormfuld flod,
Når alt kommer til alt, er bolden ikke en sten, ikke en træstamme,
Han vil ikke synke til bunds,
Dens sydende strøm kører
Flyder gennem engen, gennem skoven
Til dæmningen af et nærliggende vandkraftværk.
Mikhail Lermontov:
Den ensomme bold bliver hvid
I tågen af en blå flod -
Løb væk fra Tanya, ikke langt væk,
Forlod min oprindelige kyst...
Bølgerne leger, vinden suser,
Og Tanya græder og skriger,
Hun leder stædigt efter sin bold,
Han løber efter ham langs kysten.
Under ham er en strøm af lettere azurblå,
Over ham er en gylden solstråle...
Og han, den oprørske, beder om en storm,
Som om der er fred i stormene!
Nikolay Nekrasov:
Tanya græd, da hun tabte bolden,
Hun hulkede bittert, hængende uden styrke,
Hun vaskede sine kinder med brændende tårer.
En bold på en skråning af en legende mynde
Jeg rullede ind i floden, og floden pludrer,
Han drejer legetøjet rundt, vil ikke lægge det tilbage
Giv bolden til den søde lille pige.
Der ville være ballade. Må min mor trøste mig
Stakkels Tanya: "Nå, det er nok at råbe!
Vi er nødt til at ryste Arinushka i den ustabile tilstand,
Vi skal trække gulerødder i haven,
Stop med at springe rundt gratis
Kaster bolden, sprøjt dine hænder!”
Kvinder, der skyller tøj på floden,
De så bolden flyde på bølgerne,
Og de holdt op med at skylle ufrivilligt.
- Se, det tomme legetøj synker ikke!
- Se, hvordan den flyder. Det er usandsynligt, at det hænger her,
Vil strømmen skylle mod færgen?
- Vi må fortælle transportøren Prov,
Hvad hvis han fanger dig... Åh, kvinder, det er på tide!
Jeg hører den rødhårede løve nær gården!
Så det er Tanyushins grinedag
En dyster skygge skjulte tabene.
Tanniner fulde af liv på kinderne
Trist falmet, dækket af tårer,
Den unge sjæl var brændt af sorg.
Bolden svævede væk, hvilket betyder, at barndommen er forbi.
Margarita Shulman
I stil med D. Sukharev.
Jeg var en lille dreng, og i de år mere end én gang
Jeg lyttede til Tanjas historie om den forsvundne bold,
Hvordan han faldt og flød ned ad floden for at vise
Flerfarvet gummibold.
Og sjælen malede billeder i melankoli:
Hvordan jeg venter på Tanya på floden med bolden,
Og gummivennen sover med en bølge på kinden,
Nå, Tanya græder højt i det fjerne.
Siden da har jeg realiseret min drøm:
Tanjas bold svævede væk, og jeg synger en sang,
Jeg udgiver digte, jeg sparer royalties,
Og jeg er utrolig glad for skæbnen!
Vellyst gift - Tannin broget ringende kugle -
Og legetøjet og foderautomaten og tabet...
Der var et stærkt, meget sørgmodigt råb om dig.
Selvom jeg ikke selv tror på denne sorg (Tanya, skat, tilgiv mig!)...
I stil med R. Rozhdestvensky.
Jeg står op før daggry i dag,
Jeg leder efter Tanjas bold i skabet.
Der skete noget med min hukommelse:
Jeg kan ikke finde den i min hat.
Jeg går ud til floden med hende,
Jeg kigger rundt på hele kysten.
Hvor er din bold, min odder,
Det er den slags penge værd!
Og Tatyana brøler af bitterhed,
Peger med fingeren mod buskene ved floden.
Tilsyneladende sank bolden og dukkede ikke op i går aftes,
Enten et tordenvejr eller bolden blev båret væk af fremmede.
I stil med V. Korostylev, V. Lifshits.
Ah, Tanya, Tanya, Tanechka,
Hendes sag var sådan her:
Vores Tanya spillede
Over den hurtige flod.
Og bolden er rød og blå
Sprang langs kysten
Vær opmærksom på Tanya
Ingen var opmærksom.
Kan ikke være!
Forestil dig dette!
Ingen var opmærksom.
Men så rynkede stormen panden,
Og krusninger over hele floden,
Tordenklap er truende,
Lyn i det fjerne.
Og Tanya blev bange,
Og ingen i nærheden...
Og bolden gled ud af mine hænder
Og løb på vand!
Og her igen over floden
Gråden stopper ikke:
Tanya er ked af fortiden
Og han husker bolden.
Elastik, blå-rød,
Der er ingen spor af ham...
Ah, Tanya, Tanya, Tanya
Der er ikke noget værre tab.
Kan ikke være!
Forestil dig dette!
Der er ikke noget værre tab.
I stil med S. Yesenin.
Du er min lydige bold, du er en legende bold,
Hvorfor ligger du og svajer på en legende bølge?
Eller hvad så du, eller keder du dig så meget?
Tanya græder højt, du bemærker det ikke.
Og du truer de lokale hooligans derfra,
Som en forbudt bøje, som Tanjas vægter.
Åh, og jeg så selv skævt ud i dag,
I stedet for en hurtig flod faldt jeg ned i sivene.
Der mødte jeg Tanya i utrøstelig gråd,
Han trøstede mig i sine arme, jeg kunne ikke andet...
Han virkede erfaren og streng over for sig selv,
Slet ikke fuld, ikke engang elendig.
Og efter at have mistet beskedenhed, efter at være blevet bedøvet,
Jeg druknede den lille blå, stribede kugle...
Majakovskij "Proletariske Tårer"
Et sfærisk produkt lavet af rødt gummi, støbt,
En simpel sovjetisk bold til børn,
Midt i floden frøs det som en monolit.
Over sig på broen hulker han ukontrolleret højt, febrilsk,
Bare otte år gammel, en simpel pige Tanya,
I fremtiden mor til en kommunist.
Datter af en arbejdshelt, kunstner, metallurg og proletar
Dit eget gummi sportsudstyr
Fortabt i flodens mudrede skær.
Brug ærmet på din quiltede jakke til at tørre dine sygeplejersker af,
Du fælder tårer forgæves, Tatyana.
Spyt på bolden, der forsvandt i flodens bug.
Snart vil den skarlagenrøde daggry bryde ud over verden!
Nat. Gade. Flod. Efterår.
Ukontrollabel langvarig gråd,
Det unge væsen er chokeret,
Tabte pludselig ikke bare en bold...
Sjælen gjorde ondt og led,
Mens du bærer legetøjet i det fjerne.
Nat. Iskolde krusninger af kanalen.
Tatiana. Tårer. Bro. Sorg.
Omar Khayyam
Og i disse dage, endda grine, eller endda græde,
Du vil se Tanyas bold på floden.
Lad dem sige - jeg er blind, jeg vil ikke dømme -
En blind person ser længere end dem, der kan se.
Petrarch
Der var en dag, hvor ifølge universets skaber
Sørgende, solen formørket - et bittert skrig
På flodbredden. flydende bold
Og jomfruens ansigt - jeg blev deres fange!
Gættede jeg det i striden mellem lys og skygge
Tilfældigheder vil bringe os sammen - en engel og en bøddel,
At kærlighedens ømme pile er varm ild
Og koldhjertet på samme tid?
Alligevel nåede Amor sit mål -
Svagt ved siden af hende og ubevæbnet,
Jeg elsker hendes bedende blik.
Jeg får bolden, åh lykke - den er i nærheden,
Og vi tørrer tårerne fra vores perleøjne,
Lad os gå med dig, kære, til alteret.
Et barneskrig høres nær floden:
En halv kilometer fra denne begivenhed,
En ret våd, beskidt bold
Naglet til pilene. Velplejet og tilfredsstillende
Et tårn ser på ulykken fra en gren.
Hvis bare den Almægtige ville give mig mere smidighed...
Hvad har jeg tilbage at gøre, også græde med Tanya?
Barn, jeg ved, at Gud vil hjælpe dig!
D. Prigov
Hvis du f.eks. ser et børnebal i en lokal flod
Og du vil høre et grimt råb, jeg vil endda sige et hyl,
Rør ham ikke, ven, han er ikke penge eller netsuke -
Bare en piges legetøj, ja, det betyder, at det ikke er dit.
Men når ingen gråd høres, og hendes ansigt ikke ses,
Og langs floden, som før, flyder den stakkels bold,
Tvivl ikke mere på det, han er fuldstændig, fuldstændig ingens,
Det kan være nyttigt i morgen - tag det og skjul det.
Ja, Smelyakov
Langs de små huse lokker
Cool, midsommer, stream.
God pige Tanya,
Beskyt dig selv mod solens stråler
Med en hånd plettet med silt,
Dropper tårer i græsset.
Lyset lider med hende,
Tristhed over den blå himmel.
spejler sig i vandløbet,
Drengen har travlt med at hjælpe.
Pigen er vist ikke en fremmed -
Fabrik... Lad det ikke være kendt,
Læser, men dette er et tegn
(Enhver i landsbyen vil fortælle dig):
Til bolden reddet af svaret
Der vil være pigekærlighed.
Folk. Ditty
Min skat er varm
Brug din hjerne bedre:
Hvis du ikke får bolden,
Der er ingen måde, du får det om natten.
japansk version. Haiku
Tanya-chan mistede sit ansigt
Græder over bolden, der ruller ind i dammen.
Tag dig sammen, datter af en samurai.
og min favorit:
Vores Tanya græder højt.
Hun tabte en bold i floden.
Tanya græd højere -
Den forbandede bold flyder væk.
Livet går ud over kanten
Læg dig i det mindste ned og dø.
Om morgenen på Tatianas skole
Jeg havde hovedpine eller noget.
Og han og hans ven Ira
Vi drak en lille øl.
Efter det femte glas
Direktøren fandt dem.
Tanya blev vred over noget
Og siden jeg var
I en tilstand af modtagelighed -
Så sendte hun hende af sted med uanstændigheder.
Forstanderinden blev afviklet
Generelt begyndte kampen.
Nå, på en eller anden måde fuld der,
Tatyanas næse var brækket.
Pointen er ikke, at øjet er sort -
Hendes hjerte gør ondt.
Tanya uden varsel
Fyren rejste i søndags.
Hvordan kan du ikke hænge dig selv her?
I den fjerde måned.
Alt ville være fint
Hvis bare jeg vidste fra hvem.
Senere gik Tanya hjem
Hun bar bolden foran sig.
Der var få fiaskoer.
Tabte en bold i floden...
04.02.1906 - 01.04.1981
russisk digterinde
(rigtige navn Volova) Biografi om Agnia Barto
Agniya Barto født den 4. februar (17) 1906 i Moskva i en dyrlæges familie. Hun fik en god hjemmeundervisning, ledet af sin far. Hun studerede på gymnasiet, hvor hun oplevede den kreative indflydelse fra A.A. Akhmatova og V.V. Mayakovsky, begyndte at skrive poetiske epigrammer og skitser. Samtidig studerede hun på den koreografiske skole, hvor A. Lunacharsky kom til afgangsprøver, og efter at have lyttet til Bartos digte rådede hun hende til at fortsætte med at skrive.
I 1925 udkom hendes første digte, "Den kinesiske lille Wang Li" og "Tyvens bjørn". De blev efterfulgt af "The First of May" (1926), "Brothers" (1928), efter udgivelsen af hvis udgivelse, K.I. Chukovsky bemærkede sit ekstraordinære talent Barto som børnedigter. Nogle digte blev skrevet sammen med hendes mand, digteren P.N. Barto ("The Dirty Girl" og "The Roaring Girl", 1930).
Efter udgivelsen af cyklussen af poetiske miniaturer til de små "Legetøj" (1936), såvel som digtene "Lommelygte", "Mashenka" osv. Barto blev en af de mest berømte og elskede børnedigtere af læserne, hendes værker blev udgivet i enorme oplag, inkluderet i antologier. Rytmen, rimene, billederne og plottene i disse digte viste sig at være tætte og forståelige for millioner af børn.
Agniya Barto skrev manuskripterne til filmene "The Foundling" (1940, sammen med skuespillerinden Rina Zelena), "Alyosha Ptitsyn Develops Character" (1953), "10.000 Boys" (1962, sammen med I. Okada). Hendes digt "Rope" blev taget af instruktør I. Frez som grundlag for konceptet for filmen "The Elephant and the Rope" (1945).
Under den store patriotiske krig blev Barto evakueret i Sverdlovsk, gik til fronten for at læse hendes digte, talte i radioen og skrev til aviser. Hendes digte fra krigsårene (samlingen "Teenagere", 1943, digtet "Nikita", 1945, osv.) er hovedsageligt journalistisk karakter. For samlingen "Digte for børn" (1949) blev Agnia Barto tildelt statsprisen (1950).
Bartos digt "Zvenigorod" (1948) fortæller om børnene på børnehjemmet. I ni år var Barto vært for radioprogrammet "Find en person", hvor hun søgte efter mennesker adskilt af krigen. Med dens hjælp blev omkring 1.000 familier genforenet. Barto skrev historien "Find en person" om dette værk (udgivet i 1968).
I "Notes of a Children's Poet" (1976) formulerede digterinden sit poetiske og menneskelige credo: "Børn har brug for hele rækken af følelser, der giver anledning til menneskeheden." Talrige rejser til forskellige lande førte hende til ideen om rigdommen i den indre verden af et barn af enhver nationalitet. Denne idé blev bekræftet af digtsamlingen "Oversættelser fra børn" (1977), hvor Barto oversatte børnedigte fra forskellige sprog.
Barto stod i mange år i spidsen for Foreningen af Børnelitteratur- og Kunstarbejdere og var medlem af den internationale Andersen-jury. I 1976 blev hun tildelt den internationale pris. H.K. Andersen. Bartos digte er blevet oversat til mange sprog i verden.